过度设计

哪些例子最好地说明了「UI 过度设计」？修改

我反对「过度设计」这个说法。

目前看到的所有过度设计的例子，都恰恰是设计不足，设计不到位，而不是过度。换句话说，是设计错了，而不是设计过了。设计越多，越深入，就应该越贴近本质。

那些没搞清楚核心用户需求的、没有支持好主线任务的、不顾上下文环境滥用控件的、只追求自我的视觉感受而忽略产品和用户的审美定位的，就别往「过度」上凑，其实就是缺设计，瞎设计。「过度设计」的说法的危害，在于常常被用来阻碍那些真正带给用户价值的细节设计上的创新。设计是没法和什么股票、房价之类的是否「过度」相提并论的，不多解释。

一个非界面设计的例子：通常这被用来调侃设计师的「过度设计」，但我认为这恰恰说明了一个不会设计的美工是如何工作的：

Android版支付宝

最有用的动态密保藏在下级菜单，UI也很没有流畅性，首页信息量一般，真心不如当初好用。新浪最近更新的“查看大图”这个功能，原来只需要按一个按钮就可以在新的标签页查看原始分辨率的图片。而现在点击查看大图的按钮后只会弹出一个包含小分辨率图片的窗口，需要再另外点一个按钮才可以查看原始大图。

这直接使原本只要一次的操作需要两步才能完成，让人使用感受降低不少。

今有必要说一下这答案里的是很早很早的设计，后来经过了几次修改也完全没有关注。

个人认为这样的设计比较适合移动端、手势操作。照搬到PC感觉怪，为了设计而设计的感觉。就这样。

遥控器

真心觉得安卓的百度地图不好用，完全不明白什么意思

新浪微博，我现在不得不用一个叫微博急简的chrome插件屏蔽掉微博的大多数功能，不然满满一屏看的太闹心

不过这应该是功能的过度而不是UI的过度

在加功能这件事上设计师往往很被动，劝不住产品经理。。。

“过度设计”主要是针对过度拟物化设计的，楼上的几位举了很多例子，比如过分晶莹剔透的按钮，阅读软件的超仿真翻页动效（我现在也不清楚大家有多少人真的欣赏那个效果），界面设计主要服务于用户使用的，如果设计都让用户等不及了“喂，我还急着翻过去看下一页呢，你TM这一页怎么半天都飘不过去”。那么这就是一种过度设计

iOS里Passbook的删除动画。明显是为了效果而效果，肯定有很多人为了看动画，反复去删卡片。

多数答案是关于“过多修饰”，但“为了风格而过度减少修饰，导致缺少视觉提示”也是一种过度设计。

比如，按钮可以是这样，这样或这样：

但是像这样似乎就过度简洁了：

脑子里第一个反应的就是新浪微博前段时间更改的查看大图那些变动。

对于常要收集原图的我来讲，对于经常要开启gif大图的我来讲，多点击的鼠标数不是三下，多等待的时间不是三十秒，而是觉得这个改动非常13点。。。

所有换了个皮肤，结果更丑的app，可能是付钱请了设计师，设计师又不能没事做，不管好看难看，总要改一下和默认界面不一样，表示有在工作，所以有可能一个更丑更难用的设计就出来了。个人认为，判断是否过度设计的前提是，这么设计的目的是什么。能恰如其分达成目的的设计就是好设计。

