论文欧洲历史建筑的保护与创新
欧洲历史建筑的保护与创新
摘要
欧洲人对于历史建筑的保护一直以来都是都是十分重视的，特别是随着社会的发展，人口的增加，以前低密度、低技术的老建筑已经不能满足人们的使用要求了，一些历史城市、街区、建筑都面临改造的时候，各国政府给予了高度的重视，历史建筑保护的法案条例不断颁布。同时随着建筑行业的发展、建筑材料的更新，建筑保护的形式也在不断地创新。其中不乏一些大胆的举动，而其结果褒贬不一，但是可以看出，整个欧洲对于历史建筑保护的热衷。在本文中主要阐述了欧洲国家建筑保护的发展历程，以及各个国家保护的侧重及方式，最后重点列举了四种历史建筑保护模式及相关案例。
关键词：欧洲历史建筑保护模式
正文
1.欧洲建筑保护发展
对于现代意义上的欧洲古建筑保护始于1931年的《雅典宪章》，首次提出了古代建筑的保护与修复指导原则。1964年，《威尼斯宪章》进一步阐述了古建筑的保存原则和技术要求，其理念与指导思想也与时俱进，成为影响深远的纲领性文件，它是关于保护文物建筑的第一个国际宪章。提出文物古迹保护的基本概念、基本原则与方法。扩大了文物古迹的概念，从建筑单体扩大到建筑周围环境、城市和古村落。《威尼斯宪章》也界定了古建筑遗迹的定义，保护修复的原则，以及古建筑日常使用保护的方法，和成果发表方面的细则。之后的《阿姆斯特丹条约》又补充了古建筑的开发利用方面的细则，而1975年《建筑遗产的欧洲宪章，1982年作为《威尼斯宪章》的附件的《佛罗伦萨宪章》的出台，进一
步规范了古建筑保护工作。在其高瞻远瞩的理念指导下，欧洲的古建筑保护方法愈加严谨科学，效用显著，成果斐然。
2.欧洲各国的保护方法与侧重
欧洲国家的“性格”迥异，也导致其对历史建筑的保护方法和侧重也不径相同。希腊成立了古迹保护审核会，政府文化遗产管理部门对历史建筑保护拥有职能优先和特权干预。严谨的英国人则通过不断立法来保护古建筑，早在1882年，政府就颁布了《古迹保护法》，1890年又颁布了《古迹保护法修正案》，1913年颁布《古建筑加同和改善法》和《古建筑加固和改善法修正案》，又有将近1 0000个私人所有的古迹被编人名单。1944年的《城乡规划法》，系统整理了古建筑名单，1990年的《登录建筑和保护区规划法》绌分了各种古建筑的类别，多达50万座历史建筑登记在案。古建筑保护工作严谨、有条不紊、法令优先，正是英国的做法。比利时对古建筑立档之后，在古建筑修复利用中，采取的办法是，首先尽量完整保留建筑原貌，其次损坏严重的建筑沿街部分维持现状，对内部进行整修，最大限度保存原有风貌。德国的古建筑保护工作采取中央地方相结合的方式，给予地方灵活的立法权和处置权，中央政府制定法律，保护工作交由地方政府来做，最大限度调动地方政府对古建筑保护的热情，同时与经济利益挂钩，鼓励古建筑的再开发和再利用，指出有人类居住活动的建筑才是鲜活的。法国和意大利作为欧洲文化大国，在保护古建筑工作方面也一直处于欧洲先进水平。意大利采取围家、团体、个人相结合，全方位保护古建筑的方法，其古建保护法令最为严格，保护古建筑甚至被写入了宪法。法国则采取中央为主的保护办法。建立起一套自上而下的古建筑保护体系，工作开展的十分细致认真。
3.历史建筑的保护模式
在具体对待不同建筑时的保护方法可以分为以下四大模式类型：
保护模式一：老并入新
保护模式二：新融于老
保护模式三：新老并置
保护模式四：新老隔离
这四种方法是对于历史建筑问题的处理上的四种不同的模式，究其本质而言是在发展的情况下对历史建筑的从新利用。但是这一切的前提都是建立在对于“老”即老、“新”即新的基本观念之下而进行的操作。
3.1.保护模式一：老并入新
这种方法所针对的是一些文物价值不高或者建筑本身残破程度较大而不容易修复的历史建筑。老的建筑在体量或者是结构上被新建筑完全或者部分涵盖的情况是比较常见的，其手法有里面保存、表皮拼接、增加联系等。这种方式的处理可以让老建筑成为新建筑的一部分，但是是以新建筑为主要部分。
在这种方法的处理下，老建筑所存在的意义可能就变成了一种展示，或者是一种表皮的形式，而其内部大部分甚至完全由新建筑所取代。这种处理方式的好处是可以保留下历史建筑的文脉，也可以延续一种建筑分风貌，特别是在历史建筑街区需要加建体量大，功能要求较为复杂的建筑，用这种处理方式可以更好的维持整个街区的风貌。但是，在新建筑与老建筑的对接上是需要设计的重点，因为老建筑并入新建筑的情况下，老建筑的结构几乎不可能完全保留，其与新建筑在空间和结构上结合在很大程度是设计手法问题，当然里边也包含着技术因素。也可以用现代的手法，比如玻璃连接体来提示新与老之间的对比关系。要注意的是，在“老并入新”的模式下，如果不能够将老建筑的存留部分在新建建筑中表
现出来，而是混为一谈的话，那么这样的处理是不能够体现“老”即老，“新”即新的基本设计原则的。
代表案例：里昂歌剧院
里昂歌剧院位于世界文化遗产地里昂历史遗迹范围之内,其歌剧院的扩建工程由由法国建筑师让?努维尔(JeanNouvel)设计完成。老里昂歌剧院始建于1831年,原为新古典主义设计风格,由Chenavard和Pollet建筑师设计。由于歌剧院舞台设施老旧,且观众席不符合安全标准和容纳人数不足,同时缺少一些公共空间。在1986年对其进行改扩建的招标竞赛中,让?努维尔赢得了竞赛,他保留了原来新古典主义的外立面,在其上面加建了一个现代玻璃和钢铁材料构成的半圆柱体的圆顶,并增加了地下空间。由此歌剧院的空间比原来增大了三倍。
整体透视
立面融合细节
处理
这种保留立面的处
理方法不仅仅让功能上得到满足，同时也维持了整个街区的风貌，保持了建筑原有的历史特征，又有现代建筑的美感。是一个成功的改造案例。
3.2.保护模式二：新融于老
这种的处理方式是以既有的历史建筑为主导，将老建筑的某些结构或是空间和美学要素扩展为新的结构，在其内部加建或者局部改造而达到某种功能需求。此种的处理方式由于需要对历史建筑进行结构上的保留以及一些重要历史特征的修复，使其内部或沿用原有的功能或赋予新的功能，因此在其施工方面具有较大的挑战，且花费较大。要保持内部结构稳定的基础上对内部进行改造是需要一
定技术的支持的，所以在事先必须对历史建筑的整体结构和新植入功能的空间需求有充分考虑，例如：老建筑净高是否符合插入新建筑的要求，结构体系能否支承新建楼层的所增加的荷载。
代表案例：威尼斯海关大楼
