盆景制作
第一章盆景入门
第一节盆景的含义及组成
盆景是以植物、石料、土壤、水体、风、雨、雪、配景、盆、几架等为材料创作而成的，饱含作者思想感情的立体的中国山水画，是经过高度概括和提炼，集中表现大自然优美风光的一种特殊艺术品。中国盆景起源于新石器时期，至今已有7000多年的历史。可谓历史悠久，源远流长。在这漫长的发展过程中，经过历代盆景艺术家的努力，形成了许多盆景艺术流派和精湛的传统技艺，被人们赞美为“立体的画，无声的诗”。这些都是我国文化艺术宝库中的不可缺少的珍贵财富，是我国盆景艺术乃至世界盆景艺术的发展和创新的基础。同中国园林一样，中国山水花鸟画的形成和发展对中国盆景的形成和发展起着巨大的影响。山水花鸟画中的许多理论，如透视法、构图法、临摹法、创作法、树法、山石法、点景法、题款法都是盆景创作的主要理论依据。中国盆景是自然风光的缩影，是立体的中国山水画，它以“小中见大”取胜。造园是将大自然中的万水千山缩小在小小的庭院之内；而盆景则是将自然景物进一步浓缩，置于小小的盆钵之中。较小的盆景可托在手掌心内，更小的盆景则立于手指尖上。树木盆景，“缩龙成寸”，其景象是“咫尺盆域，耸立巨株”。山水盆景，“缩地千里”，其景色是咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻，“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”。若于厅堂、书斋、静室之内，选适当盆景，立于明窗净几之上，闲暇之时，不出室门，就可领略一番大自然的诗情画意，仿佛进入“千峰百嶂、回溪断崖、烟云变幻”画境之中；或以一“千年古木”立于眼前，那精湛的技艺，定会使你神往，引发各种美好的想象，从中获取莫大乐趣，怡情养性，有益健康。“盆景学”是学习和研究盆景创作的理论和实践的一门比较特殊的学科。它的主要研究内容涉及文学、绘画、音乐及园艺技术等科学和文化艺术领域。盆景美是由自然美、心灵美、语言艺术美、造型艺术美、表演艺术美综合而成。某些盆景还具有一定程度的工艺性质。
盆景是由景、盆、几（架）三个要素组成的。此三个要素是相互联系，相互影响，缺一不可的统一整体。也就是通常所说的景、盆、几（架）三位一体。“景”在盆景中为主体部分，盆、几为从属部分。即一盆好的盆景，景、盆、几要相互配合默契、主次分明，注意避免把欣赏者的注意力引导到“盆”或“几（架）”上来。盆、几（架）无论在形状、体积、色彩等方面与景的关系要处理得协调、自然。要保持主客关系，这就是常说的：一景二盆三几（架）的原因。在“景”之中，植物材料是主体，无生命材料为辅，配景（点景）最次之。在绝大多数情况下，有生命的材料才能给盆景带
来活力，带来生命，带来生机勃勃的画面。
作的主要精力都是放在植物材料方面。即
使山水盆景，也要尽可能多的布置植物，
因为盆景是反映大自然的优美景物的艺
术，在绝大多数情况下，决不是荒山秃岭。
当然，专门反映沙漠风貌则是例外，但也
不一定是一点植物都不要布置，总之植物
材料给盆景带来生气，最能反映大自然的优美景色和作者丰富的、健康的思想感情。
盆景是活的艺术品，也就是说每时每刻都在发生变化的艺术品。这是与其他艺术不同的地方，通常有以下几种变化规律：
(1)体积大小变化
木本植物制作的盆景，在正常的管理条件下，随着年度的增加，枝干粗、高、长度都在不断扩大，草本植物的植株高度和茎秆分蘖数目，也在不断增加。当然，在养护不当的情况下，植物体积可能是停滞不增加，也可能萎缩，以致死亡。
(2)枝(片)变化
盆景植物的枝(片)通常是不断扩大或增加，但由于进入高龄衰老或是养护管理不善，或因人为损坏，或由于造型需要等原因，枝(片)也会发生缩小或减少情况。
(3)年龄变化
盆景随着时间的流逝，年龄也在增加，其观赏价值也在不断增加。
(4)季节变化
落叶植物有冬落叶、春萌芽、展叶变化。常绿植物也有换叶变化。某些植物有叶色变化，如春夏绿色，秋季变红色。开花植物有开花季节的变化，结果植物有结果季节的变化。
(5)病虫害变化
植物在一年四季中，不断地发生各类病虫害，并造成不同类型的危害，植物形态也会发生不同程度的变化。
(6)价值变化
木本植物随着年龄的增长，其价值不断增加，如百年盆景、数百年盆景乃是无价之宝。
所以，我们现在所看到的盆景或亲手培育、造型加工的盆景，再过数年、十年、
数十年后，其形态、造型一定会发生很大变化，通常则按一定的规律变化。这也是盆
景学要研究的重要内容之一。学习这些规律，研究这些规律，控制这些规律，才能不断地提高盆景艺术的水平。此外盆景还有连续管理与连续加工的特性。
盆景是活的艺术品，因此在其漫长的一生中，需要不断的养护管理，提供必要的养分、水分、光照、温度等条件，还要进行防病虫害工作，才能保证盆景植物生长茂盛、生机勃勃、寿命长久。盆景，尤其是树木盆景，具有多次加工成型的特性。许多技艺高超的盆景作品往往需数年、数十年才能成型，如自然式的岭南派盆景，制作一盆盆景，需要数十年工夫，或更长时间，这就是所谓“一寸枝条生数载，佳景方成已十秋”。其他流派的盆景也是这样。即使是已经成型的盆景，由于盆景植物不断地生长，枝条也不断地增加伸长，从而打乱了原来的造型，需要进行整理，恢复原来的形态。如此植物年复一年地生长，枝梢也就年复一年增加与伸长，盆景的造型，年复一年地被打乱。因此整理工作不能间断，也就是说具有连续性，有人称之为再加工的过程。
关于盆景的名称问题，曾是过去热闹的话题，现在，关于盆栽与盆景的看法已趋一致。前者一般是指用盆、皿栽植植物；而后者则是经过艺术处理和园艺技艺加工，创造成景的艺术品。然而，关于盆景名称的英译，由于事关中国盆景走向世界，却一直争论不休，没有定论。盆景的英名虽有七八种，但眼下用得最多的还是局限于“Bonsai”和“Potted Iandcape”，最近有几篇争鸣文章则一致主张用“Penjing”。
盆景起源于中国，但这种因素并不一定要反映在其英名上。取“Potted landscape”未必就比取其汉名的音译“Penjing”减少了民族自尊心。真正能增强民族自尊心的倒是在盆景艺术的风格中多一点“中国味”，使中国的盆景艺术以其特有的“中国气派”屹立于世界艺术之林！日语中的“盆栽”一词来源于汉字，其英译“bonsai”则是日语发音。“bon”字意为“盆”，而“sai”字意为“栽培”；合二为一即表示在浅的容器里栽培植物之意。显然，从字面上看，这与汉字中“盆栽”的含义相同，即在容器中栽培植物而不加特殊的艺术造型。然而，日本人并不这样认为，他们把未经艺术加工的盆栽植物谓之“hachiue”，而非“bonsai”。在日本，容器中的植物必须有明确的艺术企图进行栽培时才能被称为“盆栽”，与这种艺术表现相关联的美学术语有雅致、质朴美、自然美、对称美、不对称美、和谐、精美、力度、高贵、雄伟、优美
和安宁。很明显，日语“盆栽”一词已超越了其汉
语的本意，与中国的树木盆景相近，故应译作盆景。
而中国的山水盆景在日语里叫“bonkei”。
如今，随着盆景普及的国际化，日语“盆栽”
（bonsai）一词已通用于世界的绝大部分地区。目
前成立盆景俱乐部或盆景协会的国家已有35个。
第二节盆景起源与发展历史
一、盆景的起源
中国的盆景起源可以追溯到新石器时期，1977至1978年浙江余姚河姆渡村出土的新石器时期的陶片上，绘有盆栽植物的图案，这是我国目前发现最早的“盆栽”观赏植物，是中国盆景的初级形式。“模仿自然，建苑造园”。远在公元前11世纪，周王朝就建囿，供皇室贵族狩猎和游乐。秦统一全国后，建上林苑。秦始皇还在咸阳“作长池，引渭水，……筑土为蓬莱山”。汉武帝刘彻，将秦时上林苑的范围扩充二百余里，并建离宫、观、馆数十处。此时私家园林也十分盛行，茂林巨富袁广汉在北山下筑园，东西四里，南北五里，注水为池，构石为山，……奇树异草，亭阁回连，可见那时园林已相当盛行。盆景的形成和发展与造园艺术是分不开的。从发掘出土的汉代陶砚来看，砚面塑有十二个山峰，嶂峦重叠，群山连绵，若盛水其中，山影水光，显出一派绮丽湖光山色。再从河北省望都县出土的东汉(公元25—220年)墓壁画上绘有圆盆，盆内栽有红花六枝，盆下配有方形几架一座，把植物、盆盎和几架三位形成一个整体，这种盆栽可以看成是我国树木盆景的初期形式。同时，也可以看出，那时我国的盆景艺术在理论和实践方面也达到了相当高的水平。
南北朝时，南宋隐士兼名画家宗炳(公元375一-443年)在他的《画山水序》中说过：“昆阆之形，可围于方寸之内，竖划三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之回”。并把平生画过的山水，张挂室内，和平生所见之山水，绘于室内墙壁之上，以供卧游。魏、晋、南北朝时，山水画逐渐从人物画中分离出来。山水画的兴起，对中国盆景的形成，起着巨大的作用，具有历史性的意义。再从南北朝时，梁代史学家萧子显(公元489—537年)，在《南齐书》中曾经说过“会稽剡县刻石山，相传为名”。又载有：“永明六年(公元488年)，赤城山云雾开朗，见石桥瀑布，从来所罕见也，山道士朱僧标以闻，上遣主书董仲民案视，以为神瑞。太乐令郑义泰案孙兴公赋造天台山伎，作莓苔石桥，道士扪翠屏之状寻又省焉。”从《南齐书》中不难看出，那时就已出现模仿自然景色和堆砌假山的园林艺术了。由此可知，我国盆景实起源于汉代以前的新石器时期，至今已有7000多年历史。
二、盆景的形成
唐代(公元618—907年)是中国封建社会达到高度发展的时代，各种文化艺术都取得了辉煌的成就，绘画艺术全面繁荣。山水画的发展，促进了中国盆景的形成。1972年在陕西乾县乾陵发掘的章怀太子墓(建于公元。706年)，是一个陪葬墓。墓内有一
幅宫女手捧盆景的壁画《侍女盆景图》，位于该墓前通道之东壁，画面上从北至南，排列三位侍女，侍女均手持一物。其中后两位侍女双手捧一盆景。第一位侍女捧一盆树石盆景；第二位侍女捧一盆观花盆景。这幅画有力地证明了在公元8世纪的唐代，我国就有了盆景这一历史事实。唐人冯贽曾在《记事珠》一书中记述：“王维以黄瓷斗贮兰蕙，养以绮石，累年弥盛”。这是一种山水盆景。章怀太子墓壁上的盆景，用盆的颜色，也是画的黄色，这可能在唐代普遍都采用这种黄色的盆。王维是画家兼诗人，当代人都称他是“画中有诗，诗中有画”，所以他作的盆景也充满诗情画意。诗人自居易也曾写了许多有关盆景的诗篇，如咏《假山》的诗：“烟萃三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙”。“云根”是指石材，这说明当时已采用截断石材方法加工山水盆景。还有在《双石》一诗中写道：“苍然两片石，厥状怪且丑”；“峭绝高数尺，坳泓容一斗”。从诗中可以看出他主张石材要具有“怪”和“丑”两个特性，形状各异，千姿百态，才能显示其自然、朴素美来。同时还可以看到那时已有高达数尺的大型盆景。还有诗人李贺曾作过一首《五粒小松歌》，在诗歌中写道：“绿波浸叶满浓光，细束龙髯饺刀剪”。这两句诗中写的是树木盆景的修剪方法。韩愈在他的五首《盆池诗》中记载，当时已有将盆钵埋在土中，盆中放水，种植莲藕和养鱼的一种水生花卉。从上面所述的文献和出土文物中，不难看出，唐代盆景已经形成并具有了较高的水平，在民间和宫廷都广泛流行。
