建筑史补充与室内风格
建筑史补充
1.两河流域饰面技术的发展：
①起源：当地多暴雨，为了保护土坯墙免受侵蚀，公元前4千纪，，一些建筑的重要部位，趁土坯还潮软的时候，楔进长约12cm的圆锥形陶钉。
②当地盛产石油，公元前三千纪之后，多用沥青保护墙面，比陶钉更便于施工，更能防潮，因此陶钉渐渐淘汰。为了保护沥青免受烈日的暴晒，又在它外面贴各色的石片和贝壳。
③因为土坯墙的下部最易损坏，所以多在这部位用砖或石垒，重要的建筑更以石板贴面，做成墙裙。于是，在墙的基脚部分或墙裙上做横幅的浮雕就成了这一地区古代建筑的有一个特色。
2. 帕提农神庙的特点：
①帕提农愿意为“处女宫”，是守护神雅典娜的庙，卫城的主题建筑物。
②作为建筑群的中心，从几个方面去突出它。
第一，把它们放在卫城的最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。第二，它是希腊本土最大的多立克式庙宇，8x17柱，台基面30.89m×69.54m，柱高10.43m，底径1.905m。
第三，它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。
第四，它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇间板、山花和圣堂墙垣的外檐壁上满是雕刻。
③它的内部分成两半。朝东的一半是圣堂。圣堂内部的南、北、西三面都有列柱，是多立克式的。为了使它们细一些，尺度小一些，以反衬出神像的高大和内部的宽阔，这些列柱都做成上下两层，重叠起来。如果用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，而且尺度过大，神像也就受到压制了。
朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面4根柱子用爱奥尼式，构思大约同山门的一样，也是为了要细一点，要柔和一点。
3. 伊瑞克提翁庙的特点：
伊瑞克提翁是古典盛期爱奥尼式的代表，有6个女郎雕刻柱子，它同帕提农在各方面都鲜明地对比着。它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式在风格上对比着；它用不对称的、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比着；它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它的装饰虽然繁富，但色彩淡雅，正好对比出帕提农神庙的金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。南墙上的石块甚至经过磨光，也许有意用它反射阳光给帕提农的北廊。
4. 古罗马柱式的发展与定型：
1.继承并发展了古希腊柱式，创造了塔斯干柱式和混合柱式。
2.第一解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式的组合，这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3/4个柱径。
第二个要解决的是柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，地层用塔斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。但在罗马，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。
叠柱式的构图尺度比较准确，但局限于水平分划，变化少，不易突出重点。因此，有另一种做法，就是一个柱式贯穿两层或三层，名为巨柱式。这种做法能突破水平分划的限制，同叠柱式合用，可以突出重点，缺点是比例失真。
第三个要解决的是柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾。罗马建筑远比希腊的高大，而柱式却不宜于简单的等比例放大，否则，会显得笨拙、空疏，而且失去尺度。所以就必须使柱式更富有细节，用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚来代替简单线脚，并用雕饰来丰富它们。
5. 帆拱：
在4个柱墩上，沿方形平面的四边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛是一个完整的穹顶在4边被发券切割之后余下的部分。它的重量完全由4个券下面的柱墩承担。
水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。这个结构方案不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，同时，把荷载集中到4角的支柱上，完全不需要连续的承重墙，这就使穹顶之下的空间大大自由了。相仿，也可以用这方法把穹顶架在8个或者10个支柱上，因此，就可能在各种正多边形平面上使用穹顶。比起古罗马的穹顶来，这是一个有重大意义的进步。古罗马的穹顶技术虽然有光辉的成就，但始终没有摆脱承重墙，因此只能有圆形的平面，只能是封闭的空间，像万神庙那样。使用十字拱，虽然能摆脱承重墙，但在内部和外部都得不到完整的集中式构图。
6.罗曼建筑：
中世纪之初，除了意大利北部小小的一个地区之外，西欧各地普遍失去了拱券技术，教堂都用木屋架。因为木屋架太容易失火了，10世纪起，券拱技术从意大利北部传到莱茵河流域先进的城市里，进而传遍西欧。教堂开始采用券拱结构。券拱技术在古罗马时代最发达，长期失传之后重新使用，人们便把10世纪之后的建筑称为罗曼建筑即“罗马式”的意思。
7. 威尼斯的总督府：
威尼斯总督府（1309-1424）是欧洲中世纪最美丽的建筑物之一，是威尼斯打败劲敌热那亚和土耳其的重大胜利的纪念物。
建筑师为齐阿尼，它的平面是四合院式的，南面临海，长约74.4m，西面朝广场，长约85m，东面是一条狭窄的河。主要房间在南边，一字排开。大会议厅在第二层。非常空阔宽敞，装饰极为华丽，有大幅的壁画和天顶画。
总督府的主要特色在南立面和西立面的构图。立面高约25m，分为三层，外加一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，圆柱粗壮有力。最上层的高度占整个高度的大约1/2，除了相距很远的几个窗子之外，全是实墙。
第二层券廊担当了上下两层间的过渡作用。它比底层多一倍的柱子，比较封闭一些，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的练习者。所有的券是尖的或者火焰式的，也有明显的伊斯兰建筑的风味。圆窗内做哥特式的十字花，它们同券廊的火焰形券一起组成了十分华丽的装饰带。
8. 巴洛克艺术综合的特点：
巴洛克教堂喜欢大量使用壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇。
壁画的第一个特点是喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉。第二个特点是色彩鲜艳明亮，好用大面积的红色、金色、蓝色等，对比强烈。第三是构图动态剧烈。第四，绘画经常突破建筑的面和体得界限。绘画本身也经常突破幅画的界限。
雕刻的特点是：第一，渗透到建筑中去；第二，有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图关系；第三，雕刻的动态很大，少数放在壁龛里的雕像是，似乎要突破框框走出来的样子，从而似乎突破了空间界限，扩大了内部空间。第四，雕刻常常是自然主义；第五，雕刻渗透到绘画中去，壁画或天顶画中有些人物形象用浮雕制作，有些界限模糊。
