叙事之外_赶牲畜人的妻子_深度解读_戴媛
当代叙事学关注叙述者，读者与文本之间的三角结构关系。读者处在叙事之内，对文本的解读基本倚仗于叙述者的叙事手段。那么，倘若读者避开叙述者的诱导，站在叙事之外，叙述者与读者之间在情感、态度与判断上是否还能达到一致呢？文本之叙事，除了客观描述所发生的事件外，叙述者通常也主观参与到文本的建构当中，因而如果读者仔细品读，便能从中发见叙事者隐秘的思想与价值观，读到些更深层次的东西，加深对文本的解读[1]。本文拟用澳大利亚作家亨利·劳森的代表作《赶牲畜人的妻子》（以下简称《赶》）为例，站在叙事之外，对文本进行深度解读[2]。
小说叙述了一个丛林女人在丈夫外出赶牲畜的漫长日子里，独自带着四个年幼的孩子留守在荒僻丛林里的异常艰辛的生活。故事由一条蛇钻进屋内地板下给家人构成危险而引发，在女主人公彻夜守候灭蛇的时候，作者以倒叙的手法将女主人公往日艰辛的生活一幕幕展现在读者面前。一般读来，在叙述者的引领之下，读者可以读出该文本生动反映了生活在社会底层的普通人形象，尤其是丛林女人，歌颂了他们“勤劳”、“坚强”、“慷慨”、“乐观”的高贵品质。然而，站在叙事之外，深度解读文本过程中，通过对叙述者在结构选择、事件评价以及人物塑造方面所表现出的偏好进行解剖分析，读者的理解与叙述者的期待常常会发生冲撞，不一样的故事将浮出水面。下面我们来探究一下小说《赶》的字里行间实际隐含了些什么，反映了叙述者什么样的价值观。
1叙事者的结构选择
首先从结构选择上看，叙述者把打蛇作为贯穿
全文的线索，这其中有何奥秘。丛林当中，有蛇出没，是很寻常不过的，丛林女人所遭受的一系列困难———
上斗天上鹰鸦，下抗洪涝干旱，中间还要和流民骗子周旋，哪一样都不比打蛇简单。但文本却偏偏围绕着打蛇展开，从蛇初次出现，到女主人公彻夜守候，至蛇再现，终被打死，叙述者完全通过发现蛇、打蛇这一外层结构来引出女人一生的故事。由此可见，打蛇事件，在叙述者眼中，其重要性要远远超过别的事件。
选择这一结构想必不是随意为之，而是有它的内在原因，探究起来，恐怕与叙述者的文化背景以及潜在意识有关。西方文化中，普遍认为蛇是祸根（the original curse ）,深受西方文化浸润的叙述者也不例外，于是在建构小说文本时自然首先想到了蛇。狗扑捉到蛇后，叙述者作出这样的描述：“他把蛇向两边猛甩，仿佛蛇不仅是人类的，也是狗类的祸根”。这“祸根”一词可谓一语双关：表层看是向读者交代原因，祸因蛇起。因为蛇的出现，威胁到人的安全，女主人公一宿没睡，狗也一样；而深层上，叙事者却是在提醒读者去追溯到《圣经》当中所说的人类的原罪（the original sin ）。在伊甸园里，人类的始祖亚当和夏娃原本过得逍遥自在，但是蛇诱惑女人吃下了禁果，女人又让男人吃了，他们因此被上帝赶出了伊甸园。上帝的惩罚对蛇是“我又要叫你和女人彼此为仇”，对女人是“你必恋慕你的丈夫，
叙事之外：《赶牲畜人的妻子》深度解读
戴
媛
（安徽建筑工业学院外语系，安徽合肥230026）
[摘要]文章站在叙事之外，深度解读澳大利亚作家亨利·劳森的代表作《赶牲畜人的妻子》，通过对叙述者在结构选择、事件评价以及人物塑造方面所表现出的偏好进行解剖分析，展现出读者的理解与叙述者的期待之间的差异。
[关键词]深度解读；读者；叙述者[中图分类号]I106
[文献标识码]A
[文章编号]1674-1102(2010)05-0081-03
收稿日期：2010－08－20
作者简介:戴媛（1980-），女，安徽芜湖人，安徽建筑工业学院外语系讲师，硕士，研究方向为西方文论，英语语言文学。
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＣｈｉｚｈｏｕＣｏｌｌｅｇｅ
２０１０年１０月第２４卷第５期
Ｏｃｔ．２０１０Ｖｏｌ．２４Ｎｏ．５
你丈夫必管辖你”，对男人则是“你必终身劳苦，才能从地里得吃的”[3]。所以，叙述者用打蛇事件作为贯穿全文的结构，其用意不得不让人怀疑：男人之所以受苦是因为女人，所以女人应该顺服男人，并为这一切的苦难负责。由此看来，这叙述者的潜意识里，女人实际上还真没有什么地位，至少叙述者没有把男女放在同等的位置上来看待分析问题。
2叙述者的事件评价
这个判断从其他方面得到佐证，无论是对事情的评说还是人物塑造均不例外。在对事情的评说上，细细看来，叙述者对待两性的态度常常表现得厚此薄彼，有失公允：对男性总显得纵容有加，而对女性则是压制有余。这在文中以下几处可见一斑：面对偏僻贫困的丛林，男人们有各种理由逃离到“火车能开多远就多远，轮船能行多远就多远的地方，甚至更远”，留下女人独自面对艰难的环境，却从不烦躁抱怨。叙事者甚至好像认为她们在这里有点“适得其所”的味道呢：“但是这位丛林女人却习惯这里的孤单。少妇的时候，她也恨过这里，但现在，要是离开这儿，她倒是感到不自在了”[2]102。这让读者不禁产生疑问：这种荒僻的地方，男人尚不能适应，女人如何能习惯？显然，叙述者这是在利用自己的话语权有意无意地忽视女性真实的声音。
在交代女主人公的男人离家的原因时，叙述者提到，那是因为洪涝，牧羊场无法经营下去，男人“不得不”重操旧业，外出去赶牲畜。但实际上，那男人一直就是在外游荡，鲜能履行其为夫为父的责任，以致“有时都忘记自己是有家有室的人了”。叙述者不站在女主人公的角度为她说几句，倒为她的男人开脱。更有甚者，即便如此，叙述者仍然认定男人是个有情有义的人，“要是他有钱了，他会把他带到城里，把她当成公主来待”[2]202。这话乍一看，好像让我们感到这男人对妻子还真是十二份地钟爱，但仔细一推敲，却看出实际上说的是子虚乌有的事，用的是虚拟语气！
有时候，叙事者对事件所做出的评说与读者根据文本和实际情况做出的判断完全不同，明显暴露出叙述者潜意识的思想与背后隐藏的价值观：倾盆大雨中，她一连奋战了数个小时，挖出了条排水沟，好让堤坝的水能分流些到溪谷里去。但是，她还是没能保得住堤坝。有些事情，是丛林女人做不了的。翌日早晨，堤坝被冲毁了，她的心都碎了，因为她想到了她的男人，若他回来后，看到多年的劳动成果就这样付之东流，该作何感想呀。接着，她哭了起来[2]100。
在这段描述中，叙述者对女人付出的所有努力都视而不见，反而感慨女人的能力有限，所以判断女人哭泣的原因是感觉自己愧对丈夫。而在读者读来，却是另一种情景：女人独自冒着大雨一连几个小时挖沟排水，其艰苦劳累可想而知，因而，堤坝被洪水冲垮后，女人伤心的真正原因，应该是她看到自己的所有努力和艰辛全都白费，化为泡影，至多想到这一灾难可能对以后的生产生活所带来的影响，而不是马上想到男人的劳动成果如何付诸东流以及他会作何感想。因此可以看出，叙述者对人物事件所做出的评判明显带有偏颇，其潜意识里完全是以男性为中心，女人不过是附属而已。
3叙述者的人物塑造
