渔阳十二法
渔阳十二法
【法一】：此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。【高邮雨泊】
寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
【瓜洲渡江二首（之二）】
扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。
【访纪伯紫隐居】
闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。
【题沈朗倩石崖秋柳小景】
宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。
【秦淮杂诗十四首之六】
青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。
【秦淮杂诗十四首之七】
当年赐第有辉光，开国中山异姓王。莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。
【大风渡江三首之二】
红襟双燕掠波轻，夹岸飞花细浪生。南北船过不得语，风帆一霎翦江行。
【竹公溪二首之一】
漏天未放十分晴，处处江村有笛声。水远山长听不足，竹郎祠下竹鸡鸣。
【江行望乌尤山】
墨鱼吹浪一江浮，尔雅台荒古木秋。碧水丹山留不得，风帆回首别乌尤。
【宋陵】
洛水邙山饱废兴，宋家幽寝閟鱼灯。奉香不见临安使，白日茫茫下七陵。
【法二】：此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。
【虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往】
虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。
【秦淮杂诗十四首之二】
结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。
【骊山怀古八首（之七）】
不复黄衫舞马床，更无片段荔支筐。祗余今古青山色，留与诗人吊夕阳。
【法三】：此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。
【题胡玉昆宋梅图为程翼苍】
风雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃。
【裂帛湖杂咏六首之四】
宣宗玉殿空山里，箫鼓楼船事已非。何似茂陵汾水上，秋风南雁泪沾衣。
【灞桥寄内二首之二】
太华终南万里遥，西来无处不魂销。闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。
【夹江道中二首之二】
嘉阳驿路俯江流，寒雨潇潇送暮秋。谁识蛮中风景别，洋州风竹戴嵩牛。
【罗江驿夜雨】
前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。
【落凤坡吊庞士元】
沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。
【法四】：前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。【夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二】
枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。
【大风渡江三首之三】
连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多。
【杨枝紫云曲之一】
名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。
【绝句】
波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。
【真州绝句五首之二】
白沙江头春日时，江花江草望参差。行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。
【雨宿山家二首（之一）】
郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯。遥忆青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮。
【卢师山】
卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。
【裂帛湖杂咏六首之三】
水轩面面似船窗，沙燕鵁鶄尽作双。忽忆梦回闻柁鼓，一枝柔橹破烟江。
【法五】：以下诸首，以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
【江上望青山忆旧二首之一】
扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。重来三月青山道，一片风帆万柳丝。
【花朝道中有感寄陈其年三首之一】
渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。
【胡元润画】
白波青嶂非人境，忆住江南过五年。今日长征老鞍马，菰蒲春雨梦江天。
【赵北口见秋柳感成二首之二】
六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。销魂桥上重相见，一树依依似汉南。
【送陈其年归宜兴二首（之一）】
与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥。岁晚幽州复相送，九门风雪压盘雕。
【退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名】
故人消息比何如，万里江湖岁又除。山寺到来先一笑，春风石壁见君书。
【鹅溪】
剩水残山只益愁，梓州荒绝接隆州。眼明今日盐亭路，十里鹅溪碧玉流。
【灞桥柳】
灞桥杨柳碧毵毵，曾送征人去汉南。今日攀条憔悴绝，树犹如此我何堪。
【汉州纪梦】
照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打红蕉。惊回一枕乡园梦，身在西川金雁桥。
【法六】：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。
【真州绝句五首之四】
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
【恽向千岩竞秀图】
万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。分明乞与樵风便，身向山阴道上行。
【送家兄礼吉归济南二首之一】
龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。
【竹公溪二首之二】
竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。
【清溪】
蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。
【法七】：渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
【再过露筋祠】
翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
【江上】
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
【秦淮杂诗十四首之十二】
玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。
【寄陈伯玑金陵】
东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。
【金陵道上】
乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。
【广元舟中闻棹歌】
江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。歌声渐过乌奴去，九十九峰多白云。
巴歌渝唱总纷纷，长庆新诗久不闻。欲访东坡但搔首，浪花高卷入蛮云。
【询白公东坡不得二首】
东坡东涧绿成阴，刺史当年思爱深。想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。
