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丹凯利

丹凯利
丹凯利

丹·凯利(dan kiley)生平

1912.9.12:出生于美国波士顿近郊的小镇若克斯拜瑞。

1931:进入当时很有名的瓦伦.曼宁德设计事务所,接触到了欧洲的古典园林艺术。

1936:进入哈佛研究生院,系统学习园林设计,大量汲取了东方与欧洲传统园林艺术的精华,并将传统与现代有机结合起来。

1937-1938:和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章,从社会的角度对景观设计作全面阐述,引发了后来被定义为“现代主义”的设计思潮。

1939:迁居华盛顿,在政府的公共住宅管理机构工作。

1942-1945:进入美国军队,在军队的工程公司任设计部门主管。其间因设计出的最有影响的作品纽伦堡二战战犯审讯法庭,被美国总统杜鲁门授予国家荣誉勋章。

二战后:和沙里宁一起组成设计小组,承接了多类设计项目。同时继续在公共住宅管理机构工作,并经常在大学演讲授课。

50-60年代:一生最多产的时期,诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米勒庄园的设计,这是其设计生涯中最大的一次突破。

1963:发表《自然:设计之源泉》,标志了凯利设计思想的成熟。

60-80年代:在世界各地完成很多作品,奠定了他作为现代景观设计大师的地位。

80年代后:在日本和欧洲各地进行大量不同文化背景下的设计尝试。

从不同文化角度对现代景观设计作出全新的探索。

1997:被授予美国国家艺术勋章,是首位获得此荣誉的园林设计师

2003.2.21:与世长辞

“人属于自然”,丹·凯利以他罕见的设计天赋和对生活的热情让我们理解了这句话。

丹·凯利,是美国景观建筑设计领域作品最多,设计寿命最长的设计大师之一。他早期的作品里有着很多历史元素,反映出他那深深扎根于历史中的对自然秩序的精神追求。正如凯利自己所言:"人总是在或多或少地制造着生动的线条"。凯利和艾克博、罗斯等发表的一系列文章,从社会的角度对景观设计作了全面的阐述,引发了后来被定义为“现代主义”的设计思潮。《自然:设计之源泉》的发表,则代表了他设计思想的成熟。凯利后期的作品让我们更加感受到了人对自然应有的尊重,并流露出浓厚的结构主义韵味。他在园林设计上取得的成就归功于他执著的信念,他在三维空间中向我们展现了他那连续而清晰的有序几何形体。他的设计语言幽默而不失庄重,"形散而神不散",是当之无愧的现代景观建筑最杰出的设计大师。

从出生于贫苦的工薪家庭,到进入常青藤联盟的名校哈佛求学,再到二战中获得很多的荣誉和勋章,最终成为现代景观建筑设计领域最负盛名的一位大师,一生荣获世界各个国家颁发的六十多

项荣誉,直到1997年被美国总统克林顿授予国家艺术勋章。凯利觉得,无论在什么样的环境里,只要抱着对生活无限热爱的态度,以及对事业和人生孜孜不倦地追求的精神,人生一定会活得很精彩。

正如现代主义设计大师伽略特.艾克博所言,“凯利对于现代景观设计最大的贡献在于他既继承传统又摒弃糟粕的决心”。他留下的作品,是属于全世界一代又一代人的财富。我们为世间曾迎来这样一位设计大师而心存感激,缅怀其间……

·美国达拉斯喷泉广场

喷泉广场位于美国达拉斯市中心,它的一侧是高达六十层的联合银行大厦。设计师丹.凯利运用了典型的结构主义手法进行设计:首先,它在整个场地平面上铺放了边长5米的网格作为首层空间,网格的交叉点种植了200棵落羽杉。树木栽种在圆形的种植盆里;然后,他在第一层的基础上分别向左和上移动2.5米,铺放了第二层同样大小的网格,但在交叉点上布置了喷泉。在第三层结构上,凯利设计了宽达十米的十字交叉型混凝土铺装,铺装四周是水体。在十字交叉点上,他设计了广场的第四层空间——1米见方的网格,这些网格的交叉点上密密麻麻的排列了361个小喷泉,这些电脑控制的喷泉可以喷出不同形状的水流。

整个广场由植物、水体和喷泉组成,这些元素的组合变化表达了凯利对于场地空间的理解和重组,被视为结构主义的代表作之一。

·美国奥克兰博物馆环境设计

美国奥克兰博物馆环境设计是丹·凯利的代表作之一,设计重点是位于博物馆屋顶的花园。凯利紧紧围绕博物馆位于城市中,周围具有城市特征的大环境来考虑设计。整个园林由规整草坪、台地、雕塑和池塘组成,随着博物馆的布局而逐次展开,植物被立体式布置,使得建筑主体的单调性得到很好的调节。

2003

年2月21日,美国著名园林设计师丹.凯利因病在家中去世,终年91岁,一个时代的传奇终结了。

1912年9月,丹.凯利出生于波士顿,高中毕业后进入沃伦.曼宁事务所学徒六年并成为合伙人。1936年进入哈佛设计研究生院学习园林设计,但两年后便离开。二战爆发后,凯利进入工兵部队服役,并被派往欧洲修建诺伯格二战审判法庭,1945年回国。

丹.凯利于1951年开设了自己的设计事务所,在其后的数十年间,凯利陆续设计了包括洛克菲勒大学(1955)、福特基金会总部中庭(1964)、第三独立大街(1963)、美国空军学院花园(1968)、芝加哥艺术学院南园(1962)等诸多作品,这些作品大都有着规整的几何结构,相互穿插联系的空间,反映了凯利初步形成的现代主义风格;到了80年代,丹.凯利接连设计了喷泉广场(1985)、亨利.摩尔雕塑花园(1988)和联合银行广场(1988)等著名作品,丹.凯利在设计中塑造出的独特场所精神以及给予人们的那种有别于周围城市空间的体验都表达着他对于人与自然间联系的深刻思考。