威尼斯是意大利著名的城市,同时也是世界遗产城市。威尼斯海关大楼就位于威尼斯圣马可广场对岸杜所杜罗岛最前端的三角地,。这座大楼建造于15世纪,最初是应对增加的海上贸易而建。到21世纪,海关大楼已经失去其原有功能,而被改建成一个高科技配置的现代艺术博物馆,其改建项目是由日本著名的设计师安藤忠雄完成。他对建筑改造的主要有7个方面,具体是:防水保护;巩固结构和修复砖墙;画廊技术和电气系统;建筑混凝土构件;地板;外观框架;屋顶和雕塑群。安藤忠雄主要是针对博物馆室内空间的改造,使其满足现代艺术馆的使用功能,而对于外立面的改造,主要是部分恢复原有建筑立面样式。在对室内空间的改造中,精确的修复了部分原有结构,例如原有的木屋架。然后又适当添加一些新的元素,例如安藤忠雄热爱的清水混凝土和具有现代质感的玻璃栏板。同时在改造中,增加了现代化的各种设施。例如为了防止地下水位对建筑的影响,在设计中增加了空气调节和温度控制系统。
作为当地的一个具有象征意义的建筑物，其外表面保持了原本的样貌，最大程度的保留了当地人的对他的认知，而内部运用现代技术，使其功能发生置换，满足了博物馆的使用需求。
3.3.保护模式三：新老并置
在这种保护模式下的新老建筑是一种均衡的关系，新老建筑之间通常使用一种连接体将两个部分的内部联系起来，实际上是同一个结构的两个部分。在新老并置的模式下，新建部分应与老建筑具有一定的对比或是谐调关系，除非是完全按照老建筑的形式进行复制，新老建筑形式元素应保持一定的差别，以使两者处于一种协调的构图关系之中。新老建筑之间在材料、比例、形式上采用同质异构的方式产生关联，能达到和谐共存的构图效果。
代表案例：哥德堡法院
在这样一个古典建筑中增加新的设计结构，往往需要对现有建筑和扩建部分进行一次完全的修改，以便形成一个新的整体。通过一系列成功的规划，建筑师阿斯普伦德逐步完成了他的扩建设计。他将扩建部分设计为现有建筑的附加体，既服从于现有建筑的体系，有保持了自身的特色。在建筑的外观形式上延续了老建筑的比例与尺度，而在颜色上做了一定的区分，这种加建方式既可以不需要联系的部分也可以让老建筑与新建筑和谐共存，同时也让人对新建部分和原有部分能一眼识别出来。
左侧为原有原有建筑右侧为加建部分外观局部
3.4.保护模式四：新老隔离
这种建筑保护模式是在保证老建筑在结构与空间上具有独立性和完整性，用过度区域作为新老建筑之间的联系，使得新老建筑互不干扰，从而最大限度的保持历史建筑的原真性。
代表案例：布鲁克菲尔德广场的原招商银行
原招商银行的现存部分与艾伦凯瑞拱廊在结构隔离的情况下，展现出新老交织的特征，在拱廊的下方，两个建筑之间，一新一旧之间形成了一个大型的公共空间，不仅使得两个建筑之间产生了联系，同时也形成了一种对比的美感。
4.小结
以上四种方式为最常见的历史建筑保护几种模式，但在一定的时候也会有建筑师不拘泥于这些模式的束缚而是以一种更加大胆，更富有创造性的方式去对待历史建筑，比如贝聿铭所设计的的卢浮宫加建项目——“玻璃金字塔”，弗兰克盖里所加建设计的尼德兰大厦，古斯塔夫·埃菲尔所设计的埃菲尔铁塔....这些作品都是在设计之初都被认为是对历史建筑或者是历史保护城市的一种毁灭而备受争议，但是从今天来看，都成为了经典之作。因此，对于如何去处理“老与新”的关系，不仅仅需要遵从一定的规则与模式，更需要有突破和创新的勇气。
参考文献：
1.建筑学报安藤忠雄(安藤忠雄建筑研究所)，李华东(北京工业大学建筑与城市规划学院,北京,100124)，李曼曼
2.：朱明政古建筑改造和保护——中欧古建筑改造保护方法比较研究与案例分析[学位论文]硕士 2008
3.张玲欧洲古建筑保护探析[期刊论文] - 中国文物科学研究 2010(4)
4.李建晶欧洲世遗城市再生式保护研究 [学位论文]硕士 2014
5.图片来自网络
论文欧洲历史建筑的保护与创新
欧洲历史建筑的保护与创新 摘要 欧洲人对于历史建筑的保护一直以来都是都是十分重视的，特别是随着社会的发展，人口的增加，以前低密度、低技术的老建筑已经不能满足人们的使用要求了，一些历史城市、街区、建筑都面临改造的时候，各国政府给予了高度的重视，历史建筑保护的法案条例不断颁布。同时随着建筑行业的发展、建筑材料的更新，建筑保护的形式也在不断地创新。其中不乏一些大胆的举动，而其结果褒贬不一，但是可以看出，整个欧洲对于历史建筑保护的热衷。在本文中主要阐述了欧洲国家建筑保护的发展历程，以及各个国家保护的侧重及方式，最后重点列举了四种历史建筑保护模式及相关案例。 关键词：欧洲历史建筑保护模式 正文 1.欧洲建筑保护发展 对于现代意义上的欧洲古建筑保护始于1931年的《雅典宪章》，首次提出了古代建筑的保护与修复指导原则。1964年，《威尼斯宪章》进一步阐述了古建筑的保存原则和技术要求，其理念与指导思想也与时俱进，成为影响深远的纲领性文件，它是关于保护文物建筑的第一个国际宪章。提出文物古迹保护的基本概念、基本原则与方法。扩大了文物古迹的概念，从建筑单体扩大到建筑周围环境、城市和古村落。《威尼斯宪章》也界定了古建筑遗迹的定义，保护修复的原则，以及古建筑日常使用保护的方法，和成果发表方面的细则。之后的《阿姆斯特丹条约》又补充了古建筑的开发利用方面的细则，而1975年《建筑遗产的欧洲宪章，1982年作为《威尼斯宪章》的附件的《佛罗伦萨宪章》的出台，进一步规范了古建筑保护工作。在其高瞻远瞩的理念指导下，欧洲的古建筑保护方法愈加严谨科学，效用显著，成果斐然。 2.欧洲各国的保护方法与侧重 欧洲国家的“性格”迥异，也导致其对历史建筑的保护方法和侧重也不径相同。希腊成立了古迹保护审核会，政府文化遗产管理部门对历史建筑保护拥有职能优先和特权干预。严谨的英国人则通过不断立法来保护古建筑，早在1882年，政府就颁布了《古迹保护法》，1890年又颁布了《古迹保护法修正案》，1913
