浅谈主持人多角色主持的应变能力

2017届本科毕业论文从《朗读者》看主持人现场驾驭能力

姓名：

系别：新闻传播学院

专业：播音与主持

学号：

指导教师：

2017年5月 3日

目录

摘要 (1)

Abstract (1)

引言 (1)

一、主持人多角色主持的内涵及要求 (1)

（一）多角色主持的含义 (2)

（二）多角色主持对主持人能力的要求 (2)

二、《朗读者》类语言节目传播主体及形式分析 (3)

（一）《朗读者》节目简介 (3)

（二）《朗读者》节目多角色主持现状 (3)

（三）《朗读者》节目语言传播主体 (3)

（四）《朗读者》节目的传播形式 (3)

三、提升主持人多角色主持应变能力 (3)

（一）提高主持人专业文化素养 (4)

（二）加强主持人应变意识 (4)

（三）培养主持人应变能力 (4)

（四）培养主持人全面协调能力 (4)

结论 (5)

参考文献 (5)

致谢 (6)

从《朗读者》看主持人现场驾驭能力

摘要

在节目中主持人一方面要应对节目中的突发情况，另一方面也要及时调整自身在节目中的角色地位，从而实现灵活多变的主持风格转变，以适应传媒节目发展的需求。主持人基于对节目内容的了解，能够根据节目的特点调整自身的定位，并选择合适的应对方式来提升自身的主持水平。本文通过《朗读者》为分析案例，指出主持人在多角色主持中应该具有较强的专业心理素养、有一定的动态表演能力以及要有较高的政治文化素养。本文针对如何培养主持人多角色主持的应变能力进行了分析和阐述，建议通过加强阅读和知识储备来提升专业文化素养，通过提升主持人现场预判来加强对现场的把控力，通过提高主持人主持自信来提升主持人的主持应变能力以及培训主持人现场协调能力，以此来提升主持人多角色主持的应变能力。

关键词

多角色；主持人；应变能力；朗读者

A study on the response ability of announcer's multi role

broadcasting and hosting

-- a case study of "the reader"

Abstract

The host of the program has to respond to emergencies in the program, on the other hand to adjust its role in the program, so as to realize the host flexible style change, to adapt to the needs of the development of media programmes. Announcer on program content based on the understanding, according to their own positioning adjustment programs, and select the appropriate coping styles to improve their level of host This article through "the reader" for the analysis of the case, pointed out that the host in multi role broadcasting should have professional psychological quality, strong dynamic performance and the ability to have a higher political and cultural literacy. This article focuses on how to train radio announcer broadcast hosted multi role strain capacity were analyzed, suggestions by strengthening reading and knowledge to enhance the professional culture, by improving the host site anticipation to strengthen the field of the control force, by improving the host to enhance confidence hosted and training ability of host host host site coordination ability, strain capacity, in order to enhance the multi role under the auspices of the host.

Key words

Multi role; host; ability to respond；Recitation

从《朗读者》看主持人现场驾驭能力

引言

改革开放以来，我国经济水平的快速发展使得人们的物质生活水平得到大幅度提升。人们对于精神生活的追求日益增加。进而我国媒体在近几年步入了快速发展时期。在传媒行业如火如荼发展的形势下，我国广播电台对于主持人的职业素质要求也越来越高，为了能够满足人们的各种要求，强化主持多角色播音能力以及临场反应能力是十分必要的。

对于主持人而言，由于其工作往往缺乏稳定性，使得其工作往往随着节目的要求进行调整，这使得主持人在同一节目中可能会具有多个不同的角色身份，造成主持人要适时进行身份的转变，通过采用合理的应对手段来提高主持人主持效果。[1]也只有确保主持人具有多角色主持的应变能力，才能够确保节目能够稳定推进，不至于因为角色变换导致主持工作混乱，进而耽误节目流程的正常进行。可以说主持人在不同角色中调整自我，是主持人实现多角色节目控制的基础。

一、《朗读者》节目概述

（一）《朗读者》节目的诞生

中央电视台在2017年推出了《朗读者》节目，节目由董卿担当制作人和主持人，此外，众多具有实力的公司参与打造。节目在中央电视台黄金时段播出。节目邀请了众多嘉宾，并对其个人成长、情感体验进行访谈，结合节目主题的故事与传世佳作相结合，通过嘉宾最平实的情感读出文字背后的价值。《朗读者》节目有着极深的文化素养内涵，对于观众有着极强的教育作用，同时借助不为人知的故事丰富了每一位嘉宾的形象。

节目自播出以来就受到观众的热捧。每位嘉宾在朗读之前分享的个人故事，同样很精彩，很吸引人。作为著名作家和茅盾文学奖得主，曾经叛逆的麦家，如今面对叛逆的儿子，选择了理解和宽容。麦家在《朗读者》节目中畅谈他与儿子之间的矛盾、分歧、隔阂乃至冲突，与观众分享他对儿子的教育心得以及与儿子之间的相处之道，令人感慨。濮存昕，在节目中便自曝小时候曾患过小儿麻痹症，被同学起外号叫“濮瘸子”，以及谁也不愿意和他在一个组参加体育比赛的往事。这些都使得《朗读者》这档节目充满了情感，带给观众文学、文字以外的享受及思考。

（二）《朗读者》节目

一、主持人多角色主持的内涵及要求

（一）多角色主持的含义

主持人多角色主持指的是主持人根据节目类型的不同、内容的不同，对其节目的角色定位进行调整。[2]从而在不同类型的节目中，通过调整自身的主持风格来适应不同节目的主持要求。主持人通过多角色播音，能够尝试不同角色，对于提升主持人主持能力有着积极的意义。

（二）多角色主持对主持人能力的要求

多角色主持需要主持人有较高的专业心理素质、较强的动态表演能力以及一定的政治文化素养。只有具备这些能力，主持人才能够在不同节目中对自身的角色定位有清晰的认识，进而选择适合自身的角色进行主持工作。[3]

第一，主持人员要有极强的专业心理素养。多角色主持在节目中的出现给主持人带来的极大的挑战。与传统主持方式不同的是，多角色主持人往往需要应对更多的随机性。主持人必须要具有极强的专业心理素养，也只有这样才能够合理的处理好节目中个人角色的定位，并及时采用合适的处理手法来应对节目中的突发情况，这样对于节目的正常进行也有着极为重要的意义。

例如，在《朗读者》节目中，有一期主持人董卿与企业家柳传志在沟通时，针对处理与子女的矛盾问题，柳传志主动说到了帮儿子戒烟的问题。可以说这是嘉宾突然加入的内容，但是，作为主持人的董卿，能够及时引导话题，使得父母子女关系这类敏感的“家事”，引导为让人潸然泪下的感人“故事”，让每一位观众感受到了嘉宾作为父亲对子女教育的重视和对子女的关爱。

第二，主持人需要有一定的动态表演能力，主持人在主持节目中，通过结合角色定位的表演，能够展现个人魅力，此外，也能够通过表演来引导观众理解主持话语内容，增强主持传播效果。[4]主持人要能够根据节目现场的特点适时选择合理的方式来调整自己的行为举止和面部表情，通过准确把握现场观众的状态来引导现场气氛。此外，主持人通过独具特色的表演，能够有针对性的打造属于自己的主持风格，进而提升节目主持水平。

在《朗读者》节目中，由于节目侧重于访谈类节目和语言类节目，因此主持人董卿的表演能力体现在表情和语气的转变上。例如在与嘉宾谈到亲情问题上，董卿会放缓语气，表情会更加柔和，进而使得观众的情感被引导，达到节目传达感情的目的。

