笔墨纸砚诗句
其一：笔
玉管“今来承玉管，布字改银钩。” （隋·薛道衡《初学记·咏苔纸》）
翠管“玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” （唐·李远《观廉女真葬》）
银管“蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” （元·袁桷《薛涛笺》）
象管“象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” （宋·米芾《寄薛郎中绍彭》）
筠管“窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。” （唐·韩偓《安贫》）
斑管“轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。” （元·白仁甫《阳春曲题情》）
毫管“云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。” （唐·陆龟蒙《纪梦游甘露寺》）
寸管“本经史而为词章，盍展长才与寸管。” （清·林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》）毫“夜开金钥诏辞臣，对御抽毫草帝纶。” （宋·王安石《题中书壁》）
紫毫“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。” （唐·白居易《紫毫笔》）
兔毫“会得窥成绩，幽窗染兔毫。” （唐·罗隐《寄虔州薛大人》）
柔毫“忆挈柔毫就石渠，春风花药袭襟裾。” （清·姚鼐《过程雨门墓下作》）
弱毫“物新唯人旧，弱毫多所宜。”（晋·陶渊明《答庞参军》）
秋毫“转腕摧峰增崛崎，秋毫茧纸常相随。”（唐·朱逵《怀素草书歌》）
寸毫“文兮乏寸毫，武也无尺铁。平生所韬蓄，到死不开豁。” （唐·陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》）
霜毫“霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。” （清·龚自珍《己亥杂诗》
银毫“挥洒银毫，旧句他知道。”（清·孔尚任《桃花扇·寄扇）
中山毫“隐侯三玄士，赠我栗冈砚。洒染中山毫，光映吴门练。” （唐·李白《殷十一赠栗冈砚》）
玉兔毫“锋芒妙夺金鸣距，纤利精分玉兔毫。” （五代·齐己《寄黄晖处士》）
秋兔毫“莫嫌文史不知武，要试饱霜秋兔毫。” （宋·黄庭坚《刘晖叔洮河绿石砚》）毫锥“策目穿如札，毫锋锐若锥。” （唐·白居易《代书诗一百韵寄微之》）
毫颖“试卷波澜入毫颖，莫教欧九识刘几。” （金·周昂《送李天英下第》）
翰“亦曾戏篇章，挥翰疾蒿矢。” （宋·王安石《送董伯懿归吉州》）
毫翰“逸气假毫翰，清风在竹林。” （唐·孟浩然《洗然弟竹亭》）
柔翰“弱冠弄柔翰，卓荦观群书。” （西晋·左思《咏史》）
弱翰“岂无弱翰，才不克赡。” （晋·陆云《答大将军祭酒顾令文》）
寸翰“骋我迳寸翰，流藻重华芳。” （魏·曹植《薤露行》）
毛颖“陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。” （金·庞铸《冬夜直宿省中》）
霜兔“自矜霜兔健，安有鲁鱼乖。” （元·倪瓒《画竹寄张天民》）
栗尾“书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” （宋·苏轼《孙莘老求墨妙亭》）
鸡距“鸡距初含润，龙鳞不自韬。” （宋·梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》）
诸毛“又论诸毛功，劈水看蛟螭。” （唐·韩愈《寄崔二十六立之》）
毛锥“驿书驰报儿单于，直用毛锥惊杀汝。” （宋·陆游《醉中作行草数纸》）
退锋郎“秃友退锋郎，功成鬓发伤。” （清·陶谷《清异录·文用》）
其二：墨
玄圭“急磨玄圭染霜纸，撼落花须浮砚水。” （宋·杨万里《春兴》）
玄玉“玄玉初成敢轻用，万里豹囊曾入贡。” （明·高启《赠卖墨陶叟》）
玄珠“万灶玄珠一唾轻，客卿新以玉泉名。” （金·元好问《赋南中杨生玉泉墨》）
陈玄“赖石陈玄典籍传，肯教边腹擅便便。” （宋·庄季裕《鸡肋篇》）
乌丸“秦郎百好居第一，乌丸如漆姿如石。” （宋·陈师道《古墨行》）
乌玉玦“近者唐夫子，速致乌玉玦。” （宋·苏轼《孙莘老寄墨》）
松烟“往逢醉许在长安，蛮溪大砚磨松烟。” （宋·黄庭坚《答王道济寺正观许道宁山水图》
松液“要与陶泓作佳传，老磨松液写《黄庭》” （元·宋无《端石砚》）
松煤“山中老僧忧石泐，印之以纸磨松煤” （宋·欧阳修《石篆》）
松腴“苍鼠奋须饮松腴，剡藤玉版开雪肌。” （宋·苏轼《六观堂老人草书》）
麝煤“蜀纸麝煤添笔媚，越瓯犀液发茶香。” （唐·韩偓《横塘》）
珍煤“贵价市珍煤，风前试寒泓。” （宋·文同《谢杨侍读惠端溪紫石砚》）
灶煤“瓦池研灶煤，苇管书柿叶。” （宋·苏轼《孙莘老寄墨》）
书煤“引书煤而黯黯，入文亩而休休。” （唐·薛涛《四友赞》）
黑蛟“绿蚁滟樽芳酝热，黑蛟落纸草书颠。” （宋·陆游《醉书山亭壁》）
翠饼“何以墨潘穿破褐，琅琅翠饼敲云笏。” （宋·苏轼《赠潘谷》
龙宾“龙宾十二吾何用，不意龙文入吾手。” （元·泰不华《桐花烟为吴国良赋》）
其三：纸
楮“若入富天巧，春色入毫楮。” （宋·苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》）
楮生“楮生毛颖贺得友，坐令几案增光辉。” （元·许有壬《李惟中学士自西台侍御召入以未央宫瓦砚为祝》
