第2篇 第3章 建筑造型与立面设计

第三章建筑体型和立面设计

3.1 建筑体型和立面设计的要求

1.反映建筑功能和建筑类型特征

福建省建筑设计研究院高层住宅福州中国武夷大厦

香港大学国际学校局部

2. 结合建筑

技术特性

埃及哈里杰绿洲的巴里斯新城(引自20世纪世界建筑精品集锦（4）)

3. 适应一定的社会经济条件

武夷山庄

4. 适应基地自然环境的要求

武夷山庄第一期东立面北段

凸显于基地环境

之上

泉州城南片区堤后路住宅组团

5. 适应基地人文环境

的要求

菊儿胡同建筑群

瑞士哥塔多银行，马里奥.

博塔

6.

适应城市规划的要求

瑞士哥塔多银行

芝加哥IBM厦

建筑外立面设计原则

建筑外立面设计的造型手法及设计原 则 建筑外立面设计的造型手法 加法——将基本的几何形体进行各种组合，从而产生抽象而又丰富的立面形式。（图一） （图一） 减法——将基本的几何形体，按照形式构成规律进行消减，对建筑进行切割，减去原形体中不足的地方，使之成为新的形态。（图二） （图二） 凹凸——使建筑产生虚实变化。（图三）

重复——将有个性的单体更加突出。 穿插——是一种相交的形态，将面与体相交、体与体的穿插相交，也可以是虚实两部分的穿插，构成新的形态 旋转——将一个或几个部分围绕一个中心运动的概念性过程，改变形式空间的方向，以适应不同的环境对应关系。（图四）

（图四） 断裂——有意识的将形态进行断裂破坏，激发观者的艺术参与性．可以突破过分的完整 形态的封闭和沉闷。（图五）

（图五） 拉伸——可以使建筑的某一部分成为重点突出．（图六） （图六） 错位——移动的方向保持不变．（图七）

（图七） 仿生——不是简单的模仿动物＼植物，而是吸收他们生长的机理及自然生态的规律，结合建筑自身的特点进行一种新的创作方法．其中包括：形态仿生，结构放生，功能仿生材料 仿生。（图八） 建筑外立面设计的原则 1.时代性原则：立足于时代又要超越时尚,把握时代的根基 ----- 经典与传统 首先，要立足于时代，既要从时尚中寻求灵感，又要超越时尚把握住内在的本质。 一方面是对经典永恒价值有选择的借鉴，另一方面是对传统内在精神有目的的传承。因为，经典和传统积淀了很多真正反映生活方式、思想观念、技术条件、文化价值、气候条件

等有价值的原则和经验，其中对当代有现实意义的基因就会显现出来，并长久的发挥作用。 2.地域性原则：一个民族或地域的建筑特色，来源于本国本区域建设资源的最佳利用。（广义讲包括自然资源和人文资源）体现地域特色和文化，使人们在精神上有归属感。 自然资源，如地形、光线、风和气候等；人文资源，如种族、身份、历史、风俗，以及 构造方法等。 建筑立面装饰应该在尊重地方自然资源预人文资源的基础上进行设计，才能体现地域特色、文化，使人们在情感上得到一种认同和归属。 3.大众性原则： 第一，建筑立面装饰不应是设计师个性化的体现和实验性的产物，而是综合社会、经济、 技术、文化等诸多因素的设计。 第二，建筑立面装饰应该注意到人们的生活经验和审美习惯，创造出能够为广大群众所理解和认同的装饰，做到“雅俗共赏”。由于建筑最终是为大众服务的，所以设计师更应该从大众的需要出发进行设计，使设计与大众联系起来

“现代美术馆”建筑外观设计说明

“现代美术馆”建筑外观设计说明 长期以来，美术馆的工作一直是致力于系统整理并收集现当代国内外艺术作品，并用科学的方法加以保存管理，同时进行分类整理，为今后的研究和教育工作打下基础。 作为社会的文化传递媒介，美术馆应该依据社会的需要去提高公众文化艺术修养、协助艺术教育、为艺术家创作活动提供交流、借鉴的机会和资料的信息。如果从建筑学的角度上讲，它则不再单是储存和传输信息的地方，而是建在特殊点上的建筑物，其定义也不再是简单的参观者场所，而成了表现其内在特质的一种手段，将功能和形式统一起来，这才是作为建筑应该有的特性。本方案是对某文化地区美术馆的外观进行设计，该馆占地面积2500㎡,总占地面积13500㎡。通过对建筑体结构的外在表达，材质色彩对比等手段将功能与艺术形式联系起来，使得建筑形式与城市空间得到完美的结合。 一、美术馆的发展简史 在中国，美术馆的定义一直都不是很清晰。美术馆经常会被简单的看作文化宫、展览馆甚至画廊，而完全没有被作为博物馆来看待。而艺术博物馆的传统模式是人围绕藏品在服务，是一种以物为中心的模式。现在新理念要求美术馆人来换位思考，这种换位思维导出了公共美术馆的真正价值在于观众，观众从美术馆中到底获得了什么，获得了多少，成为衡量一个美术馆有无成效的唯一标准。当明确了以人为中心的理念后美术馆的一系列工作活动都必须更加的人性化，更加个性化，更加多元化，也才会更有成效。美术馆以人为中心的理念是新办馆理念的核心，它辑射到美术馆的全部工作。 20世纪80年代中期以后，国内兴起了一拨公立美术馆建立热潮。中国的美术馆建设进入了复苏阶段，进而成为不少较发达地区的阶段性文化命题。美术馆的发展应该在政策体制的健全过程同步进行的同时，自身也需要时间完善，更需要有美术馆自身独特的标志。 二、“现代美术馆”的方案设计理念 美术馆建筑的设计理念，在于追求美术与城市空间的协调性，使得建筑形式能得到完美的诠释。对现代建筑来说，美术馆并不只是建筑物，而是兼顾形式与功能上的需求，随之才能进一步追求更深的精神性与更高更美的世界的创作品。美国当代建筑美学家哈姆林说过，“纯物质的功能主义决不能创造出完全令人满意的建筑物。”当然美的形式必须同好的功能有机的结合，从而构建富有创意的美学空间环境。同样本案也没有简单的考虑其形式，而是巧妙的使结构与功能依据对比与统一，重复与韵律、比例与尺度等美学法则使其相结合，参照了斑马纹进行仿生设计。利用斑马纹的变形使其成为建筑的主要支撑结构，

