(整理)博物馆展示设计讲义.

博物馆展示设计

第一章概论

“博物馆”（Museum）一词，源于希腊文“缪斯庵”(Museion)，原意为“祭祀缪斯的地方”。

博物馆的发展主要经历以下几个阶段：

综观国内外博物馆发展的历史，实际上也是它的大门逐渐向公众敞开，博物馆藏品与公众之间的距离逐渐缩短的历史。换句话博物馆发展的历史也是陈列展览不断强化的历史。

?1977年5月18日，国际博物馆协会宣布：每年的5月18日被定义为“国际博物馆日”。

?中国最早的博物馆是公元前478年以孔子故居创建的孔子庙堂。也就是俗称的孔庙。

?中国第一家现代意义的博物馆，是1905年实业家张謇创办的南通博物苑。

第一节博物馆的定义、职能与分类

一．现代博物馆的定义

随社会着生活的发展，博物馆的范畴正处在不断的发展变化之中。现行的博物馆定义是２００１年７月６日经西班牙巴塞罗纳第２０次国际博协代表大会修改通过的国际博协章程第二条，内容如下：博物馆是一个以研究、教育、欣赏为目的而征集、保护、研究、传播和展出人类及人类环境的物证的、为社会及其发展服务的、向大众开放的、非营利的永久性（固定性）机构。

1．博物馆上述定义不受任何政体性质、地域特征、职能机构或相关机构收藏藏品的定位等因素的限制而予以适用。

2．除被指定为“博物馆”的机构外，以下机构具有博物馆资格：

1）．从事征集、保护和传播人类及人类环境物证的，具有博物馆性质的自然、考古及人类学的历史古迹和遗址；

2）．拥有并展出动物、植物活标本的机构，如植物园、动物园、水族馆和人工生态园；

3）．科学中心和天文馆；

4）．非营利的艺术展出馆；

5）．自然保护区；

6）．符合前述定义的国际、国家、区域或地方性博物馆组织、负责博物馆管理的政府部门或公共机构；

7）．从事与博物馆和博物馆学相关的文物保护、研究、教育、培训、记录和其它事务的非营利机构或组织；

8）．从事保护、传承和管理有形和无形遗产（活的遗产和数字创造性活动）的文化中心和其它实体；

9）．执行委员会经征求咨询委员会意见后认为其具有博物馆的部分或全部特征，支持博物馆及博物馆专业职员从事博物馆学研究、教育或培训的其它机构。

二．现代博物馆的职能

博物馆具有的收集保管、调查研究和普及教育三大基本职能。此外，还有作为人文景观的传播交流、旅游观光、艺术鉴赏、以及休闲娱乐等职能。

三、现代博物馆的分类

博物馆分类的方法很多，各国的博物馆状况也有自己的特点，所以，世界各国的博物馆至今，也还没有形成公认的、统一的分类方法和分类标准，不同国家不同书刊对博物馆分类方法也不尽相同。1．按照博物馆的性质和陈列教育活动内容划分（按藏品性质分类）

1）．历史类博物馆（历史、革命史）

2）．艺术类博物馆

3）．科技类博物馆

4）．综合类博物馆

2．划分为综合性、纪念性和专门性(也称专题性)三类

1）．综合性博物馆

2）．纪念性博物馆

（1）．历史事件纪念馆

（2）．名人纪念馆

（3）．名人故居

3）．专门性博物馆(也称专题性博物馆)

（1）．专业性博物馆

（2）．专题性博物馆

（3）．专项性博物馆

此外，还有从隶属关系按主管部门和领导系统划分，按建筑规模分类，按服务对象来划分等。

第二节博物馆的基本组成及其功能与流线

一．博物馆建筑的基本组成及功能分析

一般说来，每个博物馆都有陈列区、观众服务设施、藏品库区、技术用房、行政办公用房、学术研究用房用、设备用房这七大部分(其设备用房也可在主馆之外单独设置)。基本组成(除设备用房外)可用下图表示。

二．博物馆的流线示意图

第二章陈列设计与制作步骤

博物馆展陈设计与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。一个博物馆展陈设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。

第三章陈列总体研究与设计

第一节陈列工作的程序

《中国博物馆学基础》对陈列设计进行了科学系统、详尽明晰的归纳和说明。“博物馆陈列是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。”

陈列工作的程序如下：

1.总体研究与设计。

2.内容设计

3.形式设计（艺术设计）。

第二节总体研究设计的主要内容

总体设计主体是由“馆长或主管业务的副馆长、展览部门主要负责人和有关从事内容和艺术形式研究的专家共同组成”。其总体研究设计组(委员会)的主要任务是：

(1)研究并确定陈列的主题，提出基本内容和陈列艺术风格的基本要求；

(2)审定陈列大纲和陈列内容设计方案；

(3)审定陈列艺术形式设计方案和平面设计图、立面设计图；

(4)研究并确定陈列重点场面的文物组合和展览艺术形象；

(5)确定陈列整体布局和艺术风格；

(6)解决陈列内容和形式的总体统一平衡问题；

(7)审定辅助陈列的造型艺术项目，创作设计方案和作品；

(8)审定重点的文字说明；

(9)协调内容设计、形式设计、制作、布置等工作以及各业务部门的配合；

(10)陈列布置完毕以后进行审查，并决定必要的调整和修改，直到最后馆长或上级领导机关批准开幕。

第四章陈列的内容研究与设计

按照《中国博物馆学基础》的说法：陈列设计应为内容研究与形式设计两大任务。形式设计取决于内容编辑，是内容编辑的形式化。

陈列内容研究包含两个方面：一是陈列主题所要表现的有关学科内容，一是表现陈列主题所需要的文物、标本以及其他展品。

陈列内容设计方案，即陈列大纲和陈列计划。

第一节陈列大纲

陈列大纲，即陈列主题框架。是主题条目按逻辑关系、时间顺序、地域方位具体排列穿插使其成一个形象的剧本的过程。

在陈列大纲中，单元是基本环节。单元下可分若干组，必要时下面还可再分小组。一般可有二至三个层次，最多不超过四个层次。由若干单元组成完整的陈列体系。

展览基本结构可以是以递进关系为主，也可以是以并列关系为主，或是经纬结合。

例：

《中国青铜器的铸造技术》陈列大纲

主题思想(从略)

一陶范法铸造技术

1．铜矿的开采

2．铸造青铜器的燃料和器材

3．商周采用陶范法铸造青铜器

4．春秋战国之际陶范铸造技术的更新改进

二铸造青铜器的合金比例

1．商代青铜器合金比例

2．商到西周兵器合金比例的变化

3．东周兵器合金比例的变化

4．汉唐青铜镜的合金比例

三青铜器铸造技术的新发展

1．不同硬度的青铜嵌铸兵器

2．钢铁合铸兵器

第二节陈列方案

陈列方案，是陈列大纲的具体化。要列出全部的陈列品，包括文物标本和辅助展品。

?凝练每部分或单元的主题

如武汉市博物馆“武汉历史文化”五大部分的主题是：江汉曙光(史前时代)、商风周韵(夏商周)、军事要津(秦汉魏晋南北朝)、水陆双城(隋唐宋元)、九省通衢(明清至开埠)。

?找出每部分内容的重点和亮点

?选择和安排展览的素材，研究展品组合

展品组合的要素包括文字说明、实物、图片、声像资料、多媒体及其他辅助展品。

注意平面展品与立体展品，实物展示与多媒体展示的结合。

?编写展览的文字大纲

按照前言、部分、单元、组和小组以及重点展品说明、结语编写展览的文字大纲。注意文字的精练，一般来说，部分说明宜控制在250个字左右，单元说明控制在150个字左右，组说明控制在80个字左右。

?分类并科学安排展览传播的信息

展览文本策划要合理地处理好展览的显性信息和隐性信息。一般来说，显性信息通常直接在版面上，主要满足普通观众的需要；隐性信息在展览版面背后，主要满足专业观众的需要或再次来博物馆参观的观众的需要。