第三，主持人要有一定的政治文化素养。为什么主持人要具备政治文化素养呢？其主要在于主持人作为广播传媒人，有义务、有责任确保传播的新闻讯息不能够违背社会核心价值观取向。[5]要确保主持人的观念符合当前社会发展的主流思想，避免非核心价值观对广大观众心理产生不良影响。主持人在工作中要展现积极进取的精神风貌，向社会公众传递时代正能量，为推进文明社会发展贡献自己的力量。

主持人要时刻秉持作为一个广播传媒工作者应有的职业素养。此外，主持人自身也要不断丰富自身的知识储备，通过开拓自己的眼界，并及时总结日常生活，将所思所想传达给公众，提高公众认知，从而将广播电视的宣传教育作用发挥到最大化。

在《朗读者》节目中，主持人董卿的主持风格和价值观于当前我国的主流价值观保持高度一致。这使得朗读者不仅仅作为一个感情节目投放在电视上。同时也是一个宣讲我国家庭

美德的舞台，将我国传统优秀文化通过不同嘉宾的感情朗读而完美的展现出来。

二、《朗读者》类语言节目传播主体及形式分析

（一）《朗读者》节目简介

（二）《朗读者》节目多角色主持现状

《朗读者》节目的多角色主持主要体现在董卿在节目中以策划者、参与者、调控者三个角色进行转变。董卿在节目开始时，通常采用的是策划者这一角色定位。对于节目的主体、节目的背景介绍选择适合嘉宾的方式。这也是《朗读者》节目能够获得嘉宾参与的主要原因。在与嘉宾互动中，董卿主要是以参与者的身份参与到节目中，这样能够充分调动嘉宾参与节目积极性，从而营造出节目的活跃氛围。在观众提问沟通环节，董卿更多以调控者身份参与到节目中，将观众的提问和沟通与节目主题引导在可控范围内，进而提高观众的参与度，并提高节目可控性。

（三）《朗读者》节目语言传播主体

《朗读者》的节目语言传播主体是主持人董卿以及邀请的嘉宾。抛开节目，单以主持人员而论，可以看到口头语言和肢体语言是主持节目时常用的语言，口头语言是主持人必须具备的专业技能，而肢体语言则是主持为吸引观众而发出的肢体动作，符合节目情境的肢体语言不但可以让主持人以最快的速度和最佳的状态进入主持工作，还能有效调动观众参与节目的积极性，与听众产生语言上的共鸣。[6]优秀的主持人，会使用第一人称主持节目，将与观众的交谈视为朋友感情上的交流，以此营造和谐温暖的节目主持环境氛围。但在口头语言主持过程中要注意“啊、呢”等语气词的合理应用。此外，要注意口头语言的逻辑性、简洁性、动感性等。当然，如果想要获取更多观众的关注，就必须将肢体语言应用到与观众沟通、交流中。

在《朗读者》中董卿通过将肢体语言与口头语言完美结合，推进了节目的顺利进行，此外也引导嘉宾就话题展开谈论，这都体现出董卿作为节目主持人所具有的应变能力之强。（四）《朗读者》节目的传播形式

《朗读者》的传播形式与传统节目传播形式比较而言，《朗读者》虽然是一档语言感情节目，但是其内容充满积极向上的正能量，此外节目内容丰富，能够对我国公众进行思想文化教育。以此，《朗读者》在电视媒体以及网络媒体都能够看到直播和录像。《朗读者》的节目内容是经过社会学者、文学工作者精挑细选的，并且主持人也在节目前做了大量的准备工作，这使得节目找到了娱乐性和教育性的平衡点，进而获得了极佳的市场口碑，受到众多喜爱节目的观众的推荐。

三、提升主持人多角色主持应变能力

本文前面以《朗读者》为例，对主持应变能力的内涵、特点以及节目本身的特征进行了分析。借助案例，我们可以看到，无论是主持还是电视主持，优秀的主持往往有着较强的应

变能力。本文提出从文化素养、应变意识、应变能力、全面协调能力四个方面对主持人应变能力进行加强。

（一）提高主持人专业文化素养

无论是电视广播还是播音，随着融媒体时代的到来，其节目形式更加多样，并且当前媒体能够通过互联网打破时空局限性，使得节目内容在更大的范围内传播，这对于主持人的文化素养基础要求较高。[7]此外，对于不同主持角色定位，节目对于主持人主持方式的选择也有较大差异。因此，如果主持人专业文化素养水平过低，会导致主持人在切换角色后，形成知识断层，进而无法做好引导观众的工作。例如，《朗读者》的主持人董卿，由于本身具有较高的专业文化素养，这使得董卿能够在节目中在调控者、掌控者、策划者应对相应的要求。

提高主持人文化素养，就需要主持人在日常生活中加大自身阅读量，通过阅读大量书籍，来提升自身文化知识储备。[8]此外，主持人还应该对生活多思考，通过思考生活来提升自身多角度考虑问题，避免由于思想观念片面导致看问题不全面。

（二）加强主持人应变意识

主持人在多角色主持中，一定要有很强的应变意识。主持人要能够对现场嘉宾的反应有提前的预判，从而在节目进行中对节目的走向趋势有准确的把握，避免节目走偏。例如，董卿在《朗读者》中以调控者身份在节目节奏上进行控制，就需要有很强的应变意识。只有提高节目的应变意识，才能够确保对观众问题的合理应对。当前工作实践中，可以看到很多主持人都缺乏相应的应变意识，这使得主持人在多角色切换中，往往难以采用恰当的方式来处理好现场环境，进而导致节目现场出现失控的局面。[9]因此，加强主持人在多角色主持中的应变意识对于提升节目的主持效果有着极为重要的意义。一方面通过优秀处理方案视频分解教学，帮助主持人更好的认识如何对现场建立敏感的感知体系。另一方面，也需要主持人自我多多总结，有针对性的提升自我应变意识。

（三）培养主持人应变能力

无论做什么能力天赋是一方面，后天努力也是另一方面。对于主持人而言，应变能力的提升并非靠口头训练或者冥想训练能够达到。应变能力的提升离不开主持人多参与主持活动，多经历主持活动，多处理突发事件。只有这样才能确保主持人有足够的经验去选择最合适的方式来处理好每一次节目中出现的突发事件。

这要求学校、相关单位要能够为主持专业学生提供丰富的实践机会，通过充分的实践，一方面帮助学生积累处理突发事件的工作经验，达到理论知识与实践相结合；另一方面也能够帮助学生建立自信心，从而在遇到突发情况时，能够调整到最合适的角色，以最恰当的方式来处理问题。

（四）培养主持人全面协调能力

和主持人存在共同点，同时也存在很多差异。但无论是还是主持人，两者的工作都是贯穿在节目制作的整个流程中。即主持人需要积极参与节目的策划、选题、编辑等。[10]这对于提升主持人信息采集能力和信息处理能力有着极为重要的意义。例如，董卿在《朗读者》节目中以策划人的角色由于具备较强的全面协调能力，使得主持人能对于节目进行调控。这也有助于主持人对节目内容进行把控。

培养主持人全面协调能力，对于主持人处理节目中的突发情况，能够作为第一人对现场进行全面协调以在短时间内快速调整现场，避免由于混乱导致的突发情况升级。此外主持人的全面协调能力能够帮助主持人建立主持自信心，推动主持人主持能力的全面综合发展。

结论

我国媒体传播方式在当今正发生着天翻地覆的变化。多元文化冲击下，媒体节目的内容、形式日益多样化。这些新生事物之间，有些有统一的共性，而有些则有着显著的个性。任何新生事物的发展都需要一个认知过程，对于新型节目而言也是如此，主持人必须要经过一个对节目内容的认知过程，才能够更全面的看待新型媒体发展的趋势，也只有对节目内容有清楚地了解，才能够准确的找准自身的定位，选择适宜的角色。对主持人进行角色训练能够提升主持人多角度看问题的能力，此外，还能够帮助主持人更好的处理节目中多角色的平衡。

在主持工作中，难免要处理一些特殊突发事件。这对于主持人临场控制能力有较高的要求。主持人临场能力也需要主持人具有较高的多角色主持应变能力。只有这样才能够确保主持人在应对突发事件时，能够尽快切入到相应的角色中，进而采用合理的方式进行处理，从而推动节目流程的正常进行。

本文受制于专业水平限制，因此在探讨方面存在一定欠缺。希望在今后的学习工作中，能够对存疑的内容有更深入的学习和了解。通过本文内容的展示，对于梳理当前主持人多角色主持应变能力研究成果有着积极的意义。

参考文献

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[2]沈妍.主持人多角色主持的应变能力[J].西部广播电视,2016(23):146-146.