外立面设计说明

瑞·迪项目外立面设计说明 一、项目区位及概况 项目用地北临二环路，东临人民南路，呈长方形分布，南北227米，东西164.7米，周围为高档住宅。东面是凯宾斯基饭店，南面是凯莱帝景花园，西面是中华园，北面是公园式绿化带。地理位置相当优越，开发商拟将此地块打造为成都最高档的居住社区之一，以大尺度的空间设计营造新一代的豪华住宅社区。 二、立面设计原则 在本次设计中以豪宅的理念为外立面设计的指导原则。在建筑整体风格，材料，色彩搭配及装饰构件等方面，以能体现沉稳，厚重，大方为主导思想，力求打造一个经的起时间考验的有历史感的高档社区。 三、立面处理手法 在南立面（即主入口面）的设计上，以挺拔，向上为主导思想，着重强调竖向线条。通过墙面的色调深浅变化及玻璃及其构件的有机组合，将整个立面分割成为数个竖向立面体块，并通过各竖向元素的适当重复，使整个立面在变化中达到一致的和谐。在阳台的处理上，考虑设计铁花栏杆，以弱化其体块的视觉感受，将阳台作为一个竖向元素体现在建筑立面上，保证整个立面为一个完整的平面，以突显立面构件的装饰效果。入口处的重色重材处理，不仅从功能上满足了需要，增强的入口的可识别性，也为整个立面营造了厚重的基础，避免了头重脚轻的轻浮感。建筑顶部灯柱的设计，在白天作为一种装饰构

件能体现一种持续向上的延展趋势，同时在夜间通过灯柱本身的荧光，能体现一种高尚富丽的贵族气质，在整个片区的楼盘中脱颖而出。 北立面为本次方案的次要入口面，但其朝向主要道路，为本案对外展示的一个面，在设计时对此立面也做了精心设计。根据户型平面北立面由两个“凸”字型体块组成，在设计上我们考虑主要从两个突出的体块着手，因为突出部分最易被人直接感受到，也最能体现建筑本身的气质。在立面整体风格上延续南立面的设计手法，从竖向着手结合平面适当增加装饰构件。也通过色彩的变化勾画处一根根竖向线条，在突出部分增加了竖向构件以增强其挺拔感。入口处理在与南立面基本相同的基础上做了适当减化，以区分主次。从方案上突出部分是作为山墙设计的，没有开窗。为打破实墙面的压抑感，在屋顶的处理上设计了一个通透的玻璃盒子，既可以掩饰电梯机房同时也为整个墙面增加了趣味性，再配以南立面相同的灯柱处理手法，使整个突出面显得生动积极。在夜间玻璃盒子与灯柱同时发光并通过对亮度的控制，达到夜间一个完美的视觉效果。在顶层退台的处理上，通过墙面色彩深浅的变化，丰富空间层次，弥补了北立面建筑本身没有竖向变化的不足，从纵深方向寻求空间的错落，以体现建筑的挺拔修长。 山墙面分别临近小区主入口道路及景观中心，其重要性也不容忽视。在设计上，对两个山墙面做了相同处理。从平面上分析，山墙面唯一能够处理的只有卫生间对外的开窗面。主要构思是通过窗下墙的重色与其余轻色墙面之间的色调对比形成立面的视觉冲击。并通过窗框上下的出挑构件增强细部设计，配合平面本身的凹凸变化，使整个

建筑外立面照明存在的问题与设计原则

一、建筑立面照明设计存在的问题 （一）、只以灯光亮度为准则 建筑物立面照明是城市夜间照明的主要形式之一，夜间建筑物照明强调一种诱目的视觉效果，与白天阳光照射下完全不同。有时为了达到这种诱目的视觉效果，一些设计师会采用“灯光越亮越好”的观念。然而这种不合理的夜景照明会产生大量的耗能和光污染，所以我们必须在建筑立面照明中的用电消耗及安全方面多加思索以及研究。 （二）仅依靠照明技术理论 21世纪，国内出版了许多关于建筑照明的理论教材，这些理论为照明技术的发展提供了更多的理论依据。但是仅仅从照明技术的视角或是依靠用照度计算、灯具参数、单纯对人的视觉进行的研究，对建筑外立面照明进行设计仍然具有一定的片面性。 （三）、城市照明特色不明显 一个城市的建筑照明效果，必须反映城市的个性特征，对于不同的地域环境和历史文化的城市，建筑照明的设计应围绕其地理、历史、文化等因素展开，挖掘地域文化的基因，紧紧把握住一个城市或照明对象的形象特征。众所周知威尼斯是一座灯光通明的水上观光路似的城市,这是因为建筑照明配置了间隔20米，垂直向下的照度约为6勒克斯的白炽灯泡，其大部分光线都能投到河边道路的墙壁上，与街边橱窗里射出的灯光相得益彰，让人感到很惬意。虽然白炽灯具有寿命短和发光率低的缺点，但是运用在威尼斯这样街道空间较小的城市，就成为了一个成功的范例，这样的城市规划设计也充分表现了具有特色的城市建筑照明。 二、中式、欧式、现代建筑的照明性格体现 夜景照明是文化，更是艺术。呵护城市历史文化风貌与建筑艺术特色，是照明中极为重要的设计理念，所以建筑照明设计应该根据建筑艺术的不同处理方式，合理有效的表达建筑的性格并且为城市增色。 （一）、中式建筑照明 1、以屋顶为重点的照明 中国传统建筑很明显的一个建筑特征表现为其大屋顶，但经过曲面、曲线的处理和装饰，不会显得笨拙。由于中国传统建筑这种较特别的屋顶形式，所以对屋顶的夜间照明更要进行重点处理，这样便可将古建筑的神韵表现出来。而其屋顶的形式、材料及斗拱上鲜艳的彩画装饰，都会对照明产生很大的影响。若屋面由瓦铺装，可在檐口处设置小型的投光灯向上投光，或顺着屋脊处设置小型投光灯向下投光，不但展现出传统坡屋顶的结构美感，也体现出屋面起翘的轮廓。也可以使用勾勒屋顶的方式，将屋顶所特有的形态精髓描绘出来。同样，