?与形式设计师对话，提示展览的表述

第三节辅助展品

陈列的辅助材料大致有以下几种：

1.科学性的辅助材料：包括地图、图表、照片、拓片、模型、沙盘等。

2.艺术性的辅助材料：主要是根据陈列内容的需要而创作的造型艺术、绘画、雕塑、场景、布景箱、幻影成像、半景画、全景画等景观设施等。它主要是艺术品，但又受到科学性较大的约束，不同与一般的艺术创作；它要求艺术构思有科学依据，并且与陈列风格相调和，所以说它是科学和艺术的综合体。

幻影成像、声光电合成技术、仿真复原电子多媒体、三维动画、电视墙、灯箱等制作的背景资料。

3.文字说明。陈列的文字说明分为三类：

(1)大小标题(单元标题、组标题、有时还需要有小组标题等)；

(2)单元说明、组说明，(有时还需要小组说明或展品组合说明)；

(3)展品说明。展品说明大体上也有三类：

①展品科学性的简要说明，包括名称、时代、出土或采集的时间、地点或来源。例：

三彩釉陶女俑(名称)

唐开元十一年(723年)(时代)

1957年陕西西安鲜于庭晦墓出土

中国社会科学院考古研究所藏品

②知识性说明，展品的有关知识。例：

龙虎尊

商代

1957年安徽阜南出土

盛酒的器具。分层用合范铸成。造型优美，龙虎人物形象生动，具有很高的艺术水平。

安徽省博物馆藏品

③揭示性说明，揭示出展品内涵的社会属性，以及它与主题的联系。例：

“盐场”画像砖

东汉

1954年四川成都扬子山出土

图系制造井盐的盐场全景。盐场后有山泽川林以供渔猎。反映了东汉地主“家有盐铁之

利，户有青山之材”的情形。

重庆市博物馆藏品

第五章陈列艺术设计之“硬件”设计

形式包括“硬件”设计、“软件”设计及中性设计。

?“硬件”设计——陈列区的室内设计、陈列设备设计

?“软件”设计——陈列的组合设计、辅助陈列品设计、现代传媒及音响效果设计

?“中性”设计——文物、标本安全保护设计

第一节门厅、进厅设计

一．门厅

?组织好交通人流

?一般设有咨询台、存包处、存衣处、纪念品销售处、供观众休息、交往的坐椅等。

二．进厅

?引导观众进入陈列室的交通枢纽

?进入陈列室的前奏

?进厅可分为前厅式、中庭式、走廊式与过厅式四种形式。前厅式与中庭式的进厅在入口层可以兼作陈列室的序厅。此外，还可能与门厅合而为一，兼有门厅与进厅的双重功能。

门厅、进厅可以依靠空间的构成、色彩、光影、材料、装饰等表现博物馆的主题、文化内涵与艺术感染力，它集功能性、艺术性、象征性、趣味性于一身。

三．其它公共空间

观众服务设施包括问询处、存衣、小件寄存、纪念品销处、书店、餐饮、小卖部、休息、厕所等。

第二节陈列室平面设计

一．陈列室的平面布局形式

陈列室的类型与它的参观路线有关，可分为口袋式、穿过式、混合式三种类型。

二．陈列室的陈列布置形式

博物馆的展品分为平面展品与立体展品两大类。

展品在陈列室中的布置形式可分为周边式陈列、独立式陈列和混合式陈列三大类。展品陈列布置的形式关系着参观路线的合理组织。

1.周边式陈列——1）单线陈列

2）双线陈列

2.独立式陈列——

3.混合式陈列——1）三线陈列

2）灵活陈列

三．陈列室的视觉分析

当平均观看距离为0.6—1.2m时，所观看的范围只是视线高度以上30㎝多一些，和视线高度以下90cm之内。随着展品尺寸的增大，视距也应增加。将中国人的平均视线高度定为1.55m，给出由展品高度确定视距。

?陈列室的大小除了与影响视距的展品大小有关，还与展品布置的方式有关。

单线平面展品双线平面展品两边平面展品，中间立体展品

a=2—3m

双线立体展品三线立体展品一边隔板两边隔板

一边立体展品中间立体展品

第三节陈列室的空间设计

一. 充分运用各种空间限定方法

墙面的位置和隔断的高低，天花板、地面、展览设备的造型、色彩、比例以及展览物品等，都是分隔、组织、诱导空间和产生境界的空间因素。

二. 陈列空间要与展品及展示的特点相结合

观众对展品的观赏绝大多数是平视，但也有仰视、俯视的需要。不同主题的博物馆，不同展品的陈列室，不同方式的陈列展出都有适合各自特点的最佳观赏方式。根据这些特点设计陈列空间能为观众提供良好的观赏环境和多角度的观赏。

三. 陈列空间要为观众营造良好的观赏氛围

四. 陈列空间要为观众提供良好的空间体验

重视群体空间组织安排，也就是空间序列的设计。空间的组织要层次分明，有节奏，有变化，不能千篇一律。空间的过渡要顺畅，同时还要注意空间序列的整体性、连续性。

第四节陈列设备设计

一.展架

?作为吊挂、承托展板，或拼联组成展台、展柜及其他形式的支撑骨架器械

?独立的和灵活的展示道具，不仅可悬置，挂置展物，还可以架构形态，塑造空间。

?现代新型展架多遵循展具的可拆装性和可伸缩性原则，强化了功能的多样性。在材料方面，多采用铝锰合金、锌基铝合金、不锈钢型材、工程塑料、玻璃钢等。

二.展墙与展板

?用作隔墙的展板尺寸应该大些，既可以在上面直接裱糊纸张、照片或不干胶等,亦可以悬挂轻质的展板。

?另一类用作展架上的镶板，直立在地上的展板，或吊挂在墙体上的展板，尺寸都不宜过大，一般常用的规格为：60x90、60x180、90x180、120X240、240X240厘米等几种。

?另一类用以分隔展示空间、悬挂实物展品、张贴文字、以及分散人流等的屏障物也可视为是展板类道具的一种，常用到的有屏风、帷幕和广告牌之类。

三.展柜

?展柜类通常有靠墙立柜、中心立柜(四面玻璃的中心柜)和桌柜(置于视平线以下，便于俯瞰展品)、布景箱等。

?展柜的结构有固定式、可拆装式和折叠式。固定式结构多为博物馆等专业性、常设性的展示所用。拆装式、折叠式多为周期性、短期性的活动型展览使用。

?桌柜通常有平面柜和斜面柜两种，斜面又有单斜面和双斜面之分；单斜面通常靠墙放置，双斜面则放置在展厅中央。桌柜的通常高度是：平面柜的总高为105—120㎝；斜面柜总高为140㎝左右；进深70—90厘米；柜内净高20—40厘米。

?布景箱是只供一个方向观看，类似橱窗的龛橱式大展柜，内部可以设置各种场景，使展品呈现在一个“真实”的环境中，使展示更加生动。布景箱一般高度为180-250㎝，或者更高；深度90—150㎝以上，长度可根据实际需要确定，布景箱的背部和顶部两侧应设计成弧形，以造成空间深远的感觉。为保证布景的真实效果，大型布景箱的深度至少应为宽度的1／2以上，在照明的设计上也应有所侧重，以突出展品的效果。

四.展台

?展台类道具是承托展品实物、模型、沙盘和其他装饰物的用具。

?大型的实物展台，除了组合式的展架构成之外，还可以用标准化的小展台组合而成，小型的展台类似积木(也称堆码台)，多被制作成正方体、长方体、圆柱体等几何形体。其特点是灵活性、机动性强，可得出新的展台效果。

?在形式上可制作成复合体式的结构，例如正方形或长方形套箱式积木、圆柱形套筒式积木等。

这不仅易于在组合使用时容易配列，同时又便于存放、搬运，节省空间。

?在陈列中，一般是较大的展品使用较低的展台，小型的展品则用较高的展台。

?旋转展台的运用可使观众从不同的角度观看展品，多方位的品评展品。

五.护栏与标牌立座等

?护栏分固定式和移动式两大类。

?标牌底座的构造形式也比较多，组合系统中多利用护栏配件装配，也可以根据具体情况加工定制。

六.其它辅助设施设计

第六章陈列艺术设计之“软件”设计

第一节陈列组合设计

一.整体的陈列组合

在确定陈列总体艺术风格的前提下，对陈列进行总体的布局安排，比如空间分配，内容段落的划分，各部分展线长短的权衡，序幕与结尾的重点处理，在陈列全线中在哪段哪节上设定重点陈列等等。