第十六章伊斯兰国家的建筑
第二节中亚和伊朗的纪念性建筑
1.撒马尔罕帖木儿墓：
1404年，为纪念在战争中负伤而亡的孙子，按照帖木儿的指令，在撒马尔罕建成了一座陵墓，同时还建造了清真寺和经学院，后来它成为了帖木儿家族的墓地。墓室中央10m见方，四边又各有一个小空间凸出，以致墓室像是十字形的，外廊作8角形。正面正中作高大的凹龛，抹角斜面上作山下两层凹龛。鼓座底部的内层穹顶顶点高20多米，外层的高在35m以上。外层穹顶近似葱头形，外表最大直径略大于鼓座，同鼓座显著分开，因此显得格外饱满。陵墓是一座构图完整而单纯的纪念碑，宏伟庄严。通体灿烂的琉璃砖贴面又赋予它华丽的外衣，性格十分热烈。
帖木儿墓把穹顶和鼓座明确分开，在14世纪末叶之前，一般做法是二者不显著划分，穹顶不很饱满。帖木儿墓的创新很有意义。
第十七章印度次大陆和东南亚的建筑
1.古代印度最早的城市遗迹是公元前三千纪的谟亨约·达罗城。位于印度河下游，今巴基斯坦境内。
2.窣堵波：窣堵波是半球形（覆钵）的建筑物。主要用于瘗埋佛陀或圣徒骸骨。和世界各地许多早期的坟墓形制一样，它脱胎于住宅，印度北方古代的住宅是竹编而抹泥的，近于半球形。最大的一个在桑契。
3. 在火山岩地带，僧徒们依山凿窟，建造了许多石窟僧院，名为毗诃罗。它们大抵以一间方厅为核心，周围一圈柱子，三面凿几间方方的小禅室，显然模仿民居的三合院布局。
4.毗诃罗的旁边通常有专为举行宗教仪式的石窟，名为支提。
1. 萨伏伊别墅：勒·柯比西埃于1928年设计建造，这是位于巴黎附近的一个相当阔绰的别墅，建在12英亩大的一块基地的中心。房子平面为一约2
2.50m×20m 的方块，钢筋混凝土结构。底层三面有独立的柱子，中心部分有门厅、车库、楼梯和坡道，以及仆人房间。2层有客厅、餐厅、厨房、卧室和院子。3层有主人卧室及屋顶晒台。勒·柯比西埃所说的五个特点在这个别墅中全用上了，但更大的特点是表现了他的美学观念。
勒·柯比西埃实际上是把这所别墅当作一立体主义的雕塑。它的各种体形都采用简单的几何形体。柱子是一根根细长的圆柱体，墙面粉刷成光面，窗子也是简单的横向长方体。建筑的室内和室外都没有装饰线脚。
为了增添变化，勒·柯比西埃用了一些曲线形的墙体。房屋总的体形是简单的，但是内部空间却是相当复杂，在楼层之间，采用了在室内很少用的斜坡道，增加了上下层的空间连续性。
二层有的房间向院子敞通，而院子本身除了没有屋顶外，同房间没有什么区别。像勒·柯比西埃在20世纪20年代设计的许多小住宅一样；
萨伏伊别墅的外形轮廓比较简单，而内部空间则比较复杂，如同一个内部细巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器—勒·柯比西埃所说的居住的机器。在这种面积和造价十分宽裕的住宅建筑中，功能是不成问题的，作为建筑师，勒·柯比西埃追求的并不是机器般的功能和效率，而是机器般得造型，这种艺术趋向被称为“机器美学”。
2.巴塞罗那博览会德国馆：
1929年，由密斯·范·德·罗设计，这座展览馆所占地段长约50m、宽约25m。其中包括一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其它陈列品。实际上，这是一座供人参观的亭榭，它本身就是展览品。
整个德国馆立在一片不高的基座上面。主厅部分有八根十字形断面的钢柱，上面顶着一块薄薄的简单的屋顶板，长25m左右，宽14m左右。隔墙有玻璃和大理石的两种。由此形成了一些既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，室内各部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有明确的分界。这是现代建筑中常用的流动空间的一个典型。
这座建筑的另一个特点是建筑形体处理比较简单。屋顶是简单的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线脚，柱身上下没有变化。所有构件相交的地方都是直接相遇。人们看见柱子顶着屋面板，竖板与横板相接，大理石板与玻璃板直接相连等等。不同构件和不同材料之间不作过渡性的处理，一切都是非常简单明确，干净利索。同过去建筑上的繁琐装饰形成鲜明对照，给人以清新明快的印象。正因为体形简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、纹理和质感。密斯在德国馆的建筑用料上是非常讲究的。地面用灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，内部的一片玻璃墙还带有刻花。一个水池的边缘衬砌黑色的玻璃。这些不同颜色的大理石和玻璃再加上镀克罗米的柱子，使这座建筑具有一种高贵、雅致和鲜亮的气氛。
1928年，密斯曾提出了著名的“少就是多”的建筑处理原则。这个原则在此得到了充分的体现。
巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。对现代建筑产生了如同经典似的广泛影响。
第四节.新地域主义：
是一种遍布广泛、形式多样的建筑实践倾向。建筑与一个地区的文化与地域特征紧密联系，创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际式现代建筑的无尽蔓延。
现代建筑日渐国际化的趋势和“国际式”风格的无限蔓延甚至拙劣模仿，带来了建筑文化的单一化和地方精神的失落。“国际式”这种武断的世界模式正在吞噬着一部分悠久文明的传统文化资源，也将扼杀全球文化的多样性和独创性。因此，从20世纪70年代起，对建筑地域性的关注逐渐成为自觉意识，并且成为一个全球性的问题。新地域主义的倾向就是这一文化反思在建筑领域的直接反映。
弗兰普顿总结的“批判的地域主义”倾向的七个特征：
⑴在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性和边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理想和幼稚的乌托邦色彩。
⑵这种倾向关注“场所—形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境；
⑶建筑设计注重“建构的事实”，而非将建筑沦为舞台布景；
⑷关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候和光的特征，反对存在着一种“普世文明”的趋向；
⑸关注视觉之外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动以及表面材料对人体的影响；
⑹反对感情用事地模仿乡土建筑，而要寻找乡土建筑的转译方式，要在世界文化的背景中培育具有当代特征的地方精神；
⑺这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。
代表作品：
1.马德里银行大楼，1973年，马德里建筑师莫奈奥。莫奈奥将马德里的乡土传统与30年代米兰建筑师的“新纪念性”结合了起来，同时他又巧妙的吸取了芬兰建筑大师 A.阿尔托的化整为零的拼贴式形态创作法，获得了一种创造性的综合。银行建筑采用了很清晰的几何构图，但为适应场地，一边是锐角形体，而另一边是圆形体量。形式的综合使建筑在几何形与精密性中获得了一种自由与开放的性格，建筑既结合了特定环境，又超越了以往熟悉的地方模式。
2.国家罗马艺术博物馆，1980年，莫奈奥。莫奈奥更成熟的显现出了建筑来源于场地又超越场地的设计策略。采用地方与历史元素，墙体由红砖砌筑，新建的博物馆与原有的遗址建筑形成相互独立又互相重叠的两个空间系统。
