金庸笔下的中国式英雄与海明威式的英雄对比

金庸笔下中国式的英雄描述：

状元：萧峰

萧峰叱咤风云，睥睨群雄的英雄气概，无人能比，排在第一，无可厚非。在汉，则啸傲群雄，在胡，则领袖沙场，他是金庸政治理性的一个寄托。有人说他杀气太重，但事实上，哪个英雄不手染血腥。问题是，在一个做人的立场上，对英雄定义的看法不同。真正的英雄需要有崇高的报复，有精明的手段，有笼络人的方式，有过人的胆识。萧峰无不一一具备。

重友重义，真英雄也。萧峰的豪迈也是无人能比的。

榜眼：郭靖

大侠两个字，含义很深。能称上大侠的人，就有他悲天悯人的个性，强烈的爱国热情，深深的道德羁绊。“仁义礼直孝”并存的道德标准，使郭靖成为传统汉民族的英雄。靖蓉是典型的英雄美人的搭配。

他的忠诚、正直、善良几乎就是理想丈夫的代表。不过，太理想化了。

探花：令狐冲

和萧峰一样，他爱酒，酒不仅不会成为一个英雄的弱点，反而衬出了他们的豪气。对爱情的专一，对朋友的热爱，不羁的个性，洒脱的作风，成为了很多青年朋友的偶像。但是他天然的不追求轰轰烈烈事业的隐士性格，注定他在事业上要成为一个失败者。很难想象在当今社会，令狐冲的存在，会成为一个事业有成的成功男人。

第四：胡斐

疾恶如仇的人，虽然凤天南的事情对于江湖人来讲，只是一个婆婆妈妈的鸡毛小事。但是，金庸似乎故意用一件小事来反映一个侠者的风采，之所谓不以善小而不为，不以恶小而为之。连女朋友的老爸也敢动，简直在现在社会就会被人笑成疯子。

第五：杨过

杨过的刚烈和偏激的个性，使他活得更有自我，但他不是一个侠客，虽然《神雕侠侣》后半部中，金庸一力要把杨过写成一个神雕侠，可能怕对不起题目，但是，他在前半部中表现的个性太鲜明了。他就是为了两个人活着一个是小龙女，一个是老爸。《神雕侠侣》重在写情。侠字放在一边也罢。

重情的人也是英雄。

第六：任我行

听名字就能知道他飞扬跋扈的个性。作为一个政治家，是要杀人如麻，哪一个成功的人，不是踩者别人的背上去的？他可怕的是其手段，包括对东方不败的拉拢和陷害。最后特别浓重的写了他的一统江湖的战略手段，如今，还叫人涔涔汗下。不愧一枭雄也！

第七：慕容复

理想是远大的，但不过是水中月，镜中花，太脱离现实了。如果他有象明教一样的势力，也许还能成功。燕，统治时间太短，德微福薄，难以服众。但是，他不择手段，不屈不挠的个性，确是英雄之所为。鉴于他的重事业，轻感情的态度，排行第七。

第八：胡一刀

他是一个凡人，更接近于生活中的草莽英雄。对妻子的爱，对朋友的信任，对恩怨的理解，使他的英雄形象高大而威猛。

第九：陈近南

一个悲剧英雄。“为人不识陈近南，就称英雄也枉然”！是当时汉人自尊心的最后一面旗帜，也努力的作了，但是对手太强，而自己的后台又太软，所以死了。

第十：东方不败

一个适时的英雄，成功的夺了权，又增强了日月教的势力，有席卷天下之势。但因为成了不

幸的同性恋者，导致爱情因素作怪，功败垂成。所以有情者，在政治上难有报复，也是真的。十一：韦小宝

一个投机主义的分子，在当代中国，韦式人物肯定成了大款，或者机关干部，领导呀什么的？不是英雄吗？是，而且排名在十一位。他唯一的缺点就是太有一点点义气了，这差点会毁了他的事业。很多人同意我的看法。

十二：张无忌

一个正常的人，很正常。只有他才是中国式的男人，可能有一点点倔强，可能有一点点的张狂，但是，见一个姑娘爱一个，对谁都有情有义。难！换做我，怎么办？我苦笑：我也是这样的。不是英雄吗？性情中人，英雄也。

十三：段誉

一个痴人，他的可爱就在他的痴，金庸浓笔重墨写他的痴，为了刻画天下第一痴情种子的形象。痴有痴的好处，但是在当今时代，恐怕难有作为。所以，现在，人们都不痴了，而且讨厌他的痴。

十四：陈家洛

一个懦弱的人，背上了叛逆的包袱。他牺牲了香香，还牺牲了我对他的信心。他的理想，被他的个性抹杀了。唯一能为他挂上英雄二字的是他的仁者的儒侠风度。

十五：洪七公

又一个吃人，他虽然正义凛然，有侠者风范，但是也只能送他四个字“一个凡人”。他有他的气度，善良的，热爱生命的，有爱国激情的，但是这些都是用来烘托郭靖用的。不过，因为他是一个好人，还可排在第十五。

十六：王重阳

在《射雕》中，他是一个武功最高的未出场的人，利用第三者的叙述讲了他许多英雄的所作所为。在《神雕》中，他成了有情有义的抗金英雄但是，因为他的入道解释不令人信服，他的形象大打折扣。

十七：袁承志

他出生的目的就是要承志的。学了一些武功，实现自己的政治报复，帮了帮闯王，杀了杀清兵，其他的没有什么了。

十八：谢逊

一个悲凉的英雄，为了报仇，杀人如麻，一个恨字，使他本来一个更成功的人，变成了一个和尚。但是，这种性情中人的性格，似乎也是一种英雄的作为。他的精明，果断，一吼动千人的气概，果然不愧排在英雄第十八位。

十九：石破天

一个善良的人。一个聪明淳朴的人。他排在此，主要是因为他的美德。他是一个淳朴的英雄，也许，没有一块令牌，他永远是狗杂种，但是，时世造英雄，机遇也会给善良的人一个机会。二十：黄药师