[3]陈艳妹.主持多角色的应变能力探讨[J].社会科学:文摘版,2016(07):00244-00244.

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[6]张锋.广播节目主持人的应变能力要求[J].时代报告,2016(28).

[7]仝文慧.探讨主持语言控制以及应变能力的重要性[J].西部广播电

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[8]张雅丽.浅析主持人的现场控制及应变能力[J].魅力中国,2016(8).

[9]王越.主持的应变能力要求[J].西部广播电视,2016(5):167-167.

[10]帖洪宇,关志英.从职业能力需求学科定位播音与主持艺术专业[J].鸭绿江月

刊,2016(2).

致谢

随着大学生活即将结束，在此感谢两年以来给我们日夜操劳备课上课的各位任课老师，没有你们，就没有今天的我们。你们的言传身教会成为我们每一个人扬帆前行的动力和源泉。

感谢我的指导老师，在百忙之中抽出宝贵的时间来给我进行论文的修改。本文内容经过仔细的斟酌和修订，老师严谨的学风让我受益匪浅，也让我明白认真对待做好每件事情的重要性。再次感谢我的导师长期以来对我的谆谆教诲。

感谢我的同学在两年之中为我提供的帮助。没有你们的陪伴就不会有这快乐的两年时光。

时间荏苒如白驹过隙，匆匆而过的是书本课堂我们的倩影，但永垂不朽的是这感恩的心在今后岁月成为我直面人生困境最有力的支柱。谢谢所有帮助过我的人。

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目需要不同风格的主持人，而不同风格的主持人又需要主持不同的节目。敬一丹在谈论自己主持的《焦点访谈》时说过这样的话：“我觉得我穿着是挺土的，也挺随便的。但是，在节目里头，穿什么样的衣服也不是一点想法都没有，但是《焦点访谈》这样的节目，是很大众的，它大众到了有的时候要有意识地远离时尚。《焦点访谈》的观众中平民百姓居多，甚至有一大半是农民，尤其是有相关内容的时候，我都要求自己在穿着上，包括发式，都尽量大众化，人家都说，你这发式怎么十几年如一日啊——我连剪头发都不希望观众能看出来，就一点点剪，让屏幕上的形象稳定。”敬一丹不变的发型，不变的服饰，不变的严谨，不变的风格就是《焦点访谈》必需的，是节目固定了她的风格。 主持人的风格也会直接影响到节目的风格，是主持人的实践与理论中不可忽视的问题。谈主持人的风格就不能不谈到崔永元。崔永元朴实、亲近、幽默。他主持似乎总是给人一种稳健老成的感觉，让人的内心不那么的失望。能让人的心态变得平和，给人感觉是在交心的谈天，没有压力。是崔永元的风格决定了《小崔说事》。他们的风格在节目中体现得淋漓尽致，他们把节目的风格展现的活灵活现。主持人的风格是一个节目成败与否的关键。 生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚，而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣 传工作者，是观众喜闻乐见的朋友。电视节目主持人是沟通节目与

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浅论谈话类节目主持人的角色定位 摘要：电视谈话类节目是电视节目多元化发展的一种表现。作为一种即兴的脱口秀型节目，谈话类节目的质量主要依靠主持人的把握，因此，正确定位好自己的角色，这是谈话类电视节目主持人面临的基础问题。本文结合当前谈话类节目存在的问题，结合吉姆对主持人提出的要求，阐述了谈话类节目主持人的角色定位。 关键词：谈话类节目；主持人；角色定位；主持艺术 谈话节目是一种将人际间的谈话交流引入屏幕，并将这种交流本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。如何做好谈话类节目的主持人定位，关系到谈话类节目成功的关键。近年来，随着电视节目多元化的实现，电视谈话类节目不断涌现，据不完全统计，当前国内共有谈话类电视节目320余个。如何在这种激烈的竞争中实现电视节目的突破，主持人角色的准确定位必不可少。 一、当前谈话类节目存在的问题 1、话题组织存在过度包装 谈话类节目首要突出的就是即兴表达，通过主持人与嘉宾之间的现场沟通，达到传播的效果。我国大多数电视谈话节目在节目样式上存在的问题是理想的谈话情境尚未形成，与人们日常生活中真实的谈话状态尚有不小的距离。多数谈话节目的现场氛围太拘谨，不够放松，影响了语言的表达以及思维上的一些闪光点的出现。谈话形式模式化、定式化、规范化，缺乏创新，这是我国电视谈话节目面临的一个重大的隐忧。 2、主持人提问缺乏针对性 目前电视谈话节目的主持人提问由于对嘉宾的不熟悉和不了解，提问有一搭没一搭，缺乏鲜明的个性特色，造成了访谈主题的不鲜明。有的谈话节目，嘉宾回答时并未按主持人意图谈，主持人又不能做到很好的过渡，硬生生地把嘉宾拉回到预先设置的问题中，使得连贯性不强，影响访谈质量。

主持人的个性风格

目录 摘要............................................................. 关键词........................................................... Abstract......................................................... Keywords......................................................... 第一章节目主持人观点的源流与界定.............. 第二章电视新闻节目主持人概说.............. 2.1电视新闻节目主持人的含义与特征............................... 2.2西方电视新闻主持人的孕育发生与成长........................... 2.3中国电视新闻节目主持人的成长与现状........................... 第三章电视节目主持人个性化魅力的主要内涵..................... 3.1独特而富有亲和力的外观形象是外在因素... 3.2良好的气质风度是重要内涵............... 3.3得体而精到的语言表达是充分展示....... 3.4较为深广的知识素养是有力支柱............... 3.5良好的个人品格修养是基石........... 第四章如何成为一个具有个性魅力的主持人......... 4.1首先要具有高尚的情操和比较稳定的、正确的世界观 4.2主持人要具有丰富的知识构架............... 4.3主持人要有良好的表现力....... 结语 参考文献........................................................... 致谢...............................................................

