人声频段及处理方法

1．女歌手

1．6~3。6KHZ这段频率对女声歌曲音色的明亮度有着最为明显的影响。这段频率如果给予一定的提升，其音色马上会变得通透鲜明。

2．男歌手

150~600HZ这段频率是男声歌曲的主要频率和低次泛音频率，它影响音色的响度和力度。如果提升这一频段，将会使歌声变得强劲有力，共鸣感强。1~3KHZ这一频段影响男声歌曲音色的明亮度，清透度。

3．语音

女声和童声语音的基音主要频率为256~440HZ；男声语音的主要频率区域为196~315HZ。如果这些频段给予一定的提升，将会使语音显得坚实，丰厚。

800HZ是语音的一个危险频率，这一频率是喉音的共鸣频率。提升这一频率，会使音色产生发“硬”发“楞”的听觉感受。这是一个应该因为注意的频率。录音师将之高为“危险”频率。

4．男声沙哑声的音色调节

由于声带的生理结构影响，有些人，例如：教师，其声音的音色存在沙哑的状态，产生声带噪声。为了弥补这一缺陷，可以将61~261HZ这一频段给予一定的提升，这将会使音色显得浑厚一些，将沙哑，干涩的声带噪声进行掩盖，取得较好的效果。

5．女声尖窄音色的调节

有些女歌手音色的频带很窄，声音发尖。针对这种音色，可以将64~315Hz这个频段做提升处理；而将1~4kHz这一频段做衰减处理，处理后，其音色将会有明显的改善。6．男声喉音严重时，其音色的调节

人在发声时，声带振动使气流经梨状窝，咽喉壁，进入口腔，鼻腔和颅腔，这一过程中会产生各部位的共鸣。颅腔共鸣影响低频泛音的丰满度；鼻腔共鸣影响中频泛音的丰满度；口腔共鸣影响高频泛音的丰满度；而咽喉部位的共鸣是人人都有的中频泛音的共鸣，这部分如果过强会产生喉音，使音色结构中的低频泛音和高频泛音的比例相对变小，音色失去表现力。因此，要尽量进行减小此部分共鸣的发声训练，同时在EQ处理上要对600~800这一频带进行衰减，以便消除喉音严重的缺陷。

7．鼻音严重时，其音色的调节

有些人由于鼻腔生理结构的原因，或者由于感冒等原因所致，会产生严重的鼻音现象。

就是电视台某些节目主持人的音色，也会时常出现鼻音严重的现象。针对这一情况，在60~260Hz频段进行大幅度衰减，而在1~2kHz频段进行大幅度提升，这样就可以增加语音的清晰度，明亮度和通透度，从而消除鼻音严重的缺点。

8．齿音严重时，其音色调整

语音在6kHz的频率过强会产生严重的齿音。如果人声经过激励器处理强度过大，也会产生这种严重的齿音。此时可以减小激励的强度来缓解甚至消除齿音，如果用均衡器，可以将6kHz的频率进行衰减，减少齿音。

教你怎样用Audition消除原声制作伴奏及提取人声

消除人声 这里以《Venus》作为例子，详细讲讲如何消除人声以及如何抓取人声，希望对大家有帮助。 一、消音/抓音原理 作为专业人士，吃了鸡蛋后除了要知道母鸡长什么样，还要知道母鸡的名字，已达到举一反三的目的。我们能从一首歌里将人声消掉或提取出来，主要是因为 1．人声具有一定的频段 女歌手一般是2 0 0 H z ~ 1 2 k H z ，男歌手80Hz~10kHz左右，主要的响度集中在1kHz~3kHz 左右，这个数值并不固定，男歌手里有唱得高的，如张信哲和张雨生；女歌手有唱的低的，如蔡琴和周迅；另外同一个歌手在不同的歌里有不同表现，如孙燕姿在《Venus》里会唱得比较高，《遇见》里就唱得很低。另外根据伴奏的配器不同，消音/抓音参数也不同，因此绝对没有通用的消音/抓音方法。做伴奏之前我们首先就是要确认该歌手在该歌曲里的人声频段。 2．人声一般都放在中间

这样我们消音的时候就好办了，把中间的声部降低就OK了，两边都是伴奏（没有人把主唱放在极左或极右吧？），这时会影响到同样在中间的乐器，一般是军鼓、地鼓等，这没有办法。另外有一些人声发烧碟会把人声做得很宽（如蔡琴），这类型的歌适合抓人声，不适合消伴奏。一般来说，乐器多的歌曲比较好消人声，乐器少的歌曲适合抓取人声。总而言之，消人声就是把中间像位的某一定频段给消掉；而提取人声就是把中间像位的某一定频段给提取出来。该法还可以用来消某些乐器，我们在最后会顺便提到。 二、消音 无论是消音还是抓音，都是对单轨进行细调，这时我们要用到Cool Edit、Audition或SoundForge这类以单轨编辑为主的软件。下面来介绍一个Audition里面一个比较简便同时也很强大的插件——Center Channel Extractor（中间通道提__取器）——专为消音及抓音准备的。我们在Auditio插件列表的Filters目录下找到这款插件：

人声效果处理

人声效果的精细处理 对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。此种调音方式的不足十分明显： （1）寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。 （2）较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。 （3）不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。 发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。 效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。 频率均衡 很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。 多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。 实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。 人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分：一个是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音最为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大；二是鼻腔的形状较为稳定，因而其