中国美术馆设计介绍

中国美术馆设计介绍 首都的中国美术馆胜利地落成了。今年五、六月间，文化部和中国美术家协会为纪念毛主席“在延安文艺座谈会上的讲话”发表二十周年，在这里举办了全国美术展览会。 美术馆的建造，主要是为了经常展出我国自五四运动以来，在美术方面的各种优秀作品，包括绘画、雕塑、版面、工艺美术作品和民间艺术品等；同时，将来国内或国外来我国的临时性美术展览会，也可以来这里举行。并有一部分面积辟作中国美术家协会办公和美术家们集会交谊等活动之用。全馆建筑面积约16,000平方米，其中展出的面积有7,000平方米。目前，主体工程已经基本完成，仅馆外的庭园绿化工程和馆内某些装修和设备工程，还有待以后逐步实现。 建筑内容和平面布局 根据使用的性质来分析，美术馆的内容大致可以分为下列几个比较主要的部分： 一、展览部分包括大小展厅共17个，这是美术馆最主要的部分。 二、供应服务部分包括装帧、裱画、展品修补和木工车间，还有？藏展品和？藏各种器材的仓库等，他们是为展览部分服务的一个必不可少的部分，是展厅的“后台”。 三、办公部分包括管理用房和美术家协会办公用法等。 四、公共活动部分包括美术家们集会用的大厅——美术家之家——和国际交谊活动用的接待厅、贵宾休息室等。 五、其他包括通风机房、变电所等附属房屋。 以上这些部分，各自有其不同的使用特点，因此在平面布局中，就必须根据这些特点来安排。例如，展览厅是直接供广大观众观赏美术品的场所，是美术馆最主要的部分，因此都布置在整个平面中最显要的位置，以便于观众参观。其次如接待厅和“美术家之家”等公共活动的场所，也适当布置在显要位置上。办公部分则和全馆其他部分既要有一定的联系，又需要自成一个“天地”，以避免观众的干扰，这里就把它集中布置在建筑物的西端，有西边大门可供出入。供应部分布置在全馆的后部，连接后院，并右后门为器材出入之用。展品仓库则分设在各展览层和夹层里面。地下水主要作为通风机房，一小部分用作器材仓库。 以上是从内部的使用要求来分析平面布局的情况。从基地周围的环境来分析，建筑物南边临猪市大街，这是横贯北京东西向的一条主要干道。因此，在平面布局上，这两个面部都应当加以适当的重视。由于这一情况，设计中把南面正中作为建筑物的主要入口，东西两边各设次要入口。从南边主要入口进门，有一个作为交通中？的中央大厅，从这里直通中间的综合展览厅、侧展厅和楼上各展厅。从东西入口进门，则各有侧门直达侧展厅和四角展厅（西门兼做美术家协会办公的出入口）。各展厅除内部互相联系外，正门入口的两边还有长廊从外面直接沟通正门和角展厅的联系。东西两边和三层的廊子则作为观众休息只用（图1）。

美国国家美术馆东馆建筑设计分析

美国国家美术馆东馆建筑设计解析美国国家美术馆东馆是美国国家美术馆的扩建部 分，由美籍华人建筑师贝聿铭设计,1978 年落成。它包 括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理 机构用房。原西馆落成于1941 年,两者前后时间差长达 37 年。新老两馆的建筑风格和处理手法差异较大,但又 能相互协调统一。 东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许 多特殊要求。贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解 决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界， 并获得美国建筑师协会金质奖章。 对于美国国家美术馆东馆的设计主要分为以下几个方面加以描述：建筑与周围环境，建筑空间，建筑形式。 建筑与周围环境 东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。 在接授委托案从华府回纽约的飞机上，贝氏分析基地为东馆绘出了远景的草图，首先他尊重所有既定的条件，沿着宾州大道画了一条平等线，顺着西馆的建筑线在南侧定下另一条线，困为西厅呈对称性，为了呼应此古典主义的基本美 学，同时延续西馆的中轴特性，乃将原轴线向 东延伸，，轴线与北侧边线相交，如此决定了 建筑物的基本轮廓——一个顺应环境的梯形， 梯形的对角相连，分割出一等腰三角形，一直 角三角形，前者是艺廊，后者是研究中心，在 构思阶段，贝氏拟将等腰三角形对分成两相等的空间，在第四街配置一个圆环，经再三琢磨，决定以三角形作为模矩，首先将直角三角形与等腰三角形略加分开，以彰显出个别的特殊的机能，这是贝氏忠诚表现的一贯手法，等腰三象形的三个角配置四边形的空间，作为展览室，以实践“馆中馆”的构想，艺廊与研究中心间以一个三角中庭结合，使两似分实合，而为了打破研究中心南侧朝向陌区笔直单调的立面，他用心地的设计三角的造型，以

工程建筑立面设计分析报告

任务四进行建筑立面设计 任务实施 1、影响建筑体型和立面设计的因素 1）建筑内部空间与外部形体有时相互制约不可分割的两个方面，所以也自然产生出不同类型的建筑物。建筑的外部形象设计应尽量反映室内空间的要求,并充分表现建筑物的不同性格特征,达到形式与内容的辩证统一。在表现建筑性格特征时,也可以运用象征手法来表现艺术构思,并以此突出建筑的性格特征,如澳大利亚的悉尼歌剧院,建造在悉尼的风光旖旎的班尼朗岛上,它的三组白色的尖拱形屋顶的覆盖整个剧院,像一艘迎风扬帆破浪前进的帆船(见图9-38)。 图9-38 悉尼歌剧院 2）城市规划及环境条件 任何建筑都必定坐落在一定的基地环境之中,要处理得协调统一,与环境融合一体,就必须和环境保持密切的联系。所以建筑基地的地形、地质、气候、方位、朝向、形状、大小、道路、绿化以及原有建筑群的关系等,都对建筑外部形象有极大影响。位于自然环境中的建筑要因地制宜,结合地形起伏变化使建筑高低错落、层次分明、并与环境融为一体。