三、盆景的发展
宋代(公元960—1279年)中国山水画艺术水平达到了空前的高度，山水画的画理也应用于盆景，并且有了很大的发展。不论宫廷和民间，以奇树怪石作为观赏已蔚然成风，对盆景的形式也进行了进一步的研究，将盆景区分成树木盆景和山水盆景两大类别。这是中国盆景发展史上的重大事件。在故宫所藏的宋人画的《十八学仕图》，四幅之中有两幅都画了松树盆景。正是“盖偃枝盘，针如屈铁，悬根出土，老本生鳞，已俨然数百年之物”。吕胜乙诵赞“盆中梅”，还做了《江城于》词一阕：“年年腊后见冰姑。玉肌肤，点琼酥。不老花容,经岁转敷腴。向背稀稠如画里，明月下，影疏疏。江南有客问征途。寄音书，定来无。且傍盆池，巧石倚浮图。静对北山林处士，妆点就，小西湖。”在这阕词里，赞诵了“盆中梅”冰肌玉肤、不老花容、明月之下疏影横斜、傍盆池、倚巧石，犹如景色迷人的小西湖。宋人王十朋在《岩松记》中说：“友人有以岩松至梅溪者，异质丛生，根衔拳石，茂焉非枯，森焉非乔，柏叶松身，气象耸焉，藏参天覆地之意于盈握间，亦草木之英奇者，余颇爱之，植以瓦盎，置之
小室。”这里王十朋提到的盆景，是一盆露根、附石、耸立的松树盆景。书法家黄庭坚在得了一块珍贵的“云溪石”后，曾赋诗：“造物成形妙画工，地形咫尺远连空。蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。清座使人无俗气，闲来当暑起凉风。诸山落木萧萧夜，醉梦江湖一叶中”。从诗中可以看到，那时已经应用了“咫尺千里，小中见大”的艺术手法，而且达到了一个相当高的水平。
在宋代，由于山水盆景的出现与发展，促进了山石材料的采集与研究，并产生许多专著。如杜绾的《云林石谱》，记载的石种达116种之多，并对产地、形状、色泽、品级、采集方法等，进行了详细的记载和论述。谱内还记录了苏东坡在扬州获得的双石，一绿一白，是英德石，由此可见，当时已采用英德石来制作山水盆景。赵希鹄著有《洞天清录》，书内《怪石辨》中，详细地记述了山水盆景的制作方法。书中述：“怪石小而起峰，多有岩岫耸秀，镶嵌之状。可登几案观玩，亦奇物也”。“色润者固甚可爱玩，枯燥者不足贵也，道州石亦起峰可爱，川石奇耸，高大可喜。然人力雕刻后，置急水中舂撞之，纳之花槛中，或用烟熏，或染之色，亦能微黑有光，宜作假山”。当时采用烟熏染色，使石微黑发光，制作假山，其法与今日大致相同。
现在扬州瘦西湖公园陈列的宋代花石纲遗物，是一个钟乳石。山水盆景，山峦起伏，险峰幽岫、臣幛高壁、回溪断崖，为国内所少见的异常珍贵的宋代遗物，可以作为宋代出现“山水盆景”的见证。
宋代的树木盆景和山水盆景，体积都是比较大的。到了元代，制作盆景，提倡小型。当时有一位高僧名叫韫上人，喜爱自然，经常出入名山大川之间。他的盆景，取法自然，富有诗情画意，而且擅长作“些子景”，“些子”在这里就是小的意思，也就是小型化的盆景，与现在所谓“微型盆景”还略有差别。元末有一位回族诗人丁鹤年曾写过《为平江韫上人赋些子景》的诗句：“咫尺盆池曲槛前，老禅清兴拟林泉。气吞渤澥波盈掬，势压崆峒石一拳。仿佛烟霞生隙地，分明日月在壶天。旁人莫讶胸襟隘，毫发从来立大千。”诗中指出韫上人所作盆景“小中见大”，取法自然，富有大自然的幽趣。他是一位擅长创作小型化盆景的艺术家。盆景由大型向小型化进化，这不但是增加了一种盆景造型形式，而且是在艺术和园艺技术上的又一次较大的飞跃。
在元代统治时间里，由于当时的统治者崇尚武功，对文化艺术的重视不够，并加以轻视，所以盆景艺术没有能够更好地发展。但是韫上人提倡的“些子景”，对我国盆景趋向小型化、多样化，具有不容忽视的重要作用。
明代，有关盆景专著相继问世。此时盆景又有了进一步的发展，造型形式丰富了，欣赏水平提高了，而且知道蒲草“夜收灯烟”之特性，“盆景”二字也在书中出现了。此时盆景的造型形式有多干式、合栽式、丛林式、附石式、观花观果盆景等，还有水旱式和点石手法。
现在扬州瘦西湖公园，还遗留扬州天宁寺的明代古柏一盆，树干高二尺余，树皮剥落仅剩三分之一，树冠成云片状，自然可爱。又泰州公园也保存有明代季驸马的古柏一株，其势苍古，可谓难得之国宝。
清代文化艺术有了进一步发展，清代李斗著有《扬州画舫录》，在书中记叙，扬州盛行园林和盆景，正如书中所记载：“家家有花园、户户养盆景”。嘉庆年间，五溪苏灵著有《盆玩偶录》一书，书中将盆景植物划分成四大家、七贤、十八学士和花草四雅四大类。同时，昆山人张桐也著有《盆树小品》一书，共分十二节，其内容略同于《盆玩偶录》一书。
四大家：金雀、黄杨、迎春、绒针柏。
七贤：黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。
十八学士：梅、桃、虎刺、吉庆、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花。
花草四雅：兰、菊、水仙、菖蒲。
这是古人的盆景植物的一种分类，也表明古人研究盆景植物的深度。从上面所立的文献、诗词中，不难看出，清代盆景形式多样，有树木盆景、露根式盆景、曲于式盆景、水盆式山水盆景、水旱盆景、旱盆盆景、石玩，还有观叶、观花、观果盆景，对盆景植物也进行了比较分类，加工工艺和园艺栽培技术也有进一步提高。
四、盆景的复兴
清代后期，由于帝国主义的侵略，国民经济日益衰退，盆景也开始日见衰落。辛亥革命后，军阀连年混战，加上日本帝国主义的侵略，国无宁日，民不聊生，盆景艺术更是一落千丈。
新中国成立后，政府对祖国遗产采取了保护、发展和提高的方针，从此盆景艺术才得以大放光彩。1959年中国盆景在成都南郊公园举行过展览会，已故副总理陈毅同志曾前去参观，并题了美好的赞词：“高等艺术，美化自然”。1964年7月1日，江苏省在南京玄武湖举行了江苏省第一次花卉盆景展览会，以示庆祝。1961年，由中国农业科学院组织的香花、盆景工作组，在苏州拙政园举行了一次规模较大的江苏和上海两地盆景展览会，在国内产生了很大的影响。扬州瘦西湖公园亦多次展出了扬
派盆景作品，包括水盆、旱盆和水旱盆式盆景。还有水盆旱意和旱盆水意的新作，在展出内容方面加以了革新，除反映了祖国的锦绣河山，还显示了现实生活中的许多新鲜事物。充分展现了扬派盆景的雄厚实力。
在十年动乱期间，盆景艺术和其他文化艺术一样，被诬蔑为封、资、修的产物，也列为专政的对象，那时中国盆景艺术遭到了严重摧残。“四人帮”被打倒后，盆景艺术获得新生，得到了比过去更大的发展。
1979年中华人民共和国成立30周年之际，全国在北京北海公园举行了中国盆景艺术展览，参加展出的有13省、市、自治区的54个单位，展出各种类型盆景1100多盆。展览分有综合、福建、广东、苏北、苏南、四川、浙江、广西、北方和上海等十馆，参观人数达数十万之多。同年中国盆景参加了在西德举行的第十五届园艺博览会，会上获得各类奖牌13枚，其中一枚大奖、七枚金牌、三枚银牌和两枚铜牌。80年代中国盆景参加了在日本举行的世界盆景水石博览会，中国盆景作品被列在展览厅首席位置，并参加了在加拿大举行的国际花卉展览会，中国盆景馆内，观众涌跃，盛况空前。中国盆景在国外的展览，扩大了中国盆景在国际上的影响，是走出国门，面向世界的第一步。
近几年来，江苏、上海、广州等地的盆景远销美国、英国、比利时、意大利、荷兰、德国、加拿大、法国、澳大利亚等国家和地区。中国盆景走出国门，冲向世界，这是中国盆景事业中一件可喜的大事。
日本的盆景盆景艺术起源于中国，具有悠久的传统。后来才被中国、朝鲜或日本学者传到日本，并形成了特色鲜明的日本风格。盆景何时传人日本尚未确定，且颇多争论。但据日本千叶大学岩佐亮二教授所著的《日本盆栽通史》一书中提到：早在公元4世纪时，日本大和朝廷就已派遣使节到中国，与当时中国的东晋交往。至唐代，两国交往频繁，中国文人中间盛行的栽花种树和盆玩的风习随之传到了日本，在日本开始逐步传播开来。至平安(公元794一1192年)后期，日本贵族中的一部分人，仿效中国文人的清玩，流行简单的盆栽，这就是日本现代盆景的初期形式。由此可知，盆景起源于中国，中国唐代以前传至日本。据成书于1195年或约1259年的史籍《Saigyo Monogatari Emaki》和《Kasuga Gongen Kenki Emaki(Kasuga大神社奇迹)》 (1309年)可以推测，在13世纪晚期或14世纪初期，盆景经历了一个长期的和平与繁荣的实质性的发展阶段。在这一时期的书籍和图片中有许多关于盆景的记载，甚至还有一些盆景一直幸存到今天。据报道，第一本现代盆景专著是Y．Sannon 撰写的《盆景指南书》(Bonsai Trebiki Sho)，出版于1883年。1892年，第一部关于盆景的历史著作《盆景论》(Bonsai Ko)由Tokifuyu Yokoi 出版，目前它被看作日本盆景的标准史籍。
①盆景栽培技艺：日本盆景栽培的方式很多，不同栽培者的多种技艺导致了多种多样盆景流派的发展。在盆景养护上，浇水是最重要的因子。用修剪、攀扎和其他技艺进行整形以制作不同样式的匀称的盆景与栽培普通盆栽植物的过程相当不同。一些基本技艺包括施肥、换盆、土壤准备和病、虫害防治。盆景收集必须有效地展示给观者。其周围环境对盆景展示和欣赏的影响很大，就象你在大宫市盆景园看到的那样。此外，制作和养护艺术盆景需长期留心。为一株盆景植物寻找合适的盆钵，以及保持植物和盆钵之间合适的均衡关系在艺术审美上十分重要。在你参观盆景园时，你会领略到不同盆景师在艺术性上的专门化和个性化。
②盆景样式：日本的盆景造型有若干基本样式，包括直干式、曲干式、双干式、三干式、五干式、丛林式、卧干式、文人式、当风式、提根式、瀑布式、扫帚式、连根式、木筏式等，还有许多其他式样。树木或孤植，或丛植，或附石而栽。
③日本盆景的常用树种：日本盆景的常用树种有鸡爪槭、三角枫、五针松、楔形叶山楂、中国楹椁、圆齿山毛榉、银杏、桧柏、杜松、虾夷松、黑松、锦松、梅花、紫杉、皋月杜鹃、光叶榉及许多其他种类。像锦松一样的树木，具有奇特的木栓质树皮的树干，表达了日本对盆景树种选择之态度。
④著名盆景产地：日本有许多陈列艺术盆景的爱好者和苗圃，如崎玉县Kawaguchi市Angyo区的Kawaguchi盆景合作社，它的18个成员培植柏树、杜鹃、落叶和常绿树木盆景；这里的另一个合作社是Nihon Kogara盆景中心，约70个栽培者，专门生产微型盆景。香川县的Kinashi树木和盆景中心约有122个栽培者，专门生产黑松、锦松、五针松等日本松类盆景。而最著名的要数大宫盆栽村。盆栽村位于大宫公园的北部，占地约31公顷，目前培植10万余盆树木盆景，以蔓青园、留芳园、藤树园、宽乐园、清香园、福岛园、九霞园、苔香园、芙蓉园、青风园、八云蔓青园、一青园、一光园、松雪园、盆栽大野等盆景园最为著名。其中的蔓青园为日本盆栽协会会长加藤三郎所有，分为售品区、精品区、生产区、盆栽庭园等，室内也到处是盆景或用品，不愧为一个典型的盆景世家。蔓青园不仅规模最大，且陈列日本最古老的松柏类盆景，而盆栽庭园内寄植的古虾夷松，据说是从千岛国后岛采回，按原产地生境布局，极富海岛风光和自然气息。大宫盆栽村是人们通过盆景获取技巧和精神生机之地，许多在此研习过的人们现已成为世界各地活跃的盆景带头人。