【清流关】
潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。
【荆山口待渡】
西连丰沛走中原，风色萧萧野渡昏。一望孤城天接水，乱山合沓是彭门。
【法八】：以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。
【秦淮杂诗十四首之四】
三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。可怜一样西川种，不似灵和殿里时。
【秦淮杂诗十四首之五】
潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。
【秦淮杂诗十四首之八】
新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。
【秦淮杂诗十四首之十】
传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。而今明月空如水，不见青溪长板桥。
【秦淮杂诗十四首之十四】
十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。
【华山道中即事】
万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。
【赵北口见秋柳感成二首之一】
二年前乍到时，板桥一曲柳千丝。而今满目金城感，不见柔条踠地垂。
【秦邮杂诗六首之四】
涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场。三百年来陵谷变，居人犹是说张王。
【法九】：此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。
【秦淮杂诗十四首之三】
桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名，即看渡口花空发，更有何人打桨迎。
【樊圻画】
芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。
【秦邮曲二首（之二）】
今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。
【真州绝句五首之五】
江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。
【秦邮杂诗六首之六】
小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深。鸦头十五竹枝曲，不听歌声何处寻。
【夜泊双漩子闻笛】
嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。
【宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲】
殿脚三千事已非，隋堤风物尚依稀。玉蛾金茧飘零尽，谁见杨花日暮飞。
【郭有道墓】
大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾。至竟清流解亡国，望门投止是何人。
【法十】：此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。
【夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一】
日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。
【秦淮杂诗十四首之十一】
新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。
【万山】
新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。
【法十一】：此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。
【江上望青山忆旧二首之二】
长江如练布颿轻，千里山连建业城。草长莺啼花满树，江邨风物过清明。
【大风渡江三首之一】
凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。
【花朝道中有感寄陈其年三首之二、三】
三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。
风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。
【夹江道中二首之一】
沈黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝。骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉。
【法十二】：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”，第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。
【瓜洲渡江二首之一】
昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。
【叶欣离宫秋晓】
翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。
【茅山进香曲四首（之一）】
家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。
【德云庵晓起】
宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。
【灞桥寄内二首】
长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。
【棹歌】
红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。
【新滩二首（楚蜀诸滩首险在兵书空舲二峡间）】
上滩嘈嘈如震霆，下滩东来如建瓴。瞥过前山才一瞬，鹧鸪啼处到空舲。
兵书峡口石横流，怒敌江心万斛舟。蜀舸吴船齐著力，西陵前去赛黄牛。
【襄阳口号】
岂有酖人羊叔子，更无悔过窦连波。残碑堕泪回文锦，一种销沉可奈何。
【博望城】
持节西穷万里源，至今黄鹄怨乌孙。空闻宝马归天厩，不见征人入玉门。
渔阳绝句十二法(仅供参考)
渔阳绝句十二法 第一法 作法：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。 例如： 王维：高邮雨泊 寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。——一二句起兴（秦邮指高邮） 风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。——第三句用否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦淮海即秦少游，高邮人） 第二法 作法：前两句说一事，第三句以转折连词承接。 例如： 王士祯：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。 却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。 第三法 作法：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。 例如： 灞桥寄内二首之二 太华终南万里遥，西来无处不魂销。 闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。（第三句假设，第四句紧接） 罗江驿夜雨 前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。 何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。（第三句设问，第四句答之） 第四法 作法：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。 例如： 绝句 波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。 年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。 卢师山 卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。 最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。 第五法 作法：以前两句说往事，第三句则用“而今”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。 例如： 花朝道中有感寄陈其年 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。 此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。 又如：江上望青山忆旧二首之
扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。 重来三月青山道，一片风帆万柳丝。 第六法 作法：前两句直赋眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。 例如： 真州绝句五首之四 江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。 好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。 清溪 蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。 好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。 第七法 作法：一二句就题直起，也是直赋眼前景、心中情；第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。 例如： 江上 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。 晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。 清流关 潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。 回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。 第八法 作法： 前几法都是以第三句为主，此法以第四句为主，用否定词作结；但第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。 例如： 秦淮杂诗十四首之四 三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。 可怜一样西川种，不似灵和殿里时。 秦淮杂诗十四首之五 潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。 年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。 第九法 作法： 第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。 例如： 樊圻画 芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。 雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。
多向透刺法
多向透刺法治疗肩痹病 肩痹病是临床中的常见病和多发病，是中医的病名，即西医的肩周炎。常由于感受风寒湿邪、急慢性扭挫伤、年老体虚退变所致。常发于50岁左右中年人。但因颈椎病而致的肩痹痛也常可见于20-40岁中青年人。笔者2008年4月—2011年10月采用多向透刺法治疗本病56例，疗效满意，现报道如下： 1.临床资料 56例患者均为我院门诊患者，其中男26例，女30例；年龄最小30岁，年龄最大58岁；颈椎病15例；肩周炎30例；慢性软组织扭挫伤11例；病程最长5年，病程最短半年。临床主要表现为肩部、上臂部慢性持续性或间断性疼痛，肩部活动不同程度受限。 2.治疗方法 （1）主穴：肩贞、肩髎、肩俞、阿是穴、抬肩穴 （2）操作：各穴位常规消毒后，选用30号，75mm毫针采用捻转进针法直刺进针，进针后针尖变换方向。其中肩贞、肩髎穴方向为斜向前、斜向上，斜向手臂方向；肩俞穴为斜向下、斜向后和斜向肩峰方向；抬肩穴为斜向腋窝方向、斜向手臂方向；对于痛点较为集中处，可选用30号，50mm毫针在局部行“齐刺”或“傍针刺”，以加强疗效，针刺深度均较深。 （3）体位 ①对于肩关节活动受限患者，通常采取坐位，先对患侧行快针强刺激，然后 嘱患者做肩关节各个方向的活动。然后取健侧卧位，予以留针。留针过程中，可采取温针灸，也可配合用电针刺激和TDP神灯照射。 ②对于仅有疼痛，无活动受限，特别是由于颈椎病所致的颈肩综合症患者， 可嘱患者俯卧位，双手枕于前额下，用75mm毫针刺入穴位，变换方向后留针。 留针过程中，也可采取温针灸或配合用电针刺激和TDP神灯照射。 ③对部分症状较为轻微者，可重点针刺原发病，起针后对疼痛部位行快针， 然后嘱患者活动肩关节以缓解强刺激所致的强烈酸胀感可能带来的不适。 （3）疗程 留针25min，每日一次，10次为一个疗程。疗程间隔休息5天继续下一疗程。 因本法刺激强度较大，故针感会较强，大部分患者起针后还会有遗留针感，以深层酸胀感为主，对于部分精神较为紧张、年老体弱者或初次接受针刺患者可适当减轻针感，以防止晕针。 3. 治疗效果 痊愈：肩臂痛、活动受限完全消失。 显效： 无效： 4. 体会 多向透刺法即《灵枢.官针》所记载的“十二刺”中的“恢刺”。“恢刺者，直刺傍之，举之，前后恢筋急，以治筋痹也。”这种刺法，是专对筋肉拘急痹痛的部位四周针刺。先从傍刺入，得气后，令病人作关节功能活动，不断更换针刺方向，以疏通经气、舒缓筋急。恢，有恢复其原来的活动功能的意思。 “齐刺”和也是“傍针刺”也均是“十二刺”中的重要刺法之一。齐刺适用于范围较小而部位较深的病变，为三针集中在一个痛点而刺；而傍针刺
面相基本知识
面相基本知识 一取威仪 如虎下山，百兽自惊。如鹰升腾，狐兔自战。不怒而威，不但在眼，亦观顴骨神气取之。 二看敦重及精神 身如万斟之舟，驾于巨浪之中，摇而不动，引之不来，坐卧起居，神气清灵。久坐不昧，愈加精彩。如日东升，刺人眼目。如秋月悬镜，光辉皎洁。面神眼神，俱如日月之明。辉辉皎皎，自然可爱；明明洁洁，久看不昏。如此相者，不大贵亦当小贵，富亦可许，不可妄谈定。 三取清浊 但人体厚者自然富贵，清者纵瘦神长，必以贵推之。浊者有神谓之厚，厚者多富。浊而无神谓之软，软者必孤，不孤则夭。 四看头圆顶额高
但人头为一身之主，四肢之元。头方者顶高，则为居尊天子。额方者顶起，则为辅佐良臣。头圆者，富而有寿。额阔者，贵亦堪夸。顶平者，福寿绵远。 头扁者，早岁钝貄。额塌者，少年虚耗。额低者，刑克愚顽。额门杀重者，早年困苦。 部位倾陷，发际参差者，照依刑克兼观，不可一例而言，有误相诀。 五看五岳及三停 不宜撇竹低塌。右顴为西岳，亦与左顴相同。地阁为北岳，喜旺方圆隆满，不可尖削歪斜，卷窍兜上。土星为中岳，亦宜方正耸上。印堂五岳成也，书云，五岳俱朝，贵压朝班，亦且钱财自旺。三停者，额门、准头、地角，此面部三停也。 又为三财，又为三主、又名三表，俱要平等。上停长少年忙，中停长福禄昌、下停长老吉祥，三停平等，一生衣禄无亏。若三停尖削、歪斜、粗露，俱不利也，可照流年部位气色而推，不可一体而断。 六取五官六府 眉为保寿官，喜清高疏秀弯长，亦宜高目一寸，尾拂天仓，主聪明富贵，机巧福寿，此保寿官成也。若粗浓黄淡，散乱低压，乃刑伤破败，此一官不成也。眼为监察官，黑白分明，或风眼、象眼、
牛眼、龙虎眼、鹤眼、猴眼、孔雀眼、鸳鸯眼、狮眼、喜鹊眼，神藏不露，黑如漆，白如玉，波长射耳，自然清秀有威，此监察官成也。若蛇、蜂、羊、鼠、鸡、猪、鱼、马、火轮四白等眼，赤白纱侵，睛圆黑白混杂，兼神光太露，昏昧不清，此监察官不成也。又且愚顽凶败。 耳为采听官，不论大小，要轮廓分明，喜白过面，水耳、土耳、 红润姿色，内有长毫，孔小不大，此采听官成也。 或鼠耳、木耳、火耳、箭羽耳、猪耳，轮飞廓反，不好之耳，或低小软弱，此采听官不成也。不利少年损六亲。 鼻为审辨官。亦宜丰隆耸直有肉，伏犀龙虎鼻，狮牛胡羊鼻，截问盛囊悬胆鼻，端正不歪不偏、不粗个小。此审辨官成也。若狗鼻、鱼、鹰嘴、剑峰、反吟、复吟、三曲、三弯、露孔、仰灶、扁弱、露脊、露骨、太大、孤峰，况又凶恶，贫苦无成，刑恶奸贪。此审辨官不成也。口为出纳官，唇红齿白、两唇齐丰，人中深长，仰月弯弓、四字口方，牛龙虎口，两唇不反不昂，不掀不尖，此出纳官成也。 或猪狗羊口、覆船、讌鱼纫鱼、鼠食羊食、唇短齿露、唇黑唇皱、上唇薄下唇反、须黄焦枯粗浊，此出纳官不成也。书云，但一官成者，掌十年之贵禄富丰，不成者，必主十年困苦。六府者，天庭日月二角为天府，宜方圆明净，不宜露骨，天府成也。或削低塌偏尖，天府不成也。主初年运塞。