不过，这是必然会发生的，这是一个”犯错“与”验证“的过程，如果没有这样的”过度设计“，往后我们就做不出更好的。

在设计与实用之间不断找平衡是我们这一阶段正在做的事。所以，向”过度设计“表示欢迎吧。

觉得这些都不对

我写程序的时候过早抽象过度抽象过度划分模块当可稱得上过度设计了

上面这些都是叫，没设计好。。。

「过度」这个词是有歧义的，一是指量的呈现过多，冗余让人觉得累。二是指审美及功能有没有到位，是不是已经超出设计对象的设计需要。

而巧的是很多时候一正好是二的工作过程，当你看到的是一的时候，其实只是二的工作还没完成而已。

理解这一点，是解决楼主问题的前题。

对于手的延伸，西餐餐具竟然过度成了这个样子……

版式设计文字编排

文字编排设计 文字的编排伴随着文字的诞生而产生。简单而言，文字的段落排列就是文字的编排。中国古代的文字编排方式一般是采用由上往下先竖排；再由右往左换列的阅读方式，一直到近现代受西方影响出现先从左向右横排、再自上往下换行的排列方式。而在传统书法的书写中，至今仍然保留着竖写的方式。西方在历史上也曾出现过第一行从左到右，第二行从右到左的文字排列方式。随着社会的发展，文字作为信息的载体，既传播信息又要能让人们方便快捷的阅读，并加深印象。因此，人们越来越开始重视文字的编排方式。文字编排也由简单的文本排列，发展为多样化的排列方式，加深了对文字编排理论的研究，从而出现编排设计这一概念。 第一节文字编排的定义功能目的 辞海对编排的解释是按照一定的次序排列先后。而英文中编排一词layout有规划、设计、(书刊等)编排、版面、配线、企划、设计图案、(工厂等的)布局图等众多的意思。所谓文字编排也称为版面设计就是在进行视觉、广告、编辑、印刷等美术设计时，如何将文字、图形、图案、标识等平面造型的构成要素，给与视觉的整理与配置，使其成为具有最大诉求效果的构成技术。在编排设计中文字的字体及其编排形式作为构成版式的基本元素之一，体现了版面的整体风格。而版式设计的功能和目的也是为了更好的传播信息，加强印象。 第二节文字编排的原理原则 一．文字编排的基本原理 文字编排即把各种元素在一个给定的空间中组合排列，达到良好的视觉传达作用，而各种元素都可以抽象为简单的点线面组合，通过对点线面的研究来对版面进行布局，使版面视觉流畅，层次丰富，主体鲜明。 二．文字编排的原则 变化统一 变化统一在形式美法则中是一个总的原理，所谓变化，是指要素的各个构成部分相互不同，而统一可以解释为将各个部分和谐、正确的应用在一个完整体中。变化与统一是两个对立面，他们是共存的。变化增了物体的丰富性，而统一强调物体的整体性。人类在创造美的活动中，总是在尽可能寻求变化统一。使单调的丰富起来，是复杂的统一起来。变化的绝对性和统一的相对性使它们处在人们认识的不同层次上 文字编排时要注意主体观念和整体观念。 主体观念：版式编排设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用良好的组织来更好的突出主题，达到最佳的诉求效果。因此，在对文字进行版面编排时，要通过各种手法如对比、虚实、主从关系等来突出主题、突出主体，把握各元素之间的逻辑层次关系，从而达到良好的效果。 整体观念：在对版面上各元素进行编排的时候，要以周密的组织和定位来使版面比表现一种秩序感。注意版面内在结构性的完整，即使是采用散点构图的形式时，也要注意形散而神不散。 第三节文字编排的形式法则 一．单纯次序

文字版式设计课程教案

(此文档为word格式，下载后您可任意编辑修改！) 第一章绪论 第一节版式设计概念 [课程导入] 当我们面对设计主题，有了一个好的设计创意时，接下来就是如何把这一创意表现出来。设计创意的表现元素不外乎图形（或图片）、标题字、正文和色彩，这些，统称为版式设计的四大元素。 可以说，任何具体的设计，最后都会落实到对这四大元素的编排上来。 作为设计专业的学生，每进入到一门新的课程环节，要习惯于提出以下几个问题： 这门课程的学习目的是什么？ 这门课程将要解决什么问题？ 这门课程的构成要素是什么？ 这些要素有什么用？ 需要怎样才能使它们结合起来达到设计目的？ 请同学们带着问题进入我们的课程教学! 版式设计课程的教学目的是把版面上所需要的设计元素进行必要的编排组合，成为直观动人、简明易读、主次分明、概念清楚的美的构成，使其在传达信息的同时，也传达着设计者的艺术追求与文化理念；从而通过版式设计，给阅读者提供一个优美的阅读“空间”!

何谓版式设计？ 版式设计又称编排设计，是平面设计中的一个组成部分，为视觉传达设计的重要环节。版式设计当然要调动各类视觉元素进行形式上的组合排列，但更重要的是：版式上新颖的创意和个性化的表现。同时能够强化形式和内容的互动关系，以期全新的视觉效果。 版式设计的创意不完全等同于平面设计中作品主题思想的创意，既相对独立，又必须服务于其主题思想创意。优秀的版式设计，可以突出作品的主题思想，使之更加生动、更具有艺术感染力。 版式设计涉及到平面设计的各个方面，诸如广告、包装、报纸、杂志、书籍、宣传手册、CI、网页设计等（见图）。 版式设计的重点在于培养学生整体把握版式设计中四大要素的构成关系。 课题设计训练的目的：理解黑、白、灰整体分区概念；点、线、面在版式设计中的运用；各种设计原则及表现；把握具体设计内容与形式表现之间的内在关系，熟练掌握文字与文字、文字与图形、整体与局部之间的构成关系。 总之，通过强化版式设计创意能力，使版式设计从被动走向主动，从单一走向无限。在创造性的活动中，让设计者能更积极地、主动地参与主题思想表达的版式创意设计，使版式设计更有情趣、更富内涵、更显新颖。 第二节传统中国书的版式