新购音箱实用煲机方法

一直听到有“煲音箱”一说，那么如果刚买了一对音箱，是否需要煲？怎么煲？煲多长时间？ 在玩音响中确有“煲”音箱一说，当音箱在一定的声压下发声累计达到一定的时间后，可以使喇叭振动系统的顺性更好，听感更自然，这和新车“磨缸”的原理是类似的。 煲箱有两种：一种就是以平时听音乐过程来顺带煲箱。这种方法时间较长，如每天听一小时，对常规的箱子可能要几个月。 若嫌太慢，或音箱本身特殊需要很长时间煲的话，则可以采用以下快速方法：将一只音箱按正确的正负极性来连接，另一只则用相反的极性来连接，再将两个音箱面对面紧贴，播放音乐时将音量开大。由于两个音箱是反向连接会抵消声音，所以尽管输入较大的功率，但在音箱外面听到的声音是不大的。如此连续开声一两个星期便可基本完成煲箱过程。由于音箱自身也有使用中的老化过程，因此过度煲箱会使这个过程缩短，对于音箱的使用寿命当然不利。这也是需要考虑的因素。 【IT168使用技巧】说起煲机，相信有不少音箱爱好者都听说过。不过对于煲机的看法，大家就不太一样了，支持煲机者认为，煲机能令有源音箱脱胎换骨，音质提高几个档次。而反对者则认为，煲机并没有什么效果，甚至还可能缩短音箱寿命甚至是造成音箱损坏。而更多的消费者在使用时，则根本就未经煲机。那么煲机有什么作用，对于煲机的认识何以有如此大的区别呢？ 一．什么是煲机

所谓煲机，一般是指对于全新或长时间未使用的音箱，在正式使用前，依靠播放特定的音频信号来加速其老化过程的步骤。说到这，有些消费者会感到奇怪，为何要加速音箱老化呢？其实啊，在新音箱中，由于其内部的电源功放等模块中的电子器件在刚开始工作时，其状态不够稳定，这样就会导致电路的工作点和器件自身的一些参数会随着工作而产生一些变化。而对于全新或长期未工作的喇叭单元来说，由于其振膜和折环顺性较差，音圈与磁钢配合也未能达到最佳状态。这些因素的存在都使得全新或长期未使用的音箱在刚开始投入使用时，音质不佳，整体的音色偏硬，偏冷，就好像一个处于紧张状态的人在说话，听起来总是那么不自然。而煲机的作用就是使得音箱能够尽快越过这一阶段，以尽快达到其最佳音质。换而言之，煲机就像新车的磨合期，只有经过充分磨合后，音箱才能发挥出其潜力。 在知道煲机原理后，我们就可以对煲机有了一个较为全面的认识。首先，煲机对于提升音质的确有较为明显的效果，但应该注意的是，煲机实质上是挖掘出音箱原有的潜力，而绝不能提升音箱的档次，别指望通过煲机能够让音箱够脱胎换骨提升档次。就好像一只驯养得再好的鸡，也不可能变成老虎一样。其次，煲机的确对音箱的使用寿命有所影响，但从另一点来说，对于使用寿命达到上千小时的音箱而言，数十小时的煲机对其整体使用寿命音箱并不大，当然了，也有可能在煲机时出现音箱的永久损坏的情况，但这大多是由于煲机方法不当或是音箱存在隐性故障造成的。这提醒我们在煲机时要注意采用正确的方式，而隐性隐性故障在煲机时引起的损坏，对于普通消费者而言，未尝不是件好事，毕竟，在保修期中的损坏，对消费者来说，损失会小一些。说到这，也有些消费者认为，煲机不就是让音箱播放吗？这我在正常使用中也可以做到啊，何必刻意去煲机呢？这种说法不无道理，甚至有一些音频发烧友也认为这是一种最自然，甚至是效果最好的煲机方式。但应该考虑到，这种以正常使用来煲音箱的方法，需要花上长达数周甚至是数月的时间才能把音箱煲熟，这对于追求高效率的现代人来说，简直是难于想象。而且，日常使用时，普通消费者不会将音箱音量开得太大，而一些消费者所听的音乐较为单调，这都会影响到煲机的效果，有一些音箱甚至到淘汰时，仍然没有煲透。 二．你的音箱需要煲吗？ 当然了，也不是所有音箱都需要和适合煲机的，首先，对于低端音箱而言，由于受价格的限制，其用料大多较差，在这种情况下，煲机对于音质的提升相当的有限，而且，不少低价音箱由于功放或喇叭单元的功率余量很小，在长时间大功率的煲机时，很容易造成部件的损毁，在这种情况下，花上如此多的时间和精力去为这些音箱煲机，显然是不划算的。 对于使用此类音箱的用户，我们建议在使用初期，将音箱音量略开大一些，令其喇叭单元能够热热身，松松骨就可以了。其次，对于那些消费者在二手市场淘到的中高端音箱，在煲机应该相当谨慎。我们且不说二手音箱常常存在的维修甚至是单元更换史常常会导致其可靠性降低，单说二手音箱被长期闲置，其喇叭的折环和振膜特性可能改变甚至存在隐形问题，加之内部电路可靠性降低，振膜自然老化或收到虫蛀，潮湿等破坏，长期闲置的音箱一方面急需煲机来恢复性能，另一方面在煲机过程中出现问题的概率由高出不少。对于此类音箱，我们建议在不接入信号时先通电开机一小时左右，然后再以小音量播放音乐10小时左右，待一切正常后，再按照日常习惯进行使用，在使用过程中，应注意音箱是否有破音，喇叭振膜上是否有破洞或裂缝，如出现此类情况，就不适合对音箱进行煲机了，如在使用一个月后还未发现问题，则可考虑进行煲机。