在其漫长的设计生涯中,丹.凯利曾与许多著名建筑设计师合作过,如路易斯.康、埃罗.沙里宁、凯文.罗奇、贝聿铭、菲利普.约翰逊等,随着设计业务的不断扩展,他的事务所雇员最多时曾达到35人,其中包括了园林设计师、建筑师和工程师。

在七十余年的设计生涯中,凯利的优秀作品给他带来了诸多荣誉,尤为值得一提的是,他于1997年获得了美国总统颁发的国家艺术勋章,是美国首位获得该荣誉的园林设计师。

主要作品

米勒庄园/喷泉广场/达利中心大道步行街/亨摩尔雕塑公园/奥克兰展览馆室外公园/国家银行广场/金氏庄园/京都中心区规划/库氏住宅美国空军学院/洛克菲勒大学/阔宁河滨世纪公园/达拉斯艺术馆/林肯表演艺术中心广场/福特中心大楼中庭/芝加哥湖滨码头公园/罗切斯特工学院/独立大楼第三街区/杜勒斯机场/芝加哥艺术学院南园/华盛顿第十大街环岛/约翰·肯尼迪纪念馆/格雷戈里住宅/国家艺术馆/考瑞尔农庄/标准查特瑞德银行中庭豪氏庄园/图温农场/AG总部大楼花园/乐氏之家/福克斯私家花园/哥伦布环岛/凯茨广场/杜氏大院

拉维莱特公园简析

“解构不是拆毁或破坏,我不知道解构是否是某种东西,但如果他是某种东西,那它也是对于存在的一种思考,是对于形而上学的一种思考。” ——德里达 “解构意味着对设计任务的根本思想进行挑战,也意味着对建筑旧俗习惯的否定。” ——伯纳德?屈米 欧洲一直是景观设计的试验场,众多一流的设计师都在那里留下了出色的作品。其中位于法国巴黎的拉?维莱特公园(Parc de La Villette) 因其独特的形象和设计理论而格外引人注目。它不仅是欧洲近现代景观设计的代表作之一,更凭借所谓“解构主义”的设计思想和另类新奇的建筑设计成为国内一些设计师广为模仿的样板。 1解构主义 1.1何谓解构主义? 说起解构主义,就不得不提起结构主义和符号学,它们是20世纪50 年代后期到60年代在法国兴起的哲学理念。结构主义坚信世界是由结构中的各种关系而不是由事物本身构成的。结构主义是建立在“形而上学”基础上的,它具有二元对立性、整体性、中心性及系统的封闭性[1]。随后,于20世纪60年代,法国哲学家德里达(Jacques Derrida)在其《论语法学》一书中第一次正式使用了“解构主义”一词,标志着解构主义哲学的正式确立[2]。 解构主义认为传统哲学的二元对立命题中森严的等级秩序是不合理的,它强调瓦解二元对立的统治和被统治关系,采用分解、消减和移置的方法使二者势均力敌,达到一种新的平衡。解构主义反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系,提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化等等,因而解构主义者们所表现出来的外在特征便是对传统的审视与背叛、对社会的关注与批判[3]。 1.2解构主义在景观设计中的张力 20 世纪70 年代以后解构主义哲学渗透到建筑界,极大地影响了建筑思想活动的具体内容和理论评论,并逐渐演变成为一种新的建筑思潮。 解构主义哲学在建筑领域的移植进一步也对景观设计产生影响,成为景观设计创新的生长点。解构主义哲学基于对传统的一元专制的反抗,反对个性的压制,反对科学与技术的极端迷信,进而对其进行颠覆、解体,探索建立新的城市景观形式。他们并没有形成统一的团体,也没有统一的景观形式和建构方法,他们基于对传统的批判,反对既定的价值观念,将意义与精神重新注入到场所空间中,使城市景观富于情感。景观重新成为精神情感的表现媒介,在景观形式上体现为对纯洁机械几何体与既存僵硬秩序的否定,于是冲突、断裂、碎片、复杂、不稳定的动态空间便成为他们共同的特征。从这层意义上说,解构主义景观并不是在创造一种新思想或新风格,而是反对传统文化中的一切形而上学的东西。

肖邦所有音乐作品一览表

肖邦所有作品 肖邦一生创作了大约二百部作品。其中大部分是钢琴曲,著名的有:两部钢琴协奏曲、三部钢琴奏鸣曲、四部叙事曲、四部谐谑曲、二十四首前奏曲、二十首练习曲、十八首波兰舞曲、四首即兴曲等等。 肖邦全部作品列表(按作品编号)Published during Chopin's lifetime Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825) Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on " La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827) Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction an d Polonais e brillante in C major for cello and piano (1829) Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo àla mazur in F major (1826) Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830) No.1 in F-sharp minor No.2 in C-sharp minor No.3 in E major No.4 in E-flat minor Op.7, 5首玛祖卡舞曲 5 Mazurkas (1830–1831) No.1 in B-flat major No.2 in A minor No.3 in F minor No.4 in A-flat major No.5 in C major Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829) Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831) No.1 in B-flat minor No.2 in E-flat major No.3 in B major