室内设计空间的十四种类型

室内设计空间的十四种类型 室内空间的多种类型，是基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要，日益发展的科技水平和人们不断追求新的开拓意识，必然还会孕育出更多样的室内空间，下面介绍十四种常见的室内空间类型。 一、结构空间： 通过对结构外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所形成的空间美的环境，可称为结构空间。 人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解，引起赞赏，从而更加增强室内空间艺术的表现力与感染力，这已成为现代空间艺术审美中极为重要的倾向。 室内设计师应充分利用合理的结构本身为视觉空间艺术创造所提供的明显的或潜在的条件。结构的现代感、力度感、科技感和安全感，是真、善、美的体现，比之繁琐和虚假的装饰，更具有震撼人心的魅力。 二、开敞空间： 开敞的程度取决于有无侧界面，侧界面的围合程度，开洞的大小及启闭的控制能力等。 开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。和同样面积的封闭空间相比，更显得大些。心理效果表现为开朗、活跃，性格是接纳性的。 开敞空间经常作为室内外的过渡空间，有一定的流动性和很高的趣味性，是开放心理在环境中的反映。 三、封闭空间： 用限定性比较高的围护实体（承重墙、轻体隔墙等）包围起来的、无论是视觉、听觉、小气候等都有很强隔离性的空间称为封闭空间。其性格是内向的、拒绝性。与周围环境的流动性

较差。 随着围护实体限定性的降低，封闭性也会相应减弱，而与周围环境的渗透性相对增加，但与虚拟空间相比，仍然是以封闭为特色。 在不影响特定的封闭机能的原则下，为了打破封闭的沉闷感，经常采用灯窗、人造景窗、镜面等来扩大空间感和增加空间的层次。 四、动态空间： 动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间” 动态空间有以下特色： 1. 利用机械化、电气化、自动化的设施如电梯、自动扶梯、旋转地面、可调节的围护面、各种管线、活动雕塑以及各种信息展示等， 2. 加上人的各种活动， 3. 形成丰富的动势。 4. 组织引人流动的空间系列， 5. 方向性比较明确。 6. 空间组织灵活， 7. 人的活动路线不 8. 是单向而 9. 是多向。 10. 利用对比强烈的图案和有动感的线型。 11. 光怪陆离的光影，12. 生动的背景音乐。 13. 引进自然景物，14. 如瀑布、花木、小溪，15. 阳光乃至禽鸟。 16. 楼梯、壁画、家具、使人时停、时动、时静。 17. 利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。 五、静态空间： 人们热衷于创造动态空间，但仍不能排除对静态空间的需要，这是基于动静结合的生理规律和活动规律，也是为了满足心理上对动与静的交替追求。静态空间一般有下述一些特点：1、空间的限定度较强，趋于封闭型；2、多为尽端空间，序列至此结束，私密性较强；3、多

文字排版设计的技巧和方法

文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏，直接影响着版面的视觉传达效果。因此，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重要构成技术。 在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。 下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析。 1．提高文字的可读性 文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。 举例如下 让你想表达的内容清晰，醒目。让阅览者一开始就可以明白你的意思 避免使用不清晰的字体，否则容易使阅览者产生反感和麻烦（除非你需要这种效果） 恰当的选择你所需要的字体 但是，经过特别的处理，你可以使用一些本来并不合适的字体，比如

注意文字在编排时的方向，注意安排阅览者的视线 如果： 那么，你可以做成这样 或者是这样也可以 最后一点，通常情况下，你应该 2．文字的位置要符合整体要求 文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏，这是一个很微妙的问题，需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好，它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意，1个像素的差距有时候会改变你整个作品的味道。 举例如下:

字体与版式设计

1版面中的视觉心理 2版面中的视觉平衡 3版面中的视觉对比 4版面中的视觉比例 5版面中的视觉空白 6版面中的视觉统一 第三章：版面构成的基本形式 1 全版式 （1）直立式（2）水平式 （3）倾斜式（4）交叉式 （5）散点式（6）背景式 （7）网底式（8）上下式 （9）左右式（10）三角式 （11）中心式（12）包围式 （13）文字式（14）字画式 （15）切入式（16）突破式 （17）点式（18）指引式 2分割式 （1）上下分割和左右分割 （2）十字分割 （3）平行分割和旋转分割 （4）曲线分割和自由分割 3出血式 （1）部分出血 （2）全部出血 第四章：以图片为主的版式设计 1主题性图片（图片实例） 2寓意性图片（图片实例）

3夸张性图片（图片实例） 4图片的编排（图片实例） （1）镶嵌式 （2）斜置式 （3）C式 （4）L式 （5）U式 （6）N式 （7）中轴于纵轴式 （8）并置（反复）式 （9）强调式 （10）自由组合式 第五章：以文字为主的版式设计 1文字的字体、字号（图片实例） 2文字的空间、虚实关系（图片实例） 3辅助性文字用途（图片实例） 4文字的编排（图片实例） （1）线性排列（图片实例） （2）图形排列（图片实例） （3）点形排列（图片实例） （4）对称排列（图片实例） （5）自由排列（图片实例） 第六章：图文相结合版式设计 1图形与文字的比例关系 （1）大图形中文字的比例（图片实例） （2）图文面积均等（图片实例） （3）小图形中文字（图片实例） 2 图形与文字的位置关系（图片实例）

第七章：版式设计在作品中的应用 1版式设计在广告设计中的应用（图片实例） 2版式设计在书籍装帧中的应用（图片实例） 3版式设计在包装设计中的应用（图片实例） 4版式设计在网页设计中的应用（图片实例） 第八章：常见的版式设计问题与解决办法 1文字方面的问题与解决办法（图片实例） （1）字体滥用 （2）随意变形 （3）编排无序 2图形方面的问题与解决办法（图片实例） （1）主次不分、杂乱无章 （2）图形缺乏主体形态 3色彩方面的问题与解决办法（图片实例） （1）色调不统一 （2）空间层次混乱 4整体布局的问题与解决办法（图片实例） （1）文字与图形冲突 （2）没有视觉流程 第九章：版式设计作品欣赏 （1）国内优秀版式设计作品 （2）国外优秀版式设计作品 （内容包括：报纸广告、招贴、cis手册、包装、宣传版面、封面、店面、电子课件、网页、毕业设计等） （二）学生构思设计 （三）学生间互相交流，老师辅导、分析、讲评 四课程教学条件 （一）师资

