奇观电影中数字特效技术的美学特征

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奇观电影中数字特效技术的美学特征

作者：张烨

来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第03期

摘要：伴随着计算机图形学技术与数字绘画技术的不断发展，电影创作也经历了卢米埃

尔兄弟时期纯粹以摄像机为客观中介的艺术创作到以数字技术作为主要创作工具的“奇观化”艺术形式的转变，从近年票房大卖的《阿凡达》和《少年PI的奇幻漂流》可以看出，电影影像对于超现实画面的包容度不断地挑战着现有的电影美学理念。

关键词：奇观；数字特效技术；美学特征

中图分类号：J916 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0130-02

一、数字时代的奇观构建

1977年，《星球大战》的出现，电脑非现实的表现功能开始将我们带入创作者的想象世界，一个小团队特效公司——工业光魔从此写入影史；1996年，《泰坦尼克号》不仅为我们

再现了一段旷世的爱情，同时也将历史上曾真实发生的船难以一种近乎全景式的表现手法展现在所有观众面前；2010年，同一个导演，以一种难以想象的方式为我们展现了一个虚拟星球

的全貌，《阿凡达》的上映也标志着3D电影全新标杆的确定。

电影类型片中，以灾难片、科幻片、魔幻片、惊悚片对于数字特效技术的依赖最为突出，这些影片在表现非自然力的情节时以高度的现实假定性为前提，根据合理的艺术逻辑进行艺术仿真。纵观近年全球票房取得斐然成绩的影片，2010年特效电影大师卡梅隆导演的新作《阿

凡达》利用立体山水制作软件VUE为我们展现了栩栩如真的潘多拉星球全貌，2011年《猩球崛起》一片中，导演鲁伯·华尔特利用精确的动作捕捉技术以及细致入微的毛发系统向全世界影迷揭晓了前作留下的悬念，观众对于此类影片的视觉体验与现实真实存在的视觉体验不同，影片中展现的奇观世界是艺术世界中的真实，是基于艺术假定性的真实。

这是一种纯粹通过视觉来体验事件、性格、感情、情绪甚至是思想的影片类型，而观众则通过对奇观画面影像的解构，通过影片中本就含有的叙事对奇观的场面进行揣摩与体味，在获得视觉快感的同时领略创作者在创作过程中更深层次的意味是奇观电影借用画面叙事的主要目的。电影画面借助数字特效的奇观化表达主要实现是电影艺术从文学意味转向图像艺术的一个转变。

电影创作者对于影像奇观化的追求也伴随着相应的问题，传统的叙事电影强调电影的文学性，即电影需以话语为中心，讲究戏剧所强调的叙事性以及故事性。但是随着数字特效技术的不断发展，电影市场对于人物对白以及性格塑造的追求逐渐转向追求影像的奇观式表达。视觉元素作为电影的基本元素本不应缺失，但是如果将视觉化作为影片在电影市场的立足之本或者