3.加利西亚当代艺术中心，1993年，葡萄牙建筑师A.西扎，是为西班牙圣地亚哥市设计的艺术博物馆，位于一座17世纪修道院旁的场地上。博物馆平面由两个L形穿插起来，与修道院教堂前那连续变化、层层跌落且互不平行的场地形成同一秩序，同时又使原来未经组织的城市空间加强了限定。两段形体的交汇形成建筑中央的三角形空间，成为主展室；环绕展厅的通道引向屋顶平台，作为陈列雕塑的空间；一条斜坡通向屋顶，可供观望修道院和整个城市。整个建筑外表坚实、光洁而有力，大理石贴面与相邻的巴洛克修道院粗实的外墙形成呼应，灵活交汇的形体既融入环境，又整合了环境。
4.阿姆斯特丹的NMB银行总部，1984年，荷兰建筑师A.阿尔伯兹和M.凡·胡特，表现出了强烈的地方特色。建筑化解成十个单元灵活组合，外墙均为砖墙饰面，沿街立面包含着统一中的变化与差异，并围合成一个开敞的城市小广场。建筑以及空间尺度处处呈现出阿姆斯特丹古老城市的意象，延续着地方传统的亲切氛围。
5.奈尔森美术中心，1989年，美国建筑师A.普雷多克（被誉为土坯建筑师），建筑泥浆色的外墙和要塞般的形体与周围的山体、乱石（或沙漠）和仙人掌的环境连成一体，让人想起土著人的“泥浆建筑”，但外墙上意外出现的、带着强烈色彩的钢构件，又让人明确无误地体验到其当代建筑的性格。
6.威南迪住宅，1991年，A.普雷多克，致力于创造一种与美国西南部沙漠环境相和谐的生活与建筑。喷沙混凝土墙体体块矗立在金黄色沙滩上，建筑就像古老的印第安住宅，自然而优雅。在沙漠的极度高温中，这幢住宅成了一处水与影的圣所。住宅由中央平静的水池降温，围绕着各房间向其开敞，又令人想起罗马庞贝城的住宅。普雷多克的建筑手法总是简明而有效：动人的石质外墙；柱廊里的黑色粉刷利于吸收光和热；占据庭院的浅底的水池反射天光又调节温度；环绕住宅与庭院的钢架条形天窗既过滤了进入的光，又提供了周围景色的片段。
7.以色列最高法院，1992年，以色列女建筑师A.卡米尔与其兄弟，以与山势的完美结合和建筑与光的精彩对话而被认为是唤起场所精神的经典作品。
8.墨西哥著名建筑师L.巴拉干的艾格斯托姆住宅、迈耶住宅。
9.印度建筑师柯里亚设计的斋普尔市博物馆，博物馆由9个方块单元组成，形式来自于曼陀罗图形。与当时的“规划师”在设计这个城市时极其相似的策略是，柯里亚设计的平面将9块方格中的一块游离了这整个图形，使其正好形成博物馆宽敞的入口。整个作品呈现着浓重的浓重的古代印度建筑与艺术的气息，但它们显然又经过了创造性的现代阐释。
10.双屋顶，1984年，马来西亚建筑师杨经文，用全新的现代技术与当地的气候环境相适应。被称为环境的过滤器，在高地错落的屋顶上覆盖一个大伞状的东西。这个用以遮阳的大屋顶与融合在住宅空间里的水池一起，成为建筑的气候调节器。
11.印度建筑师多西，为自己设计在桑伽的事务所、侯赛因—多西画廊。
在侯赛因—多西画廊的设计中，更是出人意料地用强烈的表现主义手法塑造了一种既有洞穴意象、同时又让人联想到印度古代的支提窟和窣堵波的神秘场所。多西保留了场地微微起伏的轮廓，壳体结构和碎瓷表面材料的组合似乡间流行湿婆神龛的穹顶。多个眼睛般的窗洞在达到采光和隔热的平衡后，给室内带来了神奇的光感。再加上画家本人在酷似洞穴的岩壁上添加的蛇形图案，更使画廊增添了少有的宗教神秘气氛。多西在这里所展现的梦境般得创造生动地证明了，新地域主义是可以用最富想象力的现代语言来表达的。
12.新加坡建筑师林少伟，吉隆坡的中心广场。
13.阿根廷裔美国建筑师C.佩里设计的马来西亚吉隆坡的双塔大厦。
14.芝柏文化中心，1995年，意大利建筑师R.皮亚诺，把现代技术的经验倾注到自然环境与民间文化的现代表达之中。
第五节. 解构主义
1.定义：20世纪80年代后期，西方建筑舞台上又出现了一种很具先锋派特征的、被称为解构主义的新思潮，并成为建筑界关注的焦点。从总体上可以说，解构主义是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它不仅质疑现代建筑，还对现代主义之后已经出现的那些历史主义或通俗主义的思潮和倾向都持批判态度，并试图建立起关于建筑存在方式的全新思考。
这一思潮的名称有两个来源，一是来自法国哲学家J.德里达为代表的结构主义哲学；一个来源于20世纪20年代俄国先锋派构成主义。
2.代表作品：
⑴关注哲学，试图将建筑纳入深层的人文思考
①拉维莱特公园，1982年，法国建筑师屈米，设置了一个不和谐的几何叠加系统。公园设计实际上是“点”、“线”、“面”三个迥然不同的系统的叠合。每个系统自身完整有序，但叠置起来就会相互作用。它们的相遇有可能造成彼此冲突，也有可能相得益彰，还有可能是相安无事的。
②11a号住宅（福斯特住宅），1978年，艾森曼，它以一系列的L造型为基调，将其设计成半地上、半地下的状态，形体和空间互为循环，互为轮转。
③美国俄亥俄州立大学的韦克斯纳视觉艺术中心，1985年，艾森曼。若干套不同系统的相遇和重叠。
④哥伦布会议中心，1989年，艾森曼。艾森曼抓住开放基地不断变化的性质和附近住宅区的特征，把建筑分成条条弧线的束状体，犹如光纤电缆的形状，也如一列列火车穿过。这样，一种形象的方式影射了基地旁边的铁路现状，又表达了信息时代的特征。
⑤辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼（阿洛诺夫设计与艺术中心），1988年，艾森曼。
⑥巴黎拉维莱特公园的设计竞赛方案，1983年，荷兰建筑师R.库哈斯。
⑦海牙国立舞剧院，1984年，库哈斯。
⑧柏林犹太人博物馆，1989年，柏林建筑师D.李伯斯金。采用之字形平面和强烈的对比手法。
⑵关注建筑艺术形式与空间语言的全新创造
①伊拉克的Z.哈迪得，香港山顶俱乐部设计、维特拉消防站、东京札晃餐厅。
②蓝天设计组，1983年，屋顶加建，对现有秩序强烈的侵犯和破坏，具有不安、混乱和非理性的特征。
③美国建筑师F.盖里，1987年设计的维特拉家具设计博物馆，博物馆包括门厅、图书室、会议室以及展览大厅，外白色粉墙，钛锌板屋面。从外表看，建筑物形体十分复杂，但仔细分析会发现其布局的合理性。相对于室外的“杂乱无序”，室内空间富于变化和节制。
④到了90年代，盖里的作品越发显现出鲜明的动态，在形式的把握与功能的完善之间达到了精制的平衡，确立了一种新时代的建筑美学。有人将这种独创性的建筑艺术称之为现代巴洛克。
这时期的作品有巴黎美国中心，布拉格的尼德兰大厦独特的转角处理，采用双塔造型，魏斯曼艺术博物馆，毕尔巴鄂古根汉姆博物馆建筑由曲面块体组合而成等。
·在美国，盖里与艾曼森、文图里和J.海杜克一起被誉为领导当代建筑潮流的“四大教父”。
第六节新现代
1。一般来讲，这一名称的出现主要是指那些相信现代建筑依然有生命力，并力图继承和发展现代派建筑师的设计语言与方法的建筑创作倾向。
一种普遍的看法是，1969年在纽约现代艺术博物馆举办的一个建筑展被作为新现代的开始。这次展览介绍了5为建筑师是P.艾森曼，M.格雷夫斯，R.迈耶，C.格瓦斯梅和J.海杜克。展览清一色的为独立式住宅设计，住宅形式有一些明显的共同特征，简洁的几何形体看似都发源于20世纪20年代勒·柯比西埃早期的建筑风格，也像是直接吸取了当时荷兰风格派代表人物里特弗尔德和意大利建筑师特拉尼的设计手法。由于5人都在纽约，因此他们又被称为“纽约五”。
2.代表作品：
（1）海杜克的住宅10，关于空间与形式的抽象实验。
（2）艾森曼的住宅I和住宅II。将形式的结构逻辑区别于功能和技术要求下的形式结果。
（3）格雷夫斯设计的汉索曼住宅（1967），和贝纳塞拉夫住宅扩建（1969）按照柯比西埃几何秩序的方式来形成建筑形式与空间格局。
（4）迈耶设计在1965年的史密斯住宅，这座独立式住宅通体洁白，有明显的几何形体构成，具有清晰的形式逻辑关系； 1980年，美国佐治亚州亚特兰大的海尔艺术博物馆。建筑呈现了更复杂的形体组合和更丰富的内外空间。1985～1997年，设计的格蒂中心，建筑群落的组织与环境的完美结合。
迈耶偏爱光和白色也是他最突显的建筑特征，他也因此被称为“白色派”（“纽约五”的另一共称）的代表。