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式，所以用一种有效的几何方式来描述是非常重要的。张拉整体体系可应用于城市雕塑、大跨度平面或曲面屋盖结构。张拉索网结构或张拉索壳结构的型式可为球壳、扁球壳、筒壳、旋转双曲面等。 张拉整体体系由于其良好的整体受力性能，可充分利用拉索及压杆的单元强度，提供极大的刚度，适用于作为超大跨度建筑的屋盖结构。目前张拉整体体系主要是以索穹顶的结构形式应用于大型体育场的屋盖结构，在美国、韩国、日本、德国等均有建成的工程实例。 2 膜结构体系 膜结构是20世纪中期发展起来的一种新型建筑结构形式，是由多种高强薄膜材料及加强构件通过一定方式使其内部产生一定的预张应力，以形成一种作为覆盖结构的空间形状，并能承受一定外荷载作用的一种空间结构形式，膜结构是建筑与结构完美结合的一种结构体系。薄膜既承受膜面的张力，又可防雨、挡风，同时还可以采光。膜结构的建筑造型是结合结构构造的布局而产生的，力的平衡状态直接被表现在结构的形状上，从而使得膜结构成为一种建筑与结构自然有机结合的新型大跨度建筑。 （1）膜结构的特点 由建筑所用材料和其结构形式及其结构组成可知，膜结构具有如下明显的优越性： 1)跨度大、自重轻：在大跨度的结构中采用膜结构要比传统结构轻一个或几个数量级，且单位面积的结构自重与造价也不会随跨度的增加而明显地增加。
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古罗马斗兽场 提到意大利首都罗马，令人不禁想起了传颂千年的古语：“条条大路通罗马”。据说，早在公元八世纪时，从意大利半岛以至欧洲的任何一条大道开始旅行，只要不停地走，最终都能抵达罗马，所以，罗马皇帝尤里安不无得意的说出了这句话。 如今的古罗马，让人很难想到一句确切的词汇来形容它，古老，壮观，陈旧？似乎这些言语都无法表达它从骨子里散发出来的辉煌与自豪，这是一个充满神奇的能让时光倒流的地方，罗马市中心凯旋门旁边的斗兽场虽已破败，但依旧魏然耸立着，中世纪历史学家彼得的一句话：只要斗兽场还耸立着，罗马就魏然不动，一旦斗兽场颓圮了，罗马也就倒下了，一旦罗马倒下，世界也就完了，这句名言虽然很好的诠释了罗马与斗兽场的关系，但罗马斗兽场在整个罗马的历史中为什么占有这么重要的地位呢，翻开历史我们不难发现，罗马斗兽场兴建于公元72年，是古罗马皇帝提图斯·弗拉维乌斯·苇斯巴芗为罗马军队征服耶路撒冷而建造的，它的建造是为了显示罗马的力量与光荣，但也有记载说它的建造是当时的皇帝为了稳固政权争取民心，建造它的目的究竟是什么，这中间又有怎么样的故事呢。现在依旧巍峨耸立的斗兽场，它的建造又是运用了什么科学的建造方法呢，而使他屹立千年而不倒的呢，而在斗兽场的舞台上，究竟又上演过怎样的故事呢。 在长而略显昏暗的长廊里，一座座拱门比邻而建，关于斗兽场拱门数量的不同说法，据说，每个门都有不同的门号，观众入场会领导一个木牌式的入场劵，根据入场劵入场，好似现今观看篮球比赛的篮球场，不同的是他们没有座位号，当时是按距离坐的，出的钱越多，买的位子就会越宽，当然的罗马人对斗兽场的座位安排也进行了合理的安排，罗马斗兽场份四层，不同的层次是为不同的人设计的，皇帝和贵族被安排在了最下层的用高级大理石铺成的看台之上，而骑士，罗马市民则被安排在中间的二三四层，最高一层不设坐席，那里就像阳台一样，奴隶们允许在那里观看比赛，如此学者们至今也就无法准确估计斗兽场究竟能容下多少观众，一个被广泛认可的数字大概是在五万到七万人之间。 关于斗兽场结构，材料等方面的成就，在结构方面，罗马人在伊特洛里亚和希腊的建筑基础上又创造除了梁柱与拱劵结合的建筑体系，在建筑材料上，除砖石以
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2018届高三级阅读素材二传承与发展（历史建筑） 在文化的长河中，祖先为我们留下了无数的宝贵的遗产，如璀璨的星星，悬挂在历史的星空上，让我们感叹不已，仰慕不已。无论是诗词歌赋，还是秦砖汉瓦；无论是周礼汉制，还是传说典故……激励着后来人在这条道路上执著地拼搏着，跋涉着。面对人类遗产中的历史建筑，我们该采取什么样的态度对待它？ 一、可悲：中国城市建设十大雷同 趋同化已经是当前中国城市建设的一个可悲又不可逆的文化走向。千百年来风情各异的景象已不复存在，而经过再造的城市全都是似曾相识，甚至“千人一面”。它们之间到底在哪些方面彼此一致，才会有这般的雷同？ 广场在城区中央修一个大广场曾经是许多地方官员的“政绩时尚”。于是一个城市一个大广场，无一例外。有的地方连小小的县城也拆除民房，修建广场。这些广场修好后大都闲置无用。夏天酷日暴晒，冬天寒风回荡。 罗马柱广场上必有喷泉和一排罗马柱。谁也不知这种舶来的罗马柱是干什么的，谁也不知为什么偏偏都要造这么一排怪模怪样的柱子。最多站在前边照个相，但也不新鲜，因为无论走到哪个城市都能见到这种冷冰冰的围成半弧形的一排洋柱子。 洋房更雷同的是住宅楼，全国各地的住宅都像是一个公司设计的。无论是多层的公寓，还是单体的顶尖小房，全都一样，愈洋愈好，一片一片，排列整齐，布满大地。有的连名字也相同，比如罗马花园或帝豪广场。 水泥树人造景观是中国城市很热衷的事。用自来水造瀑布，用膨化塑料堆假山，用水泥塑大树，喷上绿漆，到处可见。北方城市常常用水泥在街头造一棵气根长垂的大榕树或几株南国风情的椰子树。最神奇的景象倒是这种人造树可以四季常青。逢到三九，天寒地冻，水泥树依旧绿意葱茏。 明清一条街历史街区和古建筑全拆光了。外人来旅游，没有历史怎么办？外国人来参观，没有中国特色怎么办？于是每个城市差不多都建起一条明清街。而且只一条街就够了，所以又称“明清一条街”。这种仿古街原本与城市的历史无关，所以既没有历史记忆，也没有人文积淀。其建筑好似港台的武侠电视剧，只要是古装就行，半今半古也凑合。灰瓦顶子红柱子，再挂几盏大灯笼。全国的明清街的模样全是一个样，甚至连里边卖的东西也差不多。 于是，我们感到自己的城市愈来愈陌生，别的城市却愈来愈熟悉。别看当今中国是商品经济的时代，我们新造出来的城市却像计划经济时代的暖瓶——全国一个样！ 二、时评选辑 1、《一座古村落与“300万吨煤”何以对等》 山西晋城市泽州县半坡古村，有明清院落古宅六七十处。2007年，该村被认定为市级文物保护单位，而就在同年，当地部门以煤矿开采为由，将全村近200户居民进行了强制搬迁，又以复垦名义将古宅强制拆除。 都说历史是一座无价的城池，但在金迷纸醉的利益面前，其实也可以灰飞烟灭，干脆什么都不是。晋煤集团和当地政府达成协议，迁走占地32亩的半坡古村，可采掘原煤300余万吨，如果按照500元一吨的均价计算，可为企业创造效益15亿。为了脚下的煤，断了历史的路。 留不住的古村落，被待价而沽的古建筑，代言了这个浮躁时代的错位与缺位。一则，文物保护部门何以失声？二则，行政规划的手何以乱伸？征地、拆迁、采矿……千丝万缕又千头万绪，岂是一个部门能“乱作为”？地方行政生态如此，古村落不过是“意料中事”。一座古村落与“300万吨煤”，在天平上称量出的，不仅仅是“利益”二字。 2、《让古村落融入现代文明的风景》 高低起伏的马头墙下，有曲折小巷，有潺潺流水，还有青石板上徜徉的游人。一个年轻人，举起手机对着一座明代民居墙壁上贴的二维码一扫，转瞬之间，古建简要信息已在方寸之内。前不久，在安徽黟县宏村，看似不经意的这一幕，却引人遐想。历尽沧桑的古村落，面对现代文明的强劲冲击，将有怎样的未