楮先生“孤寂惟寻曲道士，一寒仍赖楮先生。” （宋·陆游《日饮酒对梅花醉则拥纸衾熟睡》
玉楮“云母光笼玉楮温，得来原自剡溪濆。” （元·陈端《以剡溪赠待诏》）
玉鸾纹“吴笺新制玉鸾纹，冲雨殷勤寄荜门。” （元·陈基《无题》）
云肪“象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” （宋·米芾《寄薛郎中绍彭》）
云蓝“道士有神传火枣，故人无字入云蓝。” （宋·姜夔《湖上寓居杂咏十四首》其一）剡藤“苍鼠奋须饮松腴，剡藤玉版开雪肌。” （宋·苏轼《六观堂老人草书》）
溪藤“书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” （宋·苏轼《孙莘老求墨妙亭》）
剡溪藤“我有剡溪藤一副，无人重写妙莲花。” （清·金人瑞《题邵僧弥画》）
麦光“麦光铺几净无瑕，入夜青灯照眼花。” （宋·苏轼《和人求笔迹》）
笺“宴分王母乐，诏授薛涛笺。” （元·王逢《宫中行乐词》）
其四：砚
砚台“夕阳照个新叶红，似要题诗落烟台。” （唐·司空图《偶诗五首》其一）
砚瓦“玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺花。” （元·乔吉《水仙子·廉香林南园即事》）
砚田“以文为业砚为田。” （宋·戴复古《寄王溪林逢吉》）
石田“药里但随庭草积，学徒应供石田荒。” （清·方文《病中寄邓柬之》）
石友“剡溪来楮生，歙穴会石友。” （宋·王炎《题童寿卿博雅堂》）
石泓“晴窗影落石泓处，松煤浅染饱霜兔。” （宋·黄庭坚《次韵黄斌老所画横竹》）寒泓“贵价市珍煤，风前试寒泓。” （宋·文同《谢杨侍读惠端溪紫石砚》）
陶泓“陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。” （金·庞铸《冬夜直宿省中》）龙尾“君看龙尾岂石材，玉德金声寓于石。” （宋·苏轼《龙尾砚歌》）
墨海“帝鸿墨海世不见，近爱端溪青紫砚。” （宋·程俱《谢人惠砚》）
黑白月“萋萋兮雾毂石,，宛宛兮黑白月。” （宋·苏轼《龙尾石月砚铭》）
笔:
纤端奉积润,弱质散芳烟.直写飞蓬牒,横承落絮篇. 南朝梁.徐摛《观笔诗》虽匪囊中物,何坚不可钻.一朝操政柄,定使冠三端. 唐杨收<笔>
寒竹惭虚受,纤毫任就重.影端缘守直,心劲懒藏锋.
落纸惊风起,摇空滴露浓.丹青与文事,舍此复何从? 唐耿沛《咏宣州笔》
墨：
正色浮端砚，精光动蜀笺唐齐己《谢人墨》
琐窗冷透芙蓉必，定有新明到九成。宋苏轼《谢人送墨》
（一）笔
玉竹做管，狼毫为端
形如春笋，状如幽兰
静似白羽，动时色醼
为字，你龙飞凤舞，莫测变幻为画，你色彩斑斓，游走素笺为情，你娓娓动听，温柔相伴为伤，你如泣如诉，如哽喉间你的足迹遍洒风花雪月间（二）、墨
你来自松林间，似水如烟
似水，你万般柔情
如烟，飘渺于山水间
你把喜怒哀乐
涂抹于锦帛之上
你用色彩把季节变换
或浓或淡，
你让花鸟虫鱼
活灵活现
（三）、纸
你和笔同一个祖先
竹化身为你，薄如蝉翼
你的造化应归功于
东汉的技师
--
笔含墨亲吻你的肌肤
或动或静，游走其间
承载着了多少风霜雪雨
或淡或浓，硝烟弥漫
战马奔腾在你身上重演
--
不管是涓涓小溪，还是波涛汹涌浓墨重彩，在你身上
依然传神生动
你记载了几千年的视听（四）、砚
你来自深山或田间
一块普通的石头
你的异彩纷呈，姿态各异
是智慧把你雕成
墨是你的魂，笔是你的魄
离开他们你怎么会
在案头自豪的请赏邀功
七绝.笔墨纸砚作者：柳一南
笔
欲写鸳鸯两字惊。待描垂柳泪痕生。纤毫无意相思寄，小雨幽窗滴到明。
墨
墨滴无声入水惊。
如烟袅袅幻形生。
似君身影轻纱隔，
终是朦胧看未清。
纸
轻折双鱼轻叠鹤。
金风细细恍如昨。
天涯远近汝安知？
知也难将心意托。
砚
君若砚台奴似墨。
不离不弃从君侧。
墨方残悴砚依然，
惟愿君心留一刻。
中国文房四宝介绍
“蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。”在林林总总的笔类制品中啊，毛笔可算是中国独有的品类了。传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。 传统毛笔制作时讲究精、纯、美。“精”指的是毛笔制作中拣、浸、拨、梳、结、配、择、装等72道工序都一丝不苟；“纯”则指选料严格细腻，从“千万毛中选一毫”；“美”则是说指形、色及配合的毛杆、刻书、装潢等高度统一。 笔毫的形制是为书写，绘画的需要而改进的。古人以竹笋式笔毫为我国传统品类，属于短锋羊毫，形如尖笋，落纸凝重厚实。此外，兰花式笔毫也是我国传统毛笔品类之一，笔头圆润，洁白纯净娇柔，似含苞欲放之玉兰，给人以秀美之感，赏心悦目。好的毛笔笔头饱满浓厚，吐墨均匀；是笔锋锐尖不开叉，利于钩捺。挥毫时圆转如意挥扫自如；健劲耐用，不脱散败，尽显书者笔力。 随着社会经济文化的发展，毛笔的制作工艺不断改进，使毛笔日益完善和精美。毛笔也就不仅充当着中国传统文化中必不可少的实用工具，逐渐也成为收藏，鉴赏的珍玩。 古人常以珍宝珠玉精致毛笔笔管。清乾隆年间，唐秉钧在《文房肆考图说》中说：“汉制笔，雕以黄金，饰以和璧，缀以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，极为华丽矣。”古代工匠在周不盈寸的毛笔管上，巧妙的描绘，镌刻山水人物，花卉鸟兽，足以表现工艺的独特高超。 故宫收藏的明代黑漆，彩漆描金云龙，龙凤管笔就是一例。这些毛笔管，笔套均髹黑漆为地，用彩漆描绘山海去龙戏珠纹，大海波涛汹涌，山石耸立其间，浪击山石，惊涛四起，寥寥数笔，勾画出一派海阔天高的意境，衬托出苍龙凌空飞舞，在云中腾越戏珠，气势磅礴。笔头毛色光润，浑圆壮实，葫芦式锋尖锥状，美观挺拔。