魏晋南北朝文学作品一览表

《中国古代文学史概论作业》魏晋南北朝诗歌文学一览表 文学时期代表人 物 代表作品特点 建安文学三曹: 曹操、 曹丕、 曹植; 七子: 孔融、 陈琳、 王桀、 徐干、 阮瑀、 刘桢、 应玚 蔡琰 诗歌 七子"以写五言诗为主。五言诗是直到东汉后期才兴盛 起来的新诗体,桓、灵之世"古诗"的出现,标志着五言诗 已经初步成熟。而"七子"的优秀五言之作,写得情采飞扬, 变化多致,使五言诗在艺术上更臻于精美。如徐干的《室 思》就比同一题材的《青青河畔草》或《冉冉孤生竹》写 得细腻深厚。而陈琳《饮马长城窟行》、阮瑀《驾出北郭 门行》等都作于汉末战乱发生之前,其写作时间不一定比 "古诗"晚,它们在五言诗发展史上的重要性就更加值得重 视。 辞赋 "七子"写了大量的小赋,他们在张衡、蔡邕等已经取 得的成就基础上,为小赋的进一步繁荣作出了贡献。"七子 "的小赋有三点值得注意: ①取材范围更加扩大,题材的普通化、日常化进一步 冲淡了过去大赋的贵族性质; ②反映社会现实的功能更趋加强,直接描写政治事件 的作品有所增多; ③抒情色彩愈益浓厚。对于"七子"的赋,曹丕在《典 论·论文》中曾给予了相当高的评价,刘勰在《文心雕 龙·诠赋》中也表示了同样的意见,还特别认为王粲、徐 干二人是曹魏一代的"赋首",说他们可与宋玉、司马相如、 左思、潘岳等并列。 散文孔融的章表,陈琳、阮瑀的书记,徐干、王粲的论说 文,在当时都能独树一帜。它们的共同优点就是曹丕所说 的"文以气为主"(《典论·论文》),贯注了作者独特的气 文学史上的建安时期从黄 巾起义到魏明帝景初末年,大 约五十年时间。在东汉末群雄 并峙逐鹿中原的争夺兼并中, 曹操完成了统一北方的大业, 并吸引大批文士,形成了以曹 氏父子为核心的邺下文人集 团。建安诗歌便是社会由分裂 动荡趋向统一这一历史时期 的产物。“世积乱离,风衰俗 怨”的时代特征,建安文人开 阔博大的胸襟、追求理想的远 大抱负、积极通脱的人生态 度,直抒胸臆、质朴刚健的抒 情风格,形成了建安诗歌所特 有的梗概多气、慷慨悲凉的风 貌。为中国诗歌开创了一个新 的局面,并确立了“建安风 骨”这一诗歌美学风范。 建安时期是文学的自觉 时期,建安文学中所反映的人 在社会角色义务之外,还有个 人的情趣,爱好,公共的社会 生活之外还有私人的日常生 活。建安文学是充分展示个体 生命的文学,它充分展示着伟 大的生命精神,具有恒久的魅 力和价值.。 东汉王朝恢复,曹操便制 订了“外定武功,内兴文学” 的治国方针。曹操在逐个消灭

伯纳德屈米简介

伯纳德·屈米(设计作品) 伯纳德?屈米,1944年出生于瑞士洛桑。1969年毕业于苏黎世联邦工科大学。l970-l980年在伦敦AA建筑学院任教,1976年在普林斯顿大学建筑城市研究所,1980-1983年在Cooperunion任教。1988-2003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院的院长职务。他在纽约和巴黎都设有事务所,经常参加各国设计竞赛并多次获奖,其新鲜的设计理念给世界各地带来强大冲击。1983年赢得的巴黎拉.维莱特公园国际设计竞赛,是他最早实现的作品。另外,屈米有很多的理论著作,评论并举办过多次展览。他鲜明独特的建筑理念对新一代的建筑师产生了极大的影响。 在他作为建筑师、理论家和教育家的职业生涯中,伯纳德?屈米的作品重新定义了建筑在实现个人和政治自由中的角色。自20世纪70年代起,屈米就声称建筑形式与发生在建筑中的事件没有固定的联系。他的作品强调建立层次模糊,不明确的空间。在屈米的理念中,建筑的角色不是表达现存的社会结构,而是作为一个质疑和校订的工具存在。 l968年5月经历的SituationistInternational运动促使屈米在20世纪70年代初任教AA 建筑学院时是成立了工作室和研究会,在那一背景下他将电影艺术、文学理论与建筑相结合,发展了结构主义与后结构主义者诸如R.Barthes和M.Foucault等学者的研究工作,为的是重新审视建筑承担的责任和加强建筑对文化的表达。这个理论在他的建筑实践中以两条线索来展开:一是揭露建筑次序与生成建筑次序的空间、规划、运动之间的传统联系。二是创造空间与空间中发生的事件的新联系,方法是通过变形、叠印和交叉程序。 屈米在20世纪70年代后期的作品是他在AA建筑学院所教授课程的总结,这些设计包括《电影剧本》 (1977年),《曼哈顿手稿》 (1981年)等。他对蒙太奇技术的运用向当代其他仅在形式上追求蒙太奇效果的建筑师发起了挑战。在屈米的专著中他用对后结构主义以及自由主义者,左翼分子政治文化革命梦想失败的揭示来回应当代建筑的固有理念,并声称它已经走向终结。例如,超级工作室,后现代主义的一个分支,已经开始创造讽刺性的、不现实的

几米全部作品一览表

書中的序列號是此書首次發行的順序,後面的出版日期是大塊文化出版社發行的日期! 幾米作品01 出版日期2003-10《森林裡的秘密》 《Secrets in the Woods》 幾米作品02 出版日期2003-10《微笑的魚》 《a fish that smiled at me》 幾米作品03 出版日期2006-12 2008-02《向左走·向右走》 《Turn Left,Turn Right》 幾米作品04 出版日期2008-06《聽幾米唱歌》 《Singing Jimmy》 幾米作品05 出版日期2007-10《月亮忘記了》 《The Moon Forgets》 幾米作品06 出版日期2008-06《森林唱遊》 《Singing in the Forest》 幾米作品07 出版日期2000-03《黑白異境》(非大塊文化出版社) (筆記書) 幾米作品08 出版日期2000-11 2006-10《我的心中每天開出一朵花》 《A Garden In My Heart》 幾米作品09 出版日期2001-01《地下鐵》 《Sound of Colors》 幾米作品10 出版日期2001-06《照相本子》 《The Moments》 幾米作品11 出版日期2001-10《1.2.3.木頭人》 《Blinking Seconds》 幾米作品12 出版日期2002-02《我只能為你畫一張小卡片》 《Love in the Cards》 幾米作品13 出版日期2002-04《我夢遊你夢遊》(單一發行已經絕版) 《Metro Sleepwalking》 幾米作品14 出版日期2002-09《布瓜的世界》 《Pourquoi》