药兄排在第二十，因为他虽然处世古怪，但是琴棋书画，无所不通，在国家大节上立场十分坚定，典型的叛逆者形象，在如今，可能就是一个嬉皮士了。不过，有力量叛逆，就是英雄。二十一：欧阳峰

毒兄排在此，一方面是他的宗师气概，一方面是因为他的好胜精神，英雄都是好胜的，为了理想，他采取了不同于其他人的方法。毒也罢，只是达到目的的手段而已。不杀了洪七，如何能成为天下第一？

二十二：岳不群

排在这里，岳先生可能觉得委屈了，他的计谋，手段，精明，干练，绝对在众人中要排在前十名之内。但是，我就不喜欢伪善的人。欧阳峰毒也罢，至少他活得非常的真实。岳先生的

阴险狡诈，至今让我不寒而栗。

看过香港排的《笑傲江湖》，把他的形象表面化了。不过，他还是一个英雄。只不过是个刘备式的枭雄罢了。

二十三：左冷禅

曹操式的奸雄，马上就成功了，偏偏遇上了无耻的刘备--岳不群。写到他的时候，让人想起了一件事。几年前，国际足联主席职位之争，很有点《笑傲江湖》的味道，约翰松就是左盟主，布拉特就是岳先生。所以英雄权利之争，并不一定看谁叫的欢，要有关键性的手段。因此，把他排在岳先生之后。

二十四：苗人凤

苗人凤一出场，威严四顾，目中无人，但他是一介匹夫，虽有过作好事的业绩，但是，对恩愁两个字放不下，有容易听别人的话，和胡一刀杀个你死我活，莫名其妙杀了胡一刀。做事武断，大侠脾气，不许他听胡斐讲话。不爱老婆，让老婆又跑了。要什么没什么，唯一有的是金庸送给他的“金面佛”三个字。

二十五：张翠山

武当七侠，不知道名字怎么来的，其中大多是道貌岸然的人，不知金庸怎么想的，让其中出来一个有情有义的张兄。爱情使他的英雄形象更丰富。死节一场戏，干净利落，令人从心激动，为他的重情义而感动。

二十六：虚竹

把他排在这，我也说不清，他是一个普通的和尚，有一颗坚定向上的心。本来无论什么都不能动摇他的志念，但是，最后逃不过情字一关。情这个字很厉害。他的执着和信念是英雄不可少的。

二十七：狄云

朴实忠厚的乡下人，有不断的冤屈。无冤不成书，就因为有个冤屈，才使他的善良朴实的性格表露的异常真实，让我们看到了一个不理想化的侠者的痕迹。

二十八：丁典

一个痴情的人，为了爱情，忍受无穷的痛苦，这种执着和忍耐更象现实中的人。也许，在其他的武侠小说中，他早就带着爱人，远走天涯了，但是，金庸把这本书写的太现实了，因为现实，所以才有这么多冤屈，才有这么多残酷。他为了爱人，死了，是英雄？

二十九：圆真

一个野心膨胀的人，但是，他自有他的理解。爱人嫁给了别人，不得不偷情，爱人死了，迁怒于明教。他有他自己复仇的手段，虽然不正确，但也令人惊心动魄，惊叹于他的精明和计谋。

三十：丘处机

一个自以为是的人，若非他还有些爱国精神，早就被人杀了。一个道士杀人如麻，虽然可以解释为疾恶如仇，但是也不见得是一个好事。要不就象岳不群一样是反面角色，要不就正面的让人信服，跟天下第一的人学武术学完了什么都不是，不理解。

三十一：张召重

一个真正衷心的人，为了国家的安宁，同黑社会做殊死的斗争。力量是悬殊的，舆论压力也是大的，但是，他都没有什么气馁。可贵！

三十二：金蛇郎君

一个隐忍，偏激的人，他的可怕在于他的忍，他的心计很深，他喜欢他的爱人，但正因为他的爱人，使他盲目，偏离了自己的方向。也遮住了自己的智慧。《碧血剑》中，他比袁承志给人的印象更深。

三十三：林平之

《笑傲江湖》中，英雄太多了，他是最差的一个，由一个正直的帅哥变成一个残忍的人，有他的苦衷，他的一生的梦想只有一个，就是报仇，他和别人没有不同，只是他比别人更用心的去抓住每一个机遇，来完成他一生的使命。爱情，对他来说，工具而已。

三十四：杨康

一个矛盾的人，从小就被灌输金人的思想，忽然让他倒戈一战，确实有一点难为人了。他的国家是汉，是胡，自己都分不清楚，何来叛国？实际上他对爱情还是蛮专一的。只是事业的影响，不容许他作出更大的什么动作，对也好，错也好，只任人评了。

三十五：完颜洪烈

一个有雄才大略，爱情专著的人，若非有外族的偏见，他简直就是一个真正的好人了。不知历史上是否确有其人，但对他的评价，客观的讲，他还是一个不错的人。

三十六：一灯大师

一个痴人，我不喜欢他，正如，我不喜欢一阳指。但是，他的佛教的宁静冲合的力量还是使我有一点点的心动。也罢，煮酒论英雄，把他排在最后吧！

海明威笔下的英雄分析：

一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把它消灭掉，可就是打不败他。

把拖钩和鱼叉留在船上是不必要的诱惑。

每一回都是重新来过的一回，他做的时候决不想从前做的成绩。

要保持头脑清楚，要懂得怎么才能受苦也像个男子汉的样子。

------《老人与海》

1、这是海明威成名作《老人与海》中的经典句子，其中“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把它消灭掉，可就是打不败他”，也是海明威最喜欢、最著名的句子。