绘画中的“疏能跑马、密不透风”，就是讲空间利用的变化。陈列也是这样，不能处处总是摆的满满的，要有适当的空间，要有“喘息”的机会。这不仅是为了眉目清楚，还可以使观众得到精神上的调剂。

二.组合陈列法

1．系统分类陈列法

即将展品按分类系统分门别类地排列。这种方法简单明了，眉目清晰，使人一目了然。

2．复原陈列法（场景复原陈列）

将考古现场或遗迹保留下来作为陈列品，或根据展示的主题布置出复原的场景。复原的方法有成套文物组合复原法、文物与环境组合复原法、文物与模型组合复原法、文物与图象组合复原法、文物与实际操作组合复原法等。它使某些历史现象或自然环境再现于陈列室中，使观众犹如身临其境，有强烈的历史感和真实感。

3．景观陈列法

这是选取某一历史现象的场面或某一自然生态的场景加以仿制，生动地再现于陈列室中。一般都有较强的感染力。景观陈列法和复原陈列法不同之处在于，复原陈列法必须完全按照当时的本来面貌，而景观陈列法可以选择有代表性的典型形象加以概括，结合运用。全景画陈列法是景观陈列法的发展，配合以声、光、形象的多媒体表现，更使人有身临其境的感觉。

4．对比陈列法

惯用的对比手法是新与旧、过去与现在、多与少、大与小、精与粗、贫与富、真与假之间的对比，以比较、对照的方式，使观众产生强烈的印象。

5．集中陈列法

对某些成套的物品或体积较小的物品聚集陈列，以形成整体印象。

6．中心陈列法

以一件展品或一个问题为中心，其余围绕它而展开。这种手法常用以突出主要展品和主要内容。7．连续式陈列法

连续式的陈列像是一本书，也像一本连环画，陈列场景一个接着一个，连续不断，一气呵成，整体感很强。

第二节陈列方法

博物馆陈列品的品种繁多，从它们的信息特点来看，可划分为有体物与无体物两在类。人的视觉、触觉都能感知的物品是有体物，如实物、模型等。用录音、录像、光盘等所记录的人类文明和人类环境的见证则属无体物，人的视觉、听觉能感知无体物的存在。现代博物馆革新了传统博物馆的展出方式，它们不仅展出有体物，还通过多媒体与电子技术向观众展示无体物。

●有体物的陈列展示

1．悬挂式陈列

?

?墙上设有可固定展板的装置或悬挂展品的轨道，更换展品比较灵活。

2．悬吊式陈列

3．展柜式陈列

4．放置式陈列

5．地台式陈列

6．壁龛式陈列

7．动态陈列

?展品在运动中向观众演示某种自然现象、自然规律或某种功能

?

?动态陈列在演示中大都需要观众参与进来，自己触摸，自己操作，亲身实验。

8．操作式陈列

第三节柜内设计与文物的艺术加工

?

?实物的摆设，应该根据它原来的面目。适合俯视的要放得较低，适于仰视的要放得较高。鼎的陈列方向应该是双足朝前、一足朝后。丝织品图案要分清上下，不可倒置。文物是非常珍

贵的，要给人以稳定的感觉，特别是易损坏的文物，更要注意稳定感。

?实物的陈列，应体现其属性。属性分自然属性与社会属性。自然属性中有的是可见的，有的不易明见。可见的如标本的大小、形态、质感、量感、色彩、纹理等等，不易见的如比重、

结构、性能等。要突出实物的形体美、色彩美、质地美等，可加必要的衬托。衬托的方法并

不仅仅限于背景的平面衬托，也可以运用点、线、面、体以及形象背景的衬托。亦可配合辅

助形象展示，例如用轮廓线示意图表现人们制造和使用生产工具和生活用具的情况，实物被

放在轮廓线示意图内的相应位置，使之一目了然。利用图解、显微镜放大，全息摄影、慢镜

头与快镜头处理、仪器测试等，把不可见性变为可见性。

?社会属性则常常与文物产生的社会环境、使用条件、流传经过有关。揭示文物的社会属性除了文字说明外，还可以采用恰当的形象化手法。

第四节传媒和音像效果设计（无体物的信息传播）

陈列展览已由过去单一的通过视觉形象使观众得到感受，逐步发展为通过声像设备使观众的视觉、听觉、触觉，甚至嗅觉、味觉等各种感官得到多种感受。

在陈列艺术设计中，把现代传媒的各种装置和实物展品有机地组合在一起，达到浑然一体的效果。这种装置在陈列中所占的空间往往不多，但内容传播的信息很大，而且是动态的演示。

现代传媒装置与实物展品的组合形式大概有以下几种方式：

1.自成单元，与文物标本等实物资料陈列并列。现代多媒体展示有：投影、等离子（液晶）播放屏、触摸屏、幻影成像、电子图书等等。

2.多媒体展示与实物、沙盘、模型等组合陈列。

3.音响效果设计，博物馆中的音响资料可分为解说声响、自然声响和人工声响三种类型。解说声响，是通过讲话来传递意义的（比如说我们国内现在很多大型博物馆都配备有讲解机）。自然声响，是由动物的发声或动作，比如飞、跑、吃、攻击、摩擦等动作所产生的，以及风、雨、浪、喷火、雷鸣、树断、火焰燃烧等自然现象的声音。人工声响，包括语言、歌谣等声音和用乐器发出的声音，还有人类动作（打、切、吃、刮削等）所发出的声音，火车、电车、汽车、飞机、工厂、大炮、战车等机器发出的声音。

湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明

湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明

湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明 设计概论 湖北省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。在楚文化展陈列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重内容与形式的统一，经过形式设计的语言恰当而准确的展现内容精神，以此强化陈列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆陈列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此湖北省博物馆楚文化展陈列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表示地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展陈列设计中的理念。经过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主

义设计的实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化陈列的内容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展陈列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化陈列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求经过这样一个虚拟的心理空间处理对展览内容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，经过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛

博物馆设计任务书样本

郑州大学建筑学院建筑设计任务书 选题一宝丰县汝官窑遗址展示博物馆 一、项目概况: 汝窑系中国汝、钧、官、哥、定五大名窑之首。宝丰县清凉寺北宋汝官窑遗址是全国迄今为止发现的保存最为完整的瓷窑遗址, 该处是宋、金、元代以来烧造历史延续数百年之久的重要制瓷场地, 是专为宫廷烧制御用瓷器的官窑遗址。 6 月被国务院颁布为重点文物保护单位, 3 月被中国列入世界文化遗产预备名单。 为了重现北宋汝官窑这一祖国文化瑰宝, 合理有序地开发利用宝贵资源, 宝丰县政府投资建设清凉寺汝官窑遗址展示博物馆。建成后, 该馆将成为集考古、汝瓷研究、汝瓷文化展示和汝瓷精品销售为一体的具有旅游功能的专业博物馆。 二、用地概况: 1 清凉寺汝官窑遗址位于县城西部20 公里处之大营镇清凉寺村中及村南台地上, 遗址面积共计119.5 万平方米, 其中重点保护区面积43万平方米, 特别保护区面积8075平方米。其中作为展示工程的博物馆位于重点保护区东北角外, 原为一紫砂壶生产厂家( 现已停产) , 具体范围及周边环境详见附图。 2 环境条件: ( 1) 地表现状: 拟规划区域内自然地势低于周边, 场地内略有起伏, 地表无水面。 ( 2) 水文地质条件 宝丰县地处豫西山地与黄淮平原两大地貌过渡地带, 土壤类型属南方黄红土壤向北方的褐土过渡地带, 植被是由华北落阔叶林向华中常绿阔叶林过渡地带, 适合多种生物繁衍生息。 该县地属暖温带, 为半湿润大陆性季风气候, 四季分明, 以春旱多风, 夏热多雨, 秋温气爽, 冬寒少雪为特征。年平均气温14.5 摄氏度, 降水量769.6 毫米, 日照2183.7小时, 无霜期215天, 年平均水资源总量为 2.23 亿立方米。 主导风向: 夏季东南风为主, 冬季西北风为主。 三、设计内容及面积分配: 1 建筑部分: 主要功能为文物陈列和遗址管理, 是收藏、展示、研究与汝瓷相关的文物及各种资料的中心。总建筑面积4800( 可上下浮动5%) , 建筑层数不大于 3 层。

