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MOFs的吸附

MOFs的吸附

MOFs的吸附

MOFs因其高效的取样和捕获可是发展的好材料,因此在环境和分析科学领域很有意义。其大的比表面积和良好的溶剂稳定性的特点,很有潜力作为吸附剂用在GC-MS分析前来取样和填充挥发性有机化合物。2006年,前人曾展示过用MOFs材料作为固体吸附剂吸附水样中的多环芳烃。在水中能稳定存在的2 d铜(II)异烟酸甲酯MOF采用高效液相色谱法在线耦合的方法被装上微柱凝集为固相萃取。铜(II)异烟酸甲酯是高度疏水性和水稳性;因此它是一个可能用于分析前从生物样品中高效的吸引富集低丰度肽和有效排除高丰度蛋白[27]。这样的应用程序在多肽组研究有重要意义,特别是对发现疾病相关的生物标志物和阐明生物的病理变化。现已经能利用MIL-53,MIL-100和MIL-101作为吸附剂去除生物体液中蛋白质和丰富的肽。因此可以在MOFs上的纳米尺度选择生物大分子的纳入和排除。因此,可根据需要,用不同的金属离子和不同的配体合成出孔径大小不同的MOFs,连用气相色谱对羊皮进行检验,进而找出最高效的MOFs吸附材料。

浅谈肌理表现在水彩画中的作用.doc

张黎 ◆摘要:在义务教育美术课程标准(2011年版)以下简称“课标”中,根据美术学习活动方式划分为“造型—表 现”“设计—应用”“欣赏—评述”和“综合—探索”四个学习领域。本文就是以“造型—表现”这一学习领域为主 ,来论述肌理在水彩画中的主要表现方式方法的特点,各种各样的作品效果还有对之前作品的参照、学习。通过自己的内心感受,感受水彩画的魅力。学习利用肌理效果来表达自己想要达到的意境,万变不离其中,加紧脑汁的加以新的、有创意的及肌理特效,主要为了表达作者内心世界,使读者看见其价值、内涵、意境。 ◆关键词:“肌理”; “肌理作用”; “造型—表现” 在小学美术教学中,根据学生的身心发展水平,分学段设计课程内容和学习活动,美术课程将义务教育阶段的美术学习分为四个阶段,其中第二学段(3~4年级)“造型表现”学习领域的目标是初步认识线条、形状、色彩与肌理等造 型元素,学习使用各种工具,体验不同媒材的效果,通过观察、绘画、制作等方法表现所见所闻、所感所想,激发丰富的想象,唤起创造的欲望。 一、水彩绘画中肌理的内涵及作用 1.水彩肌理的具体含义 肌理是指物体表面的组织纹理结构,即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化。“肌理”是客观物质存在 的表面的形态,它代表物质材料在自然界中外表形态,而我们就是要把这么自然界中自然形成的物质人为的把它拿到我们所创作美术绘画中。如:各种笔触、画面上的痕迹等等,肌理在绘画中的运用,不仅可以强调视觉的直观性,还可以使画面本身形式和材料构成新的视觉美感,从而反映出作品的情绪和内涵。肌理不仅可以表现在水彩画中,在其他的美术创作中也是重要的组成要素。 2.肌理在水彩画中的作用肌理绘画中不仅仅油画、水彩画可以使用肌理其实国画也可以用,肌理是一有形状的任何物体,也可以是没有形状 的液体,它就是在作品中展示的一种纹路肌理如高低不平,粗细不均,分布随意等等,都是肌理存在的形态,它是人类利用自然物体创作的发展的一种趋势。“课标”中在(3~4年级)学段,就对“造型—表现”学习领域进行学习活动建 议。绘画中对所需要使用的物质做相应的处理只要手法正确方式得当,就能做出理想的纹理形状与视觉要求,肌理这么 绘画的技法,可以看成是美术绘画和物体材料的双重结合体,通过这些关系艺术家可以把它们联系起来组成新的艺术生命体,这就是肌理在美术艺术中带给我们的变化能力与世界中的自然力 二、肌理在水彩中的作用分析 1.肌理物质世界是一种艺术语言在自然的世界中,肌理的原型可以是世界上任何一种物质。只要它能满足人们的视觉神经,对于它的材料是没有要 求的,比如:宽窄,轻重浓淡,都是肌理在艺术绘画中的重要存在形式,它是物质世界的一个任意物质形态。在美术艺术创作中,艺术家开始用物质人任意存在形式连满足人们的视觉感受,如带有肌理图案的有,贝壳上的花纹,虎豹身上的斑纹,金属上炫纹,这些都是人们肌理纹路的参考的物质基础,进而构成较为深刻的视觉上的想象,使人们产生把加工过的物质搬上自己美术作品的画面上的想法,后来人们只要看见艺术作品上的肌理就会联系到与它们相关物质变化和形态,也有可能产生神经系统的共鸣,肌理多种多样,有事会不知道用什么材料,不知怎么去材,这就需要自己的想法,研发新的手法与造型,当然一切的想法也形式都是为画面更好服务的,才能展示一幅作品的真正的震撼力。 2.肌理是水彩画创作的重要语言在水彩美术的创作过程中,肌理有时候是一种重要的美术字符,许多的美术塑造内涵,使用笔触是画不出来的,在 美术绘画中,肌理是利用可以美术材料之外来“制作”作品的,他可以让作品更加的有精气神。譬如,怀斯的代表作《 孤独的老人》,就是用这种的表达方式。我们创作一幅水彩画总要有一些意图的,而不是平白无故绘制出来的。一般这种目的是蕴含在作品的深处的,需要我们自己不断的去摸索。这里说的意图便是作画者作画时所想所感以及想要表达的情感。始终是画家对处理肌理表现时的一种方法。肌理有相同的因素,但画家一般都是从基础上来讲的,其目的是为了实现画面的整体性,要抓住重点突出的效果。虽然,肌理不仅是绘画风格的表现,而且在许多现实的绘画中也经常使用纹理和技巧。在自然科学的观点上,由小彩色点组成的图像与颜色定律相重合,即通过三原色合成不同颜色的颜色,是以可以看得出,作画者在用细小的颜色进行画面勾勒时,为了是让画面实现退真艺术效果。进而也让画家更加充分的将自己的本意体现出来。肌理效果的引用和创造,为水彩画艺术的表现领域打开了一扇新的窗子,是我们不由得对它驻足和留意,随着肌理 效果在水彩画领域中的应用,它同时给画家们带来新的课题和挑战,只有不断求索,在创新中求变,才能丰富其表现手法。因此,我们在研究和充实自身理论修养的同时,也应对这来源于自然自身,又有着丰富语言的媒介投以更多关注的