笔身上彩漆描绘精细，色彩明丽和谐，画面构图主次分明，布局严谨。笔管和笔套镶金扣，富丽华贵之感呼之欲出，可以说是是传世文房四宝中的珍品。 人们在形容漆黑一片时常说“黑如点墨”，作为中国古代不可或缺的书写用品，浓重的墨黑色早已渗入中华数千年的文明中，翻开发黄的书卷，只闻得淡淡墨香浸染。 名墨历来倍受文人、书法绘画家们的喜爱，自宋以后，名墨逐渐成为文人书案上必不可少的陈设。宋代大诗人苏东坡有“墨成不敢用，进入蓬莱宫”的诗句，正是墨重要性的真实写照。到了嘉靖万历时期，墨的装饰图案更是千变万化，已达到纷然不可胜识的地步。制作精良的墨多用墨漆描金匣储存，也有用金丝楠木，造型精巧，保存和携带安全方便。更有文人喜欢木制手卷盒，表面用锦缎装裱，一边连接小幅书画，一小方墨盒也倍显精巧而别致。 故宫博物院收藏的“乾隆御咏西湖十景十色墨”，色彩各异，墨的形式富于变化，一面为阴文楷书填金，一面浮起诗中所咏西湖十景图画。“曲院风荷”、“花港观鱼”、“苏堤闻莺”、“断桥残雪”。美丽多姿的奇景和厚重浓郁的墨汁交相辉映，相映成趣。 其实，从唐、宋的绘画中，我们已经可以看到墨色颜料的精美与华丽。五代著名画家顾闳中创作的《韩熙载夜宴图》，画面前后分作5段，用浓笔重彩的艺术手法，把南唐富丽堂皇的夜生活刻画得惟妙惟肖。而宋徽宗赵佶的《听琴图》，色彩柔和艳丽，人物传神，更显出色彩的美妙。这些再现在纸绢上的墨迹，历经了上千年历史沧桑仍然保持着夺目的光彩。
文房四宝简介
文房四宝简介 1. 湖笔简介 “治世之功，莫尚于笔，能取万物之形，序自然之情，实天地之伟器也。”（古今图书集成） 素有“毛颖之技甲天下”之称的湖笔，是毛笔大家族中的佼佼者。它发源于浙江省湖州市善琏镇。因善琏旧属湖州府，故称“湖笔”。善琏湖笔相传为秦代大将蒙恬所创，迄今已有二千多年历史。至秦以来，善琏人的制笔技艺世代相传，全镇几乎家家出笔工，被世人誉为“笔都”。史书曾载：湖州出名笔，工遍海内，制笔者皆湖人…… 湖笔制作工艺复杂，从选料到成笔，一般需要经过笔料、蒲墩、水盆、装套、择笔、刻字等一百二十多道工序。其品种繁多，主要可分为羊毫、兼毫、硬毫三大类，近三百个品种。羊毫是选优质山羊毛精制而成，它的性能柔而健。笔尖有一段透明发亮的锋颖，锋颖越长，质量越好。这段锋颖在书写时能蘸墨而不滴，抱拢不散不开叉。兼毫是羊毫与兔毫或狼毫等其他毫料配制的笔，具有刚柔相济的特色。硬毫有山兔毛为原料制的紫毫笔，用东北优质黄鼠狼尾毛制成的狼毫笔，其他还有猪鬃笔等。千百年来，经笔工精心研究，不断改进，逐渐形成了湖笔“尖、齐、圆、健”四大特色，为历代文人墨客所珍爱，与徽墨、宣纸、端砚并誉为“文房四宝”。 湖笔之所以成为名笔，与历代书画家有着密切的联系。湖州古代文人荟萃，高士云集。王羲之、王献之、颜真卿、杜牧、苏东坡等先后在湖州参政为官；本籍赵松雪、王蒙、吴昌硕、俞樾、沈尹默等均为一代书画大师。他们雅好湖笔，且常与笔工探求制笔之法，为湖笔的发展起到了重要作用。隋朝智永更与湖笔有不解之缘。他在蒙公祠旁永欣寺一住三十年，一边与笔工切磋制笔技艺，一边孜孜不倦地临池习书，一生用败坏的笔达一大筐，被埋在镇南的“晓园”，并亲笔题“退笔冢”三字。 湖笔的发展至元代为最盛。冯应科、陆文宝为当时杰出制笔大师（其中陆专制“御笔”）。他们所制的笔，“其中绳勾，中勾方圆中规矩，终日握而不败，故曰妙笔。”冯应科的笔、赵孟兆的书、钱舜举的画当时被誉为“吴兴三绝”。至明末清初，善琏湖笔的技艺逐渐外传，主要分布在北京、上海、天津、江苏等地。善琏人在各地开的著名笔店有：北京“戴月轩”、“贺连清”、“李玉田”、上海“杨振华”、“李鼎和”、“周虎城”、“茅春堂”，苏州“贝松泉”等。 2. 徽墨 徽墨的生产始于南唐。创制人是奚超、奚廷父子。唐中叶至唐未，由于藩镇之乱，连年征战，大量的人口和经济重心南移，奚氏一家由河北易水（今易县）南迁，为黄山白岳之奇和练溪、新安之妙所吸引，遂定居歙州。奚氏父子本是制墨能工，此时得皖南的古松为原料，又改进了捣松、和胶等技术，终于创制出“丰肌腻理，光泽如漆”，经久不褪，香味浓郁的佳墨。南唐后主李煜，雅爱书法绘事，将召奚廷担任墨务官，井赐给“国姓”的奖励。于是，奚氏全家一变而为李氏。李廷成为古今墨家的宗师。宋宣和年间，就出现了“黄金易得，李墨难求”的局面。 宋时，随着制里亚的繁荣，形成了“徽人家传户习”以及“新安人例工制墨”的盛况。黟县的张遇、黄山的沈桂、歙州的潘谷、新安的吴滋，等等，都是十到十一世纪制墨业的著名人物。张遇是油烟墨的创始人，以制“供御墨”闻名于世，其“龙香剂”为历代收藏家追来的瑰宝；沈以占松煤用脂、漆滓烧之，得烟极黑，名为漆烟，人称其墨“十年如石，一点如漆”；吴磁所造之墨的妙处在于“滓不留砚”，曾得宋孝宗犒赏缗线二万的奖励。风靡一时的制墨高手潘谷，被世人誉为“墨仙”。他制的“松丸”、“狻猊”等墨品，具有“香彻肌骨，磨研至尽，而香不衰”的优点，被称为“墨中神品”，他晚年不幸落水溺死后，苏东坡写下“一如入海寻李白，空看人间画墨仙”的诗句悼念他。 宋善和三年（公元一一二一年）歙州更名为徽州，李墨及其他各家之墨，遂统一定称为徽墨。“徽墨”之名逐渐形成，相沿至今。 到明代，经受万元朝贵族严重摧残的制墨业重新复苏；制墨工人激增，文人兼作制墨成为一时的风气。特别是明朝嘉靖到万历年间，由于资本主义萌芽的刺激，引起了制墨业的剧烈竞争；并随着徽州商业的繁荣，使徽墨传遍全国，乃至海外。据明末麻三衡的《墨志》记载明代徽州墨工竟达一百二十多家。嘉靖年间的方正、邵格之、罗小华以及万历中期的程君房、方于鲁、汪春元、叶立卿等，都是在激烈竞争中相继兴起、各树一帜的代表人物。这时期的制墨特点是“桐油烟”、“漆烟”被广泛采用，并加入麝香、冰片、金箔等十几种贵重原料，不仅质量精良，而巨墨谱的图式、墨模的雕刻，也各尽其美，达
笔墨纸砚介绍