今天，盆景不仅在日本，也在许多其他国家被认为是“活的艺术”，它不仅具有优美的形式，也具备内在的精神。全世界越来越多的人们正发现它的美，在这诱人的爱好中寻找和平思想。大凡日本人搞什么都讲究精神，他们希望“盆景精神”会成为一种和平的象征。
第三节发展盆景商品生产
盆景艺术是一种特殊的艺术品，也是商品。如果仔细再研究下去，盆景可分为两种类型的商品：一是可卖商品，绝大多数盆景都属此类，一般以中、低档次的商品盆景为多数，可以进入市场，参与交换和流通，只有在市场上进行销售，才能获得效益，把盆景变为资金，这些资金又投入盆景商品生产，盆景商品生产才得以发展，盆景艺术也才具备了发展的基础。第二是非卖商品，这类盆景是中国盆景之精华，通常是前人遗留下来的古树、古盆，为数很少，或者是高档盆景中之精品，均属国宝，不能作商品出售。适宜在有关部门或收藏家收藏或陈设，供人们欣赏。这类盆景代表着中国盆景文化，代表着中国盆景各流派、风格，属国家重点保护的对象。
发展盆景生产，就要密切注意市场，产品符合市场的需要，才能做到产销对路。市场时刻是在变化的，盆景商品也应随之变化。人的要求不是一成不变的，那么市场也不是不变化的，盆景商品也要随之应变。假如向某个国家和地区出口盆景，总是那么几个树种，总是那几个造型形式，多年不变，尽管采用的是目前畅销形式，总有一天也会使消费者觉得乏味的。因此有必要开发新的树种、石种，特别是造型形式的翻新，因为造型形式翻新的“自由度”要比开发新树种、新石种大得多，容易得多，迅速得多。市场变化就要引起产品翻新(更新)。人在欣赏某些艺术品时，有时会产生疲劳过程，因此，更新产品形式、内容等，就能消除消费者的疲劳，吸引他们争相购买。产品的改变不是随意进行的，而是要符合消费者的心理变化规律。当然也要研究盆景的艺术规律，提高艺术水平。生产盆景要讲究科学，减少消耗，降低成本，提高竞争力。
盆景在生产出口的同时要注意内销。据调查，在国外销路好的盆景是8～12厘米的小型盆景，因为小型轻便，便于搬动，体积小，适合于家庭陈设，价格比大一些的
盆景低得多，适合广大消费者的需要。当然也不
能不注意个别进口国的需要，如80厘米左右大
中型盆景，在意大利仍有销路。欧洲人多数爱好
自然式整枝的花果盆景。加拿大对进口枫类盆景
有一个时间限制，只规定在某一时期内可进口，
其余时间不许进口。内销主要是中大型盆景，据
广东、江苏的生产单位反映，每年内销的中、大
型盆景的数量呈上升趋势。
目前，中国盆景生产与外销虽然具有很多优势，
如盆景的历史悠久，造型艺术水平也很高，树种、
石种及制作盆景的材料都很丰富，但是并没有充分
发挥出来。主要是中国盆景生产仍是处于小型化、
庭园化、小生产阶段，没有或较少有一个能批量生
产规格化的盆景大型场家，或者生产技术的水平在
某些方面还不够现代化，致使国外许多大宗定货无
法接收。管理科学化程度不够，新技术应用不多，
如病虫害防治、基质选择与使用，盆器、几架的选
择、包装、运输等也有许多不足之处。出口盆景要
有统一贸易组织，出口最低限价。防止争相降价，肥了别人，损害了自身利益，也损害了国家和民族的利益。
盆景是一门综合性的艺术，它包含了园艺
技术，又涉及文化艺术领域，还具有一点工艺性
质。一个盆景作者，必须要认识盆景的综合性质。
过去懂得园艺技术和盆景技艺的人，对文化艺术
了解甚少；文化艺术修养很高者，又不甚了解园
艺技术和盆景工艺；盆景技术熟炼的人，又缺少
文化艺术和园艺技术的训练。新一代的盆景工作者，一定要具备先进的园艺技术，较高的文化艺术修养，又要有一手熟炼的盆景工艺，这样才能使我国的盆景艺术水平再上一个档次。
第二章盆景的制作材料
第一节植物材料
1、苏铁(铁树、凤尾蕉、凤尾松、避火蕉)
苏铁属苏铁科常绿性的棕榈状植物。树姿挺拨雄健，青翠欲滴，是一种常用的盆景材料。原产中国南部的福建、台湾、广东等省，长江流域一带。苏铁盆景一般具有露根、干老、矮株、绿叶等观赏特点。如选用茎干畸形者，可塑造成匍匐偃仰，纵横倾卧姿态，其形态古怪奇特，别有一番情趣。
2、银杏(公孙树、白果树)
银杏属银杏科落叶大乔木。秋季叶转黄色，色彩美丽，甚为雅静，是一种重要的盆景树种。原产中国沈阳以南，广州以北各地。变种、变型有黄叶、大叶、塔形、垂枝、斑叶等。宋朝传至日本，18世纪中叶由日本传欧洲，再由欧洲传至美洲。病虫害较少，寿命很长，取老桩制作盆景，树形粗壮矮化，枝条蟠曲造型，可培养成直干型、半悬崖型及劈干型等。嫩叶黄绿，入秋叶色转黄，古雅幽静，是良好的秋景。银杏大树，在湖北、湖南、四川等省常发生气根，称之为“银杏乳”。截取这种气根，进行扦插,使之生根发芽形成新的植株制作而成盆景，颇具古老奇特之态，实属珍贵的盆景材料。
3、金钱松(金松、水树)
金钱松属松科落叶大乔木。叶形如金钱，人秋叶呈金黄色，甚为美观，为中国特有的珍贵树种。分布在中国浙江、江苏、安徽、江西、湖南、湖北、四川等省，浙江天目山有纯林和大树。树形高大，姿态优美，为世界五大公园树种之一。其枝干形态不但优美，而且分枝自然，加工后即易成型，宜作小型盆景或丛林式盆景。
4、华山松(华阴松、青松)
华山松属松科常绿针叶乔木。叶细长屈曲而下垂，是一种优良盆景树种。主要分布在华北、西北、西南各地山区，华东地区有引种栽培。华山松干形高大针叶苍翠，树形优美，采用蟠曲、修剪等手法，可制作成艺术价值较高的松树盆景。
5、黄山松(台湾松)
黄山松属松科常绿大乔木。有生于岩石间者，土层浅薄，枝干常蟠曲，树冠偃盖如画。生于山顶裸岩之上或岗背石隙处者，则生长矮小，高仅数尺，可移植盆内，制成盆景，极为雅致。产安徽、浙江、江西、湖南、福建、台湾等省。垂直分布海拔700米以上。树姿苍劲古朴，若选用树形矮小、干形弯曲、冠平如盖者，略加修改，即可制成盆景。
6、黑松(日本黑松、白芽松)
黑松属松科常绿针叶大乔木。幼年树冠为狭圆锥形，老树则枝干常横展，树冠如伞盖，浑厚雄健。我国山东沿海、安徽、江苏、浙江、福建等省有分布。在野外选取矮小、欹曲之桩头经过养胚、蟠扎、修剪可制成观赏价值很高的松树盆景。黑松2—3年生幼苗是嫁接日本五针松的优良砧木。
7、日本五针松(五钗松、五须松)
日本五针松属松科常绿针叶树种。原产日本，中国长江流域及沿海各城市多有引种栽培。植株矮小，枝短而叶细，且密集而生，姿态端庄典雅，均适于作盆景材料。经过蟠扎修剪，可做成各种造型的五针松盆景，如直干式、斜干式和悬崖式等。五针松成型容易，是一个很好的盆景材料。其特点是苍劲，古雅，极富诗情画意。
8、雪松
雪松属常绿乔木。雪松枝干较柔软，主干可以弯曲成曲干式，枝片可做成圆片式垂枝式。雪松盆景平中有奇，柔中有刚，自然得体，是一个值得选用的盆景树种。
9、柳杉(长叶柳杉、孔雀松、木沙椤树、卡叶孔雀松)
柳杉属常绿乔木。原产于浙江、福建、江西、江苏(苏南)、皖南、四川、云南、贵州、湖南、湖北、广东、广西及河南郑州、山东泰安等地，浙江天目山、福建南屏、江西的庐山是著名的产区。柳杉品种很多，其矮生，丛枝，适宜制作盆景，其枝干挺拔，叶形秀丽，可做成曲干、斜干、垂枝、圆片式类型的盆景。
10、桧柏(圆柏)
松柏属柏科常绿乔木。树姿苍劲古朴，寿命很长。原产中国东北南部及华北等地，南至广东、广西，东至沿海各省，西至四川、云南均有分布。桧柏树姿优美，适于造型，是主要盆景树种之一。其幼树、树桩均适合剪扎，可制成曲干、斜干悬崖式盆景，枝片可为圆片式或自然式，所成盆景枝叶成簇，青翠欲滴，苍劲古雅，清秀明快。
11、罗汉松(罗汉松、土杉)
罗汉松属罗汉松科常绿乔木。分布于苏、浙、闽、皖、赣、湘、川、滇、桂、粤等省。其叶形优美，树势秀丽典雅，苍古矫健，是一种常用的盆景树种。其干可加工成曲干、斜干、悬崖等造型形式。枝片可采用圆片式或自然式，经过提根、点石即可成为上等的盆景。
12、贴梗海棠(皱皮木瓜、铁角海棠、贴梗木瓜、皱皮木瓜)
贴梗海棠属蔷薇科木瓜属的落叶灌木。分布于陕、甘、川、滇、粤等省区。花色优美，早春开放，宜作观花盆景，川派盆景多用此树加工成掉拐等形式，其树形优美，花色艳丽。
13、火楝(火把果、红果)
火楝属蔷薇科常绿灌木。产江苏、浙江、福建、陕西、湖北、湖南、四川、广西、云南、贵州各省，为亚热带常见树种。果实经久不调，珊瑚满树，灿烂夺目，是观果盆景的优良材料。取其具有结果能力的小树制成曲干、斜干式的商品盆景，树桩也可加工成中、大型盆景。
14、梅花(春梅)
梅花属蔷薇科落叶小乔木。初春开花，有红色、粉红、白色、紫红等色。单瓣或重瓣，有芳香。主要分布在长江流域及以南各省。梅花北移至华北已获初步成功。在江南地区将梅与松竹并列，称“岁寒三友”。梅花也是一个主要的盆景树种，如苏派盆景的劈梅，将果梅截去树冠，然后劈成两半，在每一半上接以紫红色(骨里红)绿萼等品种。川派盆景将梅花做成掉拐、滚龙抱柱等形式。徽派盆景将梅花加工成游龙弯或三台式。扬派盆景将梅花做成疙瘩式，其中还有提篮式、顺风式、双疙瘩式等。以梅花做成的盆景，苍劲典雅、骨干清秀、曲欹多姿、疏影横斜，早春花开之时，幽香宜人。梅桩盆景通过劈干或提根，配以紫砂古盆，点以峰石，敷以苔藓，更具自然乐趣。疙瘩梅中活疙瘩，可使一两年生小树，在两三年之间变为大树、巨树、古树，且疙瘩所形成特殊的形状极令人惊讶。
15、紫藤(朱藤、黄环)
紫藤属蝶形花科落叶本质藤本。主要分布在辽宁、内蒙古、河北、河南、山西、山东、江苏、浙江、四川、甘肃、陕西、湖北、湖南、广东、云南、贵州等省区。寿命较长，萌蘖性强，是一个很好的盆景树种。多取其老桩上盆，藤干略加修饰，或采取蟠曲、斜栽等手法造型，由于其叶或花自然下垂，就会形成一个蟠曲的藤干，刚中有柔，悬垂的花叶柔中有刚，待到春花烂漫时，定会使人陶醉。
16、蜡梅(黄梅花)
蜡梅属蜡梅科的落叶灌术，在暖地半常绿。蜡梅品种相当丰富，至今尚未系统整理和分类。主要分布在中国中部鄂、陕等省，河南鄢陵为蜡梅著名产地。耐修剪发枝力强。宋人范成大在《梅谱》中说过“此物本非梅类，以其与梅同时，色香又相近，酷似蜜脾，故名蜡梅。”又说“因花黄色，故别名黄梅花。”梅花盆景多的梅桩，略经加工，形成古梅桩盆景，其势苍劲古朴，寒冬蜡月，金花怒放，幽幽清香四溢，布满室内，使人嗅之定会精神焕发。那不惧严寒，与严寒抗争的精神更加彭舞人心。
17、金银花(忍冬、金银藤、鸳鸯藤)
金银花属忍冬科的半常绿缠绕灌木，小枝细长而中空。凌冬不凋，故名忍冬。主要分布：北起辽宁，西至陕西，南达湖南，西南至云南、贵州等省。多以老根桩稍加修饰，干可为曲干、斜干、悬崖等形式，是制作盆景的好材料。
18、继木(挫花)
继木属金缕梅科的常绿灌木或小乔木。主要分布在江苏省长江中下游以南，北回归线以北地区。继木茎干枯朴，枝细，叶密，花繁，是优良的盆景树种材料。造型多以挖取山野老根桩头盆栽，可加工成曲干、斜干等形式，枝片多以圆片形式。幼小槛木经过短截促其萌条，通过修剪，剪成圆头形枝片，作商品盆景出售，以橙木为材料的盆景多出现于长江下游的扬派、海派盆景。