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Xx历史建筑保护案例分析 【摘要】: 历史是一个城市的根，无言的建筑所浓缩和留存的，正是历史沧桑的印痕，正是这些历史的建筑形成了城市的多样性和独特性，是真正的城市特色与个性之所在，保留下来的近代历史建筑的保护修复，存在整体技术逻辑性的薄弱而造成修复破坏的现状，并从保护理念、劣化分析、拆除加固、保护修复等技术层面，详细说明了保护应该遵循一定保护伦理的技术方法。 【关键词】: 历史建筑保护环境原真性风格性劣化分析保护修复 【正文】: 一、近代历史建筑保护的环境 在南京这样一个有着丰富历史积淀和深厚文化底蕴的城市，经过几百年世代文化传承和中西文化融合形成的独特而又富有创新精神文化，更多的是体现在被誉为“万国建筑博览会”之称的近代历史建筑上。随着南京城市建设新一轮的开发与发展，被视为建筑遗产的近代历史建筑的保护修复实践也越来越多。 南京历史文化风貌街区包括了各个历史时期、各个国家、各种有代表性的建筑风格几乎都可以在南京的近代建筑中找到。从古埃及、古希腊和罗马的建筑样式、拜占廷式、俄罗斯东正教式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克式、古典主义和新古典主义式，到现代建筑各个流派的风格、中国古典的传统宫殿式建筑和民间传统建筑等，可谓包罗万象、海纳百川。 二、近代历史建筑保护修复的现状 历史是一个城市的根，无言的建筑所浓缩和留存的，正是历史沧桑的印痕。漫长的岁月，磨损了建筑的棱角，折磨了建筑的躯体，却沉淀下了历史文化的厚度。 1 1 / 11
正是这些历史的建筑形成了城市的多样性和独特性，是真正的城市特色与个性之所在，一个重要的事实是这些本应该得到切实保护的历史风貌在城市化经济建设中以各种理由或被空置颓败、或干脆以拆了之，终能够保存下来的也被无知无畏者们的设计、施工公司改造得面目全非。近代建筑的破坏主要有以下几种方式：南京近代历史建筑保护修复技术 1. 使用性破坏 使用者缺乏对历史建筑的保护意识，对近代历史建筑不合理的使用而造成无法挽回的破坏。随意改变建筑室内的原有平面布局和结构体系，在拆除和加建的过程中将历史建筑的原有风貌特色毁坏殆尽。 2. 置换性破坏 近代历史建筑的置换再生，必然带来使用功能的改变。建筑通过象征手段发挥着建筑的伦理功能象征赋予一个建筑物的意义和灵魂，通过一连串的符号来表达描绘其功能的特征。近代历史建筑功能置换应该相近不至于因功能相去甚远而大动其筋骨，在修缮改造时只是根据功能使用的需要，对于原有建筑的构件不加保留的拆除、加建，将室内传统的、有特色的建筑风格、建筑装饰随意更改，而失去其建筑象征的艺术和历史价值形成无法挽回的损失。 3. 保护性破坏 保护改造的理念不顾建筑在各个历史时期的变化之事实，将建筑肌体采用现有材料、技术完全修复至原建时风格形式的状态，以崭新的面容重生再现，将历史的层理全部抹杀，造成历史记忆的彻底缺失和永久伤害。 4. 修复性破坏 保护修复采用的技术方法没有任何“可逆性”而言，大量使用“不可撤销性”的水泥、涂料制品的材料、工艺，使得修复后的效果是不可逆转的破坏。石材、砖砌体墙面涂刷涂料或防水层，使砌体内墙面粉刷受潮脱落，砖砌体表面漆皮酥散起泡。因为传统的建筑材料具有呼吸的作用，涂刷的涂料将砌体内部的水分封闭 2 2 / 11
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中西方建筑分析 班级： 姓名：
目录 一、摘要 二、正文 1、中西方建筑文化差异 2、传统文化在建筑中的表现 3、当代建筑设计 三、总结
一、摘要 历史的车轮已步入21世纪，随着我国建设步伐的加快、综合实力的增强、农村现代化建设的崛起、交通网络的逐步扩大完善，各类大中小型城镇亦在规划建设之中。在这一发展新时期，我们应该努力寻求一条将中国传统文化与现代建筑相结合的创作道路。寻找传统文化的内涵，获得创作的灵感和题材，建造出既是传统的、民族的，又是现代的建筑物，从而实现现代建筑与传统建筑文化的和 谐统一。 【关键词】：中西方差异；传统文化；现代建筑 二、正文 1、中西方建筑差异比较 中西方的建筑的差异主要有材料、结构、布局、观念等方面的不同。 1.1建筑材料上的差异 中西方的传统建筑材料一般就是三种：土、木、石。中国传统建筑以木为主，西方的传统建筑以石为主。 不同的建筑材料，使得中西方的传统建筑有着不同的艺术风格，西方的石制建筑一般是纵向发展，直指上苍的。这样一来，能否将高密度的石制屋顶擎入云霄，便成为建筑艺术的关键所在，而执行这一任务的柱子也便成了这以建筑的关键。所以，那些垂直向上、顶天立地的建筑便成了全靠石头建造的柱子支撑。与西方的石制建筑不同，中国古代的木制建筑以木材构造出多种多样的飞檐，木柱，屋顶等。表达自己的情感，而且飞檐的高低、长短往往会成为建筑设计的难点和要点，因为这些细节方面的不同往往正体现出设计者的匠心独运[1]。 1.2建筑结构上的差异 中国的建筑结构 中国传统建筑的结构特点有如下三点： （一）以木构架为主的结构方式 （二）独特的单体造型 （三）讲究对称美，黄金分割美等艺术效果 中国传统的建筑在建筑结构上的一个特征是“框架式结构”体系，即采用木
外国建筑史课程论文
题目：解析西方古典建筑的精神 ——自有民主的古希腊建筑 专业： 班级： 姓名： 学号： 指导教师： 解析西方古典建筑的精神 ——自由民主的古希腊建筑
