黑山老师
挑战音高
十二音高很好唱，7个自然5个降，BEADGCF，前面5个音再降
挑战音名
7升7降7自然，5个重升5重降
挑战唱名
简谱唱名不用烦，5升5降7自然
4152637，上行下行都一样，左边5个变音升，右边五个变音降
唱名一共有十七，4152637，变音b7b3b6b2b5（Te，Me，Le，Ra，Se），还有#4#1#5#2#6（Fi，Di，Si，Ri，Li）
半音上行，顺6，半音下行，逆6
挑战调名
一圈只有十二调，谱上却是十五调，因为圈底另外有，三个同音异名调
十五调名十二调，同音异名三个调，七个自然两个升，再加六个降号调
挑战调音
顺一反数7音名，就是同调7个音，顺一反7四字诀，就知所有各调音
挑战调号
七个升调七降调，C调没有升降号
升调不用降记号，降调不用升记号，顺一反数七个音，各调调号就知道
基础乐理部分
音阶
挑战五声大调
123三音反跳，56两音中间跳
挑战七声大调
反行先跳123，回头由4跳到7
挑战七声小调
大调降3是真小，36都降是和小，如果不会降半音，那就来个横顺跳
调式
1 Ionian（maj）
2 Dorian
3 Phrygian
4 Lydian（maj）
5 Mixolydian（maj）
6 Aeolian
7 Locrian
12个音84个调式
挑战七声调式
12356反跳，37两音要横跳，只要运用八字诀（37顺六，其他反三），所有调式跑不掉
音程
挑战音程
纯四纯五2顺反，大二小七3顺反，大六小三4顺反，大三小六5顺反，大七小二6顺反，增四减五7顺反
增四减五对角线，纯四纯五横顶线，大二小七横二线，大六小三横中线，大三小六横四线，大七小二横底线
和弦
挑战和弦
顺行4步小三度，反行5步大三度，运用顺反打油诗，推算和弦无难处
挑战三和弦
（C）先反后顺是大三，（Cm）先顺后反是小三，（C。）减三和弦两个顺，（C+）增三和弦两个反
48个三和弦
挑战常用和弦
（C7）属七和弦反顺顺，（CM7
）大七和弦反顺反，（Cm7）小七和弦顺反顺，（Cm7b5）半减和弦顺顺反
挑战少用和弦
（C+M7）增大和弦反反顺，（CmM7）小大和弦顺反反
挑战无调和弦
（C。7）减七和弦三个顺（十字），（C+8）增三和弦三个反
复习
挑战音阶与和弦
每调都有七调式，各调共有八十四，七和弦有七类型，各调也有八十四
37顺六余反三，可推调式八十四，反五顺四大小三，可算和弦八十四
吉他指板
主音顺行四个音，反跳五步回主音
和弦表:
学好和弦是配奏或即兴伴奏的基础。下面我们先从一张表学起,这张表是同名异调的自然音所配的和弦表。
音名 C D E F G A B
大调 1 2 3 4 5 6 7
小调 6 7 1 2 3 4 5
6 7 1 2 3 4 (#5)
音级ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ大调 C Dm Em F G Am Bdim
小调Cm Ddim E Fm Gm A B
(Cm) (Ddim) (Eaug) (Fm) (G) (A) (#Bdim)
功能T SⅡDTⅢS D TSⅥDⅦ
一、正三和弦的功能