图9-39 流水别墅 3）物质技术条件 建筑不同于一般的艺术品,它必须运用大量的材料并通过一定的结构施工技术等手段才能建成。因此建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到物质技术条件的制约,并反映出结构、材料和施工的特点。 一般中小型民用建筑多采用混合结构,由于受到墙体承重及梁板经济跨度的局限,室内空间小,层数不多,开窗面积受到限制。这类建筑的立面处理可通过外墙面的色彩、材料质感、水平与垂直线条及门窗的合理组织等来表现混合结构建筑简洁、朴素、稳重的外观特征。 钢筋混凝土框架结构由于墙体仅起围护作用,这就给空间处理赋予了较大的灵活性。它的立面开窗较自由,既可形成大面积独立窗,也可组成带形窗,甚至底层可以全部取消窗间墙而形成完全通透的形式。框架结构建筑具有简洁、明快、轻巧的外观形象。 随着现代新结构、新材料、新技术的发展,给建筑外形设计提供了更大的灵活性和多样性。特别是各种空间结构的大量运用,更加丰富了建筑物的外观形象,使建筑造型呈现出千姿百态。

建筑楼体亮化灯光设计要点

建筑楼体亮化灯光设计要点 城市夜景照明工程在丰富城市夜景的同时，也提高了市民夜生活的品质。在建筑的照明设计中，照明工程将照明和产品设计与建筑风格相匹配，利用灯光加上合理的设计元素，烘托出气氛，突出建筑的焦点，增加装潢的层次感并融合自然旅游资源和当地风景的现代城市元素，具有城市特色的照明效果。今天就和小编一起来了解下建筑楼体亮化灯光设计的几大要点。 1、建筑物外立面的材质和周边环境对设计的要求 建筑物的外立面材质是影响灯光效果最主要的一个因素。在设计之初，设计师必须对建筑物表面材质进行实地考察，并对不同的材质采取不同的照明手法。 2、突显建筑特色 要把照明技术和艺术融合在一起，做到既要保证照明功能的合理性，又要富有艺术感，让建筑照得亮、照得好、照得美。 3、不同的观看视角所产生的效果 对于建筑物的楼体照明，在设计方案时要充分地考虑观看视角的问题，不仅要对空间和距离有充分的认识，而且要拿捏到观看建筑物楼体照明的主

要面和次要面，使得设计出的灯光效果能充分体现建筑物的特点，同时不乏主次和立体感。 4、灯具的选择以及合理的配电方案 在灯具的选择上是非常重要的，设计师对每一款灯具都必须经过严格的计算和分析，并通过现场的仔细试灯工作对重点灯具进行多次的比对，最终确定合适的灯具。同时结合对建筑物结构的要求，考虑灯具的大小、重量、材质、外观颜色、防护等级。 5、勿破坏被照物的风格 在照明工程中，既要考虑照明效果，又要兼顾建筑物本身的造型。夜景照明是文化，也是艺术。保证历史原貌与建筑特色，是夜景照明的重要设计理念，同样也是对景观环境的一种保护。此外，夜景照明灯具应具有隐蔽设置，达到白天美化，晚上“见光不见灯”，然而，国内依然有很多景观满足不了这样的要求。 合理的使用照明，才能使建筑和周围环境融合的恰到好处。不仅在夜晚也能反映出建筑物的细节和特点，还能使该建筑物成为夜间城市一道亮丽的风景。将光源形态与亮度相结合、光源与建筑物的相得益彰，才能达到最佳的效果。

美术馆设计上说明

一、设计总说明 （一）设计依据： 业主提供本项目用地红线图及现状图。 （二）地理位置及环境现状 本地块位于贵阳市南岭路西，沿小漳河东侧，周边为规划建设中心住宅区，地形为浅丘状。 （三）项目概述 本艺术馆建设用地20774㎡,建筑分别由1#楼和2#楼组成。局部功能设置于地下和半地下室。 本项目定位属于不超过24m高度的多层公共建筑，地上部分3200㎡，地下部分3640㎡。1#楼为3F地上和1F地下组成的主要展示中心，2#楼临河，为地上1层地下1层的辅助展示空间和一部分艺术家工作室。 相应的专业设备及管理用房布置于室内，场地南面提供室外停车，共计44辆。 二、建筑设计 （一）设计指导思想 结合起伏的场地现状，处理建筑与城市道路、景观人流之间的和谐平衡，结合艺术本身特质，努力营造新颖、活泼的现代艺术馆，并将之打造成为南岭路一侧新时代的地标性建筑。 （二）总平面设计 1、在整体布局上，充分利用并尊重地形条件，将艺术馆相对较大的主体沿岭南路布置，而临河一侧的2#楼地面只设置一层，结合场地，将两个主体环抱

而置，在之间形成一个尺度宜人的内庭园，成为建筑自身的内环境。整个布局东高西低，在形态上宛若一处嶙峋奇异的怪石放置在西侧的自然河道边。 2、空间形态设计： 艺术馆由其本身的个性特质，需要创意时代精神，在设计中采用了较大胆的构成主义思想，除了平面上的自由伸展，在立体空间上采用大型空间自由起伏穿插的形态，从内到外都形成一种自由而富有激情的建筑三维空间，艺术馆不仅是展示艺术创造的场所，其本身更是一件艺术品，其创作的灵感就源于自然状态中一堆碎石的联想。 3、建筑材料的选用 结合本设计的思想，为在其主体的外形上创造更具力度和表现力的效果，外部主要采用金属锌板包裹并结合内部材料和外围装饰，开启颇具韵律感的反射玻璃窗洞，活跃立面纹理。 在主体轮廓接近地面的体量区域采用天然石材，衬托建筑的厚重感，建筑交错间的过渡体量以及采光中庭，采用大跨度的全玻璃幕墙体系。 4、交通组织 为避免与岭南路直接冲突，将主入口设置于内庭院中，由南侧步行进入，机动车都停放于建筑外围的南侧场地，与主体有近4m多高差，建筑主体所环抱的内院空间将独立并不受机动车干扰，做到了严格的人车分流的交通组织，并给艺术馆所要求的静沁安逸的环境品质创造了条件。 （三）主要建筑技术经济指标 净用地面积：2077M2 总建筑面积：6840 M2

建筑外立面说明

建筑外立面说明 This model paper was revised by the Standardization Office on December 10, 2020