歌曲人声后期精细效果处理的方法与要点

人声后期精细效果处理的方法与要点 在人声效果的精细处理上，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。此种调音方式的不足十分明显： (1)寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要较长的时间。 (2)较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。 (3)不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。 发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。 效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。 频率均衡 很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。 多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。 实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。

用Adobe Audition消除人声的技巧

用Adobe Audition消除人声的技巧 用Adobe Audition消除人声的技巧 在自制卡拉OKMV时，如果找不到伴奏，可以用Adobe Audition消除原唱人声。方法如下： 傻瓜式: 方法一：效果- 立体声声像- 声道重混缩- 选择Vocal Cut 新建左声道(左100;右-100) 新建右声道(左-100;右100;反相) 方法二：效果- 立体声声像- 析取中置通道- Karaoke(效果预置) - 男声. (测试后，在傻瓜式中这种方法效果最好) 方法三：编辑- 转换采样类型, 在弹出的对话框中选中"通道"选项中的"单声道". 再将左声道混合比和右声道混合比分别设置为100%和 -100%. 优化式，以小齐的对面的女孩看过来.mp3为例 步骤一（同傻瓜式方法二一样）：初步消除人声。在多轨视图下将歌曲导入到Adobe Audition 3.0音轨1，双击音块进入编辑模式，如歌曲对面的女孩看过来，在单轨编辑视图模式下，效果- 立体声声像- 析取中置通道- Karaoke(效果预置) - 男声.另存为对面的女孩看过来（伴凑）.mp3

这里也可以用同傻瓜式方法一一样，完成初频消除人声，不同的歌二种方式都有不同的效果。 步骤二:进一步消除噪音 效果- 滤波和均衡–参量均衡器，进行调整，确定并保存。步骤三：低频补尝 消声后，它的音频被衰减了很多。要对低频进行补尝。 打开原对面的女孩看过来.mp3文件，导入到音轨2中。同上进入间轨2编辑模式，并打开效果- 滤波和均衡–参量均衡器。进行如下调节 并另存为对面的女孩看过来（BASS）.mp3 步骤四：多轨合成 对音轨1音轨2进行合并，选中音轨1音轨2，在音轨3中右击–合并到新音轨–所选音频剪辑（立体声） 把合成的音频另存为就OK了。 顺便说一下，wav格式音质会好一些。

煲机音乐

煲机音乐 低音；炎黄第一鼓 中频渡口加州旅馆天堂 高频维瓦尔第四季月亮女神 一、煲耳机的方法： 1.舒筋——使用正常听音强度三分之一的音量驱动耳机12小时； 2.通络——使用正常听音强度三分之二的音量驱动耳机12小时； 3.习武——使用正常听音强度驱动耳机72小时； 4.打擂——使用正常听音强度三分之四的音量驱动耳机24小时； 5.出道——进入正常使用阶段。 二、煲耳机的音乐： 1.女声——蔡琴《渡口》《你的眼神》、王菲《天空》、万芳《猜心》、莎拉布莱曼等。 2.男声——腾格尔《天堂》、老鹰乐队《加州旅馆》等。 3.高频——吕思清《四季》、阿卡多《Diabolus in Musica》等。 4.低频/整体——阎学敏《炎黄第一鼓》里的《鼓诗》、《高山流水》等。 注意：以上这四类“舒筋”时就开始听；等进入“通络”后，可以增加听略微“厉害”一点的音乐，如《SOUTHAMPTON》；最后才是诸如《THE SINKING》和《DEATHOF TITANIC》之类的音乐，直到耳机“煲”好。 所谓“”，就是和耳机搭配指音源以及放大系统对耳机的动作，也叫“驱动”。推 “XX机器（或者耳放）能推动XX耳机”，一般是指它们功率足够大，能够轻 松地让耳机出比较大的声音。 “XX机器（或者耳放）能推好XX耳机”，意思是XX机器或耳放和XX耳机的搭配比较得当，能发挥耳机的优势，同时弥补它的不足，声音很好听。 简单来说就是这样。 1。唤醒耳塞--- Titanic里的South Ampton 2。点燃灵气--- Titanic里的The Sinking / The Death of Titanic 3。妖娆低频--- 宝莲灯原声CD第13段 4。吐钠调查--- 万方的猜心

