外建史重点总结

名词解释：

方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。

玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。

山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。

券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。

巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。

帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。

坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有4.5米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。

古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。

浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，这些建筑小品已发展成为一种建筑创作潮流，由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。浪漫主义又被称为哥特复兴。

折衷主义建筑——19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。

新艺术运动——19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物有凡·德·费尔德、霍尔塔等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的

简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。

少就是多——密斯把他先结构、后形式，先空间、后功能和讲究条理的设计方法归结为把他在1928年说过的这句话“少就是多”，其具体内容寓意于两个方面：

一是简化结构体系，精简结构构件，使产生没有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空间；

二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是由直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃方盒子。

全面空间——在“流通空间”中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走,留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中，我们可以随意布置,将其改造成任何我们想要的形式。这种空间密斯将其成为“全面空间”。

密斯风格——又称“简素主义”、“纯净主义”由著名建筑师密斯·凡·德·罗提倡的，40年代末到60年代盛行于美国的一种建筑设计倾向，以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从空间”。它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。

居住单位——柯布什耶把他所设计象马赛公寓那样带有服务设施的居住大楼当作组成现代城市的一种基本单位。

有机建筑——20世纪20年代产生于美国的现代建筑理论及创作思潮。1900年，沙里文（Louis Henry Sullivan,1856~1924）明确地提出了有机建筑的观点，他强调整体与细部、形式与功能的有机结合。真正把有机建筑发扬光大，并推动其成为现代建筑创作思潮的是美国著名建筑师莱特。有机建筑特点可概括为四个方面：

1、建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局；

2、空间的自由性、连贯性和一体性。主张“开放布局”（Open planning）;

3、材料的视觉特色和形式美；

4、形式与功能的统一。

主张从事物的本质出发，提倡由内而外的设计手法。流水别墅（亦称考夫曼别墅1936~1939）是有机建筑的代表作。有机建筑的代表人物还有哈里宁（Hugo hlaring）、阿尔托·夏隆（Hans Scharoun）、奥托（F.Otto）等。

粗野主义——亦译“野性主义”或“朴野主义”。以著名建筑师勒·柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。

1、粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系而获得；

2、把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然本色；

3、以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表现了混凝土“塑性造型”的特征。

马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫妇（A.&P.Smithon）提出“新

粗野主义”概念之后。史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格，热衷于对建筑材料特性的表现，并将之理论化、系统化，形成一种有理论、有方法的设计倾向。他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶以前的探索则为“粗野主义”。两者一脉相承，并无本质上的差异。

填空题：

1、最早的露天剧场出现在爱琴文化时期，在克诺索斯宫殿建筑当中。

2、希腊化时期，奖杯亭是希腊晚期集中式新形制的代表作，同时也是早期克

林斯柱式的代表作。

3、拜占庭的主要建筑成就：帆拱。

4、希腊十字式的平面出现在拜占庭时期；拉丁十字式的平面出现在西欧中世

纪。

5、文艺复兴时期，佛罗伦萨主教堂的穹顶标志着文艺复兴开始，圣彼得大教

堂的损害结束。

6、圣彼得大教堂最初的方案是由伯拉孟特做的，主要是拉斐尔完成的。

7、巴洛克的教堂蓝本是维尼奥拉设计的耶稣会祖堂，它的代表性广场是伯尼

尼设计的圣彼得大教堂门前的广场。

8、圣玛丽得教堂。。。

9、新艺术运动创造的核心是采用曲线装饰。人物：洛斯（装饰就是罪恶）代

表作品：

10、被西方称之为第一座真正的现代建筑是德国通用电气公司的透平机制造

车间与机械间，设计者是贝伦斯。

绘图题：

1、帆拱的示意图

2、雅典卫城的总平面图

2、、圣马可广场的平面图

4、朗香教堂的平面图

5、包豪斯平面

6、范斯沃斯住宅

7、巴塞罗那德国馆

论述题：

1、金字塔的艺术处理手法。

答：①用当时最坚固的材料——石材——表现永恒

②用当时最稳定的形体——正方锥形——表现永恒

③建在最广阔的背景下——沙漠——表现永恒

2、古希腊时期雅典卫城的总体布局手法。

答：卫城的设计和祭祀雅典娜女神的仪典密切相关。其手法上：

①逐步展开，均衡对比，重点突出，既考虑山下行人的观瞻，又照顾山上人的观赏视点；

②不是机械的平行或对称的布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群；

③利用建筑群体间的制约均衡，形成丰富统一的外部空间形象。

3、希腊化时期，奖杯亭的构图手法。

答：①基座和亭子都有完整的台基和檐部，先独立构图，然后再谋求二者的协调统一；

②圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接手法；

③下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分化越细。

4、在雅典卫城当中建筑师是如何凸显帕提农神庙的？

答：①建在卫城的最高处。

②它是希腊本土最大的多立克式庙宇。

③它是卫城中唯一的围廊式庙宇。

④它是卫城中最华丽的建筑物。

⑤体现了古希腊人对建筑的一系列精细做法。

5、帕特农神庙和伊瑞克提翁庙有哪些对比处理，其作用是什么？

答：对比处理：

①在风格上，帕提农的多立克柱式与伊瑞克提翁的爱奥尼柱式相对比；

②在形体上，帕提农对称的、单纯的长方体与伊瑞克提翁不对称的、复合的形体相对比；

③在形态上，帕提农的凝重端庄与伊瑞克提翁的活泼轻巧相对比；

④在装饰上，帕提农的金碧辉煌与伊瑞克提翁的淡雅本色相对比；

⑤在位置上，帕提农朝北的柱廊与伊瑞克提翁朝南的白大理石墙相对比。

作用：

①避免了体型和样式的重复，使建筑群丰富生动；

②体型不大的伊瑞克提翁离高大的帕提农距离很近，采取强烈的对比既可以让人忽略掉其矮小的特征，又能起到活跃建筑群的重要作用。

6、图拉真广场当中纪功柱的构思意图。

答：①院子小，柱子高，尺度和体积的强烈对比使巨大的柱子从小小的庭院傲然而出，让人油然而生对皇帝的崇拜；

②为进一步夸张柱子的高度，浮雕带渐上渐窄，下面宽 1.25m，上面只有

0.89m；

③有楼梯登上位于院子左右的图书馆的屋顶，人们可以在那里观看上部的浮雕。

7、每一个时期，古希腊，古罗马，拜占庭，哥特，文艺复兴，举2~3个建

筑实例。

答：古希腊：①古典时期：雅典卫城和帕提农神庙；②希腊化时期：奖杯亭古罗马：①王政时期：拱券结构；②罗马帝国时期：巴西利卡、凯旋门、纪功柱、罗马大角斗场、罗马万神庙

拜占庭：圣索菲亚大教堂

哥特：巴黎圣母院

文艺复兴：佛罗伦萨主教堂，育婴院，巴齐礼拜教堂，圣彼得大教堂，圆

厅别墅，圣马可广场

古典主义：卢浮宫，凡尔赛宫

8、哥特时期，巴黎圣母院教堂西立面的典型构图。

答：在垂直和水平方向划分成三部分，解决了垂直高耸的形体与水平横陈的形体之间的矛盾。

9、圆厅别墅立面构图特点。

答：意大利文艺复兴时期的圆厅别墅是帕拉帝奥设计的庄园府邸中最为著名的一座，是文艺复兴府邸的晚期代表。

①别墅的外型有明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练；

②方方的主体、鼓座、圆锥形顶子、三角形山花、圆柱等多种几何形体相互对照，变化丰富；

③主次分明，垂直轴线显著，各部分构图联系紧密，位置肯定，形体统一、完整；

④四面柱廊进深很大，整栋建筑比例和谐，构图严谨。

10、帕拉第奥母题的构图特点。

答：文艺复兴时期，意大利建筑师帕拉第奥在设计维晋塞的巴西利卡时创造的一种券柱式构图形式。

具体做法是：

①在两柱子中间按似的哪个比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋上开一个圆洞；

②这样就把以古典柱式比例为主的一个方开间划分为半圆券为主的三个开间，从而在尺度上有了两个层次，增加了构图的对比变化；

③小柱子在进深方向成双，同大柱子均衡。

11、意大利的巴洛克建筑的主要特征是什么？

答：主要特征：

①炫耀财富；

②追求新奇；

③趋向自然；

④城市和建筑常有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。

12、卢浮宫东立面的构图手法，凡尔赛宫绿化对欧洲宫殿园林的影响。

答：构图手法：

①东立面又称卢浮宫东廊，设计者为彼洛，勒伏，勒勃亨。

②东廊长183米，高28米，构图采用横三段，纵三段手法。

③横向底层结实沉重，中层是虚实相映的柱廊，顶部是水平向厚檐，各部分比例依次为2:3:1。

④纵向实际上分五段，以柱廊为主但两端及中央采用了凯旋门式的构图，中央部分则上有山花。

⑤柱廊强调采用双柱以增加其刚强感。造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表，后广为欧洲各国王宫所模仿。

