电视摄像技术题目与答案
题型：4个名词解释、5个选择题、3个简答题、1个论述题、考试时间60分钟，业务题目为必考题
1、景别包含哪那几个，其定义和作用分别是什么？
远景：以景物为主，但是，人物与环境的之间平衡改变了。
人物已经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方向、形体变化以及位移。除了光影、色阶、明暗、动势之外，需要强调构图，以及前后镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动的视觉节奏。
作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性——假定你想表现人物的生存环境，人处在某种环境的地位等
大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环境，但与前两个景别相比，环境是其次，重点是人物，所表达的环境范围是以表现人物为出发点和目的的，写意已经不存在了，写实是目的。这个景别的使用，是为了奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。
作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使用。
全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容，空间环境是造型的补充和背景。它是场面调度的依据，因此画面中任何因素都要严格考虑——包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩等一定要下面的镜头衔接；尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地”，画面上下要有余地。
作用：——一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头不够，全景凑。
中景的性质：膝盖以上。与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。通常称为“叙事景别”作用——叙事
中近景：我们称为“人物半身镜头”。——腰部左右，通常这个景别是以人物的神态为表现对象。
作用：——电视剧，电视购物或者人物是名人，或者是普通演员，但要漂亮——卖货。“性不性感”——中近景
近景：“近景取其质”——取景范围胸部以上，由于头部和胸部这个景别的重要表现内容，除了合理安排构图之外，人物的面部表情、心理状态、肩部动作、脸部的细微动作，都成为主要表现对象。
作用——肖像景别或胸部景别，一定要考虑演员的最佳角度。（如果该演员平拍不好看、就仰、仰不行，就侧；侧不成，打灯，让眼神亮起来，还不行的话，就让她衣服穿稍一点，露肩—转移注意力，还不行，悄悄走到制片人跟前，跟他说，换她，还是换我！案例，CECT手机）
特写：“电影景别”，主要肩以上的头部或者是某些被摄主体的局部。就人物而言，具有很强烈的造型渗透力和表情性质，传达叙事的情节，直接影响观众的心理。
作用——是强调！相当于惊叹号！
大特写：是景别中的极至，是人物或景物的局部细节的展示。大特写注重人
物细微表情、人物形体、动作的细微动作点
作用：展示或视觉奇观。
2、在彩色电视制式有哪几种，中国使用的是那种？
电视机的制式分。为PAL，NTSC，还有SECAM，这是全球现行的三种模拟技术彩色电视的制式。
中国大陆电视机的制式使用的PAL，台湾NTSC制。
3、摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的
4、空镜头又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。
5、运动摄像：在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄称为运动摄像。通过这种方式所拍到的画面为运动画面。运动摄像分为：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降摄、旋转摄、以及两种以上的方法综合使用的综合运动。
6、电视场面调度是电视编导对一个场景内，演员行动路线、位置的转换与移动的安排，通过人物的外部造型形式与景物的配置和组合，调动摄像机方位的运动，形成一幅幅角度、景别不断变化的活动画面，达到屏幕造型与艺术感染力最佳效果
7、内反拍是指在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度，内反拍镜头可以在画面中集中表现人物的神态语气，使观众对画面保持较为充分的注意，但要注意人物在画面中的位置和朝向，尽量保持人物视向的前方留有一定空间。
8、外反拍角度是指在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。外反拍镜头又称为过肩镜头，画面中同时表现主体交流中的镜头，其中一个面朝向摄像机，另一个背向摄像机。画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果。
9、陪体是指在画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体的特征和内涵的对象。通俗地讲，陪体的主要作用就是给主体作陪衬，如果说主体是一朵红花，那么绿叶就可能是陪体的。由于有陪体的衬托，整幅画面的视觉语言会会更加生动、活泼。
10、主体是摄影者用以表达主题思想的主要部分，是画面结构的中心，也是画面的趣味点所在，应占据显著位置。它可以是一个对象，也可以是一组对象。可以说，没有主体的画面是不能被称为一幅完整的摄影作品的。
11、蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。是电影构成形式和构成方法的总称。
12、摄像机有哪几部分组成？
概括地说，数码摄像机主要由五个部分组成，即取景系统、控制系统、成像系统、存储系统和电源等组成。1.取景系统.（1）镜头.（2）电子取景器.（3）液晶显示屏.2.控制系统.（1）聚焦环和聚焦键。.（2）逆光键（Back Light）..（3）菜单键（Menu.（4）曝光键（Expousre）。（5）电动变焦杆。.（6）电源开关.（7）Start/Stop键.. （8）播放键..3.成像系统..4.存储系统..5.电源系统
13、构图的首要任务是什么？
构图的首要任务是突出主体形象，这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面.
14、电影24帧每秒，电视PAL制24帧每秒，NTSC制29.97帧每秒
15、结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意事项。
电视节目制作分为前制、后制两个阶段，其中拍摄属于后制部分。
作为一个摄像师，工作就是按照编导的要去、根据脚本拍摄。
基本工作包括：
1、准备
1）机器的校验，确定机况
2）电池充电
3）磁带准备
4）辅助器材的准备，例如灯、米博罗、监视器
5）根据场地确定基本机位
2、拍摄时
1）确定场景及光照
2）确定摄像机参数
3）确定主体范围
4）根据需要记场记
3、拍摄后
退出磁带、摘掉电池、上交场记单
16、何为三角型原理？三角型原理有哪几个基本变化形式？
握相机的手臂与胸部的支撑点之间就形成一个三角形；
拍照时,半蹲姿势时,前面的左腿与后面的右腿相交点和地面之间,相交点和两胯之间又形成两个三角开.
这些都是利用了三角形的稳定性,来提高拍照时的稳定性.