（5）库哈斯在1990年设计的达尔阿瓦住宅，引用了柯比西埃建筑中的立柱形式，且汇合了各种现代派建筑师们惯用的建筑材料。
（6）法国的H.希亚尼1987年设计的一战纪念馆，柯比语言的典型继承，被看成正统的现代主义学究。
（7）法国建筑师C.包赞巴克，1984，拉维莱特音乐城。
（8）贝聿铭，1981年，巴黎大卢浮宫的扩建。
（9）桢文彦，1985年，螺旋大楼；安藤忠雄，1976，住吉的长屋，光的教堂和水的教堂。
（10）美国建筑师S.霍尔，1994年，圣伊纳爵小教堂。对这座规模很小的教堂，霍尔设计了一系列引入不同光质的屋顶采光口；1989年，日本福冈公寓。
第七节高技派的新发展
1.基本概念及建筑特征：
60年代的高技派，一方面表现为积极开创更复杂的技术手段来解决建筑甚至城市问题，另一方面表现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情表达；70年代之后的高技派呈现出新的特点：
（1）以新技术手段创造性的解决建筑问题以及表现独特建筑美学的尝试；（2）不再坚持技术的主导作用，而是更加关注如何拓展建构语言，如何使建造方式精良。
（3）在人文关怀建筑思潮的影响下表现出对环境、生态、文化历史的思考。（4）建筑看似复杂的外形，其实都包含着内部空间的高度完整性和灵活性。（5）高技派注重部件的高度工业化、工艺化特征与设计的开发，他们甚至使建筑构件看起来像批量生产的产品，以显示其中的工业技术含量。
（6）热衷于结构的外露，，热衷于插入式舱体的使用。
2.代表作品：
（1）R.罗杰斯，1978年，劳伊德大厦，减弱了文化上的反叛姿态，多了建造技术上的精美追求； 1989年，欧洲人权法庭；1990年，4频道电视台总部；
罗杰斯的作品中可以看出几个明显的倾向：罗杰斯常常把服务设施和交通体安排在建筑的外面，创造出室内无障碍的空间效果，同时交通体和服务设施在室外也产生了独特的装饰效果；罗杰斯常常允许建筑在剖面或平面上可以有所变动或延展，在作品中还频繁的使用张力结构。
（2）英国的福斯特，提出“建筑即产品”、“可变的机器”。1965年，信托控股公司；1974年，塞恩斯伯里视觉艺术中心；1979年，香港汇丰银行新楼；1980年，雷诺公司产品配送中心；1981年，第三斯坦斯梯德机场，采用智能化地热量再生系统；1992年，法兰克福商业银行，因为采用了螺旋上升的室外花园平台和整体的机械辅助式自然通风而被誉为第一座生态型高层塔楼。1992，柏林国会大厦重建。
（3）英国建筑师N.格瑞姆肖，1984年，牛津滑冰馆；1988年，金融时报印刷厂；1992年，塞维利亚世界博览会上的英国馆；
（4）英国建筑师M.霍普金斯，1984年，苏拉姆伯格研究中心；芒得看台。（5）法国建筑师让·努维尔，1981年，巴黎阿拉伯世界研究中心。
（6）西班牙建筑师S.卡拉特拉瓦，1992年，埃拉米洛大桥；1994年，萨特拉斯车站。
第八节简约的设计倾向
1.基本概念：
简约是对现代建筑的继承和发展，又称“新简约”、“极少主义”或“极简主义”。都是以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地放映事物的本质。
·形成的原因是：
（1）技术方面，降低成本以适应大规模生产的要求；
（2）意识形态、思想方式等方面，如传统宗教哲学中一直有主张道德和宗教简朴严肃的理念；
（3）艺术观念原因，因为自工业革命以来形成的一个概念是，顺应时代和技术要求的“简约”已成为一种文化进步的重要标志，并逐渐上升为一种艺术原则。简约符合20世纪纷繁的艺术世界中从具象到抽象的艺术趋势，试图以最有限的手段创造最强劲的视觉张力。
2. 建筑特点：
首先，对建筑形式、元素和方式的简化。通过严格选择去除一切不必要的东西，以获得符合功能与建造的逻辑性。
其次，追求建筑整体性的表达，强调建筑与场所的关联。建筑可以出自一种个人化的设计经验，然而对每座建筑，基地环境始终是一种限制性的要素，整体的建筑是同通过与环境的同构提升场所的品质。
再有，对细部的研究从形体转折变化上的仔细推敲，转为一种对大面积的表皮构造的重视。
3.代表作品：
（1）英国建筑师J.鲍森，1995年，纽约麦迪逊大街CK分店；
（2）美国建筑师彼得·马里诺，1996年，纽约阿玛尼时装店；
（3）日本建筑师坂茂，1995年，2/5住宅。
（4）葡萄牙建筑师德·穆拉，1981年，波尔图文化中心；1995年，阿威罗大学地质系馆；
（5）奥地利建筑师鲍姆施拉格和厄伯勒设计的BTV银行商住综合楼；格拉夫电力公司办公楼扩建项目。
（6）瑞士建筑师赫佐格和德·默隆，1991年，沃尔夫信号楼；1991，戈兹美术馆；鲁丁住宅；多米纳斯酿酒厂；1995年，伦敦塔特现代美术馆。
（7）瑞士建筑师P.祖姆，1990年，瓦尔斯镇得温泉浴场；1997年，布列根兹美术馆；
（8）瑞士青年建筑师吉贡和古耶，1989年，克什纳博物馆；1996年，苏黎世的铁道转换站；1998年，卡尔克瑞斯考古公园；
（9）西班牙建筑师A.C.巴埃萨，1997，马洛卡岛新技术中心。
外国建筑史小知识点归纳
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
中国建筑史试题库
汇总一次给大家：唐乾陵的布局特色是什么？ 简述汉长安城的布局特点 简述汉长安城的布局特点 唐长安城和明清北京是重点 举个例子：论述为何中国古代如此长期、广泛地采用木架建筑作为一种主流建筑类型？ 作图题：举例——.河南登封嵩岳寺塔（平面和立面） 有一道作图题，书上没有图，但我画过几次板书的，反复强调的，希望你们好好把握，在课外书有（穿斗式的屋架）《中国建筑史》试题库 一、选择（15分，可随机抽取15道题） 1.“殿堂”式大木构架符合以下哪个特征 A 穿斗 B 内柱升高 C 彻上露明造 D 草栿 2.斗栱在《营造法式》的各作制度中属于： A 小木作 B 大木作 C 铺作 D 檐下作 3.一般认为，中国古代地方城市中的商业街应出现于： A 宋 B 宋以前 C 明清 D元 4.宋辽金时期最精美的“天宫楼阁”见于以下哪座建筑 A 隆兴寺摩尼殿 B 晋祠圣母殿 C 华严寺薄伽教藏殿 D 少林寺初祖庵 5.宋代的“材”为 A 斗口高 B 斗口宽 C 单拱宽 B 单栱断面 6.天安门工程的最初设计承建者是：（） Ａ、宇文恺Ｂ、李诫Ｃ、蒯祥Ｄ、也黑迭尔 7.我国已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的建筑遗址是：（） Ａ、浙江余姚河姆渡遗址Ｂ、西安半坡母系氏族部落聚落遗址Ｃ、连云港藤花落龙山文化遗址Ｄ、西安客省庄龙山文化遗址 8.清代斗拱一般不含以下哪种功用（） A 模数化 B 承重 C 装饰 D 材等 9.明清北京故宫建筑受以下哪个地域工匠系统影响最大 A 晋 B 冀 C 苏 D 赣 10.中国拱券结构大致出现于 A 东周 B 西汉 C 唐宋 D 明清 11.以下哪一条与长城无关 A 宗法制度 B 秦始皇 C 胡服骑射 D 丝绸之路 12.18世纪将中国建筑介绍到欧洲的著名人物是 A 南怀仁 B W·钱伯斯 C J·朗世宁 D 汤若望 13.以下哪条符合历史建筑保护的精神 A 全面保护 B 重点保护 C 有限保护 D 酌情保护 14.中国近代建筑中的复古主义思潮以下列哪一条为口号 A 历史主义 B 民族形式 C 中国固有形式 D 民粹主义 15.迄今所知最早的四合院建筑遗址是：（） Ａ、河南偃师尸沟商城遗址Ｂ、陕西歧山凤雏村西周遗址Ｃ、河南偃师二里头遗址Ｄ、安阳洹北遗址 16.我国现存最早的城市地图是：（） Ａ、兆域图Ｂ、西京长安图 Ｃ、平江府图Ｄ、清明上河图 17.汉代四象中指东方的是（） Ａ、青龙Ｂ、白虎Ｃ、朱雀Ｄ、玄武 18.清明上河图所表现的是（）城的风貌。Ａ、西汉长安Ｂ、唐长安Ｃ、北宋汴梁Ｄ、明南京19.