学会使用减光镜(ND镜)

学会使用减光镜（ND镜）

一、什么是ND镜

ND镜是英文Neutral Density的缩写，是一种减光滤镜。习惯上称其为中灰密度镜、中性灰度镜，镜片呈现灰色色调，是一种通过灰色渡层来降低进光量的滤镜。其定义：“灰色纯透明的高级光学玻璃”。

二、ND镜的作用及特点

ND减光镜的基本作用：当使用最小光圈和最快快门，还曝光过度时，通过在镜头前加入ND镜来降低曝光值（减少进入镜头的光线量）。这种滤光镜的特点是：对各种不同波长的色光（光线）的减阻能力是同等的、均匀的；对被摄物体的颜色不会产生任何影响，因此可以真实再现景物的色反差和亮度差。

三、ND镜的用途和适用的场景范围

1、用途：使用ND镜的主要目的是为了防止拍摄中曝光过度。适用于白天或者光线太亮的环境下，使用低速快门和大光圈制造特殊效果。⑴、拍摄时利用较慢的快门速度，将运动的被摄体的运动轨迹记录下来；⑵、拍摄时利用大光圈，将缩小景深范围突出被摄主体虚化背景。例如，在中午如果需要以慢速快门拍摄水流，使之表现出一种柔美丝絮状的特殊效果时，这时就需要使用ND减光镜。

2、适用的场景范围：ND镜对于风光摄影的贡献是最大的。摄影人可以将ND镜综合应用在如下场景，拍摄出非常美妙的风光片来。

⑴、对运动被摄主体制造特殊效果

㈠、拍摄流动的孱孱小溪、飞瀑、湍流、喷泉等（选用1秒以上快门速度就可将其拍得宛如轻柔飘渺的云雾）；波浪起伏的江河湖海的水面（快门速度设置在1/15秒-1秒时，海浪呈现出丝状；十几秒时，海浪呈丝絮状（类似棉花）；30秒以上基本雾化）、天空上漂

浮的云、使之形成雾化效果的画面；天空上的星轨；

㈡、夜间拍出道路上行驶的汽车车轨（30秒以上）；

⑵、改变被摄场景（环境）的现状

㈠、如使用减6档以上曝光的ND镜，再加上用最小的光圈，白天在闹市中拍摄，可将拍摄背景中不需要的移动物体和行人虚化掉（形成闹市空城），突出了被拍摄主体（可以是静止的人和景物）；

㈡、在正午阳光最强烈的时候用ND镜可以降低过多过强的太阳光，保证在大光圈下不会出现快门速度过快甚至会超出相机快门范围的尴尬情况（突出主体虚化背景，获得小景深）；

㈢、ND镜也可以应用于清晨和黄昏，虽然这段时间环境光有所减弱，但有ND镜的辅助可以更好的压暗天空突出气氛，可以让所拍摄的画面呈现一种清澈宁静的感觉。

㈣、在阴天、雨天环境下拍摄时，可以大量抵挡散射光，提高画面的色彩饱和度，让画面看起来更加通透富有层次。

㈤、在城市夜景拍摄时由于存在很多光照亮度很高的带有干扰性的灯光，这些灯光在长时间曝光后很容易产生过亮的光区，如果使用ND镜后，会得到非常好的画面平衡感。㈥、使用ND镜也可以解决因天空白亮地面发暗的光比失调过大的反差，让图像曝光均衡，细节保留也更好一些。

四、ND镜的种类

ND镜分为固定密度的ND镜和可调密度的ND镜，有多种密度可供选择，如ND2、ND4、ND8以及减光性更强的ND镜比如ND2-400、ND4-500、N1000、ND2000等。

1、ND2：可削减1档光圈或增加1档快门速度和50%的光量；

2、ND4：可削减2档光圈或增加2档快门速度和75%的光量；

3、ND8：可削减3档光圈或增加3档快门速度和87.5%的光量；

4、ND2-400：可削减1-9档光圈或增加1-9档快门速度的光量；

5、ND4-500：可削减2-10档光圈或增加2-10档快门速度的光量；适用于白天长时间曝光和拍摄太阳。

五、ND镜减光因数与曝光量的关系

1、ND镜加在相机镜头的前面，有选择性地吸收了部分来自被摄体的各色光线，从而削弱了通过镜头的光量。因此，必须在原曝光组合的基础上施以曝光量的补偿。

2、补偿曝光量的倍数，是以ND镜的减光因数来表示的。倍数越高，因数越大。

3、 ND镜减光因数通常以阿拉伯数字刻标在ND镜镜圈上，用它标明该ND镜所要增加的曝光量。

4、ND镜的密度愈大，其阻光率也就愈大，在曝光上要求有更多的补充。

提醒： ND镜的减光因数通常是根据中午日光或标准钨丝灯光测定的。

六、简单算法

1、计算法

在光圈、ISO数值不变的情况下，降低快门速度；

T= t×Q t 未加入ND镜前的快门速度；

Q ND镜减光因数；

T 加入ND镜后的快门速度；

例如：不加 ND镜时正常的曝光组合数值是：光圈F11；快门速度为1/125秒；ISO100。准备使用 ND8减光镜则可满足拍摄条件。求加入ND镜后的慢门速度?

解：∵已知：t =1/125s, ND8减光镜的减光因数为8；

T = t×Q =1/125×8≈1/15s

∴加入ND镜后合理的曝光组合是光圈F11；快门速度为1/15s；ISO100。

2、查表心算法

ND镜对应的补偿级数（表一）

整数档快门速度（表二）

整数档光圈值(表三)