摘要：古希腊建筑艺术经过四个时期发展到巅峰状态，形成了以柱式为主要结构、以神庙为主要样式的建筑体系；它是古希腊人自然、宗教、哲学观念的产物和载体，在这些观念的影响下呈现出自然、和谐的审美特征。这些审美特征主要源于古希腊建筑所运用的艺术原则：建筑的各个部分遵循严格的数的规则、比例，主要表现为三种柱式系统；发现并普遍运用了“黄金分割”规律；关注人的审美眼光，致力于在视觉上追求完美的审美境界，同时又体现艺术创作的自由。古希腊建筑在形象模型和对建筑美本质的理解上对后世产生了重大的影响，时至今日依然具有借鉴价值。 关键词：古希腊、建筑、柱式 一、历史文化背景 古希腊人信奉泛神论，他们信奉的诸神如同人一样也有亲缘关系，还能不断繁衍，这样就形成了一个庞大、复杂而开放的神谱。几乎每一座城池都有自己的保护神，并由此而得名（如雅典城的雅典娜），他们喜欢在城内或附近建一座祭祀该保护神的庙，庙的周围还建有敬拜其他神、半神、英雄、“城邦保卫者”的设施，这个建筑相对集中的地方就演变成为圣地。 自公元前7世纪起，平民在与贵族的斗争中逐渐占据上风，自由与民主在希腊半岛各城邦中风行，雅典等城邦甚至还建立了自由民的民主制度。为了纪念这些成果，人民定期在这些圣地举办行“庙会”，以示庆贺，如雅典的泛雅典娜节、奥林比亚的庙斯节、德尔斐的阿波罗节等。“庙会”期间，人们从各城邦如潮水般地汇集而来，各种体育、戏剧、诗歌、演说等比赛活动争先登场，香客、游客和商贩云集。各城邦为了吸引和发展手工业和商业，都试图将自己领地内的圣地建造得更加精美、更具魅力。这种开放式的竞争，促进了木质建筑向石材建筑的进化，并形成了以“柱式”为基本特征的具有统一性的建筑式样。 公元前5世纪，希腊各城邦在雅典的主导下击败了波斯大军的入侵。自此，希腊文化进入鼎盛时期，为报答雅典娜女神的护佑，雅典人重建了自己的圣地——雅典卫城，卫城里的各个神庙便成为代表古希腊建筑最高成就的精品。公元前4世纪亚历山大大帝的东征又将古希腊建筑的精华推广到中东、中亚和意大利等殖民地。尽管后来希腊本土沦为罗马人的殖民地（自公元前2世纪起），但是希腊建筑形式仍然继续被罗马人奉为高尚艺术，并加以模仿。 二、古希腊建筑的概貌 在建筑方面，古希腊人的遗产可以认为有两个主题。一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全盘接受，或者断断续续被使用和废弃。即使失宠，也不能轻率断定它们已经从西方建筑师们的数据库中完全消失了。希腊建筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法。建筑形式总是让人被动地接受，而关于建筑的本质看法只能意会于心，而本能经常发现于一些显而易见的地方。
“中外建筑赏析”课程论文
“中外建筑赏析”课程论文 论文题目：吉隆坡石油双塔赏析 姓名：邱泽新 专业：电子信息工程 时间：2012年5月2日
目录 目录------------------------------------------------------------------------------------------- - 2 -（一）吉隆坡石油双塔简介：--------------------------------- - 3 -（二）吉隆坡石油双塔的空间：------------------------------ - 3 -（三）吉隆坡石油双塔的外形--------------------------------- - 4 -（四）吉隆坡石油双塔的材料--------------------------------- - 5 -（五）吉隆坡石油双塔的结构--------------------------------- - 5 -（六）吉隆坡石油双塔的历史背景--------------------------- - 6 -（七）吉隆坡石油双塔的主要用途--------------------------- - 7 -（八）吉隆坡石油双塔的综合评价总结--------------------- - 7 -
（一）吉隆坡石油双塔简介： 坐落于吉隆坡市中市(Kuala Lumpur city centre) 简称KLCC计划区的西北角，属于此计划区的第一阶段工程。曾经是世界最高的摩天大楼，直到2003年10月17日被台北101超越，但仍是目前世界最高的双塔楼，也是世界第四高的大楼。 【建设地点】： 吉隆坡市中市KLCC计划区的西北角 【开工时间】：1993年12月27日 【竣工时间】：1996年2月13日 【占地面积】：40公顷 【建筑面积】：28.95万平方米 【建筑高度】：452米 【建筑层数】：88层 【结构形式】：高轧制钢梁支托的金属板， 钢筋混凝土 【建筑造价】：20亿马币 【投资单位】：马来西亚石油公司 【设计单位】：凯撒培礼建筑事务所·西泽配利 【建设用途】：办公 【英文名称】：The Petronas Twin Towers. 【别称】：佩重纳斯大厦、马来西亚国家石油大厦、国家石油双塔、双子塔 （二）吉隆坡石油双塔的空间： 建筑设计KLCC计划区共占地超过100英亩，第一阶段工程除了兴建国油双塔楼之外，还包括了50层楼的安邦大厦(Ampang Tower)、一座广达 14万平方公尺的购物中心、 30层楼的挨索大楼(Menara Esso)、拥有645个房间的吉隆坡东方文华酒
浅析欧洲古建保护流派
浅析欧洲古建保护流派 Briefly analyse the genres of european ancient buildings 摘要:随着我国经济的不断发展，处在变革发展时期的中国古建筑，由于技术的滞后和保护措施的理论不足，城市化在给人们带来很多便利的同时也产生了一些不利的影响，因此，城市化进程下的古建筑保护问题便十分突出的摆在人们面前。本文通过对欧洲古建保护流派的系统分析与整理，形成一套较完整的理论，以米兰Sforzesco城堡为例，系统的介绍欧洲古建保护的方法和措施，并针对我国古建筑产生的一些问题进行详细分析，提出解决措施，以保证城市化和古建筑保护达到双赢的目的。 