笔墨纸砚介绍 1、羊毫：毛笔的一种，用山羊毛制作，属大众化用品。羊毫性均柔软，笔头肥厚滋润，适宜书写行书。 2、狼毫：毛笔的一种，用黄鼠狼（鼬鼠）毛制成。特点是润滑而富有弹性，宜书宜画，以画为主。 3、紫毫笔：毛笔的一种。用紫色兔毛制成的笔，故名。亦名“紫毫笔”、“紫霜毫”。特点是软而圆健，若兼花白，则坚强劲利。 4、鼠须笔：毛笔的一种。是用家鼠鬓须制成，笔行纯净顺扰、尖锋，写出的字体以柔带刚。 5、猪鬃笔：毛笔的一种。用纯猪鬃为料制成笔头，有白色的和黑色的，还有麻色的猪鬃，其特点是健、硬、挺拔、单根独立、不拢抱，笔头呈散型。 6、兼毫笔：毛笔的一种。用几种细毛混合在一起制成的毛笔通常称兼毫笔。特性依混合比例而不同，或刚或柔，或刚柔适中，且价廉工省，此皆其优点。 7、石墨：书画染料的一种。元素碳的一种同素异形体，每个碳原子的周边连结著另外三个碳原子以共价键结合，构成共价分子。它的用途包括制造铅笔芯和润滑剂。 8、松烟墨：书画染料的一种。采用砍伐松枝，烧烟、筛烟、熔胶、杵捣、锤炼等研试而成，工序较为复杂，其特点是浓墨无光，质细易磨。 9、商品墨：书画染料的一种。这类墨在墨的产量中占有大部分，是制造用以公开出售，供一般人书写使用的。 10、珍藏墨：这类墨缺少实用价值，因其选料的精美、制作的工细以及具有较高的艺术水平，而成为好事者和收藏家竞趋的品类。 11、雅玩墨：书画染料的一种。这类墨多由雅好此尚的文人、官吏向墨家定制，署上制者名款、诗词、斋室名、书画图案等，作为自用或馈赠之用，选料做工，都比较精致，一直为收藏家所珍爱。 12、贡御墨：书画染料的一种。清代御墨始于康熙年间，御书处所制御墨远逊于徽墨，但御墨中有徽州墨家承制的，则不可同日而语。 13、礼品墨：书画染料的一种。为祝贺人家生日、婚礼及幼童开蒙之类喜庆之事的馈赠礼品。这一类墨大多有精美的装懂，施以漱金，如“寿屏墨”、“百子图”等，但这一类墨在选烟用料上并不很讲究，只讲求外表的华贵与精致，故其实用价值、质量一般逊于其他类墨。 14、草纸：中国最早的书写纸。又名黄纸板或马粪纸。现在它主要用于商品的包装，制纸盒和书箱帐册的封面衬里。 15、宣纸：我国书法、绘画的名纸。是用檀树树皮和少量的稻草浆为原料经过精工细作制成的书画用纸，生宣纸适宜于写意画和书法，由它加工制成的熟宣纸适宜于工笔画色白柔韧，经久不变，不易虫蛀。 16、钙朔纸：外观上于纸张很接近，能耐水浸、不吸湿、不易燃烧，具有较高的耐破度和抗撕裂度，生产成本低。 17、牛皮纸：是坚韧耐水的包装用纸，呈棕黄色，用途很广，常用于制作纸袋、信封、唱片套、卷宗和砂纸等。 18、端砚：中国古代四大名砚之一。产于古端州（今广东肇庆）羚羊峡斧柯山和北岭山一带，故名端砚。是古代中国最有名的砚。 19、歙砚：中国古代四大名砚之一。产于古歙州（今安徽、江西一带），故名。
中国的文房四宝
中国的文房四宝 09汉语言文学2班 龚胜平 200942302206 在我的家乡安徽宣城，浓郁的徽文化底蕴使得大多文人骚客都喜欢舞文弄墨，这其间少不了的便是文明中外的“文房四宝”。以下便简略介绍下我国文明史上不可或缺的这块奇葩，谈谈她们的历史和收藏时应该注意的地方。 中国书法的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚来构成的，人们通常把它们称为“文房四宝”，大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。因为中国古代文人基本上都是或能书，或能画，或既能书又能画的，是离不开笔墨纸砚这四件宝贝的。文房之名，则起于我国历史上南北朝时期（公元 420-- 589年），专指文人书房而言，以笔、墨、纸、砚为文房所使用，而被人们誉为文房四宝。 下面为文房四宝各自的来历： 笔 ：最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。西周以上虽然迄今尚未见 有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。在古时候笔也有很多名字，如： 玉管“今来承玉管，布字改银钩。”（隋·薛道衡《初学记·咏苔纸》）翠管“玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。”（唐·李远《观廉女真葬》） 银管“蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。”（元·袁桷《薛涛笺》） 象管“象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。”（宋·米芾《寄薛郎中绍彭》）筠管“窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。”（唐·韩偓《安贫》） 斑管“轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。”（元·白仁甫《阳春曲题情》）毫管“云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。”（唐·陆龟蒙《纪梦游甘露寺》） 寸管“本经史而为词章，盍展长才与寸管。”（清·林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》） 毫“夜开金钥诏辞臣，对御抽毫草帝纶。”（宋·王安石《题中书壁》）
知笔墨纸砚,用文房四宝