我国宋代建筑的国家“标准和规范”是指：（） Ａ、《营造法式》Ｂ、《木经》Ｃ、《冶园》Ｄ、《工程做法》 20.下列建筑属于宋代建筑的是：（） Ａ、小雁塔（唐）Ｂ、摩尼殿（北宋）Ｃ、飞云楼Ｄ、西安钟楼 21.目前我国保存有三城三河的最完整、最古老的地面城池的城市是（） Ａ、春秋淹城Ｂ、曲阜鲁故都Ｃ、燕下都故城Ｄ、东汉洛阳。 22.在汉朝，规定在皇帝登位（）年开始营造皇陵。 Ａ、第一年Ｂ、第二年Ｃ、第三年Ｄ、第四年 23.历史上第一个依山凿穴为玄宫的帝陵是（） Ａ、唐乾陵Ｂ、汉文帝灞陵Ｃ、汉武帝茂陵Ｄ、宋裕陵24.下列属于道教建筑的是：（） Ａ、洛阳白马寺Ｂ、武当山建筑群Ｃ、天龙山石窟Ｄ、安徽九华山建筑群 25.浙江普陀山供奉的是（）菩萨道场。 Ａ、文殊菩萨Ｂ、普贤菩萨Ｃ、地藏菩萨Ｄ、观音菩萨26.（）是我国现存最大的唐代木建筑。 Ａ、山西佛光寺大殿Ｂ、山西应县木塔Ｃ、蓟县独乐寺山门Ｄ、河北正定隆兴寺 27.有藏传佛教博物馆之称的是（） Ａ、布达拉宫Ｂ、普陀宗乘庙Ｃ、雍和宫Ｄ、席力图召28.下列属于楼阁式塔的是（） Ａ、河南嵩岳寺塔Ｂ、小雁塔Ｃ、苏州虎丘塔Ｄ、云南大理三塔 29.天安门的屋项形式是（） Ａ、庑殿式Ｂ、歇山式Ｃ、悬山式Ｄ、复合式 30.天坛的屋项形式是（） Ａ、庑殿式Ｂ、歇山式Ｃ、攒尖式Ｄ、复合式 二·简释（10分，可随机抽取5道题） 1.一池三山 2.黄肠题凑 3.抱厦 4.叉柱造、 5.缠柱造、 6.永定造 7.副阶周匝 8.收山 9.推山 10.阑额 11.普拍枋 12.和玺彩画 13.旋子彩画 14.苏式彩画 三、图释（10分，随机抽取5道题） 1.两出羡道 2.鸱尾 3.悬鱼 4.吻
室内设计的发展史
室内设计的发展史 古代： 建筑技术和社会分工比较单纯，建筑设计和建筑施工并没有很明确的界限，施工的组织者和指挥者往往也就是设计者。 欧洲 由于以石料作为建筑物的主要材料，这两种工作通常由石匠的首脑承担； 中国 由于建筑以木结构为主，这两种工作通常由木匠的首脑承担。他们根据建筑物的主人的要求，按照师徒相传的成规，加上自己一定的创造性，营造建筑并积累了建筑文化。 近代： 建筑设计和建筑施工分离开来，各自成为专门学科。 西方 是从文艺复兴时期开始萌芽，到产业革命时期才逐渐成熟； 中国 是清代后期在外来的影响下逐步形成的。 分离开的原因： （1）随着社会的发展和科学技术的进步，建筑所包含的内容、所要解决的问题越来越复杂，涉及的相关学科越来越多，材料上、技术上的变化越来越迅速，单纯依靠师徒相传、经验积累的方式，已不能适应这种客观现实； （2）加上建筑物往往要在很短时期内竣工使用，难以由匠师一身二任，客观上需要更为细致的社会分工，这就促使建筑设计逐渐形成专业，成为一门独立的分支学科。 现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早已从人类文明伊始的时期就存在了。 一、国内室内设计的发展 原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。 方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。 原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。 商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、
室内设计八大风格特点
室内设计 八大类设计风格 一、现代风格 二、中式风格 三、欧式风格 四、美式风格 五、地中海风格 六、东南亚风 七、乡村田园风格 八、日式（合式）风格 风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性，室内设计的风格属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴，往往和建筑以至家具的风格紧密结合;有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等为其渊源而相互影响。室内设计是门艺术！分很多门类，如现代、古典、中式、欧式、美式、地中海等等，风格不同，呈现的效果截然不同！ 一、现代风格 现代主义也称功能主义，它以追求时尚与潮流、居住空间布局与使用功能的完美结合为基本特征。现代主义风格又分为现代风格和现代简约风格。 1、现代风格 现代风格即现代主义风格。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，起源于1919年包豪斯(Bauhaus)学派，提倡突破传统，创造革新，重视功能和空间组织，注重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果；强调设计与工业生产的联系。现代风格一般用在描述建筑和室内作品及设计作品。现代风格以其时尚和实用性深深吸引着越来越多的年轻人。。现代风格造型简洁，追求时尚与潮流，注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。现代主义是工业社会的产物，早期的代表是建于德国魏玛的包豪斯。其主题是：要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。这种技术美学的思想是本世纪室内装饰大的革命。我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品，然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格，可以称为风格的必
考研-外国建筑史-名词解释
山岳台：又称观象台，在宗教上是古代西亚人山岳崇拜和天体崇拜的产物，又是观测星象的一种塔式建筑物，也称塔庙，是集中式构图的高台式纪念性建筑物。昭塞尔金字塔现存最早的石砌金字塔，多层阶梯金字塔的代表。 玛斯塔吧埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式，仿照住宅略有收分的长方形台子。 吉萨金字塔群（三大金字塔）：胡夫、哈夫拉、孟卡拉。方锥形金字塔的代表。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克司。 阿蒙神庙（太阳神庙）：古埃及王新国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房。撒艮王宫：波斯时期的亚述帝国。房间围成院落，四座碉堡夹着三个拱门，门洞处人头翼牛雕刻。 伊什达城门：波斯时期的后巴比伦王国的新巴比伦城。用彩色琉璃饰面。 帕塞玻里斯王宫：波斯帝国时期，两个仪典大厅（接待厅，百柱厅）、后宫、财库以“三门厅”为联系。 迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城（城门因雕刻而称狮子门）属古代爱琴海地区建筑 克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。迈西尼文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。