博物馆设计说明书

博物馆设计说明书！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 1、基本原则、 根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。1).根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。参光流线要明尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，2 ）. 根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，展出要有灵活可全部展出，也可局部展出。性。可全部展出，也可局部展出。对于非系统性和非顺序性展出的大、3 ）. 对于非系统性和非顺序性展出的大、中型博物馆参观路线要有选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，4).适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢不至于过度疲劳。复，不至于过度疲劳。除上述基本原则外，除上述基本原则外，基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，置，临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，可安排在便于单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，其位置也宜相对独便于单独对外开放。立，便于单独对外开放。不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，设计师要根据不同的具体情况区别对待。计师要根据不同的具体情况区别对待。 2、陈列室的入口与人流组织 如陈列室进深较大, 3 ). 自由线路:如陈列室进深较大, 或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 人流流向会产生“渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 产生“ 渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。 3、几种展厅形状的比较 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷， 1 ) . 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷，占用面积少正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，2）.正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，参观路线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，展览形式丰富。展览形式丰富。摊位布置富有变化，3）.圆形：摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参展厅一般照明须与走道方向取得呼应；观； 展厅一般照明须与走道方向取得呼应；展览形式设计灵活性差。较难，灵活性差。多边形：摊位布置受限制；4）.多边形：摊位布置受限制；走道方向应方便而且不影响观众视线；展厅一般照明注意整体；观众视线；展厅一般照明注意整体；展览形式设计应利于边角落。边角落。 空间设计

闫家岗遗址博物馆设计随笔

闫家岗遗址博物馆设计随笔 摘要：通过对闫家岗遗址博物馆的设计，逐步探讨古遗址类博物馆的设计研究方向及设计内涵，着重研究了博物馆建筑的文化聚络影响，以及给观览者的历史感应的回馈，通过功能上的合理分区、虚实对比的形象理解和静水通幽的环境引入，阐述了遗址类博物馆的设计主旨。 关键词：遗址博物馆文化聚络静水 在哈尔滨的西南二十公里，有一个地方叫闫家岗，富饶而美丽的她没有因为坐落在冰城而出名，却以在这里发现了两万年前古人类活动的遗址而扬名海内外，有的哈尔滨人更是称闫家岗为哈尔滨之根，因为这里是有历史资料记录以来，哈尔滨发现的最早人类活动的地点，考古历史上称之为闫家岗遗址。从上世纪八十年代开始，闫家岗农场历经数十次的考古发掘工作，出土了很多重要的石片、石核和砍砸物，上面有清晰打击痕迹，同时出土的动物化石，有披毛犀、猛犸象、普氏野马、东北野牛、狗等20多个种属，尤其重要的是发现了若干由大量哺乳动物骨骼堆砌而成的半圆形堡垒状防御工事，经文物部门核定研究，确认为古人类的临时居所和抵御野兽的狩猎防御工事，充分证明了当时古人类的生存迹象，从而奠定了“闫家岗遗址”文物考古历史的价值，1990年闫家岗遗址经黑龙江省政府确定为“省级文物保护单位”。 1 主旨于文化聚络的反馈 闫家岗遗址博物馆需要展示的是两万年前的古人类文化，其方案试图寻找一种合理自然的解决方案，来综合解决文化聚络的反馈感、历史沧桑的聚合感、观览者的文化认同感，这三点是方案创作的主旨思路。在这其中，设计者更加注重文化聚络的反馈，因为无论方案超哪个方向发展，其基础都是文化的反馈和思考，自然在方案设计上会有所体现。 2 有机连续的空间系统 本建筑的空间系统分为入口集散空间、挖掘坑展示空间、影像资料空间、综合展示空间四大部分，通过连廊和过渡空间有机的联系到一起，入口集散空间设置接待台、logo屏、寄存处、信息引导仪等，充分考虑室内的光线变化，透过中心位置棚顶的二十平方米的网格天窗，可以看到茫茫夜色中银河中无数闪烁的繁星。挖掘坑展空间采取地下一层和一层共享空间的设计方法，整体层高8.5米,面积为670平方米，两条参观流线分别为一层环廊流线和地下一层融入式流线，为方便残障人士的使用，设置了残障坡道和轮椅电梯，挖掘坑空间还原了闫

茶文化博物馆展示设计

随着全球现代化进程的发展，信息产业与知识经济的高速发展，现代意义的博 物馆在展示与教育方面也发生了巨大的变化，传统的以收藏文物及标本为主的 博物馆开始关注社会大众精神文化的需求，即由以藏品为本的博物馆转变为以 人为本的博物馆。博物馆文化研究的重心开始从“物”的研究转移到“人”的研究 上来，博物馆文化的内涵进一步延伸。中国茶叶博物馆作为展示中华茶文化的 专题博物馆，在其发展过程中，不断审视并反思这个问题，并努力对“以人为本”的展示新理念进行尝试，也取得了相应的成效，本文试就以茶博为例，初步探 讨“以人为本”的展示理念在博物馆的应用和实施。 1 “以人为本”的展示理念是当代博物馆发展的新趋势 自1873年法国卢浮宫向社会公众开放，开始了博物馆社会化的进程，但是在 西方博物馆发展初期，一直都以“物”为本，展览围绕着藏品展开，没有过多地 考虑、研究观众的心理需要。直到二十世纪六、七十年代，由于博物馆数量的 增多，竞争的加剧，博物馆从业人员才开始意识到“人”的心理，并在1971年国 际博物馆协会上把“为当代和未来的公众服务的博物馆”作为主题。到了2001年 西班牙巴塞罗那举行的19次国际博协（ICOM）全体会议和20届国际博协全体大会上，又提出了“管理变革：博物馆面临着经济和社会的挑战”的主题，说明“以人为本，服务社会”仍是当代博物馆发展的趋势。 当今社会经济全球化、政治多极化、文化多元化已成为发展的大趋势，各国 都非常重视教育和文化对人类生存的重要作用，因此博物馆提出“以人为本”的 宗旨，支持博物馆为社会及社会发展服务，也是时代的要求。国外博物馆无论 规模大小，档次高低，一切工作均围绕着观众及社会教育来进行，围绕着为公 众服务来展开，始终把人放在主体和中心位置，博物馆通过改进展览、强化服务，拉近博物馆与公众的距离，争取更加主动、积极的方式来吸引公众，引导 公众来参观博物馆，并为公众提供各种教育性和娱乐性相结合的文化服务项目。目前我国博物馆界也开始转变传统观念，“以藏品为中心，以馆舍为基础”向“以 人为中心，面向全社会”发展；从“侧重藏品的保护和研究”向“以社会教育与文

博物馆展示空间设计

项目名称：通化自然博物馆 项目地址：吉林通化 服务内容：项目策划、展陈设计、展陈施工、协助布展 开馆时间：2015年 通化自然博物馆 总平面 通化四分之三的面积都属于长白山区，通化依托长白山，长白山映衬通化。本展馆则是以通化自然资源介绍和展示为核心，并辐射扩大到长白山区。展馆总面积约2300多平方米，共设置6大主题展区：序厅、魅力通化、五彩山野、天堂、地下宝藏和保护开发。 序厅——本展厅为通化简介及远眺长白山，让游客走进长白山，近距离感受长白山之美。进入馆中首先映入观众眼中的是气势磅礴的长白山主峰，左侧模拟龙岗山脉，右侧模拟老岭山脉，中部则是模拟穿城而过的浑江，给予游客视觉与感官上有力的冲击和震撼。此外，从山间远眺，房屋、农田依稀可见，一派生机盎然的景象。观众可穿越“湿地”，近距离体验和感受通化农村生活的气息，将通化最美的一面呈现在观众面前。同时，这也激发观众的兴趣