微生物吸附铀的机理研究现状

第!"卷!第#期!$$%年&&月铀!矿!冶 ’()*+’,,+*+*-)*.,/0)11’(-2 3456!"!*46# """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""" *476!$$% 收稿日期!!$$%$8$& 基金项目!国家自然科学基金资助项目!编号"&$#:"$8=#$湖南省教育厅资助项目!编号"$#?"#9# $湖南省自然科学基金资助项目!编号"$"L L 8$$9# #%作者简介!杨!晶!&9=!&# $女$河北省邯郸市人$在读硕士研究生$研究方向为水处理理论与技术%微生物吸附铀的机理研究现状 杨!晶!谢水波!王清良!周星火!胡!轶!张!纯 !南华大学建筑工程与资源环境学院$湖南衡阳#!&$$& #摘要!铀水冶生产过程中产生一定的废物$其中的放射性核素能对地表水和地下水构成长期潜在危害%微生物对铀的吸附作用可用于降低水中铀的浓度达到环境保护的目的%探讨了微生物对铀的被动吸附机理$论述了其表面配合’氧化还原’无机微沉淀及离子交换等过程$并进行了展望%关键词!铀(生物吸附(机理 中图分类号!019#&6!&!文献标识码!)!文章编号!& $$$=$%8!!$$%#$#$&9!$#!!铀矿冶生产过程中产生一定的废物$ 其中的放射性核素不可避免地进入环境水体$这些核素进入环境后$将对生态环境和人类健康构成潜在的危害%因此$如何清除水体中的低浓度铀已成 为众多学者所关注的重要问题) &* %现就微生物吸附铀的机理进行讨论% !!铀在水体中的存在形式与去除方法 由于排放源的不同$水体中铀的浓度也不尽相同$但铀存在形态基本类似$主要是以’!.#和’!/# !种价态与其它金属化合物或氧化物共存%其中’!/# 容易与无机碳形成稳定的配合物$最终形成沉淀$而’!.#则通常以’N ! !H 铀酰离子形式存在$可溶性较好$不容易去除$水体 除铀也主要指’!.# 及其化合物的去除%核素铀污染处置的方法主要包括物理方法’化学方法和生物方法$如沸石吸附’离子交换’溶剂萃取等%但物理化学方法成本较高$易造成二次污染$且难以用于治理环境中的面污染%生物吸附!c D 4C 4K [X D 4E #是指通过一系列生物化学作用使重金属离子被微生物细胞吸附的过程%这一概 念于&9#9年首先由(W I T T 4U X )!* 等人提出$ 他用活性污泥法从废水中回收了!89 45 %在冷冻干燥的56$7(8 9477:;(<*<细胞中$磷质量分数为"@%如果每个磷酸脂基能结合&个铀酰离 万方数据

浅谈肌理以及肌理在不同领域的表现形式

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/af7470062.html, 浅谈肌理以及肌理在不同领域的表现形式 作者:易思思 来源:《科技创新与应用》2013年第25期 摘要:肌理是呈现物象的质感,塑造和渲染形态的重要视觉要素。不同材料或材料的组 合形式所显示出的质感和表面视觉形态叫做肌理。它代表材料表面的质,体现物质材料的一定属性,是我们认识物质的因素之一。文章主要阐述了肌理的定义以及其在不同领域之中的表现形式。 关键词:肌理;领域;表现形式 肌理本是物质表面自然存在的东西,任何物体的表面都有肌理的存在。本文所论述的肌理主要指在艺术表现中为了某种表现目的,自觉地模仿客观物象或通过不同的材料、手段制作出具有表现价值的那些肌理形态,它是一种艺术语言。稍加了解不难发现,许多现代造型艺术作品的表面处理都不同程度地有对肌理的强调。当然,不同的艺术门类有着不同的表现形式。对绘画中肌理的表现形式、表现的可能性进行分析和总结,将有助于我们清晰地认识肌理的独特表现力以及绘画体现中运用肌理这种艺术语言的必要和可能。 在当代艺术中,不论是绘画、设计、建筑、音乐、雕塑、陶瓷,甚至包括语言的艺术,都有人试图借助“肌理”这个概念进行解释。我们下面所要讨论的“肌理”,仅限于造型艺术,主要是侠义的,对于中国画以及架上绘画等平面艺术而言的用笔绘和非笔绘的方式作出的画面效果这一类。目前,在绘画艺术中,“肌理”的概念已不仅是对传统笔绘语言的一种概括,而且扩展成对更广泛的创造性语言的一种诠释。在许多时候是作为被设计物材料的处理手段,以体现设计物的品质与材料的风格,并作为被人们接受的特定样式及成为时尚的因素。 1 绘景中肌理的表现形式 绘景的内容包罗万象,形式多种多样,因此,绘景中肌理的表现形式也就纷繁复杂,概括起来基本表现为以下四种形式。 1.1 具象肌理 具象肌理是指在布景体现中,为了客观真实地再现布景形象在特定状态下的表面视觉效果所运用的肌理形态。它的基本特征是模仿客观物象的表面视觉形态,从而达到真实地塑造舞台布景形象的目的。由于能很真实地再现客观物象,具象肌理更多地运用于现实主义布景的体现中。然而,具象肌理的表现力远不局限于此,在一些非现实主义的布景中,具象肌理在局部处理上的运用,有时也会产生非常独特的效果。 1.2 意象肌理