知笔墨纸砚，用文房四宝 ——“走近倪云林”综合实践活动 无锡市云林实验小学浦静宇 教学目标： 1、了解笔墨纸砚的名品，它们的制作、产地及其特点。 2、使用笔墨纸砚进行书画创作。 教学准备：多媒体课件，橡皮泥砚台，小品表演，笔、墨、纸、砚实物若干 教学过程： 一、初识笔墨纸砚 1、猜谜语 同学们，今天老师给大家带来了几个谜语，你们想来猜一猜吗？ （多媒体课件）出示谜面： ⑴身自端方，体自坚硬。虽不能言，有言必应。（砚台） ⑵一个秀才头发长，上工先去黑泥塘，干起活来头朝下，千言万语留纸上。（毛笔） ⑶四角方方，薄面白净。传播知识，它打先锋。（纸） ⑷一个小黑人，跳进泥澡盆，越洗越不净，长大变短人。（墨） 2、没错，笔墨纸砚正是我们今天的谜底，但笔墨纸砚却又给我们设置了另外的谜题，让我们三（4）班的同学去探索、思考。 自从我们握着毛笔开始写大字，就对笔墨纸砚产生了浓厚的兴趣，当时大家想知道笔墨纸砚的什么呀？ 指名说 那么多的问题，一下子怎么研究的完呢，所以我们分成了笔组、研组、墨组、纸组四个小组分头进行研究，现在终于可以展示一下我们的研究成果了。哪个小组先来展示？ 二、走近笔墨纸砚 ——笔组 （笔组小主持上） 1、我们组先给大家讲个故事吧。下面有请我们的故事大王……
2、讲《蒙恬制笔的故事》 评：其实这只是个传说，毛笔的制作起源于新石器时代，商代已经用的很普遍了。 3、用羊毛做的笔我们一般称为羊毫。我们一般看到的羊毫是以山羊毛为主料做成的毛笔，就是这种（展示羊毫笔），狼毫是指用黄鼠狼毛做成的毛笔，可不是狼的毛哦。请看（展示狼毫笔）。另外，野兔、人的胎毛、老虎毛、老鼠毛、鸡毛等等也都可以用来做毛笔。 4、毛笔按规格大小一般可以分为大楷、中楷、小楷。（向大家展示大楷、中楷、小楷三种毛笔。） 5、你知道哪个地方的毛笔最出名吗？ （浙江湖州善琏镇的湖笔）湖州出产的毛笔我们称它为湖笔。 湖笔那么出名，它究竟有什么好呢？请我们小组的同学给大家来介绍一下。（多媒体课件） （湖笔的特点是选料讲究，工艺精细，品种繁多，湖笔制作技术标准和书写效果上的质量标准非常高，总括起来是“三义四德”，“三义”指“精、纯、美”，“四德”指“尖、齐、圆、健”。） 5、你们知道湖笔是怎么制作的吗？（多媒体课件） 湖笔制作的主要工序有笔料、水盆、结头、装套、镶嵌、蒲墩、择笔、刻字等十二道工序，每道工序又有若干道小工序，故大小工序达一百二十余道之多。由于工序太多，我们就看看其中的几个制作部分吧。 （播放录像片段） 制作一支毛笔可真不容易，我们一定要好好使用手中的笔啊。 我告诉大家，毛笔上有胶，所以我们刚买的毛笔不能马上拿来写字，应该先在清水里泡软，使上面的胶水化开、去除才好使用。提醒大家，千万不要用热水泡啊。 我们的研究成果大家还满意吗？下面请其他组来展示吧。 ——墨组（墨组小主持上） 1、我们找到了许多珍贵的墨的图片，先给大家欣赏一下。（多媒体课件） 2、这么精美的墨是怎么做出来的？你知道吗？ 指名说 我们来看看墨的制作过程，大家可要仔细看啊。（多媒体课件） 看完了，你有什么感觉？
文房四宝英文介绍(原创)
A Study of “Four Treasures of Chinese Study” 1. Introduction Traditional tools and materials of Chinese calligraphy are basically evolved from writing brushes, ink sticks, paper and inkstones, which are usually called as “Scholars’ Four Jewels”or the four treasures of Chinese study(See Pic.1). As most ancient Chinese scholars could write or draw, or manage both of the skills, they could not live without these four treasures. The name of “Chinese study” could be traced back to the Southern and Northern Dynasties (420-589) in Chinese history and especially means schola rs’ studies. (Zhang et al,2008) Writing brushes, ink sticks, paper and inkstones are used in study, therefore people praise the four objects as the four treasures of Chinese study. Except for the four treasures of Chinese study, study tools also include ink cartridges, ink and pen holders, pen rack beds, arm rests, writing brush washers, book towns, water scoops, inkstones, seal boxes, cutting knives, stamps,etc. (Zhang et al, 2008) Pic.1 Four treasures of Chinese study. Source: https://www.wendangku.net/doc/b94953582.html,/show/4/141/3814957k671a5671.html） Till the Song Dynasty (960-1127), writing brushes, ink sticks, paper and inkstones have become the important writing and painting tools in the study, archaeology can