思州之南服装厂建筑立面设计说明 一.立面设计原则 在本次设计中，以现代生态低碳环保为外立面设计的指导原则，在建筑整体风格，材料、色彩及装饰构件等方面，以能体现沉稳、厚重、大方为主导思想，力求打造一个绿色现代的工业片区。 二.立面处理手法 综合办公楼 在南立面(即主入目面)的设计上，以挺拔，向上为主一导思想，着重强调竖向线条。通过墙而的色调深浅变化及玻璃及其构件的有机结合，将整个立面分割成为数个竖向立面体块，并通过各竖向元素的适当重复，使整个立面在变化中达到一致的和谐。入口处的重色重材处理，不仪从功能上满足了需要，增强的入口的可识别性，也为整个立面营造了厚重的基础，避免了头重脚轻的轻浮感。建筑顶部灯柱的设计，在白天作为一种装饰构件能体现一种持续向上的延展趋势，同时在夜间通过灯柱本身的荧光，能体现一种高尚富丽的贵族气质，在整个工业园区中脱颖而出。 北立面为本建筑案的次要入口面，在设计时对此立面也做了精心设计。但主要与北立面相协调统一，在立面整体风格上延续南立面的设计手法，从竖向着手结合平面适当增加装饰构件。也通过色彩的变化勾画处一根根竖向线条，在突出部分增加了竖向构件以增强其挺拔感。入日处理在与一南立面基木相同的基础上做了适当减化，以区分主次。在顶层退台的处理上，通过墙面色彩深浅的变化，丰富空间层次，弥补了北立面建筑木身没有竖向变化的不足，从纵深方向寻求空间的错落，以体现建筑的挺拔修长。

外立面照明方案

XXXXXX4#,5#楼外立面照明工程 施工方案书 业主方： 施工方：陕西双威数码科技有限责任公司 编制：高剑锋 审核： 审定： 二零一二年三月五日

目录

夜色中，打破寂静地不仅是喧嚣。被灯光装点的建筑，在夜色中崭露它唯美的另一面。双威迎宾广场紧邻未央大道张家堡广场南侧，是迎宾大道的北门户。白天的它庄重大气，夜晚的它依旧光彩夺目迎接北方来客。 一、工程概述 1．编制目的： 双威迎宾广场4#，5#楼为双威房地产开发有限公司在西安新城北发展的中心地段倾力打造的大型商住小区二期沿主街楼。本工程是开发商为落实城北门户路段美化而进行的4#,5#号楼景观外立面照明工程。 本方案编制的目的是为施工过程中提供较为完整的计划，用以指导工程施工与管理，确保优质、高效、安全、文明的完成该工程建设任务。 2．设计思想： 近年来，随着城市建设的发展，建筑的夜景照明已经成为了城市装饰照明的主体。用灯光塑造建筑的夜间形象，是一种美的再创造；夜景照明的基本目的是抓重点，突出建筑的灵魂部分。根据本项目的建筑类型，其为居住建筑，故原则上外立面不做泛光照明，避免对居民生活造成不良影响。但从整个城区夜景效果考虑，在不影响居民生活前提下，对住宅顶部作适当的投光照明，创造出温馨的居住气氛。同时也采用新一代照明方式，在建筑的立面上采用低电能消耗，中亮

度的LED灯作为立面装饰。用LED管灯在墙缝间勾勒出楼体框架，在各户层中窗户间用点光源点缀出星星点点的夜空。楼顶装饰钢结构发光字的名牌，既不影响用户又能起到宣传自己的作用。夜晚，干净简洁的白色大字根月光相应，显得恬静唯美。 二、施工详细方案 1．用户需求 根据业主方提供的投标报价效果图，本照明工程主要由楼顶发光字、白色轮廓灯、楼顶泛光灯、立面点光源、门头小发光字及电路总控制系统几部分组成。 2．工程特点分析 工期紧、施工难度大。本工程为保证业主整体交房时间要求尽快全部完工。由于其他施工项目已完工，楼外架已拆除，且没有可以利用的塔吊，且楼内电梯尚未施工完成，现场构件安装只能重新装吊把杆进行。 楼体建设初期未考虑外立面照明，发光字钢结构预埋件及固定方式需从新建；照明供电需重新铺设电缆；楼体发光带及点光源需要铺设线管等问题需要一一解决。 3．各部分分项方案 3.1楼顶发光字施工方案 楼顶发光字钢结构复杂，字体大运输安装困难且同轮廓带灯项目

建筑物外立面泛光照明光污染防治

建筑物外立面泛光照明光污染防治 随着社会经济的发展，我国城市进程化建设的迅速发展，人们对生活品质的审美要求日益提高，不仅关注建筑节能、室内空气指数、室外公共场所的绿地面积，还要求城市的夜景也绚丽多彩。建筑物外立面泛光照明是城市夜景照明的重要组成部分，近几年，各地夜景美化有了很大的改观，黑暗的区域越来也少，多彩的范围越来越多。 但是，无节制的夜景建设中，光污染成为市民新的投诉点，高光的广告牌、炫耀的高倍投射灯，密集的光柱投向夜幕，天文观测可见度降低了，市民生活受到干扰了。如何提高夜景照明的文明程度，符合人们的身心健康及城市发展需求，己经成为当今政府部门和城市居民共同关注的热点。 论文首先阐述了国内外城市夜景照明光污染现状和社会要求控制光污染的紧迫性。选择城市夜景照明中的建筑物外立面泛光照明光污染防治为研究对象，通过国内城市夜景建设现状调查和文献资料收集，指出建筑物外立面泛光照明光污染对社会生活的危害问题。 论文回顾了世界各国城市夜景照明中光污染研究的发展和评价标准，并对比分析了我国国内某些城市夜景照明实施标准的情况。其次，论文从四个维度深入分析造成建筑物外立面泛光照明光污染的原因。 从照度感觉角度提出建筑物外立面泛光照明过亮问题、玻璃幕墙对泛光照明的二次反射是造成城市夜景光污染的首要因素；从光污染危害方面列举了对身体的危害、对交通安全的危害、对动植物的危害和对天文观测的危害；夜景照明还存在色调失调的不足，给人以心理上的不适应；第四点是法律空白的问题，在相关法律的缺失上，谈到两点，第一点是由于法律的缺失，治理没有具体的机关负