还如上例：已知：t =1/125s, 准备使用ND8减光镜；

解：本例由于采用了ND8减光镜，减少了3级曝光量；对照（表一）应等量的补偿3级曝光量；考虑到加入ND镜主要是为了获得慢速快门，进而应延长3级曝光时间，

已知：t =1/125s，查表二T应为1/15s （T=1/15s＞t=1/125s）

七、使用ND镜拍摄时的操作顺序

拍摄前除了做好相机的设置工作外，必须做到：㈠、选择拍摄场景架设三脚架；㈡、将相机“反光镜预升”功能启用。

1、获得拍摄场景的曝光组合值

将相机曝光模式设为光圈优先模式（A V）或手动曝光模式（M），

⑴、光圈优先模式（A V），预设光圈F11，构图测光、手按曝光锁定按钮并记录所获得的

初始曝光组合值（光圈，快门速度）；

⑵、手动曝光模式（M），预设光圈F11；构图测光、将曝光补偿校“0”，获得初始的曝光组合值（光圈，快门速度）；

2、加入ND镜后重新设定快门速度

⑴、将相机的光圈优先模式（A V）改为手动模式（M）后，光圈，快门速度按初始获得的光圈、ISO数值设定，快门速度按计算后的慢门速度设定。

⑵、手动曝光模式（M），获得初始的曝光组合值（光圈，快门速度）不变，快门速度按计算后的慢门速度设定。

3、正常拍摄。

八、使用ND镜拍摄时需要注意的问题

1、照相器材准备：应重点准备三脚架，快门线（30秒以内也可以利用自拍2秒）、快门遥控器等器材，夜间拍摄要准备易携带的小手电。

2、在实际拍摄中，涉及使用ND2-400镜和ND1000镜时，由于其减光因数比较高，在拍摄前要首先选好构图位置，架好三脚架，再拧上ND镜，否则由于提前装上ND镜后，从取景器看出去时是黑乎乎一片，耽误拍摄时间。

3、ND镜和偏振镜可叠加在同一个镜头上使用，一般是偏振镜最后加上去，因为要旋转。在叠加使用时两者补偿级数之和等于需要增加曝光量的级数。

4、用ND镜进行实际拍摄中，特别要考虑“倒易率失效”的问题。也就是除了“减多少级，补多少级”之外，还需要在计算后取定的增加曝光量级数的基础上，额外在补偿若干级曝光。实际拍摄经验告知：曝光超过15秒，在额外补偿半级到一级；曝光超过60秒，在额外补偿一级半到两级；曝光超过600秒，在额外补偿两三级。额外曝光补偿是要一番一番的计算，不是相加计算（按2的n次方计算）。《需要自己验证》

5、使用广角镜头叠加ND镜拍摄时，减光因数较大的ND镜会给图像带来一些所谓的“晕影"现象。避免的方法就是牺牲一些广角, 比如16mm--35mm广角镜头, 最好用在大于18mm焦距拍摄, 这样一般不会出现“晕影”。（晕影指的是图像的角上稍暗，这是由于镜头不能在整个图像传感器上均匀地分布光线引起的）。

6、任何镜片加在镜头前，都会影响成像，减光镜因数高的ND镜，使用后画面会有一点偏色，若用RAW拍摄，后期可以校正偏色。如果用JPEG拍摄，将无法校正色偏了。

7、使用ND镜，曝光时间最好不要超过200秒，ISO尽量保证在100，否则任何降噪插件（指RAW拍摄）都无法让噪点从照片中消除。

乐乐

2014年3月

浅析灯光在微电影拍摄中的运用手法

编号2015071409 研究类型应用研究分类号J93 学士学位论文 Bachelor’s Thesis 论文题目浅析灯光在微电影拍摄中的运用手法 作者姓名 学号 所在院系美术学院 学科专业名称艺术设计 导师及职称 论文答辩时间2015年5月14日

学士学位论文诚信承诺书

目录 一、前言 (1) 二、影视制作当中灯光的重要地位 (1) （一）影视制作中灯光的重要地位 (1) 三、灯光在微电影中的作用 (2) （一）灯光的物体造型作用 (2) （二）灯光的强调作用 (2) （三）灯光对观众情绪的作用 (3) （四）光线的象征作用 (4) 四、灯光在微电影中的应用 (4) （一）灯光在微电影中的几种分类 (4) （二）微电影拍摄中常用的布灯手法 (5) 五、微电影中灯光造型分析 (6) （一）光比的控制与造型的原则 (6) （二）户外照明与室内照明 (6) （三）照明中的变化 (6) 结语 (8) 参考文献 (9)

浅论灯光在微电影拍摄中的运用手法 摘要:随着互联网的发展，微电影迅速崛起，很快被大众所认可。而在微电影拍摄时有一个很重要的环节，灯光布置。光，可以无声的打动我们的灵魂。微电影中的 光能讲述，能够传情达意，能够营造出故事氛围，剧情氛围，心理氛围，还能 刻画人物。 本文主要分析灯光在微电影中的作用，以及常用的灯光布置手法。从理论，实际情况出发来研究微电影中的灯光运用，也借鉴了近年许多专家对微电影灯 光布置的研究成果，书刊做辅助说明。这些文献对本文的讨论有重要作用。 关键词:微电影；灯光；灯光作用；布光手法 中图分类号:J93 An analysis of the techniques of ligting in the micro films Tan Zhen （Tutor：Zhu Lling yu） (Collegeof MaterialScience,HubeiNormalUniversity,Huangshi435002, China) Abstract : With the development of the Internet,the rapid rise of micro-film has the public recognition.However,the disposition of lights is of greatimportance during the filming shooting.light can touch our souls.The light in the micro filmscan be described,created the atmosphere of the stories,plots and psychology,as well as portraying the characters. This thesis focuses on the effects of the light in the micro films and the common usage of the disposition of lights.It researches and analyzes the usage fo lights in themicro films from the point view both theory and practice.At the asme time,it leams from many scholars research achievements and related books of the disposition of lights in the micro films which have an important effect on this thesis. Key words : micro-film；lights；Techniques of lighting；Function of lighting

显微镜的操作规程

1、目的：制定显微镜的操作规程，使检验人员正确使用显微镜。 2、适用范围：适用于显微镜的操作。 3、责任人：检测员。 4、正文： 4.1.仪器调整 4.1.1.将亮度调节轮调至最小，并关上开关。 4.1.2 将电源插头插入外接电源插座（插入前应检查外接电源电压与仪器所需输入电压是否一致）。 4.1.3 开启开关，拨动亮度调节轮至适当位置。 4.1.4 转动物镜转换器，将4×物镜置入光路中。 4.1.5 转动聚光镜升降手轮，使聚光镜上升至定位位置。 4.1.6 将标本置于载物台上，用片夹将其固定，利用载物台纵横移动手轮，将标本欲观察部分移入可观察的光路中。 4.1.7 拨动光栏拨杆，将孔径光栏升至中间位置。 4.1.8 用右眼观察，转动粗手轮使载物台缓慢上升至标本轮廓可见，再用微调手轮精细调焦到标本物象清晰。 4.1.9 视度调节，通常人的左右眼视度不完全一致，显微观察时应进行视度补偿。此时用左眼观察，并转动左目镜筒上的视度调节圈，使之成像清晰。 4.1.10 瞳距调节，双手握住双目外壳转动，使两目镜出瞳中心距离适合您的两眼瞳距（使两眼观察图像重叠合一为止）。 4.1.11 根据需要，选择10×, 40×, 100×等物镜后通过微调，对物体进行精调焦直至清晰。 注意：使用高倍物镜时，标本盖玻片厚度应为0.17±0.01mm，否则会影响图像的清晰度。 4.2 物像衬度调整：一般情况下，目镜视场中像的衬度依赖于标本物体本身的衬度，然而对于同一标本物体，合理地调整光源亮度，孔径光栏大小，会得到良好的物像衬度。所以不应只靠关小孔径光栏来降低视场中的亮度，当取下目镜向镜筒内观察时可看见孔径光栏像，调整孔径光栏，使其像充满物镜后光孔的70%-80%，通常效果会比较好。