影响：

①园内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈几何形；

②由统一的主轴、次轴、对景等等，并点缀有各色雕像；

③成为勒诺特式花园，是法国古典园林的杰出代表。

13、朗香教堂的象征性手法。

答：1)弯曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天

2)房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所

3)东西长廊开场，意味着对广大朝圣者的欢迎

4)墙体的倾斜、窗户的大小不一、室内光源的神秘感与光线的暗淡、墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平、垂直的判断。

分析题：

1、艺术与工艺运动：

起源：19世纪50年代的英国。

背景（原因）：1.工业发展为城市带来各种问题；2.粗制滥造的工业用品取代高雅、精致的手工艺用品

特点：提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物：拉斯金和莫里斯。

代表作品：魏布设计的莫里斯的住宅——红屋：平面根据需要布置成L型，用本地产的红砖建造，不加粉饰体现材料本身的质感。

积极性：将功能、材料和艺术造型结合的尝试

消极性：把机器看成是一切文化的敌人，他们向往过去和主张回到手工艺生产，逆历史潮流。

2、新艺术运动（L’Art Nouveau）

起源于19世纪80年代的比利时布鲁塞尔，发起了改变建筑形式的信号，主要目的是解决建筑与工艺品的风格问题，以装饰为中心，试图创造出前所未有的适应工业化特征的装饰手法，与复古主义相抗衡。主张艺术要源于自然，学习自然，崇尚曲线，在材料上善于使用铁构件。代表人物为凡·德·费尔德。代表建筑奥太（Victor Horta）设计的都灵路12号住宅（欧洲第一个新风格建筑）。

简述新艺术运动建筑的成就和局限：

表现：1）主张艺术要源于自然，学习自然，认为自然本身是美，是有生命力的，用自然界的花木等加以提炼装饰。

2）崇尚曲线（故新艺术运动又称“曲线风格”），以自然纹样的母题形成波动的敏感的缠绕的曲线，“线条就是力量”，多用于阳台、楼梯间。

3）在材料上善于使用铁构件。

成就：1）.对机器生产给予肯定，反对历史样式，讲究机械美，认可机器产品，采用钢铁、玻璃新材料，强调线的力度、运动。

2）.宣告历史样式的绝迹，同时规模大，与传统的折衷主义抗衡，来势凶猛，影响面广。

3）.提出了与新的工业时代相适应的新建筑，适应新的生产手段、材料的设计原则。为现代主义奠定基础

局限：1）.把设计只作为一种艺术创作，提出一种艺术家的情感表现，2）.只沉醉于曲线的波动之中，之后成为变态的装饰。

3）.只在装饰形式上，反对传统，并没有真正的解决建筑与形式的实质矛盾，寿命不长（从1887年~一战前后）。

3、包豪斯校舍的建筑艺术特色

包豪斯校舍是格鲁皮乌斯为包豪斯新址设计的新校舍，是一个由许多功能部分组成的中型公共建筑，大体按功能分为三部分：

1.包豪斯教学用房，主要是各科工艺车间，四层钢筋混凝土框架结构，面对主要街道。

2.包豪斯生活用房，包括学生宿舍、餐厅等，6层。

3.职业学校，是一个四层小楼，同教学楼用过街天桥相连。

特点：

1）.把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。形体和空间布局自由，按功能分区，又按使用的功能互相联结，构成了一个多平面、多立面、多体量、多轴线、多入口的建筑。

2）.它按各部分不同的功能选择不同结构，赋予不同部分不同的形象。

3）.采用灵活不规则的构图手法。造型上采用不对称构图和对立统一的手法，（大小，前后、高低、错落，靠体量组合，使其得当，垂直墙和水平的带形窗横竖对比，虚实对比，白粉墙与黑窗框对比。），形成没有装饰的立方体，由于体量组合得当，大小、长短、前后高低错落有致。

4）按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果，其建筑形式和细部处理巧妙结合了材料、结构和构造的做法。

可见，包豪斯校舍是现代建筑史上一个重要的里程碑。

4、简述后现代主义建筑思潮的理论与实践

理论：后现代主义思潮核心人物罗伯特·文丘里在其发表的《建筑的复杂性与矛盾性》是后现代建筑思潮的一部最重要的纲领性文献，书中对正统现代建筑大胆挑战，抨击现代建筑所提倡的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视了建筑在真实世界中所包含的矛盾性与复杂性。反对密斯的“少就是多”，提出“少是厌烦”。

他主张用两个方面的元素来丰富建筑：

1）历史建筑元素中所有古典主义元素 2）美国的通俗文化。

实践：1）重新确立历史传统价值，采用古典建筑元素2）建筑形式有独立存在的联想及象征含义3）采用装饰、追求隐喻与象征4）走向多元、大众与通俗文化5）具有开放性与折中性，主张二元论。

实例：老年人公寓、意大利广场、波特兰市政厅、栗树山住宅等。

五大师：

1、格罗皮厄斯：格罗皮厄斯的代表作品，

2、柯布西耶（发展历程：先理性后浪漫，浪漫又分为粗野和象征。）

他的建筑理论：（勒·柯布西耶既是理性主义者，又是浪漫主义者。）

1、1923年《走向新建筑》的核心思想：激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，激烈主张创造表现新时代的新建筑。

2、歌颂现代工业的成就。提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。”

3、提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋。“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件

4、在建筑设计方法上提出由内而外的设计方法，在建筑形式上强调“原始

的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。

5、同时又强调建筑的艺术性，强调建筑师不是一个工程师而是一个艺术家。“轮廓线是纯粹精神的创造，它需要有艺术造型家”，“建筑师用形式的排列组合，实现了一个纯粹是他精神创造的程式。”

他的设计风格可分为三个阶段：

第一阶段：20-30年代功能主义，被称为功能主义者。1923年出版《走向新建筑》一书，否定了19世纪以来因循守旧的建筑观点，主张创造表现新时代的新建筑，他歌颂工业革命，倡导机器美学。1926年，柯布就自己的住宅设计提出新建筑5个特点。代表作品：萨伏伊别墅。

第二阶段：40---50年代，战后初期粗野主义。柯布一直在法国，战争时期在乡间。战后建筑风格突然改变。政府要求设计新型密集式住宅。解决战后住宅问题。尤其喜欢在钢筋混凝土拆模后，不做任何处理。露出毛糙混凝土面的本来面目，是水泥的野兽派。粗野主义的特点即是体态沉重、表面毛糙、构造粗鲁、构件之间碰状没有任何装饰。代表作品：马赛公寓。

第三阶段：60年代，柯布开始了全新的事业，他的建筑特征已经形成。他超出一般的设计手法。把人们带进了可塑性魔术般的形式。代表作品：朗香教堂。

论述郎香教堂的艺术特色：

是柯布西耶晚年神秘主义倾向的代表作品。教堂规模很小，且造型奇特，平面墙体几乎全是弯曲的，完全挣脱了现代建筑的理性原则，立面各不相同，还有一面倾斜的墙体，上面开满形状各异大大小小的窗洞，有一个突出的大屋顶，有两层钢筋混凝土薄板构成，在边缘处合起来，向上翻起，西端伸出一个混净土管子，整座建筑为石砌，外表面为白色粗糙面层，屋顶保持混凝土本色，入口缩在倾斜墙体与一个塔体的折缝之间，整个教堂的体型和空间处理的都十分特别，曲折歪曲，处处闪耀着神秘色彩，狼想教堂是象征性的建筑，具有神秘主义成分，客观上反映了现代西方宗教的特点，是一种对时代的嘲讽。

设计手法：

1）平面极不规则，有凹凸、有弧线、有尖角、没有一处是直线

2）塔楼内祈祷堂的外形像粮仓上开有高侧窗，室外看造像很有特色

3）沉重的屋顶向上翻卷，像大船的船底。

4）前面既弯曲有倾斜，上面开着稀稀落落的大小不一的，外小内大的装有彩色玻璃的窗，阳光从窗口射入室内，形成一种非常神秘的气氛，用光线营造宗教气氛。

5）墙面与屋顶只有几处支点，剩下的部分镂空，相互不连接，从室内能看到室外

6）屋顶是棕色的，有意保留了钢筋混凝土模板的痕迹，极具张力感。

7）墙面采用白色水泥平面。

象征手法：

1)弯曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天

2)房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所

3)东西长廊开场，意味着对广大朝圣者的欢迎

4)墙体的倾斜、窗户的大小不一、室内光源的神秘感与光线的暗淡、墙面

的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平、垂直的判断。

郎香教堂是现代建筑塑形的典型实例，像一个巨大实体雕塑出来的，线条流畅，与其说是建筑，不如说成是混凝土的雕塑。郎香教堂的外部形式和内部神秘性已经超出了基督教的范围，恢复到局势时代的事前穴墓形式，被认为是现代建筑中的精品。