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主持人调侃台词精选 主持人调侃台词精选 主： 再好的演员在观众面前就象是个小孩。您热情的掌声和亲切的笑脸就象糖果。给点糖果小孩就乖，大人也开心了!懂得了这个道理，今天晚上的氛围就好做了!唱的好的歌手叫实力派，长得好的歌手叫偶像派，我们XXX是属于两面派~歌好人也好!十个女人九个爱，不爱他的是老太太。第一次来XXX感觉怎么样? 歌： 感觉这里山好水好人更好! 主： 确实如此!XXX青山环抱，绿水环绕，美景如画!早在古代就有文人墨客常流连于此，留下不少精美诗篇! 歌： 是吗?都有些什么名人啊? 主： 最有名的就要数李白了!他就在这里留下了千古名句! 歌： 什么名句? 主： XX是我家，卫生靠大家!XXX不仅山水优美，而且还有很多的美味能让你一饱口福! 歌：

哦~都有什么好美味? 主： 绝代双娇吃过吗?? 歌： 没吃过。是什么? 主： 红辣椒炒青辣椒! 歌： 还有好点的吗? 主： 有啊!一盘香菜上面放两个红烧猪脚。 歌： 这叫什么? 主： 走在乡间的小路上! 歌： 有点意思!还有更好点的吗? 主： 在宾馆里有一道菜最适合你们这些赚大钱的人了。新鲜的牛奶加新鲜的羊奶烹制的鲍鱼! 歌： 好营养啊!我喜欢!叫什么? 主： 包二奶!来到XXX你应该多出去走走。

为什么? 主： 因为这里人杰地灵，美女如云。走在步行街上，三步一个林青霞，五步一个张漫玉! 歌： 那不一定!我的家乡XXX也不错! 主： XXX我去过。不如以前了!可以说也是美女如云，不过是寡妇成群。三步一个容么么，五步一个梅超风!看来你很久没有回家了! 歌： 是啊~有两年没回家了! 主： 想家了吧?应该常回家看看!没时间可以打个电话或发个短信都好啊!象我，我妈过生日，我就送了副对联回去了! 歌： 对联。。。。有档次，显品位! 主： 上联是天增岁月人增寿下联是春满乾坤福满门! 歌： 好联! 主： 不行!是我妈过生日，我得改一下!于是我把上联天增岁月人增寿的人字改成了娘字，多生动。

主持人应变案例

例1 主持人自身因素 杨澜上场的时候却发生了她踩空台阶，滚落到台下的意外事件。杨澜镇定自若，重新上台后说道：真是人有失足，马有失蹄啊，我刚才的“狮子滚绣球”滚得还不够熟练吧？看来这次演出的台阶不那么好下啊，但台上的节目会很精彩。不信你们瞧他们…… 例2 技术因素 有一位听众为自己的女朋友点播了《知心爱人》这首歌曲，然而在主持人的祝福话语结束，送出歌曲的时候，卡带无法正常进行节目。此刻，主持人的反应相当机智，她说：看来这位知心爱人还有些羞涩，要我们“千呼万唤始出来”。 当法国著名歌星多罗黛正款款地走向舞台中央时，音响设备却不知何故“哐”地轰天一响，多罗黛以特有的幽默举起双手作了个打枪的手势，曹可凡灵机一动，当即发挥道：“多罗黛小姐，刚才是上海观众对您的到来表示欢迎，鸣礼炮一响。”话音刚落，全场一片掌声，一场尴尬轻松化解。 例3 节目因素 扮演周恩来总理的演员在台上表演的时间过长，部分观众开始喝倒彩表达不满。这个时候主持人及时出面控制场面，他迅速走到台前，模仿毛主席说话的语气讲道：恩来同志，你今天工作太累了，你要为我们保重身体啊，现在你还是下去休息一下吧。 听到此言，台下的观众纷纷报以会心的笑声和掌声，台上的演员也乘机体面的结束了演出。 例4 环境因素 1996年5月中央电视台第一次组织“心连心”艺术团下乡，在江西革命老区遂川做首场慰问演出的那天，场面非常热闹，不料节目进行到一半正值关牧村演唱《多情的土地》这首歌的时候，天空乌云密布，落下了阵阵雨点，顿时场面开始骚动不安，歌声一停，赵忠祥快步走到台前，对乡亲们说： 关牧村的动情歌声，把她自己的眼睛唱湿润了，也把老区人民的眼睛唱湿润了，连老天爷的眼睛也唱湿润了！乡亲们！我们演员都商量好了，如果雨下大了，只要大家不走，我们演员就绝不会走！ 1.介绍主要嘉宾未到场 xxx重要人物总是要在压轴的时间才出现还有人没来（看来他们说好结伴而行了） 2.手中提示卡掉落 先接着说一会然后告诉各位来变你们的到来多么的荣幸自己太激动了感谢鞠躬捡卡片或者说下面即将说的这个事激动人心自己都不知如何说激动的都拿不住它迫不及待的要说然后捡起来继续说 3.主持时语言失误 姓名说错了一定要当时纠正中途话说的不恰当最好的办法就是笑微笑 4.主持现场突然出现爆炸声或大的噪声 可以理解大家的心情如同这些声音一样期待躁动不安 5.主持现场突然停电 停电就要维持秩序告诉他们这是秘密安排的又有谁能体会这样的事呢

主持人及节目类型分析

在中央电视台编著的《＜电视节目主持人职业素质评价指标体系研究＞成果 汇编》一书中，公众对电视节目主持人的形象作出了如下定位： 1、新闻评论类主持人： 各年龄层的成人均适宜。具有大学以上文化程度，对各方面知识均有涉猎，最好能懂外语。在主持时庄重严肃、谈吐直率、口齿伶俐、思路敏捷。应具有悦耳的音质，并且语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对男性主持人的倾向高于女性，但二者不存在质的差异。 2、综艺娱乐类主持人： 19－45 岁最适宜。具有大学文化程度，擅长表演，懂乐器，知识广博，外形英俊靓丽。主持时能够轻松自然、热情活泼、笑容可掬、幽默风趣，并且具有丰富的表情，口齿伶俐，思路敏捷。在语言上，应具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准，而且语言能够口语化，生动灵活，与观众交流随和。在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。 3、教育服务类主持人： 各年龄层的成人均适宜。具有大学文化程度，学有专长且知识广博，最好能懂外语，有的栏目应外语流利。外貌上，观众对其无特定要求，但在主持时应该轻松自然，亲切温和，与观众交流随和。语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。 4、体育类节目主持人： 19－45 岁。大专以上文化程度，学有专长，知识广博，最好能懂外语。在主持时能够轻松自然、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对男性主持人的倾向明显高于女性。 5、少儿节目主持人： 19－30 岁，且不排除18 岁以下年龄段的人。具有大专或大学文化程度，学有专长且知识广博，擅长表演，懂乐器。富有童心和朝气，主持时能够热情活泼、轻松自然、亲切温和、笑容可掬、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对女性主持人的倾向明显高于男性。 受众对主持人形象的定位，一方面代表大多数人的审美取向，一方面依托 于长期以来在自己头脑中形成的认知模式。被公认的主持人形象类型所引导。 如在性别方面，多认为新闻评论类和体育类节目更适合于男性主持人，而综艺娱乐类、教育服务类和少儿类节目更适合于女性主持人； 在文化程度方面，普遍强调大学文化程度是主持人应具备的素质，但对少儿类节目主持人可以放宽到大专文化程度； 在年龄方面，19－45岁是主持人对栏目的适合性较广泛的年龄段，并可以接纳18岁以下的少儿节目主持人； 在特长方面，多认为综艺娱乐类和少儿类节目主持人更应具备表演素质和乐器方面的特长等等。 以主持人的工作职责范围与工作形态为依据划分为四类 （1）独立型主持人可以独立地承担整个节目的采、写、编、播等各个环节的工作，几乎是节目的唯一制作人； （2）单一型主持人则只是或主要从事话筒前的播音、主持工作； （3）参与型主持人参与到采、写、编、播的各个环节中，与其他编辑、记者共同完成节目制作，与编辑记者处于平等位置； （4）主导型主持人则相当于节目组中的指挥者或领导者，既是主持人，同时也是制片人或主编。 在我国较为多见的是单一型主持人和参与型主持人。