在文本的人物形象塑造方面，也能清楚地看到叙述者这一潜在的意识与价值观念。叙述者的意识形态与价值观深受当时社会历史的影响。19世纪的英国女性，以愉悦男性为己任，对自己的仪容十分注重，对丈夫恭恭敬敬，一派“淑媛”风范。自上至下，女人被模式化。这种风气或社会规范，当时的澳大利亚男人也全盘吸收，他们虽然没钱让自己的妻子花枝招展，但却希望她们“淑媛”般地贤良淑德。叙述者就不经意地按照“淑媛”的模式构想他女主人公的形象或者说按照这个标准来要求。这在文本中有三处体现。
第一，刻意安排女人看《淑媛》杂志。这个女人刚出场时，是“憔悴的”，“给太阳晒得漆黑的”模样——
—两个形容词修饰语准确地交代了女人的形象及其生存窘境，这显然与优雅二字毫不相干。近乎原始的丛林在文本开头就展现在读者面前，“四处都是丛林，一望无际”，“除了几棵深绿色的木麻黄树之外，满目荒凉”，“最近一处文明的标志是十九英里之外大路旁的一个小酒店”[2]94。对女人虽然没有用笔墨再去描写其外貌，但读者清楚地看到，这里的生存环境恶劣，谈何容貌的修饰与情调的雅致？然而，叙述者却刻意安排了这个女人看《淑媛》杂志。女人带着孩子呆在厨房里，准备打蛇的时候，背景是“身边的碗橱上放着一根发青的树苗，准备随时使用。碗橱上还放着针线篮和一本《淑媛》杂志”。“淑媛”这个英国味十足的词非常突兀地出现在文本中，读者读来，总感觉不协调。但叙述者硬是要女主人公从《淑媛》杂志找到“快乐和欢愉”，“对（杂志上的）时装图样乐此不疲”[2]98。
第二，专意设计女人周末例行外出。大凡“淑女”也，需要内外兼修，不仅要从事高雅的阅读，而且还要像英伦淑女那样，有社交活动。于是叙述者便
（下转第92页）
安排女人“每周日下午把自己打扮得漂漂亮亮，把孩子也收拾得干干净净”，去丛林里散步。但女人所处的环境却不是英国某个宁谧的小镇，而是澳大利亚荒寂的丛林，这里一路上除了杂树什么都没有，“连个人影都看不到”[2]102。
第三，着意描写女人在丈夫面前克制感情。女人独自带着孩子在家时，面对种种挑战，或哭或笑，真情流露，但在丈夫面前，却非常克制。丈夫每次回来后，她对丈夫“不会表现出过分的热情，也不会大惊小怪”，但会给他准备“好吃的”[2]102。女人这种喜怒不见于色的做派正是暗合了“淑媛”的标准，但和现实生活中此类人的行为好像不相符合，表现在同一个女人身上，也似乎显得不大和谐——
—女人原本是一个雷厉风行、情感外露的性格。可以说，叙述者这是在话语权大权在握的情况下，随意操纵人物的行为，把英国文化强行嫁接到了澳大利亚的丛林中来，塑造出一个丛林版的“淑媛”。4结语
通过上述细读、分析，我们看到，读者站在叙事之外，能发现很多原先所没有发现的东西。正如叙事学所提倡的那样，在阅读过程当中，读者应该从传统的静态与被动关系中走出来，积极地主动地参与到文本的建构与分析当中，以客观的态度全面考察深度解读文本，以期更多的发见。正如以上对《赶》的深度解读中，我们不仅仅读到某个具体丛林女人的故事，更读出所有丛林女性的生存状态，同时也读出叙述者讲述本故事的目的意图及其隐秘的价值观。这样的解读，能够使读者从文本的表层摆脱出来，拓展视野，从而使文本的意义得到更大的彰显。
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[责任编辑：余义兵]
或一见到某个符号，就立刻想起它所指的对象。这里可以看出，语言符号与其所指对象之间的关系既是任意的，又是约定俗成的，一般人根本不会觉察到这是里头是两码事，却是“语言符号”与”所指对象“之间划等号，比如说到“死”(die)或“小便”（urinate）等禁忌语（taboo）就会立即想起它所指的不快或不雅的事物，而委婉语的功能是在于把这种语义关系有效地加以曲折化，表现为两个语义三角：
THOUGHT
SYMBOL2（Euphemism）(Taboo)REFERENCE
图2委婉语的语义关系图
符号1是禁忌语，符号2是委婉语，符号1与符号2分别与思维构成两个三角形，也就是说，首先必须由符号2委婉语通过思维与符号1禁忌语联系起来，然后由符号1通过思维与所指的对象联系起来，于是“符号”与“所指”之间的关系就多了一层曲折，从而达到委婉的目的。
在语义表达过程中，主体意识是最能动的要素，并且主体意识中最重要的，就是作为意识结构中枢的，支配着人们的感知方式，思维方式和行为方式的价值观，言语美就是具体的人在具体的环境中所具有的审美意识或审美价值观的具体表现，由于人的价值观的趋美性与趋好性，在言语活动中最普遍的求学策略是“拣好听的说”，即使“不好说”、“不宜说”为了达到交际目的，也常换个间接说法，这也是语言本身的审美属性意义的自然表现。
4结语
人的审美观念很大的影响着语言，影响着言语活动，显然也影响着委婉语的产生与运用，本文讨论的几项构造原则，从不同侧面、不同程度上反映了人们共有的审美观念，它们之间不是独立的，而是互相贯通的。当然，表现出语言美的手段可能还有很多，本文仅从美学方面对委婉语作了一方探微和尝试。
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[责任编辑：章建文]
(上接第82页)
深度报道 叙事特点分析
电视新闻深度报道叙事特点分析 以“深度报道全国首例特大地沟油案”为案例电视新闻深度报道注重过程性、深刻性，具有多维度多层次的特点，因此，如何将新闻事实讲好，需要通过叙事来整合新闻信息，把握报道的局部与局部、局部与全局之间的关系。在这起震惊全国的特大地沟油案中，也通过新闻叙事的手法，即“故事”、“叙事话语”和“叙述行为”三个方面对新闻事实的介绍呈现。 首先是主播的画面，一开始就交待了事件的重要信息：深恶痛绝的地沟油走上餐桌，在今年8月22日，公安机关侦破了特大非法制售地沟油的案件，在宁波市中级人民法院进行审理。正如导视一样，交待信息并引出具体的新闻事实。 首先从报道的情节和细节上来看，这起地沟油案件被侦破，20多名犯罪嫌疑人被提起公诉，随后便对这起案件进行深度挖掘，即“这起案件是如何侦破的？”“犯罪嫌疑人又是如何制售地沟油的呢？”通过这两个提问随即把视线转到去年3月份。这里的叙事方式是一种倒叙的方式，找准了时间的切口，有了结果再去分析过程。当时宁波市宁海警方接到群众举报，有人利用餐厨垃圾煎炸废油，炼制地沟油。根据这个线索，警方抓获6名犯罪嫌疑人，随着侦破工作的继续，警方顺藤摸瓜把销往外省的中间人和山东济南格林生物能源有限公司的犯罪嫌疑人以及一些违法的粮油经销商抓获。而后又提出问题“在侦破这一案件后，围剿地沟油的这一行动又路在何方呢？”并且对地沟油的来源和危害做出分析，指明应该如何治理地沟油。 深度报道的特点之一就是事实材料不那么完整，因此要通过捕捉典型细节来连贯，通过细节也有利于报道的节奏快慢有致。整个报道的细节主要是叙述侦破格林生物能源公司时的视频语言，里边有悬念的设置，有报道的波澜，把人和人、事与事之间的冲突都展现出来了。