滨水景观边界与过渡空间中的驳岸设计_以武汉江滩公园为例_常娜

个案点击 Case Study 98 总第237期 2013 01 内容摘要：在水陆交接的滨水景观中，驳岸是介于水陆之间限定水体边界与连接陆地过渡的构筑物。本文以武汉江滩公园为例，从城市滨水景观边界与过渡空间的多样性与适应性出发，对其驳岸设计的类型和做法，以及滨水景观的边界空间设计等问题进行了探讨。关键词：江滩公园、滨水景观、边界与过渡、驳岸设计 人们天生有亲近水的本能，那些具备水条件的城市也因此变得更具吸引力。我国的大部分城市都位于江河两岸，对存在于滨水景观的一系列问题，包括洪水泛滥、江水污染、气候变化、生态破坏等，人们的关注和认识在不断提高。因此，对于此类设计进行研究和分析就变得更有代表性。而位于滨水景观边界与过渡空间的驳岸，则最能代表滨水景观的设计核心，设计必须关注新的环境带来的影响，在这种条件下的景观是如何转换及表现的，处于边界与过渡区域的驳岸，对于研究滨水城市未来发展的影响，都有着非同一般的意义。 在对江滩公园的驳岸调查中表明，只要气候允许，人们喜欢聚散在岸边，体验河畔林荫道、广场、园林、戏水、遛狗、观赏近景和远景。这些活动使滨水地带得以立体化、动态化，能多角度去感受滨水景观。本文主张把驳岸看作是受各种动态景观因子相互影响的边界与过渡性空间，研究如何通过驳岸来转化滨水景观的面貌。它们的交通、休闲、美学欣赏等功能理应得到更多的关注。通过对其驳岸设计的剖析，希望能给滨水景观设计以启示。一、江滩公园驳岸设计概述 武汉江滩公园包括汉口江滩、武昌江滩、汉阳江滩和汉江江滩四大板块。目前已经建成的汉口江滩公园全长7公里，总面积达160万平方米，兼具城市河道和临江公园双重属性，是自然元素最为密集、人与水交流最为直接的场所。（图1）是完全开放的滨水公园，没有明显的边界限制，从沿江大道向公园的过渡自然便捷。 在滨水景观边界与过渡空间设计中，驳岸 与水线形成的连续景观线是否能与环境相协调， 不但取决于驳岸与水面间的高差关系，还取决于驳岸的类型选择。因此在驳岸的规划设计中一方面强调要防洪，另一方面在保持水系原有特色的基础上改善滨水区景观。江滩公园驳岸设计采用了多种驳岸形式，从表现形式来归类主要包括斜式驳岸、阶式驳岸和复合式驳岸三种类型；从材质上分，可以以软质和硬质区分。 从驳岸可以观察到水的变化，人的活动范围的变化，除了一贯的驳岸的处理方式，人们还需要用新的思考方式来了解这个特殊空间。结合武汉江滩公园的设计来讨论，通过分析各种驳岸和人的活动来重塑过渡性空间的方法，研究如何通过驳岸的过渡空间模式化来创新城市的面貌，更好地为人们享用。二、边界与过渡空间中驳岸的基本类型 景观环境中包括空间、边界、节点等多种元素，而边界往往是最敏感的地带，作为滨水边界和过渡的驳岸空间，承载着两种或两种以上的景观相互交汇的地带，尽管驳岸在景观规划中是个较为具体的、尺度较小的设计内容， 常 娜 Chang Na 滨水景观边界与过渡空间中的驳岸设计 —以武汉江滩公园为例 Revetment Design of Boundary and the Transitional Space in Waterfront Landscape: Take the Wuhan Marshland Park as Example 1.武汉江滩公园规划平面图之一 2.江滩公园的斜式驳岸 3.阶式驳岸结构示意图 4.江滩公园的阶式驳岸 5.江滩公园的复合式驳岸 6.复合式驳岸结构示意图 156 3

《字体与版式设计》教学大纲

《文字与版式》教学大纲 一、课程简介 本课程是视觉传达设计专业的专业必修课程，它是本专业中所有专业设计课程的基础课程。该课程使学生深入理解文字的视觉形态与视觉感受的关系。通过本课程的教学，使同学们扎实地理解英文文字的不可变的结构和文字形态可创新和探索的众多可能性，这是本课程训练的目标所在。学生应在了解英文字体的历史发展和文化内涵的基础上，进行临摹、绘写以及设计创意，把握字体结构特征并培养处理平面要素的关系，在这个过程中逐渐培养学生独特的观察事物角度和思考问题的方式。 二、教学内容与要求 第一单元：认识英文字体设计 【教学内容】 一、认识文字设计 第一节文字设计的概念和本质 第二节文字设计的应用 第三节文字设计发展的历史 二、追溯历史 第一节拉丁文字的起源与发展 第二节历史上重要字体设计师作品 三、感悟英文字体设计 第一节西文印刷字体的种类 第二节西文字体设计的内涵 第三节西文字体设计的规范性使用 【教学重点及难点】 重点：了解字体设计的全貌和在各领域的应用，通过不同的设计角度感受和理解字体设计的目的。难点：字体设计的视觉体验，体会英文字体设计的平面语言。 【基本要求】

使学生掌握文字设计的基本概念，了解文字设计在报刊杂志、品牌形象、招贴广告以及建筑环境等各领域中的应用形式，并通过分析学习历史上重要设计师的字体设计作品来深刻理解文字设计的内涵。 本阶段需要外出调研、考察：英文字体的媒介运用、表现形式及与环境的关系，制作成ppt调研报告。 多媒体教室：讲授及实践；图书馆：资料查询；美术馆、博物馆、艺术区、书店、商业街区等：调研、考察；机房：做调研报告。 第二单元：英文字体的绘写及设计 【教学内容】 一、英文字体绘写 第一节参考线 第二节字距与词距 第三节书写注意事项 第四节罗马字体的绘写要求及规范 二、英文印刷字体设计 第一节英文印刷字体的特点及应用 第二节英文字体设计的媒介和手段 第三节印刷字体设计大赛的设计赏析及要求 【教学重点及难点】 重点：罗马体字体笔画的特征与笔型塑造，英文印刷字体的特点及应用。难点：对英文字体特征的表现。 【基本要求】 通过典型英文字体的临摹与绘写使学生把握字型的基本结构和特征，为设计字体打好基础。在设计字体的讲授中通过列举实例、案例分析、视觉体验和感受，启发学生尝试多种视觉表达和创造体验。 通过不同时代的文字设计特征来感受英文字体设计中的力量、表情、性格等要素。 作业类型：1、临摹和绘写罗马体，2、设计英文印刷字体。 多媒体教室：讲授、临摹、绘写；机房：电脑设计、作业讨论。 三、学时分配