建筑师

理查德·努特拉(Richard J. Neutra);马塞尔·布劳耶(Marcel Breuer);华莱士·哈里逊(Wallace K. Harrison);爱德华·斯东(Edward D. Stone);SOM设计事务所(Skidmore, Owings&Merrill-SOM);埃罗·沙里宁(Eero Saarinen);山崎实(雅马萨奇)(Minoru Yamasaki);菲利普·约翰逊(Philip Cortelyou Johnson);路易斯·康(Louis Kahn);丹下健三(Kenzo Tange);奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer);贝聿铭(Ieoh Ming Pei);爱德华多·托洛哈(Eduardo Torroja);费利克斯·坎德拉(Felix Candela);皮埃尔·奈尔维(Pier Luigi Nerve);布克敏斯特·富勒(R. Buckminster Fuller);查尔斯·莫尔(Charles Moore);詹姆斯·斯特林(James Stirling);迈克·格雷夫斯(Michael Graves);查尔斯·詹克斯(Charles Jencks);罗伯特·文丘里(Robert Venturi);伦佐·皮阿诺(Reuzo Piano);理查德·罗杰斯(Richard Rogers);诺曼·福斯特(Norman Foster);马里奥?博塔(Mario Botta);卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava);尼古拉斯·格雷姆肖(Nicholas Grimshaw);伯纳德·屈米(Bernard Tschumi);弗兰克·盖瑞(Frank Gehry);彼得·埃森曼(Peter Eisenman);扎哈·哈迪德(Zaha Hadid);埃里克·欧文·莫斯(Eric Owen Moss);蓝天组(Coop Himmelblau);史蒂文·霍尔(Steven Holl);路易斯·康(Louis Kahn);查尔斯·格瓦思米(Charles Gwathmey);理查德·迈耶(Richard Meier);伊东丰雄(Toyo Ito);坂茂Shigeru Ban;妹岛和世(Kazuyo Sejima)+西泽立卫(Ryue Nishizawa);彼得·卒姆托(Peter Zumthor);查尔斯·克里亚(Charles Correa);阿道·罗西(Aldo Rossi);让·努维尔(Jean Nouvel);矶崎新(Isozaki Arata);威尔·艾尔索普(Will Alsop);安藤忠雄(Tadao Ando);阿基格拉姆(Archigram);威尔·阿瑞兹(Wiel Arets);阿奎泰克托尼克(Arquiteotonica);艾西顿·雷加特·麦克杜加尔(Ashton Raggatt McDougall);渐进线设计组(Asymptote);冈特·本尼契(Gtinter Behnisch);圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Oalatrava);卡鲁索与圣约翰(Caruso St John);戴维·齐普菲尔德(David Chipperfield);基斯·克里斯蒂安(Kees Christiaanse);亨利·希哈尼(Henri Ciriani);奈杰尔·科茨(Nigel Coates);吉卡罗·德·卡罗(Giancarlo de Carlo);伯努瓦·科尔内特(Odlie Decq Benoit Cornette);Xaveer de Geyter建筑事务所;尼尔·丹尼瑞(Neil Denari);登顿·科克·马歇尔(Denton Corker Marshall);克里斯丁·德·鲍赞巴克(Christian de Portzamparc);建筑设计事务所(Diener&Diener);迪勒+斯考菲迪奥(Diller+Scofidio);冈瑟·多米尼希(Gtinther Domenig);柏克瑞斯·多西(Balkrishna Doshi);阿瑟·埃里克森(Arthur Erickson);拉夫·厄斯金(Ralph Erskine);泰瑞·法雷尔(Terry Farrell);Fat建筑事务所斯韦尔·费恩(Sverre Fehn);FOA建筑师事务所(Foreign Office Architects);托尼·弗莱顿(Tony Fretton);马西米里亚诺·福克萨斯(Massimiliano Fuksas);未来系统(Future Systems);维多利欧·格里戈蒂(Vittorio Gregotti);尼古拉斯·格雷姆肖(Nicholas Grimshaw);长谷川逸子(Itsuko Hasegawa);泽维·赫克(Zvi Hecker);托马斯·赫尔佐格(Thomas Herzog);赫尔佐格与德·梅隆(Herzog&de Meuron);汉斯·霍莱因(Hans Hottein);伊娃·吉里克纳(Eva diricna);瑞姆·库哈斯(Rem Koolhaas);利昂·克里尔(Leon Krier);卢西恩·克罗尔(Lucien Krott);黑川纪章(Kisho Kurokawa);实验建筑工作室(Lab Architecture Studio);拉卡东与瓦萨尔(Lacaton Vassal);丹尼尔·里伯斯金德(Daniel libeskind);林璎(Maya Lin);格雷格·林恩(Greg Lynn);桢文彦(Fuminhiko Maki);伊姆雷·马科韦茨(Imre Makovecz);MBM建筑师事务所;米拉耶斯·达侠布耶(Miralles Tagliabue);拉菲尔·莫奈欧(Rafael Moneo);墨菲西斯(Morphosis);埃里克·欧文-摩斯(Eric Owen Moss);格伦·马库特(Glen Murcutt);MVRDV工作室;诺特林·里丁克(Neutelings Riedijk);奥丹诺-托米建筑事务所(O’Donnell&Tuomey);奥特纳与奥特纳(Ortner&Ortner);约翰·波森(John Pawson);多米尼克·佩劳(Domindue Perrault);安东尼·普雷多克(Antoine Predock);塞德里克·普莱斯(Cedric JPrice);罗伯里奇与丹姆(Robbrecnt &Daem);摩西·萨夫迪(Moshe Safdie);索布鲁赫与胡顿(Sauerbruch Hutton);哈里·塞德勒(Harry Seidler);克劳迪奥·塞博斯丁(Claudio Sllvestrin);阿尔瓦罗·西扎(AIvaro Siza);Snohetta建筑事务所;爱德华多·索托·莫拉(Eduardo Souto de Moura);TEN Arquitectos建筑事务所;奥斯维德·迈西斯·安格斯(O.M.Ungers);联合工作室(UN Studio);伍重(Jorn Utzon);拉菲尔·维诺里(Rafael Viooly);West 8工作室;Tod Williams Billie Tsien 事务所;利伯乌斯·伍茨(Lebbeus Woods);杨经文(KenYeang)