萨伏伊别墅的设计特点：

a)简单的装饰风格——相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其装饰可以说是非常的简单；

b)纯粹的用色——建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；（勒·柯布西耶曾在自己的一本书中这样写道）

c)开放式的室内空间设计；

d)专门对家具进行设计和制作；

e)动态的、非传统的空间组织形式——尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；

f)屋顶花园的设计——使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；

g)车库的设计——特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉；

h)雕塑化的设计——这是勒·柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。

新建筑五点：（代表建筑：萨伏伊别墅）

1926年由现代主义建筑大师柯布提出新建筑的5个特点：

a)底层架空:即用细柱抬高建筑离开地面，让连续的绿地在建筑下面通过；

b)屋顶花园:由于城市中地面已经被建筑充满了，将把公园抛向天空作有效

的屋顶花园；

c)自由平面: 由大柱距的空间结构体系必然带来开敞式的平面布局，其中

可以安装隔断来划分空间；

d)横向长窗:矩形窗不受柱距开间尺寸的限制，采光面积更为有效；

e)自由立面:外墙不承重，自由开闭的幕墙和隔断满足功能与美观的需要。

他的代表作：

萨伏伊别墅（理性主义）；马赛公寓（粗野主义）；朗香教堂（象征主义）

3、密斯：

他的建筑理论：

a)建筑形式与时代的关系：强调建筑要符合时代特点，要创造新时代的建筑而不能模仿过去。“必须了解，所有的建筑都和时代紧密联系，只能用活的东西和当代的手段来表现，任何时代都不例外。”

b)建筑形式与功能的关系：在建筑功能问题上，主张功能服从空间，他说“房屋的用途一直在变，但把它拆掉我们负担不起，因此我们用沙利文的口号‘形式追随功能’颠倒过来，即建造一个实用和经济的空间，在里面我们配置功能”（先空间、后功能）；至于建筑形式问题，他说“我们不考虑形式问题，只管建造问题。形式不是我们工作的目的，它只是结果”（先结构、后形式）。在创作方法上坚持“条理性”。

c)少就是多(见名词解释)

d)流通空间。与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是，密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但“流通空间”概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性。

中外流通空间的异同:密斯的流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者都成功了。

e)全面空间。(见名词解释)

巴塞罗那世界博览会德国馆的建筑特点：

所占地段长约50M，宽约25M。其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。它本身就是展览品。建筑有两大特点：一是流动空间的运用。室内各部分之间，室内和室外时间相互穿插，没有明确的分界。

另一是建筑形体简洁，结构逻辑清晰。

他的代表作:

巴塞罗那德国馆；范斯沃斯住宅；芝加哥湖滨公寓（全面空间、密斯空间）；

西格拉姆大厦（现代建筑的经典作品）

4、赖特：

他的建筑设计理念：

1.崇尚自然的建筑观。赖特的草原式的住宅反映了人类活动、目的、技术和自然的综合。它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体，就如同人的生命。他认为“我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代、地域和人的最忠实的记录”。

2.属于美国的建筑文化。“我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想”。赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，如住宅的门廊、十字行平面的运用。

3.活的有机的建筑。建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情。

4.技术为艺术服务。

5.表现材料的本性。

6.连续运动空间。赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的发展力量，这种力量可以推开墙体，穿过楼板，甚至可以揭开屋顶，所以赖特越来越不满足于用矩形包容这种力量了，他摸索用新的形体去给这种力量赋形，海贝的壳体给他这样一种启示，运动的空间必须有动态的外壳——一种无穷连续的可朔性。

7.有特性和诗意的形式。赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他也十分赞赏日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。“浪漫”是赖特有机建筑语言，他说：“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的建筑就象绿叶与树木，花

朵与植物。肌肉与骨头一样不可缺少。”

论述赖特的有机理论（装饰就是罪恶）（思想核心是“道法自然”）1）.建筑与自然环境的有机。对待环境，应与大自然和谐，就像从大自然生长出来一样，是优美环境中的一部分，与周边环境结合紧密，力图把空间向室外伸展。

2）.整体与局部的有机：设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件形成一个理念，把这个理念从内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。

3）.实体与空间的有机：他认为建筑的实质在于内部空间，它倡导着于内部空间效果来进行设计，“有生于无”屋顶、墙和门窗等实体都属于从属地位，应服从所设想的空间效果，这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观点，为建筑学开辟了新的境界。

4）.材料与建筑的有机：对待材料既要从工程角度出发，又要从艺术角度理解各种材料的不同天性，发挥每种材料的长处。

5）.装饰与建筑的有机：认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，像花从树上生长出来一样，他主张力求简洁，但不像某些流派那样认为装饰就是罪恶。

有机建筑特点可概括为四个方面：

1、建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局；

2、空间的自由性、连贯性和一体性。主张“开放布局”（Open planning）;

3、材料的视觉特色和形式美；

4、形式与功能的统一。主张从事物的本质出发，提倡由内而外的设计手法。

代表作：草原住宅、流水别墅（有机建筑的代表作）

5、阿尔瓦·阿尔托

他的创作历程：

1933年以前接触和学习德国的现代主义思潮；

代表作品：维堡图书馆(1927～1935)和帕米欧肺病疗养院( 1929～1933)。

1934-1939年，使用天然材料，运用传统类型学的设计手法，浪漫地使用各种符号元素，以及引用芬兰本土建筑的典型细部，对现代主义的设计语言进行了补充和修正；之后，学习日本建筑中“人与自然的充满诗意的融合与统一”，研究日本建筑、家具和文化；在建筑体形中引用波浪形状起伏的曲线与图形，将欧几里得的几何模型引入建筑设计，以此来扩展传统的现代主义设计语言。

代表作品：玛利亚别墅（1937～1938）——标志阿尔托新现代主义风格的形成，纽约世界博览会芬兰馆（1938）——预示阿尔托风格的发展方向在第二次世界大战期间，阿尔托对住宅产生浓厚兴趣，并投身研究。他的作品从20世纪30年代的工业厂房进入预制木结构体系的新领域。通过运用基于芬兰本土与地中海沿岸典型住宅形式的结构类型学，阿尔托设计了能够根据需要和现有资源进行发展细化的有机体系，该体系还可以适应各种不同的地形条件。战后进行了大量的建筑实践。战后到地中海进行一系列旅行，阿尔托综合了地中海和芬兰前工业时期的文化，并用一种全新的后现代形象将它表现出来。

代表作品：芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)，美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)

1953年以后，阿尔托的理想——蕴含丰富的自然主义、芬兰本土的有机现

代主义——实现。

代表作品：伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）。

阿尔托的作品充分表现了地域性和民族性格

1、人、环境和场所；

2、空间和光；

3、直线与曲线；

4、强化与弱化；强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法，如伏克塞涅斯卡教堂，阿尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界线，而参差不齐的开窗方式，强化与树林的呼应，这一弱一强，就将建筑完美的融到环境里。体量的弱化与秩序的强化在阿尔托的作品也经常使用，他力图把建筑的总体量表现为若干片断，弱化对环境的影响，这些片断再以某种变导的秩序组合，反映建筑的空间是由许多平面或实体所构成，隐喻着建筑发展的观点。

5、材料的运用；

6、竖线的抽象；阿尔托把森林中最基本的符号“竖线”抽象出来运用到建筑上。

他的创作历程

大致可以分为三个阶段。

第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩；建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆(1927～1935)、帕米欧肺病疗养院(1929～1933)、玛丽亚别墅（1937～1939）。

红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。

第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（1958～1962年建）、伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）、和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等。

珊纳特塞罗镇中心建筑：（规划芬兰的突出建筑）

全部采用非常简单的几何形，大天窗，具有现代主义的基本特色。但材料完全是本地的：木头、红砖、黄铜等，既有现代主义的形式，又有传统文化的特色，是把现代功能和传统审美结合得非常好的例子。

中心包括镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡地上，将建筑物围合成一个四合院，院子东南和东北各有缺口，院子地坪略高于院子外面，所以入口处作了台阶。东南处的台阶呈不规则形状，显得活泼俏皮，假如要把台阶弄直排齐的话，马上会显得呆板僵硬，远不如现在的自然而多姿。

镇中心的房子围成院子，是由于阿尔托认为建筑围成的院子如同一个港湾，院子虽是室外空间，却让人有受到庇护的安全感。这个四合院的建筑群里最高的体量是镇委会会议室，偏在东北角上。

房屋表面为红褐色砖块，在北国松林原野中，这种砖显出建筑苍劲稳实之象。在整体上，墙面处理是很简洁的，但仔细观看，墙体常有一些凸出或凹入。这些并非功能的需要，从实用的角度上看可以说是多余的，它们是形式的处理。这些形式处理所费不多，但“能带给人愉快的感觉”。