版式设计作业主题(文字)

作业主题： 一，佰草集xx系列 1，佰草集清肌养颜xx泥 佰草集清肌养颜太极泥，以太极古方统领先清肌去污的黑泥和后补肤营养的白泥，组成“太极-清肌方”和“太极-润玉方”之架构，策动清之更清，极致补之更润的效能。先清后润，黑白两步，恢复肌肤平衡，令肌肤全面焕发自然盈润的光彩。, 2，xx.日.焕美露 太极.日.焕美露，蕴含水朝阳等中草药精华，维护肌肤表里平衡，以柔滑温润的质地不仅使肌肤倍感清润舒柔，同时珍珠、云母等七种天然粉性成分能有效柔白肌肤，淡化细纹，协助肌肤抵御日间有害物质的侵害，即使您的肌肤处于白昼，也犹如水朝阳般轻悦透亮，润白丰盈，在日间焕发健康活力之新颜。 3，xx.月.xx 太极.月.养颜水，蕴含晚香玉等中草药精华，能在夜间赋予肌肤更加深层丰厚的滋养，减缓肌肤内在压力，令肌肤平和回复净源之美。同时白睡莲花等中草药精华为夜间肌肤提供本元动力，使您的肌肤在万籁俱寂的静谧之夜，犹如晚香玉般，幽芬娑娑，含蓄净润，清溪育白，尽享养颜之美梦。 二，产品成分 1，太极黑泥之“清肌方”，蕴含赤芍及槐，柳，桃，桑四枝等中草药精华，深度清洁肌肤，温和去除角质，有助肌肤回复洁净通透。2，太极白泥之“润玉方”，蕴含白芍及槐，柳，桃，桑四枝等中草药精华，深入渗透滋养，新颜如玉绽放，令莹润肌肤宛若初生。 三，使用方法 清肌养颜xx泥

第一步，取黑泥适量，均匀涂抹于面部，稍加按摩，使之均匀平整的铺展，避开眼唇周围。留置10分钟左右，待黑泥微干后，先用洁面棉擦去大部分黑泥，然后用清水洗净。 第二步，洗净后，在面部半湿状态下，可立即使用白泥。取白泥适量，均匀涂抹于面部。用中指和无名指以划圈的方式轻柔按摩脸部2~3分钟后，再使白泥在面部留置10分钟左右，待白泥微干，先用洁面棉擦去大部分白泥，再用清水洗净即可，建议一周使用1~2次。 xx·日月·蕴美精华 清晨，清洁皮肤，拍打化妆水后，取1至2滴太极·日·焕美露于虎口，用食指蘸取后，平均点于脸部，避开眼周，以食指或中指指腹由下往上呈斜线涂抹至吸收即可。 夜间，用温水洁净皮肤，涂抹适量爽肤水之后，在半湿状态下，取1~2滴太极·月·养颜水于虎口，用食指蘸取后，平均点于脸部，避开眼周，以食指或中指指腹由下往上呈斜线涂抹至吸收即可。