海明威一生传奇色彩浓厚，战争经历丰富，是一个典型的、传奇的美国式的英雄。他毕业前两个月，去美国参战，由于左眼有毛病（当初训练拳击的时候意外伤到了左眼，视力下降，从那以后他左眼的视力再也没有恢复过），不适宜去打仗。一九一七年十月，他开始进堪萨斯市的《星报》当见习记者，但是透过报社，使他了解到更多战争的信息，战争对他的吸引力越来越大，一九一八年五月的后半月，他志愿加入了意大利红十字会，在车队里做了一名司机，可是仅仅一个星期后，当时距离他十九岁生日只有两个星期，他就在一次战争中身受重伤，在米兰医院里住了三个多月。

这一次的战争经历，璀摧残的不止是海明威的身体，也渗透进他的脑海。一个直接的后果是失眠，黑夜里整夜睡不着觉。五年之后，海明威和他妻子住在巴黎，他不开灯仍然睡不着。

海明威后来说：“对于作家来说，有战争的经验是难能可贵的。但这种经验太多了，却有危害。”

海明威的作品，全都显现了他如昙花一现般灿烂的精神。这是应该被完全理解的，他对技巧那种严格的掌控所构建出的内在的张力，在长篇小说中，是无法和谐的在广泛而冒险的范围中维系下去的。这是他出类拔萃的特质，也是他不该逾越的局限。也正因为如此，海明威的余文赘语比其他作家显得更加显眼，这也是他短篇小说最大的优点：让你觉得少了什么，却又觉得其神秘优美仍在其中。

在面对海明威，和他笔下的主人翁，我发现自己被分成了两个角色，而且他们在互相竞争，我不知道，我是该停留于对他作品的欣赏，对他本人的无限崇高的景仰？还是该刨根

问底，去深究他的故事和他的阅历，以及他和他作品中主人翁的“关系”。

究竟是怎样的硬汉？

究竟怎样才是硬汉？

2、在海明威的作品里，“硬汉形象”是最有魅力和最突出的特点。

同时，这些硬汉形象也随着海明威思想和创作观的发展变化也具有不同的内涵和外在的表现，在海明威的创作中，也分三个阶段完成了他“硬汉形象”的升华和巩固。

第一个阶段是在海明威1925年出版的第二部短篇小说集《在我们的时代里》(In OurTime)，在这部小说里海明威讲述了主人翁尼克·亚当斯的童年和青年时代，这也是第一次在海明威的小说里出现了硬汉形象，尤其是尼克接触的暴力、痛苦和罪恶的经历，反映了他的成长过程。尼克的正直善良，精力充沛，热爱户外运动，可以说就是海明威童年和青年时代的化身，在他长大后，因为在战争中受伤，不得不带着伤和满心的失望回到家乡，这也与海明威的经历相似。

尼克是可以被称为海明威“硬汉形象”的胚胎。也正因为这一次的创作，硬汉形象随着海明威思想和创作观的发展变化也在不停的发生着内涵和外在的升华。

在《太阳照样升起)(The Sun Also Rises)(1926)中出现了一个因痛苦、颓废、无可奈何的心情使他只好把自己投入工作、旅游和看斗牛中的硬汉形象---巴恩斯。

接着在《永别了，武器》(A FarewelltoArms)(1929)中，又出现了另一个“硬汉形象”亨利，亨利在一战中受伤。他的受伤不仅体现出战争的本质与残酷，还表现出亨利最初的勇敢。同时，海明威又写出了亨利的另一面，亨利因为看到了战争的残酷，因此他对战争是持反对态度的，他放下武器，告别战争，选择自己的生活，为了心爱的人逃往瑞士，寻求和平和宁静的生活。显而易见，亨利的形象在情感方面，要比尼克和巴恩斯完整。

逃走，从战争的角度去看，也是是弱者、懦夫的表现，可是，在整个故事的大背景下，亨利为爱而逃的做法，又显得那样伟大。一种截然不同的“硬汉形象”出现在我们面前。

因此，海明威笔下的硬汉，充满了新的情感，不再单一，显得更加多元化。不过，在这个阶段，这些形象，只能说是具备了硬汉的品质，却不能因此被称为“英雄”。

在第二个阶段中，反映西班牙内战的小说《丧钟为谁而鸣》(For Whom the Bell Tolls)(1940)是海明威最成功的作品。虽然小说只描述了美国志愿兵罗伯特·乔丹三天的生活，可是却最大程度的展现了罗伯特全面的“硬汉形象”。通过罗伯特受伤后和同伴的对话，以及他的一些细节、心理描写，“生活中有值得为之生存的，也有值得为之献身的。”这是罗伯特面对死亡的态度，体现了罗伯特在死亡面前的坚强和饱满的情感。

也使海明威笔下的硬汉，不只是“硬”，也在情感上有温柔细腻的“硬”。

在第三个阶段，海明威创造了最后的完美的“硬汉形象”----桑提亚哥，《老人与海》(The Old Man And The Sea)(1952)09主人公。《老人与海》是海明威后期的代表作，海明威自称这是他“一辈子所能写的最好的一部作品。”这部小说塑造了一个典型的海明威式的英雄形象，一种百折不挠，坚强不屈，敢于面对暴力和死亡的“硬汉子”性格。

桑提亚哥是古巴的一个老渔夫，他年轻时非常出色，强健有力，他曾经和一个黑人比赛掰腕子，比了一天一夜，最后终于战胜了对手。到了晚年，他的经历和反应都不如从前，老婆死后，他一个人孤独地住在海边简陋的小茅棚里。

小说里，没有过于复杂的环境和令人瞠目结舌的情节，只是塑造了一个在重压下仍然保持优雅风度、在精神上积极乐观，永远不可战胜的老人形象。文中只写了两个男人：老渔

人桑提亚哥和小男孩曼诺林，建立了简单的人物关系和环境背景。在桑提亚哥形象的塑造上，海明威一改以前“硬汉”英雄自我欣赏式的怜悯和徒劳的反抗，而是平静地接受自己的命运，体现出超越的人格魅力和更强大的生命力。