使用机架效果进行人声处理的顺序及相关插件

使用VST机架效果进行人声处理的顺序及相关插件 一般人声处理的次序: [降噪] →[激励] →均衡→[去齿音] →压限→混响 里的代表视情况添加 1.降噪 对于降噪我的看法是可以不降则不降 因为多少会对音质有损失 但如果噪音很严重就没办法了 推荐使用Audition自带的采样降噪器 首先你得录制一段空白的声音文件,也就是你不发声,单单录制你的环境噪音然后点Effects –Noise Reduction –Noise Reduction FFT SIZE 可设为8192 SNAPSHOTS IN PROFILE 越大越好我以前一般设成32000 然后点Capture Pro Reduction Level 根据你自己的需求改越高噪音消得越多音质损失越大 2. 激励 一般动圈话筒比较需要激励 电容话筒的话一般不需要除非你需要声音带有强烈金属色彩 推荐使用的效果器: BBE效果器{臭氧里的也OK} 使用时请适量添加 3. 均衡 如果不是清唱的话均衡是相当重要的 推荐荐效果器: Ultrafunk Fx Equalizer 或者Wave Q10 怎样均衡每人的习惯都不同 我的做法是把100HZ以下的人声切掉以免和伴奏的鼓声撞到 有必要的话可以将高频稍作提升原则是可以的不动的就尽量不动 100–250Hz：增加正面感 250–800Hz：浑浊不清的区域 1–6kHz：增加临场感 6–8kHz：增加丝丝声和透明度 8–12kHz：增加亮度 4.消齿音(嘶声削除) 如果话筒灵敏度高频响范围大 而且你非常喜欢对高频做提升那消齿音是很必要的 否则你所发出的Z C S 会很伤风景 推荐效果器: DeEsser 如果是用Nuendo/ Cubase的话 自带效果里的Dynamics就有一般情况只要选择male/female即可 如果是Audition需要另外装插件 Wave 3.0以上版本就有DeEsser效果器

一般人声处理的顺序及相关插件

在这里我按照使用次序来介绍一下一个我平常用的效果器 一般人声处理的次序: [降噪] → [激励] →均衡→[去齿音] →压限→混响里的代表视情况添加 1.降噪 对于降噪我的看法是可以不降则不降 因为多少会对音质有损失 但如果噪音很严重就没办法了 推荐使用Audition自带的采样降噪器 首先你得录制一段空白的声音文件,也就是你不发声,单单录制你的环境噪音 然后点Effects - Noise Reduction - Noise Reduction FFT SIZE 可设为8192 SNAPSHOTS IN PROFILE 越大越好我以前一般设成 32000 然后点Capture Profile Noise Reduction Level 根据你自己的需求改越高噪音消得越多

音质损失越大 2. 激励 一般动圈话筒比较需要激励 电容话筒的话一般不需要除非你需要声音带有强烈金属色彩推荐使用的效果器: BBE效果器{臭氧里的也OK} 使用时请适量添加 3. 均衡 如果不是清唱的话均衡是相当重要的 推荐荐效果器: Ultrafunk Fx Equalizer 或者 Wave Q10 怎样均衡每人的习惯都不同 我的做法是把100HZ以下的人声切掉以免和伴奏的鼓声撞到有必要的话可以将高频稍作提升原则是可以的不动的就尽量不动 100--250Hz：增加正面感 250--800Hz：浑浊不清的区域 1--6kHz：增加临场感 6--8kHz：增加丝丝声和透明度 8--12kHz：增加亮度

4.消齿音(嘶声削除) 如果话筒灵敏度高频响范围大 而且你非常喜欢对高频做提升那消齿音是很必要的 否则你所发出的 Z C S 会很伤风景 推荐效果器: DeEsser 如果是用Nuendo/ Cubase的话 自带效果里的 Dynamics就有一般情况只要选择male/female 即可 如果是Audition需要另外装插件 Wave 3.0以上版本就有DeEsser效果器 5. 压限 压限之所以要放在均衡后面是为了防止过载 推荐效果器: Wave C4 或者 Ultrafunk Fx / Wave Compresser 用WAVE的话选择预置的pop vocal / vocal即可 用Compresser的话可选择预置的Vocal/ Vocal Soft 6. 混响 推荐效果器:TC Native Reverb 或者 Ultrafunk Fx Reverb 参数设置好后我觉得效果上没多大差别

人声效果的处理原理

人声效果的处理 唱歌录音，通常获取两个音源：一个伴奏、一个麦克声。其中伴奏是大家都一样的，因此制作的效果好坏，主要体现在人声的效果处理上，这一篇文章主要探讨一下人声效果的处理。 对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。此种调音方式的不足十分明显： （1）寻找一个理想的调音效果，需经多次假设和尝试，所以需要较长的时间。 （2）较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。 （3）不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。 发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。 效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。 频率均衡 很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。 多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常