主持人需要应变能力

姓名：XXX 部门： XX部YOUR LOGO Your company name 2 0 X X 主持人需要应变能力

主持人需要应变能力 任何场景都是婚礼的美好衬托 像“在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝”、“一声妈二声娘三声妈咪喜洋洋”、“新娘漂亮得如西施貂蝉”之类的话，在婚礼上一定要慎用。这些语言不仅没有新意，而且有着与婚礼不协调的背景，西施、貂蝉是什么人？她们能与新娘比较吗？结婚的日子一般不要说“在天”、“在地”这样的话，这不是吉利的象征。吉利是婚礼的基本原则。 婚礼上有时容易出现意外状况，比如天气不好，人的心里也很抑郁，比如新郎给新娘戴戒指时掉在了地上，比如酒杯打了，这时考验的是主持人的应变能力，一个好的主持人在任何场景下都会把婚礼主持得有滋有味，似乎任何一个场景都是婚礼的好的陪衬。 好的主持人会在下雨时送上这样一段情意绵绵的话：“今天是XX年的12月12日，天空因为今天的喜庆而向大地播撒着绵绵细雨，浇灌着这干渴的土地，而大地也因为雨水的滋润和年轻人的无限活力而充满了生机。今天是一个多么美好的日子，吉祥的日子，喜庆的日子，因为在我们这个星球上又会有一对新人将缔结美好的姻缘，那就是某某某。”当戒指掉在了地上时，主持人说：“这枚戒指实在是太沉重了，因为它这里包含着太多的情太多的爱，像山一样的沉重，像海一样的深沉，怪不得新娘有点承受不住了，好，新郎再鼓起勇气，给你的新娘再戴一次。” 新郎的一次失手，竟然将婚礼的神圣感推向一个小小的高潮，这样的主持人理所应当地赢得了现场的掌声。 婚礼不可以重来，如果婚礼搞的很认真，很神圣，记忆很深刻，这对于新人今后的生活，会有一种很大的鼓舞。 第2 页共4 页

综艺主持人的语言特点有哪些

综艺主持人的语言特点有哪些 综艺节目主持人的特点 随着综艺节目内容和形式的日益丰富和发展变化，主持人在综艺节目中的功能不断深化，原来满腔热情、声情并茂地背诵串联词，已不足以面对热情似火的观众，做出快速迅捷的语言反应，要把多种艺术形式和现场观众组合成一个有机整体，产生共鸣，引起互动，同时要在直播现场富有创造性地表达编导意图、灵活应变、驾驭现场、保障安全，主持人是最为关键的人物，可以说，主持人是综艺节目形式的体现者和代表者，是节目高潮迭起的引导者，是处理节目突发事件的救火者，是参与互动引发共鸣的带路者，是整个节目的贯彻执行者，是整个节目的灵魂。 综艺节目主持人的语言功能特色 正是因为综艺节目及综艺节目主持的特点决定了综艺节目主持人的独特语言功能特色，在综艺节目中主持人主要运用有声语言符号及非语言符号，穿针引线，营造氛围，调动情绪，控制节奏，驾驭进程，揭示主题。综艺节目主持人语言功能的核心是控制能力，要求主持人的语言功能特色要保持亲切自然、坦率真诚、个性鲜明、注重交流。在这些功能特色中，其他不用过多赘述，容易理解，在此仅就鲜明而突出的个性特点方面作一下阐述。 个性是在一定的社会条件和教育影响下形成的，一个人比较固定的特性。每个人都有自己的个性，但不是任何个性

都是观众喜爱和接受的，所以，我们追求的个性一定是适合时代的、适合观众的，易被接受而又不流于庸俗的个性。中国电视走到今天，可以说从最初的节目时代、前期的栏目时代，进入了现在的频道时代。这种情况下，除了要求栏目必须经过充分论证，精心策划，引领时尚之外，又要求主持人必须有鲜明而突出的个性，使节目更具活力，才能留住观众，提高收视率。但主持人的个性是一定的行为规范下的个性，言语态度要保持坦率热诚，言语内容要言之有物，言语组织上要严谨规范，这种规范下产生的个性才能被观众接受。 全面提高综合素质 (1)精神素质。要有热爱事业、献身事业的精神。 (2)专业素质。能力、知识、技巧是构成主持业务素质的基本因素，要求综艺节目主持人应有丰富的文艺知识和相关科学知识，注重知识积累，熟悉各类艺术形式，有较强的艺术理解力、感悟力和鉴赏力。 (3)语言素质。主持人的语言要具有很强的感染力，又要善于把握分寸，能调动观众情绪，又没有煽情之嫌;主持人的语言要具备科学性、技巧性、审美性、时尚性;总之，对综艺节目主持人的语言功力有较高的要求：它包括主持人对书面语言的理解力、感受力、记忆力，包括运用有声语言的表现力、控制力，包括即兴口语的生成能力和表达力等等许多方面。 主持人的语言特点 1.亲切、自然、口语化

浅析综艺脱口秀节目主持人的风格定位及综合素质——以《天天向上》“天天兄弟”主持群为例6页

浅析综艺脱口秀节目主持人的风格定位及综合素质——以《天天向上》“天天兄 弟”主持群为例 （作者:___________单位: ___________邮编: ___________） 《天天向上》自开播以来，受到了观众尤其是青年群体的喜爱和好评，这种综艺脱口秀的节目类型令观众眼前一亮，“天天兄弟”主持群也赢得了观众的高度认可。这个清一色的男子主持群用其幽默搞笑的风格，缔造了《天天向上》这个湖南台新的品牌节目。 一、综艺脱口秀节目 “脱口秀”是从英语词组Talk Show音意同译过来的，是形容人的口才很好，说出的话非常有吸引力，而且谈吐不俗，博得众人的喝彩。[1]在西方“脱口秀”是一个视频节目的栏目，也是一种主持风格。综艺脱口秀则是侧重于娱乐内容的脱口秀形式，节目风格一般比较轻松幽默。 电视台热衷于综艺脱口秀节目是因为其总体来说制作费用低廉。但是，节目成功与否很大程度取决于主持人的个性，也正是这一点使主持人成为价值不菲的“商品”。近年来，大陆出现了综艺脱口秀的节目，其中郭德纲主持的《今夜有戏》、周立波的《壹周立波秀》、汪涵等人主持的《天天向上》均取得不错的收视率。 二、《天天向上》与“天天兄弟” 《天天向上》是湖南卫视打造的大型礼仪公德脱口秀节目，2019年8月4日首播。该节目运用中国第一支偶像男子团体的概念，采用

各种形式传播礼仪之邦的千年礼仪文化。节目风格欢快幽默轻松，得到了广大观众的好评，取得了较高的收视率。 “天天兄弟”是汪涵、欧弟、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩二、小五等来自不同地方的七位主持人，被称“天家兄弟七人行”。从成员和人数上看，堪称内地主持超强超豪华阵容，被称为超强“男人帮”主持阵容。 三、风格定位 成功的风格定位可以使栏目成功，同样主持人的成功也在于风格定位的追求上。不同的节目类型需要不同风格的主持人。[2]任何一个节目设立之初，都有明晰的风格定位。作为栏目重要的一部分，主持人是节目的形象代表。 “天天兄弟”依托湖南卫视这个平台，以及广告和网络平台的宣传，已经成为一个为人所熟知的“偶像派”主持团体。青春阳光、幽默轻松的形象深入人心，不仅使团体里的个人的知名度得到扩大，更成为《天天向上》节目另一种品牌形象，是该节目当之无愧的形象代言人。 当节目主持人拥有自己独特的风格时，便会被广大观众当作典型所熟知，使之与其他主持人区分开，观众就是凭着这个印记认定心里的主持人。[3]节目主持人将自身风格与节目定位准确的契合，才能发挥自身特长，也使节目风格准确地加以发扬。 “天天兄弟”主持群的成员每个人都有特长，比如汪涵是睿智温和且不失幽默，欧弟是激情好动、魅力四射且擅长滑稽模仿，钱枫则