传统文化-文房四宝介绍
传统文化精粹——文房四宝 摘要： 我国作为五千年的文明古国，传统文化自然博大精深，我作为一个学生毕竟还是才疏学浅，对整个传统文化很难分析透彻有深刻的想法。所以想就传统文化中的一些精粹做一个介绍和研究。从这些文化精粹之中，也折射出了我们传统文化的一些特点和我对传统文化的思考。加之我是安徽人，更要介绍一下家乡引以为豪的文房四宝。 正文： 文化的流传离不开文字，世界各国都有自己的文字，但是很少有国家能像中国一样有着这么丰富而博大的文字艺术——书法。各朝各代都有很多名垂青史的大书法家，即使不是书法家文人墨客们也都以能有一手漂亮的字为骄傲。那么“工欲善其事，必先利其器”书法艺术的蓬勃发展必然离不开工具，那就是我想研究的文房四宝——笔墨纸砚。 在国外，也有很多古老的书写工具，但是随着时间的推移，都渐渐的淡出了历史的舞台，被现代化的书写工具所代替。例如古埃及的芦管笔，欧洲的羽毛笔，现在都渐渐的消失了，而独中国的笔墨纸砚仍然有着很好的市场，甚至演化成为了一门艺术，一种文化。为什么会造成这种差别呢，我认为这和笔墨纸砚与书法艺术的相辅相成互相促进是分不开的。古人以书法文字作为文化事业的象征，必然使书法上升成为一种艺术，那么作为书法艺术离不开的文房四宝，制作精良、功能良好，自然也伴随着书法蓬勃的发展起来。 最初的时候，并没有文房四宝这种称号，笔墨纸砚仍独立的作为文人墨客的书写工具。唐朝时候，经过前代的发展，笔墨纸砚四种工具中出现了各自领域中的佼佼者：澄心堂纸，李廷圭墨，诸葛氏笔，婺源龙尾砚。这四者四者并称为最初的狭义文房四宝。后来经过历朝历代的发展，成为了现在广义的文房四宝。下面分别介绍一下笔墨纸砚四者，他们各有特色各有故事，展现了丰富多彩的传统文化。 一、 笔：中国的毛笔是举世无双的书写工具，在文人墨客眼中，毛笔不是一只伸手即来，挥之即去的毛锥子，而是具有意蕴的文人墨客的伴侣。很多书法家爱笔如命，甚至自己就是制笔专
文房四宝(笔墨纸砚)
文房四宝 （1）笔 中国汉文字构字方式中有指事会意之法。就此，我们不妨望文生意。如此看笔，便觉得很实在，有竹有笔，二者合而为笔。笔的古体字又作筆，也有指事会意的味道。《说文解字》中解释聿：手之捷巧也，而解释聿：所以书也。极像一人手在秉笔书写，所以聿加竹，即意为手持之器了，十分贴切。 社会发展到了今天，笔早已不是今昔可比的了，笔作为一种书写工具，也不是毛、竹、手所可以意尽的。今天的人们，已把笔分成两大类：软笔与硬笔。毛笔中除了羊毫、鸡毫、狼毫、兔毫、兼毫、猪毫、獾毫、鹿毫、甚至虎尾、猩猩毛和人造纤维等等毛头材料的花样翻新外，还分长锋、短锋、小楷、中楷、大楷、序号斗笔、条屏笔、特制大笔等等，如连环画、水粉画所使用的毛笔，抑或中西合壁的自来水笔也算入，极难罗列尽焉。硬笔的种类在科学技术高度发展的今天，种类及其功能更是纷繁复杂，其花样也不断翻新。钢笔、圆珠笔、铅笔、蜡笔、粉笔、塑头笔，甚至盲人笔、化学笔、电子笔等等，其功能不一而足。笔的发展，大大丰富了书法艺术的领域和书法艺术表现力。硬笔书法日渐成为与毛笔书法大相径庭的独立的一门艺术，正是书法艺术可喜的发展。 笔的产生、发展史，便开始了笔的创造。一般说来，人类有文字记载的文明史有多么长久，那么，笔应该说相应地也有了多长久的历史。据载，远古人在创造文字时就开始使用尖硬的石器、兽骨和树枝在石壁、平地、树皮、甲骨上进行刻字，这大概算是笔的雏形吧。最早的墨水是那些随意觅取的深色水和禽兽的血液。后来，人类发现了金属并用于制造生产生活工具。聪明的古埃及人最早用铜片打成笔尖，缚在可蓄墨的木管中，这大概也就是最早的自来水笔了了，后来，人们又用鹅毛、鸭毛、鸦毛笔不仅比以往的笔更适宜在柔软的纸上书写，而且大大加快了书写速度，在笔的发展史上起到承前启后的作用。 笔在我国古代指毛笔。据传，毛笔是蒙恬发明的。蒙恬是秦始皇手下的一员大将。秦统一六国后，蒙恬率军击溃匈奴，收复了大片土地。当时秦始皇军纪很严，凡重大军情均限时呈报，延误者都以极刑处置。蒙恬为奏报战争的事非常伤脑筋。因为当时奏章均用刀刻竹简，很费时。一急之下，蒙恬拽过麻做的枪缨捆在竹杆上，蘸墨在绫帛上写了一道奏章。但因为不太好使用，蒙恬用过之后便随手把它仍到石灰坑里。后来，蒙恬又受命修北部长城，由于秦皇防患心切，不断询问工程进展情况，蒙恬手下的秘书几乎天天熬夜赶制竹筒上奏近情。竣工之日，蒙恬报功心切，决定亲书奏折，但刻竹筒太慢，他想到上次扔到石灰坑里的东西，便捞上来再试用，结果发现比上回好用多了，便很快在白绫上写了奏章。以后，蒙恬常用这种笔写奏章，制笔的笔须也改用狼毛，蒙恬就又为此取了名，曰笔，意为用毛和竹制成的。其实，依据文史推断，笔的发明创造渊源更为久远，也有一个逐渐改进的过程。我国最早的诗歌总集《诗经》，是我们考证古代先民社会生活的一部极好的活典，其中的《静女》中有贻我彤管、彤管有炜的句子，有一种解释以为这彤管即指笔，诗意为：那漂亮的姑娘送给我一支笔，叫我给她写啊这当然仅是一说，而且颇有点似今的味道的。不过此确据一些专家所释，这是我国最早的笔记。如上讲过的那所谓的蒙恬造笔，那是很后的事了。当时尚未会造纸，字是写在竹筒上的，但已渐以用缣帛代竹简，这就对笔有了新的要求。古笔也许包括上面所说过的彤管，笔感较坚硬，一般都有硬芯，谓枣心笔，即笔毛中裹夹硬核，这样较易写在甲骨、竹简上。随着作为纸的形式的材料变软变薄，以
文房四宝简介