浅论电影语言中光线的运用

浅论电影语言中光线的运用 姓名：唐//学号：P100510831 学院：现代教育技术学院专业：数字媒体艺术 摘要：“光线，是揭示生活的因素之一，光线几乎是人的感官所能得到的一种最辉煌和最壮观的经验，在对它的审美观照和审美欣赏时，洞见它的美的光辉”，而电影的出现为光的应用提供了最好的媒质。并成为电影艺术语言的重要元素。电影中对光的表现和深化，形成了丰厚的带有表意性的光效语言内涵和稳定的美学追求。 关键词：元素画面信息数字媒体心灵的窗户 “光生成了人类最敏感的审美视觉和最本质的审美精神”，电影中光的运用可制造出真实可感的艺术效果，又有言外之意的意义增生。我们对光的视觉经验来自于对光的感知，这种感知是由我们的视觉活动而提供的，它与科学家提供的物理光学有着本质的差异。光在电影中扮演的角色举足轻重，不可比拟。不同的光在电影中所表现的意义也各不相同。总之，光是电影的重要元素，它推动的电影的发展，它的使用也使电影的世界更加光彩夺目、熠熠生辉，从而电影的世界与现实的生活都是那么让人惊心动魄。 电影主要是通过画面传达信息给观众的，而只有有了光线才可能成像，但光线在电影中又不仅仅是传达画面信息。光线是一种形态和心理的感受；光线不仅是一种艺术更是一种技术，它可以很好的控制画面，给影片添加营造场景气氛、环境气氛，给观众带来欢快、悲伤、恐惧等等不同的感受。光就像摄影师的画笔，摄影师可以通过用光在光面上表达自己的内心想法。一个善于用光的摄影师是很善于抓住观众心理的摄影师。眼睛是心灵的窗户，眼睛可以欣赏大千世界，而这至关重要的因素就是光，而善于用光的摄影师通过不同光的运用来刺激观众的心灵窗户。这样光构成画面-光传达画面信息-光成像-光促动观众内心-光反射人物

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拍摄日出日落技巧全攻略 内容来源零基础学摄影 手机摄影，已经成为普通用户及部分摄影爱好者越来越喜欢的表现手段，随时随地、操作便捷、及时分享加上各种APP 提供的丰富滤镜，简单学习就可以创作出个性鲜明的摄影作品。 1.你要坚持拍，留意身边普通的人和事在手机不离手的今天，随拍变的轻松简单。上下班的路上、逛菜市场、溜超市、去餐厅，只要你细心留意，拍片没有你想的那么难，当然，一张好的照片更会无限激发你拍摄的欲望和热情。 被大雪覆盖的自行车非常贴近生活，勾勒的轮廓更加硬朗，你也许都忍不住要扫去上面厚厚的积雪了吧。未融化的积雪散落在草地中，天虽寒冷，它们依然生机勃勃。2.摄影是用光的艺术摄影是用光的艺术，光是照片的灵魂，任何拍摄的第一要务就是寻找可利用的光源，如果天气晴朗，那恭喜你，拍摄的基础条件已经准备好了，按下快门会变得轻松许多！阳光穿过树荫的缝隙洒在老夫妇身上，头顶的绿树强光、地面的婆娑树荫，还有长长的身影，一切都是那么自然。老家屋后，开的正艳的牵牛花缠绕着几块红砖，朝阳让红砖和花儿的暖色调更加明艳。3.尝试不同的拍摄视角 尝试不同的拍摄视角，蹲下或爬高，多利用水面倒影。这张

黑白色调的照片是模仿很多大师的倒影作品，拍摄思路如下：找到合适的水洼，蹲下选择合适的角度，等待有人通过，或者安排一个朋友走过就OK了。4.更多的利用线条的延伸、明暗的变化、冷暖的对比 一些普通的场景因为加入了线条而变得更加生动。清冷的早上，走到户外被天空的输电线缆所吸引，尝试了两种不同的视角表现线条之美。喜欢尝试各种拍摄想法，黄昏前的阳光把影子表现的很夸张，两个车轮被拉伸成椭圆状，卡通的形象很滑稽，也正是我要的效果。5.练习拍摄剪影 剪影让画面更简洁、更立体，一棵树、富有几何造型的建筑、一排路灯都可以成为拍摄主体。 与自行车拍摄的同一个地点，面向阳光又拍一张剪影，路灯、停车线给人一种清冷的感觉。6.要适时的为主要元素和画面留白 留白是放空，也可以给阅读者足够的思考空间，地平线、海平面等无限延长的空间特别适合此种拍摄方法。第一张现场狂风拍浪的画面，被我拍成小清新；而下一张又要扬帆起航。７.留意生活中那些小场景 你一定听说过小景怡情吧，小而精致，小而唯美，更可由小极大。雪后残留的秋叶，飘落于枯草上，不是另一种静美么……美食也是另一种小题材。8.学会使用APP后期调图我一直觉得，摄影是非常个性的，正是有了各种后期调整方案，