19、黄杨(瓜子黄杨、千年矮)
黄杨属黄杨科的常绿灌木或乔木，枝干灰白光洁。主要分布于中国中部地区。雀舌黄杨常绿小灌木。分布在中国南部的湖北、湖南、福建、广东、广西、四川、贵州各省。不耐寒。黄杨叶色翠绿、质厚、有光泽，株矮，叶密是主要的盆景树种，扬派盆景多取其幼树，扎成云片，平薄如削，是扬派盆景的一个主要树种。亦可取其老桩，将枝剪扎成镘头形(圆片)。
20、朴树(沙朴)
朴树属榆科的落叶乔木。产秦岭山脉、淮河
流域以南各省。多取树桩，主干略加修饰，枝片
多为圆片式，枝干挺拔，苍劲古雅。
21、榉树(大叶榉)
榉树属榆科的落叶乔木。榉树产淮河、秦岭
以南各省，长江中下游各省及广东、广西、云、
贵亦有分布。榉树干直，雄伟挺拔，枝条飘逸，人秋叶色变为红色，取树桩制作的盆景，具有雄健潇洒之势，极富自然气息。
22、细叶榕树(榕树、石楠榕)
细叶榕树属桑科的常绿乔木。产广东、广西、福建、云南等省区。岭南派盆景多取此树制作盆景，造型为大树形、露根式，其枝叶稠密，色翠如盖，悬根露爪，蔚为壮观。细叶榕叶片革质光亮，色泽苍翠，极为美丽。惟叶片略大，可在7至8月将叶全部摘去，让其重新长叶，可使新叶变小，提高观赏效果。
23、柽柳(观音柳)
柽柳属柽柳科的落叶灌木或小乔木。主要分布在华北、华南、华东等地。根系发达，抗风力强，萌芽力强，耐修剪是一个很好的盆景树种，可选取老树桩，主干或曲或斜，枝叶自然下垂，纤细如丝，随风飘拂，婀娜多姿。
24、茶梅(茶梅花)
茶梅属山茶科的常绿小乔木或灌木。产江西、皖南、福建、台湾、广东、广西等省。多取老桩略加修饰，制成观花盆景，其叶片青翠，花色艳丽，令人欲醉。
25、山茶(山茶花)
山茶属山茶科的常绿小乔木或灌木。主要分布在中国长江以南各省，属亚热带类型植物。山茶叶色青翠可爱，花色艳丽，是一种很好的观花盆景植物。可取其桩头，略加修饰，即可成为一盆很好的观花盆景。
26、杜鹃类
杜鹃类属杜鹃科杜鹃属的各种灌木。分布于中国各地，尤以四川、云南种类最多。杜鹃类树姿秀丽，花繁叶茂，种类(品种)繁多，是一个优良观花盒景树种。若古老根桩，略加曲、欹处理即可成为一个少见的观花盆景。
27、石榴(安石榴)
石榴属石榴科的落叶灌木或小乔木。石榴主要分布在中国黄河流域及以南各省，原产伊朗、阿富汗，由汉代张骞自西域引入我国，栽培已有二千年历史。石榴是一个花果兼赏的优良盆景树种，花时枝叶翠绿，花红似火，鲜艳夺目，入秋，果实满枝，古铜黄色，古色古香。取其古桩或斜或曲，做成观花、观景盆景颇为壮观。
28、枸骨(猫儿刺)
枸骨属冬青科的常绿小乔木或灌木。产长江流域中下游各省，为亚热带树种。枸骨枝繁叶茂，叶浓绿而有光泽，且叶形奇特。秋冬红果满枝，浓艳夺目，是一种优良
的观叶观花盆景树种。可取老桩制作盆景，其形态苍古奇特，确有一番风味。取小树，采取剪扎结合的方法也可制成商品盆景。
29、雀梅(雀梅藤)
雀梅属鼠李科的常绿攀援灌木。分布于长江流域及其以南各地。耐修剪，修剪不受季节限制。雀梅有大叶、中叶、小叶等品种，其中小叶品种为好，其叶片椭圆形或豆瓣形，叶面有光泽节密，芽眼多。雀梅是一个重要的盆景树种，岭南派、苏派、海派、徽派都采用雀梅制作盆景，并积累了丰富的经验。取其老树根桩，干可曲、可斜。枝片可为规则式的圆片，也可为自然式的树分四枝。雀梅叶细、枝密、色翠、耐修剪，是重要的盆景树种。
30、金柑(金枣)
金柑属芸香科的常绿灌木。产中国南方各省，长江中、下游及华北各省多作温室盆栽。花白色芳香，入秋以后果实金黄夺目，是一种优良的观果盆景。
31、桂花(木樨)
桂花属木犀科的常绿小乔木或灌木。产中国西南及长江流域各省区。是优良的观花盆景树种，取其老桩，略加修饰，干或斜或曲，其树势雅静，芬芳馥郁。
32、小叶女贞(水腊树、小叶冬青)
小叶女贞属木犀科常绿或落叶小乔木或灌木。产中国中部和东部，如浙江、江苏、四川、贵州、云南、湖北、湖南、陕西、山西、河南、河北、山东均有分布。若取古老根桩，经过加工制作成的树木盆景，秀丽典雅，受人喜爱。
33、迎春(金腰带、金梅)
迎春属木犀科的落叶灌木。产中国辽宁、山东、山西、河南、陕西、甘肃、四川、云南、贵州等省，长江流域各省普遍裁培。迎春枝绿叶细，自然下垂，适宜制作垂枝式盆景。
34、六月雪(满天星)
六月雪属茜草科的常绿或半常绿小灌木。六月雪产长江流域中下游及其以南各省，耐修剪、萌芽能力强，可取山野老树根桩，加以造型，可为曲干、斜干等形式，也可取幼树进行加工，是一个主要的盆景树种。苏派、扬派、
海派、川派盆景等都习惯用六月雪制作盆景。六月雪枝细、叶
密，适宜蟠扎造型。是一个优良的盆景树种，其树势自然，古
朴苍劲。
35、黄荆(黄荆条)
黄荆属马鞭草科落叶小乔木或灌木。产华北及长江流域以
南各省。多取古老树桩，蟠干曲枝，颇为苍劲古朴。
36、紫薇(百日红、痒痒树)
紫薇属千屈菜科落叶灌木或小乔木。产中国华东、华南、西南、华中各省。萌芽性强，树形奇特，姿态优美，花色烂漫，是一个主要的观花盆景树种。多取其老根树桩加以造型，山花烂漫，趣味盎然。
37、南天竹(天竺)
南天竹属南天竹科常绿灌木。产中国苏、皖、赣、浙、川、陕、冀、鲁、鄂等省。南天竹株形矮小，枝细，叶翠，果实如珠，入冬转红，果实满枝，经久不落，是一个优良的观果、观叶的盆景树种。取其根桩制作盆景，观叶观果，其乐无穷。亦可作从林(或合栽式)式栽植，做成风景如画的山水画盆景。
38、枸杞(枸继子、枸杞子、狗杞子、狗牙子)
枸杞属茄科落叶蔓生灌木。产辽宁、甘肃、河北、黄河、长江中下游地区及广东福建、云南各省。取其老根桩．略加欹曲，即可成为上等盆景。
39、常春藤(长春藤、中华常春藤)
常春藤属五加科常绿藤木。产华南、西南、华中及陕西、甘肃等省。易发生不定根或不定芽，插之易成活。多取老株，制成垂枝式盆景。
40、棕竹
棕竹属棕榈科常绿丛生灌木。产我国华南各省，为热带观赏植物。冬畏严寒，夏忌烈日。棕竹多用来制作丛林式、水旱式的山水盆景，点以山石、苔藓、配件，极易入画。加工技法也极为简单，画面效果容易形成，是比较容易普及的盆景。
41、凤尾竹(观音竹)
风尾竹属竹亚科丛生型小竹，为孝吸竹(凤凰竹)之变种。主要分布在广东、广西、四川、福建等省。凤尾竹株矮、秆细、枝密、叶小、下垂，具天然的大树型姿态，是
一种优良的盆景树种。造型形式，树木盆景多为合栽
式、丛林式，山水盆景多为水畔式、溪涧式。
42、文竹(云片松)
文竹属百合科多年生草本植物。原产南非，中国
多以盆栽或温室栽培。文竹枝叶纤细，植株控制在较
低矮时，直立如大树，是制作丛林式或合栽式盆景的
好材料。
第二节山石材料
制作盆景的石料很多，一般可分为硬质石与松质石两大类。硬质石质地坚硬，不适宜雕琢，经过敲击后的新剖面光滑不具纹理。松质石又称软质石，质地较疏松，可以雕琢，新剖面具有一定的纹理。在同一类石料中，又包括许多质地、形态、纹理、色泽各不相同的石种。在同一种石种中，不同的石材也有形态、纹理等方面的差异。不同的石材，其用途也不一定相同，有的可用来作山水盆景的主峰，有的则宜用来作坡脚，有的则更适宜用来作树木盆景的点石。有的石材宜用来作高峻挺拔的山峰，有的则宜作平缓的岗峦，有的石材宜作峤岩奇石、巨峰绝壁，有的石材可作翠峦碧涧，表现景色秀丽的山河，有的则表现为雄伟、高耸、浑厚、险要、奇特。
中国地域辽阔，地质构造的类型复杂，岩石的种类很多，可以用来制作盆景的石料也非常丰富。下面是我国用来制作山水盆景和树木盆景的常用石料。
一、硬质石类
1.英石，又称英德石，主产于广东英德县一带。是石灰岩经过自然风化和长期的风雨、日光等的侵蚀而成的，多呈灰色、深灰色或浅灰色，有时还间以白色或浅绿色。质地坚硬，不吸水。一般都有自然的峰体形状，表面凹凸的纹理自然逼真，表现的皴纹丰富而有变化，有巢状、大皱、小皱等。英石也有观赏面、正面与后面之分，观赏面与正面皴纹应明显自然，平坦无皴纹或不明显或皴纹不自然者选作后面。纹理好的一面作观赏面，观赏面对着欣赏者。英石坚固耐久，不易损坏，因此也不可雕琢，因新剖面无或极少有自然的纹理。造型手法主要是采用锯截或拼接方法。石材的好坏还是要看天然形状，作者要先学会选材的本领。英石可用来制作山水盆景、水旱盆景、也可用作树木盆景的点石，英石是中国盆景的主要用石之一。《云林石谱》记载有，苏东坡在扬州获得的双石，一绿一白，就是指的英石。
2.斧劈石，江浙一带又称剑石，实属页岩的一种，色彩有灰色、浅灰、深灰、灰黑及土黄等。斧劈石一般石质坚硬，但也有部分松软，吸水性能较差，纹理多为直的线状。斧劈石虽然坚硬但可以雕琢，属硬质石中的一个特殊的例子。斧劈石敲击时，多呈纵向劈开，成为修长的较薄的条片状。绝大多数情况下新剖面具有自然、逼真的纹理，如同山水画中的斧劈皴，斧劈石因此而得名。有时因斧劈石的纹理稍有欠佳，可用刀刻方法加以修饰，以改善纹理，但此法很难掌握，稍有不当，人工痕迹就会过于明显，因而失去自然。斧劈石多用于水盆式山水盆景，也可用于旱盆式山水盆景，水旱盆景一般不能采用，因为斧劈石主要表现的是雄伟挺拔的山峰，险峻的峭壁，确
有刺破青天之势。斧劈石的造型手法有敲击、锯截、拼接和少量的雕琢方法。斧劈石也是主要的石料之一，许多山区都有生产，江苏多用武进一带出产的斧劈石。
3.灵壁石，又称磬石，产于安徽灵壁一带。石料的质地较为坚硬，形态等与荚石相似，但表面的纹理少而不明显。色泽有灰黑、浅灰、赭绿等色。若敲去此石，即会发出金属声响，此石坚硬不适宜加工，通常配一红木几架，清供于案头，也可作为树木盆景的点石。灵壁石是我国传统的“观赏石”之一。
4.石笋石，又称虎皮石、白果峰、松皮石、白果石等，主产于浙江等地。色泽有青灰、淡绿、浅灰、赭绿、淡紫等。此石中夹有数量较多的白果大小的白色或浅色小石砾。砾石未风化者称之为龙岩，已风化者，石砑脱落，形成一个个孔洞，称之为风岩。石笋石的质地坚硬，不吸水，且多为较厚的扁圆形的长条状，因为形态修长，主要表现高耸挺拔的山峰、石林或悬崖峭壁，可作水盆式山水盆景、旱盆或山水盆景或树木盆景的点石。造型手法主要用敲击、锯截、拼接等。石笋石特别适宜制作竹林(丛林式)盆景中的点石，选择体积大小适宜的石笋石，立于林内，以示春笋出土之时节。
5.钟乳石是石灰溶洞中的石灰岩，由于水的长期溶解的作用而形成的一种岩石，产地很广，广西、广东、湖南、湖北、浙江、江西、江苏、云南等省均有分布。石质较为坚硬，吸水性能较差。色彩为乳白色，也有淡黄、黄褐色。形态多为山峰状，有的为独峰，有的结合成群峰，山体圆浑，洞穴不多。但有些石料具有闪烁晶莹夺目的光彩，其人工剖面无纹理或不够自然，因此造型时，不宜采用雕琢加工方法，通常采用锯截或拼接的方法。选材时要特别注意自然形态，适合何种造型需要。可用于水盆式或旱盆式山水盆景，也可配以几座，作为“赏石”清供。