居民建筑过渡空间设计解析

居民建筑过渡空间设计解析 摘要：过渡空间是居民建筑中最为重要的空间形式之一，利用过渡空间能够增强居住区外部空间结构的秩序感及空间感，给居民提供一个良好舒适的空间。当然这一切都是在合理设计民用建筑过渡空间的前提下实现的。在民用建筑过渡空间设计中需要遵循一定的设计原则，从根本上把握民用建筑的特点，只有这样才能设计出独特新颖的民用建筑过渡空间。本文简单解析了过渡空间，并阐述了民用建筑过渡空间的设计原则及设计意义。 关键词：居民建筑；过渡空间；设计；原则；意义 现今，传统居住模式已经无法满足我国大量人口的居住需求及社会发展的理念，因此对传统建筑模式进行改革与创新势在必行。居民建筑中过渡空间设计这一概念的提出就打破了传统建筑模式，它不仅能够使居民建筑室内外空间得到合理布置，同时还能够给人带来一种精神上心理上的舒适度，是实现居民建筑使用价值与艺术价值的重要手段。 一、过渡空间基本概念及特点 1.过渡空间的基本概念 过渡空间其实也称之为灰空间，中介空间及模糊空间。据相关文献解释：“过渡空间是指由两种或者两种以上的利用不同实体在彼此邻接时相互作用所产生的一个特定区域，基于其特点可以说它是建筑空间范围内的矛盾对立和相互调和的焦点。过渡空间在某种意义上来说它是无处不在的，它存在于任何类型的空间体系中。 2.居民建筑过渡空间的特点 居民建筑过渡空间的设计一般需要满足三个特点，第一是导向性，在居民建筑过渡空间设计中其设计类型要能够给人导向，不论该建筑属于哪种风格，都能使居民在第一时间找到其内部路径。所谓的导向性在建筑学领域来说，一个人或者说居民要想从一个空间进入到另一个空间，就要通过听觉或者视觉等因素的引导，这样才能够到达其所想要达到的目的地。第二是过渡性，居民建筑中所设计的过渡空间应该给人一种温暖舒适的感觉，整个过渡要平缓流畅。一般情况下居民建筑的过渡空间表现形式有两种，一种是建筑空间的过渡，另一种则是心理空间的过渡。第三是地区性，每个城市的居民建筑布局及特点都是不同的，因此其过渡空间在设计中也受当地社会文化及自然地理特征的影响，因此为了满足当地居民的需求，在居民建筑过渡空间设计过程中要了解当地的地质地貌，人文环境等因素，然后将这些元素合理融入到居民建筑过渡空间设计中。 二、居民建筑不同层面过渡空间及其设计原则 1.居民建筑不同层面的过渡空间

文字排版设计的技巧和方法

在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。 下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析。 1．提高文字的可读性 文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。 举例如下 让你想表达的内容清晰，醒目。让阅览者一开始就可以明白你的意思 避免使用不清晰的字体，否则容易使阅览者产生反感和麻烦（除非你需要这种效果） 恰当的选择你所需要的字体 但是，经过特别的处理，你可以使用一些本来并不合适的字体，比如 注意文字在编排时的方向，注意安排阅览者的视线 如果：

那么，你可以做成这样 或者是这样也可以 最后一点，通常情况下，你应该 2．文字的位置要符合整体要求 文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏，这是一个很微妙的问题，需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好，它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意，1个像素的差距有时候会改变你整个作品的味道。 举例如下: 安排好文字和图形之间的交叉错合，既不要影响图形的观看，也不能影响文字的阅览。 如果你不小心做成了这样（有意安排这种效果的不在此例） 文字一定不要全部都顶着画面的边角，这样看起来很不专业

版式设计与文字编排

目录 摘要 (Ⅰ) Abstract (Ⅱ) 第一章时尚杂志的版式设计意义 (3) 1. 1关于版式设计与时尚杂志 (3) 1. 2 认识文字编排与时尚杂志 (3) 1. 3 时尚杂志版式设计的现状 (4) 1. 4 时尚杂志的发展特点 (4) 第二章时尚杂志设计构成的理论 (5) 2. 1 页面不同元素的表现形式 (5) 2. 2 版式设计中的变化规律 (7) 2. 3 利用各元素间的间距来进行排版设计 (7) 2. 4 有目的的留白设计 (8) 第三章时尚杂志的文字编排特点 (9) 3. 1 各元素间的对比 (9) 3. 2 各元素间的律动 (9) 3. 3 各元素间的虚实 (9) 3. 4 各元素间的对立和统一 (9) 3. 5 文字编排的形式表现 (10) 3. 6 字体空间的内在联系 (10) 3. 7 编排中字体和字号的设置 (11) 3. 8 编排中的图形表现 (11) 第四章优秀版式编排的分析 (12) 4. 1时尚杂志版式设计的基本原则 (12) 4. 2 《瑞丽家居》的编排设计 (13) 4. 3 《时尚》杂志的编排设计 (13) 结论 (13) 参考文献（References） (12) 致谢 (14)