克诺索斯宫（米诺斯王宫）爱琴文化克里特时期的世俗性建筑。 有看台的露天剧场，最早出现在古克里特岛。 雅典卫城：古希腊建筑群，由山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克先神庙、中心是雅典娜-帕提农铜像。 帕提农神庙：雅典卫城的主体建筑，祭祀雅典城守护神雅典娜的庙。多立克柱式的典范。卫城上唯一的列柱围廊式。型制最隆重，卫城上最华丽的建筑，涂有强烈色彩，白大理石砌筑，铜门镀金，山墙尖饰金。围廊朝西的一半内有四根爱奥尼式柱子。山墙风格被认为是古典建筑的基本风格。 伊瑞克先神庙：东面门廊为爱奥尼柱式。南面为女像柱廊。希腊盛期的爱奥尼柱式的代表。 奖杯亭：早期科林斯柱式的代表。希腊集中式纪念性建筑物的代表之一。集中式向上发展的多层构图。 克纳苏的莫索列姆陵墓：希腊集中式纪念性建筑物的代表之一，代表君主的权威。把围廊式的方方的灵堂放在高高的基座上，顶上再加一个金字塔，塔顶又立着奔马驾车的铜像。 拱券结构：罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都和拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。
外国建筑史复习试题及答案
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
中国建筑史复习资料
古代中国部分 【简答】木架建筑的优点： (1)取材方便 (2)适应性强 (3)有较强的抗震性能 (4)施工速度快 (5)便于修缮、搬迁。 【简答】木架建筑的缺陷： (1)木材越来越少 (2)木架建筑易遭火灾 (3)难以满足更大、更复杂的空间需求。 【简答】穿斗式（或“串逗”式）木构架的特点 用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的房架，檩条直接搁置在柱头上，在沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来。 【简答】抬梁式木构架的特点 柱上搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁上再用矮柱支起较短的梁，如此层叠而上，梁的总数可达三到五根。当柱上采用斗栱时，则梁头搁置于斗栱上。这种木构架多用于北方地区及宫殿、庙宇等规模较大的建筑物。 【简答】穿斗式和抬梁式的区别 相比之下，穿斗式木构架用料小，整体性强，但柱子排列密，只有当室内空间尺度不大时（如居室、杂屋）才能使用，而抬梁式木构架可采用跨度较大的梁，以减少柱子的数量，取得室内较大的空间，所以适用于宫殿、庙宇等建筑。 【名词解释】斗栱 斗拱中国木架建筑特有的结构部件，其作用是在柱子上伸出悬臂梁承托出檐部分的重量。在宋代也称“铺作”，因为是层层相叠铺设而成，在清代称“斗科”或“斗栱”在江南则称“牌科”。 【填空选择】斗拱在宋代也称“铺作”，因为是层层相叠铺设而成，在清代称“斗科”或“斗栱”在江南则称“牌科”。 【名词解释】干阑建筑 干阑建筑下层用柱子架空，上层作居住用，西南山区少数民族仍多采用这种建筑。有人认为这种建筑由原始社会的巢居发展而来。 【填空选择】斗栱的主要构件是栱、斗、昂。 【填空选择】中国古代单体建筑的特点是简明、真实、有机。 【填空选择】单体建筑的另一个特点是平面、结构、造型三者的不可分割性。 【名词解释】庭院 庭院是由屋宇、围墙、走廊围合而成的内向性封闭空间。 【简答】古代庭院的围合方式 (1)主房与院门之间用墙围合； (2)主房与院门之间用廊围合，通常称为廊院； (3)主房前侧东西相对各建厢房一座，前设院墙与院门，通常称为三合院。 【简答】古代中国建筑主要从几个方面处理建筑与环境的关系： (1)善择基址 (2)因地制宜 (3)整治环境 (4)心理补偿
外建史重点总结
名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二
中国建筑史考试重点总结
中国建筑史 木构建筑结构体系：穿斗式和抬梁式?相比之下，穿斗式木构架用料小，整体性强，但柱子排列密，只有当室内空间尺度不大时（如居室.杂屋）才能使用；抬梁式木构架可采用跨度较大地梁，以减少柱子地数量，取得室内较大地空间，适用于宫殿.庙宇等建筑. 斗棋是中国木架建筑特有地结构部件，其作用是在柱子上伸岀悬臂梁承托岀檐部分地重量. 斗棋地主要构件：棋.斗?昂?一座木架建筑地建造，首先做好台基，使室内地面高于室外地面，以求达到防水?防潮和保持室内干燥洁净地目地.台基上则按柱网（柱子地分布状况）安置石质柱础，其作用是保护柱子不受地下水上升侵蚀而导致腐烂 .木架立起后，即可铺盖瓦屋面.砌墙.安装门窗.油漆粉刷.最后铺设砖地面（或石地面）. 中国古代单体建筑地特点是：简明.真实.有机.单体建筑地另一特点是:平面.结构.造型地不可分割性.庭院（是由屋宇.围墙.走廊围合而成地内向性封闭空间）是中国古代建筑群体布局地灵魂?庭院地三种围合方式:一. 在主房与院门之间用墙围合；二.主房与院门之间用廊围合，通常称之为“廊院”；三.主房前两侧东西相对各建厢房一座，前设院墙与院门，称之为“三合院”.例：北京故宫. 处理建筑与环境地关系：一.善择基址.二.因地制宜.三.整治环境.四.心理补偿. 中国最早岀现地建筑：穴居和巢居?建筑类型:1.居住建筑2?政权建筑及其附属设施 3.礼制建筑4.宗教建筑5?商业与手工业建筑6?教育.文化.娱乐建筑7.园林与风景建筑8.市政建筑9?标志建筑10.防御建筑. 工官制度是中国古代中央集权与官本位体制地产物，是城市建设和建筑营造地具体掌管者和实施者.最高工官：司空.汉代以后：将作.历史上有作为地工官： 隋代宇文恺：观风行殿.宋代李诫：《营造法式》.中国古代两种发展模式：一在工官掌权下建造地官式建筑；二是各地自主建造地民间建筑. 第一章原始社会：发展极缓慢，从建造穴居和巢居开始，创造了原始地木架建筑.奴隶社会：大量奴隶劳动和青铜工具地使用，岀现了都城.宫殿.宗庙.陵墓等建筑，以夯土墙和木构架为主体，后期岀现瓦屋彩绘地豪华宫殿.封建社会：不论在城市规划.群建筑.园林.民居等方面，还是在建筑空间处理.建筑艺术与材料结构方面，其和谐统一.设计方法.施工技术等，都有卓越地创造与贡献. 原始社会：两种代表性建筑：1.长江流域多水地区有巢居发展而来地干阑式建筑； 2.黄河流域由穴居发展而 来地木骨泥墙房屋.浙江余姚河姆渡村（距今约六七千年），干阑式建筑. 奴隶社会：河南偃师二里头遗址是至今我国最早地规模较大地木架夯土建筑和庭院地实例 西周有代表性建筑遗址：陕西岐山凤雏村地早周遗址和和湖北蕲春地干阑式木架建筑.制瓦技术是西周在建筑上地突岀成就.春秋时期：瓦地普遍使用和作为诸侯宫室用地高台建筑地岀现.封建社会前期：1.战国时手 工业商业发展，城市繁荣，规模日益扩大，出现了一个城市建设地高潮.2.农业和手工业进步地同时，建筑技术也有了巨大发展，特别是铁制工具.3.装修用地砖也岀现了 .秦：秦始皇统一全国后，大力改革整治.经济.文化.统一法令，统一货币和度量衡，统一文字，修驰道通达全国，并筑长城以御匈奴.汉：后世常见地抬梁式和穿斗式两种主要木构架已经形成.在制砖技术和拱卷结构方面，汉代有了巨大进步.三国.晋.南北朝：这个时期最突岀地建筑类型：佛寺.佛塔.石窟.“舍宅为寺”：北魏洛阳有许多佛寺是由贵族官僚地邸宅改建地.石窟可分为三种：1.塔院型，以塔为窟地中心.2.佛殿型，窟中以佛像为主要内容.3.僧院型，窟中置佛像.园林发展地原因：1.由于贵族豪门追求奢华生活，以园林为游宴享乐之所；2.士大夫玄谈玩世，以寄情山水为高雅.封建社会中期：建筑上主要是兴建都城：大兴城和东都洛阳城，以及大规模地宫殿和苑囿，并开南北大运河.修长城等.隋代河北赵县安济桥：匠人李春. 唐代建筑六个特点:1规模宏大，规化严整.2建筑群处理愈趋成熟.3木建筑解决了大面积.大体量地技术问题，并已定型化.4设计与施工水平提高.5砖石建筑有进一步发展 6建筑艺术加工地真实和成熟. 第二章中国古代城市三个基本要素：统治机构（宫廷.官署）.手工业和商业区.居民区. 四个发展阶段：1城市初生期，相当于原始社会晚期和夏商周三代 .2里坊制确立期，相当于春秋至汉.3里坊制极盛期，相当于三国至唐.4开放式街市期，即宋代以后地城市模式. 古代都城建设地三种类型：1新建城市2依靠旧城建设新城3在旧城基础上地扩建.城市建设特点：一切为 封建统治服务，一切围绕皇帝和皇权所在地宫廷而展开.