渔阳绝句十二法简介
渔阳绝句十二法简介 渔阳，清王士祯是也。 第一法 作法：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。 例如： 王维：高邮雨泊 寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。——一二句起兴（秦邮指高邮） 风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。——第三句用否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦淮海即秦少游，高邮人） 第二法 作法：前两句说一事，第三句以转折连词承接。 例如： 王士祯：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。 却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。 第三法 作法：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。 例如： 灞桥寄内二首之二 太华终南万里遥，西来无处不魂销。 闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。（第三句假设，第四句紧接） 罗江驿夜雨 前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。 何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。（第三句设问，第四句答之） 第四法 作法：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。 例如： 绝句 波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。 年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。 卢师山 卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。 最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。 第五法 作法：以前两句说往事，第三句则用“而今”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。 例如： 花朝道中有感寄陈其年 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。 此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。 江上望青山忆旧二首之 扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。 重来三月青山道，一片风帆万柳丝。 第六法 作法：前两句直赋眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。
例如： 真州绝句五首之四 江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。 好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。 清溪 蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。 好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。 第七法 作法：一二句就题直起，也是直赋眼前景、心中情；第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。 例如： 江上 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。 晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。 清流关 潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。 回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。 第八法 作法： 前几法都是以第三句为主，此法以第四句为主，用否定词作结；但第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。 例如： 秦淮杂诗十四首之四 三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。 可怜一样西川种，不似灵和殿里时。 秦淮杂诗十四首之五 潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。 年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。 第九法 作法： 第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。 例如： 樊圻画 芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。 雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。 夜泊双漩子闻笛 嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。 已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。 第十法 作法：前三句都写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与第五法第三句点明今事有区别。 例如： 夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一 日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。
面瘫病中医诊疗方案91759
面瘫病(面神经炎)中医诊疗方案 一、病名 中医病名：面瘫病 西医病名：面神经炎 二、诊断 (一)疾病诊断 1．中医诊断标准：参照普通高等教育“十五"国家级规划教材《针灸学》(石学敏主编，中国中医药出版社，2007年)。 (1)起病突然，春秋为多，常有受寒史或有一侧面颊、耳内、耳后完骨处的疼痛或发热。 (2)一侧面部板滞，麻木，流泪，额纹消失，鼻唇沟变浅，眼不能闭合，口角向健侧牵拉。 (3)一侧不能作闭眼，鼓腮，露齿等动作。 (4)肌电图可表现为异常。 2．西医诊断标准：参照普通高等教育“十五"国家级规划教材《神经病学》第五版(王维治主编，人民卫生出版社，2004年)。 (1)病史：起病急，常有受凉吹风史，或有病毒感染史。 (2)表现：一侧面部表情肌突然瘫痪、病侧额纹消失，眼裂不能闭合，鼻唇沟变浅，口角下垂，鼓腮，吹口哨时漏气，食物易滞留于病侧齿颊间，可伴病侧舌前2／3味觉丧失，听觉过敏，多泪等。
(3)脑CT、MRI检查正常。 (二)疾病分期 1．急性期：发病15天以内。 2．恢复期：发病16天至6个月(发病半月…面肌连带运动出现)。 3．联动期和痉挛期：发病6个月以上(面肌连带运动出现以后)。 (三)证候诊断 1．风寒袭络证：突然口眼歪斜，眼睑闭合不全，兼见面部有受寒史，舌淡苔薄白，脉浮紧。 2．风热袭络证：突然口眼歪斜，眼睑闭合不全，继发于感冒发热，或咽部感染史，舌红苔黄腻，脉浮数。 3．风痰阻络证：突然口眼歪斜，眼睑闭合不全，或面部抽搐，颜面麻木作胀，伴头重如蒙、胸闷或呕吐痰涎，舌胖大，苔白腻，脉弦滑。 4．气虚血瘀证：口眼歪斜，眼睑闭合不全日久不愈，面肌时有抽搐，舌淡紫，苔薄白，脉细涩或细弱。 三、鉴别诊断 中风病：口舌歪斜者多伴有肢体瘫痪或偏身麻木，病由气血逆乱，血随气逆，上扰脑窍而致脑髓神机受损，且以中老年人为多。 四、治疗方案 (一)针灸治疗：采用循经与面部局部三线法取穴。 1．体针