项目管理知识点总结

《项目管理》知识点总结进度计划的编制方法： 1.工程网络计划分为：双代号网络计划、单代号网络计划、双代号时标网络计划，单代号搭接网络计划。 2.工作之间的逻辑关系包括工艺关系和组织关系。 3.单代号搭接网络图的几种逻辑关系：STS、FTF、STF、FTS. 4.国际上，工程网络计划有许多名称，如：CPM，PERT，CPA，MPM等 5.工程网络计划按持续时间的特点划分为：肯定型问题的网络计划，非肯定型问题的网络计划，随机网络计划 6.按工作和事件在网络图中的表示法划分为：事件网络和工作网络 7.按计划平面的个数划分为，单平面网络图，多平面网络图。 8.美国多使用双代号网络计划，欧州则较多使用单代号搭接网络计划。 9.总时差最小的工作就是关键工作。当计划工期等于计算工期时，总时差为零的工作就是关键工作。 10.当考虑压缩关键工作的持续时间时，必须考虑下列因素：①缩短时间不能影响质量和安全工作②有充足备用资源的工作③缩短时间所需增加费用相对较少的工作 11.总时差是在不影响总工期的前提下，本工作可以利用的机动时间。 12.自由时差是在不影响其紧后工作最早开始时间的前提下，本工作可以利用的机动时间。 13.本工作的紧后工作为关键工作时，该工作的自由时差等于总时差。项目进度控制方法： 1.建设工程项目进度控制的管理措施涉及管理的思想，管理的方法，手段，承发包模式，合同管理和风险管理等。 2.常见的影响工程进度的风险有：组织风险，管理风险，合同风险，资源风险，技术风险等。 3.重视信息技术在进度控制中的应用。虽然信息对进度控制而言只是一种管理手段，但它的应用①有利于提高进度信息处理的效率②有利于提高进度信息的透明度③有利于促进进度信息的交流④有利于项目各参与方的协同工作 4.建设工

《外国美术史》读书心得体会

《外国美术史》读书心得体会 本文是《外国美术史》读书心得体会，仅供参考，希望对您有所帮助，感谢阅读。 在整个世界中，无论是雕刻、素描或油画的描述都是获得视觉艺术最基本的一种手段：即在大自然中眼睛所看到的由五彩缤纷的色块所组成的独立的物体。在法国和西班牙洞窟中我们获悉人类最早的绘画作品勾勒的动物线条与大地或天空都毫无关系，即与视觉的直观无关，而与某种精神世界相联系的。如后来出现的复合重叠动物群和再后来有明确形象的，并结合着结构图案创造的画面也是如此。甚至某些非常复杂精致的二度空间艺术形式中的形象都属于这范围，画面一般被具体化了，不再是含糊不清的背景了，但是在西方人观念中这并不是背景。在古埃及画面经常覆盖着象形文字在中国是刻写铭文。加上色彩来点缀图象，勾勒线条和区分它们的各部分。色彩被作为绘画的表现形式，而不用线条勾勒轮廓，在欧洲是16世纪才开始的。在西方，绘画技巧的采用是特殊的欧洲绘画观念的反应，正如它是现实或者遐想世界的一个窗口。它结合着透视的发展，从单一视点表现空间中的各个物体；或采用阴影的明暗技法来塑造形象的空间感，用微妙的色调层次表现距离和物体的固有色与物体上反光色之间的细微变化。尽管这些发现足以使画家"欺骗"观众的眼晴，但是幻觉手法并不是它自身追求的目的。不管怎样，它们导致独特的西方艺术形式的出现——架上绘画——画在画布上，并挂在墙上，欣赏其技巧，也就是被捕获和传达的视觉世界，还包括色彩的和谐和对比，笔触的柔美和雄壮，构图的单纯和复杂。这种绘画中的写实主义形式的发展成为16世纪到19世纪艺术史中的中心议题它与文艺复兴崇拜的"美"是一致的，同时它们也控制着西方艺术的实践和原理。这就导致了一种逐渐获得成功的感觉的产生——画家朝着视觉真实感的目的靠近——只是到了19世纪才被艺术家们看作是严重的问题。同时，作为主要艺术形式的架上绘画在西方的出现在艺术家、艺术作品和公众之间的关系上产生了明显的影响。原来架上绘画不是为放在一个特定场所而画的，而现在却成为室内陈设，或者艺术画廊中的展览品。毕加索说："画钩是绘画的祸根，"绘制一幅绘画作品，为的就是尽快被买来挂在墙上，它变成一种装饰形式。 艺术史的某些方面是可以与文学史相比拟的。两者都有延续性和变化，而发

外建史名词解释(资料整理版,古代外近现)

63 ----------------------名词解释------------------------------------ 古埃及建筑 1——牌楼门（sjtu-07） 古埃及庙宇中，轴线上高大、做戒备用的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板眉梁。墙身两面向内倾斜，中间留空，内有楼梯可通至门楣，墙面刻有象形文字及图画。 牌楼门高大雄伟，表达了国王至高无上、神圣不可侵犯的气势。 2——玛斯塔巴 古埃及早期帝王陵墓。长方形台状，形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿3——太阳金字塔 古埃及法老的陵墓，形式来源于古埃及人对山体外观的理解——方锥形态，永恒的太阳神，太阳照射角锥形的光线 4——方尖碑 古埃及崇拜太阳的纪念碑。常成对地竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。最高50余米，碑身刻有象形文字的阴刻图案。 古西亚建筑 5——山岳台 又称观象台，是古西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。常建于一大平台，外形呈阶梯形，顶上有庙或祭坛。 实例：乌尔观象台 6——空中花园 新巴比伦城中，建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”

爱琴文明 7——爱琴文明建筑（sjtu-08） 即希腊上古时代，处于克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带的建筑文化，创造了杰出的艺术成就。古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。 代表实例：克诺索斯米诺斯王宫，迈西尼城狮子门，阿托雷斯宝库 古希腊建筑 8——古典建筑（tj-97） 古希腊盛期的建筑和古罗马共和国时期、帝国时期的建筑同称为古典建筑 9——古典柱式（tj-94，98,sjtu-01） 包含古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）和古罗马五柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。古希腊古典时期发展成熟的特定做法的石质梁柱组合的艺术形式，到了古罗马时期得以继承和发展扩充至五柱式，是西方古典建筑的基本组成部分。10——雅典卫城（sjtu-05） 是希腊古典时期的代表作品，也是世界上最杰出的建筑群之一，是雅典当时宗教的圣地和公共活动场所，也是雅典国家强盛的纪念碑。 包括：卫城山门、帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙、雅典娜雕像 建筑群布局自由，高低错落，主次分明，在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面更为杰出。 古罗马建筑 11——券柱式（tj-93）

工程项目管理期末知识点总结

名词解释 1.项目:创造独特的产品、服务或成果而进行的临时性工作。 2.工程项目:工程项目是指为了形成特定的生产能力或使用效能而进行投资和建设，并形 成固定资产的各类项目，包括建筑安装工程和设备购置。 3.工程项目管理:工程项目管理是运用科学的理念、程序和方法，采用先进的管理技术和 现代化管理手段，对工程项目投资建设进行策划、组织、协调和控制的系列活 动。 4.横道图比较法:横道图比较法是指将项目实施过程中检查实际进度收集到的数据，经加 工整理后直接用横道线平行绘于原计划的横道线处，可以形象直观地反映实际 进度与计划进度的比较情况。 5.工期:是指从第一专业投入流水作业开始，到最后一个专业队完成最后一个施工过程的 最后一段工作退出流水作业为止的整个持续时间。 6.进度:是一个综合指标，它将项目的工期，成本，资源等有机地结合起来，全面反映项 目各活动的进展情况。 7.流水施工:建立在分工协作和大批量生产的基础上，其实质就是联系作业，组织均衡施 工。它是工程施工进度控制的有效方法。 8.费用偏差：任何一项工作的估算费用与与此项工作的实际费用的差值。 9.工程索赔:工程索赔是指在合同履行过程中，对于并非自己的过错，而是应由对方承担 责任的情况造成的实际损失向对方提出经济补偿和（或）时间补偿的要求。10.工程风险管理;经济单位对可能遇到的风险进行预测、识别、评估、分析，并在此基础 上有效地处置风险，以最低成本实现最大安全保障的科学管理方法。 11. BOT: 建设—经营—转让，是私营企业参与基础设施建设，向社会提供公共服务的一 种方式。 1.工程项目管理的目标 答：建设工程项目管理的任务是通过选择合理的管理方式，构建科学的管理体系，进行规范有序的管理，力求项目决策和实施各阶段、各环节的工作协调、顺畅和高效，以达到工程项目的投资建设目标，实现投资建设投资省、质量优、效果好。 2.工程项目前期策划中注意哪些问题： 答：（1）须优先注意在整个过程中进行不断的环境调查，并对环境发展趋向做合理的预测。 （2）项目前期策划工作的安排，须重视在现代工程项目中项目管理专家的早期介入。 （3）在项目前期策划中还应注意决策层系统的问题、目标和项目的联系与区别；注意充分开发项目产品的市场和边界条件的优化；充分利用环境条件，选择有利地址， 合理利用自然资源和当地的供应条件、基础设施；充分考虑与其他单位的合作机 会和可能性。 3.工程质量事故的处理程序 答：（1）做好安全事故报告（2）处理安全事故，抢救伤员，排除险情，防止事故蔓延扩大，做好标志，保护现场等。（3）对安全事故进行调查（4）对事故责任者进行处理（5）制订整改措施并进行落实。 4.职能式项目组织的优缺点： 职能式组织模式是市场营销组织的传统模式,它是按照不同的市场营销职能来设立不同的部门,由市场营销副总经理统一管理和协调它们的活动。 职能式组织模式的主要优点是管理层次少、分工明确、便于协调组织。缺点是（1）没有一

一建建设工程项目管理重点整理(必过)