该公司收购地沟油为什么要测试酸价？为什么经常有大量的白土运进格林公司？这都能引起读者急欲知其结果的迫切期待心理，当然这正是叙事手法的运用，有意铺设新闻事件如何发展的疑端，随着情节的发展，事情原委会逐渐清楚，做出释悬，满足观众的心里期待。还有就是里边的矛盾冲突，在侦破格林生物能源公司时，侦破过程情节波折，通过新闻事实的事件本身来设置冲突。首先是警方掌握的证据与犯罪嫌疑人当时的说法完全不一致，也即是有了对立的双方，而且双方存在分歧，尤其是警方在跟踪该公司出厂的油罐车时被犯罪嫌疑人发现，被对方车辆猛打方向挤出去，拦住了。这使得报道气氛紧张，形成波澜。 从这则深度报道的情节中，我们也可以看出它在“故事”上的叙事艺术。好的“故事”叙述总是遵循着一个呈现冲突的戏剧性过程，电视丰富的画面和声音更是凸显了这一点，而且故事里的悬念又推动了叙事的发展，正如之前所提到的，这种事件发展的矛盾和悬念使观众处于期待中，从而关注节目的进程。这档《新闻调查》对全国特大地沟油案的深入分析一开始就把公众利益和犯罪嫌疑人的利益对立，从审判现场到侦破回顾再回到审判现场，处处安排兴奋点，观众也好似跟随记者的镜头，和警方一起进行调查，最终才慢慢掌握事实的全部，走向节目尾声。 从叙事话语和叙事行为上，依旧少不了戏剧性的悬念和冲突，并且运用各种镜头语言和人物采访，将画面、解说和现场同期效果相结合，用细节还原了收集、炼制以及买卖地沟油，加工成食用油的事实真相，结构清晰，在最后一板块还针对专家做采访，分析地沟油的来源和危害，通过这一个过程，把侦破这一特大制
追风筝的人人物性格评论
《追风筝的人》人物性格评论 故事讲述的是在上世纪70年代在苏联入侵和塔利班政权崛起之前的阿富汗首都喀布尔，12岁的富家少爷阿米尔和他的小仆人哈桑之间的长达一生的友情故事。富家少爷阿米尔与仆人阿里的儿子哈桑是从蹒跚学步开始一起玩耍长大的形影不离的好朋友。 阿米尔出身于阿富汗上流社会，父亲是喀布尔屈指可数的巨贾并且投身与慈善事业，在当地声名赫赫，母亲是贵族淑女，受过良好的教育，且在生前是大学教师，在生产阿米尔时难产死亡。因此父亲对阿米尔一直很冷淡。阿米尔也认为父亲恨他，因为他杀害了父亲深爱的妻子，所以一直渴求父亲的亲近、爱与认可。父亲对仆人阿里的儿子哈桑有着超常的温情和关注，导致阿米尔心生妒忌，为赢得父亲的爱而不择手段。 哈桑对阿米尔极其忠诚，他善于用弹弓作为武器，百发百中，同样，他也是追风筝的好手。斗风筝比赛是阿富汗古老的冬日习俗，每个风筝斗士要以隔断敌手的风筝，再追到最后那只随风飘扬的风筝为胜利。哈桑是最精与此道的高手，他总是清楚的知道风筝最终落下的地方，然后早早在原地等待，从未失手。 在那一年冬季，斗风筝比赛如期举行，且规模盛大。阿米尔虽然是斗风筝的好手，但总是得不到父亲的认可，父亲
要求的是获胜、赢得一切他想赢得的东西，包括儿子可以给与的荣誉和胜利。所以阿米尔将这场比赛视为一场战争，为了父亲以自己为荣，为了赢得父亲的原谅与爱而战斗。不出所料，阿米尔割断了所有的风筝，成为了胜利者，哈桑如同过去一样为他追回那只最后的风筝。在找回风筝途中，阿米尔目睹了哈桑拿到风筝后被坏小子阿塞夫强暴的画面，然而他自私软弱，害怕阿塞夫对自己的折磨，没有勇气站出来制止恶性，反而把哈桑作为赢回父亲的代价，他跑开了。 阿米尔跑开了，赢得了父亲短暂的关爱，但精神上对于哈桑的愧疚却从此摆脱不掉，他躲避哈桑，如同背叛之心因愧疚而无脸面对哈桑无时无刻的的忠诚之心。可是在选择请求原谅与继续背叛之间，他还是选择了后者。阿米尔在生日宴会之后，设计将礼物放到哈桑的房间，陷害哈桑偷窃，好让父亲赶走哈桑父子。父亲原谅了哈桑，可是哈桑父子却执意离开了。 后来阿富汗爆发了战争，阿米尔父子移民去了美国。靠父亲辛苦打工供阿米尔上了大学，娶了妻子。后来父亲生病去世，阿米尔接到一通来自阿富汗的管家拉辛汗的电话，驱使他回国去。然后得知哈桑是自己同父异母的兄弟，可是哈桑因为看护阿米尔家的房子而被塔利班杀害，余下一个孩子索拉博被安置在恤孤院里。儿时的懦弱和愧疚仍然缠绕着已经年近中年的阿米尔，他毅然决然地已经选择踏上赎罪的
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解析《追风筝的人》的读书感悟
解析《追风筝的人》的读书感悟 读书感悟一 一本书的美妙，最好能让人想到童年。 在我们都是孩子的时侯，在大家以一种无知而期盼的眼神迎接将来的时侯，在我们一天天骄傲地长成大人的时侯，总有一些事不容我们忘记。那些美妙的不负责任的错误和自以为是的小纠纠，无论多久，都尾随成长，永不相忘。 还记得明明是自己不小心打碎了邻居家的花瓶，确仗着自己已能说会道而邻居家的孩子还不能利落说话而硬说不是自己，并以为真得能瞒天过海。还记得一次两个小朋友闹翻了打架被教师怒斥，我违心的告诉教师是那个比我小的孩子的错，原因是我也害怕那个大个子的孩子日后找我费事。而不顾那个小朋友哭着离开。还记得妈妈说和我一起张大的小孩有很严重的病而不让我和他玩。我就刻意的躲避他，他总是拿很多的好吃的来唤我出去玩，久而久之，我会不耐烦的说，你走吧，我不要和你这个病人玩耍。然后我看着他迟疑着渐渐离开我家的小院，出门的时侯抹了一把眼泪。 后来，因为读书的关系，远离了家乡，远离了穷乡僻壤，来到了城市开始完全不同的生活，逐步淡忘了家乡和那些一起玩耍的伙伴。远离了童年的无知。 这就是小时侯的简单直白的自私和毫无顾及的伤害。多年以后，早已是相隔遥远，只是我仍然不能释怀，仍然不能原谅。虽然他们可
能已繁忙的忘了这些，再次见面后是完全与以前的隔离。我们毕竟不是当初的彼此。 追风筝的人讲述一个善良，惭愧，自救，安心的故事。复杂的让人不相信的现实，在喀布尔长久笼罩的混乱中，发生着扣人心弦的故事。那是在苦难中提升的至为保贵的美。 追风筝的人也许给了我们一个时机。当我们已长大，足以面对一前的时侯，在Ｕ个人学会自我省悟的时侯，看到这本书，是一种善意的提醒。为了灵魂的安宁，我们应该去找回，应该去挽救。 那么，有理由相信，作者确是给了我们一条再次成为好人的路，要我们去求赎。 读书感悟二 为你，千千万万遍。兔唇的哈桑向阿米尔许下的真诚的诺言。他们虽是主仆二人，但友情却比天高，比海深。后来，发生了一件悲惨不堪的事，令阿米尔深感自责，也迫使哈桑离开了他。不久，阿米尔也因战乱随父亲逃往美国。 二十多年后的一通电话彻底打破了阿米尔宁静的生活。为了赎罪，他再度踏上了久违的故土，却发现当初那个人自己使唤的仆人哈桑竟是自己同父异母的弟弟。时间是不等人的，现实是难过的。哈桑早已离开了人世，留下的只有一个孩子同他一样天真烂漫的索拉博。阿米尔抚养了这个孩子，为已故的兄弟尽最后一点力，也从这个孩子身上得到了精神的解脱。 小说的内容就是这样的，情节一波三折，残忍又感动。
新闻的叙事视角分析