电影导演作品一览表

电影导演作品一览表 大陆电影导演与主要作品一览表 张艺谋: 代号美洲红高粱大红灯笼高高挂活着菊豆摇啊摇,摇到外婆桥有话好好说秋菊打官司我的父亲母亲一个也不能少幸福时光英雄 陈凯歌大阅兵黄土地孩子王边走边唱霸王别姬风月荆柯刺秦和你在一起 田壮壮我们的角落 小院 红象 盗马贼 猎场札撒 九月 蓝风筝 小城之春 张元北京杂种 儿子 广场 过年回家 妈妈 东宫西宫 疯狂英语 贾樟柯嘟嘟 小山回家 站台 小武 任逍遥 姜文阳光灿烂的日子 鬼子来了 张杨昨天 洗澡 爱情麻辣烫 王小帅冬春的日子 极度寒冷 扁担.姑娘 十七岁的单车

高晓松那时花开 管虎头发乱了 章明巫山云雨 娄烨苏州河 王全安月蚀 雎安奇北京的风很大 张军钊一个和八个 孟京辉恋爱的犀牛 一个无政府主义者的意外死亡我爱*** 等待戈多 坏话一条街 阳台 思凡 像鸡毛一样飞 吕乐赵先生 于小洋迷岸 康峰谁见过野生动物的节日王朔爸爸 何建军邮差 悬念 米家山顽主 吴天明老井 变脸 何平双旗镇刀客 炮打双灯 红爆竹,绿爆竹 李少红四十不惑

银蛇谋杀案 冯小宁战争子午线 大气层的消失 红河谷 黄河绝恋 紫日 孙周心香 漂亮妈妈 周渔的火车 黄蜀芹画魂 吴子牛晚钟 欢乐英雄 南京大屠杀 李欣花眼 黄祖模庐山恋 杨延晋小街 吴怡弓城南旧事 吴永刚吴怡弓巴山夜雨 谢晋芙蓉镇 鸦片战争 费穆小城之春 周晓文青春无悔 二嫫 秦颂 冯小刚甲方乙方 不见不散 没完没了 一声叹息 大腕

台湾地区电影导演与主要作品一览表 侯孝贤就是溜溜的她1981 风儿踢踏菜1982 在那河畔青草青1982 儿子的大玩偶1983 风柜来的人1983 冬冬的假期1984 童年往事1985 恋恋风尘1986 尼罗河女儿1987 悲情城市1989 戏梦人生1993 好男好女1995 南国再见,南国1995 海上花1998 千禧曼波:蔷薇的名字2000 杨德昌光阴的故事1982 牿岭街少年杀人事件1991 麻将 独立时代 恐怖分子 一一 青梅竹马 蔡明亮青少年哪咤 爱情万岁1994 河流1997 洞1998 你那边几点2001 赖声川暗恋桃花源1992 这一夜谁来说相声 又一夜,他们说相声 那一夜我们说相声 台湾怪谈 李安推手1992 喜宴1993

“事件——空间”-论屈米的事件观

“事件——空间”:论屈米的事件观 摘要:伯纳德·屈米批判现代功能主义,提出一系列的理论和观点。其中,他的事件观尤其引人注目,打破了建筑功能形式与空间类型之间的对应关系,赋予空间以事件性。本文在分析屈米事件观的基础上,进一步指出事件在建筑创作中的作用。 关键词:屈米事件—空间事件观 引言: 伯纳德·屈米作为当代著名的建筑师和建筑教育家,早在其名作巴黎拉维莱特公园之前,就以理论研究闻名于世。他曾批判功能主义,宣言“建筑不能离开行为,没有建筑离得开事件,没有建筑离得开谋划”[ B·Tschumi,“‘VIOLENCE OF ARCHITECTURE’,”Deconstruction:A Reader,2001]他反对功能与形式之间等级性的因果关系,强调这样一个观点:不存在没有事件、行为和功能的建筑。建筑可视为空间、事件和运动的混合,而且三者之间没有等级高低之分。 1. “功能决定形式”的弊端 屈米的事件观基于对现代功能主义的批判。现代建筑兴起之际,“功能决定形式”是主导思想,这种等级性的因果关系其实存在不合理之处。它是一种强烈的确定性思维,实际上假定了生活中的使用者具有某种合理的使用要求,而建筑必须根据这一要求设计。这种机械主义的思维忽略了生活的差异性和真实性。 整个人类建筑的发展由简单到复杂,反映并容纳个人和群体不断变化的生活。古典时期,平面与功能、空间,有一种线性的对应关系,平面直接反映了建筑的使用模式。柯布就曾经说过“平面是生成元。”可是随着时代的发展,现代建筑除了功能,还强调人的引入。静态的功能只是为建筑的使用提供了潜在的可能,实际中建筑是人的行为和环境设施共同作用的物质表现和载体。 2. 事件的引入 屈米批判现代主义建筑,主张“没有程序就没有建筑,没有事件就没有建筑,没有运动就没有建筑。”[ 伯纳德·屈米的作品与思想.北京:中国电力出版社,2006]将事件/任务书引入建筑设计,将人的行为引入空间的概念和空间的体验分裂的悖论中。同时屈米指出,事件与建筑空间不是因果关系,不是一种对应的关系。 屈米的事件观源于对20世纪60-70年代现代主义建筑的批判,他认为现代主义建筑正沦为技术、社会、政治的附庸,只剩下形式主义的躯壳。屈米希望把建筑从中解放出来,将其提升到一种与数学或是其他科学相同的知识形式高度,人们可以透过它对世界进行思考。[ B·Tschumi,Architecture and Disjunction:MIT press,1996]