2、摘要 （1）中文摘要 时尚杂志的版式设计与文字编排的研究 专业：装潢广告学号：5202606043 学生姓名：陈翠蓉指导教师：韩顺任 摘要 时尚杂志的版式设计就是在版面上,将有限的视觉元素进行有机的排列组合，应该注意字体的搭配选择控制在二至三种，可以通过对字体的大小、色彩、装饰手法的变化达到目的。通过对杂志版式设计的基本原则、审美规律、基本元素、发展趋势的研究，指出了时尚杂志设计在社会中的重要性，并且同时对杂志版面设计进行一些分析，提出了通过追求各元素之间的形式统一整体，强调有自己风格创意的个性等方面的特点，才能从竞争激励的市场中找到自己的立足之地，从而更好的满足读者的视觉享受。 关键词：时尚杂志，版式设计，重要性，统一整体，视觉享受 （2）外文摘要 Research of fashion magazine's layout design and text arrange Abstract The layout design of fashion magazines is that what make the limited visual elements taken a permutation and combination of organic on the type area, it should be noted with the font selection control in two to three, and can achieve the purpose by change the size, color, decoration technique of the font. Through the research on basic principles, aesthetic rules, basic elements and the development trend of magazine layout design, it point out the importance of fashion magazine design in society, and make some analyses for magazine layout design at the same time, elements proposed that by the pursuit of unity between the overall form, emphasizing style and creativity has its own personality and other characteristics, it will find its place from the rat race market, so then better satisfy readers’ visual enjoyment. Keyword：V ogue，layout design，importance，unified whole，visual enjoyment

版式设计作业主题(文字)

作业主题： 一，佰草集太极系列 1，佰草集清肌养颜太极泥 佰草集清肌养颜太极泥，以太极古方统领先清肌去污的黑泥和后补肤营养的白泥，组成“太极-清肌方”和“太极-润玉方”之架构，策动清之更清，极致补之更润的效能。先清后润，黑白两步，恢复肌肤平衡，令肌肤全面焕发自然盈润的光彩。, 2，太极.日.焕美露 太极.日.焕美露，蕴含水朝阳等中草药精华，维护肌肤表里平衡，以柔滑温润的质地不仅使肌肤倍感清润舒柔，同时珍珠、云母等七种天然粉性成分能有效柔白肌肤，淡化细纹，协助肌肤抵御日间有害物质的侵害，即使您的肌肤处于白昼，也犹如水朝阳般轻悦透亮，润白丰盈，在日间焕发健康活力之新颜。 3，太极.月.养颜水 太极.月.养颜水，蕴含晚香玉等中草药精华，能在夜间赋予肌肤更加深层丰厚的滋养，减缓肌肤内在压力，令肌肤平和回复净源之美。同时白睡莲花等中草药精华为夜间肌肤提供本元动力，使您的肌肤在万籁俱寂的静谧之夜，犹如晚香玉般，幽芬娑娑，含蓄净润，清溪育白，尽享养颜之美梦。 二，产品成分 1，太极黑泥之“清肌方”，蕴含赤芍及槐，柳，桃，桑四枝等中草药精华，深度清洁肌肤，温和去除角质，有助肌肤回复洁净通透。

2，太极白泥之“润玉方”，蕴含白芍及槐，柳，桃，桑四枝等中草药精华，深入渗透滋养，新颜如玉绽放，令莹润肌肤宛若初生。三，使用方法 清肌养颜太极泥 第一步，取黑泥适量，均匀涂抹于面部，稍加按摩，使之均匀平整的铺展，避开眼唇周围。留置10分钟左右，待黑泥微干后，先用洁面棉擦去大部分黑泥，然后用清水洗净。 第二步，洗净后，在面部半湿状态下，可立即使用白泥。取白泥适量，均匀涂抹于面部。用中指和无名指以划圈的方式轻柔按摩脸部2~3分钟后，再使白泥在面部留置10分钟左右，待白泥微干，先用洁面棉擦去大部分白泥，再用清水洗净即可，建议一周使用1~2次。 太极·日月·蕴美精华 清晨，清洁皮肤，拍打化妆水后，取1至2滴太极·日·焕美露于虎口，用食指蘸取后，平均点于脸部，避开眼周，以食指或中指指腹由下往上呈斜线涂抹至吸收即可。 夜间，用温水洁净皮肤，涂抹适量爽肤水之后，在半湿状态下，取1~2滴太极·月·养颜水于虎口，用食指蘸取后，平均点于脸部，避开眼周，以食指或中指指腹由下往上呈斜线涂抹至吸收即可。