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/a71305974.html, 新闻的叙事视角分析 作者：韩晓梅 来源：《新闻世界》2012年第02期 【摘要】新闻是一种向受众报告新近发生的事实的叙述。本文主要从第一人称和第三人 称叙事方面入手，借用有关叙事视角理论，对采用第一和第三人称叙事的新闻作品进行分析。希望通过分析为新闻报道视角的选择与运用提供参考。 【关键词】新闻叙事第一人称第三人称 在叙事学的研究中，小说的叙事性早已为人熟知,许多叙事学著作研究也有关于小说的叙 事本质、特征和方法等内容。新闻从某种意义上讲是“叙事”，因此也应该具有叙事性。可是新闻与小说又有着明显的不同，这也就提示我们新闻的叙事性与小说定有较大差异，如此一来对新闻的叙事性和叙事视角进行更深入的分析和研究就显得尤为必要。 一、新闻的叙事性 按照通常解释,叙事就是对一个或一个以上的真实或虚构事件进行叙述。所谓“事（事件）”是指有目的的人的心理活动与行为及其结果。而历史就是将无数的事件在时间和空间上进行组合，对历史的部分或全体描述就为历史叙述。因此历史叙述和新闻叙述有很大的相似之处，都是对真实事件的记述，只不过，历史是记述过去的事件，新闻是记述最近发生的事件。可以说，今天的新闻有可能就是以后的历史。 从以上关于叙事的解释我们可以认为新闻就是一种“叙事”，是对新近发生或正在发生的、对公众来说有知晓意义的事件进行报道。这里的“报道”当然建立在叙述之上,或者就是叙述。所不同的是，新闻的叙事往往要求按照坚持客观公正的原则来进行，文学可以虚构故事，而新闻必须恪守真实这一生命线，真实性是新闻叙事与虚构性叙事的本质区别。 二、第三人称叙事视角分析 就当下而言，在进行新闻写作时多采用第三人称的方法叙事。也就是说通过隐藏了的“我”来对受众传播自己的观点或者所掌握的信息。采取隐藏的“我”来讲述新闻时，记者多是以一种较为客观、较为清醒的旁观者角度来描述对象，是典型的限知叙事类型。因为采用的是一种旁观者的角度，所以第三人称叙事能够在纪实性的文本（如新闻）中增加文本的可信度，最大程度地减少由主观判断带来的偏颇，同时也让读者能够信任记者所提供的信息的真实性与客观性。第三人称的叙述者是非常为人所熟知的，他钻进了每个人的大脑……叙述者可以在某个章节采纳某个人的观点，然后又转向另一个人的观点。①能很好的使用第三人称叙事的新闻报道或者说新闻作品往往具有这样的特点：在作品中我们难以发现叙述者的痕迹，他总是藏于幕后
基于深度学习的图像识别
基于深度学习的图像识别 摘要：本文讨论了两种实现图像识别的深度学习(Deep Learning,DL)方法：卷积神经网络（Convolution Neural Network,CNN)与深度信念网络(Deep Belief Network,DBN)。 关键词：深度学习，卷积神经网络，深度信念网络 1前言 在计算机图像处理中，最困难但又最让人兴奋的任务就是让机器可以实现图像分类，从而通过图像识别物体的种类。 这项任务很难实现。在数据库中的图像总是在不同状态下记录的。这意味这光线与角度的多变性。 而可运用的计算能力的限制是一大障碍。我们不可能像让人类识别图像一样让机器识别图像。计算能力的限制导致可供训练与测试的数据有限，而模型的复杂程度也受到限制。 但是，目前这种情况得到极大的改善。综合多CPU/综合多GPU系统（multi-CPU/multi-GPU systems)使得运行高速神经网络成为现实，而费用也可以负担得起。人们对深度学习模型在图像识别与机器学习中的应用兴趣渐浓，而与之对抗的传统模型日渐式微。目前最具意义的研究方向就是运用深度学习模型，处理综合数据库中的图像识别问题。 本文主要关注深度神经网络（DNN）在图像识别在的作用。 深度神经系统主要有多层特征提取单元组成。低层特征提取单元提取了简单特征，之后依照该单元的规模进行学习，并按该单元的权重或参照物将特征反馈给高层特征提取单元。而高层特征提取单元可以提取更复杂的特征。 目前有一些实现深层学习网络的方法。深度信念网络（DBN）一个多层生成模型，而每一层都是一个统计编码器（statistical encoder)。这些统计编码器都是基于附属于它的更低层的结点（unit）。而这种训练主要关注训练数据中的最大化概率。 DBN在众多领域都有成功运用，如手写数据识别与人类手势识别。 另一个深度学习模型是卷积神经网络（CNN），与相似层次尺寸的标准化前向反馈网络不同，这个模型所需的连接与参照物比较少，使其训练也更简单。 层次深，规模大的DNN结构往往可以产生最好的结果。这意味这我们需要数量巨大的基础样本与种类丰富的训练样本，以确保面对状况多变的数据时，我们的训练数据仍代表性。 2 模型介绍 人类的视觉系统可以在多种情况下高效识别物体，而对计算机算法，这个任务并不简单。 深度神经网络便是模拟哺乳动物视觉网络。这已被验证为这项任务的最佳实现方案。目前,有人已运用这种模型，设计出识别准确性可能高于人类的机器图像识别系统。 2.1 卷积神经网络（CNN） 卷积神经网络系统（CNNs）是专注处理图案识别的多层网络系统。它是多层感知器（Multi-Layer Percentrons，MLPs）的变体，灵感来自于生物系统。 CNNs是分层型（hierarchical）神经网络。通过运用卷积计算（convolution）将集成层（pooling layers）交织起来，CNNs可以实现特征信息的自动提取，形成可完成最终分类的一系列全连接的网络层次。 卷积神经网络 结构：输入，卷积，深层取样（sub-sampling)/总集成与分类层（max-pooling and classification layers) 2.1.1 卷积层（Convolution layer） 卷积成通常可由特征图（feature map）的数目，核（kernel）的大小(sizes)，与先前层的联系来展现。 每一层都包含了相同维度的特征图M，如 ) , ( y x M M；这些特征图可以通过先前层的一系列卷积运算得到。而在这些运算中，它们之间有相互关
解析《追风筝的人》的读书心得体会
解析《追风筝的人》的读书心得体会 阿米尔从小生活在阿富汗一个富足的家庭里，从小失去了母亲，但有一个同样从小失去了母亲但情同手足的仆人哈桑。哈桑对阿米尔忠心耿耿，无论是阿米尔做了什么，他总是一味的信任跟包容，今天就给大家分享一下有关于《追风筝的人》的读书心得 读书心得一 在看到这本书的书名的时候，追风筝的人，我曾以为这是一本能让我轻松的书，毕竟风筝承载了我童年时太多的快乐和美好回忆，但是在结束阅读后，我的心情很沉重!它细腻的文字让我在阅读时并不只是一个旁观者，它让我因为阿米尔的怯懦而愤怒羞愧，它让我因为哈桑从男孩到男人不变的忠诚而感动。 《追风筝的人》这本书，我无法定义它是悲情还是温馨。文章主人公哈桑和阿米尔，他们是仆和主，是兄和弟，是低贱和高贵。 在那里，一个名为喀布尔的地方，一群孩子追着断了线的风筝，在大街小巷里追逐，哈桑却早已知道风筝会落在何处，阿米尔问哈桑他知道的原因，哈桑能肯定地回答他就是知道，还反问了阿米尔，我什么时候骗过你?阿米尔轻声说，我怎么知道有没有骗过我。哈桑对阿米尔绝对的忠诚，阿米尔给予哈桑的却只是怀疑。为此哈桑发誓，为了你，我宁可啃烂泥。阿米尔却还是不信，他进一步确定，你真的会为我啃烂泥?哈桑坚定的说，我肯定!然后又说，但是你又怎么能忍心让我啃烂泥。不谈论他身为仆的忠诚，仅仅是朋友之间，哈桑给予他的还有真诚，这不是因为阿米尔拥有的财富，仅仅因为两个孩子之