麻衣神相十二宫面相全解
麻衣神相十二宫面相全解 ------面相十二宫的位置------ 命宫——双局中间印堂部位。 迁移宫——前额两侧靠发际的部份，眉毛上方外侧部。 官禄宫——左前额的中央部，上至发往下至印堂。 财帛宫——鼻子部位。 福德宫——在眉尾的上方，而眉凌骨又称蓄财骨看财气福气的部位。 夫妻宫——眼睛的尾部鱼尾及鱼尾外侧奸门部位。 子女宫——泪堂及卧蚕部位，左男右女。 交友宫——下巴的左右面颊、两腮的内侧的部份。 兄弟宫——左右两眉毛的位置。 田宅宫——两眉之间的上眼睑部位。 父母宫——在日月角至辅角的部位,左父右母。 疾厄宫——鼻梁左右位置（又称山根）。 面相十二宫详解 命宫 1、命宫有直纹的人，势必神经衰弱，个性偏激，疑神疑鬼，易遭失败。 2、命宫低陷的人，除自卑外，生活较艰苦孤独，易有生命危险兼保护力弱。 3、命宫狭窄的人，忙碌而操心，为人气量不大，缺乏安全感。猜忌多疑，运程起伏，一生过得不太安足。 4、命宫有皱纹之人，运气不顺，颇劳碌。易与上司或别人引起争端、遭到失败。 5、命宫气色的看法。 a．赤红色，必须防止口舌是非，官非诉讼。
b．青色，必有惊恐之事发生。 c．黑色，必有破财、骨折车祸等事发生。 6、命宫宽大的人，是一个成功的人。 7、命宫丰满的人，是一个圆满的命格。容易获得成功与财富。 8、命宫太宽，在二指以上的人，无主见，理想高不切实际。 9、命宫太窄，低于一指的人，考虑太少。 10、眉头交锁的人气量狭窄。 迁移宫 1、迁移宫低陷的人，不适合外务工作，不宜创业管理。 2、迁移宫狭窄不平的人，财源少，不适合贸易工作，安分为妙，免将祖业败光。 3、气色黑暗的人，将有阴灵侵入。 4、有恶痣、刀疤之类的人，出门会屡遭危险，不适宜经营贸易，出外旅行最好买保险，容易因为工作不稳定而为迁移变动所苦。 5、迁移宫丰隆的人，出外有良好的契机，可以大发展，最适宜经营国际贸易事业的人，财源富足。 6、迁移宫有骨耸起的人，出外掌握权势，投入军旅界必能显赫一时。 7、迁移宫有痣、疤及气色不佳，不能出国或不顺利成行。 官禄宫 1、官禄宫有疤痕或黑痣的人，小心犯上，自以为才华很好易受长辈的压抑，此亦代表父母或家庭中有事发生，宜从事服务行业。 2、塌陷的人，事业将有严重的无力感，命运显得挫折与坎坷，易遭困难，多失败。 3、有横纹截过的人，少年环境差，挫折多，相当劳苦；好管闲事，喜打抱不平，易惹麻烦；是个神经质、夜晚睡不着的人。 4、有悬斜纹冲破的人，做事神经兮兮，疑神疑鬼，令人讨厌；个性固执拗强，很霸道；极易碰上意外灾难，宜投保险。
古诗创造手法鉴赏《渔洋十二法》上.doc
古诗创造手法鉴赏《渔洋十二法》(上) 古诗创作手法鉴赏《渔洋十二法》(上) 辽宁舰 根据一些同学的提议，今天，我们开始学习王渔阳的“绝句十二法”的手法。 王士祯（1634—1711），字子真，贻上，号阮亭，又号渔洋山人。原名王士禛，雍正皇帝继位后，为避“胤禛”讳，称为王士正。到乾隆三十九年，乾隆皇帝下诏改为王士祯。新城（今桓台县）人，常自称济南人。 1624年，明朝灭亡时，他年仅十岁，没有太多的历史宿帐和感情包袱。而作为一个读书人，他又必须把个人的前途和新的清王朝联系在一起。所以他的感情很复杂：他的历代祖先
在明朝都是高官，既有对明王朝的怀念；而因为清朝对他的栽培和重用，又有对清王朝的报效之心。这两种感情，在他的诗中交集反映出来。 王士祯出生在一个世代官宦家庭。他五岁入家塾读书。六七岁的时候读《诗经》，顺治十五年（1658），王士祯22岁中进士，后升迁至刑部尚书的高位，文名渐著。 顺治十六年选为扬州推官，其诗受到诗坛盟主钱谦益的称赞，并希望他代已而起，主持风雅。钱谦益去世后，王士祯真成为一代正宗。。 王士祯是清初诗坛上“神韵说”的倡导者。后人所辑《带经堂诗话》，反映了他的论诗主张。王士祯论诗以“神韵”为宗，而其渊源则本于司空图和严羽。他鼓吹“妙悟”、“兴趣”，以“不着一字，尽得风流”为诗的最高境界。强调淡远的意境和含蓄的语言。最能体现王士祯“神韵说”理论，并且写得好的是他的七言绝句。 《渔洋绝句十二法》原名《七绝12种作法》，源自深圳大学文学院副教授徐晋如《大学诗词写作教程》第八章。
在这一章，徐晋如写道：“大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。” 【渔洋绝法一】：前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。 《访纪伯紫隐居》 【清】王士祯 闲踏春泥著屐来， 烟波百曲孝侯台。 柴门径僻少人迹， 门外野棠花乱开。 【注释】：
透刺法治疗顽固性周围性面瘫55例
透刺法治疗顽固性周围性面瘫30例 提要：目的：观察透刺法治疗顽固性周围性面瘫的疗效。方法：30例顽固性周围性面瘫的患者均采取透刺法。治疗1个疗程、2个疗程及3个疗程后观察面瘫整体疗效；治疗前、治疗1个疗程、2个疗程及3个疗程后，测量用力闭眼后上下眼睑的距离及采用手法肌力检查方法评定肌力。结果：55例患者中，一个疗程后有效率63.3%；两个疗程后有效率73.3%；三个疗程后有效率76.7%。结论：透刺法对顽固性周围性面瘫不全有有明显改善。 关键词：顽固性周围性面瘫；透刺 面神经炎是指颈乳突内急性非化脓性面神经炎,产生周围神经麻痹的临床表现,又称BELL麻痹或特发性面神经麻痹.中医属”面瘫”,又称“口眼歪斜”或“口僻”.面神经炎的病因尚未完全明确,相当部分患者在局部风吹或着凉后发病,因而认为可能由此引起局部营养神经的血管痉挛.有些患者在急性鼻咽部感染后起病.中医认为,面瘫的发生是由于经 脉空虚,风寒热邪乘虚侵袭,经络气血阻滞,导致筋脉失养,弛缓不收而发病.对于面瘫的治疗,中医针灸是一种特色的治 疗方法,笔者自2016年6月在陕西中医学院附属医院学习期间,积极配合临床指导老师,将所学的理论知识有效地与实 践相结合,在对30例面瘫患者的治疗上,以针刺透刺为主,透刺法对顽固性周围性面瘫不全有明显疗效。现报告如下. 1 临床资料: 1.1 一般情况 30例患者中，其中男17例，女13例；年龄最小2岁，最大65岁，平均（34.76±15.72）；病程最短30天，最长90天，平均（55.05±13.88）。其中风寒证5例,风热证7例,气血亏虚18例;其中部分患者在其他地方诊治无效而来本院.本组均属单例发病,排除格林一巴利综合征、中耳炎、腮腺炎、肿瘤、下颌化脓性淋巴结炎、颅后窝的肿瘤或脑膜炎以及脑干血管病等引起的周围性及中枢性面瘫。 1.2诊断标准. 采用《神经病学》［2］特发性面神经麻痹或面神经炎诊断。 本组病例为急性起病，部分患者因多种原因慢性迁延，症状可持续一月甚至数月乃至数年，表现为一侧面部表情肌完全或不完全瘫痪,额纹消失或变浅,眼裂不能闭合或闭 合不全,鼻唇沟变浅,口角下垂,口唇向健侧偏斜,不能皱额、蹙眉、闭气、鼓腮、示齿,可有耳后乳突区压痛,患侧舌前2/3味觉减退或丧失,听觉过敏等. 2. 病情分析 2.130例患者中，属风寒袭络型者5例，占16.7%；风热袭络者7例，占2 3.3%；气血亏虚者18例，占60%。 2.2 辨证分型：采用《针灸治疗学》［4］面瘫分型。 本病多由于经络空虚，风寒或风热之邪乘虚侵袭，阳明少阳经络以致经气阻滞，经筋失养，筋肉迟缓不收而发 病。一般起病突然，每在睡眠醒来时发现一侧面部板滞，麻木、瘫痪，不能皱眉、蹙额、示齿、鼓腮，口角向健侧歪斜漱口漏水，进食时食物常常停滞于病侧齿颊之间，病侧额纹鼻唇沟变浅或消失，眼睑闭合不全，迎风流泪，少数病人可有耳后耳下及面部疼痛,严重者可出现患侧舌前 2/3味觉减退或丧失,听觉过敏等. 2.2.1 风寒型：见于发病初期，面部有受凉史，舌淡 苔薄白，脉浮紧。 2.2.2 风热型：见于发病初期，多继发于感冒发热， 舌红，苔薄黄，脉浮数。 2.2.3 气血亏虚型：多见于恢复期或病程较长的患者， 肢体困倦乏力，面色淡白，头晕等症。 3 治疗方法参照《针灸治疗学》［4］中的面瘫治疗方法。 3.1 针刺治疗 3.1.1 针刺选穴：遵循局部取穴、循经取穴及经外取 穴相结合的原则，以手阳明大肠经、足阳明胃经、手少阳三焦经和足少阳胆经穴为主。主穴：太阳透颊车四白透目内眦四白透目外眦地仓透颊车攒竹透睛明（均患侧）随证配穴：迎香、下关、地仓（均患侧），颧髎、风池、合谷、阳陵泉、足三里、太冲（均双侧）；耸鼻不能或无力取迎香透睛明；听觉障碍翳风、听会；偏头痛取完骨或风池；眼睑闭合不全伴目干无泪者加照海、申脉。 3.1.2 操作方法：针具、穴位常规消毒，选用30号2~3 寸不锈钢毫针；穴位以上述针刺选穴中的主穴及随证配穴为主。3寸针从太阳穴进针，经过颧弓下方透向颊车穴；余穴均1.5寸针针刺，四白穴针尖方向刺向目内、外眦，攒竹穴针尖方向刺向睛明穴，迎香穴、下关穴、颧髎穴直刺合谷、风池、阳陵泉、足三里、太冲、解溪、行间、照海、申脉常规针刺法。十二岁以下患儿太阳透颊车选取2寸针，余穴采用一寸针。手法：平补平泻，得气后留针30分钟。 加G6805电针治疗仪：选用疏密波，强度以病人耐受为宜，每日1次，10次为一疗程，一般2~4个疗程；电针穴位组一般以太阳阳白颊车地仓为主，可酌情选用1~2组。 另外，风寒证的患者可用远红外线进行患侧面部照射，每次15~20分钟，至面部皮肤有温热感或皮肤微红润为度， 1