17、电视场面调度的特点是？
一、克服了舞台调度固定、视距不变的局限。二、面向广阔现实生活的所有空间。
三、丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度。四，具有很大程度的强制性。
18、电视画面的视觉元素有哪些？
镜头、景别、光线、色彩、角度、连贯、运动、构图、视觉元素。
19、摄像的持机要领是什么？
扛式、托式、抱式、举式、拎式，拍摄姿势主要有立、坐、蹲、跪等。
20、作为一个摄像师怎样确定要拍那些镜头，每个镜头拍摄长度应该考虑哪些因素？
在电视剧里每个镜头的长度是在分镜头剧本里就确定了的，但是在武汉影视制作、新闻片拍摄中则是由摄影师决定。每个镜头拍摄时间的长度，是由镜头表现的内容和拍摄方法决定的。1.由该镜头所要表现的内容决定. 2.镜头的长度由景别来决定. 3.由解说词和台词来决定镜头的长度 4.由构图形式来决定镜头的长度
21、影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系。
影响景深范围的一素有三个方面：（1）焦距如摄距固定，那么：镜头焦距越短，景深区越大；焦距越长，景深区越小。（2）光圈光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。（3）摄距摄距越小，景深也越小；摄距越大，景深也越大。
22、电视画面构图的基本要求？
一、画面简洁；二、突出主体；三、构图要有连贯性
23、固定画面三个前提条件是？
机位，光轴，焦距三固定，是拍摄固定画面的前提条件。
24、轴线的定义是？什么是越轴？如何克服“越轴现象”？
-轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。“越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱
25、运动镜头包括那几个？他们的定义、画面特征、画面表现力分别是什么？
推：摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。画面特征：形成视觉前移效果。具有明确的主体目标。将主题由小变大，周围环境又大变小。表现力：突出主体人物和重点形象。突出细节和重要的情节因素。在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。推进速度的变化可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。
拉：摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦拉至广角）使画面框架有近至远与主体拉开距离的拍摄方法。画面特征：形成视觉后移效果。将主题由大变小，周围环境由小变大。表现力：有利于表现主体与所处环境的关系。画面的取景范围和表现空间是由小到大不断扩展的，使得画面的构图形成多结构变化。可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比，反衬或比喻等效果。内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
摇镜头：摇摄是当摄像机机位不动，借助于三脚架上的活动地盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫摇镜头。画面特征：犹如人们转动头环顾四周或视线由一点移向另一点的视觉效果。一个完整的摇镜头包括：起幅，摇动，落幅三个相互贯连的部分，摇镜头的运动使得画面的内容不通过编辑而发生变化，画面变化的顺序就是摄像机摇过的顺序。一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力，摇镜头画面具有较强的强制性。表现力：展示空间，扩大视野。有利于小景别画面包容更多的视觉信息。介绍，交代同一场景中两个物体的内在联系。利用选择，意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻，对比，并列，因果关系。对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果。
移镜头：将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄，用这种方法拍摄的电视画面叫移镜头。画面特征：摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。表现的画面空间是
完整而连贯的，在一个镜头中构成多景别多构图的造型效果。表现力：开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。表现大场面，大纵深，多景物，多层次，表现复杂空间独具的完整性和连贯性。可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。
跟镜头：摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。画面特征：画面始终跟随一个运动的主体（人或物）。被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主题表现的景别也相对稳定。表现力：能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体。跟被摄主体一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果。从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物观点的同一，可以表现出一种主观性镜头。对人物，事件，场面的跟随纪录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。
26、简述白平衡调节的步骤。
一，选择与现场拍摄光源相符的滤色镜片二，将镜头对准一标准白卡或白色物体，变焦将白色调满画面三，按下自动白平衡调节开关几秒钟后，寻像器上显示指示灯或字母（WHITE OK）,白平衡调好，并被自动记忆
27、质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为哪三类，哪一种摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。
按质量分类：一，家用级摄像机二，专业级摄像机三，广播级摄像机
按制作方式分类：一，ESP（电子演播室制作）二，ENG（电子新闻采集）三，EFP(电子现场制作)
按摄像器件分类：摄像管摄像机 CCD电荷耦合器件摄像机
按信号处理方式分类：模拟摄像机数码摄像机
电视摄像试题集1
一、选择题
1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B
A、寻像器
B、话筒
C、摄像机机身
D、镜头
2、下面说法错误的是：B
A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。
B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。
C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。
D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。
3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C
A、长焦镜头景深大，容易虚焦。
B、广角镜头景深小，不容易虚焦。
C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。
D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。
4、下面关于色温的说法正确的是：D
A、色温与物体的表面温度相等。
B、色温与温度的大小相反。
C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。
D、日光灯比白炽灯的色温要高。
5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心
B、主体应是画面特写
C、保持拍摄方向用仰角
D、依靠造型表现技巧
6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B
A、0.6秒
B、2.8秒
C、2.1秒
D、0.4秒
7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：C
A、1∶2∶3
B、2∶4∶6
C、1∶1∶1
D、1∶3∶5
8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D
A、0.415
B、0.314
C、0.5
D、0.618
9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A
A、捕捉动感
B、精心构图
C、准确曝光
D、精确对焦
10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。A
A、强光漫射
B、摄像造型
C、框架结构
D、杂波信号
11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C
A、特写
B、近景
C、全景
D、中景
12、从本质上讲，甩镜头属于：D
A、拉镜头
B、推镜头
C、移镜头
D、摇镜头
13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C
A、推拉镜头
B、固定镜头
C、移动镜头
D、升降镜头
14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D
A、渐变滤光镜
B、晕化镜
C、双焦点镜
D、多棱镜
15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：A
A、拍摄距离小
B、视场角小
C、景深小
D、场面小