外国建筑史复习笔记[完整版]
第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。 （1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国
（3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型） （1）“第一” l1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥
l第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室 l第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼 l第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机 l法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。 l1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。 （2）世界博览会的两次突出的建筑活动 l1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元 设计人：帕克斯顿 外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃 l1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）
外国建筑史考试重点
吉萨金字塔群： 库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔 吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表 组成部分：1.夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔 2.哈弗拉（Khafra）金字塔 3.大斯芬克斯（Sphinx）金字塔 4.门卡乌拉（Menkaura）金字塔 古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。 众城之城: 1、克里特文化与迈锡尼文化： 相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱 不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性 克里特——纤秀华丽，毫不设防 实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”） 迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门 古希腊建筑的几个时期： ①荷马时期（英雄时期，长方形的“正室”成了住宅的基本形制，神庙也采用了这种形制，主要建筑材料是木头和生土） ②古风时期（大移民时期，手工业和商业发达起来，新的城市产生） ③古典时期（希腊文化的极盛期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙，柱式也在这些建筑中成就了最完美的代表作品。古希腊文化在欧洲的光辉地位就是这时期奠定的） ④希腊化时期（为古罗马文化和建筑的发达准备了前期条件）
雅典卫城包括： 雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙 （雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 雅典卫城的群体布局特色： ①群体布局充分体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，采用不对称、自由活泼的格局。建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，沿周边布置主要建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。 雅典卫城的群体布局特色： （1）突破建筑形式与城邦地域的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线。照顾山上山 下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果； （2）按照祭祀盛典的路线组织空间； （3）建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感； （4）主次分明，对比中求和谐，突出中心； （5）部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。 希腊化风格：（特征、成熟特点） 希腊化时期或希腊晚期：由于经济和文化的新高涨，建筑创作的领域扩大了，公共建筑物类型随着增多。 特征：1、平面构成为1：1.618（黄金比）或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。 2、柱式的定型。 3、建筑的双面坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。 4、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与比例数的和谐。 例子：酒神剧场，宙斯祭坛，雅典风塔
外国建筑史复习资料
三、名词解释： 1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格 主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征 2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯 4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相 6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系 8. 希腊三柱式； 1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力 代表着男性的阳刚之美 2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅 代表着女性的阴柔之美 3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽 代表着生命的华贵之美 9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。 包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。 其建筑特点： 1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。 2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。 剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。 宗教建筑代表：宙斯祭坛。 集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。 市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。 11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：9 12. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间。或被四排柱子分成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。后来成为基督教堂的基本形式。 13. 劵柱式立面是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。 15. 斗兽场建筑；古罗马大角斗（斗兽）场（公元75－80年）容纳5－8万人 –椭圆形、长轴188米、短轴156米 –分5个区、60排座、坡度升起62度
室内设计发展的历程
室内设计发展的历程 室内设计，亦叫室内环境设计，它所包含的内容非常广泛，和传统的室内装饰不同，现代室内设计的概念和内涵都要更深远一些。在内容上，它除了会涉及到在室内环境中选择合适的尺度和形状之外，它还会把室内的声、热、光等许多其他因素引入进来。室内环境设计主要是为人们服务的，人们若想深刻感受自己所处的室内环境，必须采用视觉、触觉、嗅觉、听觉等多种知觉，其中人们的视觉感受是最为强烈和直接。因此，在室内环境设计中，一个好的设计师必须综合考虑到各种因素的影响，结合客观环境因素主观感受，为不同的人设计不同的风格但最终是满足人们的需要，让人们拥有一个舒适的空间。? 从欧洲的中世纪开始直到文艺复兴以来，古典式、哥特式等各种风格的建筑物及其建筑物的室内设计都越来 越完美，也都体现了各自成熟的艺术风格，那些优美的装饰手法和建筑风格，即便是拿到现代社会也并不落后，仍然值得我们借鉴。? 同时，随着社会的发展和科技的进步，人们的理念不在断变化，装饰的材料也在不断更新，这些也就使室内设计的内容不断变化。要想成为一名优秀的室内设计人员，必须不断更新自己的专业知识，在进行室内设计时，尽可能地把影响室内环境的诸多因素都考虑进来，结合人们的主观