外国文学 作家作品一览表

欧美重要作家作品一览表 时 代 国家作家、批评家作品或论著体裁备注(地位、意义) 古代古希腊 柏拉图《文艺对话集》对话体提出“理念论”、“影子说”、“伤风 败俗说”,认为优秀的文艺作品应 摹仿人的理性 亚里士多德《诗学》(不知)被称为西方文论的奠基之作。车尔 尼雪夫斯基称之为“第一篇最重要 的美学论文”。是西方第一步系统 的文艺理论著作。 荷马《荷马史诗》史诗《荷马史诗》在世界文学中具有特 别重要的地位和意义,它概括了古 希腊人的社会生活和思想意识,后 世作家常从荷马史诗中探索素材、 借鉴艺术技巧。 埃斯库罗斯《普罗米修斯》三部曲悲剧埃斯库罗斯是古希腊悲剧诗人,与 索福克勒斯和欧里庇得斯一起被 称为是古希腊最伟大的悲剧作家, 有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗 人”的美誉。 索福克勒斯《俄狄浦斯王》悲剧《俄狄浦斯王》被称为是“十全十 美的悲剧”,它是一曲人与命运作 殊死斗争的悲歌。 欧里庇得斯《美狄亚》悲剧欧里庇得斯被称作是“舞台上的哲 学家”。他善于刻画妇女的心理, 被成文心理戏剧的鼻祖。 古罗马 贺拉斯《诗艺》诗歌贺拉斯是著名的文艺理论家和诗 人,在西方古代美学思想史上占重 要地位。《诗艺》也是欧洲古典文 艺理论名篇。 维吉尔《埃涅阿斯纪》史诗《埃涅阿斯纪》是世界文学史上第 一部“文人史诗”。维吉尔是一位 继往开来的诗人,他的创作继承了 古希腊的诗歌传统,并对后世欧洲 文学产生影响。 中世纪意大利但丁《神曲》诗歌但丁是意大利的第一个民族诗人, 被成文“中世纪的最后一位诗人, 同时也是新时代的最初一位诗 人”,也现代意大利语的奠基者 意大利彼特拉克《歌集》抒情诗彼特拉克被称为“文艺复兴之父”。 薄伽丘《十日谈》短篇小《十日谈》是欧洲文学史上第一部

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202030播放器全部作品一览表 202030播放器全部作品一览表2011-02-13 14:07:26| 分类:日志目录|举报|字号订阅聆听天籁之音(一)情感音乐(二)伤感歌曲(三)男声甜歌(四)外国歌曲(五)伤感音乐(六)《红楼梦专辑》(七)流行歌曲(八)聆听佛音(九)电子琴音乐(十)儿童歌曲(11)让人心动的音悦(12)伤感网络发烧情歌(13)歌唱母亲(14)草原之歌(15)军旅歌曲(16)经典影视歌曲(17)经典朗诵(18)马头琴曲欣赏(19)学唱黄梅戏(20)经典歌曲精选(21)民族音乐精选.(22)闽南语歌曲(23)陈瑞歌曲联播(24)百首惟妙古筝联播(25)草原情歌大联播(26)尽情舞曲大联播(27)书房音乐大联播(28)高品质交谊舞曲(29)晓月(袁萍)歌曲(30)女子十二乐坊(31)网络情歌(32)交谊舞曲让你跳个够(33)靓绝旋律时尚经典(34)精挑细选的情歌(35)同欢共乐贺新年(36)竹笛名曲(37)中国古琴名曲典藏(38)悠扬深沉的箫曲(39)中国琵琶名曲典藏(40)中国二胡名曲典藏(41)情人节歌曲(42)为爱人唱情歌(43)《凤凰传奇》全集(44)声色入魂情醉草原(45)女声甜歌(46)提琴曲(47)世纪天籁靓声(48)最新流行的视频歌曲(49)萨顶顶的歌曲(50)300首歌曲大联播(51)经典老歌曲(52)武侠歌曲(53)我经常唱的歌曲(54)江智民专集(55)毛阿敏专

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5 业绩成果荣誉称号 具体说明荣誉称号的“称号名称、本人排序、取得时间、发证部门等, 卷宗页码”。 科研成果 应首先写明本人符合申报评审条件中业绩成果条件的第几条要求。 科研成果[具体说明项目(课题)名称、本人排序、立项时间、立项机关、完成及鉴定情况,卷宗页码”,科研奖励的“获奖名称、本人 排序、时间、等级等,卷宗页码”]。 6 论文著作 应首先写明本人符合申报评审条件中论文、著作条件的第几条要求。 论文(作品)[具体说明论文及刊物名称、是否核心期刊论文、发表时间、第几作者,与自己从事专业相同(相近或无关),卷宗页码]。 著作教材[具体说明论著及出版社名称、书(刊)号、出版时间,完成人数量,本人的排序、本人撰写字数,与自己从事专业相同(相近或无关),卷宗页码]。 7 破格条件“破格”申报评审专业技术职务任职资格理由(符合“破格”条件中的哪几条) 8 推荐单位 意见 意见: 审核人签名:负责人签名: 年月日 9 主管部门 意见 意见: 审核人签名:负责人签名: 年月日 10 县(市、区) 职改办 意见 意见: 审核人签名:负责人签名: 年月日 11 设区市、 省直管县 (市)、省直 部门职改办 意见 意见: 审核人签名:负责人签名: 年月日 12 省职改办 意见 意见: 审核人签名:负责人签名: 年月日 填表说明: 1、此表由申报人员本人按照申报相应专业资格条件填写并经组织审核后,逐级上报。 2、一律正反打印,高级一式四份、中级一式三份,其中一份在单位公示使用,其余装袋供省、市职改办存档和高级评委会使用。 3、行政职务包括股、科、处级及其以上职务。有行政职务的必须填写,否则视为弄虚作假。 4、表中2、3、4、 5、 6、7项均指取得现专业资格后的情况。 5、“取得现任职资格后基层工作年限”栏,仅教育、卫生专业申报人员填写。 6、属正常晋升人员“破格条件”栏不再填写。 7、表中8—12项填写明确意见:××同志所有申报材料是否真实、有效,是否符合任职条件,是否准予申报。