[论主持人临场应变能力的培养]主持人临场应变能力

[论主持人临场应变能力的培养]主持人临场应 变能力 摘要：随着现在电视广播的发展,对主持人的要求已经不仅仅只是报幕或简单的串联台词了,更多的是要求主持人在主持的时候要有很好的应变能力。主持人的临场应变能力是最基本的一项要求。分析主持人临场应变能力的表现、提高临场应变能力显得分重要。 关键词：主持人；应变能力；培养方法 主持人的应变能力，是指主持人在主持的过程中对周围突发因素的一种迅速而能动的反应，这种反应应该是机敏的、冷静的，既表现在思维过程中也表现在言语和行为中。 一、主持人临场应变能力的重要性 临场应变能力是现代社会中要作为合格的主持人的重要因素之一。良好的应变能力除了在主持人这个职业，在其他很多职业中也显得非常重要。就比如说公关人员，宣传人员，政治家，演讲家，外交家等，在策划公司公关的时候很容易碰上一些突发状况，公关人员就是要把突发状况良好的解决。政治家，演讲家等在公众面前，在会议桌上，宴会席前就必须要有灵敏的思维，很好的口才。在面对突发状况或者是尴尬处地的时候可以保持冷静

并且很迅速的相处对策，化解尴尬或者是解决种种并没有预料到的状况。巧妙的把一些失误或者突发状况给遮掩过去。 在一个晚会节目中，一位经常在荧幕前扮演周恩来总理的演员被要求即兴表演一段周恩来总理，因为一开始观众比较热情，要求比较热烈。在这种氛围下这位演员很激动，一下子就进入了角色并没有注意到表演的时间已经过长，很多观众已经表露出来有点厌倦的情绪，但是演员并没有注意到，而且也注意到节目的时长，主持人这个时候就走出来扮演着毛泽东的口气说：恩来同志，你今天的工作已经相当累了，应当要稍微休息一下了。此话一出，演员立马知道自己表演时间有点过长了，而且观众也一下子就会心的微笑以及给了热烈的掌声。主持人用幽默的模仿和演员之间的交流更加自然，使拖沓的一个表演节目在很自然的情况下结束，这样不仅顾及了演员在台上的面子，又很好的化解了这场小尴尬。 因此可以看出节目住处人不止是机械的完成节目的进程还应该顾全全局，及时化解即使不是主持人的危机。主持人在主持者不仅要达到节目效果也要在突发的情况下依然控制整个节目。这时候主持人所表现出的应变能力对于节目而言就是相当重要的。 二、主持人应变能力的主要表现 在面对突发事件的时候，要有敏锐的新闻发现力，找到新闻价值，及时作出反应、报道。

应变能力面试题及答案

面试精华六：应变能力等 1）冷静、补救、总结。 2）先安定情绪……解决问题或汇报或协调解决记录、督办……汇报。 3）先冷静、再处理、再追究责任。 4）快速反应，多方协调，明确责任，严格纪律。 注意： 1 2）重大事件一定要在第一时间请示领导，在取得领导同意或者授权后，才可进行处理。 3）可以结合自己报考的职位来展开谈，这样即可以让考官了解你对所报考职位较熟悉，有一定的办事能力，也可以防止自己面对这类问题无话可说，或者不知道如何处理的现象发生。 1假如你进入新的单位后，组织了一次向灾区的募捐活动，但当你最后清点时却发现少了一包衣物和5000元现金。你会采取什么措施？ 1）要再确认一下，是否确实出现了丢失问题。可能只是计算错误，或者是遗漏在什么地方。如果真是丢失了，我会先把损失这一块补上，因为这物资是要送到灾区的，是不能耽搁的。 2）再认真查找原因，到底是在那一步出现了问题，然后再根据责任的大小，承担相应的责任。 2领导要你4天完成一件工作，突然要你2天完成，你该怎么办？ 1）首先分析一下提前完成工作的可能性。 2）如果确定完不成的，那么向领导反映，跟他讲道理摆事实，说明没法完成的理由。一定要有充足的理由，才能说服他。 3）如果可以完成，但是需要其他条件配合的，那么找领导说明情况。请领导给于支持。

4）如果经过自己努力（包括加班）可以完成的，那么努力去完成。 3一次你的朋友病了，你买了礼物去看他，在楼道里碰见你单位领导的爱人，她以为你是来她家的，顺手接过礼物，并说谢谢，问你如何说明你的真实来意并不使对方尴尬？ 我会说：“你真是太好心肠了，帮我拿东西，你打算和我一起去看我的朋友吗？听说他病了，我不太会买东西，你帮我看看是否合适。” 4在一次大会上由你为领导撰写的发言稿上有一处明显错误，这时领导已开始发言，你该怎么办？ 1）我会立刻修正这个错误，把修正的内容写到一张小纸条上，然后走到讲台上，低声向领导说明情况。 2）会后向领导道歉，并深刻反省自己，今后工作中更加严密谨慎，不再犯相似的错误。 5如果你去见一个重要客人，衣服溅脏了，约定时间快到了，怎么办？若条件允许的话，15分钟内可以去再现买一件新的衣服，这样比较符合礼仪要求，但如果时间来不及，只能在尽可能把衣服上的污渍擦干，或是用小饰物掩盖起来，如果实在是无法掩盖，那就在会见客人的时候很坦诚的说实话，争取对方的谅解。 6你去银行取钱，但是人非常多，这时你会怎么做？ 1）一种情况是我急着取钱。我就会充分利用银行的自助设备（如ATM）自助服务，避免长时间排队；或者换一家银行试试。如没有其他的办法可以很快取钱，我只能遵守纪律，排队等候，遇到老弱病残等我还会让位。2）另一种情况是不怎么急着要取钱。那我会先打听一下该银行什么时候较空，然后回去先做别的事，以后再来。 你担任某单位的主要领导，假定一天在值夜班时突然发现档案室被盗，你将如何处理？

主持人风格总结

1汪涵：主打幽默路线，并且让现场气氛越来越开心，很有领导能力，是幽默和机智的结合。作为湖南电视台的台柱之一，能够服众，成熟稳重，没有无厘头的形式，应变能力强，能够掌控大型节目。 eg: 超女、跨年演唱会、有亲和力和号召力。 2谢娜——娜娜主义 a：能活跃气氛，鼓动嘉宾情绪，消除尴尬，舞台上极度轻松快乐。b：现场反应能力强，乐于展现自己。 c：这种娱人娱己的精神，让她获得了大量观众的心，颠覆了传统的淑女形象，这一风格的基础建立在观众受生活压力日益增大之上。 3杨澜——女强人主持功底很深，所以显得非常自然，并且主持任何的晚会和节目都充满智慧与思想，与嘉宾沟通亲切到位，语言风趣幽默，提出的问题既有水平又有深度。 4董卿：时尚、亲和、清新大方，富有文化底蕴，现代感性的主持风格，清纯靓丽中包含着优雅端庄，含蓄内敛的气质赋予了她收放自如的主持。 5周涛：连续十四年担任中央电视台春节联欢晚会的主持人，并在大型文艺晚会及国家级庆典文艺演出中担任司仪，主持人美丽大方，端庄典雅，声音甜美，反应灵敏，拿起话筒来笑语盈盈，主持节目中规中矩。2008年奥运会是由她主持的。 6毕福剑——毕姥爷，主持人朴素，平和，幽默，被人称为平民化，平易近人，没有一点距离，很少让人感到怯场，使观众或嘉宾很快进入角色，从而调节好的情绪，风趣幽默，阅历风趣。 7朱君——男版倪萍，扎实的主持功底和和儒雅、平实、夏诚的内心，容易营造出平等民主的交流平台，但也不失幽默、稳重、大方，走煽情路线，有男版倪萍之称。 8崔永元——忧郁朴实，主持人给人一种朴实，亲切的感觉，崔永元的幽默在给人一种积极向上健康的感觉上成就自己的主持，让人内心不那么失望，给人一种解脱，能让人们的心态变得平和，给人的感觉是在和自己的知心朋友聊天，没有压抑。 9李咏——咏乐会，另类火辩的风度，洒脱的风格，从天生的相貌到自己设计的花哨的西服，从蓬松卷曲的头发，脸上挂着标志性的笑容，平民化、通俗化。 10吴宗宪——中国达人，向来以无厘头的风格出名，插浑打手是他的强项，他的幽默风格总让人欢笑不止，有自信，反应快，经常有一些出手的包袱 11欧弟——全能主持几乎是个全才，跳舞，唱歌，伴奏，模仿，笑语都是他的强项。主持很有分寸很有经验，很有目的性，很会融洽现场气氛和其他的主持人展示自己的才能不留痕迹，非常的流畅而不生硬，主持时喜欢用夸张的手法和起伏很大的情绪，或者是表演。但很有风趣。全能，节制，搞笑，敬业。