间的友谊! 读书心得二 《追风筝的人》讲述了12岁的阿富汗富家少爷阿米尔与他父亲仆人儿子哈桑之间的友情故事，作者并没有很华丽的文笔，她仅仅是用那淡柔的文字细腻的勾勒了家庭与友谊，背叛与救赎，却给我以震撼。 当仆人哈桑阿米尔最好的伙伴，被其他富家少爷围困在角落里施以暴力时，阿米尔哈桑最信任的朋友，却蜷缩在阴暗的角落里默默注视，直到泪流满面却仍不敢挺身帮助哈桑时，我听到了心碎的声音。可命运的指针并没有停止，阿米尔因为懦弱而极端害怕直至惭愧不已，无法面对哈桑。最后甚至栽赃他，让他永远离开了这个家。到后来阿米尔获悉哈桑竟是自己同父异母的兄弟时，悔恨与伤痛纠结。当中年的阿米尔偶然得知哈桑的消息时，他却不顾危险，前往家乡阿富汗，开始了救赎。但时间是可怕的，因为它可以让一切都改变。终于回到家乡的阿米尔，目睹了家乡的变化，战乱不断，民不聊生。同时也见到了儿时的老管家，见到了荒废的家，也得知了哈桑的死讯。哈桑死了，阿米尔的救赎却没有停止，哈桑唯一的儿子索拉博落入了阿米尔儿时的宿敌手中，儿时的懦弱和愧疚缠绕着中年的阿米尔，一场救赎再次开始。 故事的最后，阿米尔救回了索拉博，可此时的索拉博却因精神上的伤痛至以完全失去感情，唯有说起风筝那哈桑和阿米尔童年最喜爱的玩物时，才会不知觉地笑起来为什么生活在如天堂般的美国，远离
人工智能实验报告-产生式系统推理-动物识别
人工智能第二次实验报告 产生式系统推理 班级：姓名：学号： 一、实验目的 1. 理解并掌握产生式系统的基本原理； 2. 掌握产生式系统的组成部分，以及正向推理和逆向推理过程。 二、实验要求 1. 结合课本内容, 以动物识别系统为例，实现小型产生式系统; 2. 要求: 正向推理中能根据输入的初始事实，正确地识别所能识别的动物；逆向推理中 能根据所给的动物给出动物的特征。 三、实验算法 1. 如何表示事实和特征的知识； 在本程序中，我将动物的特征写入data.txt，将规则记入rules.txt，将动物种类记为goal.txt。
通过函数void readFiles() { readGoal(); readCod(); readRule(); }读入所有数据分别存放于goal[],rule[],cod[]自定义数组中。 2. 指出综合数据库和规则库分别使用哪些函数实现的？ 综合数据库（包括特征和目标） typedef struct { int xuh;//存放编号 char valu[50];//存放具体内容 }Node; Node goal[20]; Node cod[50];
规则库 typedef struct { int rslt; int codNum;//记载前提的个数 int cod[10];//记载前提的序号 int used;//记载是否已匹配成功 }Nrule; Nrule rule[50]; void readRule() { FILE *fp; int i; int tempxuh,tempcodn; char ch; if((fp=fopen("rules.txt","r"))==NULL) { printf("cannot open data\n"); exit(0); } i=0; rule[i].codNum=0; while((ch=fgetc(fp))!=EOF) { if(i==14) i=i; tempcodn=0; while(ch!='\n'&&ch!=EOF) //每一条规则 { tempxuh=0; while(ch<='9'&&ch>='0') { tempxuh=tempxuh*10+ch-'0';
追风筝的人好词好句及赏析
追风筝的人好词好句及赏析 生活中有许多无奈，关键是看自己的心态上。下面是的范文，欢迎查阅! 1、然后他会提醒我们，喝过同样的乳汁长大的人就是兄弟，这种亲情连时间也无法拆散。 2、然后哈桑捡起一个石榴。他朝我走来，将它掰开，在额头上磨碎。"那么，"他哽咽着，红色的石榴汁如同鲜血一样从他脸上滴下来。"你满意了吧?你觉得好受了吗?" 3、书的后半段写得是主人公心灵的救赎。他费尽周折找到了哈桑的儿子索拉博，追到了心中漂移已久的风筝，重新成为一个堂堂正正的男子汉，生活的大门终于又向他敞开了。阿米尔的结局，是幸福的。他终于明白了彼此的意义--以生命为代价。 4、它坐落于喀布尔北部繁华的新兴地区，入口通道甚为宽广，两旁种蔷薇;房子开间不少，铺着大理石地板，还有很大的窗户。爸爸亲手在伊斯法罕选购了精美的马赛克瓷砖，铺满四个浴室的地面，还从加尔各答买来的金丝织成的挂毯，用于装饰墙壁，拱形的天花板上挂着水晶吊灯。 5、作家胡赛尼以温暖细腻的笔法勾勒人性的本质与救赎，读来令人荡气回肠。胡赛尼的笔犹如一把尖利的刻刀，将人性的真实刻画得近乎残酷，却又毫不哗众取宠 6、我梦想真主能指引我们过上好日子，梦想自己的儿子能成为一个好人，一个自由的人，一个有所作为的人，我梦想鲜花再次开满
喀布尔的街道，音乐再次飘出茶馆，风筝再次飞上蓝天，我还梦想有朝一日，您能回到喀布尔，回到咱们小时候一起玩的那个地方，如果您能回来，您会发现有位忠实的老朋友一直在等您。哈桑。 7、雪花无声地洒落在白色的枝头上，现在我闻到了芜青拌饭的香味，还有桑椹干、酸橙子、锯屑和胡桃的气味。一阵雪花飞舞的寂静盖住了所有声音。然后，远远地，有个声音穿透这片死寂，呼喊我们回家，是那个拖着右腿的男人的声音。 8、"晌午的骄阳照在波光粼粼的水面上，数十艘轻舟在和风的吹拂中漂行。我抬起头，望见两只红色的风筝，带着长长的蓝色尾巴，在天空中冉冉升起。它们舞动着，飞越公园西边的树林，飞越风车，并排飘浮着，如同一双眼睛俯视着旧金山，"突然间，哈桑的声音在我脑中响起：为你，千千万万遍。哈桑，那个兔唇的哈桑，那个追风筝的人。 9、阿富汗人经常说;生活总会继续，他们不在乎成功或是失败，开始或是结束，柳暗花明或是危机当头，就像是游牧部落风尘仆仆的缓慢向前。 10、安静是祥和，是平静，是降下生命音量的按钮。沉默是把那个按钮关掉，把它旋下，全部旋掉。 11、"没有比盗窃更十恶不赦的事情了，阿米尔。"爸爸说，" 要是有人拿走不属于他的东西，一条性命也好，一块馕饼也好，我都会唾弃他。要是我在街上碰到他，真主也救不了。你明白吗?"