吸附剂及其作用机理研究与探讨

吸附剂及其作用机理研究与探讨 王丁明 (河北理工大学市政工程系) 摘要:本文全面叙述与探讨了吸附剂的作用机理和物理性质,并对几种常见 的吸附剂给予了介绍。 关键词:吸附剂作用机理活性炭 1前言 任何一对原子(或分子)间均有相互吸引的作用。如果一对原子有一方是固体表面原子,另一方是气体分子,那它们相互作用的结果是将气体束缚于固体表面或使被束缚分子与气体体相内的分子成某种动态平衡。这种气体分子在固体表 面上发生的滞留现象称为气体在固体表面的吸附作用。换言之,气体在固体上的 的吸附作用是发生在两相界面上的行为,使气相中的某种组分在此界面上浓集。吸附作用使固体表面能降低,因而吸附过程是自发过程。 在工农业生产活动和日常生活中,吸附现象是普遍存在的。为了研究方便,通常将被吸附的物质称为吸附质,能有效地吸附吸附质的物质称为吸附剂。吸附质可以是气体、蒸气和液体,吸附剂大多为多孔性大比表面积的固体。 本文将全面叙述与探讨吸附剂的作用机理和物理性质,并对几种常见的吸附剂予以介绍。 2吸附剂的作用机理 吸附是一种建立在分子扩散基础上的物质表面现象。以固体表面和吸附分子 间作用力的性质区分,吸附作用大致可分为物理吸附、化学吸附和离子交换吸附。 2.1物理吸附 有关物理吸附的许多实验结果表明,物理吸附具有吸附热较小、吸附速度快、吸附无选择性、吸附可以是多层的等特点。因此人们认为引起物理吸附的力是普遍存在于各种原子和分子之间的范德华力。范德华力来源于原子与分子间的取向力、诱导力和色散力三种作用。 极性分子可视作偶极子,其极性用偶极矩卩=qd来衡量,即正或负电荷电量(q)与电荷中心间距d的乘积。卩=0的分子为非极性分子,卩越大,分子极性越大。测定分子偶极矩是确定分子结构的一种实验方法。德拜因创立此方法而荣获1936年诺贝尔化学奖。极性分子相互靠近时,因分子的固有偶极之间同极相斥异极相吸,使分子在空间按一定取向排列,使体系处于更稳定状态。这种极性分子之间靠永久偶极与永久偶极作用称为取向力,其实质是静电力。

浅谈村庄肌理的保护与更新

浅谈村庄肌理的保护与更新 摘要:该文总结了村庄传统肌理布局的一般模式及特点, 分析了当前村庄肌理面临的问题,探寻村庄肌理积极保护与更新的适宜之路。 关键词:村庄肌理保护更新 村庄肌理是架构在丰富的自然生态、历史文化与社会经济互动关系之上的乡村聚居格局,蕴含着丰富的社会、历史、文化价值。村庄肌理结构反映了它的历史发展中的乡土环境、乡土文化和乡土生活的内容,其形成与发展体现出强烈的乡土特色、地域特色及文化特色,形成以村庄肌理模式的连贯性和乡土建筑风格的统一性为主的一系列物质空间、功能空间、社会空间、文化空间等有机融合的村庄肌理。村庄肌理是村庄特有的标志,是在长期的历史岁月中长期浸润和积淀形成的,与村庄的产生和发展相依相存,休戚相关,是一部活的村庄历史。 1 村庄肌理的一般模式 (1)散点式 村庄散点式布局表面看来缺乏规划,随意性强,由于房屋间距较大所以显得土地浪费比较严重。但这种布局形式的村庄的地形一般中间高,四周低且周围自然环境优美,受地形、景观及传统观念等多种因素的影响,几乎所有的建筑散点分布,却又凝聚于某个中心,于稳定统一中体现着开放与多元。 (2)街巷式 街巷式布局的村庄内部空间是较为封闭、内向的,尤其是巷空间,多属于半公共的线性开放空间。街巷在村庄中既承担了交通运输的任务,同时也是组织村民生活的空间场所,根据河流与道路、建筑与地形的不同组合关系,河街的空间形式又可分为沿河外街、沿河内街、内外街、沿河廊棚、内街外廊等多种类型。 (3)组团式 村庄的组团式布局和城市居住区内的组团相似,村庄内的各组团既相对独立又联系密切。这种布局形式受自然环境因素影响比较大,一般地形比较复杂,而且地势变化比较大,另外比较重要的影响因素是河、湖、塘等水系作用。组团式布局是尊重自然的一种做法,形成两个以上彼此相对独立的组团,其间由水系、植被、道路等连接。 (4)条纹式 条纹式村庄肌理常见于地形高差较大的山地村庄,丘陵山地坡度较大,受山地环境因素制约而自然顺应地势,形成由几个不同高差的台地条状伸展布局为特点的条纹式村庄肌理,布局虽分几个台地但聚合力强,对用地紧张的山地村庄是

