2011级广播电视新闻学1班武立端学号110503020111
好莱坞系列电影的结构化
第一次意识到好莱坞系列电影的不容忽视是来自于我的弟弟,当年那个十八岁的孩子,每次看着《死神来了》吃饭的行为我都很难理解,但是当有一天我发现《死神来了4》上映的时候我忽然多了一点谈资:很久以前我就看过它!当时的不喜欢都忘了,只剩下享受旧友重逢的喜悦,虽然俩不相熟。这种感觉到底是从哪儿来的?系列化。
系列电影的现状其实不用赘述,近几年的院线拍片就完全能够证明。前段时间《霍比特人斯矛戈荒漠》《美国队长2》经典的《007》,新生代的《暮光之城》,连一把扫帚走天下的雷劈小男孩《哈利波特》都以八部的产量席卷全球十几亿票房。
2012年的时候《华盛顿邮报》评论说“好莱坞真是爱上了系列电影”,但从2014年漫威的大手笔《复仇者联盟》来看,根本不止爱上,这是好莱坞盈利的稳定模式。为什么系列电影如此受青睐,我认为有以下几方面原因:
1.系列电影有固定的创作模版,规避了需要不断创新突破的困境。系列电影的最大
特点就是几点重要元素的固定:主人公、故事发展方式、情感取向等等。在影片
竞争如此激烈的今天,连续拍七部影片且创意推陈出新其实是困难的。但系列电
影在固定元素的基础上加入新的情节,可进可退的人物设计,就完全可以出现一
部新的影片。就像十八岁的弟弟记忆中的一样,无论《死神来了》的哪一集有怎
样的主人公,其实不重要,重要的是,只要出现的男女主角1-5号依次意外身亡
就是对的。
2.系列电影有可持续创作的条件。这一点分为三个小方向
1.系列电影的取材大多数都是属于科幻类或者说虚构类的。这一点看似不重要,
但其实它保证了系列得以产生的可能。在固定的故事结构框架之下,虚构的题
材能够提供无限多的内容,只要能想得到就可以制作的出来既能联系当下,又
能绕开政治等敏感话题。当拍摄人物传记类电影比如《Coco Chanel》,这个女
人的一生是怎样的你只能形容一次,但谁会定论《暮光之城》的男女主角生的
孩子是不是吸血鬼呢?虚构,本身就是无限可能。
2.系列电影有相对稳固的演职选择和观众群。《加勒比海盗》不管是不是加了周
润发,但至少Jack还是约翰尼德普;《暮光之城》只要罗伯特帕丁森和克里斯
丁斯图尔特还在就有观众群。只要是他的作品,我都会看,有这样想法的人不
在少数。。当其他类型的电影还在将捧红新人当做赌注的时候,系列电影已经
能用自己的成熟演职来为续集的登场造势了。
3.商业化电影的经济技术支持。这一点好像只有好莱坞能够做到。我们说系列电
影虽然很多元素固定,但观众对它的要求也是越来越高的,它在成长,这样的
成长耗费经济和技术支持更多。《指环王》被誉为史诗级电影,耗资近3亿美
金,总耗时七年,彼得杰克逊是从斯皮尔伯格手中接过最佳导演的。但是除了
好莱坞出品,哪里还能再出这样一部电影呢。
3.系列电影还培养了观众的观影习惯,并且从这种观影习惯中受益。这一点也有三
个方向:
1.长时间的伴随状态,让观众对系列电影本身出现了期待。《哈利波特》是在我
们这一代人心里最显著的例子,让有人陪你长大,一起经历童年,青年,恋爱,
成熟,你有什么理由不看他的后续发展?
2.好莱坞让系列电影成为一个品牌,观众的选择不是因为“我喜欢所以我看”而
变成了“我必须看”。这种品牌意识一部分来自观众,绝大部分更来自电影的
发行方,当你发现身边的院线、朋友圈发的电影票、微博上的推荐都是某一部
片子,不看是不是感觉被全世界隔离了?
3.系列电影有其自身的连续性,你想有谈资的时候会发现你需要补课,而且不止
一节,最明显的例子就是《复仇者联盟》,当你终于买到了票坐了下来看完了
全程,你发现自己还是没有多激动。你没看过美国队长绿巨人钢铁侠雷神怎么
激动得起来。当你补课的时候,好莱坞已经得到了其他几部影片的收益了。包
括实际收入,包括品牌效应,包括你对下一部系列片的期待。
我知道系列电影有自己的弊端和发展局限,但我选择了一个角度来观察好莱坞系列电影,那就是,它盛行的原因。我相信这样的分析还是有意义的,毕竟系列化其实包含了一种延续性和依赖感,能让我们国产的作品对观众产生同样的效益,也是值得期待的。