音频处理算法如何提升小型扬声器音质
音频处理算法如何提升小型扬声器音质
音频处理算法如何提升小型扬声器音质
现代智能手机机身灵巧且功能强大，虽然手机尺寸随机型而有所不同，但总体而言，一款业界一流的器件可将诸多特性封装到一个大约110x60 x15mm的封装中。
如果将显示屏和电路板考虑在内的话，那么留给扬声器的空间就不多了。现在，让我们想象一下家庭影院中一个低音炮扬声器所占的空间大小，也许你们中大多数人会觉得这完全是两码事甚至不具备任何可比性。从某种程度上来讲，的确可以这么说。然而事实上，即便他们确实是两种截然不同的应用，但它们运行的内容却日趋相似。移动通信的高速技术（3G、3.5G、4G）及其支撑网络实现了手机音频和视频的下载功能和回放功能。手机用户在希望更高带宽的同时，也希望能有更好的音频和视频质量享受。问题是提升音频质量并非易事。手持设备生产厂商面临着诸多限制，其中两个主要因素就是手机外形尺寸的大小，以及音频文件的压缩程度。下面我们做些检验。
A、外形尺寸
扬声器通过前后移动隔膜将电能转化为声波。隔膜推动空气，产生声波，经由我们的耳朵转化为声音。考虑到上面提到的尺寸限制，手机能够供以移动的空间并不大，所以只能使用带有很小隔膜的小型扬声器，只能允许小范围的移动。
在静态集成电路里，由于扬声器需要移动而显得有些麻烦。而小扬声器没
法产生很好的音频效果，而当中要数低音频率所受影响最大了。从小型便携式消费类电子产品中获得高质的音频效果确实是个挑战，而要想应对该挑战，只能依靠由工业、机电、电子学领域的设计师们组成的交叉功能团队来实现了。电子工程师提出了这一个倡仪：使用音频处理算法。
B、压缩音频
音频通常被压缩成较小文件以供用户下载。文件压缩是通过编码算法实现的（如MP3）。文件的减小可能会造成信息的缺失，最终影响音频效果。在这种情况下，音频处理算法同样也可以派上用场。
音频处理算法
目前，音频信号处理并提高收听体验的算法多种多样。
基本处理算法是通过均衡器过滤不同频带振幅变化，从而克服扬声器的缺陷。通过观察扬声器的频率响应，我们可以判断出哪些可以重现哪些不能，然后可以相应地设计出均衡曲线。目标就是获取具恒定振幅的音频，无论扬声器频率的大小如何。
基本均衡的利用在当前已经十分普遍，市面上销售的大多数音频转换器都使用了均衡技术。但遗憾的是，有时这还不足以改善音频质量。事实上，扬声器具有随着音频信号的强弱而发生改变的频率响应（请参见图1）。
图1扬声器+音箱频率响应以及信号电平失真
为了弥补这个影响，必须得使用动态滤波器。扬声器的频率响应会随着信号振幅发生变化，而这些滤波器的极点与零点也会相应随其变化而变化。实施动态滤波器时，类似DSP的处理功能必不可少。绝大多数低功率音
频转换器的功率都不能实现这一点。
另一个有趣的算法是低音增强。该算法通过利用基频缺失的音质原理改善了低音频率的重现。
观察小型扬声器的频率响应，我们可以发现它们的低音响应是3分贝，其可以是数百赫兹范围。这就是说这样的扬声器并不能很好地重现更低的频率了。用这些低频率驱动扬声器是没意义的（因为它们是不可能被重现的），甚至是有害的。低频率将迫使扬声器作超出其能力范围的移动，最终会给更高频率造成更多的失真。
低音增强（请参见图2）汲取扬声器无法重现的低音内容，再将其抬高一个倍频至扬声器能够很好工作的位置。比如：假设扬声器为300赫兹点上3分贝，而播放内容仅为200赫兹，这时低音增强便会将之提升到400赫兹，使其得以播放。考虑到音频内容的音相距8度，人的耳朵和大脑会被诱导认为听到了低频内容（基频缺失原理）。现在，我们可以采用滤波器去除所有这些不能被重现的低音频内容使其无法到达扬声器。低音增强及高通滤波器的同步使用将可以极大地改善小型扬声器的低音重现功能。
图2低音增强原理
音频处理算法(cont.)