肌理的介绍

肌理的介绍 肌理 肌理是指物体表面的组织纹理结构,即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化,是表达人对设计物表面纹理特征的感受。面的肌理是面的内部大小不同、方向不同、形状不同、密度不同、明度不同的点、线或形状规律或无规则的排列与组合产生的视觉效果。基本概述 肌理是指物体表面的组织纹理结构,即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化,是表达人对设计物表面纹理特征的感受。一般来说,肌理与质感含义相近,对设计的形式因素来说,当肌理与质感相联系时,它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受,另一方面则体现在通过先进的工艺手法,创造新的肌理形态,不同的材质,不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果,并能创造出丰富的外在造型形式。 绘画中的肌理 在绘画中,肌理是物质材料与表现手法相结合的产物,是作者依据自己的审美取向和对物象特质的感受,利用不同的物质材料,使用不同的工具和表现技巧创造出的一种画面的组织结构与纹理。任何物体表面都有其特定的纹理变化,这种特定的纹理变化所呈现出的神奇的视觉感受,正是绘画艺术所探求的肌理效果。肌理在绘画艺术中的审美价值不可低估,它有着其它表现手法难以实现的美学特质。 水彩画不仅有绚丽的色彩、高雅清新的格调、丰富的表现形式,而且还有最使画者心醉神迷的那种难以名状、自然天成、亦真亦幻、神奇美妙的艺术效果。这种水与彩的交融所产生的效果是自然物象借助作者主观与客观、有意与无意的创作活动而呈现出来的,这种物体表象特征所呈现出的特殊视觉语言,就是水彩画有别于其它画种而特有的语言魅力,即水彩画的肌理美。 自然肌理与艺术肌理之美 大自然千姿百态,世间有万物之貌,这是构成视觉形象最基本的要素。生活是艺术表现、艺术创作的源泉,就水彩风景而言,同样如此。天空的绚丽多彩、大海的浩瀚波澜、山寨的老墙木屋、晨烟的依稀梦幻、古道的曲折逶迤、山岩的鬼斧神工、阳光的妩媚灿烂、雨雾的朦朦胧胧、枯树的斑驳沧桑、幼苗的生机盎然,无不呈现出奇妙无限、变幻无穷的自然肌理之美。 物体表面都有一层“肌肤”,在自然的造化中,它有着各种各样的组织结构,或平滑光洁,或粗糙斑驳,或轻软疏松,或厚重坚硬。这种种物体表面的组织纹理变化,使之形成一种客观的自然形态,即肌理,从而给人以不同的视觉感受。肌理并不都是美的,只有当它在

浅析肌理对画面效果的影响

浅析肌理对画面效果的影响 专业:美术学姓名:黄鑫学号:08410111 指导教师:赵宏斌 摘要 本文主要根据肌理在油画创作中的重要作用,来探析肌理对绘画作品画面效果的作用与影响。 本文从肌理的含义入手,通过阐述古典油画技法形成及制作方法,并结合现代绘画成功的肌理运用范例来论述肌理在绘画创作中的作用。通过深入分析不同肌理的自身特性以及在绘画中运用,进一步论述肌理对画面效果的重要影响。 关键词:肌理油画肌理技法画面效果影响 肌理作为一种艺术语言,它的作用在于将绘画中的诸多造型因素单独的或者综合的表现出来。我们知道油画有色彩、构图、空间、明暗、笔触、肌理等诸多造型因素,油画材料的本身特性让我们能够在二维平面的底子上运用油画技法,从而通过运用物质本身特性所产生的独特肌理效果更真实的表现事物。“肌理是客观存在的物质的表面形式,它代表材料表面的质感,体现物质属性的形态。换句话说,任何物质表面都有它自身的肌理形式存在,而这种肌理形式是认识物质的首要因素,也是视觉中研究肌理形态的实质。”[1] 本文从肌理的技法运用角度来论述,油画肌理对于表达艺术家的观点和意念有重要作用,以及如何好的运用肌理为我们的创作服务。 一、肌理的含义 1、什么是肌理 什么是肌理?肌理指的是物体表面的纹理。“肌”:皮肤之意,“理”本意是指玉石的纹路,此处是指纹理、肌理。不同的物体都有其自身物质属性,因此也就有各自不同的肌理形态,比如说软和硬、干和湿、粗糙和光滑等等,这些不同

的肌理形态会给人带来不同的感觉。艺术上所说的肌理和文学中的肌理还是有一定差异的。一般人们提及肌理一词,很自然会想到表面的纹理,而对于从事油画创作的画家而言,肌理指的就是画面的纹理效果,这其中就包括了画面底子的制作,颜料的堆积,不同形式的笔触,以及各种不同工具在画面留下的特殊印记等等。在画面中表现具体物象,很多时候都要借助于肌理来表现。物象的各种形态特征通过肌理在画面中的表现与观者视觉碰撞来产生共鸣,只有这样画家的情感与思想才会被观者所感知。肌理在这个过程中很好的传达了画家的思想,成为画家表现物象和传递思想的一种手段。我们在美术馆中欣赏一幅幅美轮美奂的绘画作品时,我们的大脑中会呈现出立体的、平面的、粗糙的、光滑的等等各种形象特征,这些都是依赖于肌理在画面中的表现,让我们能够更加真实的感知不同物象的差异,更进一步了解画家的创作思想与意图。 2、肌理的不同形式及特点 (1)平面化的肌理 马蒂斯《舞蹈》布面油画 260 × 391cm 1910年 平面化的肌理结构大多采用平涂笔法,色层上的厚薄的差异不大。虽然是平涂的笔法,由于用笔的不同,显露出来的颜色的细腻程度也不尽相同,因此这一类型又可以分为两种。一种是笔触细致,颜色柔润、融合,画面表面又平又滑。早期的油画很多属于这一类型,近、现代的安格尔也是这一类型。另一种用笔虽然平涂,但是扫、涂的痕迹较为明显,用色也不细腻,作品的风格比较粗放,强调色块的对比,很多近、现代的画家都使用这种方法,如高更、马蒂斯,我国的董希文和吴冠中等。以马蒂斯为例,从他的画面中可以明显的看出他偏爱平涂的画法,把绘画看做平面的装饰,而有意减弱画面的深度感和物象的体积感。同时,根据感情的需要,将高纯度的的平面色块在画面中组合,使其在画面形成冲突对比或平衡、和谐的关系,产生音乐般的节奏。在其代表作品《舞蹈》中,只有三种色彩,蓝色的天空和绿色的大地代表了蓝色的天空和绿色的大地的和谐;