16、主光一般采用：A
A、硬光
B、软光
C、柔和光
D、散射光
17、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑________的问题。B
A、镜头相互匹配
B、镜头的焦距选择C.镜头的曝光量D、镜头的色温调整
18、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：B
A、外反拍三角形布局
B、内反拍三角形布局
C、平行三角形布局
D、大三角形布局
19、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该：C
A、准确
B、偏红
C、偏蓝
D、偏暖
20、电视画面是从一定数量的画幅，以______的连续运动中体现出来的。A
A、每秒25 帧
B、每秒30 帧
C、每秒35 帧
D、每秒40 帧
21、摄像机是根据光线色温________来规范基本光谱特性和标准工作状态的。C
A、5600K
B、2600K
C、3200K
D、8000K
22、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为：D
A、曲线构图
B、斜线构图
C、直线构图
D、水平线构图
23、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是：A
A、正面方向
B、正侧方向
C、斜侧方向
D、背面方向
24、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：
A、拉镜头
B、移镜头
C、综合运动
D、固定画面
25、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的_______所导致。A
A、强光漫射现象
B、对焦不准
C、白平衡失调
D、黑平衡失调
26、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是：A
A、主观性角度
B、客观性角度
C、虚拟性角度
D、新闻性角度
27、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：D
A、变焦推
B、跟移
C、变焦拉
D、跟摇
28、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：D
A、雾镜
B、偏振镜
C、近摄镜
D、柔光镜
29、广角镜头拍摄的画面具有以下特点：A
A、视角宽，范围大，景深大
B、视角窄，范围大，景深大
C、视角宽，范围小，景深大
D、视角宽，范围大，景深小
30、日出、日落时的色温一般为________之间。B
A、5000～6000K
B、2800～3500K
C、6800～7500K
D、6000～7000K
31、下列组合中，相加后产生白光的是：B
A、红与黑
B、蓝与黄
C、红与蓝
D、黄与红
32、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：C
A、提高拍摄高度
B、改变色温
C、插入中性镜头
D、改变光圈快门
33、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：D
A、舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
B、舞台调度在观赏时，具有较大的强制性
C、电视场面调度的视点固定、视距不变
D、电视场面调度具有复杂性、多变性
34、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：B
A、准确
B、偏红
C、偏蓝
D、偏绿
35、________是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。E
A、摇镜头
B、移动镜头
C、变焦距运动镜头
D、跟镜头
E、推拉镜头
36、表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：D
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景
E、特写
二、填空题
1、电视节目制作流程一般包括三个阶段，分别是__________、__________、__________。
2、电视节目制作的方式通常分为三种，分别为：__________、__________、__________。
3、在我国，一个标准的电视帧由两个扫描场组成，每秒有_____帧。
4、在我国逐行扫描系统中，每一个扫描周期产生一个完整的帧，其刷新频率要求至少达到。
5、摄像机的三个主要组成部件为：__________、__________、__________。
6、专业摄像机的执机方式通常有三种，分别是：__________、__________、__________。
7、大多数摄像机镜头都是变焦镜头，即镜头的焦距是可以变化的，如最大焦距是210mm，最小焦距是7mm，那么该镜头的变焦幅度用比率表达是________________。
8、已知一变焦镜头的最小焦距是13mm，其变焦比率为10×，那么该变焦镜头的最大焦距为___________。
9、标准电视（STV）的画幅宽高比为_________，数字高清电视（HDTV）的画幅宽高比为_____________。
10、电视摄像的拍摄要领是：______、______、______、______。
11、电视画面景别一般划分为五种，分别是：______、______、______、______、______。
12、运动摄像的基本类型包括：______、______、______、______、______、______。
13、镜头从焦距的角度上划分通常划分为：_______、_______、_______。
14、拍摄方向分别有：_______、_______、_______。
15、电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运动。
16、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。
17、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
18、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。
19、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。
20、三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。
21、我国通行的电视技术标准为________，每帧画幅共约为________像素。
22、摄像机拍摄的心理角度可分为________和________。
23、固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的________和________是始终如一的。
24、摇镜头是________发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而相应变化。
25、镜头的光学特性由________、视场角和________三个因素组成。
26、日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即________、________和蓝色光。
27、机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于________的一侧，便于观众对________的统一认识。
28、根据电视节目内容及性质的不同，可将电视拍摄工作分为电子新闻采集制作和电子现场制作。
29、电视影像的要素主要包括________、________、________、________、________和________。
30、影响画面构图的主要因素有________、________、________、色彩等。
31、光线分为________和________。在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状，在构图上能形成不同的________，能表现不同的景色、情调及各种气氛，形成不同的影调结构，以及组织视觉重点、表现空间、表现节奏等。
32、景别一般分为：________、________、________、________和________。
三、名词解释
1、白平衡
2、电视画面
3、景深
4、轴线
5、电视景别
6、拍摄角度
7、主观镜头
8、客观镜头
9、空镜头
10、固定画面
11、运动摄像
12、摇镜头——在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。
摇镜头的作用主要是：①介绍环境；②从一个被摄主体转向另一个被摄主体；③表现人物的运动；④代表剧中人物的主观视线；⑤表现剧中人物的内心感受。
13、越轴——指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。“越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱14、景别
15、相对孔径
16、电视场面调度
四、简答题
1、电视节目制作一般经过三个阶段，它们分别是哪三个个阶段，各阶段在节目制作过程中的作用和人员的任务分别是什么？
2、电视脚本在拍摄时使用通常叫做分镜头脚本，它的作用是什么？
3、请分别谈谈ENG、EFP、ESP这三种电视节目制作方式的特点。
4、简述白平衡调节的步骤。
5、简述光学变焦和数码变焦的区别。
6、电视摄像的拍摄要领是什么，并分别各要领进行解释。
7、简述推拉镜头的拍摄。
8、谈谈景别种类及其划分的依据。
9、如何做到拍摄时不越轴。
10、简述在拍摄时如何把握景别与镜头长度的关系。
11、固定画面主要有哪些拍摄要求？