6.砂片石，又称砂积石，主产于深山中的河道或古河床中，四川、云南、贵州等省有分布。多属于表生砂岩，一般有两个种类，一种是钙质砂岩，呈青色、灰青色或灰绿色等，又称青砂片。另一种为铁质砂岩，呈铁锈黄色，又称黄砂片。砂片石又可分为质地坚硬的硬质石和质地疏松的松软质石两种。这是因为砂片石在河床下面的砂岩经过长期流水冲刷而成的，由于河床砂岩沉积的年代早晚不同，因而砂片石的粘结程度也有不同，有的粘结程度高，质地则坚硬；有的粘结程度低，质地则较松。砂片石形态修长，呈厚片状。锋芒挺秀，表面皴纹以直线条的纹理为主，稍有曲线纹理，其次砂片石表面不太平滑，这是因为其表面砂粒形成的微细的、均匀的、粗糙的一种点状皴纹。砂片石可作山水盆景，也可作树木盆景中的点石。主要表现高耸、挺
盆景知识和简易盆景设计与制作
盆景知识和简易盆景 设计与制作 一、盆景知识介绍 盆景是艺术美的创造，同山水画和山 水园林有着相似之处，很重视写意和抒情。 虽然师法造化，以自然为蓝本，但又不仅仅 是单纯地摹拟自然景物。在创作上常常采取浪漫主义与现实主义相结合的艺 术手法，以达到源于自然又高于自然的审美效果。 盆景不同于盆栽的道理就在于此：盆栽仅仅是一种栽培方式，在 盆钵中栽植树木花草，未经艺术加工。而盆景则是栽培技术与造型艺术高度结合的产物，具 有鲜明的地方特色和优美的造型风格。同时，盆景中的树木山石必须与盆钵、几架相配合，互相协调衬托，才能构成真正完善的盆景艺术。 盆景艺术在历史的沿革过程中，形成树木盆景和山水盆景两大类。树木盆景以木本植物 为主要素材，是活的生命体，其制作技术较为复杂，大致有挖掘、种植、整形、攀扎、修剪、上盆、养护等步骤。艺术上则要求具有老干虬枝，清奇古雅，生机勃勃，意韵深远的效果。山水盆景则以山石、水、土为主要材料，为无生命物质，其制作技术要求侧重于艺术境界，不论是层峦叠蟑，还是波光岛影，应能表现出山河的锦绣壮丽 盆景是以植物、石料、土壤、水体、风、雨、雪、配景、盆、几架等为材料创作而成的，饱含作者思想 感情的立体的中国山水画，是经过高度概括和提炼，集中表现大自然优美 风光的一种特殊艺术品。 盆景艺术源于中国，约1,000多年前，中国人就在瓦盆、陶盆和木桶中栽培树木，将天 然情景移入咫尺盆中，後来这技术又被日本人接受和发展。日本有关树桩盆景的纪录，最早 见于高阶隆兼所画的《春日权现验记》（1309）。盆景艺术是直接受自然界的启迪而产生。生长于高山岩缝中或悬挂于峭壁上的树木，终生低矮而扭曲。从美学观点看，日本人在盆栽方 面欣赏的是：枝干老态龙锺，上部根条露出土外，显得饱经风霜；这被视为体现了万物无常 的哲学概念。 盆景起源于中国，在世界艺术之林中，它是富有自然情趣的东方艺术精品之一，也是我 国独特的传统园林艺术之一。盆景始于唐代，至今大约有1300余年历史。1972年在陕西出 土的唐代章怀太子李贤墓甬道壁画上两盆盆栽，是至今发现最早的盆栽。盆景源出我国，盛 于日本，播于世界。依据盆栽发展经过以及各种迹象来加以考究推敲，可以推定和证明盆栽是在我国的东晋以前业已发生，至初唐时发展进步具体形成一门盆栽艺术，在盛唐期才由
盆景知识和简易盆景设计与制作教学教材
盆景知识和简易盆景设计与制作 一、盆景知识介绍 盆景是艺术美的创造，同山水 画和山水园林有着相似之处，很重 视写意和抒情。虽然师法造化，以 自然为蓝本，但又不仅仅是单纯地 摹拟自然景物。在创作上常常采取 浪漫主义与现实主义相结合的艺 术手法，以达到源于自然又高于自然的审美效果。 盆景不同于盆栽的道理就在于此：盆栽仅仅是一种栽培方式，在 盆钵中栽植树木花草，未经艺术加工。而盆景则是栽培技术与造型艺术高度结合的产物，具有鲜明的地方特色和优美的造型风格。同时，盆景中的树木山石必须与盆钵、几架相配合，互相协调衬托，才能构成真正完善的盆景艺术。 盆景艺术在历史的沿革过程中，形成树木盆景和山水盆景两大类。树木盆景以木本植物为主要素材，是活的生命体，其制作技术较为复杂，大致有挖掘、种植、整形、攀扎、修剪、上盆、养护等步骤。艺术上则要求具有老干虬枝，清奇古雅，生机勃勃，意韵深远的效果。山水盆景则以山石、水、土为主要材料，为无生命物质，其制作技术要求侧重于艺术境界，不论是层峦叠蟑，还是波光岛影，应能表现出山河的锦绣壮丽 盆景是以植物、石料、土壤、水体、风、雨、雪、配景、盆、几架等为材料创作而成的，饱含作者思想感情的立体的中国山水画，是经过高度概括和提炼，集中表现大自然优美风光的一种特殊艺术品。 盆景艺术源于中国，约1,000多年前，中国人就在瓦盆、陶盆和木桶中栽培树木，将天然情景移入咫尺盆中，後来这技术又被日本人接受和发展。日本有关树桩盆景的纪录，最早见于高阶隆兼所画的《春日权现验记》(1309)。盆景艺术是直接受自然界的启迪而产生。生长于高山岩缝中或悬挂于峭壁上的树木，终生低矮而扭曲。从美学观点看，日本人在盆栽方面欣赏的是：枝干老态龙锺，上部根条露出土外，显得饱经风霜；这被视为体现了万物无常的哲学概念。 盆景起源于中国，在世界艺术之林中，它是富有自然情趣的东方艺术精品之一，也是我国独特的传统园林艺术之一。盆景始于唐代，至今大约有1300余年历史。1972年在陕西出土的唐代章怀太子李贤墓甬道壁画上两盆盆栽，是至今发现最早的盆栽。盆景源出我国，盛于日本，播于世界。依据盆栽发展经过以及各种迹象来加以考究推敲，可以推定和证明盆栽是在我国的东晋以前业已发生，至初唐时发展进步具体形成一门盆栽艺术，在盛唐期才由日本派来的朝唐使节带回国，经过日本的爱好家改良后，广传国际间流行普及世界。我国的盆景艺术起源虽早，但由于战乱连年，及至南宋偏安局部生活稳定，盆栽则加速普及扩延到
3D效果图制作全顺序
3D效果图制作全步骤 一、导入CAD平面图在效果图制作中，经常会先导入CAD平面图，再根据导入的平面图的准确尺寸在3ds中建立造型。DWG格式是标准的AutoCAD绘图格式。单击菜单栏中的（文件）——（输出）命令，弹出文件选择框，选择DWG格式的文 建 虑在以后的操作中，该造型师是否利于修改。4、兼顾贴图坐标贴图坐标是调整造型表面纹理贴图的主要操作命令，一般情况下，原始物体都有自身的贴图坐标，但通过对造型进行优化、修改等操作，造型结构发生了变化，其默认的贴图坐标也会错位，此时就应该重新为此物体创建新的贴图坐标。三、调配并赋予造型材质当造型创造完成后，就要为各造型赋予相应的材质。材质是某种材料
本身所固有的颜色、纹理、反光度、粗糙度和透明度等属性的统称。想要制作出真实的材质，不仅要仔细观察现实生活中真实材料的表现效果，而且还有了解不同材质的物理属性，这样才能调配出真实的材质纹理。在调制材质阶段应当遵循以下几点原则1、纹理正确在3ds max中，通常通过为物体赋予一张纹理贴图来实现造型的材质效果，而质感是依靠材质的表面纹理来体现的，因此，在调制 2、 性 光光源和创造空间艺术效果有着密切的联系，光线的强弱、光的颜色，以及光的投射方式都可以明显地影响空间感染力。在建筑效果图制作中，效果图的真实感很大程度上取决于细节的刻画，而灯光在效果图细部刻画中起着至关重要的作用，不仅造型的材质感需要通过照明来体现，而且物体的形状及层次也要靠灯光与阴影来表现。3ds max提供了各种光照明效果，用户可以用3ds max提供的各种灯
光去模拟现实生活中的灯光效果。一般情况下，室外建筑效果图由于其照明依靠日光，因此光照较单一，而室内效果图就打不相同了，其光源非常的复杂，光源效果不仅和光源的强弱有关，而且与光源位置有关。当在场景中设置灯光后，物体的形状、颜色不仅取决于材质，也同样取决于灯光，因此在调整灯光时往往需要不断地调整材质的颜色以及灯光参数，使两者相互协调。无论室内还是室外，照 系统 存储 不论添加怎样的配景和处理怎样的色调，在任何情况下，都应突出场景主体，而不 可喧宾夺主。
吸水石假山盆景制作
吸水石假山盆景制作 一、石料的选择 选择松质的能自动吸水的石料， 如砂积石： 芦管石： 海母石：
浮石： 选好石料后，根据石料的自身形态特征，量体裁衣，确立基本面，主观面，用钢锯或者切割机将底部锯平能使假山放平稳，（如果没有工具，也可用錾子或其它工具修平即可，松质石料一般好加工）。 再根据自己的设计和欣赏要求，适当雕琢，（应尽可能保留原始自然面）。造型完成后就可放入盆中，再种植和点缀。木本植物一般以尺山寸树的大概比例，以叶子细小为好。青苔的种植也是很好的表现形式，快速的可用粘贴，如果不着急，可将青苔碾碎，用毛笔涂刷到需要种植的地方，青苔在阴湿条件下很快就会长出来。 再根据自己的爱好布置装饰配件如亭、桥、船等。 二、制作 作吸水石假山盆景重要的是要找到一块合适的石头，挖去松软部分并根据造型需要，在合适的位子挖坑种些植物，放在水盆里，就大功告成了。 因为石头吸水，只要盆里有水植物就长势良好，管理容易。上可以生长很多植物，而且有些植物各地有不同叫法，最好拍个照片，就知道了。吸水石山盆景吸水石盆景制作视频。掏个洞放点土要不他脱离了以前的生存环境不好活直接种的话最好也放点土。 一般栽植苔藓
迷你矮珍珠 摩南景天 凹叶景天
这些迷你豆植物，还有也可以虎耳草 非洲堇
风兰 等耐阴花卉。 用于山水盆景中的植物有很多，其中常用的草本植物有： (1)天胡荽又称破铜钱草、地光钱草。为伞形科，多年生常绿小草本，茎细弱，匍匐地面，节上生叶和根。叶肾圆形，边缘有浅裂和圆齿，上面光亮，种在山石上垂挂下来，很富有画意。 (2)虎耳草别名金丝荷叶。属虎耳草科，多年生常绿草本。 上水石盆景是山、石、草、树在盆盎中排列组合所构成的景观，上水石盆景材料是山水盆景。创作的主要素材，上水石盆景种类繁多，大都从大自然中采掘而得，其质地、色泽、皴纹都具有天然本质。 选材时，首先要注意应根据石材的自然特征，确定其适合作那种自然景观的造型，如果选择的是一组皴纹直立简炼、形状长条、轮廓自然的砂积石为一盆盆景的素材时，肯定地说，这些素材最适宜作剑峰峻峭、高耸挺拔的造型景观，选材时要注意，素材的质地、种类、皴纹一定要统一，一盆盆景，最好只用一种类别的素材，色彩不可差异太大。上水石又被称之为吸水石(天然空气净化器)，之所以被这样叫是因为上水石在盆中蓄水后，顷刻可吸到顶端。石上可栽植野草、藓苔，青翠苍润，是制作盆景的上好石材。上水石的实质是沙积石，暄而又脆，
食用菌生产技术 灵芝盆景制作方法带图片