文中，关于桑提亚哥，有段这样的描写--“老人消瘦而憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上反射的光线所引起的良性皮肤癌变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。”“他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛．它们像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。”

“很深的皱纹，褐斑和刻得很深的伤疤”这三处细节描写使我们马上在脑海中就出现了老人的形象。我们可以看出桑提亚哥历尽沧桑．辛苦劳作，但，我们却能从最后一句“但是这些伤疤中没有一块是新的”中了解到，桑提亚哥虽然历经沧桑，却都是以前的事了，现在的他，虽然一个人孤独，但却“安全的”没有再添一块新的伤疤，这就间接说明了桑提亚哥的顽强。

同时，我们的注意力也会关注在老人的眼睛上——“它们像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。”寥寥几个字却给桑提亚哥的眼睛赋予了新的定义和使命。通过他的眼睛我们可以强烈的感觉到桑提亚哥的精神面貌和良好的生活态度。桑提亚哥还经常梦到狮子，尤其是在故事的最后，“老人正梦见狮子”。狮子正是勇气和永不言败的象征。这正是所有“硬汉”的真实写照。

桑提亚哥是个孤独的打鱼老人，在小说里海明威用桑提亚哥八十四天海上漂流捕鱼的生活，向我们描画出了一个真实的孤独的世界。但他的那种不屈不挠的，不畏艰险的，不怕失败的精神在这个孤独的环境里，显得是那么突出，一下子，一个高大，令人称畏的“硬汉形象”就更加完整的展现在我们面前。

这部小说，被公认为是作者最成功的作品。它集硬汉精神之大成，其主角桑提亚哥的形象是“硬汉性格”最集中最完美的体现。

在《老人与海》中，作者有意淡化了作品的背景，以便更抽象地提炼硬汉精神的特点，全面深刻地总结硬汉精神。

灵与肉的矛盾和统一，是海明威所倾心的主题。这两者完美结合，是硬汉最基本的素养。

3、在文学的圣殿上，海明威无疑是不可或缺的。

但是，蜚声世界文坛的海明威像他的祖父和父亲一样选择了自杀。1961年7月2日，海明威用自己的猎枪结束了自己的生命。整个世界都为此震惊，人们纷纷叹息这位巨人的悲剧。美国人民更是悲悼这位美国重要作家的陨落。

对于海明威的评价，正如约翰·肯尼迪总统的唁电所说：“几乎没有哪个美国人比欧内斯特·海明威对美国人民的感情和态度产生过更大的影响。”他称海明威为“20世纪最伟大的作家之一。”

海明威的同学指出，孤独与多才多艺是海明威当年最突出之点。

一九六O年，海明威生活的一定极为痛苦。因为生理上大为衰弱，使他高大的身躯萎缩下来了，面容憔悴，忍着痛苦。面对写作的热情，他以没有那样的精力和体力去付诸于实践，他住在梅约疗养院时，诊断结果不妙：高血压，可能还有糖尿病（此病曾经折磨过他父亲），而且铁质代谢紊乱，这是一种罕见的疾病，危及主要器官。心理上，他更糟糕，几乎说不清楚话，焦虑，抑郁症很严重——赛摩·贝茨基与莱斯里·菲德勒一九六O年十一月拜访过他，想请他到蒙大拿大学去做演讲，事后写道他像个“没有主意的小学生”。一九六一年春天，他进行了二十五次电疗来减轻抑忧症。他在梅约疗养院住了一个月，刚刚回到克

特欠不久，在一九六一年七月二日早晨，他把一支银子镶嵌的猎枪的枪口放在嘴角，两个扳机一齐扣动。

面对海明威的自杀，许多文人墨客如美国作家哈奇诺等人认为他是个热情勇敢的人。但也有许多人则不完全同意这种看法，他们认为，如果海明威是个坚强无畏的人，那为什么竟然在1961 年7 月2 日, 用猎枪悄悄地结束了自己的生命呢？

我们暂且不说这种行为的对与错，我们只需要站在海明威的角度，去思考他的想法。用他自己的话来说就是：“我可以被杀死，但是不会被击败。我宁愿选择结束自己的生命，也不要留着残破的身躯听天由命。”

“一个人并不是生来要给打败的。你尽可以把消灭他，可就是打不败他。”这是他最著名的一句话。晚年病痛的折磨一定让他极度痛苦，他不愿意被病痛打败，因此他宁愿选择用自杀的方式“消灭”自己。

在海明威的最后十年，面对病魔对他而言是一个崩溃的过程。非洲的飞机坠毁毁了他的健康，并给他蒙上死亡的阴影。在他生命的最后几年，身体和精神疾病的致命结合加速了他的悲剧性沉沦。

海明威曾经讲过：勇气有两种，第一，体力上的勇气，亦即临危不乱的勇气。第二，精神上的勇气，即不论受到外界当局的追究，还是受到内在力量即良心的谴责时敢于负责的勇气。

在他看来，生活就是一个巨大的斗牛场，在这个广漠的场地上，一个人要么坐在一边看，要么就做公牛，在沙地上猛冲，同时受到攻击，然后他凭自己的勇气再猛冲，再战斗，直到他累得精疲力竭被刺死。

在海明威的一生中，不可避免地多次与死亡擦身而过，受到过死神的捉弄并惶恐地感到死之凄凉、死之可怖、死之无常和死之不可捉摸。作为文学家的海明威，他无法回避对人生细致的捉摸和深刻的领悟后产生的苍凉虚无的悲哀，所以不得不用死亡去实现另一种圆满。