责，第二是光污染存在的纠纷无法得到明确的处理。最后，论文提出对建筑物外立面泛光照明光污染防治的策略。 研究认为可以通过改善观念、合理设计、尽快立法、完善监控防治光污染。改善观念的具体做法可以是借用媒体公益广告、重点访谈光污染投放业主、赠送科普读物等方法促成。 合理设计包括泛光照明的技术处理，本文以具体案例展示了合理设计是可以预防泛光污染的。在尽快立法上，建议各地方政府实行地方法规、建议修改环境保护法，使其具备光污染的治理效力。 建议尽快制定光污染专项法律，有效抑制光污染的无节制膨胀现象。在完善监管方面，认为必须做好城市夜景泛光照明规划，在专项法律未出台之前，也要加强监管，可以借用现有的法律帮助监管，在实施有效管制时，必须依照事实为根据，要按照通用标准取证裁判。 立足现在，循序渐进，才是治理建筑物外立面泛光照明光污染的根本出路。

红砖美术馆分析

观了很多之前只在案例里看到过的地 方。 建筑也有了自己的看法。 SOHO 建筑作为改造项目是很优秀的， 营模式有待进一步商榷。 细分析的是红砖美术馆， 总体来说是震撼的， 赣的主持下得以形成今天的面貌： 怀拥园林的，可行、可望、可居、可游 的当代美术馆。 红砖美术馆 Red Brick Contemporary Art Museum

红砖概况 项目名称：红砖美术馆 项目地点：北京市顺义区孙河乡顺白路一号地国际艺术园 项目功能：美术馆 基地面积：3900㎡ 总建筑面积：6000㎡建筑、8000㎡庭院 设计师：董豫赣 一、设计师简介 董豫赣，北京大学建筑学研究中心副教授，《缤纷》、《图像建筑》、《建筑业导报》杂志编委会成员。与童明、葛明、王澍一起被业界称为“园林四友”。为教师，亦为建筑师。 主要作品有水边宅（2003）、上海青浦镇港监站设计（2003）、红堡（2006）、祝宅（2007）、清水会馆（2007）、红砖美术馆（2013）。 其中，水边宅入选2002年上海双年展，清水会馆入选2008年德国“活的中国园林展”并做专题演讲。从早年对西方建筑理论及空间的痴迷，到如今致力于中国园林理论与设计的研究，清水会馆成为转向的重要契机。 水边宅（2003，河北遵化）清水会馆（2007，北京）

二、红砖美术馆简介 建筑改造自原地的大白屋，它简陋而巨大。临街墙面阵列着的六米见方洞口，将内部墙壁侵蚀得不成样子，简易钢架棚顶上，贯穿南北的条形天窗，虽是光线充足，但直射的阳光和投影，外墙改造是最关键的问题。改造后的功能为美术馆，庭院部分涵盖餐饮、办公、北部园林则提供游憩。 美术馆的设计与周边环境相结合，以红砖为基本元素，辅以青砖和屋瓦，打造出了一座半室半园的当代山水庭院的园林式美术馆。在这里，供游客观赏的不仅是馆内的展品，整个美术馆都能作为一个艺术品，可行、可望、可居、可游。独特的建筑语言与创新的园林景观为当代艺术与文化的发生、碰撞、呈现，提供了不同于传统美术馆的多种可能性。 作为对西方建筑与景观专业分离的批判，红砖美术馆的建筑与庭园设计分三部分展开： 一方面，以白居易的《大巧若拙赋》对“巧”的匠心要求，将原有大棚的简陋空间，改造为意象密集的美术馆展示空间；另一方面，为改观当代景观图案式设计的乏味，本设计借鉴中国园林长达千年的城市山林的经验，并尝试经营出可行可望可居可游的密集意象；作为对封闭美术馆与北部山林间的过渡，庭院部分的设计，作为对之前设计的清水会馆的思考延伸，尝试着将生活场景更准确的表达出来，并以此庭院部分连接北部园林与南部的建筑部分。 三、空间塑造 红砖美术馆作为一号地的地标性建筑，主体建筑包括：地上部分设置有八个展示空间包括三个集儿童活动、公共教育等功能在内的休闲空间，一个接待大厅，一个艺术衍生品空间；地下一层配有三间适用于影像作品（资料论坛图库）的放映室；而院内部分则设置有学术报告厅、餐厅、咖啡厅、会员俱乐部等配套功能区域。 接下来我将从材质、光影和框景的运用、曲折空间四 个方面来分析红砖美术馆的空间塑造手法。

经典的建筑立面设计

第三节建筑立面设计 建筑立面是表示房屋四周的外部形象。立面设计和建筑体型组合一样，也是在满足房屋使用要求和技术经济条件的前提下，运用建筑造型和立面构图的一些规律，紧密结合平面、剖面的内部空间组合下进行的。 一、尺度和比例 1. 比例的概念。比例是指长、宽、高三个方向之间的大小关系。无论是整体或局部以及整体与局部之间，局部与局部之间都存在着比例关系。良好的比例能给人以和谐、完美的感受，反之，比例失调就无法使人产生美感。 2.建筑物的各部份一般是由一定的几何形体所构成。因此，在建筑设计中，有意识地注

意几何形体的相似关系，对于推敲和谐的比例是有帮助的。 1. 尺度的概念尺度所研究的是建筑物整体与局部构件给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。 2. 在建筑设计中，常以人或与人体活动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。 尺度的处理通常有三种方法： 自然的尺度 以人体大小来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与建筑物真实大小一致。常用于住宅、办公楼、学校等建筑 民族文化宫建筑东西两翼为二层至三层，中部塔楼地上十三层，高达67 m，挺拔高耸，全部墙面用白色面砖饰面，孔雀蓝色琉璃瓦屋顶，方整石墙脚，融现代建筑与传统民族风格于一体，造型优美，色彩明快，充分体现了建筑的主题。