各类吸附剂的机理及其研究进展

各类吸附剂的机理及其研究进展 叶鑫 华东交通大学 摘要:吸附法作为一种重要的处理废水的方法已经得到广泛应用。本文介绍了近年来利用吸附法处理废水的研究进展。根据吸附机理将吸附剂吸附重金属的方法分为化学吸附和物理吸附两大类,并对其研究现状进行了介绍。介绍了活性炭、沸石、壳聚糖、膨润土、生物吸附剂处理废水的研究进展,同时对吸附法处理重金属废水的发展方向进行了展望。利用吸附法进行废水处理,具有适应范围广、处理效果好、可回收有用物料以及吸附剂可重复使用等优点,因此随着现有吸附剂性能的不断完善以及新型吸附剂的研制成功,吸附法在水处理中的应用前景将更加广阔。 关键词:吸附剂;吸附法;研究 吸附剂是指能有效地从气体或液体中吸附其中某些成分的固体物质。常用的吸附剂有以碳质为原料的各种活性炭吸附剂和金属、非金属氧化物类吸附剂。最具代表性的吸附剂是活性炭,吸附性能相当好,但是成本比较高,曾应用在松花江事件中用来吸附水体中的甲苯。吸附法是利用吸附剂吸附废水中某种或几种污染物,以便回收或去除它们,从而使废水得到净化的方法。 利用吸附法进行物质分离已有漫长的历史,国内外的科研工作者在这方面作了大量的研究工作,目前吸附法已广泛应用于化工、环境保护、医药卫生和生物工程等领域。 在化工和环境保护方面,吸附法主要用于净化废气、回收溶剂(特别适用于腐蚀性的氯化烃类化合物、反应性溶剂和低沸点溶剂)和脱除水中的微量污染物。后者的应用范围包括脱色、除臭味、脱除重金属、除去各种溶解性有机物和放射性元素等。 在处理流程中,吸附法可作为离子交换、膜分离等方法的预处理,以去除有机物、胶体及余氯等,也可作为二级处理后的深度处理手段,以便保证回用水质量。利用吸附法进行水处理,具有适应范围广、处理效果好、可回收有用物料以及吸附剂可重复使用等优点,随着现有吸附剂性能的不断完善以及新型吸附剂的研制成功,吸附法在水处理中的应用前景将更加广阔。吸附剂是决定高效能的吸附处理过程的关键因素,广义而言,一切固体都具有吸附能力,但是只有多孔物质或磨得极细的物质由于具有很大的表面积,才能作为吸附剂。工业吸附剂还必须满足下列要求:(1)吸附能力强;(2)吸附选择性好;(3)吸附平衡浓度低;(4)容易再生和再利用;(5)机械强度好;(6)化学性质稳定;(7)来源广;(8)价廉。一般工业吸附剂很难同时满足这八个方面的要求,因此,在吸附处理过程中应根据不同的场合选用不同的吸附剂。目前,可用于水处理的吸附剂有活性炭、吸附树脂、改性淀粉类吸附剂、改性纤维素类吸附剂、改性木质素类吸附剂、改性壳聚糖类吸附剂以及其他可吸收污染物质的药剂、物料等[1]。本文主要对上述吸附剂的应用研究现状和发展。 1 活性炭 吸附剂中活性炭应用于水处理已有几十年的历史。60年代后有很大发展,国内外的科研工作者已在活性炭的研制以及应用研究方面作了大量的工作。制作活性炭的原料种类多、来源丰富,包括动植物(如木材、锯木屑、木炭、谷壳、椰子壳、稻麦杆、坚果壳、脱脂牛骨、鱼骨等)、煤(泥煤、褐煤、沥青煤、无烟煤等)、石油副产物(石油残渣、石油焦等)、纸浆废物、合成树脂以及其他有机物(如废轮胎)[2]等。但是,活性炭因生产工艺、原料的不同,性能悬殊非常大,用途也不一样,目前工业上使用的活性炭有粒状和粉状两种,其中以粒状为主。与其他吸附剂相比,活性炭具有巨大的比表面积以及微