音频也可以通过虚拟化法（也称为3D）加以改善。其通过创造沉浸式听觉体验，增强了经由扬声器或耳机播放出来的音频。虚拟化算法使音响得以扩大，甚至能让小型便携设备有效产生出虚拟环绕立体声。他们对经由
立体声系统双通道播放出来的音频进行了异同点分析，并对其进行强化，从而使用户相信声音来自于四面八方。这种算法利用了所谓的人脑相关转换功能(HRTF)，其解释了声音是如何与人类大脑，耳朵，大脑系统相互作用并如何被人脑所诠释的。
另一些算法则主要是集中在改善压缩音频。在这种情况下，他们试图恢复在压缩过程中丢失了的信息。其往往能对高音频内容起特别作用（大约千赫兹），提高了清晰度。这种算法实现了高音频，如电影里的雨声或歌里边的吉他独奏，可以栩栩如生得到重现。
很多的音频转换器（ADC、CODEC以及DAC）都支持音频高级处理功能。在TI，音频数字信号处理器(DSP)（或miniDSP）中都运行了这些算法，这些算法集成到了音频转换器中。这款迷你数字信号处理器是在PurePath™Studio图像开发环境中进行编程的。TLV320AIC36凭借其模拟输入与输出的特性成为了众多手机产品可以使用的一款器件之一。
总之，实现手持设备的高质量音频重现是一项艰巨而复杂的任务，它要求要有交叉功能设计团队的投入。幸运的是，电子工程师现在已经找到了正确的工具：音频处理算法，诸如现在描述的这些。
音箱的摆放方法及技巧
1、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。 在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在 严重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料，如大理石地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。 2、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异 的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内(反扣)或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。 气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。 但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起 来越发厚实、丰满。 3、听音区域要充分获得音箱的直达声 直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。 就一个房间而言，判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，一般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体，且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音
营造最佳的听音环境 正确的音箱摆放技巧
随着社会影音娱乐需求的日益增长，人们对音响系统的“听感”提出了更高的要求。普通消费者往往通过更换、升级音箱来达到提高“听感”的目的。特别是对于一些音箱发烧友来说，他们动辄投入上千上万的资金到音响系统中，以提高系统音质。然而，正当人们把心思放在花更多的钱买更好的音箱时，而忽视的音箱的摆放问题。 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。 1、音箱的正确摆放 根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。 从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。
扬声器系统的性能指标
1、声压频率特性：一个性能优越的扬声器系统，它的重放频带范围，理想情况下应该在人耳能听到的16-20kHz频率范围。结合较大声压级的超低音重放、尽量减少失真的要求，一般都把重放频率范围设定为30-20kHz，而且希望系统在各个听音点的响应特性尽量均匀。通俗地讲就是，在整个听音环境里，每个地方听到的声音大小都是一样的。 2、指向性和指向频率特性：在扬声器系统正面轴向水平30度和60度方向上测得的频率特性叫做该系统的指向频率特性，指向性指的是扬声器系统输出的声压级随声音辐射方向变化的特性。它受分频点频率、音箱结构形式、扬声器配置方法和分频网络元件值等因素的影响。所用的扬声器种类不同时，低音、中音和高音辐射到空间的指向性、声平衡性等特性都不相同。 3、最大输出声压级：扬声器系统的输出声压级与扬声器一样，是指在输入1W噪声电压信号的条件下，将标准测量传声器放在扬声器正面1m处测得的声压级的算术平均值。使用扬声器系统时，在某个距离上系统的声压量是否满足要求，都是用最大输出声压级这个参数来衡量的。 