九成宫版本选择问题

关于楷书——九成宫临摹的版本选择问题

《九成宫》目前我们能见到的几个较好的版本有：一是商务出版社的《唐拓九成宫醴泉铭》；另一种是文物出版社的《唐欧阳询九成宫醴泉铭》，据说这个本子早于宋拓，再有就是天津书店出版的《宋拓九成宫醴泉铭》等。

我个人注重选用文物出版社的，给人的感觉饱满厚重，初学者可以找到“厚”的感觉，以后再选用商务本的，用他来找“灵”，然后再借鉴黄自元的《间架结构九十二法》深入研究，就一定会有收获。另外我们也可以找一些当代名家临摹的《九成宫》参照来学习。

当下学欧的很多，尤其被青少年初学者作为初学的入门经典，但大多数初学者在临摹时，由于选择版本不慎，直接影响了学习的起点不高、甚至对欧体从认识上出现偏差，形成错误的观念，所以选择版本一定要慎重，切勿草率。

欧阳询九成宫碑拓本与出版杂说

九成宫，全称《九成宫醴泉铭碑》，魏征撰文，欧阳询书丹，立于贞观六年四月（公元632年）。记太宗于九成宫避暑时发现泉水之事。此碑高2.7米，厚0.27 米，上宽0.87米，下宽0.93米，全碑二十四行，行四十九字。此碑首身相连，首有六龙缠绕，额篆九成宫醴泉铭六字，侧有宋明题字，碑座已损，今断为五石，仍在陕西麟游九成宫。

九成宫乃欧阳询七十五岁所写，用笔方整，结构严谨，尽显欧书结构布置精严、圆润中见秀劲之特点，全碑无一笔松懈，更无一处紊乱，乃欧阳询登峰之作，明赵涵于《石墨镌华》评此碑为“正书第一”。或赞曰：楷法极则。亦不为过。

此碑为后世学书者奉为圭臬，椎拓极多，又加风化，碑断字损，又有逐利者剜凿，好事者挖补，久而久之，几乎无一笔不凿，无一字未补，至明清时，笔画瘦弱，锋芒全失，本意俱失。是故，旧拓虽多，而善本极少。今日，我辈幸甚，良工旧拓，又有影印，多可展观，然虽有善本，而选本、照相、制版、用纸、印刷、装帧缺一不可，是为杂说。

1.北宋拓本

北宋拓本的依据：第五行“重译来王”的“重”字未损。

现存的北宋拓本极稀，大多深藏北京故宫博物院，有广为人知的李祺本，不为人知的库装本以及北京图书馆的吕伯威本等。

1.1李祺本（四行六字）

此本先在明驸马都尉李祺处，故名，清初，归高士奇，为之重装，其后归赵怀玉的味辛斋、金绍权的守安堂所藏，辗转流落，1952年，张明善（张彦生之子）于沪上旧书店偶得，后献与北京故宫博物院。

此本为薄纸，扑墨拓，字迹较他本肥厚，碑文“云霞蔽亏”等字也无泐痕；“重译来王”之“重”字完好；“长廊四起”之“四”字不损。拓墨沉黝，精神完足，近现代碑帖鉴赏家普遍认为，此本是现已知传世最早，捶拓最精，损字最少之拓本。

文物出版社印刷多用此本。早年曾以珂罗版印刷，线装发行少量印本。1981年以后，文物出版社开始多次地大量印刷简装本。2006年，文物出版社将其重新拍摄制版，虽为黑白印本，但清晰度高，质量可圈可点，而售价实惠，诚为学书者案头必备。坊间流传者，多从此出。

二玄社《原色法帖选》亦曾刊行彩色精印本。窃以为乃故宫摄影供稿，照相一项略逊，然制版用纸印刷装帧多有可观处，惜其价甚昂，多为学书者所弃。

上海书画出版社许是翻印旧时珂罗版或二玄社《原色法帖选》，清晰度一般，而纸张反光、纸质硬挺，展观临习颇有不便，为学书者所诟病。

香港商务印书馆、上海科学技术出版社“故宫博物院藏文物珍品全集”中《名碑十品》亦选此本，彩色印刷，摄影制版印刷质量高，清晰度、色彩还原更胜二玄社，堪称李祺本最佳。

1.2库装本（四行八字）

此本为明库装本，未见传绪，初藏于内府，溥仪逊国而流出，初由京师韩麟阁以五百金购得，后经二十年转到萧山朱文钧手。五十年代朱氏后人将此本捐献故宫博物院。

此本厚麻纸，擦墨拓，碑文内“重译来王”之“重”字完好；“南逾丹徼”的“丹”字，横画右端收笔处见石花分开而尚未并成一笔；“长廊四起”之“四”字犹存；“云霞蔽亏”有剥蚀泐痕。

此本未曾剜凿，而略逊于李祺本，亦可宝之。1998年紫禁城出版处收入“故宫博物院珍藏历代碑帖墨迹选”，黑白缩小印，制版草率，窃以为有版本参考价值，而无临习收藏价值。【朱家溍（朱文钧之子）则认为，通过另外一些字迹的比较(“丹”“紫”“宜”“承")，发现库装本的捶拓时间应比李祺本早，李祺本的貌似完美是动过手脚的，比如“长廊四起”的“四”下半部，“霞蔽亏”三字都有填墨描补痕迹。】