2A3与300B通用放大器的制作

2A3与300B通用放大器的制作 看了这个题目，读者会问，2A3、300B是特性不同的两款直热式三极功率放大管，怎么能在一个电路上通用呢?是的，请听慢慢道来。 笔者起初制作了一台2A3的单端输出功率放大器，线路见图1，后来发现只要稍改动一下灯丝电路，用300B 也可以工作，后来就成为300B单端输出功放了，并且可以两管通用。 300B是众口皆碑的直热式三极功率放大管，有“胆球之皇”的美称，本来早就想制作一台，听听300B的音色，但由于300B的价格不菲，暂时还未拥有。然而手中有一对2A3可以先用，以后再改用300B。2A3是古老的专为音频领域设计的直热式功率放大三极管，音色甜美，胆味很浓，古老的电子管机都用2A3作功率放大。随即便焊了一台4W的2A3单端机。 其实从2A3、300B的典型线路便可看出，只要稍加改动或者加一只开关就可以随时由2A3改为300B，或由300B改为2A3，非常方便，如果用电烙铁2～3分钟即可完成。 2A3与300B的音色不一样，2A3的中音丰润，低音也不俗，听女声或弦乐十分耐听，音乐感强，而300B 的高、中音明亮，有人称300B的堂音好，音乐感强，但低音不如2A3。用此线路想听300B或2A3，随时可换，有条件者不妨试试，定会让你享尽耳福。 2A3、300B管特性如左下表。 制作此机的关键是要有通用的元件，电源变压器是用旧250W E1型变压器改制的，次级高压有一组140＋50V 200mA的绕组，灯线有5V3A三组供300B和整流管用，6.3V3A二组供电压放大及推动级电子管用。直热式三极功放管作单端输出时，两只三极管的灯丝不能共用一组电源供电，否则会有共阴极现象发生，对音乐感、音场、立体感等都有影响，所以用2A3时，灯丝供电要5V3A的绕组用电阻降压的方法进行，计算公式用，即=1Ω，降低电阻的散热功率要足够大，要5～10W的，本机用7W的。2A3的屏压250V，可用到300V，300B屏压也是300V，但可用到400V，为了两者兼顾，B＋直流高压取交流140V经倍压整流后得到300V 左右的高压再滤波。 输出变压器也要能通用，300B的输出阻抗为3.5kΩ，2A3的输出阻抗为2.5kΩ，2A3用3.5kΩ的输出变压器阻抗稍高，但能使用，输出变压器的阻抗高对低频的表现也更有力，因此用300B的输出变压器。输出变压器的素质对放大器的音效也有大的影响，有绕制经验者可用优质铁芯和无氧铜线绕制，一般还是买成品为好，出售优质国产输出变压器的有几家，本机使用的是口碑不错的曙光SG－3.5K－30A型单端输出变压器，初级阻抗3.5kΩ，次级阻抗有4、8、16Ω，外观非常漂亮，两只变压器有十几千克(铁芯尺寸为38mm×52mm)，用料很足。 再就是底盘，要有足够的强度和宽敞的尺寸，底盘强度不够，日久会变形。本机使用的是从广西玉林购买的专业加工的镜面不锈钢底盘，尺寸为420mm×270mm×55mm(长×宽×高)，底盘上的管孔，前排是小九脚管，后排是八脚管，管孔的数量也足够使用，并配有不锈钢长方形变压器罩。音量电位器配有长轴连接，使音量电位器与输入端距离最短。不足之处是安装变压器处未挖方形孔，变压器不能卧式安装，只好用立式固定，并自己做支脚支撑。 线路 本机功放级所采用的是2A3的传统线路(300B的线路相同)，电路简洁，性能优越，采用自给偏压的方式，使2A3(300B)安全工作。 电压放大级用五极管6J8的标准线路，五极管的增益高，能输出较高的推动电压，很适合作2A3单端输出机的输入级，尤其是300B的单端输出机，前级推动电压必须有±(25～30)V的变化值才行，用五极管作高增益放大，大约有40dB(100倍)的增益，完全能满足要求，这样可使线路简洁，只要有两级放大就够了。 用五极电压放大管作2A3、300B的输入级是比较流行的线路，早些年国外一些名机也常用五极管作推动级，特性非常好。但近年来，现代电子管机为了得到浑厚和强劲的低音，前级电压放大多改为高屏流的三极管，成品机为适应潮流，已很少再使用高增益的五极管作电压放大。然而业余制作电子管机，为了追求靓声和电子管味，并且能得到较高的增益，仍喜欢用五极管。八脚五极管有6J7、6SJ7，本机使用的是小九脚管6J8，是根据底盘的管孔大小而定的，如果底盘上是八脚管孔，应选用6J7或6SJ7，因为改管孔——特别是不锈钢底比较麻烦，同时北京牌6J8也是很有口碑的电压放大管，音色极为通透，噪音低，欧洲型号为EF86，美国产的是6267。 虽然五极管输出的推动电压较高，但推动电流就不够，使放大器的低频力度稍差，不能满足现代音响的要求，因此又增加了一级推动级，由12AU7来担任，12AU7是中μ、低内阻、高屏流的双三极管，输入范围较宽，推动力强，动态大，再加上并联工作，使输出电流增加一倍，使2A3或300B有足够的推动电流，本机的

人声后期精细效果处理方法

人声后期精细效果处理方法 在人声效果的精细处理上，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音 感效果最好的处理效果。此种调音方式的不足十分明显： (1) 寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要较长的时间。 (2) 较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。 (3) 不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。 发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用 的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不 同参数组合所产生的音色则大相径庭。 效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解, 也不知道如何理解。因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整， 而不会出现太大的问题。但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。 频率均衡 很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。 多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在， 而且这两项参数为不可调的固定参数。当然这两项参数设置为可调也并非难事，但 这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。 实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。 人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分：一个是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音最为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的 频谱变化也很大；二是鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不