答：①注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；②要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现；③固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；④固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性；⑤固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头。12、运动画面拍摄的基本要求？
13、简述电视场面调度。
14、长焦距镜头的造型有哪些特点？
答：①视角窄；②景深小；③画面包括的景物范围小；④长焦距镜头压缩了现实的纵向空间；
⑤长焦距镜头有"望远"的效果；⑥长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。
五、综合题
1、下面是一段“南昌工程学院宣传片”的解说词，请以标准的表格式分镜头本形式写出拍摄脚本，即分镜头本。
2、论述电视是一个特写媒体。
3、结合电视摄像实践，谈谈电视画面构图的要点及作用。
4、结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意事项。
根据频道、栏目、节目的定位，确定包装的主色调
如中央台一套是新闻为主的综合频道，所以其主色调以蓝色为主，凸显一种冷静、客观的形象；CNN基本也是蓝色基调；文艺性的频道和栏目在一般情况下是暖色调，色彩相对艳丽一些；凤凰台是以艳丽黄为自己的主色调；
电视摄像综合测试题(五)
电视摄像综合测试题（五） 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（ B ） A.定焦距镜头 B.变焦距镜头 C.广角镜头 D.长焦镜头 2.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有________种之多。（ D ） 画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊叹号”。（ D ） A.全景 B.中景 C.近景 D.特写 拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果。（ B ） A.平角 B.仰角 C.俯角 D.顶角 “三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（ C ） A.机位、光圈、焦距 B.机位、光轴、焦点 C.机位、光轴、焦距 D.机位、光圈、焦点 中环境范围由小变大。（ B ） A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（ B ） A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 8.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视角宽于（ B ）
°° °° 与________的比值被称为光圈系数（F）。（ A ） A.焦距；入射光孔直径 B.入射光孔直径；焦距 C.焦距；入射光孔半径 D.入射光孔半径；焦距 一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。（ D ） A.修饰光 B.轮廓光 C.环境光 D.辅助光 是最适宜于人眼的一种颜色。（ C ） A.红色 B.黄色 C.绿色 D.蓝色 的色温在5400K－5500K左右。（ B ） A.日出、日落 B.中午前后的阳光 C.阴沉的天空 D.蔚蓝色的北方天空 13.所谓轴线，是指被摄对象的________和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。 （ A ）A.视线方向、运动方向 B.视线方向、身体朝向 C.谈话对象、运动方向 D.谈话对象、身体朝向 14.演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于________的不同。（C ） A.所用摄像机 B.创作人员 C.拍摄时光线条件 D.摄像师水平 具有不可重复性，________有可重复性。（ B ） A.艺术类摄像；纪实类摄像 B.纪实类摄像；艺术类摄像 C.演播室类摄像；外景类摄像 D.外景类摄像；演播室类摄像 二、填空题(本大题共12小题，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 16.目前我国通行的电视技术标准为_625_行，每行_800__多个像素。 17.决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的_焦距_。 18.景别的变化带来的是__视点__的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不
电视摄像试题集1
电视摄像试题集1 一、选择题 1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头 2、下面说法错误的是：B A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。 B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。 C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。 D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。 3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C A、长焦镜头景深大，容易虚焦。 B、广角镜头景深小，不容易虚焦。 C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 4、下面关于色温的说法正确的是：D A、色温与物体的表面温度相等。 B、色温与温度的大小相反。 C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。 D、日光灯比白炽灯的色温要高。 5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧
6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒 7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：C A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5 8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618 9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。A A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号 11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C A、特写 B、近景 C、全景 D、中景 12、从本质上讲，甩镜头属于：D A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头 13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头 14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜 15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：A
电视摄像技术基础
第二章电视摄像技术基础 本章要求 ●了解和掌握电视摄像机的工作原理。 ●掌握电视摄像机的基本操作方式和技巧。 2．1 电视摄像机的基本结构和工作原理 摄像机一般由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元）、寻像器、话筒、附件几部分组成。其部结构如图所示。 所有的摄像机，都以同样的基本原理工作：把光学图像转化成电子信号。具体过程是：景物通过透镜组聚焦在摄像器件的“靶面”上，透镜组可进行聚焦、变焦及光圈调整。“靶面”是一种光电导材料，它能按照像的亮暗程度将光学像变成电信号，并经过电路处理后，送至录像单元，记录在磁带（或磁盘）上。话筒拾取声音信号并将其变成电信号，与图像信号同时记录在磁带（或磁盘）上。 一．镜头 与照相机的镜头形式相似，摄像机的镜头也是由若干组透镜组成的，被摄景物通过镜头成像在摄像器件上。镜头可分为固定镜头和变焦镜头。固定聚焦镜头又可分为标准镜头、长焦镜头和短焦镜头。而变焦镜头则是把这三类镜头组合在一起，并可以在相互之间连续变化。现在广泛使用的是变焦镜头。变焦镜头的最长焦距与最短焦距之比为变焦倍数。 1．镜头的焦距 从技术上讲，焦距是指从镜头的光学中心到镜头中的影像聚焦的那一点的距离（如图）。 从操作上讲焦距是镜头的一个基本特性，它可以决定影像的放大倍数和镜头所摄的水平视角的大小。焦距愈短，水平视角就愈开阔，影像也就愈小。标准镜头拍出的景物的大小、比例、距离感与人眼直接看到的景物最接近。短焦距镜头（广角镜头）拍出的景物比标准镜头小而远，但可视围广、视角大。长焦距镜头（望远镜头）可以把远处的景物变近、放大，但视角小。三种不同镜头的成像效果如图所示。