建设工程项目管理的时间范畴是建设工程项目的实施阶段。自项目开始至项目完成：指项目的实施阶段 建设工程项目管理的内涵：自项目开始至项目完成，通过项目策划和项目控制，以使项目的费用目标进度目标和质量目标得以实现。 项目管理的核心是项目的目标控制。业主方是项目管理的核心。 建设工程管理（全寿命周期）包括：①决策阶段的管理②实施阶段的管理③使用阶段的管理。其核心任务是：为工程的建设和使用增值。 业主方项目管理任务：三控制、三管理、一协调，其中安全管理是项目中最重要的任务。业主方项目管理工作涉及项目实施阶段的全过程 设计方项目管理服务于项目的整体利益和设计方本身的利益，主要在设计阶段，也涉及到设计前准备阶段、施工阶段、动用前准备阶段和保修期。 当采用指定分包商时，不论指定分包商与哪一方签订承包合同，施工总承包方或者施工总承包管理方应对规定的工期和质量目标负责。 组织是目标能否实现的决定性因素。控制项目目标的主要措施：组织、管理、经济、技术措施。 国际上业主方项目管理方式：自行管理、委托管理、共同管理。 设计任务委托模式：设计总负责单位、平行委托多个设计单位 建设项目工程总承包方式：设计+施工、设计+施工+采购（EPC）。主要意义：不在于总价包干和“交钥匙”，其核心是通过设计与施工过程的组织集成，促进设计与施工的紧密结合，

以达到为项目建设增值的目的。 建设项目工程总承包方式基本程序：1.业主自行或委托编制项目建设纲要或设计纲要；2总 承包方编制项目设计建议书和报价文件；3设计评审4合同洽谈包括确定合同价格。 施工任务委托模式：施工总包单位、施工总包管理单位、平行委托多个施工单位 项目管理规划大纲：编制依据：1、可行性研究报告2、设计文件、标准、规范与有关规定3、招标文件及有关合同文件4、相关市场信息与环境信息。编制程序：1、明确项目的目标2、分析项目环境和条件3、收集项目的有关资料和信息4、确定项目管理组织模式、结构和职责5、明确项目管理内容 6、编制项目目标计划和资源计划 7、汇总整理，报送审批 项目管理实施规划：编制依据1、项目管理规划大纲2、项目条件和环境分析资料3、工程合同及相关文件4、同类项目的相关资料编制程序：1、了解项目相关各方的要求2、分析项目条件和环境3、熟悉相关法规和文件4、组织编制5、履行报批手续 价值工程：V=F/C 价值是研究对象的功能与费用的比值。 施工组织设计的基本内容：1.工程概况2.施工部署及施工方案3．施工进度计划4．施工平 面图5．主要技术经济指标

外国美术史知识点汇总

《外国美术史》知识点汇总 1、埃及古王国时期的美术以（金字塔建筑）和雕刻最为突出。 2、古埃及有两大神庙，分别是（卡纳克）神庙和卢克索神庙。 3、古埃及雕刻程式为（正面律）。 4、古埃及的浮雕和壁画都有严格的制作程式，画面体现出强烈的（秩序）感。 5、（《纳菲尔提提王后像》）被称为埃及历史上最美的女性雕像。 6、古希腊建筑的基本形制是（围柱）式。 7、古希腊三种基本柱式包括（多利克）式、（伊奥尼亚）式、（科林斯）式。 8、希腊人献给雅典娜的神庙是（巴底农神庙）。 9、带领建造雅典卫城的雕刻家是（菲迪亚斯），《命运三女神》是其代表作。 10、波留克列特斯制定的标准人体比例是头与人体之比为（1）：（7），他的雕刻范例是（《持矛者》）。 11、《拉奥孔》是（希腊化）时期的希腊雕刻代表作。 12、古罗马建筑最突出的特点是广泛使用（拱券）结构，最有代表性的建筑是（万神庙）。 13、古罗马最大的椭圆形竞技场是（科洛西姆竞技场）。 14、中世纪艺术又被称为（基督教）艺术”。 15、拜占庭式教堂建筑的典型代表是（圣索菲亚）大教堂。 16、（大型彩色玻璃窗）取代墙面是哥特式教堂建筑的重要特征之一。 17、巴黎圣母院属于（哥特）式建筑。 18、拜占庭式教堂内部装饰的主要形式分别是（马赛克镶嵌画）。 19、意大利画家（乔托）是中世纪与文艺复兴美术的分水岭。 20、《维纳斯的诞生》和《春》是（波提切利）的代表作。 21、米开朗基罗最著名的天顶画作品是（《创世纪》）。 22、提香是（威尼斯）画派的主将。 23、尼德兰画家（扬·凡·埃克）对油画方法作了重要改进，被称为“欧洲油画之父”。 24、德国文艺复兴最伟大的油画家和版画家是（丢勒）。 25、意大利巴洛克艺术最杰出的代表是（贝尼尼），他设计了圣彼得大教堂前的广场和柱廊。 26、法国罗可可艺术的主要代表画家是华托和（布歇）。 27、《纺织女》、《宫娥》的作者是17世纪西班牙著名画家（委拉斯贵支）。 28、十七世纪的巴洛克艺术在绘画方面的杰出代表是佛兰德斯艺术家（鲁本斯），代表作是《抢劫留西帕斯的女儿》。 29、《夜巡》是荷兰现实主义画家（伦勃朗）的代表作，其成名作是（《杜普教授的解剖学课》）。 30、十七世纪意大利现实主义艺术的代表画家是（卡拉瓦乔），被称为“推开十七世纪大门的人”。 31、十七世纪法国画家（拉图尔）以烛光、火把作为其艺术表现的核心。 32、《吉普赛女郎》是十七世纪荷兰杰出的肖像画家（哈尔斯）的代表作。 33、法国新古典主义的代表画家是（达维特），代表作《荷拉斯兄弟的宣誓》。 34、（安格尔）是法国古典主义美术的集大成者，代表作《泉》。 35、（库尔贝）是19世纪法国现实主义美术运动的代表人物和旗手，“现实主义”一词即得自

外建史 期中复习重点

1.2两河流域和伊朗高原的建筑 问题：1、饰面技术的特征 2、产生原因:建筑材料的特征 3、帕塞波里斯的功能布局、三门厅、大殿柱头特点 4、萨艮二世王宫的布局和大门特征 ●公元前3000年——规模较小的奴隶制国家在两河流域的下游形成了奴隶制 的城市国家 ●公元前18世纪——古巴比伦王国同一了两河流域上下游，形成了同一的奴 隶制国家 ●公元前8世纪——两河上游建立的亚述政府整个西亚、巴比伦、叙利亚、巴 勒斯坦、埃及、中亚、印度河流域 ●公元前7世纪——亚述帝国时期 ●公元前7世纪末——两河下游建立了新巴比伦王国，亚述帝国灭亡 ●公元前6世纪中——伊朗高原建立了波斯帝国 ●公元前6世纪末——鲍斯帝国征服整个西亚、埃及、中亚、印度河流域、被 马其顿帝国灭亡 乌尔城的月神台（公元前2100年左右） ●崇拜天梯，祭拜，观测星象的宗教建筑物 ●生土夯筑，外贴一层砖，砌薄薄的突出体，沥青抹缝 ●三层平台，面积和高度依次递减，顶层有祭祀庙宇——月神庙 ●每层平台墙面中部向外隆起约为墙面的百分之一平台平面由矩形变为微妙 的曲线形——增加视觉效果的完美性 建筑成就 ●创造了以土作为基本材料的结构体系和装饰手法，发展了拱券和穹窿结构以 及彩色琉璃砖

●以陶钉到琉璃砖，都产生于土坯墙的实际需要，适合饰面材料本身的制作和 施工特点，反映了建筑的结构逻辑 问题三：帕塞波里斯（Parsepolia） ●概况：建于公元前518年——前448年的波斯帝国时期 ●位置：依山而建，大量使用外国奴隶 ●功能分区：宫殿450*300m，西北角为入口，东南为财库，西南为后宫，北 部两个大殿，西北为朝觐殿，东北为百柱厅。三部分用三门厅相连 ●入口：建于平台之上，通过台阶上，内墙有皇帝雕像，接受朝圣者的礼拜。 大门（万邦之门）形制与萨艮二世王宫大门相似，高18m，门洞两侧也有五腿兽 ●大殿：朝觐殿，62.5*625.m，有36根柱子，开间达8.74m，柱径只有高度的 1.12倍，大18.6m百柱厅，地坪较朝觐殿高3m，68.6*68.6m，内有100根 石柱，高11.3m，柱距6.24m ●柱饰：柱头占柱高的五分之二，较大，虽然艺术水平很高，但是过于纤细， 不符合结构逻辑。柱头上的一对公牛有亚述人的影响痕迹 问题四：萨艮二世王宫（The Palace of SargonⅡ） ●时间：建立于公元前8世纪，亚述帝国时期 ●位置：位于都城夏鲁金（DurSharrukin）西北角的卫城里，人工砌筑18m高 台上 ●功能分区明确——南部院落东侧行政部份，西侧庙宇；北部为其正殿与后宫 部分，东侧为院落，西侧为正殿正门 ●院落的应用——多重院落，满足功能要求，内向布局，防御性强 ●大门——四个碉楼中间夹3个拱门，中间宽达4.3m，墙上贴满琉璃砖，石板 墙裙高3m，上有浮雕 ●人兽翼牛兽——守护神，墙裙的在门洞两侧及碉楼转角处有人兽翼牛像（五 腿兽），正面圆雕，侧面浮雕