故宫另藏一“重”字未损北宋拓：剪裱本，行7字，翁方纲题签，王澍、翁方纲、陈昌齐、成亲王、周祖培、周寿昌、陈宝琛等跋12段，上有鉴藏印41方。未见出版。

1.3吕伯威本（五行九字）

“重”字未损本，现归北京图书馆（国图），此本拓工略显粗糙，精神气稍有不足，且有微虫蛀。拓本共13开，5行9字，外框40*21.2厘米，内框32.5*16.5厘米，为九成宫剪裱本中最大开者。江恂题签“宋拓醴泉铭”，后有江恂、梁献等题跋。

《中国国家图书馆碑帖精华》收录，简装本《中国国家图书馆碑帖精华·名师指导丛书》，签跋齐全，帖心缩为23.6*12.2厘米，制版不错，黑白印刷，铜版纸，可做版本研究对照之用，后有欧阳中石临习指导，讲解颇为精到，颇有参考意义。

第三面，第五行：“穷泰极奢，以人从欲”缺“以”字

2.南宋拓本

南宋拓本的依据：

第二行“长廊四起”的“廊”下未与石泐连；

第三行“穷泰吉侈”的“侈”字完好；

第五行“重译来王”的“王”字未泐；

第六行“栉风沐雨”的“栉”字未损；

十五行“光武”之“光”字四周无外框；

廿二行“庆与泉流”的“泉”字完好。

南宋拓本流传较多，较为著名的有大名成氏本翁阁学旧藏宋拓本、端方本、李鸿裔本、四欧堂本、岳雪楼旧藏本、莫云卿本、玉山草堂顾氏本、胜芳王氏本、郭琅弁本、党崇雅藏本、文嘉藏本、罗振玉藏本、小记室旧藏本、王懿荣本、过云楼本等。

2.1大名成氏本翁阁学旧藏宋拓本(四行七字)

此本为大名成氏本，乾隆旧装，后为王文荪所得，由李载园售得以赠翁方纲，1958年归赵冷月，后转归上海博物馆。

此本前有吴昌硕及翁氏自题签三条，帖内前后有翁氏及刘墉、桂未谷、蒋节、夏镕、李翰文题记及跋尾九十二处，印百一十戳。

此本“长廊四起”的“四”字稍损，“栉风沐雨”的“栉”字只微损“艮”部钩笔，墨光如漆，字口锋锐，每一展卷惊心动魄，既无拼凑描填之失，又有翁氏详校题记，诚为宋拓精本。

此本亦未见出版。

2.2端方旧藏本（四行八字）

此本后有钱大昕、蒋衡、杨守敬、许应曾、朱善旗等人题跋，清季时归端方所有，乃称“端方旧藏本”。其后，经程琦以及裴景福之手，终归日本三井听冰阁。

此本，钱大昕定为唐拓，杨守敬定为北宋拓，在“李祺本”被重新发现之前，一直被认为乃传世最早、最精的的拓本。

此本八字一行，与李祺本六字一行的剪裱异，行气更佳，且更易于较客观再现原作格式。与李祺本相校，字迹略瘦，泐损更为明显，如“以人纵欲”的“以”字；“长廊四起”的“四”字等。

1920年，商务印书馆曾用珂罗版刊行，但因技术水平所限，该影印本没能做到“原大”，略小。其后日本的二玄社《书迹名品丛刊》No．19和清雅堂版A本，都因袭了商务印书馆影印本的失误；再后来二玄社辑入《中国法书选》才首次作了原大影印。

上海辞书出版社“历代拓本精华”收入，拓本部分彩色作假，所幸不重，后有缩印全彩跋文，色彩自然，尚可观也。

浙江古籍出版社亦曾出版，乃翻印二玄社，又有割裱删减，而指为李祺本，谬矣。纯属掩耳盗铃。

吉林摄影出版社、西泠印社亦有翻印。色彩翻造，印记多有增删，亦是掩耳盗铃之举

2.3李鸿裔本（四行七字）

此本因清李鸿裔所藏而得名，现藏日本三井听冰阁。

此本擦墨拓，拓墨略淡而均匀，行七字，与李祺本、端方本俱异，“栉”字未损，与端方本相校，泐损相近，而笔划略粗，应略早于端方本。

此本不名于世而绝少出版，二玄社辑入《原色法帖选》，摄影制版印刷亦佳。

2.4玉山草堂顾氏本（四行七字）

1965年为王壮弘所发现，白皮纸，墨色黝黑匀细整洁，字画完好，无配补填描之弊，惜装潢散失（缺“栉风沐雨”之“栉”字），且有蛀损，然与他宋拓本相校，“光”字无外框，字画瘦硬，虽有缺失，仍不失为南宋精拓佳本。此本未见出版，仅见王氏著作，现在可能仍为王家所藏。

《九成宫醴泉铭》乃张彦生先生捐献，故特释张彦生之文字。

张彦生跋释文

余凡见《九成宫醴泉铭》廿余册，以胜芳王氏藏、虚舟王良常旧藏后归周寿昌又归毛氏再归王氏本为最，萧山朱氏次之，字略同王本，拓胜朱

本，为宋库装出清宫。

此本与朱氏、王氏二本相较，如“云霞蔽亏”之“霞蔽亏”三字皆损，此本不独三字不损而少损泐卅余字。

又次，称北宋拓本者，旌德吕氏藏梁闻山本，稍有虫蛀，亦佳。吴氏一残破本，与王、朱共为四本，均为“重译”“重”字不损，拓墨四本大

同小异。墨淡草率，大体看反不如无锡秦氏所刻初拓本为快。但字之丰腴非秦本可比。得秦刻作宋拓真本观，不易得也。秦本与翁覃溪跋宋装