以较小的尺度获得小于真实的感觉，从而给人以亲切宜人的尺度感。常用来创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园建筑。 二、节奏感和虚实对比 1. 韵律的概念。 韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成的一种特性，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生具有条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的享受。 河南开封祐国寺铁塔建造时间：1041年-1048年 祐国寺铁塔在河南开封城内，塔建于宋庆历间(公元104l一1048年)、塔面用铁色琉璃砌成，故俗称"铁塔"。塔平面八角形，高十三级，第一层下段堙入土中，其在地面以上部分有大方涩数层，似为须弥座之上半。以上塔身八角砌圆柱，柱上为普拍枋，承托密列之双杪斗拱以承檐。自第二层以上，每层均在平坐之上砌塔身，角上均用圆柱，其中砌普拍枋斗拱

泰特美术馆建筑立面设计

英国泰特现代艺术馆 ——建筑立面设计 建筑立面设计分析 一、外部形体分析 初，在发电厂设计 过程中，在水平方 向上建筑主体根据功能、布局 划分为三个巨大的条形体量。 具有标志性的，高度达 99m 的发电厂烟囱形成了竖 直方向上的巨大条形体量，在 建筑改建过程中由H&D 增加 的水平方向的玻璃光梁则顺 应了建筑原有的体量关系。 建筑的外部形体是内部 空间功能的反映。泰特现代美术馆由旧发电厂改建而成，并顺应旧建筑的体量关系，保留了横纵向条形体量形成对比的鲜明特色，光梁的出现并没有减弱这种对比。整个建筑虽然体量巨大，但比例干净简洁。 二、内外形体呼应分析 美术馆涡轮间大厅地面上的狭长裂缝似乎暗示着建筑内部空间的深度，美术馆北面广场上尺度夸张的雕塑似乎突出了雕塑背后建筑物更为宏大的体量。 原有发电厂的平台和中央厂房平台被拆除后，形成了一个巨大的尺度，当人们顺着模糊了室内外界定的混凝土斜坡进入美术馆后，首先看见的就是一个完全不同于外部表皮和传统艺术馆场所的空间，矩形的室内空间在外表的条形体量和砖块表皮纵然带有一定的暗示，但真正进入美术馆巨大的内部空间时，还是会让人感受到不一般的呼吸。 三、新旧体量处理分析 在旧建筑顶部增加的光梁是由两块长条体量构成的玻璃盒子，当它被轻盈的放在建筑的顶部时，与原有体量由砖块堆砌所造成的沉重感形成了鲜明的对比，仿佛新增的体量并没有最

增加原有的负荷，而玻璃盒子天然的漂浮感则给原有沉重的体量插上了翅膀。新旧体量间的关系决不是那种在安藤方案中因斜插而造成的碰撞感，而更多的是一种融合。 同样惯使极简手法的奇普菲尔德在旧建筑上同样插入了玻璃体量，然而从效果图上却感受到的是一种下坠感，我惊叹于在建筑新旧部分体量的关系处理上H&D 似乎找到了一种最简单有效，同时也最具艺术效果的处理方法。 四、形态要素分析 建筑表面美术馆旧建筑 部分表面由红砖砌成，具有工 业建筑理性和宗教般庄严的 两面性，这种材质为H&D进 行建筑改造提供了天然的表 皮肌理。 新增加的部分表面由半 透明版材和透明玻璃组成。这 有点类似于日本建筑师用玻 璃盒子制造建筑失重感的手 法，然而，玻璃与旧建筑表面 砖肌理所形成的鲜明对比使 得Tate的表皮非同寻常，使人们在追忆一个工业城市记忆的同时，被现代技术带来的新建筑夺目的外表所动。 旧建筑表面的红砖新增部分的玻璃表皮两种材质的鲜明对比建筑形态分析形态要素分析：建筑表面从Tate看H&D的表皮设计观（专题）Tate表面材质涉及了砖和玻璃两种材质，这里选取了博塔，妹岛和世两位在建筑材质使用上有个人特色的建筑师进行比较．博塔常用砖材砌造建筑，作品庄严，沉稳，纪念性较强，多为教堂，纪念馆等。妹岛的作品多出现通透，轻盈的玻璃盒子，建筑仿佛是漂浮在地面上，失重感强，同时，作为商业建筑也不失活泼性。 H&D对材料的使用是极其敏感的，他们屏弃复杂意义，回归建筑本体，对材料和建构进行研究。纵观他们的建筑作品，可以看出材料使用的多样性，在Tate中，旧建筑的砖肌理和新建部分玻璃表皮的结合可以看成他们对建筑材质使用的又一次实践．

建筑立面装饰设计技术导则201011101111098594

建筑立面装饰设计技术导则 （征求意见稿） 重庆市城乡建设委员会发布

目次 第一章总则 第二章总体设计原则 第三章建筑立面色彩 第四章建筑立面材料 第五章建筑立面技术 附录A孟赛尔色彩基本色

第一章总则 1.1编制目的 为进一步贯彻落实“五个重庆”的建设和塑造城市风貌特色的要求，强化城市、建筑和环境的艺术性和地方特色，提升重庆的城市品质和现代化水平，突出地域特色，改善城市人居环境，制定本导则。 1.2编制依据 1《建筑法》，建设部，1998年 2《中华人民共和国城乡规划法》，建设部，2007年 3《重庆市市政工程设施管理条例》，重庆市人民政府，1998年 4《重庆市城市道路照明设施管理实施办法》，重庆市人民政府，2000年 5《重庆市市容环境卫生管理条例》，重庆市人民政府，2005年 6《重庆市户外广告设施设置技术规范》，重庆市人民政府，2006年 7《重庆市城市规划管理技术规定》，重庆市人民政府，2006年 8《宜居重庆建设纲要》，2008年 9《中共重庆市委重庆市人民政府关于建设宜居重庆的决定》渝委发[2009]11号10《重庆市城市风貌特色规划设计暂行规定》渝文备[2010]15号 11GB50352-2005《民用建筑设计通则》 12CJJ/T82-2009《城市绿化工程施工及验收规范》 13DBJ50-063-2007《建筑外墙饰面翻新技术规程》 14DBJ50-071-2010《居住建筑节能65%设计标准》 15DBJ50-102-2010《居住建筑节能50%设计标准》 1.3适用对象及范围 本导则适用于重庆市主城区规划区内的新建、改建、扩建的建筑立面装饰工程，其他各区县可参照本导则结合实际情况执行。