因此，焦距决定一个特定的摄像机视域的宽广，对变焦镜头而言，镜头可在其最宽的水平视角到其最窄的水平视角的整个围连续变化，水平视角在变焦过程中随着焦距的增加而变窄，被摄物体随之变大，摄像师可从任一焦距开始以任意速度推、拉变焦镜头，以改变被摄体的大小和水平视角的围。 2．镜头的聚焦 当穿过镜头后部的光线准确地汇聚在摄像管的屏面上时，该摄像机图像便处于焦点调好之中了。由于这个距离随着镜头的焦距以及摄像机至被摄体距离的变化而变化，因此必须不断地调节镜头和摄像管之间的距离，以便保持准确的聚焦。镜头最前面的一组镜片就是聚焦用的，旋转其外环即可进行调整。聚焦调整有手动和自动两种，可以通过机上的控制键进行选择。对变焦镜头最基本的要变焦时图像的亮度和清晰度不变。被摄体离摄像机镜头愈近，镜头与摄像管之间的距离就要愈大，才能获得清晰的图像。所有镜头（变焦和固定焦距的镜头）均有一个最小的被摄体聚焦距离，亦即被摄体和镜头之间可以允许的最短距离，在此距离上仍能获得对焦清晰的图像。一般地说，焦距较短的镜头比焦距较长的镜头可以拍摄距离镜头更近的被摄体，因为短焦距使得镜头与摄像管之间的距离无须很大也能进行清晰地对焦。然而，随着焦距的增加，镜头与摄像管之间的距离也要随之加大。 3．镜头的光圈 光圈的作用是控制进入镜头光线的强弱。当外面光线强时，应缩小光圈，当光线弱时，应增大光圈，使得通过镜头的光线强度保持稳定，从而使得到的图像不致过亮或过暗。光圈的大小用光圈指数F表示。F的标称值通常为这样一组数字： 22，16，11，8，5．6，4，2．8，2，1．4，1．2……数字越小，表示光圈越大，如图所示。镜头上往往都标出其最大光圈数如“F1．2”。 二．摄像单元 摄像单元的作用是把经过镜头送入的光信号变为电信号，再经过各种电路处理，最后得到被称为视频信号的电信号。 1．摄像器件 摄像机使用的摄像器件可以是摄像管或CCD半导体片。外界景物通过镜头所成的像恰好
电视摄像笔记重点总结
电视摄像重点整理 1、摄像机的分类与特点 A广播级摄像机。优点：图像信号质量最好，技术指标最优。缺点：体积笨重、价格昂贵 B专业级摄像机。优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高 2、标准镜头 视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头 3、景深 景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。 4、滤光镜 滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。 5、镜头的主要调节功能 A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦 B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节 常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景 物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节 6、不同焦距镜头表现特点及比较 长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。 长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。 长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广 长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。 7、变焦距镜头的特点 摄像机镜头一般采用变焦距镜头。变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数 8、变焦镜头的优点 a.操作简便，节省人力 b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。并且在无法移动机位来实现运动 拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头 c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜 头样式，增强画面造型的表现力 d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且 方便拍摄急推急拉的运动画面 9、变焦镜头的缺点 a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但 一般能满足电视系统的分辨率要求 b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头 不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符 c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用 10、光源
电视摄像艺术新论总结
电视摄像艺术新论总结 1、摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。 2、摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。 3、焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装臵靶面（前表面）之间的距离。 4、光圈是镜头里面用来改变同光口径、控制光通量的机械装臵，它由一组弯月形的薄金属片组成。 5、景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。 6、决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。 光圈口径越小，画面的景深范围越大。反之，光圈口径越大，画面的景深范围越小。 镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。 物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。 7、摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。 8、摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。 标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右，在纪实性节目中被广泛使用。 广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。 窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm，放大倍率大，景深小。适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。 9、聚焦也叫对焦、校焦，其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。 10、摄像机的使用和拍摄注意事项：（1）开机预热（2）光圈控制（3）聚焦（4）变焦控制（5）尽可能地缩短暂停时间（6）拍摄每个镜头应提前录制5—10秒（7）拍摄的画面长度应比实际用的长度长（8）多拍一些辅助镜头（9）考虑不同景别的搭配（10）在拍摄时认真做好场记 11、摄像机的三大技术指标：分解力、灵敏度、信噪比。 分解力：是指摄像机分解图像细节的能力，一种是水平分解力，一种是垂直分解力。 灵敏度：在照度不变的情况下，使用的光圈越小，摄像机的灵敏度越高。 信噪比：是指摄像机在标准照度下所拍摄的视频信号（亮度与绿路）的峰值与视频噪波有效值的之比。信噪比越高越好。 12、景别分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。 13、固定镜头：是指摄像机在机位不变、光轴不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现出的电视画面。 14、运动画面的特点：第一，画面表现的运动型。第二，时空表现的完整性。
电视摄像试题库
电视摄像试题库 一、填空题。 1、电视摄像师的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分组成。 2、在电视节目制作中我们把图像信号称为（），声音信号称为（）。 3、世界上主要的电视制式有（）（）（）三种，其中我国使用的电视制式是（），它每秒（）场，即（）帧，每帧由（）扫描线组成。 4、早期摄像机是（）摄像机，20世纪六七十年代进入（）时期，80年代后实现（）。 5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等一组光学透镜和机械调节部件组成。 6、根据不同的焦距，镜头可以分为（）（）（）三类。 7、“15×12.5mm”表示其最短焦距为（），最长焦距为（），变焦倍率是（）。 8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。 9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置。 10、分光装置有（）（）（）三种。 11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装置。主要有（）（）两种。 12、新磁带使用前要打开保护钮，录（）彩条，（）彩场或空场。 13、拍摄时，如发现全景散焦，可能出现的情况有（）（）两种情况。 14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等电磁波被称为“光波”。 15、可见光的波长是（）至（）。 16、日光的可见光谱是一个连续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可以看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各种色光，因此，日光被称为（）光源。 17、光学的三原色主要包括（）（）（）三种，而美术上的三原色是指（）（）（）三种。 18、电视画框的长宽比有（）（）两种，通常电脑屏幕的长宽比是（）。 19、电视艺术中的动感由三种元素构成：（）（）（）。 20、两个连接在一起的镜头，（）与（）都应有所变化，以丰富画面的表现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动。 21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面。 22、光效是直射光还是散射光，取决于（）（）（）几个因素。 23、光线的方向从水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）。 