灵芝盆景制作方法 2009-05-11 21:30 灵芝盆景制作 1．材料的选取要按灵芝的种类、颜色、形态、大小等选择不同类型的盆，一般以暗色陶瓷盆较好。如果是赤色灵芝、松杉灵芝，则以棕色、紫色盆较理想，可使色调协调、古朴典雅。如果是黑色的紫芝、黑灵芝，宜选用白色的瓷盆，以强烈的对比突出灵芝形态的特征。不宜选用与灵芝色调相同或近似的盆，以免色调单一。灵芝素材，可采集野生的或人工栽培。人工栽培时，人为控制温度、光线及空气，可培育出形态多样、姿态多变的灵芝素材。如在高温或缺氧的情况下，可培育出菌柄细长或分枝呈珊瑚状的灵芝。减少光照时菌盖出现畸形。 2．盆景的制作①用石英石砂粒或其他砂粒拥塞，使灵芝形似生于砂石中，但要注意砂粒不要高出盆面。⑨用细铁丝织成网状放入盆中，将灵芝柄插入适当的网孔，然后用砂砾填充。②用乳胶、玻璃胶等将灵芝与其他配件粘结固定在适当位置。④用石膏将灵芝及配件固定于盆中。盆中除用砂粒外，还可陪衬晒干的苔藓、枝状地衣、卷柏等不易碎烂的植物，使盆景显得自然。另有一类菌柄很短或无柄的灵芝，具有大型菌 盖，制作盆景更方便，制作时将灵芝基部整平后粘结于盆中即可。这些灵芝因菌盖面大且较平展，可以在其上面书写诗文或绘画山水风景人物，还可雕刻各种图案。在盆中摆放时，可以单个或几个镶嵌而放或重叠在一起。其表面涂以透明漆，可长期保存和观赏。 3．盆景的命名给做好的盆景起个恰当而又含意深刻的名称，是制作盆景中的艺术手法之一。名称起得好，可以起到“画龙点晴”的作用；反之，则给人以“画蛇添足”之感。命名可根据预定的主题标写，也可根据所用材料具备的形态来确定。如果是单株灵芝，生长健壮，形似如意，便可起名“吉祥如意”；如是两个完整无缺的灵芝并连在一起的盆景，即可起名“同心相映”或“永结同心”…… 4．灵芝盆景的保存①要注意防潮和防虫。做好的灵芝盆景要存放在干燥通风处，防止回潮霉变；在盆中放入适量的樟脑丸等杀虫剂，以防虫害。若发现有虫时，则应进行熏蒸、冷冻或干燥处理，也可在阳光下曝晒。如灵芝有破伤或有虫眼，要用石蜡或胶布封住，以防害虫侵入繁殖。灵芝菌丝体最容易生蛆或生虫卵，可用酒精注入或用酒精棉球涂擦。但要注意不要在灵芝表面喷涂酒精，否则会损伤表面而失去光泽。②要注意涂漆和防尘。因灵芝盆景可长久放置，表面容易污染赃物和灰尘而失去光泽。为防止污染和保持光亮度，可用清漆涂刷灵芝体表面，这既可防虫防潮，又可保持原有光泽，还可避免污染(即使粘染了灰尘一抹即掉)。但涂漆不宜太厚，否则会出现龟裂，影响外观美。为了防止灰尘和害虫入侵，也可用玻璃罩将盆景罩上。 1.材料的选取要按灵芝的种类、颜色、形态、大小等选择不同类型的盆，一 般以暗色陶瓷盆较好。如果是赤色灵芝、松杉灵芝，则以棕色、紫色盆较理想，可使色调协调、古朴典雅。如果是黑色的紫芝、黑灵芝，宜选用白色的瓷盆，以强烈的对比突出灵芝形态的特征。不宜选用与灵芝色调相同或近似的盆，以免色调单一。灵芝素材，可采集野生的或人工栽培。人工栽培时，人为控制温度、光线及空气，可培育出形态多样、姿态多变的灵芝素材。如在高温或缺氧的情况下，可培育出菌柄细长或分枝呈珊瑚状的灵芝。减少光照时菌盖出现畸形。
假山盆景制作方法
假山盆景制作方法 ?浏览：14586 ?| ?更新：2011-04-10 10:29 ?| ?标签：盆景 山石盆景是一种立体的画。它经过作者艺术加工，进行移天缩地神奇手法的处理，在咫尺盆盎中把自然美景通过山体、植物、配件组景的形式再现出来。而假山是山石盆景中的主体，也只有完成了假山的制作，才能组合成完整的山石盆景。那么，我们不仿就先来制作假山吧。 工具/原料 ?工具：锯、凿、钳子、榔头、嵌板、笔刷等。 ?材料：浅口盆、山石、水泥、沙子等。 步骤/方法 1. 1 1、构思设计：在假山制作前，必须要做到胸有成竹，制作哪一
类盆景，哪一种盆景造型，都要确定好，否则就无从下手，根据构思，初步在沙盘中摆放出山体的形状。注意：假山的高低、大小要与浅口盆的大小比例协调。 2. 2 2、粘合胶接假山：胶接山体， 第一步，先要调好水泥胶浆，注意胶浆要随用随调，还要注意胶浆的稀稠度。 第二步，石材加工，把需要胶接的山体用锤、凿、锯等工具加工出纹理和比较奇特的形状来。 第三步，粘合山体，在需要粘合的山石两面用嵌板分别涂上水泥胶浆使山石吻合为一体，粘合时要注意，尽量使山石粘合处看不出断裂的痕迹，还要注意把粘合处多余的胶浆清除干净。 3. 3
3、保养假山：山体制作完成后，不能马上碰动，要喷水养护两三天， 山体才会基本牢固。 山石盆景也有在一个盆盎内同时有两座假山出现，一为主山，另一为客山。（主山比较高大，客山比较低矮）这时候，一个盆景就要制作两座假山了。 END 注意事项 ?山体制作完成后，不能马上碰动，要喷水养护两三天，山体才会基本牢固。 盆景假山制作方法 ? ?| ?浏览：637 ?| ?更新：2013-10-09 10:57 ?| ?标签：盆景 首先要准备一堆花岗岩，因为花岗岩是假山的主要组成部分，然后准备一个花盘，一堆泥。 先在电脑上画出自己想做的假山的大概外形，然后用锤子把假山的轮廓凿出来，再用锤子把假山的小细节凿好，要凿得有棱有尖端，这样才更像是假山，再就是在假山上凿出一些小洞，洞口是向上的，再往洞內加入泥土，然后往土里种上一些自己喜欢的小植物，也可以是小草等。 假山的体积应不超过花盘的三分之二，这样才有足够的位置种上自己真正想种的植物。做好假山以后，把假山放进花盘中，假山的底最好是平底，这样就容易稳定。最后放上泥土就可以了
树桩盆景制作技术
树桩盆景制作技术 (1)操作手艺 在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工 具和做法各有不同。 ①劈：用利器，大儀阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下儀 斧痕迹及伤面刻板的弊病。 ②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度(宽度、长度)及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。 ③雕：用雕刻儀雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。 ④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻儀精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利 于愈合。 ⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。 ⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成。 ⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。 ⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化(防止沾污树皮、滴入土中)。 ⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干(去掉树皮露出木质部处)，使其古朴自然， 状如多年枯干(枝)、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。
⑩灼：用电烙铁烙烫木质部(经雕刻过的部位)，造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴(雕琢面 虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然)。 要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程。 未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。 (2)选材 各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。 一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”，可塑性大，可随意改造;又不像老桩(大桩)盆景，只 取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造。中型树桩 在两者之间，比老(大)树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上。 选材有两种情况。第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。 此法称依题选材，即针对性选材。 第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。 一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。而综合 性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。 因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地， 摇撼不动的意境。干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了
假山的制作
假山的制作 现在家居装饰布置，假山是很多人的选择，假山石对人们喜爱的山水的缩影。有的人会摆设室内盆景假山来点缀家居，有的会造家居庭院中制作假山来进行布置装饰，那假山制作方法是怎样的呢，下边带大家去学习下： 盆景假山制作方法： 1、构思设计：在假山制作前，必须要做到胸有成竹，制作哪一类盆景，哪一种盆景造型，都要确定好，否则就无从下手，根据构思，初步在沙盘中摆放出山体的形状。注意：假山的高低、大小要与浅口盆的大小比例协调。 2、粘合胶接假山：胶接山体，第一步，先要调好水泥胶浆，注意胶浆要随用随调，还要注意胶浆的稀稠度。第二步，石材加工，把需要胶接的山体用锤、凿、锯等工具加工出纹理和比较奇特的形状来。第三步，粘合山体，在需要粘合的山石两面用嵌板分别涂上水泥胶浆使山石吻合为一体，粘合时要注意，尽量使山石粘合处看不出断裂的痕迹，还要注意把粘合处多余的胶浆清除干净。 3、保养假山：山体制作完成后，不能马上碰动，要喷水养护两三天，山体才会基本牢固。
水泥假山制作方法： 1、定位放样：根据施工总平面图，进行场地整理，畅通道路，对实地进行勘查，复核标高及与周围建筑的相互位置关系，确定施工范围。 2、打底：放样开线挖土方浇混凝土垫层打基础。 3、预埋件埋置：预埋件位于现浇砼上表面时，据预埋件尺寸和使用功能的不同，有如下3种固定方式。 (1)平板型预埋件尺寸较小，可将预埋件直接绑扎在主筋上，但在浇筑砼过程中，需随时观察其位置情况，以便出现问题后及时解决。 (2)角钢预埋件也可以直接绑扎在主筋上，为了防止预埋件下的砼振捣不密实，应在固定前先在预埋件上钻孔供砼施工时排气。 (3)面积大的预埋件施工时，除用锚筋固定外，还要在其上部点焊适当规格角钢，以防止预埋件位移，必要时在锚板上钻孔排气。对于特大预埋件，须在锚板上钻振捣孔用来振实砼，但钻孔的位置及大小不能影响锚板的正常使用。 4、骨架焊接制作：建造骨架结构骨架结构有砖结构、钢架结构以及两者的混合结构等。砖结构简便节省，对于山形变化较大的部位，要用钢架悬挑。山体的飞瀑、流泉和预留的绿化洞穴位置，要对骨架结构做好防水处理。
树桩盆景的制作方法树桩盆景制作教程
树桩盆景的制作方法树桩 盆景制作教程 Last revision date: 13 December 2020.