绝句要法
绝句流源 今人对绝句之误解，最常见者有二：一为浅易。以为绝句字数最少，乃近体诗中最易学写一类。其实不然。 严羽在《沧浪诗话》中说：律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。杨万里在《诚斋诗话》中亦讲：五七字绝句最少，而最难工，虽作者亦难得四句全好者，晚唐人与介甫最工於此。如李义山忧唐之衰云：“夕阳无限好，其奈近黄昏。”“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”“芭蕉不解丁香结，同向春风各自愁。”“莺花啼又笑，毕竟是谁春。”唐人《铜雀台》云：“人生富贵须回首，此地岂无歌舞来。”《寄边衣》云：“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。”《折杨柳》云：“羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关。”皆佳句也。如介甫云：“更无一片桃花在，为问春归有底忙。”“祇是虫声已无梦，三更桐叶强知秋。”“百啭黄鹂看不见，海棠无数出墙头。”“暗香一阵风吹起，知有蔷薇涧底花。”不减唐人，然鲜有四句全好者。杜牧之云：“清江漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。南去北来人自老，夕阳长送钓船归。”唐人云：“树头对尾声觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。”韩偓云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧卷帘看。”介甫云：“水际柴扉一半开，小桥分路入青苔。背人照影无穷柳，隔屋吹香并是梅。”东坡云：“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉船。此生此夜不长好，明月明年何处看。”四句皆好矣。 所以，学诗之顺序应是：五古、七古、五律、七律、七绝、五绝。二为后成。
明清不少诗家认为绝句乃律诗之截取一部，先有律诗而后有绝句。如《诗法源流》云：绝句者，截句也。如后两句对者，是截律诗前四句；前两句对者，是截律诗后四句；皆对者，是截中四句；皆不对者，则截前后各两句也。其实不然，从绝句之起始流源看，五绝始于汉，七绝始于南朝之宋。而五律始于魏，七律始于南朝之梁，故绝、律并不同源，且绝还早于律。许学夷在其《诗源辩体》中考曰：“古诗五言四句如采葵莫伤根、南山一树桂二篇，格甚高古，语甚浑朴，有天成之妙，此五言绝之始也。”“明远七言四句，有夜听妓一篇兰膏消耗夜转多。乱筵杂坐更弦歌。倾情逐节宁不苦。特为盛年惜容华，语皆绮艳，而声调全乖，然实七言绝之始也。”“五言四句，其来既远。至王、杨、卢、骆，律虽未纯，而语多雅正，其声律尽纯者，则亦可为绝句之正宗也。上承梁简文、庾肩吾五言四句，转进至太白、王、孟五言绝。”“七言四句始于鲍明远、刘孝威、梁简文、庾信、江总。至王、卢、骆三子，律犹未纯，语犹苍莽，其雄伟处则初唐本相也。转进至杜、沈、宋三子七言绝。” 谢榛《四溟诗话》云：“七言绝句，盛唐诸公用韵最严，大历以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法。盛唐人突然而起，以韵为主，意到辞工，不假雕饰；或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。宋人专重转合，刻意精炼，或难於起句，借用傍韵，牵强成章，此所以为宋也。”律绝用韵，较为单纯，只在偶句押平声韵。首句可押可不押，通常七绝首句多押韵，五绝首句多不押韵。宋人绝句押韵略松，常借邻韵用之，以成独特体格。 绝句命意
谢氏关刺法与止痛四穴
谢氏关刺法与止痛四穴 谢氏关刺法与止痛四穴 刘钧 发表于【中国针灸】杂志2011年9期 【摘要】 谢继光老师家传针灸谢氏关刺法治疗各种痛症、痹症，多能应手而效。关刺即针刺骨节旁与筋肉交界处，近取与远取常配合使用。止痛四穴属于关刺的远端取穴，即三间、后溪、太白、束骨四穴，左痛取右，右痛取左，若遇顽固疼痛及左右均痛，则左右共八穴皆取之。治疗局限性慢性疼痛，须配合关刺近取。虚症关刺宜补法浅刺，多取健侧，并加用脐周四边穴大补元气。谢氏关刺法常与多针法相结合，数针共作用于一穴，以增强疗效。 【关键词】谢氏关刺法止痛四穴 我师谢继光副主任医师是针灸世家，从医40余年，在四川省广元市苍溪县中医院针灸康复科工作，1997年被评为广元市名中医，已退休。他师从其父四川省名老中医谢永刚，擅长针灸、针刀、浮针、埋线、刺血。谢老师常说：“我们针灸医生必须具有高度的整体观念，善取远端，善用痛外治痛，
切勿只针患处。”极为重视应用关刺法治疗各种痛症、痹症，无论肩颈腰腿疼痛还是头胁胸腹疼痛，应用谢氏关刺法多能应手而效，疼痛越剧其效越显。对于关刺法的远取与近取，颇有心得。 1 关刺一法妙在骨肉之间 谢老师常说：“针刺治痛，当取骨节与筋肉交界处，通关过节，正当经络中枢机之所在，尤以骨突之旁最佳。”这种针刺骨肉之间的方法，就是《黄帝内经》中的“关刺”[1]。我们中华民族的老祖宗非常聪明，在两千多年前就发明了功效卓著的关刺法，《灵枢.官针》载：“关刺者，直刺左右，尽筋上。”“尽筋上”即筋肉的尽端，筋肉会于骨节，四肢筋肉的尽端都附着于关节旁，针刺此处骨肉之间，名为关刺。关刺多用于治疗痛症、痹症[2]，其中大有玄机，奥妙无穷。关刺不仅可近取，还可远取。近取与远取常配合应用或交替使用。关刺法我们每日必用，颇有感悟。 2 止痛四穴关刺远取之法 谢老师的父亲谢永刚是四川省名老中医，今年已87岁高龄，曾任四川省针灸学会理事，德高望重，毕生尤为重视关刺。他认为关刺法不仅近取有效，远取疗效更佳。他总结毕生经验，用关刺远取法治疗痛症有一绝招，取手足远端指趾节旁骨肉之间的四个穴位，即三间、后溪、太白、束骨四穴，针治一切痛症，其效甚著。方法是左痛取右，右痛取左，
七言绝句作法举隅(56法)
七言绝句作法举隅(56法) 《七言绝句作法举隅》 冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，杰出的近代现代诗人，著《七言绝句作法举隅》一书，1936年由世界书局出版。 第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如 唐贾岛《渡桑乾》：“ 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”； 李商隐《夜雨寄北》：“ 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。 “凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如 宋王安石《游钟山》“ 终日看山不厌山，买山终待老山闲。 山花落尽山长在，山水空流山自闲”； 明僧德祥《爱闲》：“ 一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。 更欲破除闲耳目，要听流水要看山”； 清江湜《舟中二绝》（其一）：“ 浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。 却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。 第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如 宋李遘《绝句》：“ 人言落日是天涯，望极天涯不见家。 已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”； 明姚汝循《回雁峰》：“ 回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。 贾生已道长沙远，今过长沙又几程”；第4法：与前
绝句第九讲