关键词：风景园林；西方建筑；古建筑；欧洲古建保护流派；Sforzesco城堡 Abstract：As China's economy continues to develop, in the transformation period of development of ancient Chinese architecture, due to technical delays and lack of protective measures theory, urbanization has brought a lot of convenience to people at the same time also produced some negative impact, therefore, urbanization under the protection of ancient buildings, it is very prominent before the people. Based on the ancient protection of the European schools system analysis and sorting, to form a more complete theory, Sforzesco Castle in Milan, for example, the introduction of the European system of methods and measures to protect ancient buildings and ancient architecture of our country produces some of the problems detailed analysis, propose solutions measures to ensure protection of urbanization and ancient buildings to achieve win-win. Keywords: landscape architecture ; western architecture ; ancient architecture ; European ancient building protection genres；Sforzesco Castle 我国是有着灿烂建筑历史文化的国家，现今都保留着相当数量的古旧建筑，但随着城市化和工业化的快速发展，保护仅有古建筑已迫在眉睫。欧洲对于古建筑的保护与改造再利用方面的理论技术已经历几百年的沉淀，有了一套从法规到技术、从理论到施工较完整体系，而我国在这领域还处于起步阶段。本文以“以米兰Sforzesco城堡”为例，运用系统分析和案例分析相结合的办法，对我国古建筑的保护与更新进行分析与评价，以期为未来城市化进程中对制定和执行古建筑的保护和更新提供指导和借鉴。 1 欧洲古建筑保护及改造的发展历程及各流派简介 国外对于古建的保护意识起源比较早，尤其是意大利，15世纪的文艺复兴运动以来，人们经过中世纪的长期思想禁锢和封闭之后，对古罗马时期建筑文化的辉煌产生了狂热的兴趣，当时以罗马为中心的教皇就在政府的“古代物品司”中设有古建筑保护师这样一个专门职位，负责对古罗马时代建筑的修复和保护。但是，文物建筑保护真正作为一专业科学，却是从19世纪中叶才开始的。在19世纪下半叶，形成了法国派和英国派，20世纪前半叶形成了意大利派，这一派别出现较晚，但却比较成熟，《威尼斯宪章》就是以意大利派为基础草拟的。 1.1法国派的“风格性修复”（restauration stylistique） 十八世纪末，法国是欧洲重要的文化与艺术中心，文物保护意识觉醒也比较早。在1840年，就在古建筑鉴定专家和文学家梅里美的倡议下，成立了世界上第一个专门政府机构“历史建筑总检查院（历史建筑管理局）”，并提出了《历史建筑法案》，从而开始了对历史建筑的系统保护。此时，一位重要人物：维欧莱—勒—杜克（Viollet—le—Duc）登上了法国文物建筑保护舞台，在梅里美的支持下挽救了一些眼看就要
古建筑论文：城市建设中的老建筑保护问题
古建筑论文：城市建设中的老建筑保护问题 ——以南京和青岛为例 摘要: 本文描述了中国老建筑现状，并分别以南京和青岛的老建筑作为案例，对比分析如何在城市建设大潮中处理历史文化遗产尤其是老建筑的 问题。 关键词: 老建筑；城市建设；历史文化遗产；保护 一、浅析中国老建筑现状 中国自改革开放以来，正以惊人的速度和规模进行城市建设，从政治中心到各省会，从大城市到小地方，并从东南沿海蔓延到中西部地区。现代化成了衡量国家繁荣富强的标准，城市化成了我国建设的趋势，但我国是个历史悠久的国家，许多古老的建筑散布其中，对他们的保护成了当前城市规划和建设过程中一个不可忽视的问题。在近三十年中，大规模的城市更新改造使许多历史文化遗存被无情的摧毁，“建设性破坏”成为破坏城市历史文化遗产最主要的因素。 著名建筑师黑川纪章曾讲过，“建筑是本历史书，在城市中漫步，应该能够阅读它，阅读它的历史、它的意韵。把历史文化遗留下来，古代建筑遗留下来，才便于阅读这个城市，如果旧建筑、老建筑都拆光了，那我们就读不懂了，这座城市也就索然无味了。”对于一座城市来讲，文化遗产就是自己的品牌和个性，
就是财富，是创造与建设现代特色城市的基础：北京的胡同让老北京的生活充满人情味儿；南京的城墙日夜熏陶着南京百姓；青岛的“万国建筑”使那里的人具有浪漫悠闲的性情……中国上下五千年的历史为我们留下引以为豪的物质文化，赋予我们多种多样的品质，除了感激之外，我们更要保留这些神圣的礼物，传承给我们的子孙后代。 中国许多历史悠久的城市在进行旧城改造，在此过程中，城市建设与老建筑的保护的问题就显现出来。2006年国家文物局局长单霁翔在《求是》杂志上称：目前，中国城市文化遗产保护面临着前所未有的冲击。一些城市为了追求经济效益最大化，不合理地要求“就地平衡”，盲目在旧城区内兴建高层建筑，使文化遗产及其环境遭到破坏——襄樊宋明城墙一夜之间被夷为平地，遵义会议会址周围的历史建筑一拆而光，福建的三坊七巷名存实亡，高速路穿过中山陵绿地区，高架桥迫使三元里抗英炮台搬家……每一次都会出现自发的“保卫战”，但几乎每次都以保卫者的失败而告终。2000年3月10日，中国第一个关于历史文化名城保护的议案上交全国人大常委会，在这份议案上，有31位人大代表签名，其中25位是全国人大常务委员会委员。他们写道：“这些具有很高历史价值的古建筑一旦遭到摧毁，就永远不能再生，即使按照原样重建，也丧失其历史价值和信息。由于房地产开发经济利益的驱动和地方政府某些领导人的行为缺少制约，破坏历史文化名城的势头形成了一股强大的力量，相比之下，群众呼声、社会舆论、专家意见和职能机构的力量则薄弱得多。有的地方甚至人大、政协、国家建设部和国家文物局出面干涉也见效甚微。”匆匆于现代化进程的人们，在付出了惨重代价之后，终于明白了保护自然生态的重要，开始了