外国美术史知识点梳理版

原始美术1.旧石器时代——洞窟壁画：法国的拉斯科洞窟（史前罗浮宫）、西班牙的阿尔 塔米拉洞窟壁画《受伤的野牛》（史前西斯廷）。 2.中石器时代的美术；拉文特岩画,表现人类活动的情节性绘画。它们以人类狩 猎为主要情节，以表现人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象表现成剪影效果或带状样式，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，表现狩猎场面中的紧张和活力。构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。 3.新石器时代的美术成就主要是巨石建筑，英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治” 是最典型的代表。 古代两河流域美术 4..苏美尔---阿卡德美术；建筑，马赛克。绘画，代表作为乌尔城出土的军旗。 古代埃及美术5.古王国美术（前3000年——前2300年） 雕刻程式（正面率）：1姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众；2根据人物地位的尊卑决定比例的大小；3人物着重刻画头部，其他部位非常简略；4面部轮廓写实，又有理想化的修饰，表情庄严，感情表现很少；5雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。 6.《拉蒙霍特普夫妇像》、《老村长像》和《书吏凯伊》是古王国时期写实主义的 杰作。浮雕《纳美尔浮雕石板》 7.中王国美术（前2150年——前1700年）： 建筑：门图普太普享殿、方尖碑。 8.新王国美术（前1071年——前332年）： 建筑：卢克索神庙和卡纳克神庙。 古代希腊美术9.希腊艺术形成的条件：城邦国家的奴隶主民主政体，贸易和航海业的发展，希 腊神话“神人同形同性”的特点，温和的希腊气候，奥林匹克运动会，这些为希腊文化艺术的发展提供了有利的条件。 10.古风时期；瓶画黑绘风格（代表作《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》）和红绘风格 11.古风时期，希腊神庙建筑典型形式----围柱式。又分为多利克式和爱奥尼亚式。 在这两种基础上又创造出一种科林斯式。 12.古典时期；雕刻；米隆《掷铁饼》 13.古典盛期最伟大的雕刻家菲狄亚斯（为巴底农神庙创作的雅典娜女神像旁放的 盾上刻着）《命运三女神》 14.波留克列特斯（是菲狄亚斯的同时代人），写了《法则》一书，系统地阐述了 人体各部分的比例，提出头与人体之比为1：7。 15.古典后期；普拉克西特列斯《赫尔墨斯与小酒神》、《萨提尔》、《尼多斯的阿芙 罗底德》 16.古典后期；史珂珀斯《尼奥贝群像》 17.古典后期最后一位重要的雕刻家；留西波斯《赫拉克列斯》 18.希腊化时期《萨莫色雷斯的胜利女神》：纪念打败托勒密舰队的海战，底座做 成战舰的船头，女神的衣服紧贴身体向后扬起，张开双翅像是在欢呼胜利，体现出胜利的喜悦和豪迈的心情。衣纹刻的很深，造成较轻的阴影，衣纹贴在身体上的螺旋形变化加强了人物的感动和生命力。 19.《米洛斯的阿芙罗底德》造型具有古典美，融合了希腊古典雕刻中优美与崇高 两种风格。既有菲狄亚斯的庄严崇高，又有普拉克西特列斯的优美抒情。以其空间的体积感和女人体的柔美而具有永恒的魅力。 古代罗马美术20..罗马美术； 建筑；拱券结构——《万神殿》、罗马式——凯旋门、纪念柱（代表作图拉真纪念柱） 欧洲中世纪美术20.拜占庭美术；穹顶结构：圣索菲亚大教堂是拜占庭艺术中最辉煌的成就之一。

外国建筑史小知识点归纳

第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。

《项目管理》知识点归纳总结

《项目管理》知识点归纳总结 1. 项目管理的核心任务是项目的目标控制 2.建设工程项目管理的内涵是：自项目开始至项目完成，通过项目策划、项目控制，以使项目的费用目标、进度目标和质量目标得实现。 3.目管理分为如下类型：①业主方的项目管理②设计方的项目管理③施工方的项目管理④供货方的项目管理⑤建设项目总承包方的项目管理。其中，业主方的项目管理是管理核心。 4.资方、开发方和由咨询公司提供的代表业主利益的项目管理服务都属于业主方的项目管理，施工总承包和分包方的项目管理属于施工方的项目管理，材料和设备供应方项目管理属于供货方的项目管理，建设项目总承包有多种形式，但都属于建设项目总承包项目管理。 5.业主方项目管理服务于业主的利益，其项目管理的目标包括投资目标，进度目标和质量目标。 6.项目的质量目标不仅涉及施工的质量，还包括设计质量、材料质量、设备质量和影响项目进行或运营的环境质量等。质量目标包括满足相应技术规范和技术标准的规定，以及满足业主方相应的质量要求。 7.建设项目的全寿命周期包括项目的决策阶段，实施阶段和使用阶段。项目的实|考试|大|施阶段包括设计前的准备阶段，设计阶段，施工阶段，动用前准备阶段保修期。项目决策阶段不是项目管理的任务。 8.业主方的项目管理工作涉及项目实施阶段的全过程，即：设计前的准备阶段，设计阶段，施工阶段，动用前准备阶段和保修阶期。 9.业主方项目管理的任务：①安全管理②投资控制③进度控制④质量控制⑤公司管理⑥信息管理⑦组织和协调 .其中安全管理是项目管理中最重要的任务。而投资控制，进度控制，质量控制和合同管理等则主要涉及物质的利益。 10.设计方项目管理主要服务于项目的整体利益和设计方本身的利益。其项目管理的目标包括设计的成本目标，设计的进度目标，设计的质量目标以及项目的投资目标。 11.设计方项目管理工作主要在设计阶段进行，但也涉及设计前的准备分阶段，施工阶段，动用前准备阶段和保修期。 12.设计方项目管理的任务：①与设计有关的安全管理②设计成本控制和与设计工作有关的工程造价控制③设计进度控制④设计质量控制⑤设计合同管理⑥设计信息管理⑦与设计有关的组织和协调。 13.施工方项目管理主要服务于项目的整体利益和施工方本身的利益。其项目管理的目标包括施工的成本目标，施工的进度目标和施工的质量目标。 14.施工方项目管理主要在施工阶段进行，但也涉及设计准备阶段，设计阶段，动用前准备阶段和保修期。 15.施工方项目管理的任务：①施工安全管理②施工成本控制③施工进度控制④施工质量控制⑤施工合同管理⑥施工信息管理⑦与施工有关的组织和协调16.供货方项目管理主要服务于项目的整体利益和供货方本身的利益。其项目管理的目标包括供货方的成本目标，供货方的进度目标和供货方的质量目标。 17.供货方项目管理工作主要在施工阶段进行，但它也涉及设计准备阶段，设计阶段，动用前准备阶段和保修期。 18.供货方项目管理的任务：①供货方的安全管理②供货方成本控制③供货方进度控制④供货方质量控制⑤供货合同管理⑥供货信息管理⑦与供货有关的组织和协调。 19.我国推行建设工程监理制的目的：①确保工程质量②提高工程建设水平③充分发挥投资效益20.建设工程监理的依据：①国家批准的工程项目建设文件②有关工程建设的法律法规③工程建设论理合同④其他工程建设合同21.建设部规定下列工程必须实行监理：①国家重点建设工程②大中型公用事业工程③成本开发建设的住宅小区工程④利用外国政府或国际组织货款，授助资金的工程⑤国家规定必须实行监理的其他工程22.我国的建设工程监理属于国际上业主方项目管理的范畴。 23.建设监理是一种高智能的有偿技术服务。在国际上把类服务归类为工程咨询服务。 24.工程建设监理的主要任务：①控制工程建设的投资②控制建设工期③控制工程质量④进行工程建设合同管理⑤协调有关单位间的工作关系⑥工程建设信息管理。

一级建造师项目管理重点内容归纳总结(组织与管理)