与好奇心，开始神秘的“自然与生命的探索之旅”。 序厅 魅力通化——本展厅主要包括“珊延大岭”、“林海微光”、“山城风采”、“长白明珠”、“东部群星”等展项群。“珊延大岭”以场景复原的形式展示长白山火山地貌及其垂直植被景观带分布；“林海微光”为以哈泥湿地为主体的湿地景观，介绍建立自然保护区对通化市市区水源的重要性及其生物多样性；“山城风采”以通化“三城六乡”的荣誉为背景介绍通化市地方特色产业；“长白明珠”概括展示通化自然、地理、资源等内容；“东部群星”是东北东部12+2市（州）区域合作以及各成员城市的详细介绍。

“珊延大岭” 五彩山野——本展厅主要包括“老把头抬棒槌”、“林业重地”、“绿色珍馐”、“草药大观”、“辩木识材”、“赏色品芳”、“小秋收”等展项群。

博物馆设计心得

设计心得 第一部分：大河沟仰韶遗址博物馆参观 郑州市大河村遗址博物馆位于郑东新区西北部、连霍高速与中州大道交叉口东南隅，是为保护大河村遗址而建立起来的一处史前遗址博物馆。 博物馆在远离城市道路的小村庄里，走过并不太好走的乡间小路，终于远远地看见一组红色建筑群，内心一阵激动，已经准备好接受仰韶文化的熏陶。走进院落，大门旁时一个精致的公共卫生间，正对着入口的就是主要展示建筑，立面简洁，入口内凹，营造出神秘氛围。先是进入展示坑中参观，展示坑是一个大跨空间，中间不落一柱，展示路线绕过各房屋地基，最大程度的保护了仰韶时期的建筑遗存。层高6、7米甚至更高，人行道距离展示坑2米，根据遗址介绍顺序安排人行道布局。整个空间采光靠的是高侧窗，因为博物馆建筑的性质特殊，所以这样的高侧窗完全足够参观采光要求。参观结束展示坑后，在解说员的指引下，走进了主展厅一层，一层主要展示了仰韶时期人们的生活情景再现与当时的生产方式和工具，介绍遗址发现挖掘的过程。参观结束后经过楼梯上主展厅二层，主要展示仰韶时期种类多样的陶器，也与龙山时期等不同时期的陶器进行了对比，最后经过一个大楼梯回到主展厅出发点。整个流线非常顺畅，空间氛围变化不突兀，参观过程平顺没有大的变化。各个展示部分空间的过渡也比较和谐，空间节点处理较为得当。 第二部分：基地调研 参观结束大河村遗址博物馆后，下午来到了本次设计的基地：荥阳市青台村考古挖掘现场。从入村主路走进，远远地就能看见唐岗水库的沿岸美景，我们的基地就位于这个唐岗水库旁，是一个有7米挖掘断崖的地方，断崖后面就是挖掘现场，还能看见各挖掘坑和正在做工的工作人员。从穿过基地的一条东西向小径，能到达青台村民的精神寄托所在地：赵公明庙。庙占地很小，是文化大革命后建造的，庙周围还有两棵年代久远的榆树，它们都是这次设计除文化展示坑之外的重点保护对象。我从小径旁的一条不是很陡的道路走下挖掘断崖，近距离感受了基地与唐岗水库的互交互融的关系。其实，基地图中岸边与水面之间还有一块湿地，但是去实地调研时水位上涨，看不见湿地，也算是比较可惜的。 第三部分：总结基地要点 1、入村主路比较小，建成博物馆后交通压力可能比较大，这就需要在设计时将交通问题考虑进去； 2、村民进入赵公明庙的路线有两条，最好是全部保留，或者以某种与建筑结合的方式保留； 3、基地断崖下的那些杨树，在看过基地之后觉得虽然不及赵公明庙旁的那两棵榆树，但它们还是具有一定景观效应的，可以选择保留。或者将它们移植在基地的其他地方以达到基地利用上的完整度更高； 4、入村主路与基地距离太近，如何处理好道路与交通的关系也至关重要； 5、挖掘断崖也是具有一定可展性的，不用将整个挖掘断崖做展示，选取其中一部分也是不错的；

博物馆设计方案

1 工程概况 博物馆规划建设用地面积24133.7㎡，总建筑面积63390㎡。建筑高度(檐口)36.4m，地上5层，地下2层，地下3层为2．2m层高的设备夹层。工程性质为大型综合性博物馆建筑。其中地上各层和地下1层南区为展陈、社教、科研、办公、保安、综合服务等功能区，由三大部分组成：椭圆斜展厅、矩形基本展厅、行政办公区(见图) 1)地下1，2层北区为地下车库，地下2层南区为藏品库、设备机房、人防等。 博物馆是一座全面反映中国悠久历史、灿烂文化、革命传统和现代化建设成就，展示国际大都市风貌的博物馆。馆内展示和珍藏着代表中华民族五千年历史的重要文物。消防系统的设计不但要重在防，而且要重在灭。除设有普通的消火栓系统和自动喷水灭火系统外，还设有水喷雾灭火系统、智能消防水炮系统、气体灭火系统等特殊的消防措施。 2 消防总水量的确定 消防水池容积按所有水消防系统同时作用来计算，显然是不经济也是不可能的，消火栓系统和自动喷水灭火系统是全方位保护，任何一处着火，两个系统都要发挥作用。水喷雾系统为锅炉房服务，水炮系统为礼仪大厅服务，两系统都是局部保护。很明显，水喷雾系统和水炮系统不可能同时作用，但两系统是否会与自动喷水灭火系统同时作用呢?笔者认为，可从两方面来考虑：一是从一处着火考虑。锅炉房是一个独立的防火分区，内部只是水喷雾系统。一旦着火，除水喷雾系统作用外，锅炉房以外的消火栓系统协助灭火。这种情况，水喷雾系统不与自动喷水灭火系统和水炮系统同时作用。二是从安全角度出发。锅炉房着火，不排除波及邻近区域的可能性，邻近区域的自动喷水灭火系统将作用。所以，可以认为水喷雾系统与自动喷水灭火系统和消火栓系统同时作用。两种可能性都是存在的。礼仪大厅也同此考虑。针对博物馆的重要性，消防水量的确定还是要保守一些。所以，有两种同时作用的系统组合，一种组合是水喷雾系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统；另一种组合是水炮系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统。消防水量按上述两种组合的较大值确定为650m3，计算见表1。 3 消火栓系统 室内消火栓水量30L／s，延续时间3h。系统为稳高压制，竖向不分区。系统示意见图2。馆内防火分区的分隔，多处设置了防火卷帘，防火卷帘的种类与水消防系统密切相关。根据“高规”第5．4．4条的条文说明，如采用无机复合特级防火卷帘，则不需水冷却。但此种防火卷帘轨道较宽，建筑空间美观受到影响，为此建筑要求采用汽雾式特级防火卷帘(“高规”条文说明第5．4．4条将此种卷帘纳入了特级防火卷帘之列)。其作用机理是：当火灾发生时，感温阀开启，帘节内充水，水满外溢形成“水帘”，火场高温致使部分水汽化，在水汽双重作用下，把帘面的温升始终限制在一个极低的水平，进而有效阻断火灾蔓延。既然是特级防火卷帘，就意味着不设置独立的喷水灭火系统。所以，汽雾式特级

博物馆设计资料报告

博物馆设计资料报告 要研究和设计博物馆要首先了解它。博物馆的基本概念：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建组组、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。 博物馆分类博物馆分为大、中、小型。 大型馆（建筑规模大于10000 的一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆； 中型馆（建筑规模为4000 10000 的一般适用于各系统省厅（局）直属博物馆和省辖市（地）博物馆； 小型馆（建筑规模小于4000 的一般适用于各系统市（地）、县（县级市）局直局博物馆和县（县级市）博物馆。 1、综合类 1）世界性综合博物馆，如大英博物馆2）国家与地方综合博物馆 2、历史类 1）历史文物博物馆2）社会历史博物馆，如中国革命历史博物馆 3）战争与军事博物馆4）考古与遗址博物馆如秦始皇兵马俑博物馆 3、民族民俗博物馆 4、艺术类