浅析灯光在电影中的应用

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试题一显微镜的使用及观察植物细胞

试题一显微镜的使用及生物绘图 实验方案评分标准满分 一、取镜和安放1、一手握镜臂，一手托镜座,将显微镜从镜 箱中取出并放在实验台上，略偏左。 1、一手握镜臂，一手握镜座。 （0.5分） 2、略偏左,距边缘5—10厘米。 （0.5分） 1分 二、对光1、转动转换器，使低倍物镜正对通光孔。 2、转动遮光器，选择较大的光圈对准通光 孔。 3、一眼注视目镜内，一眼睁开，同时把反 光镜转向光源，通过目镜看到白亮视野 后并报告教师。 1、转动转换器。(0.5分) 2、选择低倍物镜。(0.5分) 3、看到白亮视野。(0.5分) 1．5分 三、观察1、把装片放在载物台上，用压片夹压住， 标本要正对通光孔的中心。 2、从侧面注视物镜，转动粗准焦螺旋，使 镜筒缓慢下降接近装片。 3、一眼注视目镜内，同时反方向转动粗准 焦螺旋，使镜筒缓缓上升，直至看到物 像，再略微转动细准焦螺旋，直至物像 清晰，报告老师。 4、正确引出并标注气孔、保卫细胞和细胞 核。 1、正确固定标本。(0.5分) 2、从侧面注视物镜接近装片。 (0.5分) 3、物像清晰。(1分) 4、用尺引出、指示线水平。（0.5 分） 5、结构名称全部标注正确，错一 不得分。(0.5分) 3分 四、整理1、取下装片并复位。 2、用纱布擦拭显微镜外表。 3、转动转换器，让两物镜偏到两旁，并将 镜筒降至最低位置。 4、将显微镜放回镜箱。 装片复位，显微镜擦拭、复位， 桌面整洁，缺一不得分。(0.5分) 0.5分 实验步骤一、取镜二、安放三、观察四、整理 三、观察 蚕豆叶下表皮保卫细胞及气孔简图

试题二探究种子萌发的环境条件实验要求:尝试探究种子萌发的环境条件。

秋景拍摄技巧

一、秋景拍摄技巧 1、低感，光圈优先，根据光线强弱在F8……F16之间选择即可 2、用P档拍一张，查看照片按上键，参数值就都看见了。 然后就可以调大一档光圈加快一档快门。。。 注意：光圈每开大一档，快门速度可以提升也是一档。（比如原来用的光圈是F11，速度是1/250秒。这时你开大一档光圈到F8，这时速度就要提升一档到1/500秒。这样的两种曝光量是一样的。） (1)光圈（Aperture），是相机镜头中由几片极薄的金属片组成，中间能通过光线。通过改变孔的大小来控制进入镜头的光线量。光圈开得越大，通过镜头进入的光量也就越多。光圈的值通常用f/1, f/2来表示。数字越大，光圈越小，反之则越大。 当快门速度不变时，合适的光圈大小能带来正常的曝光。如果光圈过大，会导致曝光过度，过小则会导致曝光不足。 光圈除了用来调节曝光量，最重要的是控制图片的景深。景深与光圈的关系，光圈越大，景深越浅，光圈越小，景深越深。光圈越小，f相对应的数值越大。比如f/22的光圈小于f/16的光圈搜索。 尼康D7000相关操作 1、如何设置快门速度 （1）左手把转盘放到S, （2）右手拨快门前面拨轮， （3）看见屏上的数字变化， （4）就是快门速度在变化。 2、各档位设置 P档手动曝补，S快门优先，A光圈优先，M 全手动档，U1U2是设置模式，可以把你经常用的参数设置进去，免得经常设置麻烦。SCENE是场景模式，如果玩单反的话自动模式这些东西基本可以放弃了包括P档 （1）AUTO是全自动傻瓜档，一切都交给相机自动处理。省心模式 （2）P档是程序自动曝光模式，相机根据自动测光结果，自动设置快门和光圈组合，如果不需要特殊效果的话，可以不要再干预。与AUTO档的区别在于可以手动调节光圈和快门组合、ISO 感光度、是否需要开启闪光灯等。第一次拍摄主要测试，在此基础上改变相关参数再进行第二次拍摄。 （3）S是快门优先曝光模式，手动设置快门速度，相机根据自动测光结果，自动设置光圈。ISO、闪光灯等也可以根据需要手动设置。比如拍摄体育赛事，火箭发射等； （4）A档就光圈搜索优先曝光模式，手动设置光圈大小，相机根据自动测光结果，自动设置快门速度。ISO、闪光灯等也可以根据需要手动设置。主要用于拍摄不同景深的照片。 （5）M档是手动曝光模式，你自己根据需要手动设置快门和光圈组合以及ISO、闪光灯等。相机也是自动测光，但照片曝光效果是根据你自己设置的快门、光圈组合得来的，如果与相机测

浅析电影中光的运用 精品

浅析电影中光的运用 从文化形态的角度看，由电影和电视所构成的影视文化本身就是一种涉及到社会学、心理学、美学、艺术和艺术学、传播学等多种社会科学和人文学科的综合性文化。从文化价值取向的角度看，影视艺术体现了高雅艺术和大众通俗艺术的综合。从影视传播的独特性和受众面的驳杂和无所不包的角度看，影视艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，也可以说体现了各个不同文化阶层、族类、群体、性别、年龄的综合。 当然理论界一般而言的综合主要是从电影艺术对其他艺术的艺术手段的综合的角度说的。恰恰是这一点，是值得慎重对待的。 辨证地说，所谓“综合”，虽是“不同种类、不同性质的事物组合在一起”，但决不是简单地拼凑、排列和相加在一起。借用一个哲学概念来说，这种综合是一种“异质同化”，即同化不同质地的其他事物而为一个有机的整体，这是一种高层次的综合即化合或整合。因而，影视艺术既非某种或多种独立的艺术样态的演出之记录，也并非只是各种艺术或非艺术形态的简单的相加或叠合。归根结底，影视艺术的一个必具的、核心性的元素或者必经的阶段是摄影或摄像，也即影视化。也就是说，影片中的各种艺术元素都是通过机器录制在胶片上的影像和胶带上的声音或音乐、音响的一种整合。 各门艺术进入影视艺术之后，都起了根本性的变化，可以说都“此一时，彼一时也”——都失去了独立存在的意义，它们都已经变成为组成影视艺术的基本元素：声、光、色、画面、运动、剪辑等等。很多所谓的似曾相似，大多只可意会，不可言传，更无法从学理上进行实证。 从某种角度说，光称得上是影视艺术的第一要素，是影视艺术赖以存在的基本媒介，因为正是光使我们得以“看见”。但光还具有表现性，光也是表意的，也是电影语言要素之一。从电影画面的角度说，光也是一种构图或造型的因素。导演同样也可以通过光来诱导观众的注意力和知觉方向。 电影用光的方法有多种。按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。 按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。 按光的方向分，可分为前置光（光源在前）、侧光（光源在侧）、背光（光