1Z201000 建设工程项目的组织与管理 P1 1.系统的目标决定了系统的组织，而组织是目标能否实现的决定性因素。 2.全寿命周期包括项目的决策阶段、实施阶段和使用阶段(或称运营阶段或运行阶段)。 3.项目的实施阶段包括设计前准备阶段、设计阶段、施工阶段、动用前准备阶段和保修期。实施阶段管理的主要目标是通过管理使项目的目标得以实现。 4.建设工程项目管理的时间范畴是建设工程项目的实施阶段。(计划、组织、指挥、协调、控制)。 5.项目管理的内涵：自项目开始至项目完成(实施阶段)，通过项目策划(筹划和准备)和项目控制，使费用(业主-投资；施工-成本)、进度、质量得以实现。 P2 1.图表为重点。项目决策阶段：决策阶段：编制项目建议书；编制可行研究报告。 项目实施阶段：设计准备阶段：编制设计任务书。设计阶段：初步设计；技术设计；施工图设计。 施工阶段：施工。 动用前准备阶段：施工；竣工验收。保修阶段：动用开始至保修期结束。 2.业主方是建设工程项目实施过程(生产过程)的总集成者，也是建设工程项目生产过程的总组织者，业主方的项目管理往往是该项目的项目管理的核心。 3.项目管理的类型：业主方(如投资方和开发公司的项目管理，或由工程管理咨询公司提供的代表业主方利益的项目管理)；设计方；施工方(施工总承包、施工总承包管理、分包方)；供货方；总承包方(施工、设计、采购综合)。 P3 1.项目立项(立项批准)是项目决策的标志。决策阶段管理工作的主要任务是明确项目的定义(确定项目实施的组织；确定和落实建设地点；确定和落实项目建设的资金；确定建设项目的投资、进度、质量目标)。 P4 建设工程管理工作是一种增值服务工作，其核心任务是为工程建设和使用增值。 P5 1.业主目标：投资(总投资)、进度(动用即交付使用时间)和质量(施工、设计、材料、设备和运行或运营的环境质量，质量目标包括满足技规、技标，以及满足业主相应的质量要求)目标。(无安全目标) 2.业主工作：投资、进度、质量控制；安全、合同、信息管理；组织和协调。(三管三控一协调) P11 1.设计目标：设计的成本、进度、质量目标和项目的投资目标。(无安全目标) 2.设计工作：设计方工作主要在设计阶段，但也涉及设计前准备阶段、施工阶段、动用前准备阶段和保修期。包括：与设计有关成本、造价、进度、质量控制；安全、合同、信息管理；组织和协调。(三管三控一协调) P12 1.供货目标：成本、进度和质量目标。(无安全目标) 2.供货工作主要在施工阶段，但也涉及设计前准备阶段、设计阶段、动用前准备阶段和保修期。包括：与供货有关成本、进度、质量控制；安全、合同、信息管理；组织和协调。(三管三控一协调) P14 1.总承包目标：服务于项目整体利益，包括安全、总投资和总承包方的成本、进度、质量目标。 2.总承包任务：(三管理、三控制、一组织协调)。涉及实施全过程。 P15 1.施工目标:包括安全、成本、进度、质量目标。指定分包商，签订合同前必须得到总承包或管理的认可 2.施工任务：(三管理、三控制、一组织协调)。涉及实施全过程。 P17 1. 影响一个系统目标实现的主要因素：组织\人\方法和工具 2. 控制项目目标的主要措施：组织(最重要，项目管理诊断首先分析)、管理、经济、技术措施。 3. 组织论主要研究系统的组织结构模式(职能、线性、矩阵) [静态关系]；组织分工(工作任务、管理职能)[静态关系]和工作流程组织(管理、信息、物质) [ 逻辑关系动态]。 4. 组织工具包括:项目结构图、组织结构图(管理组织结构图)、 工作任务分工表、管理职能分工表、工作流程图 5. 项目结构图:树状结构，逐层分解。反映组成该项目的所有工作任务。矩形框表示工作任务，矩形框之间连接用连线表示。 P23 1.组织论重要组织工具：项目结构图 组织结构图 合同结构图 内容 反映内容 组织关系 组织结构 模式 职能—矛盾指令源、线性—唯一指令源、矩阵—双向指令源 各子系统间、各元素间的指令关系 静态 组织分工 工作任务分工、管理职能分工 各子系统或各元素分工 工作流程 组织 管理工作流程组织、信息处理工作流程组织、物质流程组织 各项工作间逻辑关系。 动态

《外国美术史》(重点)

外国美术史(重点总结) 原始美术 1.旧石器时代洞窟壁画：法国的拉斯科洞窟、西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画《受伤的野牛》。 2.中石器时代的美术；拉文特岩画,表现人类活动的情节性绘画。它们以人类狩猎为主要情节，以表现人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象表现成剪影效果或带状样式，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，表现狩猎场面中的紧张和活力。构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。 3.新石器时代的美术成就主要是巨石建筑，英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治”是最典型的代表。 4.苏美尔---阿卡德美术；建筑，马赛克。绘画，代表作为乌尔城出土的军旗。 5.古王国美术雕刻程式（法则）姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观：1 众；2 根据人物地位的尊卑决定比例的大小；3 人物着重刻画头部，其他部位非常简略；4 面部轮廓写实，又有理想化的修饰，表情庄严，感情表现很少；5 雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。 6.《拉荷切普王子与其妻坐像》《老村长像》和《书吏凯伊》是古王国时期写实主。义的杰作。浮雕《纳米尔石板》 7.中王国美术：建筑，门图普太普享殿。 8.新王国美术：建筑，卢克索神庙和卡纳克神庙。 9.希腊艺术形成的条件：城邦国家的奴隶主民主政体，贸易和航海业的发展，希腊神话“神人同形同性”的特点，温和的希腊气候，奥林匹克运动会，这些为希腊文化艺术的发展提供了有利的条件。 10.古风时期；瓶画黑绘风格（代表作《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》）和红绘风格 11.古风时期，希腊神庙建筑典型形式----围柱式。又分为多利亚式和伊奥尼亚式。在这两种基础上又创造出一种科林斯式。 12.古典时期；雕刻；米隆《掷铁饼》 13.古典盛期最伟大的雕刻家菲狄亚斯《众神和巨人作战》《希腊人和阿玛戎之战》 （为巴底农神庙创作的雅典娜女神像旁放的盾上刻着） 14.波留克列特斯（是菲狄亚斯的同时代人），写了《法则》一书，系统地阐述了人体各部分的比例，提出头与人体之比为 1：7。 15.古典后期；普拉克西特列斯《赫尔墨斯与小酒神》《萨提尔》《尼多斯的阿芙、罗底德》 16.古典后期；史珂珀斯《尼奥贝群像》 17.古典后期最后一位重要的雕刻家；留西波斯《赫拉克列斯》

外建史重点总结

名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二

项目管理重点总结

一、名词解释 1、项目沟通管理项目沟通管理就是要保证项目信息及时、正确地提取、收集、传播、存储以及最终进行处置，保证项目信息畅通的一系列过程。（第九章PPT） 2、费用基线费用基线是一项面向阶段时间的预算，主要用于测量和监控项目费用执行情况，这是将按阶段估算的费用汇总后制定的，一般用S 曲线表示。（第五章PPT） 3、责任矩阵责任矩阵是一种将项目所需完成的工作落实到项目有关部门或个人、并明确表示出他们在组织中的关系、责任和地位的一种方法和工具。（第八章PPT） 4、项目质量规划确定项目应该达到的质量标准和如何达到这些质量标准的工作计划与安排。（第六章PPT） 5、项目干系人是指项目所涉及的或受项目影响的一些个人和组织，他们积极地参与到项目之中，或者他们的利益会由于项目的实施或完成而受到正面或负面的影响，同时，他们反过来也可以对项目及其结果施加影响。（第一章PPT） 6、项目项目是为了创作某一独特的产品或服务所做的一次性的努力。（第一章PPT） 7、项目可行性研究 是项目投资决策前对项目进行技术经济论证的阶段，是在决策一个项目之前，进行详细、周密、全面的调查研究和综合论证，从而制定出具有最佳经济效果的项目方案的过程。（第二章PPT） 8、项目生命周期所有项目阶段的集合被称为项目的生命周期，项目生命周期用于定义一个项目的开始和结束。（第一章PPT） 9、项目价值分析项目价值分析是从企业的角度来分析项目的财务收益，借以判断项目的盈利情况及价值水平。价值分析是项目可行性研究的核心内容。（第二章PPT） 10、项目时间管理 又称进度管理，指在项目实施过程中，对各阶段的进展程度和项目最终完成的期限所进行的管理。（课本66 页） 11、项目成本管理项目成本管理是指为保障项目实际发生的成本不超过项目预算而开展的项目成本估算、项目预算编制和项目预算控制等方面的管理活动。（第一章PPT） 12、项目阶段 项目阶段是项目工作阶段的划分，以一个或多个可交付成果的完成为标志。（第一章PPT） 二、简答 1、简述项目风险的特点（没有现成答案，根据课件修改） （1）普遍性：风险普遍存在，特别在项目实施过程中，项目组织普遍处于内外部不确定环境下，风险的存在就具有普遍性。 （2）随机性：项目风险的发生是偶然事件，发生的时间、地点、形式和内容都不可准确预知。 （3）相对性：同一种项目风险对于不同的组织、项目、不同的人，危险、处置、结果和承受能力都是不同的。 （4）可变性：在不同的组织和项目，对于风险的承受能力、处置能力的不同，风险就会发生变化。 （5）可管理性：风险作为一种事件，也是可预测、可识别、可分析、可跟踪和可管理的。 2、项目目标与企业目标的关系（第三章PPT 1.企业发展战略目标确定之后，才能决定企业实施项目的类型与大小。 2.企业项目与项目目标是主从关系，项目目标服从于企业目标，实现企业目标需要