结语

现实的强者，理想的英雄。

从海明威一生的经历中，我们不难看出，对于现实来说，他是强者，因为他经历了太多的伤痛与挫折，无论是身体还是心理上的。身体在多次战争中受重伤，生活中他也是个不安分之人，因此挫折累累，受伤再所难免。而心理上遭受着一次世界大战带给他及全人类的伤痛与灾难。他只有写作，只有将内心积聚已久的感情与愤怒喷薄而出。他的作品虽然有一些体现了战后欧洲青年一代的迷惘与彷徨，但是他的另一些作品中描写的硬汉形象却给我们留下了深刻的印象。这是不可磨灭的。所以他是一个现实中的强者。同时他将与现实相联系的战争与危害，写进自己的小说，将生活的挫折与灾难表达出自己的心灵。

所以说他是不愧的硬汉，然而关于他的死，自杀。海明威曾经这样说过“死自有一种美, 一种安静, 一种不会使我俱怕的变形。我不但看到过死亡, 而且读到过自己的讣告，一个人有生就有死, 但是只要你活着, 就要以最好的方式活下去。”

因此，海明威的死既可以说是一种自身的坚持。

在《老人与海》中，老渔人桑提亚哥就是在以自己认为最好的方式，努力的活下去。

在物质上桑提亚哥也许是失败者，但他的精神没有被摧毁，他像大海般不屈的意志将不断激励更多的生活强者。失败并不可怕，人生谁能没有失败?有人在失败中毁灭，也有人在失败中成长。因为害怕失败不敢追求成功，这就是弱者。在弱者面前，失败是倾覆生活之舟的波涛，波涛越大，他就越容易被吞噬。

要想做一名强者，失败面前的强者，就应该像海明威笔下的硬汉一样，坚持不懈，以自

己最好的方式活下去。

坚持不懈，直到成功。在古老的东方，挑选小公牛列竞技场格斗有一定的程序、它们被带进场地，向手持长矛的斗牛士攻击，裁判以它受激后再向斗牛士进攻的次数多寡来评定这只公牛的勇敢程度。在我们的生命中，也许每天都在接受类似的考验，如果我们坚韧不拔，勇往直前，迎接挑战．那么一定会成为自己世界里的硬汉。

坚持不懈．直到成功。我们要像海明威一样坚定着自己的信念，我们不是为了失败才来到这个世界上的，我的血管里也没有失败的血液在流动。我不是任人鞭打的羔羊，我是猛狮，不与羊群为伍。我不想听失意者的哭泣，抱怨者的牢骚，这是羊群中的瘟疫，我不能被它传染。失败者的屠宰场不是我命运的归宿。

2020届高考小说阅读名家精练：海明威专练

2020届高考小说阅读名家作品精练：海明威专练 一、阅读下面的作品，完成1——3题。 士兵之家① 海明威 克莱勃斯在堪萨斯州一所卫理会学院（教会学院）读书时上了前线。有一张照片照的就是他和团骑的弟兄们，大家都戴着一模一样的高领。他在1917年入伍参加了海军陆战队，直到1919年夏天第二师从莱茵河撤回来才回到美国。 有一张照片是他和另一名军士同两个德国姑娘在莱茵河畔照的。克莱勃斯和那个军士穿的军服都绷在身上显得太紧。德国姑娘长得也不漂亮。莱茵河在照片上根本就看不出来。 克莱勃斯回到俄克拉何马家乡小镇的时候，向凯旋英雄致敬的热潮已经过去了。他回得实在太晚，他的家乡对于有关战争暴行的故事听到得太多了，真实的情况反而引不起他们的兴趣。克莱勃斯发现，要人家肯听，他就得撒谎，因为撒了谎，战争中他亲身经历过的每一件事，现在都使他感到厌烦。他明白自己一直处于病态的十分恐惧的心情中。这样，他就丧失了一切。 这时正当晚夏，他每天起得很晚，起床后步行到市区去图书馆借一本书，回家吃中饭，在前廊看书直到他感到腻烦为止，然后步行穿过市区，到阴凉的弹子房去，消磨一天中最热的几小时。他喜欢打弹子。 晚上，他练练单簧管，去市区散散步，看看书，然后上床睡觉。他在他的两个妹妹心目中仍然是个英雄。他妈妈甚至会把早饭端到床上给他吃，要是他想这样的话。他在床上时妈妈常到他房里来，要他把打仗的情况讲给她听。不过她的注意力总不集中。他父亲则什么意见都不表示。 镇上什么都没有变，只是姑娘们都长大了。不过她们生活的天地挺复杂，既有已经确定的各种联合，又存在着变化不定的敌意，这使克莱勃斯觉得他缺乏精力和勇气闯进她们的天地里去。不过他喜欢看她们。漂亮的姑娘真不少。大多数都剪短头发。他离开家的时候，只有小姑娘或者赶时髦的姑娘才留那样的短发。她们都穿着毛衣和荷兰式圆领衬衫。这是种流行式样。他喜欢站在前廊看着她们在街对面走过。他喜欢看她们在树荫下走路的身影。他喜欢她们露在毛衣外的荷兰式圆领。他喜欢她们穿的丝袜和平底皮鞋。他喜欢她们蓬松的短发和她们走路