文房四宝简介 笔、墨、纸、砚是我国传统的书法工具。历史上把湖笔、徽墨、宣纸、端砚合称之谓“文房四宝”。古人云：工欲善其事，必先利其器。书写工具的优劣，直接影响着书写的 效果。唐代孙过庭在《书谱》中曾把“纸墨相发(发，即恰当的处理，产生的效果好)”称为“五合”之一。书法家都十分讲究作品的笔墨效果。因此，学习书法，懂得一一些文房四宝 的知识及其选择、使用和保养的常识是十分重要的。 一、笔 书法使用的笔是毛笔。毛笔的笔头是由兽毛制成的，既蓄墨又有弹性，书写时可根据 作者的掌握，产生粗细、刚柔、浓淡、燥润的变化，创造出各种富有生命的书法形象。书法 艺术自古以来所以能够百花竞放、争奇斗艳，招引许许多多的爱好者对之探索不止，终生追求，其重要的秘密就隐藏在这样一支平平常常的毛笔上。可以说，书法艺术成就的高低，完 全取决于驾驭毛笔的能力。闪而，毛笔就成为文房四宝之首。 我国使用毛笔的历史悠久。春秋战国时，国家不统一，对毛笔的称呼也不一致，据许慎《说文解字》中说：毛笔“楚谓之聿(yu，笔字的古体)，吴谓之不律，燕谓之拂，秦谓之笔。”秦统一六国后，才按照秦对毛笔的称呼统一称为“笔”，这个名称一直沿用到今天。 相传，过去的毛笔是秦代大将军蒙恬折柳插毛而发明的。毛笔经过几千年来的使用，制作，不断改进，发展到现在，品种繁多，仅羊毫就有一二百种之多；就制作而论，又分为 “湖笔”、“湘笔”两大流派，堪负盛名的要算湖笔了。湖、湘笔的主要区别在制作工艺上 的不同扎毫方法上。 湖笔，发源于浙江省吴兴县的善链镇，旧属湖州府，因而得名。这里的毛质优良，加之 名人辈出。晋代二王父子在吴兴任过太守；元代以后，安徽宣城一批笔工迁至善链，把负有 盛名的宣笔与湖笔结合起来，就使湖笔的制作达到“毛颖之技甲天下”而名扬海内外了。湖 笔在制作工艺上为分层匀扎，以羊毫、狼毫、紫毫等纯毫驰名，特别是以纯净羊毫最负盛名。湖笔就地取材，所用羊毫为嘉兴山羊毛，这种羊毛是当地特产，得天独厚。属于湖笔系统的 有浙江、福建、江苏、上海、河南、北京等地。学习书法，手边能有两支湖笔是非常惬意的。不过，一般初学毛笔书法的不必在笔上太奢求。 湘笔，产地是湖南长沙，因而得名。湘笔的扎笔方法为不分层杂扎，以兼毫笔著称，属
幼儿园大班艺术教案：文房四宝
教学资料参考范本 幼儿园大班艺术教案：文房四宝 撰写人：__________________ 部门：__________________ 时间：__________________
活动目标 1、初步了解文房四宝，知道中国书画离不开文房四宝--笔墨纸砚。 2、激发幼儿对水墨画的兴趣，感受水墨画的美感。 3、体验用文房四宝成功作画的快乐。 活动准备 课前请家长帮助收集文房四宝相关资料、实物等。 奥运会开幕式的视频资料;中国书画几张、文房四宝一套、名家 名画欣赏PPT、文房四宝flash课件、作画步骤视频片段。每组 一小桶墨水，一个盘子(里面装有水)、宣纸、彩纸做成的卷轴，废报 纸铺在操作桌上，旧毛巾一组一条。自制的蔬菜印章、(人手一个)印泥。 活动过程 一、参观书画王国，引出文房四宝： 边听古典音乐边参观书画王国，引发幼儿兴趣。 幼儿自由欣赏，初步感受书画美，你在书画王国里看到了什么?我 们欣赏了这几幅很非凡的字画，你们知道叫什么吗?(中国书画)。因为 它用的材料是我们中国人发明的，如果想要写出或画出这些漂亮的中 国书画需要哪些材料呢?(笔墨纸砚启发幼儿寻找答案) 二、了解文房四宝： 笔墨纸砚在一起有一个很好听的名字叫文房四宝，它是咱们中国 人发明的。咱们中国人真是了不起，我为中国人感到骄傲!好孩子们看 大屏幕我们一起来了解什么是文房四宝。(观看文房四宝课件)
师：文房四宝有笔墨纸砚，老师还有许多有关文房四宝的问题没 有弄明白。孩子们能帮助老师去寻找答案吗?我们分成毛笔组、宣纸组、和墨砚组分别去寻找答案，然后一起来分享我们找到的答案。 1、毛笔上的毛是用什么做得?(动物的毛做成笔头有兔毫、狼毫、 羊毫等，用竹子做成笔杆); 2、宣纸和我们普通的画纸有什么不同?(宣纸薄薄的、软软的、轻 轻的，有很强的吸水性); 3、墨是什么颜色的用它怎样磨出墨汁?(墨是黑黑的小棒，只有跟 它的好朋友砚台一起才能磨出黑黑的墨汁。); 4、砚台是用什么做的?用来干什么?(石头做的，用来研墨。); 三、欣赏水墨画： 刚才我们认识了文房四宝，用文房四宝画出的画叫中国画也叫水 墨画。 师：20xx年北京奥运会开幕式中有一个节目叫“画卷”，演员们 用手臂代替毛笔，向全世界的人们展示了一幅精彩的水墨画。我们一 起来欣赏。(欣赏奥运会开幕式视频片段) 中国的文房四宝可以画出那么美的中国画，从古到今，出现了很 多有名的大画家，今天，老师向大家介绍几位，来，我们一起看看(欣 赏中国画名家名作ppt) 师：孩子们你们能看出画面中颜色的变化吗?水墨画中墨色的“浓 淡干湿”，让画面变得丰富和美妙。(提示：颜色深--浓;颜色淡--浅; 水分少--干;水分多--湿;并依次出现“浓淡干湿”四个字。)欣赏了这 么多水墨画，孩子们最想用一个什么词语来表达?(栩栩如生、妙笔生辉)
文房四宝---墨
文房四宝---墨 墨为文房用具之一。是书写、绘画的黑色颜料，后亦包括朱墨和各种彩色墨。墨的具体产生年代已不可考。《三才图会·器用》：“后汉李尤：《墨砚铭》：‘书契即造，墨砚乃陈’。墨与砚者则是、与文字同兴于黄帝之时也。一曰田真造墨”。其说大抵不可信，把许多发明集中到黄帝时期，显然是因为黄帝已成为华夏各族共同推崇的始祖之故。明朱棠涝《述古书法纂》谓西周宣王时邢夷所制邢夷墨，为古代名墨之一。“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”由于明去西周甚远，故可信程度不高。年代较早又较为可信的文献记载为《庄子·田子方》：“宋元君将画图，众史皆至，受揖而立，舐笔和墨，在外者半”。显然，最迟不过战国时期墨已经得到应用，而考古发现则更早，河南殷墟出土的甲骨文上就有用朱和墨书的痕迹，在商代石、玉、陶器的表面，也曾发现过墨书的痕迹，而于湖北睡虎地秦墓中出土的墨块是目前所见最早的实物。汉时的墨无实物流传，故具体形状不得而知，但制墨已成一定的规模，其形多为丸状，这从当时的砚多有研石在砚上压墨磨成墨汁中可知。