人声后期制作教程之混响

人声后期制作教程之混响 －－－－冰翼 在美化人声之后，接下来必须做的就是混响了，对于混响，我推荐用ＴＣ混响器，ＣＥ自身所带的混响器，要动的数值实在太多了，处理得不好往往变得混响过大，或者过小，这两种混响器，在这里，我都会说明一下如何运用 首先，我先介绍一下ＴＣ混响器的应用 ＴＣ混响器是一款可以比美专业混响器的好东东哦，我在图上面做了几个标记，每个标记我都会告诉大家是怎么用的，本人有点懒，英文就不打了，请自己对号入座哦 ①指的是调节人声刚柔度，有三个选项，最左边听起来最柔，中间的刚柔各半，最右边刚强， ②指的是人声清晰和模糊，相对本人来说，普通话不怎么准，就用模糊一点的了 ③有上下左右的拉条，上下的拉条调节人声的湿润度，也可以说是穿透力度，左右的拉条是调节混响回声大小 ④－⑤调节输出音量大小，只不过这两个选项都是只能向小的方面调节，④这个只针对混响而言⑤调小了以后整个人声波形也变小了 ⑥指的是混响强度 ⑦调节录音环境的空间大小 ⑧混响延时 ＰＳ：调节③左右混响大小的时候，要注意快歌和慢歌之间的差别，慢歌混响可以大一些，快歌就小一些，快歌调大很难听，和伴奏完全不协调

图文这ＣＥ自带的混响器，同样，这个我也用标记做好了慢慢说 ①低频切点：控制人声低音部，越小越沉重理想值：250ＨＺ－500ＨＺ ②高频切点：控制人声高音部，越大越具有穿透力，越像山里面唱歌 理想值：2.5ＫＨＺ－5ＫＨＺ ③早期反射：声音的延时时间，建议不开，如果一定要开的话，请控制在50ＭＳ以内 ④空间广度：模拟环境大小空间，参数值越小，越像在房间里唱歌，视每个人喜好而定吧 ⑤空间扩散：空间混响的强度，理想为50％－60％ ⑥低混比率：控制⑦⑧⑨这三个数值的混响强度，理想值：0.3Ｘ－0.6Ｘ ⑦分频点：作用残响的声音，数值越小，声音越清亮，越大越高亮， 理想值：大于100ＨＺ小于300ＨＺ ⑧残响时间：跟早期反射差不多的一个效果，不同的是这个控制整个混响，早期反射控制人声理想值：快歌1.0Ｓ－1.4Ｓ慢歌0.7要－1.2Ｓ ⑨高频衰点：很有用的一个数值，参数越大，声音越具有磁性，越具有穿透力度，区分一下如果你的声音条件不错适用5ＫＨＺ－10ＫＨＺ，嗓音比较干适用8ＫＨＺ－13ＫＨＺ，不过如果是快节奏的歌曲请在这两个数值上减少2ＫＨＺ ⒒控制人声音量的大小，也可以理解为与麦之间的距离，距离越大，声音越小， 理想值：－2ＤＢ－１ＤＢ

几款发烧运放听感测试报告

几款发烧运放听感测试报告 几款发烧运放听感测试报告 写在前面的话：5年前写的了，现在翻出来，还是觉得有些小用，正好朋友聊起，就发了。陆续用了一个月多时间，前后间隔三个呀，写下一些文字，名为运放听感测试报告。虽然希望尽力给爱摩机的朋友带来一点参考，但是设备极其有限、器材相当匮乏，所以更多的也只能是一种基于爱好的相互交流。说起来难以使人相信，从2001年入手帝盟S100开始算作发烧初始，但是一直没有真正像样一点儿的器材。07年6，然后11月入手乐之邦玲珑3纪念版，于是一发不可收拾，接着入手HIFIDIY MINI USB DAC，再接着是甩二——我不可挽回的中毒了，为了使MINI SUB DAC和甩二工作得更好，我玩起了运放……在各类发烧器材店蹭听总计不到10小时算是熟悉器材。08年8无损成为这次测试的音源。本次评测目的是理性了解各个运放的特点，因此，测试者的主观认识、测试条件，就像物理学里的参照系一样重要。所有评测以HIFIDIY MINI SUB DAC增强电源打摩版（将数字、模拟部分共7粒nichicon 滤波电解换为思碧轴向钽电解电容）为基准设备，DAC的I/V

变换、LPF和放大同时使用相同的两对OP，并参考用作甩二SE输出运放的表现。基准测试器材是ThinkPad T61+HIFIDIY MINI USB DAC+HD590，参考测试是台电 T39+StreetWires ZN7 3.5toRCA+SXT-2+HD590&foobar0.955+帝盟 S100+StreetWires ZN7 3.5toRC+SXT-2+HD590，搭配性测试器材是森海MX760、达音科S01、舒尔E4C、EC700 by lilelelee。播放器为foobar0.955中文版，插件为音源为60%的人声、30%的器乐、10%的交响和古典，第一次随机选取，以后每次按第一次播放列表顺序播放。所有评测均有相当音量（终端输出器材的音量均在8点到11点）以保证足够的声压，并用DT9205A万用表测量，使得每次同一终端输出器材1KHz下开环输出电压一致。每段评测连续时间不超过3小时。除了二手，每颗运放正式测试前煲的时间不少于100小时。为了有更广泛的参考价值，还测试了基准设备播放mp3和A V的表现。测试方法为：1. 按运放获得时间顺序，分别在基准测试设备上循环试听，了解其风格，同时煲机和熟悉音乐2. 将同一公司出品的运放分为一类，循环对比试听3. 将不同公司的运放按风格近似性逐一对比试听测试时假定人耳一个非线性的低通带 通滤波器。我对声音的看法是：低频易得，高频难求，得中频者得天下。并且对高频的细腻度、宽松度要求比较高。我