树桩盆景的制作方法将向大家详细介绍树桩盆景制作，选材及造型方法 在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工具和做法各有不同。 ①劈：用利器，大仪阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下仪斧痕迹及伤面刻板的弊病。 ②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度（宽度、长度）及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。 ③雕：用雕刻仪雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。 ④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻仪精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利于愈合。 ⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。 ⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成。 ⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。 ⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化（防止沾污树皮、滴入土中）。 ⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干（去掉树皮露出木质部处），使其古朴自然， 状如多年枯干（枝）、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。 ⑩灼：用电烙铁烙烫木质部（经雕刻过的部位），造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴（雕琢面虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然）。 要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实
几种盆景的制作方法
几种盆景的制作方法 一、露根盆景 1、浅栽挑根 用浅盆培养，选用主根发达易造型的半成品树桩。将根基部侧根条理别致的露出盆土。对树根基部侧根不宜直接露出的，可用挑根的办法将根挑出盆面，结合树桩的形式，合理培养露根。 2、提根露根 用深盆培养。通过换盆等措施，将根逐年提起高出盆土，达到观赏目的。也可先将部分根露出盆面再培土，生长一段时间后，再扒去土促型早成。 3、压条插枝 对不宜直接露根的树桩，如树桩基部长出枝条，待半木质化后，将枝条环剥，压入盆土，待生根后及时剪去枝条，以达到露根目的。 二、丛树盆景 1、选用浅盆，能显示出丛林野趣，旷野风情，使树显大，给人视觉更为深远，还可在浅盆内堆起土堆、配石、布景，使盆景更加生动活泼。 2、丛林盆景选用的素材一般是小灌木，在栽植时要大小相异，高矮相错，否则景观呆板，缺少生气。
3、丛林盆景在制作上，树桩宜有进有退，空间有疏有密，构图上产生起伏变化，要有“林”的感觉，不要让人有窒息的感觉。 4、盆景内树木如长时间不修剪，往往枝杈横生，纠缠不清。因此，要随时修剪，保持空间结构和疏密关系，提高观赏价值。 三、微型盆景 1、取材造型 微型盆景取材，一般选择枝细叶小，上盆易活，根干奇特，花果艳丽，容易造型的材料，如五叶松、小叶罗汉松、细叶冬青、六月雪、文竹、雀梅等。也可到野外挖取合适的树桩造型后栽植。造型时常用棕丝结扎法，铅丝缠绕法、折枝等方法。 2、上盆养护 在整形的同时要将树木从泥盆中移栽到紫砂盆或釉盆中。一般高深筒盆，适合于悬崖式；椭圆或浅长方形盆，宜栽直干或斜干式；多角浅盆，且栽高干式；圆形盆可配置低矮盘曲植物。栽植后养护：盆土宜经常保持湿润，冬季保持适宜的温度，盛夏宜置于被阴处。生长期间要薄肥勤施，一般每10天施一次。可施用腐熟的豆饼、蹄片水等，亦可施用全元素复合花
浅谈假山石设计制作过程
浅谈假山石设计制作过程 立体的构造，在现代的社会科技中，越来越受大众的喜欢，下面我就以这种形式来与大家分享我的经验，希望对大家有用： 1、“拉底”。所谓的拉底，就是在假山基础上叠置最底层的自然假山石的术语，其正如《园冶·掇山》所说的：“方堆顽夯而起，渐以皴文而加。”选用顽夯的大块山石拉底，具有坚实耐压、永久不坏的作用，同时因为这层山石大部分在地面以下，小部分露出地表，而假山的空间变化却都立足于这一层，所以古代叠山匠师们把拉底看作是叠山之本。 Ａ、“拉底”的方式 假山拉底的方式有满拉底和周边拉底两种。 a满拉底是在山脚线的范围内用山石满铺一层。这种拉底的做法适宜规模较小、山底面积也较小的假山，或在北方冬季有冻胀破坏地方的假山。 b周边拉底是先用山石在假山山脚沿线砌成一圈垫底石，再用乱石碎砖或泥土将石圈内全部填起来，压实后即成为垫底的假山底层。这一方式适合基底面积较大的大型假山。Ｂ、拉底的要点是： a是统筹向背，即根据设计要求，统筹确定假山的主次关系，安排假山的组合单元， b确定底石的位置和发展体势。是曲折错落，即假山底脚的轮廓线一定要打破直砌僵硬的概念。 c是断续相间，即假山底石所构成的外观，不是连绵不断的，选石上要根据大小石材成不规则的相间关系安置，以为假山中层的“一脉既毕，余脉又起”的自然变化作准备。 d是紧连互咬，虽然外观上有断续变化，但结构上却必须一块紧咬一块，具有整体性。 e是垫平安稳，以便于继续施工.。 C、山脚线的处理 a、露脚：即在地面上直接做起山底边线的垫脚石圈，使整个假山就象是放在地上似的。这种方式可以减少山石用量和用工量，但假山的山脚效果会梢差一些。 b、埋脚：是将山底周边垫底山石埋入土下约20厘米，可使整座假山看上去仿佛是从地下长出来似的。在石边土中栽植花草后，假山与地面的结合就更加紧密、更加自然。E、“拉底”的技术要求 首先要注意选择适合的山石来做山底，不得用风化过度的松散的山石。其次，拉底的山石底部一定要垫平垫稳，保证不能摇动，以便于向上砌筑山体。第三，拉底的石与石之间要紧连互咬。第四，山石之间要不规则地断续相间，有断有连。第五，拉底的边缘部分，要错落变化，使山脚弯曲时有不同的半径，凹进时有不同的凹深和凹陷宽度，要避免山脚的平直和浑圆形状。 2、“折、搭、转、换”的技巧手法。 “ 偏侧错安”即在叠置山石时，力求破除对称形体，避免四方形、长方形、品字形或等腰三角形的出现，讲究运用“折、搭、转、换”的技巧手法。所谓的折，是指山形在局部块体上的变化，由一个方位折向另一个方位上去；搭是指假山块体的搭接，在按层状结构的叠置中，必须有搭接处才会有过渡关系；转即假山块体在空间方位上的变化，由一个方向转到另
灵芝盆景制作方法
灵芝盆景制作方法 1．材料的选取要按灵芝的种类、颜色、形态、大小等选择不同类型的盆，一般以暗色陶瓷盆较好。如果是赤色灵芝、松杉灵芝，则以棕色、紫色盆较理想，可使色调协调、古朴典雅。如果是黑色的紫芝、黑灵芝，宜选用白色的瓷盆，以强烈的对比突出灵芝形态的特征。不宜选用与灵芝色调相同或近似的盆，以免 色调单一。灵芝素材，可采集野生的或人工栽培。人工栽培时，人为控制温度、光线及空气，可培育出形态多样、姿态多变的灵芝素材。如在高温或缺氧的情况下，可培育出菌柄细长或分枝呈珊瑚状的灵芝。减少光照时菌盖出现畸形。 2．盆景的制作①用石英石砂粒或其他砂粒拥塞，使灵芝形似生于砂石中，但要注意砂粒不要高出盆面。⑨用细铁丝织成网状放入盆中，将灵芝柄插入适当的网孔，然后用砂砾填充。②用乳胶、玻璃胶等将灵芝与其他配件粘结固定在适当位置。④用石膏将灵芝及配件固定于盆中。盆中除用砂粒外，还可陪衬晒干的苔藓、枝状地衣、卷柏等不易碎烂的植物，使盆景显得自然。另有一类菌柄很短或无柄的灵芝，具有大型菌 盖，制作盆景更方便，制作时将灵芝基部整平后粘结于盆中即可。这些灵芝因菌盖面大且较平展，可以在其上面书写诗文或绘画山水风景人物，还可雕刻各种图案。在盆中摆放时，可以单个或几个镶嵌而放或重叠在一起。其表面涂以透明漆，可长期保存和观赏。 3．盆景的命名给做好的盆景起个恰当而又含意深刻的名称，是制作盆景中的艺术手法之一。名称起得好，可以起到“画龙点晴”的作用；反之，则给人以“画蛇添足”之感。命名可根据预定的主题标写，也可根据所用材料具备的形态来确定。如果是单株灵芝，生长健壮，形似如意，便可起名“吉祥如意”；如是两个完整无缺的灵芝并连在一起的盆景，即可起名“同心相映”或“永结同心”…… 4．灵芝盆景的保存①要注意防潮和防虫。做好的灵芝盆景要存放在干燥通风处，防止回潮霉变；在盆中放入适量的樟脑丸等杀虫剂，以防虫害。若发现有虫时，则应进行熏蒸、冷冻或干燥处理，也可在阳光下曝晒。如灵芝有破伤或有虫眼，要用石蜡或胶布封住，以防害虫侵入繁殖。灵芝菌丝体最容易生蛆或生虫卵，可用酒精注入或用酒精棉球涂擦。但要注意不要在灵芝表面喷涂酒精，否则会损伤表面而失去光泽。②要注意涂漆和防尘。因灵芝盆景可长久放置，表面容易污染赃物和灰尘而失去光泽。为防止污染和保持光亮度，可用清漆涂刷灵芝体表面，这既可防虫防潮，又可保持原有光泽，还可避免污染(即使粘染了灰尘一抹即掉)。但涂漆不宜太厚，否则会出现龟裂，影响外观美。为了防止灰尘和害虫入侵，也可用玻璃罩将盆景罩上。 1.材料的选取要按灵芝的种类、颜色、形态、大小等选择不同类型的盆，一 般以暗色陶瓷盆较好。如果是赤色灵芝、松杉灵芝，则以棕色、紫色盆较理想， 可使色调协调、古朴典雅。如果是黑色的紫芝、黑灵芝，宜选用白色的瓷盆，以 强烈的对比突出灵芝形态的特征。不宜选用与灵芝色调相同或近似的盆，以免色 调单一。灵芝素材，可采集野生的或人工栽培。人工栽培时，人为控制温度、光 线及空气，可培育出形态多样、姿态多变的灵芝素材。如在高温或缺氧的情况下， 可培育出菌柄细长或分枝呈珊瑚状的灵芝。减少光照时菌盖出现畸形。 2.盆景的制作①用石英石砂粒或其他砂粒拥塞，使灵芝形似生于砂石中，但 要注意砂粒不要高出盆面。⑨用细铁丝织成网状放入盆中，将灵芝柄插入适当的 网孔，然后用砂砾填充。②用乳胶、玻璃胶等将灵芝与其他配件粘结固定在适当 位置。④用石膏将灵芝及配件固定于盆中。盆中除用砂粒外，还可陪衬晒干的苔 藓、枝状地衣、卷柏等不易碎烂的植物，使盆景显得自然。另有一类菌柄很短或 无柄的灵芝，具有大型菌盖，制作盆景更方便，制作时将灵芝基部整平后粘结于 盆中即可。这些灵芝因菌盖面大且较平展，可以在其上面书写诗文或绘画山水风 景人物，还可雕刻各种图案。在盆中摆放时，可以单个或几个镶嵌而放或重叠在 一起。其表面涂以透明漆，可长期保存和观赏。 3.盆景的命名给做好的盆景起个恰当而又含意深刻的名称，是制作盆景中的 艺术手法之一。名称起得好，可以起到“画龙点晴”的作用；反之，则给人以 “画蛇添足”之感。命名可根据预定的主题标写，也可根据所用材料具备的形态 来确定。如果是单株灵芝，生长健壮，形似如意，便可起名“吉祥如意”；如是 两个完整无缺的灵芝并连在一起的盆景，即可起名“同心相映”或“永结同心” …… 4.灵芝盆景的保存①要注意防潮和防虫。做好的灵芝盆景要存放在干燥通风 处，防止回潮霉变；在盆中放入适量的樟脑丸等杀虫剂，以防虫害。若发现有虫
盆景制作宝典之迎春盆景制作
迎春盆景制作 迎春树姿婀娜，枝条垂拂，开花极早，金英绿萼，为新春佳卉。每年二月至四月花期为最佳观赏期，平时垂枝绿叶，也甚美观。其老桩盆景，枝干蟠屈，翠蔓临风，金花照眼，古趣盎然。古称迎春与玉梅、水仙、山茶号称“雪中四友”，均为寒冬初春观赏花卉之佳品。 迎春属木犀科，茉莉属。落叶丛生灌木，枝条细长成拱形垂曲，小枝有四棱。叶对生，三小叶复叶，卵形或长椭圆状卵形，边缘有短纤毛。春初先叶开花，单生叶腋，花冠黄色，点缀春色，此花最早，故名“迎春”。分单瓣、重瓣二品种。附种探春，又称迎夏。半常绿灌木，枝条拱曲，丛生。叶互生，复叶三片至五片或单生，椭圆形或卵形。聚伞花序顶生，花期五月至六月，鲜黄色。迎春产于河北、山东、河南、陕西、甘肃、四川、云南、贵州等省区，沿江地区和长江以北各地广泛栽培。