浅谈《设计素描》中肌理体验的科学阐释与教学

浅谈《设计素描》中肌理体验的科学阐释与教学[摘要]设计素描是一种现代设计的表现形式,是设计师进行空间设计表现最 单纯、最常用的语言形式,同时也是培训现代艺术设计人材的重要基础训练课程。本文从设计素描课程肌理体验教学的目的着手,着重阐述肌理体验的学习内容和各种教学方法。 [关键词]设计素描肌理体验材质 素描是用单色线条和块面来描绘物体的一种艺术表现形式。它始终随着绘画的发展而发展。19世纪西方绘画逐渐向立体派、构成主义、超现实主义等抽象绘画发展,同时也对设计产生了深远影响。1919年,包豪斯设计学校(德国)的创立,预示着为设计服务的设计素描教学产生,将设计素描引入设计领域,进入课堂教学成为学生从绘画素描训练向设计表现训练过度的必要阶段。目的是培养学生一种认真分析、深入研究、勇入探索的科学态度。在理解认识对象的前提下,抓住形态本质,调动每根线条,准确表达造型意图,积累设计经验,运用各种表现要素,发挥各种表现工具材料的优势,展现各种不同设计表现效果,以适应设计传达的需要。 设计素描是艺术设计类专业的基础课程,同时也受着现代设计思潮的影响,特别是不同材质肌理在设计中的应用。比如不同外貌的设计作品是由不同材质肌理所具有的特性影响而成,当我们看到不同物体外表肌理时,视觉和触觉相互刺激,必然在内心产生一种反应,正由于这个原因,艺术家从自然中各种肌理特征得到灵感,创造出各种形式的设计作品。并运用这种肌理语言来表达作者情绪,传递设计意象。因此肌理体验学习是设计素描中重要地组成部分。 肌理训练无论是绘画,还是在艺术设计中,都占有非常重要的地位。它是一种独特的形式表现语言,在设计素描课程中设置肌理体验学习的目的,不仅是培养学生直接接触自然,收集体验各种肌理,借用肌理结构,来传递一种特定情绪,并由此通过对外表纹理的视觉表现来达到材料美的自由运用和扩展,同时还是设计素描探索新的表现方法和表现形式的前提。肌理训练能引导学生为进入专业学习作好基础铺垫。 一、肌理体验学习内容 肌理的自然因素,经常会激起我们创作灵感与冲动。“肌”一般指物体表面特定的凹凸变化与构造,“理”指物体表面特殊材料和构造交错形成的表面纹理。“肌

膨润土对U(Ⅵ)的吸附机理研究

第42卷第2期2019年2月 V ol.42,No.2 February2019 核技术 NUCLEAR TECHNIQUES 020301-1 膨润土对U(Ⅵ)的吸附机理研究 杜作勇1王彦惠1李东瑞1庹先国2 1(西南科技大学国防科技学院绵阳621010) 2(四川理工学院自贡643000) 摘要以高庙子膨润土为研究对象,通过静态吸附实验,考查了高庙子膨润土对U(Ⅵ)的吸附特征,研究了接触 时间、固液比、铀的初始浓度、pH、离子类型和离子浓度等因素对U(Ⅵ)吸附特征的影响,并讨论了膨润土对 U(Ⅵ)的吸附动力学和热力学过程。结果表明:吸附过程在24h后达到动态平衡;最佳吸附固液比为1:300;最 佳吸附初始浓度为40mg·L?1;在pH为5时,膨润土对U(Ⅵ)的吸附效果最好,过酸或过碱都会影响膨润土对 U(Ⅵ)的吸附;溶液中Ca2+、CO 3 2?显著降低了膨润土对U(Ⅵ)的吸附效果,影响程度随着离子浓度的增加而增大;Freundlich等温吸附模型和准二级动力学模型对吸附过程的拟合效果较好,主要表现为多层吸附。 关键词膨润土,六价铀,吸附,动力学模型,热力学模型 中图分类号TL941 DOI:10.11889/j.0253-3219.2019.hjs.42.020301 Adsorption mechanism of U(Ⅵ)by bentonite DU Zuoyong1WANG Yanhui1LI Dongrui1TUO Xianguo2 1(Laboratory of National Defense for Radioactive Waste and Environmental Security, Southwest University of Science and Technology,Mianyang621010,China) 2(Sichuan University of Science&Engineering,Zigong643000,China) Abstract[Background]The research on the disposal of clay rock in high-level waste is still in the initial stage, and little attention has been paid to the migration mechanism of nuclide in clay rock treatment system in previous work.[Purpose]This study aims at the adsorption behavior of U(Ⅵ)in Gaomiaozi bentonite and provide reference for the safety evaluation system of high level waste disposal storehouse.[Methods]The sorption behavior of U(Ⅵ) on Gaomiaozi bentonite was studied as a function of adsorption time,solid-to-liquid ratio,initial concentration of U(Ⅵ),pH value,the type of ionic species and ionic concentration by the static experimental method.Both scanning elextron microscope(SEM)and infrared spectrometer were employed to experimental observation.The adsorption kinetics and thermodynamic of U(Ⅵ)in bentonite was discussed.[Results]Experimental results showed that the equilibrium time of U(Ⅵ)sorption on bentonite was about24h.The optimum adsorption ratio was1:300.The optimum initial concentration was40mg·L?1.When the pH value was5,the ability of absorption reaches the best,the acid or alkaloid would affect the adsorption of bentonite on U(VI).Ca2+and CO 3 2?in solution significantly reduce the adsorption of U(VI)by bentonite,and the degree of influence increaseds with the increase of ion concentration. 国家自然科学基金(No.41630646)、国家自然科学青年基金(No.41603124)资助 第一作者:杜作勇,男,1994年出生,2017年毕业于西南科技大学,现为硕士研究生,研究领域为核素迁移 通信作者:庹先国,E-mail:tuoxg@https://www.wendangku.net/doc/af7470062.html, 收稿日期:2018-10-30,修回日期:2018-12-08 Supported by National Nature Science Foundation of China(No.41630646),Youth Found of National Nature Science Foundation of China (No.41603124) First author:DU Zuoyong,male,born in1994,graduated from Southwest University of Science and Technology in2017,master student,focusing on nuclide Corresponding author:TUO Xianguo,E-mail:tuoxg@https://www.wendangku.net/doc/af7470062.html, Received date:2018-10-30,revised date:2018-12-08 万方数据