话题类视听新闻作品的叙事策略分析
摘要：近年来中国的雾霾现象越发严重，媒体大都从雾霾的危害性、提前预警、防治等角度展开新闻报道，缺乏对雾霾的系统性和全面性的深度报道。在雾霾新闻大势平淡无奇的情况下，深度调查《穹顶之下》一播出就脱颖而出。《穹顶之下》是柴静以个人名义自费拍摄的雾霾深度调查。没有央视这一“砖红”后台的支持，该纪录片更敢“亮剑”，更能接近真相。 关键词：话题类视听新闻作品；穹顶之下；叙事视角；叙事风格；叙事结构 一、视听新闻作品的叙事结构 任何新闻作品都有叙事结构，新闻作品的结构是新闻作品内部的组织构造和总体安排。叙事结构是新闻作品的骨架，关系到新闻作品的整体风貌和传播效果。视听新闻作品的结构包括外部结构、内部结构和符号结构三个层面。无论是哪种类型的视听新闻作品都应依据是否恰当地反映新闻事实的内在联系；是否有利于新闻作品主题的表达；是否符合观众的接受能力与接收习惯三个准则来选择最适宜的结构。 二、柴静雾霾深度调查《穹顶之下》的叙事策略分析 （一）叙事视角 法国结构主义理论学家兹韦坦?托多洛夫把叙事视角分为全知视角、内视角和外视角三种形态。①全知视角是指叙述者可以对事件进行全景式全方位描述，能够引导受众发现事实真相和本质；内视角是指叙述者受到视域的限制，能参与到新闻事件中来，传其观感和体验；外视角是叙述者不参与事件本身，只是客观冷静记录事实。 柴静在《穹顶之下》雾霾调查中存在着四种身份：一是生活在社会上与大多数人一样的普通人；这是第一人称内视角，柴静生活在煤炭大城临汾，很早就受到雾霾的伤害，在这件事上她更有发言权。二是在开头作为孩子的母亲出现；这属于第三人称的内视角，是以一个母亲关爱孩子的口吻表达对雾霾的憎恶。三是在调查过程中以新闻工作者的身份出现；柴静全程参与各种调查，混合使用全知视角和内视角。四是在直播过程中顶着主持人的帽子带着受众的身子和所有听众一样进行平等的对话，这是外视角。这四种身份在恰当时机交叉出现，拉近了与受众的心理距离，同时也强化了信息的可信度和真实性。 （二）叙事风格 在直播现场，柴静穿着白色休闲衬衫和牛仔裤上阵，整个舞台上只有戴着扩音器的她和用来展示调查结果的大屏幕，灯光也是低调的暗蓝色，没有任何多余的舞台美化设施。这种极简式的场景布置营造了一种非常适合闲谈的环境和氛围。柴静是一个非常擅长讲故事和引导人讲故事的记者。视频的开头她讲了自己爱孩子的小故事，用亲情故事开头是非常人性化和煽情化的开篇，能引起女性朋友的共鸣。虽然涉及个人情感，但柴静依然是很平静甚至是面带微笑地诉说自己经历，没有太大的情绪波动，让人感觉非常亲切随和。 采访中和实地调查中，柴静总能抓住那些最有冲突，最能抓人眼球的画面和情节。她的声音始终是轻柔而不失坚定的，温和而不乏冷静的，这让柴静的冷静和客观凸现出来，为其调查的可信性加分。 （三）叙事结构 1、外部结构。《穹顶之下》结构条理，层次分明，包含开头、中间和结尾三大部分。开头讲“雾霾事件”调查的动机，其次通过“雾霾是什么？它从哪里来？我们怎么办？”三个问题引出这部作品的中间部分，中间部分是这部作品的核心部分。结尾部分总结整部作品，把解决问题落实到行动中来。结尾展示的倡议环保动画短片，在形式和主题上与开头遥相呼应。 2、内部结构。《穹顶之下》的内部结构是以“雾霾是什么？它从哪里来？我们怎么办？”这三个问题为主线展开的，三个问题呈递进关系，是内部结构的主要逻辑线。 “雾霾是什么？”这一问题，柴静运用提出问、做出回答、反驳答案进一步说明的方法
新闻媒体深度报道的研究探讨
新闻媒体深度报道的研究探讨论文 摘要本文以山东大学威海新闻调查小组所作出的深度报道为例，分析如何认识深度报道的价值与意义，如何正确实现深度报道记者的选题定位，如何在海量的新闻信息中实现告知价值与社会价值的和谐统一，在新闻各元素的价值博弈中实现其最高的社会价值。 关键词深度；严肃；定位；价值；博弈 身处这个经济与文化全面转型、社会变动剧烈、信息传播全面提速的时代，公众每天都遭遇海量的信息。作为媒介，作为公众代言人的记者，不仅有义务去报道那些已哄传街巷的新闻事件、茶余饭后娱乐大众的小道消息，还要去揭示公众普遍关心的社会问题的本质，调查隐藏在表象背后的真相，解读与观察新的社会现象，以求公正与正义。深度报道多角度、深层次的特点决定了其在信息传播中释疑解惑的历史重任。笔者结合山东大学威海新闻研究所新闻调查小组师生在《中国社会导刊》、《记者观察》、《新京报》等新闻报刊发表的数十篇深度报道，以此为例，对深度报道的原理与实践进行探讨。 一、正确理解深度报道 1.海量信息下的公众知情权 传统媒体正受到新媒体的严峻挑战。面对新媒体的快捷、互动、海量信息，传统媒体必须寻找证明自身存在必要性的理由。其中，深度报道和报道深度就是传统媒体难以替代的强项。 广播、电视、网络、手机、电影、直投杂志、移动媒体……传统媒体与新兴媒体的竞争导致的信息轮番轰炸，让更多的人、更多、更全面、更深入地了解了世界与社会的动向，但海量的信息流入也让公众“乱花渐欲迷人眼”，无所适从，不知应该相信谁。而深度报道作为更全面、更详实、更深刻地揭示事物发展的过去、现在与将来之间的复杂联系，还原各重要元素的细节准确性的报道，已经成为新的信息传播环境中公众知情权重要的一部分。 高校新闻专业是一个在观念意识上比较前卫的传媒研究与实践场所，比较媒体而言，它能够摆脱信息的琐碎与功利，更加容易宏观地把握舆论导向，判断各种信息的社会意义、文化背景与新闻价值。因此，在高校新闻专业开展新闻调查，进行深度报道的实践，是训练一支高素质的记者队伍有效的手段与过程。山东大学威海新闻研究所新闻调查小组针对诸多社会问题，深入实际，展开调查，受到了明显的实践效果。 2.娱乐大环境下的严肃、厚重。 新闻娱乐化一是指在内容上偏向软新闻，注重报道名人趣事、带煽情性、刺激性的新闻、体育新闻、花边新闻等；或者将硬新闻软化处理，寻找时政、经济、法律、国际新闻中故事性强的元素突出描写。二是指在表现形式上强调描述，通过描述新闻中有趣的故事、情节、细节，使各种新闻内容衍变为趣味性、戏剧化的新闻。 