论海明威小说创作的艺术特色

论海明威小说创作的艺术特色 李世强 提　要　几乎所有的作家在创作中都离不开从自身的生活经历中挖掘题材,而这一点在当代美国小说家厄内斯特?海明威的作品中尤显突出。本文对此作了重点论述。同时,简析了海明威作品的艺术特点及其独具一格的文体风格。 关键词　海明威　生活经历　作品题材　艺术特点　文体风格 厄内斯特?海明威是美国著名作家,一生写过六部长篇小说、五十多篇短篇小说。中篇小说《老人与海》荣获诺贝尔文学奖。理由是:海明威是我们时代的伟大作家之一,他忠实地、不屈地再现了这个严酷时代的真实面貌,在这个充满暴力和死亡的世界中,看到了勇气和同情。同时,他精通现代叙事艺术,在当代风格中发挥了巨大的影响。这就从内容和形式两方面对海明威的作品作出了权威性的评价。 海明威无论写什么都以自己的经验为基础。他说:“只有你占有过的东西你才了解它。”因此,海明威的素材都来自他的亲身经历。他的成名之作《太阳照样升起》,写一群在第一次世界大战结束后旅居巴黎的美国海外游子。这些人参加过大战,目睹战争中大规模的屠杀和破坏,只求在眼前的吃喝玩乐中寻求解脱,表面上虽然欢乐,内心却十分悲痛。其实,这正是海明威本人的经历。我们知道,海明威在1918年高中毕业之后,抱着为祖国的神圣和尊严而战,为拯救世界民主而战的崇高理想,参加了第一次世界大战。他为救护队开车,在意大利前线受了重伤,两条腿几乎都要截去,幸亏精湛的外科手术和良好的护理救了他,使他得以保住双腿。在六个月的住院治疗当中,他与一美国女护士恋爱了(这女护士就是《永别了,武器》中的女主角凯萨琳的原型)。痊愈之后,他以记者身份被派驻巴黎,开始了写作生涯,并成了“迷惘的一代”的代表。《太阳照样升起》,诚如其家人所说,是海明威从欧洲负伤回来以后“什么事情都不想做”,“成了一个没有目标的人”的生活的写照。书中主人公巴纳斯因受伤而丧失了性机能,在爱情上受到挫折而心灰意懒的同时,没有丧失勇气,而是光明磊落地对待一切。这正是他在巴黎开始写作生涯的经历在书中主人公身上的曲折反映。他的代表作《老人与海》,写的也是他从小就十分熟悉的捕鱼生活。《永别了,武器》和《丧钟为谁而鸣》是描写战争的。前者贯穿着反战的主题,男女主角被战争所摧毁的幸福在一定程度上就是作者自己的经历;后者则与作者亲自参加西班牙反法西斯战争有关。他众多的短篇小说,题材更加丰富,人物多种多样,有士兵、拳击师、杀手、作家、记者、餐馆侍者、暴徒、流氓等等,都是他当记者所接触到的。总之,海明威的生活经历就给他的作品提供了丰富的题材和广阔的背景,对其创作艺术有重要的影响。 文学是通过塑造人物形象来反映社会生活的,人物塑造的好坏决定着作品的成败。海明威非常重视人物塑造,他说:“写一部小说的时候,作者应该创造活生生的人”,活生生的人,必须 云南师范大学学报Jou rnal of Yunnan N o r m al U n iversity V o l .30N o.2A p r .1998

海明威小说的内容特色和艺术特色

海明威小说的内容特色和艺术特色 一内容特色： 海明威无论写什么都以自己的经验为基础。他说:“只有你占有过的东西你才了解它。”因此,海明威的素材都来自他的亲身经历。海明威的生活经历就给他的作品提供了丰富的题材和广阔的背景,对其创作艺术有重要的影响。 文学是通过塑造人物形象来反映社会生活的,人物塑造的好坏决定着作品的成败。海明威非常重视人物塑造,他说:“写一部小说的时候,作者应该创造活生生的人”,活生生的人,必须从其丰富的经验中,从其全部知识中,从其整个身心中产生出来 二艺术特色： 海明威小说创作的艺术风格，人们通常称之为“冰山风格”。主要表现在： （一）电报式文体，亦即那种简洁、清新、明晰、干净的散文文体。海明威总是避免使用描写手法和堆砌华丽辞藻与花花绿绿的形容词，而尽量采用直截了当的叙述和准确、精练、鲜明、生动的短小语句。由此其冰山风格又被称作“电报式风格”。 （二）含蓄、凝练的意境。海明威既然倡导以八分之一部分来表现八之之七部分，亦即“以少胜多”，努力要追求一种言外之意、弦外之音、趣外之旨。而为了获得这种艺术效果，作家又主要依赖了象征、简洁和零式结局的手法。 1、明威相当广泛地使用象征手法，表现在其作品中，无论是情节、

主题、意象乃至通篇诸方面，均富有突出的象征性。如《永别了，武器》中“武器”一词又可作“怀抱”解，暗示战争与爱情的双重主题。 2、运用简洁手法来安排人物对话，作者退避一旁，完全由人物自己说话，以此让读者去体味丰富的潜台词，去捕捉人物隐秘的情感活动，以补充和再现作家故意省略的八分之七部分。试以《永别了，武器》的结尾为例。 3、海明威小说的结尾，一反传统的大团圆模式——不是那种精心安排的有头有尾的收场，而是戛然而止，给人中途刹车、故事似乎并没有讲完的感觉。

[海明威,文学作品,人物]论海明威的文学作品中人物语言风格

论海明威的文学作品中人物语言风格 论海明威的文学作品中人物语言风格 《丧钟为谁而鸣》是美国小说家海明威流传最广的长篇小说之一，凭借其深沉的人道主义力量感动了一代又一代人，1943年被改编成电影。 一、《丧钟为谁而鸣》中相关概述 （一）人物语言风格概述 《丧钟为谁而鸣》描绘了典型的海明威式人物。如同在他的其他许多作品中一样，在这部小说中，海明威也广泛地运用了所谓的海明威准则。各种各样的人和他的个人生活事件对他的写作也产生了影响。 许多人持这样的观点：没有一个美国作家能和海明威相媲美。作为一战后“迷惘的一代”的成员，海明威在很多方面是他自己作品中最好的人物，并成为他自己一生的传奇。虽然他的生活剧和浪漫史有时似乎掩盖了他的作品质量，但是，海明威首先是一个文学家、作家和读者，在谈到所有关于他狩猎、探险、斗牛、捕鱼和战争的时候，这通常会被忽略。海明威很享受成为公众关注的焦点后的感觉。然而，海明威认为自己是一个艺术家，他并不想因为所有不当的原因而出名。 （二）评论家心中的语言风格 几乎是从他的写作生涯的开始，海明威独特的写作风格就引起了许多评论家的关注并发表评论。海明威不肯让步于冗长的地理和心理的描述。有人说他的风格缺乏实质内容，因为他避免情感的直接陈述和描写。从基本上说，他的风格简单、直接，有点朴素。他形成了一种有力的散文风格，特点是句子简单，很少有副词或形容词。他写的对话简洁、生动，对地点和事物的描述准确。评论家哈里·李文指出了海明威写作中语法和用词的弱点，但很快就赞美他传达动作的能力。 二、海明威与《丧钟为谁而鸣》?语言风格形成分析 （一）海明威的《丧钟为谁而鸣》背景概述 海明威在他职业生涯的早期做过记者。1937年，他为北美报业联盟到西班牙去采访西班牙内战。在西班牙数个月后，海明威宣布，他计划写一本以西班牙内战为背景的书，这就是《丧钟为谁而鸣》。 他大部分的早期小说都以第一人称叙述，并以单一的观点结束，但是，当海明威写《丧钟为谁而鸣》时，他使用了几种不同的叙事技巧。他使用了内心独白、客观描述、迅速变化的观点和总体上比他以前的作品松散的结构。海明威认为，“一个作家的风格应该是直接的和个人的，他的意象丰富而朴实，他的话语简单而有力。”