【CN109870763B】一种本征模完全分离的光子晶体多模光纤【专利】

(19)中华人民共和国国家知识产权局 (12)发明专利 (10)授权公告号 (45)授权公告日 (21)申请号 201910190868.5(22)申请日 2019.03.14 (65)同一申请的已公布的文献号 申请公布号 CN 109870763 A (43)申请公布日 2019.06.11 (73)专利权人 华中科技大学 地址 430074 湖北省武汉市洪山区珞喻路 1037号(72)发明人 王健 陈诗  (74)专利代理机构 华中科技大学专利中心 42201 代理人 曹葆青 李智(51)Int.Cl. G02B 6/02(2006.01)G02B 6/036(2006.01) (56)对比文件 CN 106199826 A ,2016.12.07,全文.CN 109031531 A ,2018.12.18,全文.US 2019025510 A1,2019.01.24,全文.WO 2017219118 A1,2017.12.28,全文.CN 108351465 A ,2018.07.31,全文.US 2006093296 A1,2006.05.04,全文.Zi-Ang Hu等.Photonic crystal fiber for supporting 26 orbital angular momentum modes.《Optics Express》.2016,第24卷(第15期),17285-17291. Hu Zhang等.A New Type Circular Photonic Crystal Fiber for Orbital Angular Momentum Mode Transmission.《IEEE Photonics Technology Letters》.2016,第28卷(第13期),1426 - 1429. 审查员 黎进 (54)发明名称 一种本征模完全分离的光子晶体多模光纤(57)摘要 本发明公开了一种本征模完全分离的光子晶体多模光纤,包括在水平和垂直方向上不对称的双折射纤芯、由圆形空气孔呈六角形阵列排列构成的内包层和纯二氧化硅构成的外包层;光纤支持大于10个本征模式,且任意两个相邻模式间有效折射率差均大于1×10-4甚至1×10-3,即所有模式完全分离,从而实现光纤多通道本征模式复用通信。本发明直接基于光纤本征模进行模分复用传输,所支持的本征模完全分离和退简并,可实现无需MIMO -DSP技术的多通道光纤本征模稳定传输,本发明提供的光子晶体多模光纤完全由纯二氧化硅基质和空气孔点阵组成,基于现有光子晶体光纤制作工艺, 便于实际拉制实现。 权利要求书1页 说明书4页 附图5页 CN 109870763 B 2020.02.14 C N 109870763 B

(完整word)2018年上海高中等级考化学物质的分离和提纯

2018年上海高中等级考化学物质的分离和提纯 一.选择题(共31小题) 1.中药的煎制直接关系到其疗效.下列中草药煎制步骤中,属于过滤操作的是() A. 冷水浸泡 B. 加热煎制C.箅渣取液 D. 灌装保存 2.下列说法正确的是() A.冷却饱和溶液有晶体析出后的溶液,不一定是饱和溶液 B.从溶液中结晶析出的晶体都含有结晶水 C.晶体失去结晶水,一定是风化的结果 D.无水氯化钙吸水后表面形成溶液是发生了潮解 3.“凡酸坏之酒,皆可蒸烧”,“以烧酒复烧二次…,价值数倍也”,这里用到的分离方法为()

A.蒸馏B.升华C.萃取D.蒸发 4.在盛有溴水的三支试管中分别加入苯、四氯化碳和酒精,振荡后静置,出现如图所示的现象,正确的结论是() A.①加CCl4②加苯③加酒清B.①加酒精②加CCl4③加苯 C.①加苯②加CCl4③加酒精D.①加苯②加酒精③加CCl4 5.可用分液漏斗分离的正确组合是() ①乙醇和乙酸 ②乙酸乙酯和纯碱溶液 ③苯和食盐水 ④苯和液溴 ⑤乙酸乙酯和乙醇. A.①④B.②③C.②④D.③⑤ 6.下图是分离乙酸乙酯、乙酸和乙醇混合物的实验操作流程图: 在上述实验过程中,所涉及的三次分离操作分别是() A.①蒸馏②过滤③分液B.①分液②蒸馏③蒸馏 C.①蒸馏②分液③分液D.①分液②蒸馏③结晶、过滤 7.除去下列物质中的杂质(括号中为杂质),所用试剂和方法错误的是()A.Cu (CuO),加盐酸,过滤 B.NaCl (I2)固体,加热升华 C.KNO3(K2SO4),加BaCl2溶液,过滤 D.MgO (Al2O3),加烧碱溶液,过滤 8.有一瓶乙二醇和丙三醇的混合物,它们的性质如表.则将乙二醇和丙三醇互相分离的最佳方法是()

生化分离技术

简答题 1、凝胶色谱原理: 小分子物质除了可在凝胶颗粒间隙中扩散外,还可以进入凝胶颗粒的微孔中,即进入凝胶相内,在向下移动的过程中,从一个凝胶内扩散到颗粒间隙后再进入另一凝胶颗粒,如此不断地进入和扩散,小分子物质的下移速度落后于大分子物质,从而使样品中分子大的先流出色谱柱,中等分子的后流出,分子最小的最后流出,这种现象叫分子筛效应。 2、在离子交换操作色谱中,怎样选择离子交换树脂? 对阴阳离子交换树脂的选择:正电荷选择阳离子交换树脂,负电荷选择阴离子交换树脂;离子交换树脂强弱的选择:较强的酸性或碱性,选用弱酸性或弱碱性树脂;对离子交换树脂离子型的选择:根据分离的目的,弱酸或弱碱性树脂不使用H+或OH-型。 色谱操作中为何要进行平衡? 3流速平衡:流速是柱层析法操作中的主要因素,流速的快慢直接影响分离效果,流速过快,混合物得不到完全分离,流速过慢,整体分离时间要延长,所以在分离时要保证稳定的液体环境,为保证分离物质运动的均一性以及好的吸附分离效果,要进行液体环境平衡。 4、生化分离技术的基本涵义及内容: 于由自然界天然生成的或由人工经微生物菌体发酵、动植物细胞培养及酶反应等各种生物工业生产过程获得的生物原料,经分离、纯化并精制其中目的成分,并最终使其成为产品的技术,也称为生物下游技术 5.生化分离的基本原理: 主要是依据离心力、分子大学(筛分)、浓度差、压力差、电荷效应、吸附作用、静电作用、亲和作用、疏水作用、溶解度、平衡分离等原理对物料或产物进行分离、纯化。不同的分离对象需要采用不同的分离方法才能有效地分离。 6.何为等电点沉析法: 蛋白质在等电点的溶解度最低,根据这一性质在溶剂中加入一定比例的有机溶剂,破坏液面的水化层和双电层,降低分子间斥力,加强了蛋白质分子间的疏水作用,使得蛋白质沉淀下来。 7.过饱和溶液形成的方法: (1)热饱和溶液冷却,适用于溶解度随温度升高而增加的溶解系,化不大的体系,或随问题升高溶解度降低的体系同时,溶解度随温度的变化幅度要适中。(2)部分溶剂蒸发发,适用于溶解度随温度降低变(3)真空蒸发冷却法,使溶剂在真空下迅速蒸发,并结合绝热冷却,是结合冷却和部分溶剂蒸发的一种方法(4)化学反应结晶,加入反应物产生新物质,当该新物质的溶解度超过饱和溶解度时,即有晶体析出。 8.盐析的原理以及影响因素: 原理:1、亲水性大于蛋白质破坏水化层2、带电离子中和蛋白质表面电荷 影响因素:1、盐离子浓度2、生物分子种类3、pH值4、温度