前几节我们大体了解了时空设计过程中的几个问题，这节课我们继续了解绝句时空设计过程中空间设计的虚实处理。同时了解绝句的语言风格，学习渔洋绝句12法之第八法三个问题。 一、绝句创作过程中空间设计的虚实处理 1 空间设计过程中【虚】与【实】的界定 【虚】：无法眼见的空间或者不存在于现实的空间均属于虚空间； 【实】：实实在在眼前空间属于实空间。 2 【虚】空间的大体分类 按照台湾仇小屏博士的分类，虚空间大体分：设想出的虚空间，仙冥虚空间，梦境中的虚空间。下面以具体的例子，了解这三类虚的空间。注意，因为在古代诗歌中全虚的空间毕竟是很少的。所以我们所举的例子，只剥离诗中的虚空间来认识这三类虚空间。 （1）设想的虚空间 例诗： 【九月九日忆山东兄弟】王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 诗的前两句渲染出倍思亲的心情，但第三四句【遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人】却不直言自己的思亲，反而从兄弟处着笔，设想出一个【虚】的空间，言兄弟忆我，那么我忆我兄弟之情自然可见，设想的虚空间，懂了木？ 韦应物的【寒食寄京师诸弟】 雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。 把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。 下面提问，大家说说这首诗的哪一句属于设想中的虚空间呢？最后一句：“杜陵寒食草青青”也属于这类型的虚空间，回答太正确咧。 （2）仙冥虚空间 【中秋月】晏殊 一轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。 未必嫦娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。 一二句描述主人翁在院落中孤独寡欢的情景，是实实在在的【实】空间，而面对秋月，第四句玉蟾清冷桂花孤。想象月宫冷落，嫦娥寂寞，则属于虚空间。仙境啊，冥境啊，这些空间在古诗中出现的比较多，但这些空间我们都没人去过，对不？！所以呢这些都是凭空想象出来的，也属于虚空间。 （3）梦境中的空间
3-1 刺法灸法学考试重点
刺法灸法学 词解：头皮针、耳针、拔罐、行针、刺手、压手、直接灸、间接灸等 填空：多针刺法、行气法、逼针法/ 间答：耳穴分布规律，头针分布规律 问答：晕针的表现、处理方法，耳针的辩证治疗，得气的意义和临床表现，灸法的作用等 1．概论 ?砭石：东方 / 九针: 南方 / 灸：北方，灸师：唐代。 ?九针的名称（6页表1-1） 镵（皮肤针）/圆/鍉/锋（三棱针）/铍/圆利/毫/长（芒针）/大（火针） * 《内经》：徐疾、呼吸、开阖补泻等“泻者迎之，补者随之” * 《难经》：营卫补泻，提插补泻 * 窦汉卿《针灸指南》：首先提出十四字手法 ?泉石心《金针赋》： 用十四字加以总结继承 / 首先烧山火，透天凉等“治病八法”和“飞经走气”四法 ?杨继洲《针灸大成》首先提出“刺有大小” “十二字手法”“下手八法”/“平补平泻”和“大补大泻”的区别 * 灸法的历史：《曹氏灸方》七卷为最早的灸法专著。 2．毫针基本操作技术 2.1 毫针的结构和规格：针尖、针身、针根、针柄、针尾 2.3 针刺前的准备 ?1）常用体位（6种）（仰卧位/侧卧位/俯卧位/仰靠座位/俯伏座位/侧伏座位） ?2）选择体位的注意事项 病人舒适，能够长久留针/充分暴露施术部位，医生操作方便/扎针后，不会被别人碰倒 * 揣穴：医者以手指在腧穴进行揣摸，按压，以取定腧穴的方法。 （治切）（按压）（分拨）（旋转）（摇滚）（升降）（摇滚升降）揣穴法。 2.3.3 ?消毒法 1）针具器械消毒 ①高压蒸汽灭菌法：将针具用布包好，放在高压蒸气锅内，在1.0-1.4kg/cm2的压力，115-1 23度的高温下保持30分钟以上，灭菌。 ②药液浸泡消毒法：将针具放入75%酒精内浸泡30-60分钟，取出用消毒巾或消毒棉球擦干后使用。/ 针和针具均泡在2%来苏尔溶液或1：1000升汞溶液1-2小时后擦干后使用。 ③煮沸消毒法：将针具用纱布包扎后，放入盛有清水的消毒煮锅内，进行煮沸。一般在水沸后再煮20-30分钟。 2.4 毫针基本操作技术：持针法、进针法、行针法、留针法、出针法 ?刺手、押手的概念：临床常用右手持针行针，刺手。/ 临床常用左手按压爪切穴位，押手。* 押手法：用手按压、循摄穴位皮肤和相关经脉，以协同刺手进针行针的方法。
绝句、律诗创作基本方法
绝句、律诗创作基本方法 绝句 1.绝句的结构不像律诗那样严格规定当中两联要对仗，它比较自由，不要求 明显的稳定结构.。 （1）但如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首 联用对仗的。 饮湖上初晴后雨【苏轼】 水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜。 （2）但是，尾联用对仗，也不是少见的。如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。 : 宿建德江【孟浩然】 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。 （3）首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。如王之涣的 《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。 :登鹳雀楼【王之涣】 白日依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目,更上一层楼。 2.绝句的结构是追求统一的，但又不能把统一绝对化；它还在统一中追求变化。 艺术形式的统一是在变化中的统一，艺术形式的变化是在统一中的变化。没有统 一，必须无以构成艺术形象所必须的单纯，没有变化，单纯就可能变成单调，无 以构成艺术形象所必须的丰富。绝在四句中追求单纯和丰富的统一，严整和灵活 的统一，正是绝句的艺术结构内在规律。在高度的限制中发挥灵活性，对于这种 本来已经很单纯的艺术形式的生命力来说是不可少的。 3.律绝 1.律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。 2.。A.五绝:（1）平起式两字压韵——平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 （2）仄起式两字压韵——仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 （3）平起式三字压韵——平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 （4）仄起式三字压韵——仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 *五绝中 除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄。 B.七绝:（1）仄起式两字压韵——仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
面相十二宫：七杀星在疾厄宫
面相十二宫：七杀星在疾厄宫 七杀星，都知道是天上凶星之一，而疾厄就是疾病的意思，疾厄宫就是用来观察健康状况的一个部位，在面相十二宫中，位于印堂之下，人面部鼻子上中段的山根年寿部位，山根的部位，本期的面相十二宫带你去了解七杀星在疾厄宫代表什么意思。还想要了解》》面相十二宫图图解疾厄宫 “疾厄”就是“疾病”的意思，疾厄宫就是用来观察命主的健康状态或体质的宫位。人一生中凡与先天体格、健康情形、体质强弱、易罹患疾病种类、抵抗疾病的能力、天灾人祸、意外伤害等事象，均投影在本宫。论疾厄宫时，应参看父母宫之吉凶，其原由于自己的先天体质，是得自父母遗传的关系。七杀星在疾厄宫好不好 1、七杀星独守疾厄宫 七杀星于子午宫守疾厄，命主易有骨折创伤，加吉伤轻，加煞伤残。寅申宫，易患肠胃病。见吉健康，见煞病重，亦主肝炎。火铃同，便血，痔疮，下部暗疮。若与蜚廉同宫，又见虚耗天月阴煞，传染性肝炎，煞重者演变成肝硬化。辰戍宫，命主幼年多病痛，成年后有胸肺疾。见吉病轻，加煞病重。2、紫微、七杀于巳亥宫守疾厄 主脾土不养肺金，故主胃纳不佳，影响肺脏或呼吸系统，