中外园林赏析论文
古典与现代交融的尝试 ——南苏园欣赏与批评 南苏园是我校西南一隅学术活动中心后的一处江南园林，始建于上世纪80年代。为交大为数不多的具有较浓厚人文气息的景观之一。然而，由于其偏僻的地理位置和较为封闭的管理方式，交大学生很少了解其情况。2012年11月1日，我们一行人在老师带领下，前往南苏园考察。 一，基本情况 南苏园属于南方园林，人工山水园林，按照中国古典园林样式兴建，中国园林的四大要素：建筑、水体、山石、植物，在园中均有体现。园子占地面积不大，除去功能性较强的学术活动中心会议室，余下的几乎是几步路就可以逛遍。这也体现了江南园林“轻盈淡雅”的特点，这在交大广阔的校园中，也是很有特色的。园子挖有一池，号河从园边流经。南苏园现在基本作为学术活动中心的附属空间，且看上去并未受到精心打理，实为可惜之处。 （图1 南苏园一景） 二，建筑 南苏园建有舫、亭、廊、堂、阁等中国古典建筑，以及一些半古典半现代的会议建筑。规划者似乎力图让古典的园林发挥一些现代的作用。 入口处是现代气息较浓厚的会所，掩映在河畔垂柳之中。（图2） 园中建有一座蔚然舫。（图3）分为前厅和后厅两部分。比起一般的舫，还是有所简化。然而飞檐斗拱，映入水中，还是趣味无穷的。 园中建有鸳鸯亭，还有普通的四角亭。其中鸳鸯亭与画舫隔水相望，亦是情趣盎然。（图4）
园中花窗、门洞的设计，亦是体现出一种“隔”的效果，走在其间，颇具韵味。（图5） （图2 河畔功能性较强的会所） （图3 蔚然舫） （图4 鸳鸯亭与画舫隔水相望）
（图5 花窗：框景手法的运用） 三，理水与置石 理水是园林中各种水景的设计建造。水是造园的重要元素，古人常把水比作园林的血脉，“有水则活”。 南苏园体量较小，全园环绕小池而建，属于“聚”的布局手法。在入口处，是以号河分隔，辅以亲水植物柳树，杨柳依依，为游人营造出一种私密感。人工建造的小池以土岸为主，兼有石岸，以植物掩蔽水岸，试图营造出幽深的意境。遗憾的是，水中较为空虚，所置湖石亦毫无特色。（图6） 园中置石除湖中置石外，岸边亦有置石，采用散置手法，所惜置石皆乏善可陈。 四，花木配置
中西方古代建筑设计经典作品
中西方古代建筑设计经典作品分析 在建筑风格多样化的今天，中西方古代建筑的历程是曲折而又漫长的，其中涌现出不少的经典建筑，它们不仅仅是一种风格的象征，也可能是一个时代的象征，同时还极大的影响着后续的建筑风格，它们是一个又一个、一代又一代建筑设计师们思想的结晶，有着深远的社会意义。 明清建筑在我国古代建筑中到达了最后一个巅峰，故宫是其代表作之一。故宫坐落于北京城的中心，占地1087亩，合72万多平方米，是明、清两代的皇宫，也是世界上现存最大、最完整的古代木结构建筑群。它集中体现了中华民族的建筑传统和独待风格。 故宫始建于1406年，是明代永乐皇帝由南京迁都北京时所建的宫城。从总体布局上说，它可分为前后两部分，即所谓的外朝和内庭。外朝以太和、中和、保和三大殿为中心，文华殿、武英殿作为两翼，为行使朝政的主要场所。内庭由乾清官、交泰殿、坤宁宫和东西六宫构成，为皇室的生活居住区。按四根柱为一间的传统进行计算，共有近万间之多，建筑面积约15万平方米。宫殿群由紫禁城围护，城高10米，外又围以52米宽的护城河。整座城开有东西南北四座城门，南门为午门、北门为玄(神)武门，东门为东华门、西门为西
华门。城的四角各建有一座角楼。整个故宫的建筑布局严谨规则，主次有序，并用形体变化、高低起伏的手法，使空间丰富多变。午门是故宫的正门，在城墙墩台上建有一组建筑。正中是宽九间的庑殿顶重檐大殿，两侧有联檐通脊的殿阁伸展而出，四隅各有一个高大的角亭。这一组建筑称五凤楼，巍峨壮丽、气势浑厚。进午门，经过一个大庭院，再过金水桥，入太和门，即是外朝的三大殿，太和在前，中和居中，保和在后，依次建筑在一个呈工字形的高大基台上。基台高8．13 米，分3 层，用汉白玉砌筑而成。每层当中都有石雕御路，边上都装饰有栏板、望柱和龙头。据统计，有透雕栏板1414 块，刻有云龙翔风图案的望柱1460根，龙头1138个。这些石雕装饰，反映了中国传统建筑独特风格的装饰艺术。同时，在结构功能上又起着排水的作用。栏板下，以及望校上伸出的龙头口中，都刻有小洞口。每当下雨，水由龙头流出，恰似千龙喷水，蔚为大观。太和殿又称金鸾殿，是皇帝发布政令和举行大典的场所。殿高35．05 米，宽63．96 米，深37．20米，是故宫最大的建筑，也是现存全国最大的木构建筑。它的结构集中体现了中国传统木构建筑的特点。即，先在栓础上立木柱，柱上架大梁，梁上立小矮柱(瓜柱)，再架上一层较短的梁；自大梁而上可以通过小柱重叠几层梁，逐层加高，每层的梁逐层缩短，形成重檐；在最上层立脊瓜柱，在两组构架之间横搭檩枋；在檩上铺木
2015外国建筑史复习
2015年《外国建筑史》复习纲要 提示1：以下提供的仅为要点，如果直接背下来写到答卷纸上是远远不够的。对于论述题来说，答题应该用完整的句子构成有内在逻辑的段落，而不是干巴巴的几个词。 提示2：英文题可以用中文回答。 1.请结合建筑史实诠释下面这段话，并讨论古典建筑因何成典。 全部希腊纪念碑艺术源出于柱式。神庙的全部比例在于其力量和纤巧、柱的直径和高度间的关系——称之为“模数”module的关系——从而主宰整个建筑。 要点：模数一词源出拉丁语modulus，原意是小尺度。在古希腊罗马建筑中五种古典柱式的高度与柱底直径成倍数关系，进而成为建筑设计中的数比关系。 柱式的构成：柱子+檐部 柱子Column：柱础Base＋柱身Shaft＋柱头Capital（托板Abacus、柱冠） 檐部Entablature：额枋Epistyle/Architrave+檐壁Frieze+檐口Cornice 柱身的构造：胴石、凹纹、鼓形（微妙的凸起） 柱式：古希腊有很多种柱式，但其中的三种成为经典的古典柱式，其比例模仿人体的比例，DORIC/IONIC/CORINTHIAN分别对应崇高、优雅和豪华。 以柱式命名建筑式样如爱奥尼神庙，说明了柱式在建筑形式中具有主宰作用。 柱廊出现的原因：仪式环绕神庙进行。外立面变得重要。 HEXSTYLE：X=2Y+1。平面上成熟的长宽比。 古典建筑的两个重要特征[1. 采用古典柱式；2. 讲求设计的规律性和形式上的数比关系]均与模数有关，事实上是对设计理性的追求。对后世追求理性主义如文艺复兴和古典主义、古典复兴、新古典主义等时代产生了巨大的影响。