浅谈类型化音乐电台节目主持人的语言风格

浅谈类型化音乐电台节目主持人的语言风格 摘要 类型化电台在国外早已是一种成熟的广播模式，最早出现的类型化电台是在1959年的音乐台，美国人戈登.麦克兰顿创办的《流行40首》。而在中国，真正意义上的类型化电台出现在2002年，由中央人民广播电台推出的“音乐之声”。过去的广播都是版块模式，在特定的时间内为特定的群众设计一些特设的栏目，但是类型化电台却完全打破版块模式，从市场化的发展历程来看，类型化是媒体时代细分市场、细分受众的结果，以听众人群为出发点，只要打开广播，随时随地可以听到想要听到所需要的内容。本文主要讲述了类型化音乐电台节目主持人的语言风格，针对类型化电台节目的受众不同，主持人可能会变化自己的主持风格，并对具体的音乐类节目进行了分析。指出当前类型化电台节目的误区以及解决办法，提出节目未来的发展方向。 关键词：类型化电台；音乐节目；主持风格；受众

目录 摘要 ............................................................................................................................................ I 一、类型化音乐电台概述 .. (1) （一）何为类型化电台 (1) （二）类型化电台音乐主持人的发展背景 (2) 二、类型化音乐节目主持人语言风格研究 (2) （一）受众需求对主持风格的影响 (3) （二）现今类型化音乐节目误区和解决方法 (4) 三、案例分析 (5) （一）江苏音乐台魅力897《城市乐游》（陆莹） (5) （二）经典975邓煌《阳光倾城》 (6) 四、结论 (7) 参考文献 (9)

主持人大赛考察主持人随机应变能力的题目

主持人大赛初赛 自我介绍、才艺展示，即兴问答（抽题）同时进行 题目设置： 1、如果你在主持一场大型节目时突然话筒出现故障你会怎么做？ 2、如果主持节目中你的搭档报错了节目顺序你会怎么做？ 3、假如你是今年“毕业典礼”的主持人，请现场模拟一段大赛开场白和结束语。 4、当你报幕完毕后，节目表演者还没有到场，你该怎么应付这一场面？ 5、当你上台时，突然脚底一滑，当众摔倒，观众一片哗然，这样的尴尬你会如 何处理呢？ 6、在节目中，你已经为下一个节目报完幕，但却忽然发现演员没有到场，你将 如何化解这尴尬的场面。 7、在中国好声音节目中，张恒远唱完一首歌后，评委哈林的评价是：从未见过 这样毫无唱功，乱七八糟的表演。作为主持人，你将如何化解这尴尬的场面。 8、作为十佳歌手大赛主持，被淘汰，有位女选手在台上失声痛苦，你怎么办？ 9、主持人上台没带节目单，怎么办？ 10、有时在一些辩论、比赛等竞争性较强的活动中，会出现选手讨论过头、超时等情况，如何处理？ 11、台上有一个节目正在表演，下一个节目的歌手突然要换歌，在你没有任何准备下需要立刻更换串场词（从祖国我的母亲换成军营里飞出一只百灵鸟）。请你现场编写一段串词。 12、有一位听众为自己的女朋友点播了《知心爱人》这首歌曲，然而在你作为主持人的祝福话语结束，送出歌曲的时候，卡带无法正常进行节目。你该怎么办？ 13、杂技演员正要表演“人在鸡蛋上安全行走”，但是他刚一开始就把鸡蛋踩碎了，而且第二次也失败了，作为主持人，你会怎么做？ 14、假如你是春节联欢晚会的主持人，在大家一起新年倒计时后，钟声因为机器问题并没有及时敲响，在大家错愕的时候，你会怎么办? 15、作为辩论赛的主席，在辩论过程中，双方辩手言辞太过激烈，发生了争执，你会怎么办？ 16、由于表演者表演的节目太过冗长枯燥，现场观众嘘声一片，你该怎么办？ 17、你穿着晚礼服，上场的时候被你的男伴踩着了裙角，一起摔了一跤，你该怎么办？（你和你的女伴一起上场的时候，你把你的女伴的裙子踩到，导致你们一起摔了跤，你会怎么救场？ 18、作为一名主持人，你如何理解你和观众和演员的关系，你要以何种身份站在舞台上。 19、一位歌手由于生病嗓子受到影响，或者由于过于紧张使高音上不去产生破音或跑调了，你该怎么缓解尴尬的局面。 20、在快乐大本营节目中，邀请观众上台配合一个化妆师化妆，化妆之后这名观众极其不满意，并不愿意回到观众席。作为主持人，你将如何让这名观众满意并回到观众席。 21、根据三个词语,说一段故事,要求说得不仅引人入胜而且发人深省。（3分钟）妇女节地图旅游