光功率计使用说明

ON/OFF 为关闭或接通电源入/Select 按键一次则显示另一个设置波长,设置波长可往复顺序循环。 W/dBm 主机开机后以dBm为单位显示,按键后在W和dBm 之间转换。 Ref 按Ref键,将测量值转换成相对差值以dB为单位显示。 ... 光功率计的使用要和光源配合使用，要想知道光源发出的光是多少个DB,就用一条尾纤的A端链接光源B端连接光功率计计，显示在光功率计的数值，就是光源发出的光是多少个DB，一般光源发出的光是7个DB左右。 值得注意的是光源和光功率计要选择同样的波长测试，例如：光源选择的是1310nm,光功率计要选择同样的。 但若要光缆发生故障时，因设备还在发光，一般不要用OTDR测试，需要注意设备与OTDR发出的同样的光，有可能把设备或者OTDR毁坏，要用光功率计测试，OTDR一般测试备用纤芯，因为主要还要看在用纤芯的好坏，就需要先把一条尾纤连接光功率计与在用纤芯，看是否能受到光，收到光是多少个DB。 一般基站小于36DB或者更小，就达到最大值了，若是一般的直放站就要10个DB左右。 若是监控、光纤上网等一般需要数据的，还要更小，因为怕丢数据。 如果购买光源光功率计的话，建议购买3M的。 光功率计使用说明书 一、概述 本仪器测量精度高，稳定可靠。是一种智能化的、高性能的通用光功率计。采用了精确的软件校准 技术，可测量不同波长的光功率，具有好的性价比。是光电器件、光无源器件、光纤、光缆、光纤通 信设备的测量，以及光纤通信系统工程建設和维护的必备测量工具。 二．技术条件 2．1 性能指标 a．光波长范围： 850 ～1550 nm b．光功率测量范围：－70 ～＋10 dBm c．显示分辨率： 0.01 dB d．准确度： ±5％（－70 ～＋3 dBm ） 非线性：≤ 4％（－70 ～＋3 dBm ） e．环境条件： 工作温度 0 ～55℃ 工作湿度≤ 85％ f．电源： AC 220伏／50Hz ±10％ 2．基本功能 a．显示方式：线性（mw/μw/ nw），对数（dBm）、相对測量（dB）; b．自动功能：自动量程，自动调零，量程保持，平均处理，相对测量 处理, 波长校准; 三．原理

数码相机的正确使用技巧有哪些

数码相机的正确使用技巧有哪些 不能忽视色温问题 合理选用图像格式 大家都清楚，数码相片的品质与像素(解析度)有关，像素越高图像品质也就越好。经过推算，200万像素的数码相机大约与1200dpi 的扫描仪拥有同等级的数码影像截取能力，而600万像素的数码相 机则可以视为与2400dpi的扫描仪同一等级。若只是使用一般的平 面扫描仪进行传统相片数码化，那么数码相机只要200万-300万像素就可以轻而易举的胜过35mm的传统相机了。 在要求不高的情况下，压缩格式也可以自行设置一下，用户最熟悉的格式大概就是JPEG格式。 不要迷信自动模式 两个错误观念揭露： 对于传统摄影来说，UV镜是必备的附件。但由于数码相机对红 光及红外光敏感而对蓝紫光(尤其是紫外光)不敏感，所以在数码相 机上加用UV镜将得不到所期望的效果，而光学性能不好的UV镜还 会对成像产生负面影响。 2、不愿意使用三脚架 (一)超高速快门凝固一瞬间 一般初学摄影的同学通常不太留意拍摄时所用的快门速度，因此在拍摄高速移动的物件时常常导至主体模糊，打击拍摄的乐趣和信 心!其实只要利用超高速快门，可以把水滴、比赛等一瞬间纪录下来! 重点技巧： 利用超高速快门凝固动作。(PhotobyP?skiiTrysil)

快门速度达到1/500s、1/2000s甚至1/4000s 适合光线充足或是日光下拍摄 有需要可以提升ISO和放大光圈(如利用f/2.8大光圈) 对于正常相片，快门太慢令手震影响相片清晰度(参考安全快门 一文)不是一个好的结果，但如果我们是有计划地利用慢快门来令相 片变模糊，这样便可以创作出抽象漂亮的作品了。 使用慢快门时转动你的相机，可以拍出有趣的效果。(PhotobyPaulTomlin) 重点技巧： 如果是手持，快门不能过慢，可以在1/15s、1/20s等尝试效果。 如果拍摄主体会移动(例如在有风下拍摄花朵)，快门可以比以上提到的快一点，让模糊程度在受控范围内。 同样使用慢快门，但垂直移动相机，也可以拍出抽像的画面。(Photobyfaungg'sphoto) 可以把主体放大充满画面，更有诗意。 视乎感觉，画面可以简单一些作一开始的尝试，颜色不用太多，以免过份混乱。 (三)慢快门捕捉肉眼看不到的神秘景像 在晚上用肉眼看光线很暗的地方，你可能会觉得没啥特别，总是漆黑一片似的，但如果你运用相机，把快门调慢，光圈放大，往往 能捕捉到肉眼看不到的光线，拍出一幅幅的神奇景像!一定要试试啊! 有时肉眼看不到的光线并不等于相机看不到，试试放慢快门 吧!(PhotobyAnuparbPapapan) 重点技巧： 利用慢快门拍摄时必须使用三脚架来稳定相机。