如何提升人声处理技巧

如何提升人声处理技巧 1. 用一轨人声做Double（叠合） 你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声。不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了。这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。 2. 细调混响的扩散（Diffusion） 好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。 3. 细调混响衰减时间 很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰

减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果。 4. 声像自动化（Automation） 对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点。简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。 5. 令人竖起汗毛的人声 记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起——就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，把音量调到合适的位置。 6. 选择性地使用回声

Audition_3.0_消除人声制作伴奏

很多朋友都在为自己喜欢的歌曲找不到伴奏而烦恼，以下就系统地介绍一下怎么用Cool Edit P r o （以下简称CE）来消除歌曲中原唱声以达到伴奏带的效果。 只要有歌曲的原唱音频文件，就能很快的制作成伴奏。 能消原唱的软件很多，而制作出来的伴奏也有所不同，但都达不到理想的效果。消除原唱后得出的伴奏不能完全做到原版伴奏的效果，一般都会残留部分原唱的声音，而且有些音频都会有所损伤。所以我们介绍的只是消除原唱和以最大限度来保证伴奏的质量。但若想得到更高质量的伴奏，还得靠大家自身多多练习和摸索了。 这里我们仅就CE作下介绍。CE不是自动化的软件，所以音频处理效果如何，最主要的还是要靠大家自己去听。如果有兴趣的话，可以花些时间多多摸索经验，以求达到自己想要的音质。 不管怎样，仍旧希望这个方法能给大家带来一点帮助。 一、为什么能消原唱 假设我们的电脑里有一个音频文件，不管是mp3 、w ma 或是w av 都好，通常就是一首歌曲。我们听到的一首歌曲中有原唱、伴奏。而原唱的特征大致分为两种：1、人声的声像位置在整个声场的中央（左右声道平衡分布）；2、声音频率集中在中频和高频部分。看完这些后，我们就知道要把“左右声道的对等声音且频率集中在中频和高频部分的声音”消除掉。 二、用Cool E dit Pro 消除原唱的基本方法 “消除原唱”也就是通常我们看到的“消音”。 用CE消除原唱，方法其实很简单，但想要提高它的音质还是得下点功夫哦。 我们这里所说的“消音”只是CE菜单中的一个独立功能，选择并使用就立即会有结果。但是要想得到更好的效果，还得进行更多细致的音频处理和调整。OK，下面介绍具体实施步骤。 1、首先进入CE的“单轨”编辑模式界面。“文件”→“打开”调入一个音频文件。这里以庾澄庆的《命中注定》为例，文件名为“命中注定.mp3 ”。

品 质 作业指导书

Page __of__ 品 质 控 制 流 程 图 制定人: 核准人: 版本号： 来料 Reject 客服 特殊 来料 Reject 检验 Reject OQC 让步 出货抽检 Reject FQC 检验 获 生产 工程师主导和提供物料 首 检 Reject Reject Reject Reject IPQC 巡检 全检 PE 工程师主导 PMC 和生产部负责, ECN 生效 供应商评审 采购材料 入库存储 发料生产 顾客满意度调查 出 货 顾客抱怨 顾客满意 业务受理 退货供应商要求改善，提 供分析报告和改善方案 采取纠正/预防措施 各工序检测 调查分析/落实责任 煲机,包装 不合格供应商 开 始 产品试产 入 库 首次定单生产 记录归档 结束 返工或返修 直接报废 降级 生产过程分析与改进 下工单生产

Page __of__ 品质控制流程 目的： 为更好的保障佳光的灯具产品质量制作一个流程《品质控制流程》, <应用事业部>是一个特殊的团体每一个人身兼数职。 怎样做到文件程序化,目前还没有正规的企业管理软件,那么需要我们共同配合和监督来完成所需要的文件,每一个文件都需 要列入清单。根据实际情况陆续完善清单内容.没有完成的监督完成，没有完善的陆续完善。 一,来料品质控制 1,原材料采购；采购员看到工程部发放的《物料评估报告》才可以下定单(封面电子档即可) 《物料评估报告》a,需要附样板3-5PCS,特殊包装物料需要按要求包装附样板 b,测试报告,特殊零件需要有QA《可靠性测试报告》 c, SGS认证 原材料采购只是针对目前没有完善的文件作出要求,IQC运作由QA部门控制 2,半成品外购；采购员看到工程部发放的《物料评估报告》才可以下定单(封面电子档即可) 《物料评估报告》a,需要附有样板至少1PCS,包装方式可以以图纸说明 b, PCBA—《测试指引》,工艺要求,接线图 c,机械部件--《测试指引》外观要求,尺寸,材料要求说明,可以参考供应商检测报告 半成品检查：PCBA电气参数可以抽检，外观需全检。电气参数需要记录每检测的产品 外观只需记录有损坏的。《半成品测试报告》发放给QA和PE负责人。 3,成品外购；采购员看到工程部发放的《物料评估报告》才可以下定单(封面电子档即可) 《物料评估报告》a,需要附有样板至少1PCS,特大产品可以以图纸说明 b,包装方式说明,需要有CAD图片说明 c,《测试指引》(包括外观的),《成品测试报告》表格(QA存电子档) 成品检查：电气参数和外观全检并记录于《成品测试报告》,发放给QA和PE负责人 4,来货特殊,如: 物料可靠性测试没有完成,没有经过试产,没有经过客户认可等.工程部人员需发《物料评估报告》 里面注明是条件接受,并要限制数量,数量达到后此《物料评估报告》不可以再用.如再购入 物料需重新发放《物料评估报告》 5,来货让步,如：来货有部分问题,不影响产品的质量和外观,此次可以接受的情况. IQC发出《品质异常处理单》