1、主和弦(T)：建立在音阶第Ⅰ级(主音)上的三和弦。主和弦是调式中最稳定的和弦,是调式中和声运动的出发点、引力中心和归宿(在和弦的连接与进行中将会讲到)。它与调性、调式不可分割,如果是大调乐曲,这个主和弦必定是大三和弦；如果是小调乐曲, 这个主和弦必定是小三和弦。
2、下属和弦(S)：建立在音阶第Ⅳ级(下属音)上的三和弦。代表调式中的不稳定功能,下属功能。下属和弦向前五度对主和弦构成支持,并朝着主和弦的方向运动,不但进行
到T-主和弦,而且也可以进行到D-属和弦。对于和声进行和发展起到色彩上的功能。
3、属和弦(D)：建立在音阶第Ⅴ级(属音)上的三和弦及七和弦,也称属和弦及属七和弦。属功能更不稳定,更强烈向主功能方向运动。属和弦及属七和弦向后五度对主和弦构成支持,并朝主和弦的方向运动。
二、正和弦的进行
1、Ⅰ级主和弦的进行
Ⅰ级主和弦可进行到任何一个和弦,任何一个和弦也可进行到Ⅰ级主和弦,Ⅰ级主和弦最稳定、最能确立所定的调式,所以乐曲的开始和结尾一般都用Ⅰ级主和弦。
2、Ⅳ级下属和弦的进行
Ⅳ级为下属功能的和弦,可进行到任何一个和弦,如进行到属功能的Ⅴ7和弦,就形成即有鲜明色彩变化,又具有很强推动力的进行。但要注意,属功能的Ⅴ7一般不能进行到Ⅳ级下属功能,如果是这样,一般称为反功能进行,也就是说该和声的推动力比较弱。
3、Ⅴ级属和弦的进行
Ⅴ级属和弦进行到Ⅰ级主和弦的倾向最强烈,这是因为Ⅴ级属和弦本身内含一个导音(即笫Ⅶ级音) ,这个音强烈要进行到主音上,且Ⅴ级属和弦常以七和弦的形式出现,这就使它原己有的不稳定性质又增加了一个不稳定因素--Ⅴ7级和弦的七音,这个Ⅴ7级和弦的第七音也要进行到主和弦的三音上去,因此在乐曲准备结束时,往往用上一组具有强烈倾向的进行—属功能到主功能的进行。
从以上内容知道,主和弦的进行遵从下列式子：稳定-不稳定-更不稳定-稳定(即Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ〔或Ⅴ7〕-Ⅰ)的功能序进逻辑作为考虑和声进行的主要思维方式,并始终把正和弦作为最基本和最重要的和声材料,以充分体现正和弦在调式和声中的骨干地位。
这里还要顺便讲一下。在乐句内部：Ⅴ-Ⅳ-Ⅴ的连接也是可以的,但暂不要使用Ⅴ-Ⅳ-Ⅰ连接；另外,当前一乐句结束在Ⅴ级和弦上,下一乐句可以用Ⅳ级和弦重新开始；
再来看上表,在自然小调中,由于Ⅴ级和弦与Ⅳ级和弦音程结构一致,功能特点接近,所以还可以用Ⅰ-Ⅴ-Ⅳ-Ⅰ体现；同时也给我们指出Ⅴm-Ⅳm的进行可以较自由地使用。
另外,在和声小调中(由于是升高笫Ⅶ级音,使得Ⅴ-Ⅶ是大三度) ,因此Ⅴ级的属和弦是大三和弦,属七和弦是大三小七和弦,与同名大调的属与属七和弦结构一致,所以和声小调式中的正和弦较具典型的小调和声意义,应用较为广泛,常常使用和声小调中的
属或属七和弦,以强调属功能朝主功能方向运动的倾向性。
三、和声的布局与终止式
在旋律的乐句、乐段和全曲的结束处的和声进行,叫做终止式或终止进行。其进行有以下几种：(1)正格终止：Ⅴ7-Ⅰ；(2) 变格终止：Ⅳ-Ⅰ；这两种属于稳定终止,用于乐句、乐段、全曲的终止；(3)半终止：Ⅰ-Ⅳ, Ⅰ-Ⅴ〔或Ⅴ7〕, Ⅳ-Ⅴ〔或Ⅴ7〕；(4)阻碍终止：Ⅴ〔或Ⅴ7〕-Ⅵ；这两种属于不稳定终止,可用在结束乐句或乐段,但不能用在全曲结束处。