《美丽人生》影片中用光分析

光线---影片中沉默的语言 ——《美丽人生》中的用光特点分析 在本片身兼编导演三职的罗贝托·贝尼尼是意大利影坛著名的喜剧演员，他在本片发挥了高度创意，用妙想天开的方式将一种几乎已经拍烂的题材——纳粹迫害犹太人点石成金，颇有点卓别林喜剧的效果，却以喜衬悲，使一股同情，敬佩与对于和平的热爱于心底而生。 影片前半部分主要讲述男女主人公的相恋过程。 影片前一分钟的镜头---一个背影在阴森的雾气中出现又消失，光线很弱，我们可以想到，影片一开始就以这样的镜头讲述，是否就奠定了整部影片的感情基调？ 从1分到5分39秒，故事以幽默的故事开始叙事，讲述男女主人公的相遇，这段情节的描述主要在在自然光下进行，画面清新，颜色鲜明自然，与故事情节形成相呼应，充分的表现了人物，塑造了人物的性格特点，比如男主人公圭多开朗、幽默风趣的个性。 5分40秒到6分10秒，表现夜景，其间，借助车灯很好的表现了环境，此后到7分22秒，圭多的叔叔给谈们介绍房间时室内的布光，很好的变现了环境，以及对其叔叔形象的塑造。 7分23秒到7分53秒表现圭多和他朋友在到达新城市的兴奋，该场面运用自然光，明亮轻快，配上轻快的音乐以及演员的表现，对人物的心情起到了很好的烘托作用。 9分05以后圭多找办理开店手续，到与女主公的再次见面，无论是在室内还是在室外，合理的用光对故事的发展起到了很好的辅助作用，当圭多成为服务员的时候，在12分43秒对叔叔这个人物的用光，以及他们对话时的用光，既表现来了人物叔叔的智慧，对场景装饰的华丽有了很好的交代。13分20秒圭多和其实人朋友在床上的对话，表现了温馨的场景。16分24秒，与一位喜好猜谜的大夫的谈话，对圭多大多使用伦布朗布光，19分02分环境大多白墙，白色的阶梯将整个氛围都营造的温馨而平和，25分14秒，描述圭多在剧院侧面看女主角的画面，眼神光后逆测光，25分21秒前测光，发光，以及眼神光的运用，表现出圭多对女主角的爱慕，26分02秒对女主人公看戏入迷时神情的拍摄，都很好的表现出人物形象，塑造了人物性格。 30分14秒主要运用了一个顶光突出了人物，更好的表现了故事情节，31分18秒，在雨景中，配上车灯的灯光以及在左右两个方向的灯光以及33分20秒时对场景中灯光的布置，都表相出温馨浪漫的气氛，33分30秒左右，男女主人公分别，对圭多使用郞布伦布光，对女主人公则使用了蝶形光。 总之，影片前半部分故事情节轻松，明快，主要讲述男女主人公的相恋，但是故事有了新的发展，电影后半部分光线大多昏暗，音乐也变得沉重，特别是对圭多父子俩在集中营里生活的描述，父亲圭多不愿意让儿子幼小的心灵从此蒙上悲惨的阴影。在惨无人道的集中营里，圭多一面千方百计找机会和女监里的妻子取得联系，向多拉报平安，一面要保护和照顾幼小的乔舒亚，他哄骗儿子这是在玩一场游戏，遵守游戏规则的人最终计分1000就能获得一辆真正的坦克回家。天真好奇的儿子对圭多的话信以为真乔舒亚强忍了饥饿、恐惧、寂寞和一切恶劣的环境。圭多以游戏的方式让儿子的童心没有受到任何伤害。圭多一边乐观地干着脏苦的工作，一边编造游戏的谎言。他还因为李医生的帮助而幸存下来。但不幸的是他被纳粹发现，当纳粹押着圭多经过乔舒亚的铁柜时，他还乐观地、大步地走去，暗示儿子不要出来，但不久，就听见一声枪响，历经磨难的圭多惨死在德国纳粹的枪口下。 比如59分30秒的时候火车进入集中营，鲜明的明暗对比，将集中营的情况展现在观众

光功率计使用说明

光功率计使用说明

ON/OFF 为关闭或接通电源入/Select 按键一次则显示另一个设置波长,设置波长可往复顺序循环。 W/dBm 主机开机后以dBm为单位显示,按键后在W和dBm 之间转换。 Ref 按Ref键,将测量值转换成相对差值以dB为单位显示。 ... 光功率计的使用要和光源配合使用，要想知道光源发出的光是多少个DB,就用一条尾纤的A端链接光源B端连接光功率计计，显示在光功率计的数值，就是光源发出的光是多少个DB，一般光源发出的光是7个DB左右。 值得注意的是光源和光功率计要选择同样的波长测试，例如：光源选择的是1310nm,光功率计要选择同样的。 但若要光缆发生故障时，因设备还在发光，一般不要用OTDR测试，需要注意设备与OTDR发出的同样的光，有可能把设备或者OTDR毁坏，要用光功率计测试，OTDR一般测试备用纤芯，因为主要还要看在用纤芯的好坏，就需要先把一条尾纤连接光功率计与在用纤芯，看是否能受到光，收到光是多少个DB。 一般基站小于36DB或者更小，就达到最大值了，若是一般的直放站就要10个DB左右。 若是监控、光纤上网等一般需要数据的，还要更小，因为怕丢数据。 如果购买光源光功率计的话，建议购买3M的。 光功率计使用说明书 一、概述 本仪器测量精度高，稳定可靠。是一种智能化的、高性能的通用光功率计。采用了精确的软件校准 技术，可测量不同波长的光功率，具有好的性价比。是光电器件、光无源器件、光纤、光缆、光纤通 信设备的测量，以及光纤通信系统工程建設和维护的必备测量工具。 二．技术条件 2．1 性能指标 a．光波长范围： 850 ～1550 nm b．光功率测量范围：－70 ～＋10 dBm c．显示分辨率： 0.01 dB d．准确度： ±5％（－70 ～＋3 dBm ） 非线性：≤ 4％（－70 ～＋3 dBm ） e．环境条件： 工作温度 0 ～55℃ 工作湿度≤ 85％ f．电源： AC 220伏／50Hz ±10％ 2．基本功能 a．显示方式：线性（mw/μw/ nw），对数（dBm）、相对測量（dB）; b．自动功能：自动量程，自动调零，量程保持，平均处理，相对测量 处理, 波长校准;