心理感受，与相关专业人员协同配合，这样才能真正地从内在来提高室内环境设计的质量。? 国外也是，早在公元前就已经有了室内设计的表现，在古埃及，许多贵族都喜欢在自己宅邸的抹灰墙上去绘画来表现宅邸的特色，关通过在室内搭配上一些家具及生活用品来表现其主人的用心。古埃及卡纳克的阿蒙神庙，庙前的雕塑以及庙内石柱的纹饰都非常精美，神庙的大厅内有着硕大的石柱群，与让人倍感压抑的内部空间互相映衬，渲染了一种神秘森严的室内氛围，而神庙为了发挥其精神功能也正需要这种氛围。在室内装饰和建筑艺术方面古罗马和古希腊的水平也是很高的。我们可以发现在古希腊雅典卫城的帕提隆神庙就能体现设计的价值，当时为了室内外空间能有一个好的过渡，在建筑的时候设计了柱廊，而且结合石材的性能，在设计中经过反复的敲打，使神庙的梁、柱、枋的构造体系都非常的恰当合量。而在出土的古罗马的庞贝城遗址中，也可以看出当时的室内装饰非常成熟了，譬如说贵族在宅邸的室内墙面上加上了壁饰，地面铺上了大理石，室内还布置着经过精细加工的家具、灯饰。
室内设计八大风格的历史及特点
室内设计八大风格的历史及特点 八大设计风格包括：美式乡村风格、古典欧式风格、地中海式风格、东南亚风格、日式风格、新古典风格、现代简约风格、新中式风格。 1地中海风格 ◆ 历史渊源 地中海文明一直在很多人心中都蒙着一层神秘的面纱，给人一种古老而遥远的感觉。这种风格的形成是在9至11世纪文艺复兴前的西欧，以其极具亲和力的田园风情及柔和的色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的广大区域人群所接受。对于久居都市，习惯了喧嚣的现代都市人而言，地中海风格给人们以返璞归真的感受，同时体现了对于更高生活质量的要求。 ◆ 风格特点 1)同其他的风格流派一样，地中海风格有它独特的美学特点。它一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位；其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快，流露出古老的文明气息。 2)在色彩运用上，常选择柔和高雅的浅色调，映射出它田园风格的本义。 3)地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃，采用柔和的光线，加之原木的家具，用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。
2欧式古典风格 ◆ 历史渊源 欧式古典主义的初步形成，始于对文艺复兴运动推崇的和谐统一风格的反叛和冲击。在法国路易十四时代，表现为巴洛克风格；路易十五时代，表现为洛可可风格。二者均以追求不平衡的跃动型的装饰样式为特征，前者表现出来的是宏伟、生动、热情奔放的艺术效果，后者则运用流畅自如的波浪形曲线、贝壳状纹样处理家具的外形和室内装饰，致力于追求运动中的纤巧华丽，强调实用、轻便与舒适。 ◆风格特点 1)欧式古典风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。 2)室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件；为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。 3)古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义,典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵。 3美式乡村风格 ◆ 历史渊源 美式乡村风格主要起源于十八世纪各地拓荒者居住的房子，带着浓浓的乡村气息，以享受为最高原则，在布料、沙发的皮质上，强调它的舒适度，感觉起来宽松柔软，家具以殖民时期的为代表，体积庞大，质地厚重，坐垫也加大，彻底將以前欧洲皇室贵族的极品家具平民化，
《外国建筑史》名词解释
《外国建筑史》——名词解释 1．方尖碑： 2．泰姬马哈尔陵： 3．典雅主义：吸取传统建筑的构图手法，比例工整，严谨，偶有装饰，不用柱式，以传神代替形似；建筑作品有谢而顿艺术纪念馆（约翰逊）； 4．希腊十字式：中央的穹顶和它四周的筒形拱成等臂的十字，其十字的四个边长相等 5．罗马万神庙：穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表，万神庙平面是圆形的，穹顶直径达43．3m，顶端高度也是43．3m。 6．粗野主义：保持建筑自然本色，混凝土的不加粉饰；构件直截了当，生硬；毛躁的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。建筑作品有马赛公寓（柯布西埃）；谢菲尔德大学（史密森夫妇）； 7．密斯风格： 8．巴西利卡：具有多种功能的大厅性公共建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，是群众聚会的场所。其代表作：拉丁十字式巴西利卡（圣约翰教堂，圣保罗教堂） 9．哥特式建筑： 10．意大利文艺复兴时期建筑的特点： 11．坦比哀多： 12．巴洛克建筑： 13．法国古典主义建筑的特点： 14．朗香教堂： 15．水晶宫： 16．红屋： 17．《建筑十书》： 18，地方主义和人情化： 19．后现代主义建筑：指20世纪60年代以后，西方建筑界流行的一种建筑思潮，其特点是：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等
20．罗马风： 21．哥特式建筑： 22．巴洛克建筑： 23．洛可可： 24．浪漫主义：艺术创造主张发扬个性自由、提倡自然形式，建筑上前期（1760－1830）表现为“先浪漫主义”，追求中世纪田园情调和异国情调，如模仿中世纪寨堡、东方做法等；后期（1830－1870）模仿哥特风格建筑，又称为 哥特复兴 25．全面空间： 26．后现代主义建筑：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等。建筑作品有宾州栗子山文图里母亲住宅（文丘里）； 27．拉丁十字式： 28．《建筑十书》： 29．流通空间： 30．房屋是居住的机器： 31．柱式：古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法。 32．主流建筑风格： 33．吉萨金字塔群：库富金字塔（最高大）、哈夫拉金字塔（狮身人面像）、门卡乌拉金字塔 34．山岳台建筑： 35：帕赛玻里斯 36．希腊三柱式：多立克柱式：比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，爱奥尼柱式：比例修长、精巧清秀、柔美典雅，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰 科斯林柱式：科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细、纤巧精致、高贵华丽，柱头是用毛莨叶作装饰，形 似盛满花草的花篮。 37. 罗马五柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科斯林柱式、混合柱式 38. 劵柱式立面：是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。
外国建筑史课本重点知识
1.古埃及四个时期：古王国时期，中王国时期，新王国时期，后期、希腊化时期和罗马时期 2.尼罗河两岸建筑材料和结构方法 建筑材料：尼罗河两岸缺少良好的建筑木材，古埃及劳动者使用棕榈木，芦苇，纸草，黏土和土坯建造房屋结构方法：梁，柱和承重墙相结合 3.金字塔的演化：玛斯塔巴---多层石头金字塔(玛斯塔巴---昭赛尔（6层）---麦登（3层）---达舒尔（2层）---吉萨金字塔群（库富146.6、哈弗拉145、门卡乌拉、大斯芬克斯）)第一座石头金字塔：昭赛尔金字塔（建造者：伊姆霍泰普） 4.玛斯塔巴：除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿照在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。 5.吉萨金字塔群由哪些部分组成？ 库富金字塔，哈弗拉金字塔，门卡乌拉金字塔，狮身人面像 6.峡谷里陵墓结构技术的进步：用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间，于是纪念性建筑物内部艺术的意义增强了。 7.曼都赫特普三世墓属于中王国时期，建筑群由严正的纵轴线，对称构图的庄严性被认识到了，雕像和建筑物，院落和大厅作纵深序列布置。 8.太阳神庙属于新王国时期（庙宇的两个艺术重点：大门和大殿） 9.新王国时期两大重镇：卡纳克和鲁克索阿蒙神庙 10.为什么要把阿布辛波石窟庙特殊？ 建在尼罗河的一个悬崖上。 11.哈特什帕苏墓建造于新王国时期（建造者：缪珊） 1.两河中下游建筑材料，结构技术 建筑材料：两河中下游是冲击平原，缺乏良好的木材和石材，人们用黏土和芦苇造房屋，有些用乱石垫基础结构技术：劵拱技术，但缺乏燃料，故没有发展起来 2.为什么要建山岳台？ 因为当地居民崇拜天体，他们认为山岳支承着天地，神住在山里，山是人与神之间交通的道路，山蕴藏着生命的源泉，雨从山里来，山水注满了河流，他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台子上，随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，形成了叫做山岳台的宗教建筑物。 3.乌尔月神台：共四层，第一层黑色，象征冥界，第二层红色，象征人间，第三层青色，象 征天堂，第四层白色，象征明月。 4.饰面的起源：为了保护土坯墙免受侵蚀，一些重要建筑物的重要部位，趁土坯还潮软的时 候，揳进长约12CM的圆锥形陶钉以增强砌体的强度。 5.饰面的演变：从陶钉到贝壳贴面到琉璃砖。 6.饰面构图的代表：新巴比伦城的伊什达城门 7.萨艮二世王宫：属于新王国时期 8.人首翼牛像象征睿智和健壮，出现在萨艮二世王宫的大门立面 9.帕赛玻里斯：它是波斯的仪典中心，帝国的象征。 1.古典文化：古罗马，古希腊 2.爱琴文化：克里特，迈锡尼 3.维特鲁威的著作《建筑十书》提出的建筑“三原则”：适用，安全和美观 4.克里特岛上最重要的克诺索斯的宫殿又被称成为“迷宫” 5.迈锡尼和克里特的对比