策略性设计——屈米与库哈斯的拉维莱特公园

四川建筑第39卷1期2019.2 策略性 设计 ———屈米与库哈斯的拉维莱特公园 苏宛仪,刘 敏 (西南交通大学建筑与设计学院,四川成都610000) 【摘要】20世纪后期城市发展显现脉络消解的特征,迫切需要新元素来打破藩篱。伯纳德·屈米与 雷姆·库哈斯的拉维莱特公园设计正是对这一时期城市公园转型及城市发展的探索。屈米以抽象调解为概念,以点线面为系统,来调解基地与超越城市功能和其他概念的关系;库哈斯将城市基础设施和网络作为基 本框架, 以分区条带和叠加系统构建新的城市结构。文章在此基础之上,剖析两个方案设计策略,展现设计中由问题引向策略主导方案设计的重要性。 【关键词】拉维莱特公园;屈米;库哈斯; 策略性设计 【中图分类号】TU -86 【文献标志码】A [定稿日期] 2018-06-18[作者简介]苏宛仪(1994 ),女,在读硕士研究生,研究方向为园林规划与设计。 在20世纪下半叶,城市的发展纠葛于资本主义都市本质,在瞬息万变的社会现实和风起云涌的建筑浪潮几重交错 的关系下城市发展显得扑朔迷离, 探索新的城市设计模式迫在眉睫。以拉维莱特公园为契机,屈米和库哈斯的拉维莱特 设计方案不约而同地着眼于城市设计的可持续问题。尝试为城市、 地段、内容和建筑体之间设计一个媒介装置,以此来解析当代城市的分裂与断续,阐述时代发展中城市结构、内容演变两大适应未来城市设计的关键问题。所有这些构筑了全新的城市景观,新的城市设计策略浮出水面,为日新月异的城市发展提供了媒介探索的潜力和可能。本文从设计 师的角度出发, 通过对两个方案的比较研究,探讨拉维莱特公园设计方案背后体现的深层城市设计策略。在这里“策 略” 指的是架构操作工具和策略实施的通用架构概念,是整个设计过程中的行动模式。 1拉维莱特公园方案概述 20世纪80年代,传统的巴黎在脉络消解的城市背景下 首当其冲, 大都市区即巴黎整个城市发展进入“战备状态”。1980年密特朗接任法国总统,启动巴黎重生计划,意在使巴 黎成为欧洲的文化中心。在市域东北角最大一块“遗珠”何去何从背景下, 拉维莱特公园设计竞赛应运而生。竞赛内容清晰地表明, 公园在城市中扮演的角色要被重新确立———城市公园应当适应瞬息万变的城市特征,公园应该被纳入城市并和城市融为一体。 1.1屈米的拉维莱特公园方案 屈米的方案以“事件-空间”为核心,以点、线、面构成三个相互叠加的系统, 城市活动由功能灵活的实体空间诱导展开,由此在形式与内容、空间与事件之中同时包含分裂并置。点是30多个规律排布的间隔10m 的大型红色构架,作为分裂空间的焦点和控制者,形式灵活,可容纳不同的特殊功能。线是两条长约900m 的交通系统,是贯穿并串联公园内大多 数景点的 “电影漫步道”。面系统则是公园内的草地、植被、水体,以及10个风格各异,造型丰富的主题园,涵盖多种功 能(图1)。无论是垂直重叠还是水平分裂, 屈米的拉维莱特公园体现着“事件-空间-人”三者之间的系统偶然性和随机性,建筑使用的不确定性对应着城市未来的无限可能 。 图1 屈米的拉维莱特公园设计 1.2库哈斯的拉维莱特公园方案 库哈斯的方案以水平条带及人工景观两大部分为主,其 中人工景观包含三个不同的叠加层面。首先, 水平条带作为东西向场地分区的主要基底层面,由宽50m 的带状结构按 规律水平排布,且水平条带在南北向相接。如此均匀连接的设计不仅控制了场地区域流量,同时也考虑了场地活动必要的交互性。三个人工景观叠加层面分别为点格层面、交通环线层面以及特定元素层面。点格即商铺、 廊亭等必要游憩功能设置。交通环线即连接公园各个区域的路径交通系统,特定元素即公园中现存及新修建的大体量构筑物(图2)。三 4 2·建筑论坛与建筑设计·