24、晴天中被照明对象主要接收三种光线的照明：（）（）和（）。 25、晨昏时刻，太阳高度很（），光线与地面夹角较（），光线较（）；光线中（）的比例增加，（）的比例减小，成（）调。 26、造型光主要有()()()()()、过渡光、环境光几种。 27、照明风格主要有（）（）（）三种。 28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种。 29、（）（）（）的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。 30、景别的大小也影响着动感的表达。景别大，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）；景别小，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）。 31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，主要有（）（）（）（）（）（）晃动、旋转（）等。 32、一个完整的运动镜头，一般包括（）（）（）三个部分。 33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们（）的再现。 34、在一个复杂的场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是（）（）（）。 35、电视中声音元素主要有三类：（）（）和（）。 36、电视节目中声音与画面的关系，主要表现在（）和（）两个方面。 37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的灵敏度。按指向性分，传声器可分为（）（）（）。一般，随机话筒属于（），采访话筒多用（）。
电视摄像试题A卷
电视摄像试题A卷 一、名词解释（共10分，每个词2分） 1、电视画面 2、画面素材 3、镜头调度 4、客观镜头 5、电视制作手段二、填空题（共10分，每题1分） 1、运动镜头结束的画面称为（）。 2、摄像机的标准色温是（）。 3、摄像机拍摄的几何角度包括（）和（）两方面的内容。 4、按照电视节目的性质和内容，电视摄像分为（）和（）两大类。 5、电视场面调度包括（）和（）两方面内容。 6、摄像师执机方式有（）（）和（）三种方式。 7、摄像机的光学特性由（）（）（）三个因素构成。 8、单一电视镜头所具有的时间特性表现为（）（）、（）。 9、摄像操作的基本要求是（）、（）（）（）。10、电视摄像的造型元素包括（）、（）、(）、（）。三、单项选择题（共10分，每题1分） 1、电视摄像的宽容度通常为（）。A、1：16 B、1：32 C、1：64 D、1：128 2、（）镜头的还原效果容易产生桶形失真。A、标准、B、长焦距C、广角D、运动 3、在拍摄人物小景别画面时，加用（）可以使人物的形象细腻柔和，弥补皮肤质感上的不足。A、雾镜B、晕化镜C、近摄镜D、柔光镜 4、如果要使电视画面偏暖色，校白选择的充满寻象器“参照物”应是（）。A、冷色B、暖色C、白色D、标准色卡 5、固定画面是（）不变的情况下拍摄的电视画面。A、镜头光轴B、镜头焦距C、机位D、机位、镜头光轴、镜头焦距 6、下列选项属于长镜头美学特征的是（）。A、客观复原物质现实B、艺术化手法表现现实C、戏剧性D、创造时空 7、3200K的滤色片适用于下列哪些场景的拍摄（）。A、雪景B、晴朗的天气C、演播室D、海滩 8、我国彩色电视采用的标准白光是D白，其色温是（）。A、2854K B、6500K C、4800K D、5500K 9、（）是镜头内部的蒙太奇。A、短焦距镜头B、长焦距镜头C、长镜头D、镜头的长短10、在照度足够的情况下使用负增益拍摄，可以提高（）。A、重合精度B、信噪比C、灵敏度D、最低照度四、简答题（共30分，每题5分） 1、固定画面有哪些功能？ 2、陪体在电视画面中有什么作用？ 3、怎样“细调”白平衡？什么情况下必须重新调整白平衡？ 4、简述电视场面调度的作用。 5、摄像师在使用变焦距镜头拍摄时怎样控制动向？ 6、摄像机上的寻象器有什么作用？ 五、综合题题（共40分，每题10分）1、结合实例分析说明摄像机机位前移的推镜头有何异同。2、论述电视景别的作用和造型画面的取材有哪些基本要求。4、如图所示：处在越轴位置上。在电视节目的摄制中，请方法克服越轴。（画图并附文字说明） 头、前移镜头和跟镜功能。3、阐述电视下面的两台摄像机你设计五种以上的 电视摄像试题B卷 一、名词解释（共10分，每个词2分）1、电视镜头2、电视新闻摄像3、主观性角度4、镜头调度5、综合运动摄像 二、填空题（共10分，每题1分）
(广告传媒)电视摄像考试要点
电视摄像考试要点 一、质量性能和各自用途的不同，摄像机可以分为广播级、专业级和家用级三类。广播 级摄像机各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也最高、体积大、重量重。专业级摄像机价格适中、小巧轻便。而家用级摄像机则属经济、小巧、操作简便的摄录一体机，主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。 二、就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个 片段，又称电视镜头。电视画面具有时、空两个层面上的意义。如果把时间凝定，那么电视画面就可以定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像的成果体现。从本体意义上讲，电视画面是视听一体的。画面及附载其上的同期声、现场环境音响等，特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中，是不可分割的共同体。 电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。 三、画面的空间特性 屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面够成了电视画面特定的空间形态和特性。 1、屏幕显示：像素是电视机屏幕上分布着的一排排等距离的以红、绿、蓝为一组的光点。电视画面正是由这些像素所显现和组成的。目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素，每帧画幅共为52万个像素。这些像素是构成电视画面的最小单位，单位面积上分解出的像素越多，那么所显示出的画面就越清晰，越接近于真实。 屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点：（1）电视画面色彩夸张（2）电视画面无纯黑部分（3）电视画面有强光漫射现象 2、平面造型 电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。 平面造型艺术主要特点是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。 现代科技给我们提供的用平面空间表现立体空间的表现手段和方法是多种多样的。电视造型艺术更是集纳其他平面造型艺术的手法之长，充分利用现代科技的成果，挖掘人类对现阶段对空间认识的最大潜力，在平面造型艺术门类中独树一帜。 （1）：利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。 （2）：利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感 （3）：利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限
电视摄像艺术考试题
一，填空题（本大题共4小题，每空1分，共10分） 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1、景别的选择是（创作人员）对画面叙述方式和故事结构方式的总体考虑的结果，它是创作人员思维活动的直接的表现。 2、典型的运动性特征中运动包括画面内运动和（画外运动），还包括（时间）的流动。 3、在电视画面的构图中（光线）、（色彩）、（影调）、线条等是我们构成视觉形象的“原材料”，通过这些造型元素的综合运用，以完成构思的实现。 4、电视拍摄中，拍摄角度是无限丰富的，但还是可以归纳出一定的种类（证）、（侧）、斜、背、（平）、（仰）、府、顶八分法。 二、单项选择题（本大题共10小题，每题1分，共10分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。 1、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ A ）。 A、保持主体在画面的视觉中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧 2、有明显的内容中心结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（C ）。 A、特写 B、近景 C、全景 D、中景 3、主导的线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为（D ）。 A、曲线构图 B、斜线构图 C、垂直线构图 D、水平线构图 4、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是（ C ）。 A、正面方向 B、正侧方向 C、斜侧方向 D、背面方向 5、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是（A ）。 A、主观性角度 B、客观性角度 C、虚拟性角度 D、新闻性角度 6、为克服“越轴现象”下列做法正确的是（C ） A、提高拍摄高度 B、改变色温 C、插入中性镜头 D、改变光圈快门 7、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于照片和美术作品，应该加强（ A ）。 A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 8、（C ）三不变是拍摄固定画面的前提条件。 A、机位、光圈、焦距 B、机位、光轴、焦点 C、机位、光轴、焦距 D、机位、光圈、焦点 9、（B）中环境范围由小变大 A、摇镜头 B、拉镜头 C、推镜头 D、跟镜头 10、（C ）光源位于被拍摄对象后侧方向，使被拍摄对象一个侧面受光，大部分不受光。 A、侧光 B、顺侧光 C、侧逆光 D、逆光 三、名词解释（本大题共3小题，每小题3分，共9分） 1、运动镜头：运动镜头是指在拍摄一个镜头时，摄影机的持续性运动。既在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这