但深度报道以其思想的深邃与前瞻而成为大众文化日趋娱乐化的今天依然保持其所应有的责任、真实、厚重与严肃的特征。 从某种意义上来说，深度报道的深度其实是指其特有的新闻深度思想，指在新闻报道客观真实的基础上，鼓励记者从整体上和不同侧面上更深入地报道新闻事物的本质与联系，它不忌讳自我的观点与态度融入报道，但是要用事实说话，要告诉受众更深刻、更接近真相的道理。 案例之一：《皖北乡村“声色”调查》（《记者观察》2006年5月（上）期）是调查小组记者黄玉浩在春节期间参加皖北小梁乡一个婚礼之后采写的报道。经调查发现，流传于皖北一带的的唢呐戏和泗洲戏已经演变成“脱衣秀”，成为当地农民婚丧嫁娶各种礼仪的主要形式。农村文化市场的长年贫瘠，如何丰富农民的文化消费才是解决“声色”问题的根本。种种迹象表明，目前农村的文化消费市场还处于成长的初级阶段，体制还不够健全，相关的法律法规也存在一定程度的滞后，所以丰富农民的文化消费、提高农民的文化品味、规范农村文化市场的秩序就成为建设社会主义新农村的当务之急。该报道通过乡村中的一场婚礼的“脱衣秀”表演，审视中国当下农村文化诸类状况，上升到一个十分严肃的社会问题。
人工智能-动物识别
动物识别系统 #include 《追风筝的人》读书感悟体会1000字 追风筝的人读后感感悟赏析1000字 感谢陌语木子给我们大家带来的读书分享，《追风筝的人》这本书陌语看了颇有感想，便执笔而书，文字与眼泪齐飞写下这篇读后感，现在跟大家一起分享。 《追风筝的人》是围绕阿米尔与哈桑两兄弟的故事，两个人从小喝着相同的乳汁长大，友情却没能跟着成长一起走，就像风筝断了线，没了联络，直到多年以后，命运的大网又将两人绑在一起，而遗失在记忆里的往事也不自觉的涌上阿米尔的心头，他又面临着一次关乎人性的抉择，一条可以再次成为好人的时机。 许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而这是错的，因为往事会自行爬上来。 人生这趟旅途，一步一个脚印踩出来，每一步都不会白白的，都有存在的意义，也都作数。以前我以为人生是一段一段的，彼此不会有多大的联络，后来发现会产生意想不到的影响，到现在发现，那些过去不单单是走过的小脚印，而是会狠狠的在心上留下刻印，冷不丁的抽搐。 阿米尔为哈桑带去的伤害一直在如影随形的跟着他度过了20多年，无法放下，精神上的他就像是被判了无期徒刑的囚徒，即便不为人知，即便哈桑选择原谅，也做不到放过自己。而阿米尔曾经犯下的错就像平整的白纸被揉皱了不能回到最开始的样子，无法回去。 多年以后，有一条路，可以让阿米尔重新成为好人，还好，阿米尔终于勇敢了一次，还好有些事还来得及，还好我所有的热泪盈眶都值得。往事不可忆，终也是感谢以前踏出的每一步，不管是甜的苦的涩的还是酸的，才成就了一路成长的现在的我们，且我们也一定都在越来越好的方向前进。 朋友?每个人都不喜孤单，也有许多人不喜交朋友，我也不是例外，不是高冷亦不是装Ｂ，只是想请几个人在生命里，便足矣!读后感若我在你面前是个傻气的孩子是个疯掉的傻子，那么我想说一句抱歉，谢谢你们包容了我的任性和恶作剧，因为我不是开玩笑的，是认真的试探，我也承认我的脾气就像蓝天白云晴空万里突然暴风雨，但是既然你上了我的友之车就请不要随便下车，我很小气，小气的把你当朋友就是认定了的一辈子，绝不会变。 你是我最珍贵的朋友，是我生命中最重要的人，我愿意为你做任何事，只要如你所愿。哈桑 我是个笨拙的人，我只知道当你开心时，我便满心欢喜，当你难过时，我便郁郁不欢，好书总是与悲伤的故事有关。 我想，它之所以能够长销，归根到底是因为它是一个非常具有普遍性的人生故事：一个有缺陷的人想要克制自己的缺陷，成为更好的人。另外，它是关于家庭的：一个人想要努力获得父爱。它也是关于友情和兄弟之情的：一个人怎样弥补在这方面的错误。这些都非常贴近人性，即使不是阿富汗人，也可能有共鸣。 《放风筝的人》读书笔记感悟感悟1000字 话题类视听新闻的叙事要点分析 近年来，随着社会发展，复杂多样的社会现象层出不穷，反映社会现象的话题类新闻作品大量涌现。话题类视听新闻作品通常是对社会上的热门话题或现象进行报道，通过层层剖析，透过复杂难辨的现象找出本质原因进行分析，有效解决社会难题。话题类视听新闻作品与事件类视听新闻作品的区别在于一个调查对象是现象，一个调查对象是事实。前者反映的是一个面，后者反映的是一个点。换一个方式说，话题类视听新闻作品内容更为大而广，一个事件点不足以支撑起新闻事件与新闻价值，多个新闻点才能组合成完整的新闻。 一、叙事结构：立足内容，选取骨架，强化立意 叙事结构是视听新闻作品的一种框架结构，它构建了作品的组织构造，筛选组合新闻素材，涉及各部分之间的内在联系和叙事表达上的过渡与照应等，从而将叙事的顺序和风格展现给听众。对视听新闻作品的整体风貌和传播效果起着至关重要的作用。画皮画虎难画骨，叙事结构就是一篇作品的骨架，支撑起整个作品表达呈现的方式，所以在采编话题类视听新闻作品时，要根据核心内容选择适当的立足点和结构呈现方式。话题类视听新闻作品的结构主要有以下三种：内部结构、符号结构和外部结构。 下面以《抗生素的警告》为例分析其叙事结构。《抗生素的警告》是《新闻调查》于2009年5月报道我国医药领域滥用抗生素现象的一期节目。在《抗生素的警告》中采用纵深式结构，由点及面，由表及里，层层分析事件的来龙去脉，找出原因，解决现象的问题。内部结构则是采用递进的方式，层层深入，步步推进，直击滥用抗生素的本质。符号结构则是在采用声音、画面、图表、字幕四种元素的同时运用到动画片《格列夫游记》的片段和电影《恐怖地带》片段，以多样的表达手段生动形象讲明了滥用抗生素的危害，加深受众的理解认知程度，有效避免了单一的视听传播效果出现。 在《抗生素的警告》中外部结构主要有以下三部分来呈现，开篇先将抗生素滥用的现象经过解抗剂列入黑名单展现出来，先提出美国《纽约客》杂志上关于超级细菌的报道，并指出这不是美国独有的现象，在中国也存在此类现象，从而引出节目的主题。中间部分即主体从抗生素的耐药性，进一步推断为什么抗生素会失效，通过抗生素刚发现的治疗效果对比，层层深入分析抗生素失效的原因。