4、阻抗特性：扬声器系统的电气阻抗特性由所用扬声器单元的种类、性能以及分频网络元件等许多因素决定。针对不同的频率点，阻抗会不相同，一般用阻抗频率特性曲线来表示系统的阻抗特性。扬声器系统结构形式不同，阻抗特性也有明显变化。 5、谐波失真特性：扬声器系统的谐波失真特性与单个扬声器单元的谐波失真特性不同，它是由各个低音、高音等单元的失真特性综合而成的，而且还和音箱箱体、分频元件等有直接关系。这就要求在设计、使用扬声器系统时，应该根据实际情况，在重放频带内尽量使失真减小到最低值。否则，扬声器系统的失真特性会不理想。 6、耐输入能力：加到扬声器系统上的输入信号是通过分频器将低音、高音分开后，分别供给各个扬声器单元的，所以加在每个单元上的输入信号的大小是不同的。从系统整体性能考虑，主要是要限制集中于高频段的连续信号，防止高音扬声器单元过载损坏；低音、中音扬声器单元应该考虑能输入功率比较大的信号。
音箱的摆放
音箱位置摆放的学问 人是听觉的主体，正确摆放音箱的位置是获得良好听觉效果重要的一步。如果把 4.1的音箱堆放在一块，怎么能感受到3D环绕音效呢？因此，音箱摆放位置，特别对于多声道音箱来说可谓是至关重要的。 2.0声道音箱摆放 对于2.0声道音箱而言，人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上，且人到音箱的距离应比音箱的间距大一些。两音箱相距一米到一米五左右。如果将它们放在电脑两侧，间距显然过小，这样营造的声场过窄，此时双耳离音箱也过近，听到的以直接声为主，墙壁的反射声为辅。由于普通的木制音箱都是一个电容分频，高低音喇叭有1/4的相位差，两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的，因此人到音箱的距离越近效果就越明显。 此外如果相距太近，能清晰地听到高低音发自两个不同的喇叭，得到的音色不自然、不和谐；人与音箱相距若有一定距离，直接听到的声音与反射声能有效地融合，能切实地感受到声场的宽度与广度，听到的声音也能更柔和、自然。在此建议大家将音箱放于电脑的侧后方，与聆听者最少要有2米的距离，或者延长音箱的输入线，把音箱放在人的侧后方，然后前后移动找到最佳的听音位置。 多声道音箱摆放 对于多声道音箱来说，通常我们需要将低音炮摆放在墙角，喇叭口面对墙壁。卫星音箱放在同一平面上，喇叭口指向听者；左右两个前置音箱位于显示器稍前方，并与座位形成等边三角形；后置音箱与座位的距离是前置音箱距离的一半，且其水平倾角是前置音箱倾角的两倍。比如，后置音箱与座位的距离若是15厘米，水平倾角是10度，那么前置音箱与座位的距离就是30厘米，水平倾角是5度。 总之，卫星音箱营造的应该是一个3D环绕声音氛围，而不是仅仅让听者判断声音是从哪个音箱发出来的。 在高度方面，我们也需要注意，因为绝大多数音箱的音色会随位置的高低而有所变化，放在地上和放在桌上的音色不会相同。通常书架式音箱以放在桌上为宜，立式音箱放在地上并架起为宜，这时要将低音喇叭的高度尽可能地提高，最好与聆听者的双耳处于同一水平线上，这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因。 音箱与环境的关系 声音与环境的关系也很大，一间专业的试音室可是造价不菲。房间的墙壁对音色的整体效果有不小的影响：音箱靠近墙壁，低音声波经过墙壁的反射后被人耳听到，同时它所发出声波的低频部分会更有效地带动周围的墙壁与喇叭一起振动，这样声音的低音部分就会得到加强，使声音更加浑厚凝重而富有感染力，所以音箱越贴近墙角放置，人所听到的低音效果越强。一些音箱则必须要借助墙壁的帮助才会有较好的低音效果，位置放的离墙远了，低音便变得单薄、空洞了。 普通的低档木制音箱也需要借助墙壁来提升低音效果的不足。低音炮也是如此，它的摆放位置其实是很随便的，因为低音的方向性不强，即与高音相比更难分辨它的方向来源，所以不妨把它放在墙角，不必一定要正对着听者。导相孔朝前的音箱是无所谓的，摆放导相孔朝后的音箱时切忌后面紧靠着墙，因为那样，导相孔中的声波不能完全放出，得到振动的只
音箱的音腔计算方法
ASW计算公式开口腔计算公式：V A = (2S x Q。)² x V AS(L) 通带纹波系数是带通式音箱的重要设计参数。选取合适的封闭腔带通Q值QB，查表得出fL和fH，用f。/Q。分别乘以这两个系，求出音箱频响曲线上下降3dB的两个频率点，要求与设计值相符。带通Q值越高，音箱的灵敏度越高，但通频带越窄；带通Q值取得越低，音箱的灵敏度越低，但通频带越宽。导相管的调振频率fB = QB x ( f。/ Q。) 导相管长度L=[(c²S]/(4*3.14²*fb²*V)] -0.82*S?² 密封腔计算公式：VB = V AS / a 顺性比a = (QB² / Q。²) – 1 箱体总容积为V = VA + VB 单腔倒相式音箱计算公式 1.低频扬声器单元的品质因数Q。、谐振频率f。及等效容积V AS是决定音箱低频响应的重要参数。品质因数Q。、谐振频率f。及等效容积V AS由喇叭供应商给出，或自己根护喇叭的基本性能参数进行公式计算，在已知品质因数Q。、谐振频率f。的前提下计算VAS。