戏曲舞台服装意象创造法
44
李 云：戏曲舞台服装意象创造法
戏曲舞台服装意象创造法
李 云
（常州市歌舞团 江苏 常州 213000）
【摘 要】戏曲服装的“意象创造法”，全称“以程式思维为先导的意象创造法”。戏曲服装设计作为一种连续不断的形象运动的过程，是程式思维与意象思维的统一。
【关键词】戏曲；舞台服装；意象；创造法
中图分类号：J816 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)10-0044-01
“意象创造法”是在基本设计走向大体确定之 后运用的。因为涉及“写意”美学原则等一系列极其深刻而丰富的传统艺术内涵，所以它属于第二个层次意义的、最核心的创作方法。
一、坚持意象思维
意象思维，首先是以程式思维为先导展开构思，强调以设计者的主观情感去感悟“规定情景”中的人物，追求“物、心”结合，并运用表现性的艺术手法，将心目中的"意象"具体转化为意象化服装，为人物传神、抒情，外化其性格、品格、气质及心理。这样一种形象思维方式，广泛涉及“写意”美学原则的具体落实，“夸张、变形、寓意、象征”等表现性艺术手法的具体运用，“可舞性、装饰性、程式性”等美学特征的具体坚持，以及服装功能与作用的具体发挥，因此，深入地掌握意象思维，事关对戏曲服装传统艺术内涵的全面继承，是创新设计成败或艺术水准高低的关键所在。
（一）以程式思维为先导
程式思维首先表现在基本设计走向的择定上，但决不仅仅止于此；它应贯穿于设计构思的全过程，大到各个设计环节，小到每个人物的某件服装中的构成要素。说程式思维是意象创造的先导，主要是指：头脑中先有程式及程式美的标准，并将它融入自己的“主观情意”，去对客观物象进行感悟，生成“意象”。通俗地讲，就是在新设计某服装时，首先要想到同类型的传统服装，并把它的传统美融入自己的设计思维。
（二）注重意象的物态化过程
从意象的生成到意象的物态化之间，自然有一段距离，不能认为生成意象后就一定会产生意象化的艺术作品。能不能创造出意象化的艺术形象，关键在于“夸张、变形、寓意、象征”等表现性艺术手法的充分运用。说“充分”，首先是指大胆，其次便是指要合理。总之，需要有激情，富有想象力。
二、意象思维的形象体现
（一）创作意蕴，艺术形象，色彩线条
艺术造型是艺术家创造出来的物体的形象，这种形象是占有一定空间的、构成美感的可视形象。
我们之所以复述艺术学上的这一基本概念，意在强调意象思维的形象体现。文学也运用意象思维（尤以古典诗词为高妙），也进行意象创造；但文学作品中的形象终归是语言（文字）所表达的形象，具体说，只能令人意会、可以充分引发艺术联想的形象。而造型艺术却根本不同，艺术家所创造的必须是具体可感的可视形象。具体到本专业，说直白一点，意象思维寻求到“意象”诚属可贵，但形象体现完成得不好，等于没有用。这是我们搞戏曲服装设计专业的人必须有的清醒认识。
话又说回来，意象思维，对我们来说毕竟是第一位的一一必须以“意”为主导，以“象”为基础，追求“物、心”结合，生成“意象”，然后再致力于形象体现。意象思维的形象体现，即是我们指的“意象创造法”。
艺术学揭示，艺术作品的构成有三个层次。人们在欣赏艺术品时，首先接触的是色彩、线条、声音等表层，进而是艺术形象，最后再到艺术意蕴。这是一种由表及里的欣赏过程；但对于艺术创作而言，通常情况下是先有一定的创作意念，“意在笔先”，构思出艺术形象，以色彩、线条具体体现之。这应该称之为由里及表的创作过程。
（二）小百花越剧《西厢记》服装——意象创造范例
浙江省小百花越剧团演出的越剧《西厢记》，改编自古典名剧。其编演艺术成就，被公认为是"优秀的、有开拓性的"，因此在1993年荣获第二届“中国戏曲学会奖”。在20世纪90年代的戏曲舞台上，得此殊荣的惟有这“浙西厢”。
“浙西厢”取得的是继承创新的整体艺术成就，编剧、导演等均致力于“赋予古典名剧以现代美”。在导演总体艺术构思的支配下，表演、音乐、舞美（布景、灯光、服装、化妆）等都取得了相当引人瞩目的创新艺术成果。这些创新成果，对未来戏曲艺术的发展，无疑都具有开拓意义。
“浙西厢”服装的继承创新艺术成就主要体现于：①坚持“写意”美学原则指导的意象创造，艺术意蕴深刻而丰富；②坚持表现性艺术手法的充分运用，使意象思维得到很成功的形象体现；③以“为人物传神、抒情”为最高美学追求，艺术形象达到了古典美与现代美有机融合的最新境界，富有新鲜的时代气息；④人物造型与崭新的演剧形式、风格和表演艺术、舞台景物造型相统一，形成整体和谐完美。
上述艺术成就，不仅对戏曲服装继承创新艺术实践具有开创性意义、启迪意义，同时，对于艺术教育更有其典范意义。可以这样说，“浙西厢”服装的继承创新艺术探索过程中，充分体现了戏曲服装创新设计原理，这个作品本身就是集创作理论与方法论于一体的好教材，很值得深入剖析与重点介绍。还须指出，尽管它是一出越剧，自有其独特的艺术风貌，然而，服装设计上的继承创新方法却是很有普遍意义的，完全适用于包括昆、京在内的一切戏曲剧种。
三、结语
在这种统一的形象运动过程中，程式思维是先期启动的，是意象思维的先导，同时，二者又密不可分，构成相互交融的构思状态。在活用程式中包含了意象创造；在意象创造中包含着活用程式。但是，作为创作方法，二者还是有区别的，需要分别论列，便于掌握。
参考文献：
[1]钱寒樱.戏曲服装设计在继承传统戏曲服装过程中的缺失[J].影剧新作.2015(04).
[2]朱英.戏曲服装设计与管理[J].戏剧之家.2016(13).