电视摄像技术--大纲
《电视摄像技术》实验大纲 实验一摄像机各功能键的熟悉与使用 8学时 实验目的： 熟悉彩色摄像机各功能键的含义以及在机身上的位置。 实验器材： NV-M9000一台、DSR-190P一台、，KY-27CE一台、配套录像带各一盘，配套三脚架一副、配套电池各一只（备注：根据技术的发展，摄像机机型可更换） 实验内容： 1、熟悉DSR-190P摄像机主要的功能开关与按钮 2、掌握DSR-190P摄像机的各种调整 实验报告思考题： 1、各种实验机型的相同功能开关与按钮有哪些？ 2、如何区分摄像机的档次？ 3、为什么有的摄像机只有黑白寻像器？ 4、不同的摄像机在调整白平衡的操作上有什么不同？ 实验二固定画面的拍摄 8学时 实验目的： 掌握电视固定画面的景别和角度拍摄与运用 实验器材： NV-M9000摄录一体机一台，DSR-190P一台、配套录像带各一盘，配套三脚架一副、配套电池各一只（备注：根据技术的发展，摄像机机型可更换） 实验内容： 1、以一个人为主体，进行远、全、中、近、特、的拍摄 2、拍摄一个人物的正面、侧面、背面镜头 3、拍摄一个人物的平拍、仰拍、俯拍镜头 4、拍摄人物的入画、出画镜头 5、以运动的人物为前景拍摄一个静态的物体 6、拍摄一景物的小景深画面 7、拍摄两人对话的外反镜头（前景虚焦） 8、拍摄两人对话的焦点变换镜头 实验报告思考题： 1、成年人的远、全、中、近、特等景别的身体分截线是什么？ 2、实现小景深效果的技术要点是什么？ 3、如何实现焦点变化？ 4、如何增强固定画面的表现力？ 实验三运动镜头 4学时
实验目的： 1、了解运动镜头的基本特点和作用 2、理解运动镜头拍摄的基本原则和规律 3、掌握运动镜头拍摄的基本方法和技巧 实验器材： NV-M9000摄录一体机一台，DSR-190P一台、配套录像带各一盘，配套三脚架一副、配套电池各一只（备注：根据技术的发展，摄像机机型可更换） 实验内容 1、运动镜头的基本类型：推、拉、摇、移、跟。 练习不同运动方式的画面拍摄，注意不同运动方式中主观性镜头的表现 2、练习变焦距的推拉与改变拍摄距离的推拉画面拍摄，并找出两者的区别 3、练习控制运动镜头中的起幅与落幅画面，注意运动镜头中动点、动向、动速 4、练习不同范围的摇镜头与移镜头 5、练习拍摄跟镜头，注意空间的展现 实验报告思考题： 分组讨论拍摄的镜头，进一步加深对运动摄像的认识和理解。 实验四光线 4学时 实验目的： 1、了解光线的基本特点和作用 2、理解光线的基本原理和规律 3、掌握不同光线情况镜头拍摄的基本方法和技巧 实验器材： NV-M9000摄录一体机一台，DSR-190P一台、配套录像带各一盘，配套三脚架一副、配套电池各一只（备注：根据技术的发展，摄像机机型可更换） 实验内容 1、顺光，侧光和逆光的拍摄 2、室内自然光和散射光的拍摄 3、室外自然光的拍摄（直射光散射光） 实验报告思考题： 1、通常用何方法避免画面灰屏？ 2、顺，则，逆三种光线的表现力是什么？ 实验五静态场景的拍摄 4学时 实验目的： 1、了解静态场景的基本特点 2、理解静态场景的拍摄的基本原则和规律 3、掌握静态场景的拍摄的基本方法和技巧 实验器材：
电视摄像教学大纲
《电视摄像》教学大纲 课程名称：电视摄像 英文名称： 课程编号： 学时：50 总学分：3.5 适用专业：广播电视技术（专科） 先修课程：摄影基础 一、课程的性质和任务 《电视摄像》是广播电视技术专业的一门专业核心课程，也是一门注重理论性，知识性，更强调实践性的应用型课程。要求学生在掌握了相关的理论知识以后，又要付诸实践，通过实践活动，来培养实际动手操作能力，即通过实习过程，巩固和检验所学知识并把理论用于实践操作。电视摄像不同于一般的其它课程，既是一门技术课，又是一门艺术课，综合了多门学科的知识。 《电视摄像》课程要求在学习电视画面的造型元素、摄像机调整和使用、常见的拍摄技巧和基本技术的基础上，从技术和艺术上掌握摄像这一影视环节的基本创作方法。 本课程的主要特点是：技术与艺术相结合，理论与实践相促进。《电视摄像》是一门综合性应用型的课程，仅仅掌握理论知识是远远不够的，学生拍摄技术和技巧需要通过大量的实践训练才能完美的结合，只有把理论和技巧在实践中进行使用与总结，才能培养学生的动手操作能力，才能养成精益求精的工作态度和敬业精神。 本课程的目的在于通过理论学习和和拍摄实践，培养学生的创新思维能力和实践能力，使学生全面掌握电视摄像的基本技巧方法，思维技巧和艺术手段，使学生在电视摄像实践过程，练就扎实的技术功底，提高电视艺术修养。 二、教学目标 1. 掌握电视摄像的基础知识和基本理论，并能把多种学科的内容、技术和电视摄像艺术相结合。 2. 熟悉电视摄像师的创作过程，能与电视艺术创作的其他环节相配合。 3. 掌握蒙太奇思维的基本思想，并能运用蒙太奇思维来指导电视摄像工作。 4. 熟悉摄像机的操作和各个功能按钮，并能进行熟练操作。 5. 掌握电视摄像的基本技术和技巧，并能灵活运用，不断创新。 6. 培养学生热爱电视摄像工作，精益求精的工作态度和敬业精神。 三、教学内容 第一章电视画面基础 第一节电视摄像机与电视画面 一、摄像机组成与分类 1.摄像机组成 2.分类方法
《摄影摄像技术》结业考试试卷A
** 1分， 1A.C.2、A.特写 3A.寻像器 4A.C.5A.C.6A.捕捉动感7、_____是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达 情感、反映创作意图的重要手段。选项为：（） A.光线 C.影调 B.色彩 D.线条 8、_____是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写。选项为：（） A.近景 C.全景 B.中景 D.远景 9、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：() A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 10、电视画面是从一定数量的画幅，以__的连续运动中体现出来的。选项为：() A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧 11、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：（） A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面 12、____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。选项为：() A.陪体 B.前景 C.背景 D.环境 13、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：() A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇 14、____中环境范围由小变大。选项为：() A.推镜头 C.摇镜头 B.拉镜头 D.跟镜头 15、日出、日落时的色温一般为___之间。选项为：() A.5000～6000KB.2800～3500KC.6800～7500KD.6000～7000K 16、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：() A.提高拍摄高度B.改变色温 C.插入中性镜头D.改变光圈快门 17、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：() A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的 B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 C.电视场面调度的视点固定、视距不变 D.电视场面调度具有复杂性、多变性 18、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日
电视摄像艺术
《电视摄像艺术》课程教案
写在前面的话： 读图时代，影像先行 视觉艺术，专业技术 技艺结合，记录生活 观察思考，动手动脑 拓宽眼界，不断探索 善于合作，分享快乐 前 言 一、课程概述 学习电视摄像，不仅是学一门技术（调节、操作），而且更重要的是建立起一种思维方式，利用技术进行艺术地表达。因而，我们应该把电视摄像看做是工具——达到目的的手段，并非目的。 二、电视摄像概述 1．电视摄像的分类 （1）电视制作的类型 A ．电子新闻采集 B ．电子现场制作 C ．电子演播室制作 （2）电视摄像的类型 A ．纪实类（新闻类节目、纪录片，客观性较强）与艺术类（电视剧、MTV ，主观性较强）（在实际节目中，两种类型有交叉） B ．演播室与外景（注意两者的用光不同，使用设备不同，环境因素不同） 2．电视片的制作过程
（1）拍摄筹备阶段（前期制作小组） ——主要任务是确定拍摄内容，策划如何拍摄以便尽可能有效地将构思转化为图像和声音。具体节目的构思往往来源于参与者的思想碰撞。 A．制片人：完善构思，传播信息，制定预算，配备辅助人员、设备，协调活动，制定并保证遵循拍摄进度——表明谁应该在什么时候做什么以及应该何时完成。负责前期策划。 B．撰稿：将明确的传播讯息转换成电视制作过程，写下他所希望观众看到和听到的内容。要根据实际情况反复修改，如原先的内容不准确，台词生硬，镜头的删减等。Ps：交稿前要确定稿酬。 C．导演：将脚本转换成具体的声音和画面，选择必要的摄制组成员和设备。参与撰稿，艺术指导，拍摄等。负责实际拍摄和制作，对各项工作具有最后决定权。 D．艺术指导：根据脚本和导演的意图为节目设计布景和外景。重要工作是绘制场地图——安排道具、布景、摄像机位。 E．灯光：即照明指导，根据场地图决定应该采用哪些基本的灯光设备。 F．现场导演：根据场地图来搭建和装饰布景。 G．技术指导：确定所需要的技术设备，并维护。 （2）前期摄制阶段（摄制组） ——技术成员和非技术成员组成，通常包括现场导演和制景、技术指导、摄像师、灯光、视音频工程师、字幕员、摄像技术监控（调整摄像机各种参数设置，保证视频输出效果）。大型节目中还有技术总监、造型设计师、道具师、化妆师和发型师。 摄像师与导演密切合作，在导演的意图下进行拍摄，保证画面的质量，提供有效地素材。单机拍摄中，有时还要负责灯光效果。 （3）后期编辑阶段（后期制作小组） ——包括视频编辑、导演、音响设计师、视觉特效设计师等 A．画面剪辑 B．录制台词 C．音乐音效 D．后期合成 ——制定并严格执行拍摄进度表 举例：对某人进行演播室采访的节目之拍摄进度表 3 4．摄像师的素质 （1）身体素质 （2）政治素质