《外国美术史》复习笔记

《外国美术史》复习笔记 1、法国的拉斯科洞窟： 1）画家用粗壮简练的黑线勾画出轮廊。 2）用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。 3）气势雄壮，富有动感，充满粗犷的原始气息和野性的生命力。 2、西班牙的阿尔塔米拉洞窟： 1）壁画轮廓线比较细，有明暗、粗细浓淡变化。 2）与色彩渲染结合紧密，表现动物身体的结构。 3）明暗起伏更为丰富，富有感情色彩。 3、拉文特岩画： 1）表现人类狩猎活动的情节性绘画。 2）以人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象加以拉长和夸张动作，强调动势。 3）狩猎场面紧张活力。构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。 4、巴比伦美术： 著名的汉漠拉比法典：法典刻在黑色的玄岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。 5、古代埃及美术特色： 1）埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，歌颂王权，强调国家的政权和等级制度。 2）宗教对埃及艺术产生影响，艺术是为死者服务的，埃及艺术称为“来世的艺术”。 3）埃及艺术的形式，是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。 6、金字塔建筑艺术特色： 1）金字塔是古王国法老的陵墓。 2）金字塔具有庞大的体积和重量，给人以精神上的压力。 3）金字塔外观匀称、稳定。它象征了法老的威严和地位，说明了埃及人顽强的意志力。 7、古埃及雕刻程式有： 1）姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众： 2）根据人物地位的尊卑军定比例的大小： 3）人物这种刻画头部，其部位非常简略； 4）面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少； 5）雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。 8、古埃及浮雕和壁画的特点： 1）正面律，表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；

河北工程大学外建史知识点汇总

哥特式教堂外观特点：1、拉丁十字平面2、内外空间高耸向上3、立面不完整4、透视门5、大花窗 水晶宫对高技派的影响：1、水晶宫是高技派的第一炮，水晶宫本身就是一个机器制品2、各个立面只显示出必不可少的结构，除此之外没有任何多余的装饰，预示着一种对设计简洁形性和功能性研究的全新领域，从设计思想到制作安装，突破传统建筑观念，开辟了建筑形式新纪元；成为世界上第一个体现初期功能主义风格的重要作品3、它预示技术成为新建筑或者新产品材料的直接来源。高技派标榜“机器美”，提倡采用最新的材料来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑；强调系统设计和参数设计；主张采用与表现预制装配化标准构件。认为功能可变，结构不变。表现技术的合理性和空间的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。而在水晶宫建设过程中均有体现。 解构主义：1、解构主义这个字眼是从“结构主义”演化而来，它的形式实质是对结构主义的破坏和粉碎2、从字面上来看：是指对原则和正统标准（指现代主义和国际主义的标准原则）的否定和批判；3、从实质来讲他不是一个字眼也不是一个符号，他是一个推进的方面，目的是对于自身的发现，是一种十分个人的，学究味的深度，一种小范围的实验，有随意性、个人性、表现性的特点4、解构主义最大的特点是：反中心、反权威、反对抗性、反非黑即白的理论。 解构主义的特征：1、无绝对权威、个人的、非中心的2、恒变的，无预定设计的3、没有次序，没有固定形态，流动的、自然表现的；4、没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲5、多元的，非统一的，破碎的，凌乱的 新建筑五个特点：1、底层架空2、屋顶花园3、自由平面4、自由立面5、横向长窗 帕提农神庙如何视觉矫正：角柱加粗，柱子有收分卷杀，各柱均微向里倾，中间柱子的间距略微加大，边柱的柱距适当减小，把台基的地平线在中间稍微突起 帕提农神庙如何突出主体地位：1、把它放在卫城上最高处，据山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离2、他是希腊本土最大的多立克式庙宇，3、他是围城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重4、他是围城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌筑，铜门镀金，山墙尖上饰金，他定下了建筑群的基调 圣索菲亚大教堂的艺术成就：1、结构体系，传力明确清楚2、内部空间既集中统一又曲折多变3、内部灿烂夺目的色彩效果 泰姬陵的艺术成就：1、建筑群整体布局的完整2、创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象3、熟练的运用了构图的对立统一规律，使得这所建筑物丰富多姿 举例说明中国队地域性和现代性结合的探索：苏博，香山饭店，金茂大厦，世博会中国馆，北京西站 后现代为什么在上个世纪80年代走向衰落：1、过于强调 装饰性2、特定的历史装饰符号成为限制其发展的主要因素 3、过于泛滥的使用通俗文化和折衷使用历史符号的方法 4、 过度的商业推广 分析密斯的“单一空间”的建筑理论并举例：密斯的“单 一空间”又他的经典理论“少即是多”谈起，1、简化结构 体系和构件，产生极少的障碍，可做任何用途的建筑空间2、 简化建筑形式，精确施工，使之成为任何不带多余的，只 有直线、直角组成规整纯净透明的刚和玻璃方盒子。巴塞 罗那博览会德国馆，伊利诺工学院的克朗楼，范斯沃斯住 宅都是单一空间的完美体现。 密斯设计思想：结构就是一切，功能服从空间。少就是多。 1）简化结构体系和构件产生极少的障碍，可作任何用途的 建筑空间2）简化建筑形式，精确施工，使之成为不带任何 多余的、只有直线、直角组成的规整纯净的钢和玻璃的方 盒子。 新艺术运动：发扬非传统精神，在艺术结构上强调曲线， 强调线条的流动感，在建筑上强调室内，室外一般较简单， 在室内设计中反映各种艺术的综合，在高级建筑中强调精 雕细刻，强调运用新材料、新技术。 巴西利卡：一种建筑形式，平面是长方形，长宽比大于2:1， 纵向几排柱子，中间高两端低，可高侧窗采光，一段或两 端有半圆形龛，早起用作钱庄后变成宗教重要场所 哥特堂的结构特征：(1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构 件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各 种形状的平面；(2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中 厅开大窗；(3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推 力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而 大小一致，内部整齐，平面灵活。 万神庙成就：1、联想手法的运用2、拱和混凝土的运用3、 单纯性和过渡性的处理 古罗马把拱分成小格浇筑砼好处：1、砼在浇筑过程中不致 在拱的两侧向下流动2、混凝土分块收缩均匀不致产生裂缝 3、可以分段浇筑便于施工 4、砖券分段承重节约木材 笛卡尔的思想对文艺复兴的影响：笛卡尔认为客观世界是 可认识的，以“绝对可靠”的理性作为方法论的唯一依据， 在美学方面他认为应当制定一些牢靠的、系统的、能够严 格地确定的艺术规则和标准。笛卡尔的思想给这种文化艺 术潮流以有力的哲学基础，促进了它的发展，使它形成了 自己的系统的理论 70年代后建筑发展的趋势：1）先进技术的全球化趋向2） 建筑理论的多元化趋向3）场所精神的地域化趋向4）建筑 环境的生态化趋向5）建筑遗产的再生化趋向 赖特的设计理念：1）崇尚自然的建筑观2）属于美国的建 筑文化4）技术为艺术服务5）表现材料的本性6）连续运 动的空间7）有特性和诗意的形式 华西里教堂的艺术成就：这所教堂，以世界上独一无二的 艺术形象鲜明地体现了俄罗斯历史上国家独立、民族解放、 人民胜利这一伟大主题，他成功地把极其复杂多变的局部 统一成完美的整体，紧凑和谐，风格一致，是运用对立统 一构图的极好范例。 当代世界建筑主要思潮及发展动向，举例说明：当代建筑 的潮流可分为两方面来看，一个是理论方面，一是技术方 面。理论方面现代主义的理论和实践仍是主要倾向。但年 青一代的建筑思想活跃，他们不断探索新时代所需要的新 东西，从六十年代中期出现的后现代学派，具有很大的吸 引力，深刻地影响着世界建筑的潮流。后现代派的主要论 点是认为今日建筑既十分复杂又十分矛盾。认为现代派所 追求的简明、单一、纯粹的建筑手法，难以满足现代生活 多样化的要求，主张兼容并蓄。在技术方面主要是建筑节 能问题，当代世界建筑潮流在技术方面的表现就是普遍研 究太阳能在建筑当中的运用。 红屋：部分吸取英国中世纪，特别是哥特风格细节来设计 住宅，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，同时还 在于莫里斯从统一的方案出发，风格统一，具有浓厚的哥 特特色。整个红屋完全没有学院派的清规戒律；从背面规 划，把建筑的正面作为次要的考虑；同时整个建筑的内部 结构完全展示出来了，建筑与环境达到完美的结合与统一。 美国驻印度大使馆：这座使馆建筑融合古典与现代，东方 与西方的建筑神韵，典雅，高贵，受到了广泛的赞赏。这 座建筑是被称为典雅主义的作品。主楼为长方形，周围有 一圈柱廊，左右对称，有明显的基座，柱子，檐部，三个 部分。这种构图与古希腊神庙有相通之处，但是柱子是带 金色装饰的钢柱，薄板是薄薄的一片，与古典柱式比例相 差甚远，而带有现在信息。廊子后面有大片花格墙。 现代主义建筑的主要特点或设计原则：现代主义建筑是指 二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。 这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的 束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建 筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为 现代派建筑。①强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同 工业化社会相适应。②强调建筑师要研究和解决建筑的实 用功能和经济问题。③主张积极采用新材料、新结构，在 建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。④主张坚决摆脱 过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。⑤主张 发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 帆拱：是对古罗马“穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。 在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券 拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，水平切口和4个 发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，既称为“帆 拱”。