然肺与大肠互为表裹，故亦可发展为肠病。若见武曲化忌，则防跌扑损伤，见廉贞化忌者，为血症，或为血光意外，倘桃花重重，而廉贞化忌，则为性病，或为脓血。紫微、七杀与煞星同度，主因胃纳过佳而引致肠胃病。倘火铃同度，则为溃疡。3、武曲、七杀于卯酉宫守疾厄 武杀加吉，命主一生少病；加煞，易患鼻和肠胃慢性病或肢体有伤残。主外伤及出血症，如鼻、肠胃出血，或血液循环不畅等，又主小儿麻痹、疯狗症。逢空劫，肺病。化忌加煞，“防木压雷惊”，如触电、受伤等灾。加陀火，手足伤残。煞刑忌马阴煞耗虚等聚者易有肝硬化、肝癌、肺癌等症。 4、廉贞、七杀于丑未宫守疾厄 主呼吸器官疾病，最常见者为鼻敏感、鼻窦炎等，以有煞同度为是。加吉，病灾轻。若煞重，易患呼吸系统病、肺病、先天性哮喘、支气管炎、口齿、唇舌等病和意外损伤（多为骨折）。有天月同度则为百曰咳、痨病。逢擎羊，骨折，便血。廉贞化忌见刑煞，主交通或意外受伤。煞刑忌重重，病重，肺癌，伤亡。逢红鸾加煞，多血光之灾。肺结核，与“廉杀”或“武杀”两个组合关系很大，当大限或流年逢太阴化忌会火铃，则严重病变或为晚期。 还想要了解》》详细解析面相十二宫七杀星在疾厄宫总论
渔阳绝句十二法
例如： 绝句 波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。 年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。 卢师山 卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。 最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。 作法：以前两句说往事，第三句则用 例如： 花朝道中有感寄陈其年 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。 此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。 又如：江上望青山忆旧二首之 扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。 重来三月青山道，一片风帆万柳丝。 第六法 作法：前两句直赋眼前景，第三句以 “好 是 ”分“明”好“到 ”等词加以作者的评论。 例如： 真州绝句五首之四 江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。 好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。 清溪 蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。 好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。 第七法 作法：一二句就题直起，也是直赋眼前景、 渔阳绝句十二法 第一法 作法：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。 例如： 王维：高 邮雨泊 寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。 风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。 一二句起兴（秦邮指高邮） 第三句用否定词 “不见 ”转折，第四句紧接第三 句，两句间为因果关系。 （秦淮海即秦少游，高邮人） 第二法 作法：前两句说一事，第三句以转折连词承接。 例如： 王士祯：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。 却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。 第三法 作法：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。 例如： 灞桥寄内二首之二 太华终南万里遥，西来无处不魂销。 闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。 第三句假设，第四句紧接） 罗江驿夜雨 前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。 何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。 第三句设问，第四句答之） 第四法 作法：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用 年来 ”忆“”记“”等词。 第五法 “而今 ”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。
静脉直刺穿刺法的观察
静脉直刺穿刺法的观察 发表时间：2013-10-24T16:17:17.500Z 来源：《医药前沿》2013年第28期供稿作者：张娜[导读] 一次穿刺成功：直刺法1760例次，斜刺法1100例次。 张娜（贵州省遵义市遵义县三合镇卫生院 563103） 【摘要】静脉穿刺减少疼痛，是值得研究的问题。笔者采用静脉直刺穿刺法，成功率高，病人疼痛少。报告如下：【关键词】直刺法斜刺法静脉 【中图分类号】R472 【文献标识码】B 【文章编号】2095-1752（2013）28-0354-01 1.资料与方法 2012年1月至2012年12月，我院内科收治的2000例病人，男960例。女1040例，年龄0-82岁。每例病人分别采用直刺及斜刺法行手背或腕部浅静脉和头皮静脉穿刺，进行自身对比观察。直刺法按常规在穿刺部位的上方约6cm处扎止血带，消毒皮肤，操作者以左手拇指固定静脉，右手持针，针尖斜面向上，针头与皮肤呈20°角，由静脉正上方刺入皮下，沿静脉方向直接进入血管；斜刺法由静脉旁0.5-0.8cm 处刺入皮下，潜行0.5-0.8cm，从静脉侧进入血管。 2.结果 一次穿刺成功：直刺法1760例次，斜刺法1100例次。病人感明显疼痛：直刺法660例次；斜刺法1740例次。 3.讨论 3.1直刺法穿刺成功率高于斜刺法。本文结果表明，直刺法一次性成功率是斜刺法的1.6倍，这是因为直刺与斜刺进针角度相同时，针梗与静脉间的实际角度不同，以20°进针为例，直刺时针头与皮肤呈20°，在静脉正上方直接进入静脉；斜刺时则针尖与静脉间实际角度为15°，几乎与静脉壁呈平行状态，进针时静脉易向一侧滑动，从而降低了一次穿刺成功率。如果增大角度进针，则易穿透血管。假设静脉穿刺壁与对侧的静脉壁为两条平行线，当针梗以一定的角度刺入时，把静脉腔内可容纳针梗的长度作斜边，构成直角三角形。根据三角函数sina＝对边／斜边，静脉的管径不变时，针梗与静脉之间的夹角越大，静脉腔内可容的针梗越短，越易出现针尖穿透对侧静脉壁的现象。尤其是静脉较细的病人则更为明显。 3.2直刺法对组织产生的疼痛明显小于斜刺法。直刺时针尖与皮肤呈20°进入静脉，而斜刺时针尖在皮下潜行一段距离，相应的增加对皮下组织及神经末梢的刺激，增加对肌纤维的牵拉及损伤，所以.疼痛较直刺法明显。
古诗《绝句》
《古诗二首》教学设计 教学目标： 知识：认识1个生字，了解“迟日”“泥融”的意思。 能力：1、朗读古诗，背诵古诗。 2、能够根据诗意想象画面进行朗读。 思品：通过了解诗句的内容，感受春天美丽。 教学重点：了解诗的意思，朗读古诗。 教学难点：能够根据诗意想象画面进行朗读，感受春天的美丽。 查阅资料：有关春天的古诗。 教学过程： 一、诵读古诗，学生字“绝”。 1、同学们，喜欢背诗吗？谁来把你喜欢的诗背给大家听？（指名背） 2、老师也带来了一首我喜欢的诗，名字叫绝句， “绝”是我们这首诗里的生字，看卡片说一说你是怎样记住这个字的？写时候注意什么？看老师书写，自己写一个，展示。 今天我们就来学习这首诗，写完课题《绝句》齐读。 二、初读《绝句》，读通读顺，感知诗的内容 1、轻声读两遍《绝句》注意把字音读正确。 2、词语在古诗中读法的不同。 （1）鸳鸯的读音：中有一种水鸟的名字特别好听，叫什么？（出示：鸳鸯）指读，这里要读轻声。 （２）押韵：把鸳鸯放到诗句中，鸯应该怎样读？听老师读—齐读。 你们看，这个词怎么读？出示“燕子”，在古诗里应该怎样读？你读—齐读。 3、大家再来读一读这首古诗，注意这两种鸟在古诗文中的读法。 4、谁想第一个读给大家听？其他同学听他读得是否正确呢？ 5．再读这首诗，想想这首诗给你留下了怎样的感受？（美丽） 师：下面就让我们一起走进诗中细细品味这美丽的春光吧。 三、细读《绝句》，明诗意，悟诗情，指导朗读和背诵 1、理解“迟日” （1）指读前两句。（生读，师板书：迟日） 问：（板日）指什么？（太阳）我在“日”的前面加个“迟”，读（迟日）什么样的太阳才被称为迟日呢？你们猜一猜。