论海明威的文学创作风格

论海明威的文学创作风格 目录 引言 (1) 一、海明威文学创作的思想来源及社会背景 (1) （一）西方现实主义哲学思想．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． 2（二）自身经历．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3（三）生活的环境和时代．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4二、海明威文学创作风格分析．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5 （一）电报式语言．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5 （二）硬汉特征．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．8三、海明威的创作风格对世界文学创作的影响 (10) 结论 (13) 主要参考文献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．14

摘要 海明威的艺术作品可以说都非常的经典，本文透过海明威的作品从三方面来分析：首先从海明威文学创作的思想来源及社会背景来分析，分析他的家庭背景、生活环境以及生活经历等。其次从海明威文学创作风格分析：一、电报式语言二、硬汉特征。最后分析了海明威的创作风格对世界文学创作的影响。 关键词：思想来源创作背景创作风格影响

论海明威的文学创作风格 引言 最初接触他的作品是中篇小说《老人与海》，小说中老人的话深深的吸引了我。“一个人并不是生来就要被打败的”，“人尽可以被毁灭，但却不能被打败。” 当时的我正因为英语考试没有及格而苦恼，看到这句话我心里豁然开朗，从此我迷恋上海明威的作品，在《太阳照样升起》这部书中，海明威引用了《旧约》中的一段话：一代过去，一代又来，地却永远长存，江河在海里流，海却不满，江河从何处流，仍归向何处。看到这段话我深刻感受到跟大地的长存和江河的不断运行比起来，人是多么的渺小，人生是多么的短暂，那么我要抓住这有效的时间去做些什么呢？看到书中描述的一战后生活在巴黎的一群年轻人的生活，我震撼了，他们表面上丰富多彩，内心却极度精神空虚，他们搞三角恋爱，酗酒，乱交，在骨子里却显得无奈，他们找不到生活的目标和方向，即使有也是虚伪和自私的。那么我们现在的年轻人又是怎样的呢？我们是否也迷惘过？ 有多少年轻人崇尚金钱至上、崇尚及时行乐和感官刺激，在面对道德的抉择中，我们的取向是什么？带着这样的心情，我开始去研究、去探索、去学习、去深入的思考研究海明威先生的作品以及创作风格。看从中是否可以找到我们自身的影子。 第一章海明威文学创作的思想来源及社会背景 海明威的小说是西方现实主义思想的体现。海明威现实主义思想的形成

海明威小说中的语言特色和艺术

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/a817846128.html, 海明威小说中的语言特色和艺术 作者：陈志明 来源：《语文建设·下半月》2014年第06期 摘要：海明威小说中的语言特色在于简约的语言富含深刻的情感深邃，精炼的口语化语言赋予事物情节的生动与逼真，增强读者的情感体验，象征手法和简约含蓄的语言赋予普通事物深刻的思想内涵，内心独白的语言艺术手法突出了小说的主体思想，可视化语言艺术，增强读者的感悟和思考。笔者对海明威的小说作品的风格进行剖析，分析其简约风格的表现形式，通过小说作品的风格，感受小说家的内心思想和情感世界。 关键词：海明威小说特色和艺术主体思想 引言 海明威是美国历史上二十世纪著名的小说作家，其一生写作了大量的小说，其中很多部作品影响十分广泛，对当时的历史产生了深远的影响，得到了广大群众的喜爱和欢迎。读者在阅读其作品时均有这样的感慨，海明威小说的语言是简单、凝练和含蓄的，其中没有冗繁的语言，人们称海明威作品是“冰山风格”。与当时流行的繁冗文风相比，海明威的作品风格则是清新简约，这种独特的风格艺术形式后期得到了广大学者的赞扬，并有一批学者对其语言风格进行了研究，但是笔者纵观文献发展，后期针对海明威小说语言风格进行研究的理论文献均没有分析这种风格产生的原因，而风格特色概括也不全面。 二、海明威小说中的语言特色 （一）简约的语言富含深刻的情感 海明威小说的语言是简约的，这种独特的“冰山风格”语言形式实际上是集众多优秀小说家语言特长而形成的，并在此基础上进行提炼，形成具有自我语言特色的艺术风格。在海明威的小说中，很多事物和场景都是现实生活最为常见的，形式是十分简单的，很多画面是最为普通不过的画面，可贵的是小说家正是对这些画面和情节进行真实的体现和展示，并在描述中融入了更多的情感因素，语言简练但不简单。小说家的情感往往又采用了隐藏式的处理手法，将更多的想象空间留给了读者，让读者发挥自我想象力，体验作品中凝聚的故事核心思想以及丰富的思想精髓，从而使读者形成一种文字简单但情感深邃的艺术宣传效果。同样海明威在事物勾画和描述中，也主要是通过事物的简单的外在描述，但赋予事物更多的思想情感，形成事物与情感的统一，这有利于与读者产生共鸣，艺术感染力得到有效增强。 （二）精炼的口语化语言赋予事物情节的生动与逼真，增强读者情感体验 在海明威的小说中，其语言形式是十分口语化的，即使对于深厚思想情感的表达，海明威也是运用了十分精简的语言，而不是采用华丽、细腻的文字进行修饰。这种口语化的语言给读

