丝绸之路视阈下管窥石窟艺术演进带动文化融合发展

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作者：王丽荣

来源：《新丝路（下旬）》2020年第02期

摘要：在丝绸之路上，石窟艺术与佛教一起传入中国，大量的外来民俗文化因素渗入到石窟艺术中，带动和促进了中西方文化融合发展。本文梳理了石窟佛像艺术的形成与发展过程，阐述了石窟艺术促进丝绸之路文化艺术融合发展，带动民俗文化发展。

关键词：石窟艺术;壁画;文化融合;民俗

古丝绸之路是中国通向西域的桥梁，是经济、文化、艺术的交融通道。西域石窟艺术伴随着佛教传入中国，大量的外来民俗文化因素渗透到石窟艺术中，形成了富有中国特色的石窟艺术。我国石窟艺术广泛地分布于华北、西北地区，它不仅承载着雕塑艺术史中的重要艺术形式，也是古丝绸之路文化交流碰撞的结晶。

一、石窟佛像艺术的历史演进

佛教文化经丝绸之路传入我国之初，对当时独尊儒家、信奉道教的中国社会上流人士并没有带来多大的冲击。伴随着佛教的传入和发展，才逐渐产生广泛的影响。从文化视角来讲，作为一种外来宗教，佛教剛进入中国本土必然要受到中国传统思想、文化、宗教的影响，必然要依附于主流思想意识。而中国社会主流意识方面，汉代初期，出于楚汉战争后休养生息的需要，统治者较尊崇黄老神仙学说，直到汉武帝时罢黜百家、独尊儒术。汉武帝、汉昭帝、汉宣帝都将美术作为表彰功臣的有效方式，在大型纪念性雕塑、宫殿壁画等方面着力支持。西汉晚期，土地兼并严重。东汉时期，地主庄园经济快速发展，统治阶级宣传“天人感应”论及“符瑞”说，标榜忠、孝、节、义等封建伦理道德。佛教文化对于中原的影响小，佛像艺术对于中原文化艺术的影响也很微弱。

汉代丝绸之路日益繁盛，佛教也从西域传入中原，“佛教造像”经由中西交通的“咽喉之地”敦煌，进入嘉峪关，通过河西走廊，逐渐向内地传布，从而使这一地带的“佛教造像”艺术迅速发展。

南北朝时期，佛教已成为全国上下争相崇信的“国教”。于是，开窟造像之风在我国北方广大地区蔚然成风，皇室运用国力开凿了著名的云冈石窟、龙门石窟等。

北魏王朝相对稳定，国立强盛，佛法传播迅速，石窟雕像一般秀骨清秀，神情自然，衣褶繁复而飘动，这时期雕刻的佛像身体稍微向前倾斜，目光下视，佛像脸上的微笑并不是对于世