1）人类与民族博物馆2）民俗博物馆3）宗教博物馆4、艺术类

1）绘画与雕塑博物馆2）工艺珍宝博物馆3）建筑博物馆 5、文化教育类 1 学校博物馆 2 儿童博物馆向儿童传播各种知识，生动活泼适合儿童的博物馆 3 影剧传播博物馆 4 文化与娱乐中心如蓬皮杜文化中心 6、自然类 1、综合性自然历史博物馆2 专门性自然历史博物馆 3 园图性博物馆 4 水族馆 5 天文馆 7、科技产业类 1）综合性科技产业博物馆2）专门性科技产业博物馆3）科技中心 8 、纪念类 1）历史事件纪念馆2）名人纪念馆3）名人故居 9、收藏类 收藏类博物馆包罗万象，玩具、食品、罐头、邮票、钱币、车辆、钟表、服装等。博物馆的职能用途 1、收集保管职能 如：美术馆收集美术品，历史博物馆收集某时期的文物。收集得来的藏品经过整理、筛选、修复，选出有代表性的，能把博物馆的教育内容很好的抽象概括的、有价值的藏品加以保管。 2、调查研究职能 博物馆的研究人员需要调查研究藏品的抽象内容，加工、组织它的抽象材料，根据博物馆的教育目的，向观众进行展示。 3、普及教育功能

博物馆展览展示设计

项目名称：广州市八十六中学动物博物馆 项目地址：广州 服务内容：动物展览 开馆时间：2012年10月 动物展览区域共设15个展区，通过动物的姿态标本、骨骼标本、皮张标本、浸泡标本、生态景观等反映动物的特征、习性。博物馆标本展览以自然界发展演变的时间顺序为展示主线，重点展示珠江三角洲的代表动物、我国生物多样性热点地区动物和环境，特色生态环境等，展示区里除了栩栩如生的动物标本，还有经过上色和定型处理的仿真植物，树脂作河流，金属薄板作湖泊，背景配以景观的高精度写真，逼真地模拟出动物与自然环境相处的情形。 目前已有国家一级保护动物24种，二级保护动物49种。而拥有如此珍贵种类、标本质量好的收藏，目前在国内中学中还比较少见。

广州市八十六中学动物博物馆设计方案

参观路线 门厅： 门厅为展览空间的心脏及起始位置，结合空间功能及尺寸要求，我们设计圆形主题，主体背景为生命进化树，“树”背后合理遮挡卫生间入口。圆心中央为八十六中标志，两边门为大幅面开放玻璃门，局部墙布置万人签名墙等，整体空间突出八十六中特色性。

动物展区： 动物展区采用曲线进行空间划分，更有助扩大空间，增强空间韵律及虚实节奏感，多展区根据大纲进行合理设计。中央位置为六角形昆虫展区，取意蜜蜂“蜂巢”，结合人体工程学原理，设计出独特创新、科学实用的展出空间。地面采用塑胶地板，顶面采用成品铝片天花。 教学体验区及生命演化： 采用新式教学理念，创新式的将教学体验区及生命演化展区合并，使教学更具互动性、开放性、自由性。在展区中实验，在实验中参考，室内以自由布局为主，报告厅为全开放式，实验区在中央位置自由摆设，设有刻面恐龙、三叶虫等实物模型。地面采用曲线塑胶地板，顶面为仿木纹铝制格栅。 广州市八十六中学动物博物馆的建设目标是综合利用学校图书馆一、二、三楼的有效区域，突出珠江三角洲的本土特色，形成自我风格，为教师教学、学生求知提供有利场所，成为科普教育推广与学习的重要基地，成为中国普通中学动物博物馆的典范。参观者从进入博物馆门厅开始就进入了知识的海洋，其动物展览区为教师教学、学生求知的主要场所，而教学体验区则是参观前的准备和参观后的总结及讨论场所。展陈方式不光局限于传统的展板和展品柜，而增加了生境柜展示、多媒体演示区以及网络展示。展区设计立意新颖、展品主题生动鲜明，力求成为教育学习的另一块天地。 博物馆的真正内涵就是知识。我们在力求真实还原珠江三角洲独特的风貌和满足大众审美需求的同时，同样重视对科学的严谨性，对学科的相对完整性和系统性，展品实物性，展示的艺术性和普及性等多方面的把握。 动物馆标本展览区大纲以自然界发展演变的时间顺序为展示主线，重点展示珠江三角洲的代表动物及生境，我国生物多样性热点地区动物和环境，特色生态环境等;力求使参观者在学习知识的过程中，明白环境保护的重要性，唤醒公众对于自然的珍惜和爱护，传播人与自然和睦相处的思想;进一步提高社会公众的科学意识、资源意识、环境意识，牢固树立科学发展观和人生观。

展示设计 讲义

第一章展示设计概述 第一节展示设计的发展 一．展示设计的起源 人类的展示活动从一开始就与商业结下了不解之缘，社会分工使人们很自然地需要以已之余补己之缺，“物”与“物”的交换开创了人类最早的展示活动。远古时期的图腾崇拜、树碑立柱、祭祀鬼神活动以及原始人将自己部族的图腾轴式宗教相关的神物与狩猎征战的战利品悬挂在草屋前墙壁上的行为，体现着原始的展示形式。中世纪初期，出现了商品交易的集市分类陈列，当时人们将商品直接裸摊在地，并有意识地分类陈列，到了后期还出现了专门摆放商品的摊床。 人类文明立经了数千年的发展以后，展示活动的规模、内容和手段都近非昔比，但是向他人展现、宣传自己这种活动的本质、目的却没有改变。气势宏大、设施齐全的现代展示场馆，依然沿用着“摊位”这一原始的名称。 展示设计起源于商业，在历史的发展中与商业形影相随，在中国历代的开放港口、贸易中心，只要是商业，活动发达的地方，展示活动必然十分活跃。从宋代画家张择端的《清明上河图》上可清楚地看到一些临街店铺的装修、招展的旗帜及门楣现代商业竞争的加剧，商业已越来越离不开展示的宣传。 19世纪中期，欧洲工业革命的兴起，使生产力得到迅速的发展，各种产品的数量不断增多，新产品不断出现，英国为了显示其产业革命所取得的成就，于1851年5月，在伦敦海德公园举办了第一届世界博览会，这是一次真正震动世界的历史性盛会，被人们誉为工业革命的镜子，它不仅仅反映了因果工业革命的巨大成就，而且使全世界看到了产业革命给人类生产和生活带来巨大深刻的变化。作为主会场的钢材和玻璃建筑—“水晶宫”，为展览会、博览会向着专门化、规模化方面发展奠定了里程碑的基础。继此之后，在各个工业国家兴起了规模宏大、形式各样的国际博览会。 二．我国展示设计的发展 中国参与世博会始与晚清，1866年清政府总理衙门首度受邀参见法国巴黎博览会，但置之位理。清朝政府一向以“天朝自居”，对出洋参赛并不重视，视之为赛珍耀奇，无益之举。 我国最早涉足的国际性展示会是1904年参加圣路易斯博览会，其间展示了北京颐和园的模型。1915年参加了巴拿马世博会、只有张小泉剪刀、西凤酒、魏式风筝、茅台酒等获奖。20世纪50年代，我国建造了中国历史博物馆、中国革命博物馆、中国美术馆、全国农业展览馆、北京自然博物馆、地质博物馆、中国人民革命军事博物馆、民族文化馆以及北京展览馆，为展示活动的开展提供了必备条件。但由于经济发展水平有限，我国很少参与国际性的大型展览，直到1982年5月1日，在美国田纳西洲的诺克思维尔市举行“能源”专业博览会，中国首次参战，成为世博会的新亮点。 此后，历届世博会的组织都邀请我国参加，世博会成为我国展示综合国力、经济发展和科技进步以及未来发展前景的重要窗口。 新中国成立以后，国内的各种商品交易会、博览会层出不穷。例如，从1957年春季开始在广州每年春秋举办两届的中国出口商品交易会，它是中国目前历史最长、规模最大、商品种类最全、成交效果最好的综合性贸易盛会。 改革开放以后，我国的展示活动无论是规模还是设计水平都有了突飞猛进的发展，展示