正确使用显微镜的方法和步骤

正确使用金相显微镜的方法步骤 金相显微镜的使用相对来说比较复杂些，下面给大家介绍一下金相显微镜的一些简单使用，希望对大家有所帮助。 1.金相显微镜使用说明： (1)使用油浸系物镜前，将载物台升起，用一支光滑洁净小棒蘸上一滴杉木油，滴在物镜的前透镜上，这时要避免小棒碰压透镜及不宜滴上过多的油，否则会弄伤或弄脏透镜。 (2)使用低倍物镜观察调焦时，注意避免镜头与试样撞击,可从侧面注视接物镜,将载物台尽量下移，直至镜头几乎与试样接触(但切不可接触)，再从目镜中观察。此时应先用粗调节手轮调节至初见物像，再改用细调节手轮调节至物像十分清楚为止。切不可用力过猛，以免损坏镜头，影响物像观察。当使用高倍物镜观察，或使用油浸系物镜时，必须先注意极限标线，务必使支架上的标线保持在齿轮箱外面二标线的中间，使微动留有适当的升降余量。当转动粗动手轮时，要小心地将载物台缓缓下降，当目镜视野里刚出现了物像轮廓后，立即改用微动手轮作正确调焦至物像最清晰为止。 (3)观察前原则上要装上各个物镜。在装上或除下物镜时，须把载物台升起，以免碰触透镜。如选用某种放大倍率，可参照总倍率表来选择目镜和物镜。 (4)试样放上载物台时，使被观察表面复置在载物台当中，如果是小试样，可用弹簧压片把它压紧。 (5)将光源插头接上电源变压器，然后将变压器接上户内220V电源即可使用。照明系统在出厂前已经经过校正。 (6)每次更换灯泡时，必须将灯座反复调校。灯泡插上灯座后，在孔径光栏上面放上滤色玻璃，然后将灯座转动及前后调节，以使光源均匀明亮地照射于滤色玻璃上，这样，灯泡已调节正确，这时则将灯座的偏心环转动一个角度，以便将灯座紧固于底盘内。灯座及偏心环上有红点樗，如卸出时，只要将红点相对即可。 (7)为配合各种不同数值孔径的物镜，设置了大小可调的孔径光栏和视场光栏，其目的是为了获得良好的物像和显微摄影衬度。当使用某一数值孔径的物镜时，先对试样正确调焦，之后，可调节视场光栏，这时从目镜视场里看到了视野逐渐遮蔽，然后再缓缓调节使光栏孔张开，至遮蔽部分恰到视场出现时为止，它的作用是把试样的视野范围之外的光源遮去，以消除表面反射的漫射散光。为配合使用不同的物镜和适应不同类型试样的亮度要求设置了大小可调的孔径光栏。转动孔径光栏套圈，使物像达到清晰明亮，轮廓分明。在光栏上刻有分度，表示孔径尺寸。 2.金相显微镜使用注意事项： (1)切勿将显微镜的灯泡(6~8V)插头直接插在220V的电源插座上，应当插在变压器上，否则会立即烧坏灯泡。观察结束后应及时关闭电源。

创造奇幻景象 慢门摄影技巧全接触

慢门拍摄，是指通过长时间的曝光，记录我们平时眼睛所观察不到的镜像。用长时间的曝光，去记录一个过程，而不是瞬间。

慢门摄影有广泛的表现题材。它可以将飞流直下的瀑布拍成像柔软的绸缎；它可以将汹涌澎湃的波浪拍成虚无缥缈的云；它可以将车流人流由点而线拍成流光溢彩的图画。它既可以将眨眼的星体拉成一个大大的弧以展示宇宙的遥远与深邃；又可以将鹅、羊等浅色的动物拍成如白云朵朵。这些都是我们普通的摄影爱好者比较容易捕捉的画面。 一、相机一定要稳固 拍摄时，一个较为稳固的三脚架是必须的，最好能有一根手持快门线，这些都是为了使相机在长时间曝光时不发生抖动，能够使拍摄的画面经过长时间曝光而保持清晰。 如果在大风中拍摄，三脚架应该尽量放低，并在三脚架下加挂石块或沙包。照相机的背带也应盘好用透明胶带固定在机身上。

这一点很重要，因为大风会使照相机产生人肉眼不易察觉的晃动，而仅这一点点晃动就会影响长时间曝光中的影像质量。 二、使用遥控拍摄 无论是B门还是一二十妙的快门，用手按快门都会对照相机产生细微的震动。要避免这个问题，最好的办法就是使用遥控器或者快门线。如果有的相机没有快门线插靴，也可以用自拍的功能替代。 三、开启即时取景功能

由于弱光或者加用了减光镜，自动对焦往往不是很实。许多中高端相机都有即时取景功能，建议开启即时取景功能并放大进行手动精确对焦。也可以先对焦，后加减光片。 四、利用反光板预升功能 许多中高端相机都有反光板预升功能。这是减少相机微小震动的有效途径，不可不做。 五、光圈与快门的把握 用慢门拍摄，由于速度慢，有时即使用极小的光圈，也会出现曝光过度的问题。所以一般多选择阴雨，黄昏，清晨等光线较暗的时候拍摄，以便于控制曝光量。

光功率计使用说明书

光功率计使用说明书 一、概述 本仪器测量精度高，稳定可靠。是一种智能化的、高性能的通用光功率计。采用了精确的软件校准技术，可测量不同波长的光功率，具有好的性价比。是光电器件、光无源器件、光纤、光缆、光纤通信设备的测量，以及光纤通信系统工程建設和维护的必备测量工具。 二．技术条件 2．1 性能指标 a．光波长范围：850 ～1550 nm b．光功率测量范围：－70 ～＋10 dBm c．显示分辨率：0.01 dB d．准确度：±5％（－70 ～＋3 dBm ）非线性：≤4％（－70 ～＋3 dBm ）e．环境条件： 工作温度0 ～55℃ 工作湿度≤85％ f．电源：AC 220伏／50Hz ±10％ 2．基本功能

a．显示方式：线性（mw/μw/ nw），对数（dBm）、相对測量（dB）; b．自动功能：自动量程，自动调零，量程保持，平均处理，相对测量处理, 波长校准; 三．原理 光功率计由五部分组成, 即光探測器、程控放大器和程控滤波器、A/D转换器、微处理器以及控制面板与数码显示器。 A／D变换器 P I N I／V 程控放大器和滤波器 C P U 控制面板和显示器 被測光由PIN光探测器检测转换为光电流，由后续斩波稳定程控放大器将电流信号转换成电压信号，即实现I／V转换并放大，经程控滤波器滤除斩波附加分量及干扰信号后，送至A／D 转换器，变成相应于输入光功率电平的数字信号，由微处理器（CPU）进行数据处理，再由数码显示器显示其数据。CPU可根据注入光功率的大小自动设置量程状态和滤波器状态，同时，可由面板输入指令（通过CPU）控制各部分完成指定工作。不注入光的情况下，可指令仪器自动调零。 四．使用