宋陆游诗：“香缕映窗凝不散，墨丸人砚细无声”。魏晋时期墨模的发明使墨的形状趋于规整。三国魏人韦诞(字仲将)善制墨，《三辅决录》载：“(韦诞)因奏曰：‘夫工欲善其事，必先利其器。用张芝笔，左伯纸及臣墨，兼此三具，又得臣手，然后可以逞迳丈之势，方寸千言”。业内人尊其为制墨祖师。所制之墨有“仲将墨”或“韦诞墨”之名。南北朝之际，制墨中心由陕西扶风等地向河北易水、山西潞州转移。做工较前朝更为考究。唐代制墨业名工辈出，制作益精，而且已有朱墨和黄墨等多种颜色，朱墨系以朱砂研细加胶而成，宋苏易简《文房四谱·墨谱二》：“造朱砂墨法：上好朱砂细研飞过，好朱红亦可，以梣皮水煮胶，清浸一七日，倾去胶清，于日色中渐渐晒之，干〓得所，和如墨挺，于朱砚中研之，以书碑石”。黄墨是以雌黄研细加胶而成，《新唐书·韦述传》：“蓄书二万卷，皆手校定，黄墨精谨，内祕书不逮也”。唐末五代时，大批北方墨工纷纷南迁，制墨中心随之转移，特别是河北易水制墨名匠奚超与子廷珪等人避乱歙州，以黄山松烟为原料并改进调胶等工艺，所制之墨墨质如玉，纹如犀，光泽如漆，名声大振，南唐后主李煜赐奚氏国姓，改姓李，并封其子为墨务官，李墨从此名扬天下。自宋以来推为第一，有“黄金易得，李墨难求”之誉。宋代科举制度发展，书画艺术繁荣，文人学士对墨的需求量增大，促进了制墨业的发展。宋宣和三年(1121)歙州更名徽州，从此徽州所产之墨，统称为徽墨，与湖笔、宣纸、端砚共称文房四宝，并沿用至今。著名墨工有潘谷，宋苏轼诗称：“珍材取乐浪，妙手惟潘翁”。张遇，宋孔平仲诗称：“奕秋约筹局，张遇睹龙麝”。还有王迪、朱觐等人。元代统治者轻视文事，所以制墨业没有发展，但仍能承袭宋代的传统，著名墨工有朱万初。明代制墨业空前繁荣，墨的质量大大提高，墨品更为坚细，锋可裁纸。制墨名工有罗小华、程君房、方于鲁、汪中山、潘一驹、方瑞生、汪中淹、汪仲嘉、潘方凯、程公瑜等人，此为以文人居多的歙派。另有以墨工为主的休宁派，著名工匠有汪中山、邵格之、吴去尘、吴叔大、汪春元、汪鸿渐、叶玄卿、汪时茂等人。明墨的典型特征是墨模图案更加精致，多由名家操刀刻制，深厚有力，而另一特征是集锦墨大为发展，主要有三种类型，一是把不同的名品集在一起；二是把形式和
文房四宝
文房四宝 教学目标： 1、初步认识、了解文房四宝，知道其种类及特点。 2、培养学生对传统艺术和文化的热爱，增强民族自豪感。 时间安排：40分钟。 教学准备：多媒体课件 教学过程： 一、导入 师：孩子们，现在我们是二年级的学生了，已经掌握了一些书法知识，老师想问问经过课下的资料查找，大家知道文房四宝是什么了吗？ 生：知道，笔、墨、纸、砚。 师：看起来大家都是爱学习的孩子，那就请大家把自己搜集到的关于笔墨纸砚的知识在自己的小组里互相交流一下吧。 学生小组交流。 师：刚才呀，老师看到同学们在小组里交流的很愉快，现在谁把自己找到的来跟我们大家分享一下。（指名3-4个学生说一说。） 二、文房四宝的认识 文房四宝之一——笔 师：看来每个人在下面都找到了不少关于文房四宝的资料，那我们就来逐个介绍一下吧。关于笔的知识，谁来给咱们说一说。 生1：我知道毛笔是中国独有的品类了。传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。 生2：我知道了毛笔的种类很多，从笔毫的原料上可以分为兔毫、羊毫、狼毫等，从性质上可以分为硬毫、软毫、兼毫，从用途上可以分为山水笔、花卉笔、人物笔等。 生3：我知道先秦的时候是蒙恬造笔。最好的笔是湖笔。 生4：我知道隋唐时期文房四宝的制作进入鼎盛时期，宣州成为全国的制笔中心。 生5：我还知道了明清时期，毛笔讲究装饰，毛笔制作发展到顶峰。
生6：我还知道按笔头大小分为大、中、小三种。从笔管的质地来分，又有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹等。 生7：我知道了软毫笔选用弹性弱、硬度比较差的柔软毛。 生8：我知道了硬毫笔硬度和弹性较强。 生9：我知道了兼毫是用羊毛和兔毛或羊毛和狼毫配制而成，是介于软毫与硬毫之间的中性笔，软硬适中刚柔相济。 生10：我知道了一款好的毛笔必须具备“四德”，即“尖、齐、圆、健”四点。生11：我知道了毛笔不能在水里泡，刚洗过的毛笔不能直接装在笔套里。 生12：我知道买来新笔后，要用手搓开。写好字后在涮笔筒里洗干净后，再挂在笔架上，或放在桌上。这样第二天写时，用水湿湿，或者直接沾墨汁就可以用来写字了。 师小结：你们可真厉害，搜集了这么多关于笔的知识。不单单知道毛笔在古时候是由一个叫蒙恬的大将军发明的，还知道笔的发展史，而且还从不同的角度对比进行了分类，更结合自己平时的学习，知道了要如何使用和爱护毛笔，真是了不起。老师禁不住要给你们竖起大拇指。 文房四宝之二——墨 师：刚才的介绍真的很精彩，中国还有句成语叫做“笔饱墨酣”，看来笔墨不分家，那么关于墨的知识，不知道我们找到了哪些资料呢，赶紧跟咱们大家分享一下吧。 生1：墨作为文房四宝之一，是古代书写中必不可缺的用品。一方优质的墨往往直接影响到书画家的情绪与创作，也使中国书画奇幻美妙的艺术境界得以实现。 生2：我知道是邢夷发明了墨，最初起名叫黑土。 生3：在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。墨的发明大约要晚于笔。 生4：我知道东汉时期，有一位大书法家王羲之经常在一个池塘里洗毛笔，结果把一池子水给洗黑了，被称为“墨池”。 （看来王羲之真的是对书法如痴如醉，勤于练习啊） 生5：我知道了古代的四大墨家是曹素功、汪节庵、汪近圣、胡开文 生6：我知道了墨的造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。