《电视摄像》测试总复习题 - 副本
《电视摄像技术》测试题 一、单项选择题(共50题、每题一分） 8、电视艺术诸表现元素中，（）是第一位、最基本的。 A、画面 B、解说 C、声音 D、音响 1、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指（） A、景别 B、色彩 C、光线 D、物距 2、用( )角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。 A、正面 B、侧面 C、背面 D、大特写 3、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（） A.0.415 B.0.314 C.0.5 D.0.618 4、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（） A.保持主体在画面的视觉中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 5、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦 6、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是（） A、主体 B、支点 C、陪体 D、空白 7、能够确定被摄人物或物体在实际空间中的方位，即具有某种定位作用的画面景别是（） A、远景 B、全景 C、近景 D、特写 8、在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是（） A、中景 B、近景 C、特写 D、远景 9、具有一定悬念效果的拍摄角度是（），它通常给人一种期盼心理。 A、正面角度 B、侧面角度 C、斜侧面角度 D、背面角度 10、（）是可以表现广阔空间或开阔场面的画面。 A、远景 B、全景 C、近景 D、特写 11、远景尽量选择（）以形成画面层次，避免平板单调。 A、顺光 B、侧光或侧逆光 C、散射光 D、顶光 12、有利于交待人与人、人与物之间的关系的景别是（） A、中景 B、大远景 C、远景 D、特写 13、摄象机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是（）
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结 ·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。 ·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。 ·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。 ·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。 ·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。 光圈口径越小，画面的景深范围越大。反之，光圈口径越大，景深的范围越小。 镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。 ·摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。 标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。）在纪实性节目中被广泛使用。
广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。 窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。）放大倍率大，景深小。适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。 变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图） ·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。 ·摄像机的使用和拍摄注意事项：1开机预热 2光圈控制3聚焦 4变焦控制5尽可能地缩短暂停时间6拍摄每个镜头应提前录制5—10秒7拍摄的画面长度应比实际用的长度长8多拍一些辅助镜头9考虑不同景别的搭配10在拍摄时认真做好场记 ·摄像机的三大技术指标：分解力、灵敏度、信噪比。 分解力：是指摄像机分解图像细节的能力，一种是水平分解力，一种是垂直分解力。摄像机沿水平（垂直）方向分解图像细节的能力 灵敏度：一般以同一照度条件下拍摄同一景物得到额定输出时所用的光圈大小来衡量。）在照度不变的情况下，使用的光圈越小，摄像机的灵敏度越高。 信噪比：是指摄像机在标准照度（2000lx）下所拍摄的视频信号（亮
电视摄像综合测试
电视摄像综合测试题（二） 一、填空题(本大题共15空，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.我国通行的电视技术标准为___PAL\D制__，每帧画幅共约为___52万__像素。 2.摄像机拍摄的心理角度可分为__主观角度__和_客观角度_。 3.固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的_画面范围_和_视域面积是始终如一的。 4.摇镜头是_摄像机机主光轴_发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的 画面内容而相应变化。 5.镜头的光学特性由_焦距__、视场角和_相对孔径_三个因素组成。 6.日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即__红色光_、_绿色光_和蓝色光。 7.机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于_画面固定_的一侧，便于观众对_ 方向性_的统一认识。 8.根据电视节目内容及性质的不同，可将电视摄像风格分为_纪实性__和_绘画性_两种。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填 在题干的括号内。每小题2分，共30分) 1.电视画面是从一定数量的画幅，以( A )的连续运动中体现出来的。 A.每秒25帧 B.每秒30帧 C.每秒35帧 D.每秒40帧 2.摄像机是根据光线色温( C )来规范基本光谱特性和标准工作状态的。 A.5600K B.2600K C.3200K D.8000K 3.主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称 为( D )。 A.曲线构图 B.斜线构图 C.垂直线构图 D.水平线构图 4.有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是( C )。 A.正面方向 B.正侧方向 C.斜侧方向 D.背面方向 5.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是( D )。 A.拉镜头 B.移镜头 C.综合运动 D.固定画面 6.电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的( A )所导致。 A.强光漫射现象 B.对焦不准 1
电视摄像技术(专业课)
电视摄像技术（专业课） 4次满分试题与答案 1、素材带应控制在（ ）。 A 、 15s B 、30s C 、 45s D 、60s 2、 摄像机镜头后都有一个（ ）档的色温片调整装置。 A 、 4 B 、5 C 、 6 D 、7 3、（ ）指镜头有效光孔径与焦距之比的倒数。 A 、光通量 B 、景深 C 、光圈 D 、清晰度 4、 可见光从（ ）微微米以下的宇宙射线到6000公里的交流电都属于电磁波的波长范围。 A 、0.5
B 、 1 C 、 1.5 D 、2 5、雷登85滤色镜的作用是滤掉（ ）。 A 、红光 B 、紫光 C 、黄光 D 、蓝光 6、Zoom 是指（ ）。 A 、聚焦环 B 、变焦环 C 、光圈调节环 D 、视角调节环 7、（ ）指影调中的明暗对比。 A 、对比度 B 、曝光率 C 、宽容度 D 、明暗度 1、按焦距长短可把镜头分为（ ）。 A 、标准镜头
B、广角镜头 C、长焦距镜头 D、近焦距镜头 2、影响的景深的因素包括（）。 A、镜头焦距 B、光圈 C、视场角 D、摄影距离 3、Zoom操作环可分为（）。 A、 O B、 S C、 M D、R 4、增益可分为（）。 A、 L B、 M C、 H D、B 5、以下取决于全景的有（）。 A、人物关系位置 B、摄像机角度
C 、机位 D 、光线 6、构图应考虑的因素包括（ ）。 A 、比例 B 、位置 C 、大小 D 、角度 1、色温是颜色和亮度的标志，直接影响色彩的还原。 对 错 2 、照相机的光圈一般是按1.4，2,2.8,4,5.6,8,11,16,22,32的序列设定的。 对 错 3、视场角指有效成像中心与镜头后结点所形成的夹角。 对 错 4、对同一焦距的镜头，最大光圈越大，光通量也就越大，镜头相对越好。 对 错 5、调节白平衡必须使用自动光圈。 对 错 6、PRST 是可删除的白平衡，故可以调整。 对 错 7、广角镜头拍摄的景物，不会产生畸变和几何失真，景深范围较大。