海明威语言艺术

齐齐哈尔大学毕业设计（论文）
论海明威小说的语言艺术
厄内斯特·海明威是“迷惘一代”的代表人物，也是美国最杰出的小说家之一。1954 年诺贝尔文学奖获得者。其代表作品有《老人与海》 、 《丧钟为谁而鸣》 、 《永别了，武器》 等等。提到海明威，人们总是会想到他所塑造的一系列坚强勇敢的人物形象。作为一个 具有独特艺术魅力的作家，他创造了一个现代神话，一个只属于他自己的文学世界。海 明威堪称 20 世纪的语言大师，他在孜孜不倦的创作过程中形成了自己独特的语言风格 ——海明威风格。海明威的小说语言生动、简洁、节奏明快富有表现力能使人产生无限 的遐想。本文将结合海明威具体的作品来分析其语言风格的特点，并进一步探讨他的语 言风格的形成原因和影响，从而全面解读这位语言大师的创作思想，领略其独特的语言 艺术魅力。
一、
海明威小说语言风格的形成
正如瑞士语言学家索绪尔所说： “风格就是作家个人对于语言的应用。而这个“人” 不是孤立地存在，而是生活阅历、文化背景和社会环境等等因素的综合体。 ”海明威也 不例外，其小说语言风格的形成是多方面因素综合影响的结果。
（一）
家庭对其语言风格的影响
厄内斯特·海明威生于 1899 年 7 月 20 日，家中有六个兄弟姐妹，他是家中的第二 个孩子。海明威有一位极具艺术修养的母亲，她把家庭环境布置的很有文化气息，她让 海明威学习各种乐器，培养他对美术﹑音乐的热爱。海明威说是母亲带领她步入艺术的 殿堂，领略到巴哈和莫扎特的音乐魅力。他从音乐之中学到写作方法和运用语言的音乐 韵律。这一点在海明威许多作品中都有体现，例如大量采用韵律和音乐节奏感很强的短 语，使得他的语言节奏更加明快。不得不说母亲早期对海明威艺术兴趣的培养对其日后 的文学创作起到了很大的作用。 海明威的父亲是一名杰出的医生，又是一个业余的研究自然界的爱好者。海明威的 父亲经常带他去钓鱼、打猎、培养他对户外运动的兴趣。这些经历对海明威的性格及生 活方式的形成产生了很大的影响。而更直接的体现在他作品的语言之中。例如在海明威 作品中有着大量捕猎、拳击和斗牛的生活场景，而描写这些场景时海明威擅长用更直接 表达，挑选一些充满力量的词汇表现人物坚强勇敢的性格和永不服输的精神。
（二）
记者经历对其语言风格的影响
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《 论海明威独特的文体风格——以老人与海为例》.docx

从词源学来看, style 一词最初源自希腊语和拉丁语的stile, stilus等, 指的是物体, 即一根一端削尖的棍子, 人们可用它在蜡版上涂涂画画或写字。此后, style 的语意又有扩展, 如写字和说话的表达方式, 具有特色的用词风格, 以至由民族、时期、文学形式、个人特性等因素导致的、通过词语选择或搭配来表达思想的特定方式。这就有了我们今天常说的风格一词。 风格通常指艺术的三个方面: 形式要素或主旨;形式关系; 性质或表达方式。形式要素是指构成某些作品特征的技术, 题材和特征。但在更多情况下,形式要素的特征缺乏时代的独特性, 因为变化的发生是不共时的。因此, 形式要素或主旨还不足以刻划一种风格的特征。为了区别不同的风格, 我们必须从形式关系去寻找特征, 那就是将这些特征结合起来的不同方法。性质指确定艺术品的日期和属性的标准, 通常是物质或外部的标准。性质的内容是那些表示征兆的细节, 其特征可由结构或表达的词语界定。对风格的研究就是要探索形式和表达之间的关系。组成风格的特征具有一个共同的性质, 那就是有一个调节各要素的主要特征。 文学作品是语言的艺术, 文学文体学关注于文学语言的研究。运用语言学的一些方法有助于研究文学语言, 有助于更加深入地探讨文学。文学语言的研究可以是多层次和多角度的, 包括句法结构、词汇选择、修辞方式、语言节奏、语气、语言的表现形式、小说的叙事角度与叙事方式等。在方法的运用上, 本文采用统计法和描写法。文学作品的风格通常由读者或研究者在阅读作品后感受到的。但语言风格的研究不能停止在感悟体验上, 还要用具体的语言材料来描写感悟体验到的东西以证明风格的存在, 使风格看得见摸得着。作者在创作中常常自觉不自觉的形成一定的语言习惯, 运用惯用的模式(Norm) 来取得风格的一致( consistency ) 。统计法通过对语言材料的统计, 可以找到作家所遵循的一定的规律, 然而由于文学的复杂性、丰富性、加之语言本身的一些特性( 如模糊性) , 统计法并非在所有的情况下都能奏效。描写法现代语言学研究中普遍运用的方法, 可弥补统计法不足, 将语言风格的描绘更加完整、全面细致。 老人与海突出地表现了海明威的文体风格,这种风格表现为: 孤独的主人公及其内心独白, 缘情写景, 感情的表露极为含蓄, 非常简练的对话, 清新洗练的文字和反复锤炼的日常用语等。表达方式: 从感觉、视觉、触觉着手刻画形象, 将作者和读者间的距离缩短到最低限度, 由读者去体味凝聚在形象里的思绪。