人声的调音技巧

人声的调音技巧 要使人声的音色有美感，就要泛音丰富、有层次，但提升量不易过强。LF(低音)过量声音混浊不清;HF(高音)过量尖噪刺耳。提升某一频段后，还要考虑对其它频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 1.对主持人的调音 这实际是语言扩声的调音，要求其语音特性必须清晰流畅，富于表情。他(她)可以影响观众情绪，因此要把音色调好。可采取近距离拾音，话筒与口很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱声调。其缺点是，存在近讲效应，低频过强。 具体处理手段： ①要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右;最大可衰减到10dB。 ②对于MID：在250Hz~2kHz提升3~6dB。 ③对于HF：6kHz以上衰减3~6dB;250Hz~2kHz是语音的重要频段。 ④主持人的话筒不要使用效果器，否则会失去真实感和亲切感。 2. 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遣。他们多为自己演唱。其中有的人没有受到基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人。其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪音。

为消除以上现象可采用如下具体处理手段： ①在100Hz以下要切除。 ②在500~800Hz以上要衰减。 ③同时在MID频段提升3~6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮。 ④一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些;亦可把200~300Hz范围频率加以提升，以增强声音的响度。业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。 3.对专业歌手的调音 专业歌手有响亮的歌喉，从发声、气息、吐字、共鸣等演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演唱风格。 调音要求： ①要了解歌手的音色特点、风格流派，高、中、低泛音特性。 ②要了解歌手的音域宽度和动态范围。 ③要熟悉歌曲、歌词感情，调音的基本手法要与歌曲的意境协调一致。 ④要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。 ⑤话筒的档次要高：宽频、小失真、大动态。演员站在歌坛上，利用舞台声场，使其音色既有电声，也有自然声，所以要求舞台具有良好的声学特性。 女声：女声在高频部分容易产生S音(嘶声)。在7~10kHz衰减3dB，可以消除S音。

cool edit 消除人声

最近有很多朋友在问怎么才能把原唱里的声音给消除。这里我整理了下，给大家系统、仔细的介绍下怎么用Cool Edit Pro来制作伴奏带的方法。你只要有歌曲的原唱音频文件，就能很快的制作成伴奏带，这里我只讲消原唱和以最大限度来保证伴奏的质量。但是首先，我要交待的是：方法永远是死的，若不精心去体会，就算把方法背得烂熟也不会有多大的作用。这里我只给大家介绍，不是为了给大家去硬搬硬套，真正要做出点象样的东西来，还得*大家多练习和体会。所以，这个方法我个人不建议大家使用。 其次这里介绍的方法再怎么做也是不能完全做到原版的效果，一般都会残留部分原唱的声音，而且有的还可能无能为力。接下来我就从基础的开始来讲，有耐心的朋友细心的读完，或许对你会有很大的帮助。 一、为什么能消原唱 假设我们的电脑里有一个音频文件，不管是MP3、WMA或是WAV都好，通常一个音频文件就是一首歌曲，我们用耳朵来听时，通常一首歌中有原唱、伴奏。而原唱的特征大致分为两种：1、人声的声像位置在整个声场的中央（左右声道平衡分布）；2、声音频率集中在中频和高频部分。我们理解了这些后，而我们只要告诉电脑“把左右声道的对等声音且频率集中在中频和高频部分的声音消除”，所以说，电脑永远是死的，和人脑完全不同，它只会听命令去执行。所以再一次告戒大家电脑或是软件都是死的，它们永远是工具，是跟着你的思维去运作的东西，要想用它来作出像样的东西，最终还是要*你的大脑。 二、那些软件能消原唱 消原唱的软件很多我个人知道的有Cool Edit Pro、T-RackS、Vogone、Dart Karaoke、WinRIP等等。这里我就不一一介绍了。总的来说各软件制作出来的效果虽说都不同，但是都达不到理想的效果。对于Cool Edit Pro来说算不上是自动化的软件，最主要的还是要*你自己去听，然后给它命令，让它来帮你帮你实现你大脑所需要的东西。如果大家有兴趣的话也可以搜索以下一个一个来试试，看自己的需求来用。这里我只向大家介绍Cool Edit Pro、和T-RackS两款软件的消声制作。 三、用Cool Edit Pro消除原唱的基本方法 用Cool Edit Pro消除原唱，方法实际上可以说很简单，然而要想把它做的很完美还是得下点功夫。 我这里说的“消原唱”只是Cool Edit Pro菜单中的一个独立功能，选择并使用就立即出结果。但是要想得到最好的效果，仅仅使用Cool Edit Pro的“消原唱”菜单功能还是不够滴！！你还得进行跟多细致的音频处理和设置。 无论如何，还是先让我们尝试下最简单的“消除原唱”的方法。 首先进入“单轨编辑模式”界面。用“File”→“Open”调入一个音频文件。我已庾澄庆的《命中注定》为例，文件名为“命中注定.MP3”。调入后选择“Effects”→“Amplitude” →“Channel Mixer…..”（中文版的为“效果”→“波形振幅”→“声道重混缩”），在“预置”中选择“Vocal Cut”见（图1），保持对话框上的默认设置，点