因此在配置和声时(布局) , 首先要明确乐句、乐段及结束处的终止式,获得一个大致的整体性的和声布局,然后在此基础上进一步细化各个乐句内部的和声进行,有时还可以采用从终止式开始逆行向左的方式,从乐句未到乐句首逐步安排和弦,以求得良好自然的和声进行。
(二) 副和弦
在通常情况下,大和弦一般是明亮雄伟,小和弦一般是柔和而黯淡,需要把二者揉为一起,常需要副和弦来渗透。因此少量吸收副和弦,可更好地发挥和声的音响色彩作用,丰富了调式和声的表现手段。
一、副三和弦
副三和弦是指建立在大、小调音阶的Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音上的自然音三和弦。
1、副三和弦亦具有和声的功能特性,其中(见上表)Ⅱ、Ⅵ级和弦为下属功能(SⅡ、TSⅥ) ；Ⅲ、Ⅶ级和弦为属功能(DTⅢ、DⅦ) 。而Ⅵ级、Ⅲ级和弦由于与主和弦有两个共同音,所以有时具有某种程度的主功能性质,但其稳定性远远不如主和弦。
2、副三和弦较多地应用于歌曲旋律的乐句内部,常常起着正和弦之间的连接和过渡作用。在乐句的未尾,有时可用Ⅲ级代替,Ⅴ级或用Ⅱ级代替Ⅳ级作半终止。副三和弦的和声应用常以四、五度与三度进行为主(如上行：Ⅰ-Ⅲ；下行：Ⅵ-Ⅳ-Ⅱ；在实际应用中,下行三度进行比上行三度进行更为普遍) ；间或也使用二度进行(如Ⅰ-Ⅱm-Ⅲm)等。一般情况下,在副三和弦中,Ⅱ级和弦特别是它的笫一转位最为常用, Ⅵ级和弦次之,Ⅲ级和弦再次之,Ⅶ级和弦较少使用。
二、副七和弦
在大、小调式中除了Ⅴ7和弦以外,建立在其他各音级上的自然音七和弦均为副七和弦。
一般说来,副七和弦的和声功能与同级三和弦基本相同,故有时可根据需要将其取
而代之。但由于加入了不协和的七度音,副七和弦的实际音响更为丰富,也更不稳定,更不好掌握,开始时请不要多用。
三、副属和弦
1、当我们把调式中除主和弦以外某个自然音的大三和弦或小三和弦作为临时的主和弦,并为其配置临时的属功能和弦(如Ⅱ7)时,即构成了暂离原调的临时“属-主”进行。在这里,临时主和弦叫副主和弦,副主和弦所代表的临时调性调式叫副调,而副调中的临时属功能和弦就是副属和弦。
2、副属和弦有着多种具体形式,其中,大三小七和弦(即属七结构的和弦)最为常用。按和弦结构,我们称其为副属七和弦。另外,副属三和弦(大三和弦结构) 、副属Ⅶ和弦(大、小调式中Ⅶ级上的自然音七和弦结构)也很常用。
3、副属和弦的进行
由于大调中Ⅶ和弦是减三和弦(见上表) ,而不能充当临时主和弦；Ⅳ-Ⅶ也不是纯四度的进行。因此在大调中我们可以得到以下五对“副属-副主”进行：(1)Ⅰ7-Ⅳ；
(2)Ⅱ7-Ⅴ；(3)Ⅲ7-Ⅵm；(4)Ⅵ7-Ⅱm；(5)Ⅶ7-Ⅲm；
对于在和声小调,Ⅳm、Ⅴ、Ⅵ级和弦可作为副主和弦,其副属七和弦的用法与大调相同。
在进行曲歌曲以及歌曲的情绪高潮处,应用副属和弦是较常见的手法,效果也较好。
最后,以上内容只是针对大、小调音阶为其自然音配置和弦的问题。为帮助大家更深入理解和弦,同时为了共同提高,更有必要大家一起更深入广泛地讨论提供一个平台。但是,我还是要强调,我们不但要学好基础理论,更重要的是,在配置和弦以后更需要多听、多练、多修改。首先弹给自己听,然后弹给家人听,弹给同学朋友听、老师听。若最后大家认为你弹得协和、好听,那就是成功的。