博物馆陈列设计

博物馆陈列设计课程要点 第一讲陈列设计概论 课程要点 ●一、博物馆陈列设计的概念 ●二、博物馆陈列设计发展简史 ●三、现代博物馆陈列的基本类型 ●四、现代博物馆展示设计的特点 一、什么是博物馆展览设计 ●博物馆展示指博物馆中物质的陈列、展览或摆设。对应的英语词汇有： display, exhibition, representation等，其目的在与观众沟通。 ●人类透过展示来达成各种不同的目标，展示都是有意义的陈列来说明或告 知。 ●在博物馆中，我们使用原始物件藉以达成启示、告知，有时也达成娱乐的 目标。 二、博物馆展览设计简史 2.1 世界上第一个博物馆—“缪斯神庙”（BC290） ●公元前290年，托米勒·索托在亚历山大创建了当时最大的学术和艺术中 心——亚历山大博学园，世界上最早的博物馆——“缪斯神庙”就此诞生。 2.2 文艺复兴时期的欧洲博物馆（14－16世纪） ●在欧洲的城市中心，文艺复兴时期的博物馆，无论建筑物或文献资料，都 形成了一种对于出现在人们面前的各种不熟悉的物品的学术性关注。 ●自然界的标本，人工制品，从海外的发现之旅中带回来的，或者是在本土 考察发现的，这些收集起来成为藏品的东西被称为Wunderkammer, cabinets of wonder, cabinets of curiosities。 2.3 “三位一体”式陈列 ●18世纪后半叶，欧美资深的大博物馆基本上完成了陈列室从库房中分化 出来的历程。陈列室的使用除了接待参观之外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 2.4 标准化运动 ●20世纪初，英国的部分博物馆工作者设计了一套标准化的陈列柜。整套 陈列设备由三种基本类型的橱柜组成，即立柜、中心立柜和桌柜，此外再配以展板和依墙屏风，作为辅助设备。 2.5 大通柜式陈列 ●20世纪40年代，随着商业橱窗式的大通柜崭露头角，博物馆陈列进入了 新时代。大通柜的总高度在3米以上，进深大于0.6米，其玻璃面顶天立地，具有开阔的视野和宽敞的展示空间。 三、现代博物馆陈列的基本类型 陈列设计基本类型（陈列对象及内容） 社会历史类 ?历史文物或当代有纪念意义的物品 ?展示历史文化、记录人类社会的重大事件 自然历史类

茶文化博物馆展示设计完整版

茶文化博物馆展示设计 HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】

随着全球现代化进程的发展，信息产业与知识经济的高速发展，现代意义的博物馆在展示与教育方面也发生了巨大的变化，传统的以收藏文物及标本为主的博物馆开始关注社会大众精神文化的需求，即由以藏品为本的博物馆转变为以人为本的博物馆。博物馆文化研究的重心开始从“物”的研究转移到“人”的研究上来，博物馆文化的内涵进一步延伸。中国茶叶博物馆作为展示中华茶文化的专题博物馆，在其发展过程中，不断审视并反思这个问题，并努力对“以人为本”的展示新理念进行尝试，也取得了相应的成效，本文试就以茶博为例，初步探讨“以人为本”的展示理念在博物馆的应用和实施。 1 “以人为本”的展示理念是当代博物馆发展的新趋势 自1873年法国卢浮宫向社会公众开放，开始了博物馆社会化的进程，但是在西方博物馆发展初期，一直都以“物”为本，展览围绕着藏品展开，没有过多地考虑、研究观众的心理需要。直到二十世纪六、七十年代，由于博物馆数量的增多，竞争的加剧，博物馆从业人员才开始意识到“人”的心理，并在1971年国际博物馆协会上把“为当代和未来的公众服务的博物馆”作为主题。到了2001年西班牙巴塞罗那举行的19次国际博协（ICOM）全体会议和20届国际博协全体大会上，又提出了“管理变革：博物馆面临着经济和社会的挑战”的主题，说明“以人为本，服务社会”仍是当代博物馆发展的趋势。 当今社会经济全球化、政治多极化、文化多元化已成为发展的大趋势，各国都非常重视教育和文化对人类生存的重要作用，因此博物馆提出“以人为本”的宗旨，支持博物馆为社会及社会发展服务，也是时代的要求。国外博物馆无论规模大小，档次高低，一切工作

国外城市遗址博物馆管理开发实例的经验与启示

国外城市遗址博物馆管理开发实例的经验与启示 城市遗址博物馆，因其所处的空间特点，更因其遗址和文物经历了历史的筛选、时间的考验，它的发展，特别是其相关文化产业的发展对一座城市，一个区域乃至一个国家和民族文化的传承、传播与创新有着巨大的推动作用。然而，目前我国城市遗址博物馆及其相关文化产业项目的发展存 在内容与形式方面的多种问题。而西方发达国家则因其发展较早，以及秉持一贯的市场化与产业化的理念，并且对该类博物馆的相关产业延伸内容重视程度较高，在该类博物馆的管理与经营方面相对成功。本文通过对西方具有典型性和代表性的城市遗址博物馆的经营管理现状进行梳理、分析与提炼，力图在总结其成功经验的同时获得有效的，可供国内该类博物馆及其相关文化产业项目发展借鉴的启示。 一、研究的背景 城市遗址类博物馆是在城市中或城市周边的古文化遗 址上建立起来的，以保护、收藏和陈列遗址及其出土文物为主要目的，以解读和传承其遗址与城市精神核心价值为宗旨的博物馆。因其所处的空间特点，更因其遗址和文物经历了历史的筛选、时间的考验，它的发展，特别是其相关文化产业的发展对一座城市，一个区域乃至一个国家和民族文化的传承、传播与创新有着巨大的推动作用。

十八大报告中再次提出了全面建设社会主义文化强国 的要求。这是自十七届五中全会明确提出推动文化产业成为“国民经济支柱性产业”后对文化产业发展重要性的又一次重申。在此背景下，相对于其他类型的博物馆，城市遗址类博物馆数量的递增速度是最快的。“十一五”期间，我国已公布的第六批2351处重点文物保护单位中，约有500余处是大遗址类型博物馆。而目前，就广西一省在“十二五”期间就将建成数十所遗址类博 物馆。 然而，在全国各地大兴城市遗址类博物馆文化产业开发建设的同时，存在的问题也逐步突显。这些问题主要表现在：（1）对遗址的认识、开发和管理理念与模式落后。缺乏立足于该类博物馆特殊性，并将其建设发展与城市文化、经济以及文化产业相结合，继而上升到文化遗址产业概念上的理论与实践探索。（2）缺乏市场化人性化的经营管理模式，往往只关注其藏品和遗址的保护问题，相对忽视其展示和管理过程中参观者多样化的体验感知和需求等重要问题。（3）博物馆相关遗址文化产品形式比较单调，建设和陈列内容也千篇一律，不能同多元化的市场需求相适应。（4）相关文化产品结构不合理的问题。一方面，其辅助产品并不能和其主导产品（遗址和文物）配套。另一方面表现为部分城市遗址类博物馆过度商业化和文化产品严重同质化。这也使得遗址本

博物馆展示设计讲义

博物馆展示设计第一章概论 博物馆”(Museun) —词，源于希腊文缪斯庵"(Museion)，原意为祭祀缪斯的地方博物馆的发展主要经历以下几个阶段： 综观国内外博物馆发展的历史，实际上也是它的大门逐渐向公众敞开，博物馆藏品与公众之间的距离逐渐缩短的历史。换句话博物馆发展的历史也是陈列展览不断强化的历史。 1977年5月18日国际博物馆协会宣布：每年的5月18日被定义为国际博物馆日”。 中国最早的博物馆是公元前478年以孔子故居创建的孔子庙堂。也就是俗称的孔庙。 中国第一家现代意义的博物馆，是1905年实业家张謇创办的南通博物苑。 第一节博物馆的定义、职能与分类 一?现代博物馆的定义 随社会着生活的发展，博物馆的范畴正处在不断的发展变化之中。现行的博物馆定义是2 0 0 1 年7月6日经西班牙巴塞罗纳第2 0次国际博协代表大会修改通过的国际博协章程第二条，博物馆是一个以研究、教育、欣赏为目 的而征集、保护、研究、传播和展出人类及人类环境的物证的、为社会及其发展服务的、向大众开放的、非 营利的永久性(固定性)机构。____________________________________________________ 1.博物馆上述定义不受任何政体性质、地域特征、职能机构或相关机构收藏藏品的定位等因素的限制而予以适用。 2.除被指定为博物馆”的机构外，以下机构具有博物馆资格： 1).从事征集、保护和传播人类及人类环境物证的，具有博物馆性质的自然、考古及人类学的历史古迹和遗址； 2).拥有并展出动物、植物活标本的机构，如植物园、动物园、水族馆和人工生态园； 3).科学中心和天文馆； 4).非营利的艺术展出馆； 5).自然保护区； 6).符合前述定义的国际、国家、区域或地方性博物馆组织、负责博物馆管理的政府部门或公共机构； 7).从事与博物馆和博物馆学相关的文物保护、研究、教育、培训、记录和其它事务的非营利机构或组织； 8).从事保护、传承和管理有形和无形遗产(活的遗产和数字创造性活动)的文化中心和其它实体； 9).执行委员会经征求咨询委员会意见后认为其具有博物馆的部分或全部特征，支持博物馆及博物馆专业职员从事博物馆学研究、教育或培训的其它机构。 ?现代博物馆的职能 博物馆具有的收集保管、调查研究和普及教育三大基本职能。此外，还有作为人文景观的传播交 _______________ 流旅游观光、艺术鉴赏、以及休闲娱乐等职能。 内容如下:

博物馆设计方案

博物馆设计方案 集团企业公司编码：（LL3698-KKI1269-TM2483-LUI12689-ITT289-

张掖市三馆设计方案 ——博物馆计方案说明 张掖是多种文化交汇和融合的圣地，千古不息的滋润着这方，积淀了博大精深的文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题，将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。?一，整体设计 在总体设计中，我们选用的典型，突出营造张掖文化的氛围，体现张掖博物馆的鲜明地域特点，以文物为主，借助辅助展品，如场景复原、、展台、，陈列展示文物，从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合，在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二，设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则，设计根据陈列体系与内容构架，从整体到局部，空间均衡、重点突出、富于变化，观众参观路线顺畅，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，运用丰富的陈列语言，建立起内容与展品间的内在联系，起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用，以世界博物馆发展的新趋势“绿色陈列”与的新理念，使既具有较高的学术艺术定位，又能，满足广大观众的审美心理，寓教于美，，达到的效果。

三，一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域，也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象，为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成，直插三楼顶部，寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”，“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下，汇入张掖岩体地图池中，标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的“张掖魂”从这里奏起…… 四，一楼——历史陈列厅 实物行径。实物陈列是张掖文化繁荣的历史见证。采用通史式陈列和专题陈列相结合的展示方式，按照序厅、史前冶金、汉代陶器、唐代铜钟、元代玉器、明代陶瓷、清代元宝为陈展单元的顺序行径布展。

消失的场景——云南禄丰恐龙遗址博物馆设计

万方数据

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６１递两亿年前地球霸主的信息。 ３一个契合大地的博物馆 建筑如同由建筑材料构成的地貌景观一样，人们在“山谷、丘陵、缓坡、洞穴”之中体验连续界面带来的不同寻常的建筑空间体验。这种空间体具有混沌的形式，连续但不统一，具有生命的特征。设计重视把来源于自然的灵感运用到建筑形态与空间设计中，将自然意向融人到建筑的灵魂，希望在较深层次上探索和表现建筑与自然的关系。充分利用原有地形起伏所形成的高差，进行有效的剖面设计，从而形成风格独特、变化丰富的空间气氛。 整个园区基地为自然起伏的山丘，设计表现了对自然地貌、现象、物体的模仿与借鉴，将设计者对自然以及事件的理解和情感用建筑语言表现出来，使建筑与基地的山、水、石、树紧密联系在一起，利用地形组织室内外互动的展示路径，多角度地让参观者体验自然、建筑、展品及其相互关系，使现代建筑技术所支撑的建筑空间，展示出自然的某种形态与力量。这种“大地博物馆”的概念，体现了建筑与大地的契合。 ４一个引发反省的博物馆 恐龙是一个谜，没有任何生物象恐龙那样主宰地球１．６亿年，后来又从地球上消失，关于恐龙的灭绝有各种各样的假说。或许恐龙的各种行为往往都是无意识的，只是出于本能，因此除了进化，对于那些引起它们灭绝的、来自客观的或自身的原因它们都无法控制。诚然，对于生物进化而言，进化是有其积极意义的；但对于恐龙自身来说，这种进化的代价实在是太高。如今人类已经全面主宰了我们的地球，地球上的每个角落都有人类活动的痕迹，可以说，人类作为地球的另一代统治者，我们对地球的改变是恐龙无法比拟的。 恐龙遗址博物馆的设计，不仅要给参观者带来感触、怜悯、震撼、知识，同时还要让人们有所反思，通过对恐龙从繁盛到灭绝的认识引起人们对人类现状的反思，反省人类各种行为是否合理，该如何改进，以及如何和地球和谐共存。一 设计单位：浙江大学建筑设计研究院 建设地点：云南省楚雄市禄丰县 中标时间：２００６年１１月 ＾月ｃＭｆＥｃ丁Ｕ开＾ＬＪｏＵ开Ｎ＾Ｌ ２０Ｄｚ９建筑学报　万方数据

博物馆建筑设计及结构设计概述

博物馆建筑设计及结构设计概述 关键词：建筑设计结构设计博物馆框架结构 摘要：此次的博物馆设计的用地位于甘肃省张掖市，博物馆主题为“黑水国遗址博物馆”。博物馆建筑属于文化类的建筑，对于空间的品质与场所感是设计重点。主要的功能有门厅接待、展览区、藏品库以及办公管理用房。在立面的设计方面主要是表达出博物馆厚重的历史感。为满足平面灵活布置的要求，建筑采用框架结构。屋顶天窗出采用平板网架结构。通过博物馆建筑的设计，掌握和了解博物馆建筑的使用功能，已经框架结构和网架结构的基本知识及使用范围。 1.建筑设计部分 1.1建筑设计类型：展览型建筑---遗址博物馆 1.2建筑设计的背景及周围环境： 此次的博物馆设计的用地位于甘肃省张掖市，博物馆的主题定位黑水国遗址博物馆。黑水国遗址位于张掖西北12.5公里处，南北长15公里，东西长10公里，是新石器时期的古文化遗址。因傍黑河故名黑水国黑水国分南北两城相聚两公里。 图1黑水国遗址1 图2黑水国遗址2 1.3建筑设计原则 博物馆建筑属于文化建筑的一种，其主要作用是以一定的主题展示某一种客观存在的事物，同时博物馆建筑业具有一定的教育意义，向社会公众传播某种方面的的知识，并且也是为市民提供休闲的交往空间的一个场所。所以博物馆类型的建筑，应该除了要满足合理的交通流线，方便的使用外，对建筑的精神性场所感的构筑也尤为主要。空间的品质，营造的氛围均是博物馆设计的重点内容。 1.4建筑设计思路概述 1.4.1建筑总平面 此次基地的面积为3150㎡，建筑面积为4200㎡，建筑占地面积为1488㎡，容积率0.77。

建筑主入口在南侧的道路，次入口为北侧到路。 1.4.2 建筑平面功能及流线分析 通过对建筑功能及流线的分析，本方案博物馆建筑总面积为4200平方米。建筑共有4层，其中三层在地上，一层在地下。建筑总高度为16m。主要的功能有门厅接待、展览区、藏品库以及办公管理用房。入口门厅兼接待处约100㎡，主要用作是对游客进行引导，方便其进入各自不同的展区，并且具有人流的集散作用。展览区分布在四层的建筑空间内，面积约为2500㎡。主要分为了5个展区。每个展区更具主题的不同，分别展览不同的展品。藏品库分为一般藏品库与珍品库，面积约为1000㎡。珍品库设置了良好的安保措施。办公用房位于1、2层，面积为300㎡。（红色为办公藏品区，橘黄色为展览区，紫色为交流空间，蓝色为报告厅。 1.4.3建筑竖向设计 建筑的垂直方向上主要由一个中庭空间贯通，中庭顶部为桁架支撑的屋顶。一层进入二 图3一层平面图图4二层平面图 图5三层平面图图6负一层平面图 层的部分，除了由楼梯外，更增设了一部长的坡道，主要是因为坡道更具有良好的流动性，