外立面照明方案

XXXXXX4#,5# 楼外立面照明工程 施工方案书 业主方： 施工方：陕西双威数码科技有限责任公司编制：高剑锋审核： 审定： 二零一二年三月五日

目录

夜色中，打破寂静地不仅是喧嚣。被灯光装点的建筑，在夜色中崭露它唯美的另一面。双威迎宾广场紧邻未央大道张家堡广场南侧，是迎宾大道的北门户。白天的它庄重大气，夜晚的它依旧光彩夺目迎接北方来客。 一、工程概述 1．编制目的： 双威迎宾广场4#，5#楼为双威房地产开发有限公司在西安新城北发展的中心地段倾力打造的大型商住小区二期沿主街楼。本工程是开发商为落实城北门户路段美化而进行的4#,5#号楼景观外立面照明工程。 本方案编制的目的是为施工过程中提供较为完整的计划，用以指导工程施工与管理，确保优质、高效、安全、文明的完成该工程建设任务。 2．设计思想： 近年来，随着城市建设的发展，建筑的夜景照明已经成为了城市装饰照明的主体。用灯光塑造建筑的夜间形象，是一种美的再创造；夜景照明的基本目的是抓重点，突出建筑的灵魂部分。根据本项目的建筑类型，其为居住建筑，故原则上外立面不做泛光照明，避免对居民生活造成不良影响。但从整个城区夜景效果考虑，在不影响居民生活前提下，对住宅顶部作适当的投光照明，创造出温馨的居住气氛。同时也采用新一代照明方式，在建筑的立面上采用低电能消耗，中亮度的LED 灯作为立面装饰。用LED 管灯在墙缝间勾勒出楼体框架，在各户层中窗户间用点光源点缀出星星点点的夜空。楼顶装饰钢结构发光字的名牌，既不影响用户又能起到宣传自己的作用。夜晚，干净简洁的白色大

字根月光相应，显得恬静唯美。 二、施工详细方案 1．用户需求 根据业主方提供的投标报价效果图，本照明工程主要由楼顶发光字、白色轮廓灯、楼顶泛光灯、立面点光源、门头小发光字及电路总控制系统几部分组成。 2．工程特点分析 工期紧、施工难度大。本工程为保证业主整体交房时间要求尽快全部完工。由于其他施工项目已完工，楼外架已拆除，且没有可以利用的塔吊，且楼内电梯尚未施工完成，现场构件安装只能重新装吊把杆进行。 楼体建设初期未考虑外立面照明，发光字钢结构预埋件及固定方式需从新建；照明供电需重新铺设电缆；楼体发光带及点光源需要铺设线管等问题需要一一解决。 3．各部分分项方案 3.1 楼顶发光字施工方案 楼顶发光字钢结构复杂，字体大运输安装困难且同轮廓带灯项目 互不影响，对其单独并行施工 3.1.1 设计指标： 1）基本风压：

建筑体型与立面设计习题答案

建筑体型与立面设计 一、填空题 1、建筑外部形象包括建筑体型和立面两部分。 2、形式美的根本是多样统一，即在统一中求变化、变化中求统一。 3、根据均衡中心位置的不同，均衡可以分为对称的均衡和不对称的均衡。 二、选择题 1、住宅建筑常采用 A 的尺度。 A.自然 B.夸张 C.亲切 D.相似 2、纪念性建筑或大型公共建筑常常采用 B 的尺度，以表示出庄严、雄伟的气氛。 A.自然 B.夸张 C.亲切 D.相似 3、建筑立面图常采用 D 反映建筑物真实大小。 A.门窗、细部、质感 B.细部、轮廓 C.门窗、细部 D.门窗、细部、轮廓 4、建筑物色彩必须与建筑物的 B 相互一致。 A.底色 B.性质 C.前景色 D.虚实关系 5、住宅建筑常常利用阳台与凹廊形成 B 的变化。 A.粗糙与细致 B.虚实与凹凸 C. 厚重与轻盈 D. 简单与复杂 6、立面的重点处理部位主要是指建筑的 C 。 A.主立面 B.檐口部位 C.主要出入口 D. 复杂部位 7、建筑中的 B 可作为尺度标准，建筑整体和局部，与它相比较，可获得一定的尺度感。 A.窗户、栏杆 B.踏步、栏杆 C.踏步、雨篷 D. 窗户、檐口 8、亲切尺度是将建筑的尺寸设计得 B 实际需要，使人感觉亲切、舒适。 A.等于 B.小于 C.大于 D. 等于或小于 9、根据建筑功能要求， A 常采用以虚为主的处理手法。 A.体育馆 B.剧场 C.纪念馆 D. 博物馆 10、立面处理采用水平线条的建筑物显得 C 。

A.雄伟庄严 B.严肃庄严 C.轻快舒展 D. 挺拔高大 三、名词解释 1、尺度——指建筑物整体或局部给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。 2、均衡——建筑体型的前后、左右之间保持平衡的一种美学特征，给人以安定、平衡和完整的感觉。 3、韵律——建筑中各要素有规律地重复出现或有秩序地变化，形成有节奏的感觉。 4、对比——建筑中各要素之间相互衬托而形成的显著的差异，主要借助各要素之间的烘托、陪衬而突出各自的特点以求得变化。 5、微差——建筑中各要素之间相互衬托而形成的不显著性的差异，主要借助彼此之间的连续性以求得协调。 6、稳定——指建筑物上下之间的轻重关系。 四、问答题 1、进行建筑体型和立面设计时，应满足哪些设计要求 答：在进行建筑体型和立面设计时，应满足以下几方面的要求： （1）反映建筑功能要求和建筑类型的特征； （2）结合材料性能、结构构造和施工技术的特点； （3）掌握建筑标准和相应的经济指标； （4）适应基地环境和建筑规划的群体布置要求； （5）应符合建筑造型和立面构图的一般规律。 2、建筑体型组合一般有哪几种方式 答：从组合方式来区分，大体上可以归纳为对称和不对称两类： （1）对称的体型有明确的中轴线，建筑物各部分组合体的主从关系分明，形体比较完整，容易取得端正、庄严的感觉。我国古典建筑较多采用对称的体型，一些纪念性建筑和大型会堂等，为了使建筑物显得庄严、完整也常常采用对称的体型。 （2）不对称的体型，它的特点是布局比较灵活自由，对功能关系复杂或不规则的基地形