抗生素的滥用导致微观世界的失衡，细菌对抗生素产生耐药性，更进一步剖析导致出现这样现象的原因：制药业过度追求经济利益，医院追求效益滥用抗生素以及病人对灵丹妙药的传统观念。通过深层次剖析，并提出解决措施：改革以药养医的医疗体制和改变传统的治病观念。最后节目深化主题抗生素是一把双刃剑，科学使用，造福下一代来加深受众的印象和理解，一层层的深入剖析，诱导观众跟随思考，使节目余味悠长，发人深思。 好的作品离不开好的结构。合理选择谋篇布局的方式，作品的表达效果将会显著提高。作品结构的精心安排可以增强作品本身的表现力和感染力。除上述纵深式结构外，还有聚合式、辐射式等，不同的结构产生不同的效果。例如在CBS《60分钟》在《Private Matters》一期中采用聚合式结构，视野开阔，事件的焦点集聚在隐私权上，分类展现和展现同一事件的不同側面，归纳逻辑，全面集中展现保护隐私的主题。好的作品结构会提升作品的表达效果。但是作品的结构不可以随意设置，它要按照自身固有的表达规律，合理选择。好的作品想要将表达准确传达给听众就要遵守以下三个原则：能否恰当地反映新闻事实的内在联系； 追风筝的人经典语录赏析 为你，千千万万遍。 我佩服你以寡击众的胆量。 用你的睫毛拂去我脚尖的尘埃。 没有良心，没有美德的人不会痛苦。 我回到了故国，却发现自己就像旅客。 得到了再失去，总是比从来就没有得到更伤人。 时间很贪婪——有时候，它会独自吞噬所有的细节。 一个不能为自己挺身而出的孩子，长大后只能是个懦夫。 他真纯洁得该死，跟他在一起，你永远觉得自己是个骗子。 被真相伤害总比被谎言欺骗的好,得到了再失去，总是比从来就没有得到更伤人。 许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。 倘若真主存在，他会引导风向，让他祝我成功，我一拉线，就能割断我的痛苦，割断我的渴求。 但我会迎接它，张开双臂。因为每逢春天到来，它总是每次融化一片雪花。而也许我刚刚看到的，正是第一片雪花的融化。 我追，一个成年人在一群尖叫的孩子中奔跑，但我不在乎。我追。风拂过我的脸庞，我唇上挂着一个像潘杰希尔峡谷那样大大的微笑。 我站在它下面，想起我们无数次爬上去，坐在枝桠上，双腿摇晃，斑驳的阳光穿越过树叶，在我们脸上投射出交错的光和影。 天气暖和，阳光灿烂，湖水像镜子一样清澈。但是没有人游泳，因为他们说湖里有鬼怪。他在湖里潜伏着，等待着。 当你杀害一个人，你偷走了一条性命，你偷走了他妻子为人妇的权利，夺走了他子女的父亲。当你说了慌，你偷走了别人知道真相的权利。当你诈骗，你偷走了公平的权利。 他的橡胶靴子踢起阵阵雪花，已经飞奔到街道的拐角处。他停下来，转身，双手放在嘴边，说：“为你，千千万万遍!”然后露出一脸 哈桑式的微笑，消失在街角之后。 我们站在一片原野上，绿草如茵，天空中和风吹着白云。我抬眼望去，但见万里晴空，满是风筝在飞，绿的、黄的、红的、橙的。它们在午后的阳光中闪耀光芒。 我不记得那是何年何月的事情了。我只知道记忆与我同在，将美好的往事完美的浓缩起来，如同一笔浓墨重彩，涂抹在我们那已经变得灰白单调的生活画布上。 可是人就是这样，总会活在某个时限内，那里的世界也许是几年之后连自己都无法理解的，但这又是我们无法突破的。为你，千千万万遍，遍体鳞伤还是会义无反顾，也许这就是人生，人生不是只做值得的事情！ 儿时的美好和友情，因为一个懦弱的疏忽而毁于一旦，如果再给你一次机会，你愿意不顾一切地去重新找回那个曾经的自己吗？ 我们总喜欢给自己找很多理由去解释自己的懦弱，总是自欺欺人的去相信那些美丽的谎言，总是去掩饰自己内心的恐惧，总是去逃避 一．题目：动物识别专家系统 二．实验目的 1.理解并掌握基于规则系统的表示与推理 2.学会编写小型的生产式系统，理解正向推理和反向推理的过程以及两 者的区别 3.学会设计简单的人机交互界面 三．实验内容 动物识别专家系统是流行的专家系统实验模型，它用产生式规则来表示知识，共15条规则、可以识别七种动物，这些规则既少又简单，可以改造他们，也可以加进新的规则，还可以用来识别其他东西的新规则来取代这些规则。 四．实验要求 1、确定推理方法（正向还是反向），并根据问题设计实现一个简单的不通用推理机（匹配、冲突消解） 2、规则库要求至少包含15条规则 3、初始事实可以任意给定，输入初始事实后能够得到推理结果 4、设计人机界面，解释模块提供查询规则的功能 5、可以不考虑知识库管理模块 6、提交实验报告， 7、报告中要有推理树 五．实验原理 动物识别专家系统是流行的专家系统实验模型，它用产生式规则来表示知识，共15条规则、可以识别七种动物，这些规则既少又简单，可以改造他们，也可以加进新的规则，还可以用来识别其他东西的新规则来取代这些规则。动物识别15条规则: 规则1： 如果：动物有毛发 则：该动物是哺乳动物 规则2： 如果：动物能产奶 则：该单位是哺乳动物 规则3: 如果：该动物有羽毛 则：该动物是鸟 规则4： 如果：动物会飞，且会下蛋 则：该动物是鸟 规则5： 如果：动物吃肉 则：该动物是肉食动物 规则6： 如果：动物有犬齿，且有爪，且眼盯前方 则：该动物是食肉动物 规则7： 如果：动物是哺乳动物，且有蹄 则：该动物是有蹄动物 规则8： 如果：动物是哺乳动物，且是反刍动物 则：该动物是有蹄动物 规则9： 如果：动物是哺乳动物，且是食肉动物，且是黄褐色的，且有暗斑点则：该动物是豹 规则10： 如果：如果：动物是黄褐色的，且是哺乳动物，且是食肉，且有黑条纹则：该动物是虎 规则11： 如果：动物有暗斑点，且有长腿，且有长脖子，且是有蹄类 则：该动物是长颈鹿 规则12： 如果：动物有黑条纹，且是有蹄类动物 则：该动物是斑马 规则13： 如果：动物有长腿，且有长脖子，且是黑色的，且是鸟，且不会飞《追风筝的人》读书感悟体会1000字
话题类视听新闻的叙事要点分析
追风筝的人经典语录赏析
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