色谱峰分离度计算

色谱分析的目标就是要将混合物中的各组分分离,两个相邻色谱峰的分离度R(r e s o l u t i o n)定义为两峰保留时间差与两峰峰底宽平均值之商,即 (7-5) 式中t R1和t R2分别为峰1和峰2的保留时间;w1和w2分别为峰1和峰2在峰底(基线)的峰宽,即通过色谱峰的变曲点(拐点)所作三角形的底边长度。 计算分离度所需的参数都可以从色谱图(图7-4)中获得 如果色谱峰呈高斯分布,则分离度R=2(相当于8分离)即可完全满 足定量分析的需要。因为在基线位置的峰宽w为4,R=2时,两个峰完全达到了基线分离。通过调节色谱条件还可获得更高的R值,不过这时的代价将是分析时间增加。如果两组分浓度相差不是太大,分离度 R=0.5时,仍然可以看得出两个峰的峰顶是分开的。

分离度 ) (2/1211 2y y t t R +-= R>1.5即为完全分离 t 1 :色谱峰1的保留时间 t 2 :色谱峰2的保留时间 y 1 :色谱峰1的峰宽 y 2 :色谱峰2的峰宽 乙苯与对二甲苯 38.2)079.008.0(2/1409 .9598.9=+-= R 对二甲苯与间二甲苯 08.2) 0828.008.0(2/1598 .9767.9=+-= R 从结果可以看出,乙苯、对二甲苯、间二甲苯三种物质的峰能够完全分离

乙苯与对二甲苯 52.2) 0756.0076.0(2/1272 .9463.9=+-= R 对二甲苯与间二甲苯 18.2) 0756.00791.0(2/1463 .9632.9=+-= R 从结果可以看出,乙苯、对二甲苯、间二甲苯三种物质的峰能够完全分离

人教版三年级美术上册纹理=肌理

纹理=肌理 概述 在绘画中,肌理是物质材料与表现手法相结合的产物,是作者依据自己的审美取向和对物象特质的感受,利用不同的物质材料,使用不同的工具和表现技巧创造出的一种画面的组织结构与纹理。任何物体表面都有其特定的纹理变化,这种特定的纹理变化所呈现出的神奇的视觉感受,正是绘画艺术所探求的肌理效果。肌理在绘画艺术中的审美价值不可低估,它有着其它表现手法难以实现的美学特质。 水彩画不仅有绚丽的色彩、高雅清新的格调、丰富的表现形式,而且还有最使画者心醉神迷的那种难以名状、自然天成、亦真亦幻、神奇美妙的艺术效果。这种水与彩的交融所产生的效果是自然物象借助作者主观与客观、有意与无意的创作活动而呈现出来的,这种物体表象特征所呈现出的特殊视觉语言,就是水彩画有别于其它画种而特有的语言魅力,即水彩画的肌理美。 大自然千姿百态,世间有万物之貌,这是构成视觉形象最基本的要素。生活是艺术表现、艺术创作的源泉,就水彩风景而言,同样如此。天空的绚丽多彩、大海的浩瀚波澜、山寨的老墙木屋、晨烟的依稀梦幻、古道的曲折逶迤、山岩的鬼斧神工、阳光的妩媚灿烂、雨雾的朦朦胧胧、枯树的斑驳沧桑、幼苗的生机盎然,无不呈现出奇妙无限、变幻无穷的自然肌理之美。 物体表面都有一层“肌肤”,在自然的造化中,它有着各种各样的组织结构,或平滑光洁,或粗糙斑驳,或轻软疏松,或厚重坚硬。这种种物体表面的组织纹理变化,使之形成一种客观的自然形态,即肌理,从而给人以不同的视觉感受。肌理并不都是美的,只有当它在一个特定的空间、特定的环境、特定的光线之下才能呈现出某种美感。画家正是从这里汲取了艺术的灵感,把这种自然肌理感觉恰当地运用到视觉语言表现中去,创造出人为的艺术肌理之美。如美国画家怀斯在《冬日的磨坊》、《苹果酒桶》等作品中表现了斑驳的油漆、千疮百孔的断壁残垣、粗糙的栅栏等,在生活中这些物象也许并没有什么美感可言,然而当它们经过画家艺术化的加工处理后,便以艺术美的崭新面貌呈现出来,从而表达出特定的审美因素和审美意味。水彩画不论什么样的表现形式与内容,都不是对生活的简单再现,更不是纯客观的摹仿,它是画家在生活体验基础上的一种升华和表达。 罗丹曾说:“艺术家所见的自然,不同于普通人眼中的自然。”其中的道理是值得深思的。

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