显微镜的原理和使用方法

显微镜的原理和使用方法 Prepared on 22 November 2020

显微镜的原理和使用方法-装片的制作 显微镜的结构和使用 （2）显微镜的成像 ①光源（天然光或人工光源）→反光镜→光圈→物体→物镜（凸透镜）→在镜筒内形成物体放大的实像→目镜→把经物镜形成放大的实像进一步放大 ②显微镜放大倍数=物镜放大倍数×目镜放大倍数 （3）高倍显微镜的使用 ①用低倍显微镜观察 取镜与安放： a.右手握镜臂，左手托镜座。 b.显微镜放在实验台的前方稍偏左。 对光： a.转动转换器，使低倍物镜对准通光孔。 b.选一较大的光圈对准通光孔，左眼注视目境，转动反光镜，使光线通过通光孔反射到镜筒内，通过目镜，可能看到自亮的视野。 低倍镜观察： a.把所要观察的玻片标本放在载物台上，用压片夹压住，标本要正对通光孔的中心。 b.转动粗准焦螺旋，使镜筒缓缓下降，直到物镜接近玻片标本为止（此时实验者的眼睛应当看物镜镜头与标本之间，以免物镜与标本相撞）。 c.左眼看目镜内，同时反向缓缓转动粗准焦螺旋，使镜筒上升，直到看到物像为止，再稍稍转动细准焦螺旋，使看到的物像更加清晰。 ②高倍镜观察 a.移动装片，在低倍镜下使需要放大观察的部分移动到视野中央。 b.转动转换器，移走低倍物镜，转换为高倍物镜。 c.调节光圈，使视野亮度适宜。 d.缓缓调节细准焦螺旋，使物像清晰 ③注意事项 a.使用显微镜一定要严格按照取镜→安放→对光→压片→观察的程序进行。 b.下降镜筒时，一定要用双眼从侧面注视物镜，使之接近装片，但又要防止镜头触及装片。否则会压碎装片和损坏物镜（l0x物镜的工作距离为-1 cm）。 c.有必要使用高倍物镜时，必须先在低倍物镜下将目标移到视野的中心，然后换用高倍物镜。因为在低倍物镜下看到的物像放大倍数小，但看到的标本实际面积大，容易找到目标；与低倍物镜相比，高倍物镜下看到的物像人，同样的视野面积看到的标本的实际面积小，在装片不动的情况下，高倍物镜看到的只是低倍物镜视野的中心部分。 d.换高倍物镜时，千万不可将镜筒升高，正确的做法是直接转动转换器，换上高倍物镜即可。

B+W 减 光 镜

B+W 减光镜 B+W减光镜是采用SCHOTT的减光玻璃作成的。它能把可见光滤除而又不影响原色彩与反差。使用高感度软片摄影时常常会运用到这种滤色片来减少光线的量。 例如：ISO400/27胶片，配用B+W 102减光镜后，其曝光的控制就如同ISO100/21的胶片一般。在人像摄影方面，这种滤色片常运用在调整过亮的逆光背景场合。随身携带这种减光镜，在拍照并到想额外加大光圈或场景光所需的光圈值超过相机所能提供的大小等情境时，即可应付自如了。此外，这种滤色片也可以用来作长时间曝光，营造模糊的特效或曝光过程中的变焦效果。 减光镜滤色镜指数光圈值缩减程度浓度 滤色镜代码(ND) 101 2 1 0.3 102 4 2 0.6 103 8 3 0.9 106 64 6 1.8 110 100010 3.0 113 1000013 4.0 120 100000020 6.0 1、B+W 101 这种淡淡的滤色片，在使用高感度软片拍照时可以用来滤除过强的光线。滤色片指数约为2。 2、B+W 102 强光下既要维持大光圈，又要长时间曝光；运用这种滤色片就可以帮助您如

愿以偿。藉由这种处理技巧，摄影师可以控制景深来强调主题，亦可模糊主题以制造速度感。滤色片指数约为4。 3、B+W 103 这种滤色片比102浓，所吸收的光线亦较多。在摄录影方面极为适用，尤其当镜头无法更缩小时，运用这种滤色片恰可解决这个困境。此外，也可利用它来得到特定需求的景深。滤色片指数约为8。 （未使用滤色镜）（使用B+W 103滤色镜） 4、B+W 106这种滤色片特别适於用在长时间曝光( 数分钟)，摄录影领域亦适用。滤色片指数约为64。 5、B+W 110 高温、超亮等工业过程的观察与记录常须搭配使用这种滤色片。它可阻挡强光而描绘出许多有趣的细节。滤色片指数1,000。 6、B+W 113 这种滤色片系运用在工业领域方面和太阳与月亮等天象的观察摄影上。有了这种滤色片就可以拍摄长时间曝光。滤色片指数约为10,000。 7、B+W 120 这种滤色片是专为太阳的观测与摄影特别制作的。但是，即便如此，亦不可对太阳作直接观察，以免它所辐射出来的长波红外线伤及眼睛。滤色片指数为1,000,000。 提示：当两片减光镜并用时，滤色片指数应相乘而非相加。

《阳光灿烂的日子》影视照明分析

光影协奏曲 ——浅析电影《阳光灿烂的日子》之照明前言：首位奥斯卡金像奖获得者，被誉为“用光大师”的华人摄影师黄宗沾说过“在一切摄影中，最重要的因素是光线的运用。光线给画面带来质感，带来气氛，带来意境。与光线的运用相比，景物的安排反而居于次要的地位。好的光线运用能给人带来一种身临其境的真实感和亲切感，光线具有一种特别美妙的性质。”《阳光灿烂的日子》是一部在影视照明方面运用的十分出色的影片，从1994年上映至今给不同年龄阶段的观众都留下了深刻印象，本文拟从照明的种类、照明在电影中的作用等几个方面对这部影片进行详细分析。 关键词：《阳光灿烂的日子》；照明的种类；照明在电影中的作用 《阳光灿烂的日子》这部电影改编自王朔的小说《动物凶猛》，由姜文导演，顾长卫担任摄影。本片获第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖。美国《时代》周刊年度十大佳片评选其为“国际十大佳片第一名”。 故事发生在文革时期的北京，讲述了一个生活在部队大院里的孩子的青春故事，反映了那个年代残酷的青春和朦胧的爱情。主人公马小军的父亲常年在外，没人管教的他和大院里其他孩子一起逃课、打架、抽烟，“混街“成了他们生活的主题。当外面的世界翻天覆地的时候这群少年却在自己的天地里过着阳光灿烂的日子。 《阳光灿烂的日子》这部影片与其他影片最大的不同是布光的写意性、印象性、主观性，把“光”作为影片电影叙事的主体与核心。这是中国一部真正的关于青春关于成长的电影。系统性的用光是导演对剧作进行的总体构思。反反复复出现的技巧表达着错乱的回忆中阳光灿烂的青春。 一、影调 由于光线对被摄者各部分照明程度不同形成了不同的亮度范围，使拍摄出的照片画面上的影相产生了不同明暗层次的调子，这就是影调。在彩色摄影中，画