迎春通常采用扦插、分株、压条等法繁殖。扦插简便易行，成活率高，在每年的二月至三月选取一年生粗壮枝条为插穗，或于梅雨季节用半熟枝扦插亦可。插穗截成十厘米至十五厘米，下端齐节，插深二分之一左右，插后将土揿实，浇透水，覆盖一些碎稻草于苗床上，保持土壤湿润，约在四月中下旬即可发根。迎春极易生根，扦插后一个月左右插条即开始发根。当全部成活开始正常生长时，进行第一次间苗，间距留十左右，将病弱苗拔除，浇一次稀薄的粪水。六月至七月追施稀薄饼肥水数次，以促进生长，次年春季即可移植。迎春萌蘖性强，也可采用分株法繁殖。培养迎春盆景材料，应先就地栽培，时加修剪，俾成独干，呈老态后，再上盆栽种。冬去春来，迎春金黄色的花朵含苞怒放，犹如金星点点缀满枝
头，确实惹人喜爱。迎春为落叶木本花卉，叶小，入冬落叶，冬末春初之际于新叶萌发前开花，枝条柔软，生长旺盛，萌芽率强，耐剪扎，不失为入选盆景的花木。因迎春主干皮层光滑，制作盆景缺乏老态，但迎春的根系发达，呈灰白色，弯曲多姿，如果用主根代替主干，则可弥补其主干娇柔有余、苍老刚劲不足之缺陷。以根代干制成盆景就使观赏价值倍增。 迎春一般宜用中深的紫砂陶盆或釉陶盆，形状不拘。悬崖式可用深千筒盆，有时为突出表现根部之美，也有采用浅盆的。盆钵的色彩则以深蓝、淡蓝、黝黑或紫红为好，才可衬托出迎春绿叶黄花的色彩美。
怎样制作盆景
怎样制作盆景 cript%22%3Bdocument.getElementsByTagName%28%27 head%27%29%5B0%5D.appendChild%28s%29%3B%0D %0A" __1323586901909__="ev_9473762982"> 怎样制作各种微型盆景 微型盆景是当今盛行的盆景流派之一。 它用盆小巧，构思精细，造型美观，点缀居室，生机盎然。 工具/原料:五针松、小叶罗汉松、真柏、黑松、瓜子黄杨、凤尾竹、细叶冬青、六月雪、文竹、雀梅、南天竹。 步骤/方法:（1）取材。制作微型盆景，一般选择枝细叶 小、上盆易活而且根干奇特、花果艳丽、易造型的材料。 常选用的有五针松、小叶罗汉松、真柏、黑松、瓜子黄杨、 凤尾竹、细叶冬青、六月雪、文竹、雀梅、南天竹等。以 上树种可用扦插、播种和分株等法得到植物。为了快速成型，也可到山野挖取枸杞、锦鸡儿、金豆、紫藤、铺地蜈蚣、火棘等树桩，挖出经艺术造型后即可栽入盆中。
2）造型。微型盆景的制作要在细微中见功夫。要“意在 笔先”，胸中备古木之形。制作前要对各种树木的姿态、习性等了如指掌。造型要高度概括，按照树干的特征，适当地作些画龙点睛的加工，使之疏密有致，层次分明。造型常用的方法有棕丝结扎法、铅丝缠绕法、折枝法、攀扎法及倒悬法等等。采用铅丝缠绕法整形较为简便。一般树木整形以在早春进行为宜。具体操作要根据枝干的粗细分别选用直径合适的铅丝缠绕枝干，再把枝干弯成所需要的形态。 用铅丝缠绕时必须紧贴树皮，疏密适度，绕的方向以和枝干直径成45°角为宜，经过1?2年后树干基本定型，才可去掉铅丝。对那些不必要的杂乱枝条，应截短或除去。 3）上盆。整形时要将树木从泥盆中移栽到紫砂盆或盆中。盆的形状、大小、色泽须和树体相配。一般情况下高深筒盆，适合于悬崖式；椭圆或浅长方形盆，宜栽直干或斜干式；圆形盆可配置低矮盘曲植物；多角形浅盆，宜栽高干式。此外，盆架也应与花盆形态色彩协调，融合成完整的艺术结构。古人鉴赏盆栽艺术有“一树二盆三花架”的名言 4）养护。微型盆景的养护尤其需要周到细致。盆土宜经常保持湿润，要见干见湿，或用盆浸法灌水。盛夏置于荫处，用细孔喷壶往植株上喷水，保持湿润环境。生长期间要 薄肥勤施，一般每10 天左右施一次。可用充分腐熟的豆饼水、蹄片水等。亦可施用全元素复合化肥，施肥方法最好也用盆浸法。 注意事项:盆土宜经常保持湿润，要见干见湿，或用盆浸法灌水。盛夏置于荫处，用细孔喷壶往植株上喷水，保持湿润环境。 春天来啦，奇怪的是，家里的鸡蛋孵出的不是小鸡，居然是植物。今天给大家演示一款用鸡蛋壳栽种微型盆景的小工艺，这样，你可以在书桌的方寸之地开辟出一片春意盎然的绿色空间啦。
湘教版美术六上《自制小盆景》教案设计
第8课自制小盆景 课型：综合与实践 教学内容：本课的主要内容是介绍小盆景的制作过程。 教学目标：认识目标：培养学生的创造能力，认识和对美术的兴趣。 能力目标：学会制作小盆景和一些树木。 教学重点：学会制作小盆景 教学难点：树木的制作 教学时间：2课时 教学准备：教师：准备树木盆景实物和相关图片。 学生：了解有关树木盆景及树形态和造型的常识。准备细铁丝和橡皮泥等材料。 教学过程： 第一课时 教学目的：制作小树木 欣赏交流、1．引导学生欣赏树木盆景，初步感受盆景中树木的形态和造型。 2．学生谈谈课前所了解到的对盆景的认识了解和兴趣所在。 (1)小组交流，师生畅谈。 (2)板书：盆景是植物栽培技术和造型艺术相结合的一种形象思维艺术，也是无声的诗、立体的画于一体的精神文化。 不同时代的人，亦有不同时代的精神文化，栽种盆景那是自古至今都有，是人民生活水平提高、物质丰富、和平环境下的一种精神文明表现。树木盆景
在我国盆景艺术中占有主导地位，具有独特的风韵和技巧。其表现手法随着地区的差异，取材的不同，形式的多种多样而千变万化。有的以露根、虬干取胜；有的以叶形、叶色见长；有的以花、果取景。树姿则力求古朴、秀雅、苍劲、奇特，色彩要丰富，风韵要清秀，这是树木盆景造型艺术的基本要求。 3．欣赏示范作品。用铁丝、橡皮泥等相近材料塑造的各种树的造型。 (1)比较后面的盆景和前面所看到的盆景的共同点和差别。 (2)看一看、想一想、说一说盆景中的树木是用什么材料做成的。 发现材料：细铁丝、彩色橡皮泥等材料。 探究体验、1．学生尝试：根据刚才所看所想，试着运用所准备的工具制作一棵简单的树。 2．学生交流，在制作中积累初步经验。 师生探讨：在尝试制作中遇到的困难，并积极寻找解决的办法。 学习新知：1．欣赏图片与讲解：松柏直立挺拔、柳树婀娜多姿、枫树色彩艳丽2．学生观察，教师示范。树干的塑造：注意树干的造型有特色(斜卧式、直立式等)。枝、叶的塑造：注意疏密组合。 3．学生总结归纳制作步骤要领： (1)整体构思，细铁丝捆扎出树干和树枝的整体造型。 (2)用彩色橡皮泥或性质相近的材料捏制加工树干、树枝使其更加逼真。 (3)用彩色橡皮泥或性质相近的材料捏制出树叶，制作出大方逼真的树木模型。 作业布置：了解作业要求：同桌二人，相互协作，运用铁丝、橡皮泥等性质相近的材料，捆扎、捏制出大方逼真的树木模型。 评一评：你认为造型大方逼真的树有哪一些?
假山水景制作方法
假山水景制作方法 作者：绿人园林景观 常见的假山水景分为：假山瀑布、假山喷泉、假山水池、假山鱼池、假山流水等等。绿人园林景观今天将重点给大家介绍假山水池的详细制作方法。看了此文章以后，大家可以根据此文介绍的制作方法，用于制作庭院假山水池、花园假山水池、室内假山水池等家庭小型假山水池。详细制作流程如下： 1、水池的砌筑要求： 室内水池的砌筑，通常用混凝土浇筑，池边与池底浇筑为一整本，如水了深度大于500mm，应用钢筋混凝土砌筑。在地面以下砌筑水池时，水了下的土基部分应做密实。其混凝土厚度可为100~150mm。在楼板面上做水池时，水池的混凝土厚度为100mm左右，水池的深度最好不要大于400mm。 2、防渗防漏的处理方法： （1）水池砌筑时的防漏方法：当水池基体砌筑完毕，并浇水保养24h后便可进行防漏施工。如果防水要求很高，也可在砌筑混凝土水池基体时，就在混凝土中加入防水剂。用于混凝土的防水材料通常为防水粉和避水剂。水池基体砌筑完后的防漏方法是采用防水砂浆抹面，抹面要分两次进行，每次抹面层厚10mm左右，待第二次防水砂浆初凝时，要将其面压实抹光。 （2）防水混凝土的配制：在拌合防水混凝土时，先将按所需水泥重量3％左右的避水剂，倒入塑料桶内，再向桶加入水，边加水边搅拌，直至总量等于所需的水灰比用水量为止。然后用此浆水搅合水泥砂石。其防水混凝土的配合比为水泥:中砂:细石子=1:2:4。 （3）防水抹面层砂浆的配制：防水抹面砂浆配制，同样是先将避水剂与水先拌合，避水剂的用量为所需水泥量的5%左右。然后将拌合好的避水浆液掺入水泥和砂内搅拌，水泥:中砂＝1:2，水泥标号最好为425号。 应当注意的是，不是所有的防水剂、避水剂都能作为水池的混凝土基体和内面层砂浆的防水材料。因为有些牌号的防水剂，只能补漏而不能大面积承重。所以采用防水剂要了解清楚后再使用。 （4）面层的防水涂层：为了使防水防漏更可靠，在水池基本和抹面防水砂浆完成后，再在水池内表面涂刷一层防水涂料，然后再进行饰面施工。通常采用的防水涂料有：“确保时”高效防水涂料、氯丁-1防水涂料、聚氨脂涂膜防水涂料、JM－811防水涂料。饰面的嵌缝防水材料有：塑料油膏、聚氯乙烯胶泥、水乳丙烯酸密封膏等。
枸杞盆景制作方法
枸杞盆景制作方法 一植物学知识 属茄科，枸杞属。落叶灌木，丛生，枝条细长而拱形下垂，常有刺。 单叶互生，菱状卵形或卵状披针形。 花紫色，伞房花序，花冠漏斗状。浆果卵形或长椭圆形，熟时呈深红色或桔红色。 二取材与培育措施 人工繁殖：可用播种、扦插、压条、分株等法繁殖。播种于11月间采收成熟果实， 用水浸泡1～2天，变软后，搓洗淘净取种，晒干贮藏。次年3～4月间播种，条播或畦播，覆土约1～1.5厘米，浇透水，10天后即可发芽出土。出苗后间苗一次，采取一般管理即可。第二年春季移苗栽植。 扦插繁殖于春季萌芽前用一年生健壮枝条为插穗，也可于梅雨季节用当年生嫩枝插， 穗长12～15厘米，斜插于苗床上，经常浇水，保持土壤湿润，成活率可达95%以上。 分株移植多于3月份进行，将丛生植株掘起后，剪去大部分枝条，分株栽植，立即浇水，并经常保持土壤湿润，极易成活，第二年即可开花结实。 山野采掘：枸杞在山野荒地，或古院墙脚处，可找到粗壮老桩，挖回后，先露地栽培，待根系发育好，抽出新枝叶时，即可移植上盆。 而适当提根，可加工造型成老根蟠结，枝干垂拂的优良盆景。 三上盆过程 选盆：枸杞宜用稍深的釉陶盆，亦可用紫砂陶盆，形状则因树而定，悬崖式则宜用千 筒盆，一般曲干式、提根式多 用中深的长方形、圆形或椭圆形的盆。 用土：枸杞对土壤要求不严，宜排水良好的沙质壤土。 盆栽可用腐殖土或田园土掺沙土使用。 栽种：以春分前后上盆为好，栽前可进行一次整形修剪，并将过长的根截短。盆底可 施基肥。 四整姿技术
加工：枸杞的主要枝干可以适当攀扎和修剪。大枝宜在冬季攀扎、修剪;小枝则可在 夏秋季攀扎。以棕丝攀扎为主。 树形：制作枸杞老桩盆景一般宜作成曲干式或悬崖式，小枝则宜扎成下垂状。提根造 型可制成过桥式。 五养护管理 放置场所：枸杞宜放置于阳光充足的场所，如置于阴处，则不利开花结果。夏季避开 直晒，冬季能耐寒，连盆埋于土中即可。 浇水：平时保持盆土湿润，但不宜积水，在开花结果期，要注意浇水适量，防止过干 或过湿。 施肥：要薄肥勤施，夏初与秋初结合摘叶，可各施一次稍浓的肥，以促其生出新叶及 花蕾。萌芽前和结果后可适当施肥，使果实硕大，植株健壮。 修剪：每年春季可剪去上年枝条，平时可随时剪除枯枝、病枝及密枝，保持一定的树形。 翻盆：每隔1～2年进行一次，时间宜在初春。翻盆时，去掉12旧土，换上疏松而富 含腐殖质的培养土，剪去枯根B及部分过长的老根。 翻盆换土很重要。 如多年不进行翻盆，盆土板结，排水不良，会严重影响树势。 病虫害防治：枸杞的病害主要有白粉病、黑果病，可用波美0.3～0.5的石硫合剂防治。 主要虫害有金花虫、蚜虫、刺蛾等吃食树叶，可用90%晶体敌百虫1000倍液或用50% 辛硫磷乳油1000倍液喷洒防治。 枸杞盆景 六观赏 枸杞树桩盆景姿态清雅，枝条悬垂，花朵紫色，入秋红果缀满枝头，观赏效果甚佳。 若在初夏进行一次摘叶，可使生出翠绿新叶，以利观赏。初秋再摘叶一次，使花蕾与叶芽 同时发出，这样深秋时即可看到红果与新叶相互掩映的观赏效果。 滋补肝肾 枸杞的性味甘平，中医认为，它能够滋补肝肾、益精明目和养血、增强人们的免疫力。对于现代人来说，枸杞最实用的功效就是抗疲劳和降低血压。此外，枸杞能够保肝、降血