简析《快乐大本营》主持人的语言特色和主持风格演示教学

简析《快乐大本营》主持人的语言特色和主持风格 《快乐大本营》是湖南电视台于1997年开办的一档中国早期具有代表性的综艺娱乐类节目，它是中国电视综艺娱乐节目的领头羊，也是近十年来在中国经久不衰、深受广大观众喜爱的娱乐节目。《快乐大本营》在获得了良好的社会效益和客观的经济效益的同时，成功的迅速捧红了两位年轻的主持人——何炅和李湘，使他们成为家喻户晓的名人。2006年全新改版的倡导“全民娱乐”的《快乐大本营》面向观众，而改版后的节目主持人也由最初的两人到后来的三人发展到现在固定的快乐家族五人组，他们分别是何炅，李维嘉，谢娜，杜海涛，吴昕。改版后的《快乐大本营》主持人在节目中的地位和参与上升到了前所未有的高度。以往的综艺节目，提倡主持人在节目中要甘当“绿叶”，嘉宾是节目的表现主体，主持人除了掌握节目的串联，现场气氛的调动之外，应时刻将嘉宾放在首位，努力展现嘉宾的风采。而“快乐家族”的集体展示成了节目的一大亮点，主持人不再只是“绿叶”，他们在节目当中的参与成为节目的重头戏。下面对改版后的《快乐大本营》（以下简称《快》）的五位主持人的语言特色和主持风格进行简析。 【何炅】 他是唯一一个从《快》开播到现在仍然活跃在这个节目舞台上的人，李湘离开后，他便成为了节目当之无愧的主角。何炅是一个聪明机灵、才华横溢的主持人，也是整台节目的掌舵人，甚至可以说节目所有的流程的进行全都在他的掌控之中。他的语言既不夸张也不粗俗，但却充满着幽默和智慧，节目中大部分和嘉宾以及几位主持人互相“碰触”产生的的笑料都是由他“挑起”的。何炅是个非常具有一定演艺技能并且极具表现力的人，这与他长期频繁的参加各类电视节目以及话剧、电视剧等的演出有着毋庸置疑的关系。他的面部表情非常丰富，肢体语言的运用也非常出色，学阿拉伯语出身的他也有很强的语言表现力，这些优势对于他的主持可谓是如虎添翼。何炅的语言模仿能力非常强，节目中常常会脱口而出方言、粤语、阿拉伯语以及英语等语言，有时也会模仿动物、卡通人物等的声音，惟妙惟肖，给节目增添了不少笑料。而何炅本身就是一个明星，拥有很多自己的粉丝，在娱乐圈中有着很好的人缘，这又为他的主持带来了得天独厚的优势。他因而能够更贴近的了解一些明星嘉宾的真实的生活，在主持的过程中将生活中的一些好玩的或者感人的事情很自然的带入其中，使我们能了解到一些明星现实生活中的状态。这样一来就消除了嘉宾和观众之间的距离感，也更加的贴近观众了。何炅在《快》中的另一个作用就是统筹全局，在“疯”的过程中能够及时的控制住自己，同时把搭档从疯狂的状态中拉回节目中来，避免现场出现失控的情况。他能很好的掌握和控制节目的节奏，协调主持人与嘉宾、嘉宾与节目之间的矛盾，将擅于表现的嘉宾的表现欲压下去一部分，通过更多的交流使不擅于表现的嘉宾也更多的参加的节目中。另外，节目中嘉宾或主持人的表演往往会出现冷场的情况，很多时候的表演和对话的初衷是为了产生笑料，但是观众似乎并不买账，这种情况下何炅很好的充当了救火员的角色。尤其明显的体现在杜海涛和吴昕身上，可能是主持还欠火候的原因，他们在节目中的一些话经常出现冷场的情况，每当这种时候正是何炅的出色表现帮他们解除了尴尬的场面。总的来说何炅是一个相当睿智的节目主持人，出色的表现能力以及突出的语言运用能力为节目增添了许多亮点，幽默而不失稳重的主持方式更是凸显了他智慧的魅力。 【谢娜】 有人说，《快》已经进入了“谢娜时代”，可见如今谢娜对于《快》的重要性。她风风火火、

浅谈主持人的临场应变能力

浅谈主持人的临场应变能力 时间：2009-09-12 09:35:33 来源：2009年9期传媒论坛作者：黄素珍东莞市谢岗广播电视站广东东莞 523590 【摘要】现在广播电视的许多节目都是现场化直播化的趋势，因此主持人必须准备处理随时可能出现的意外。面对尴尬的场面和意外的情况，主持人要处乱不惊，及时想出巧妙的方法圆场。如果不能妥善地处理这些意外，势必会造成节目的失败。因此，临场应变能力是现代作为一名合格主持人必具的素质之一。笔者就主持人必须具有敏捷、机智的应变能力的重要性，主持人应变能力的主要表现，以及如何练就敏捷、机智的应变能力提出一些浅见。 【关键词】新闻现场应变能力主持人驾驭思维 一、应变力是主持人重要的基本素质 主持人的应变能力，指主持人在主持的过程中对周围突发因素的一种迅速而能动的反应，这种反应应该是机敏的、冷静的，既表现在思维过程中也表现在言语和行为中。它是主持人综合素质的集中体现之一。良好的应变能力是事业成功、人际交往的保证。不是所有的职业都要求具备这种能力，但在有的职业中显得尤为重要。比如政治家、外交家、企业商界人士、公关人员等，面对风云变幻的政治、外交、商界、社交场合，在谈判桌边、会议场上、宴会席前就必须要有非常机敏的应变力，泰然处之，以不变应万变，巧妙地游移其中，化险为夷，稳操胜券。节目主持人虽然不向以上所列的表现出如临战场，背负责任之重，但在话筒和摄像机镜头前，亦都时时准备着承受现场预料不到的种种“状况”。面对尴尬的场面，意外的事件，要及时作出相应的对策，关于以巧妙的辞令“圆场”，遮掩“纰漏”。 1991年9月，杨澜主持第九届大众电视金鹰奖颁奖晚会，在报幕退场时，被台阶绊倒在地，面对突如其来的“情况”，杨澜一跃而起，笑容可掬地说：“真是人有失足，马有失蹄呀，我刚才的狮子滚绣球的节目滚得还不够熟练吗？看来这次演出的台阶不那么好下哩，但台上的节目很精彩，不信，你瞧他们。”话音刚落，全场观众为她机敏的反应爆出热烈掌声，有的观众还大声喊：“广州欢迎你！”。显然，这一意外不仅仅没有损坏杨澜的形象，反而让观众领略到她的出

主持人能力要求

主持人能力要求 1.标准的普通话，这是最基础的东西。 2.良好的语言组织表达能力和较强的表达欲望。 主持人是电视台或者某个节目的代言人，是通过语言传递信息和同观众交流的，所以主持人必须具备良好的语言表达能力，首先要想说，再有就是要会说。主持人的语言表述应该符合节目的需要，话语并不是越多越好，关键要讲到“点子”上。很多主持人将“耍嘴皮子”看成语言能力强的一种标识，这一点在许多综艺节目和访谈节目中表现较为突出。实际上，从严格意义上说，主持人的表达应该是“言之有理，言之有物”，通过语言将看到的、经历的、心中的感受准确的表达出来，让观众听得清楚明了，从而实现有效传播。语言表达建立两个基础之上，一是生成的语言表达方式和习惯，二是后天的积累和锻炼。虽然综艺节目主持人说话要求口语化，但是并不代表着说话可以词不达意。 3.良好的现场驾驭能力和组织能力。 综艺节目主持人在节目中的地位应是和节目内容协调的，主持人是否能很好地驾驭和完成晚会和节目的内容，能否将节目的主题和意义表达到位，都将是节目成功的重要标准。节目的录制和直播过程中，节目主持人既是节目的中心又是一个现场导演，节目进行的节奏，现场气氛的调动，观众情绪的烘托一定程度上掌握在主持人的手中。中央电视台的《幸运５２》是一个很成功的节目，它的成功，一半功劳应该归属主持人李咏。在现场他的举手投足时而诙谐、时而紧张的语言，把现场观众和选手的情绪发挥到了极至，在现场根本不用现场导演再来烘托气氛。同时，在节目的录制过程中，尤其直播过程中随时都会有一些意想不到的事件发生，主持人良好的驾驭能力还要体现在对一些突发事件机智和冷静的处理上。一个主持人一定要具备“临危不惧”沉着应对的能力，这种能力的具备无疑会在一定程度上降低节目的风险和损失，因此随机应变就成了综艺节目主持人应具备的又一素质。舞台经验 4.舞台经验 舞台经验是综艺节目主持人走向成功的一个重要因素。具有舞台经验的人较容易形成自己的个性风格，有过舞台训练，他的语言表现力更强，语感更流畅，语境更适宜，形体的造型更成规矩。总之，舞台经验有助于增强综艺节目主持人的对象感、分寸感，具有舞台经验的人在节目中还要适当地“收”，免得过分夸张，显得做作。 5.开拓性的思维、敏锐的洞察力、良好的接受能力 6.良好的倾听习惯和分寸感。