贾平凹个人作品一览表

个人作品一览表 长篇小说中短篇小说 《商州》《浮躁》《妊娠》《逛山》《兵娃》《姐妹本纪》《早晨的歌》《美穴地》《油月亮》《废都》《白夜》《土门》《山地笔记》《腊月·正月》《小月前本》《天狗》《高老庄》《州河》《黑氏》《怀念狼》《新时期文学名著丛书. 贾平凹卷》《故里》《匪 事》《酒》 《病相报告》《秦腔》《高兴》《情劫》《丑石》《祭父》《好读书》《静虚村记》《贾 平凹自选集》 《古炉》《带灯》《泉》《太阳路》《商州散记》《晚唱》《贾平凹获奖中篇小说集》 《地平线》 散文集 《爱的踪迹》《心迹》《贾平凹散文自选集》《空白》《平凹文论集》《学着活》 《坐佛》《朋友》《我的小桃树》《静水深流》《平凹与三毛》《我是农民》《天气》《敲门》《饺子馆》《走虫》《月迹》《艺术家韩起祥》《做个自在人》 《走山东》《说话》《商州三录》《造一座房子住梦》 《访兰》 荣誉奖项 ?2012 第二届朱自清散文奖(获奖) ?2011 施耐庵文学奖《古炉》(获奖) ?2008 第七届茅盾文学奖(获奖) ?2006 世界华文长篇小说奖(获奖) ?2005 第三届鲁迅文学奖《贾平凹长篇散文精选》(获奖) ?1997 法国费米娜外国文学奖《废都》(获奖) ?1989 全国优秀散文奖《爱的踪迹》(获奖) ?1987 美国美孚飞马文学奖《浮躁》(获奖) ?1984 中国作协第三届全国优秀中篇小说奖《腊月·正月》(获奖) ?1978 全国优秀短篇小说奖《满月儿》(获奖) 2008年凭借《秦腔》,获得第七届茅盾文学奖。 2005年,获得鲁迅文学奖。[13]

2011年凭借《古炉》,获得施耐庵文学奖。[14] 2012年,获得朱自清散文奖。[15-16]

魏晋南北朝文学作品一览表

《中国古代文学史概论作业》晋南北朝诗歌文学一览表 文学时期代表人 物 代表作品特点 建安文学三:操、 丕、植; 七子: 孔融、 琳、王 桀、徐 干、阮 瑀、桢、 应玚 蔡琰 诗歌 七子"以写五言诗为主。五言诗是直到东汉后期才兴 盛起来的新诗体,桓、灵之世"古诗"的出现,标志着五言 诗已经初步成熟。而"七子"的优秀五言之作,写得情采飞 扬,变化多致,使五言诗在艺术上更臻于精美。如徐干的 《室思》就比同一题材的《青青河畔草》或《冉冉孤生竹》 写得细腻深厚。而琳《饮马长城窟行》、阮瑀《驾出北郭 门行》等都作于汉末战乱发生之前,其写作时间不一定比 "古诗"晚,它们在五言诗发展史上的重要性就更加值得重 视。 辞赋 "七子"写了大量的小赋,他们在衡、蔡邕等已经取得 的成就基础上,为小赋的进一步繁荣作出了贡献。"七子" 的小赋有三点值得注意: ①取材围更加扩大,题材的普、日常化进一步冲淡了 过去大赋的贵族性质; ②反映社会现实的功能更趋加强,直接描写政治事件 的作品有所增多; ③抒情色彩愈益浓厚。对于"七子"的赋,丕在《典 论·论文》中曾给予了相当高的评价,勰在《文心雕龙·诠 赋》中也表示了同样的意见,还特别认为王粲、徐干二人 是一代的"赋首",说他们可与宋玉、司马相如、左思、岳 等并列。 散文孔融的章表,琳、阮瑀的书记,徐干、王粲的论说文, 在当时都能独树一帜。它们的共同优点就是丕所说的"文 以气为主"(《典论·论文》),贯注了作者独特的气质。" 文学史上的建安时期从黄 巾起义到明帝景初末年,大约 五十年时间。在东汉末群雄并 峙逐鹿中原的争夺兼并中,操 完成了统一北方的大业,并吸 引大批文士,形成了以氏父子 为核心的邺下文人集团。建安 诗歌便是社会由分裂动荡趋 向统一这一历史时期的产物。 “世积乱离,风衰俗怨”的时 代特征,建安文人开阔博大的 胸襟、追求理想的远大抱负、 积极通脱的人生态度,直抒胸 臆、质朴刚健的抒情风格,形 成了建安诗歌所特有的梗概 多气、慷慨悲凉的风貌。为中 国诗歌开创了一个新的局面, 并确立了“建安风骨”这一 诗歌美学风。 建安时期是文学的自觉 时期,建安文学中所反映的人 在社会角色义务之外,还有个 人的情趣,爱好,公共的社会 生活之外还有私人的日常生 活。建安文学是充分展示个体 生命的文学,它充分展示着伟 大的生命精神,具有恒久的魅 力和价值.。 东汉王朝恢复,操便制订 了“外定武功,兴文学”的治 国方针。操在逐个消灭各个割

作曲家作品乐谱一览表

Albeniz-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/albeniz/6.html Albinoni-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/albinoni/397.html Andre-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/andre/8.html Arensky-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/arensky/7.html Alkan-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/alkan/9.html Auber-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/auber/246.html Bach, J.S.-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bach,%20j.s./1.html Bach, W.F.-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bach,%20w.f./11.html Backhaus-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/backhaus/423.html Balakirev-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/balakirev/12.html Balbastre-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/balbastre/13.html Barnard-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/barnard/119.html Bartlett-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bartlett/564.html Bartok-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bartok/225.html Beach-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/beach/555.html Beethoven-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/beethoven/2.html Bellini-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bellini/232.html Benda-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/benda/14.html Berens-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/berens/345.html Berg-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/berg/15.html Bertini-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bertini/346.html Bizet-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bizet/141.html Bland-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bland/120.html Blumenfeld-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/blumenfeld/424.html Boccherini-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/boccherini/138.html Boely-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/boely/16.html Boito-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/boito/193.html Borodin-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/borodin/17.html Bortkiewicz-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bortkiewicz/571.html Bossche-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bossche/121.html Brahms-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/brahms/18.html Bristow-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bossche/121.html Bruch-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bruch/19.html Bruckner-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bruckner/420.html Buck-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/buck/567.html Bull-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/bull/619.html Burgmuller-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/burgmuller/20.html Busoni-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/busoni/21.html Buxtehude-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/buxtehude/421.html Byrd-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/byrd/618.html Campra-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/campra/22.html Carpenter-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/carpenter/566.html Carr-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/carr/563.html Catoire-https://www.wendangku.net/doc/af13292973.html,/catoire/557.html

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