2. The use of conglomerate（砾岩）and concrete (混凝土) in ancient Rome allowed the construction of spaces which are free from the constraints of pillars and beams.（柱和梁的约束）Please illustrate with drawings the solutions adopted in the Pantheon in Rome（罗马万神庙）, name the different parts of the building and try to analyze the relationships between the visible forms（可见的形式）and the structure.（结构） 3. 印度教神庙的特点（文字叙述，配图说明） 要点：北部印度教神庙的特点： 方锥顶的门厅－方神堂－四面开门的圣坛－神堂上的塔 门厅－湿婆（朝阳和落日）－水平密檐 塔－毗湿奴（正午的太阳）－密棱 神庙总体上象征三位一体 塔身为曲线形/建筑内部用梁柱和叠涩，内部空间不发达/典型案例：卡拉朱霍神庙群南部印度教神庙的特点： 初期与北方相似，后期演变为大型围院式 庙宇主体也是门厅－神堂－神堂上的塔 门厅平顶 塔身为方锥形，由多层楼阁演变而成 塔身各层檐口出挑较多/塔身以“象背”脊结束
上海优秀历史建筑保护综合研究
Ｉ保护与利用 上海优秀历史建筑保护综合研究 ＧｅｎｅｒａｌＲｅｓｅａｒｃｈｏｎＳｈａｎｇｈａｉＯｕｔｓｔａｎｄｉｎｇＨｉｓｔｏｒｉｃａｌＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅＰｒｏｔｅｃｔｉｏｎ ■林驹ＬｉｎｇＪｉｕ朱开宇ＺｈｕＫａｉｙｕ郭强ＧｕｏＱｉａｎｇ杨靖ＹａｎｇＪｉｎｇ 【摘要】优秀历史建筑的保护是一门综合性的学科，文章在广泛调研国外相关 研究进展的基础上，提出在检测技术、修缮原则、修缮技术、加固技术、耐 久性技术和环境保护六个方面对优秀历史建筑进行综合保护。 【关键词】优秀历史建筑：修缮；检测：加固 ｌＡｂｓｔｒａｃｔ！Ｔｌｌｅｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎｏｆｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｈｉｓｔｏｒｉｃａｌａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｉｓａｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅ ｓｕｂｊｅｃｔ．Ｔｈｉｓａｒｔｉｃｌｅ，Ｏｉｌｔｈｅｂａｓｉｓｏｆａｗｉｄｅｒｅｓｅａｒｃｈｏｎｒｅｌｅｖａｎｔｆｏｒｅｉｇｎｓｔｕｄｙａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔ， ｓｕｇｇｅｓｔｓｐｒｏｖｉｄｉｎｇｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｈｉｓｔｏｒｉｃａｌａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｗｉｔｈｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎｖｉａ ｔｅｓｔｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｒｅｐａｉｒｐｒｉｎｃｉｐｌｅ，ｒｅｐａｉｒｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｒｅｉｎｆｏｒｃｅｍｅｎｔｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｅｎｄｕｒａｎｃｅ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙａｎｄｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎ 《Ｋｅｙｗｏｒｄｓｌｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｈｉｓｔｏｒｉｃａｌａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ｒｅｐａｉｒ，ｔｅｓｔ，ｒｅｉｎｆｏｒｃｅｍｅｎｔ ３２住宅科技／２００８．０６ ０前言 在当代中国市场经济的大环境里， 城市面貌日新月异的发展对优秀历史建筑 造成了严重的破坏，在一些涉及到优秀 历史建筑的城市开发项目中，采取简单的 全部拆光重建的办法，或对优秀历史建筑 进行不恰当的重新包装改建，在建筑材 料、颜色用施工工艺等方面超等方面进行 人为改变，使优秀历史建筑“旧貌换新 颜”，历史信息荡然无存优秀历史建筑作为 历史文化遗产是独一无二的，是经过上百 年不断的历史沉淀下来的宝贝，是历代文 人名匠花了毕生的精力进行雕刻并逐步积 累所形成的文化瑰宝，保护优秀历史建筑 将有利于城市的可持续发展，有利于满足 都市人民的情感需要…。然而，优秀历史 建筑作为历史文化遗产是独一无二的，是 经过上百年不断的历史沉淀下来的宝贝， 是历代文人名匠花了毕生的精力进行雕刻 并逐步积累所形成的文化瑰宝，保护优秀 历史建筑将有利于城市的可持续发展，有 利于满足都市人民的情感需要。 １９８９年以来，上海市人民政府先后 公布了４批共６３２处优秀近代建筑保护名 单。同时，明确了历史文化风貌区的保 护，正式公布并编制了中心城区１２片共 ２７ｋｍ２的历史文化风貌区保护规划，以及 ３２片共１４ｋｍ２的郊区历史文化风貌区。 上海对优秀历史建筑保护和修缮虽 然已经做了大量的工作，并已取得斐然 的成绩，从最近十几年来的实践中先后 和荷兰合作完成徐汇区４６街坊的规划和岳 阳路２００弄历史住宅建筑的保护再利用的 试点。原石库门里弄住宅建筑进行拆、