2.箱体容积计算公式：VB = V AS / a 箱体顺性比a值可由倒相音箱设计图表查出(91页图3-9)，设QL=7。也可由下面的简表进行估算，如下表：3.确定倒相管截面积。 4.确定导相管长度，可用公式：L=[(c²S]/(4*3.14²*fb²*V)] -0.82*S?² 5.音箱的调整要点：原则是将倒相箱的谐振频率调整到最合适的频率点，使音箱的低频响应平坦。调整音箱的系统品质因数，使音箱的低音深沉，听起来即不干涩也不混浊；调整分频网络的分频点和相位特性，使音箱各频段的声压均匀，频率响应曲线平坦。一般的设计流程多媒体音箱并不是简单的将功放音箱结合到一块，因为使用环境上的不同，所以在设计上也应该注意到这个问题。但是很少有厂家注意到这个问题，这些厂家大多只是注意到了音箱外表的美与丑，根本没有考虑到音箱的工作环境，也就是说根本没有进行正确的音箱设计，所以其音质平平也就不足为奇了。有关这个问题以前曾先生写过不少文章，大家可以参看，我在此着重的谈一谈作为一款高质量重放声音的多媒体音箱的具体的设计过程，以及如何处理在设计时所遇到的问题。一选择合适的单元多媒体音箱工作状态处于近场小环境听音，因此决定了我们只能使用小容积箱体，选择小口径单元，这要求单元拥有合理的重放声压，以及足够宽的重放带宽。但从性能价格比来看，在中高档多媒体音箱中还是采用稍大一些口径的单元为好，4.5寸的口径可以认为是最易于做到性能价格比的一种尺寸，同时如果要生产高保真产品的话5寸是一种不错的口径。我觉得现在的多媒体音箱大都体积偏小，不过惠威的M200是一种不错的入门产品。我认为现代多媒体音箱应该将箱体控制在4--8升之间，当然还要与相关参数相配合，也就是我们常说的Thiele-Small参数一定要合适，而不是片面的夸大某一参数。由于低音单元口径小，所以更应该注意低频大动态性能，因为低音单元的震动系统最大线性位移量即反映了扬声器系统的大动态性能。如线性位移量偏小，则在高声压级大动态时，不但低音不能有效重放而且各种失真也会增大，特别是影响音质的奇次谐波失真。现在大多数多媒体音箱的磁路设计也欠佳，磁体小，上下夹板导磁率低，对振盆控制能力低，因此而引起的非线性失真也较大。因此在现代多媒体音箱中的总的失真率将达到7%左右或更高。这在HI-FI看起来是不可容忍的。还有就是振盆材料，由于近年来低档PP盆，防弹布盆，玻璃纤维盆，碳纤维盆的价格日益低下，再加上外观好，因此更多的被用在了多媒体音箱上来，但殊不知，后三种振盆的自阻尼很小，工作状态是极难控制的，一般在中高端的某一频率点上会产生很多的失真，大到不可忍受的地步，这个频率点就是我们常说的盆分裂点。因为现代多媒体音箱都没有分频器，再加上设计不合理的箱体，是很难压制这个分裂点的。而第一种振盆即PP盆，虽然听起来韧性好，中频饱满，低频富有弹性，但由于刚性相对较低，因而在大音量下引起的失真也较大。中频的层次感也不是很好。而相对个性较小，较容易控制的质量好的纸盆单元，却很难见到有厂家应用。就个人DIY制作而言，南京的110，150系列防磁低音，银笛的QG4,QG5系列防磁高音单元，都是不错的DIY选择，要求高一点的还可以选择惠威，发友等厂家专为多媒体音箱设计的
(完整版)扬声器系统主要技术特性的应用
扬声器系统主要技术特性的应用 作者：网络转载 扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户必须对它们有所了解。 1）二路（二分频）和三路（三分频）扬声器系统 音频信号的频谱范围很宽，把20Hz-20kHz的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的；一般的12寸以上大口径扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过1.5kHz的信号，它的表现就很差了；1-2寸的高音扬声器单元（高音压缩驱动器）重放3kHz以上的信号性能很好，但无法重放中音和低音信号。于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统，由低音（含中低音）和高音（含中高音）两种单元组成的称为二路扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。 二路扬声器系统结构简单，造价相对较低，为了解决缺少这段中音频率，于是有些厂家用了一种折衰的方法，即在分频网络上把低音单元的频响特性向上移动，把高音单元拭目以待频率特性向下移动。另外一个问题是，分频交叉点频率只能设定在500Hz-2kHz之间，而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上人留下“空洞”感和听到的失真。亦因为如此，三路扬声器对喇叭单元的要求相对较高，假若单元的性能不佳，整个扬声器系统的声音就不够平滑，或有严重的相位失真。 三路扬声器系统各单元的特性可不作折衷，充分发挥它们各自的长处，两个分频交叉点可选在中音人声和乐声频谱重要部份上、下边缘处，对音质没有任何影响，故三路扬声器系统减小了声音的失真，提高了声音的清晰度，改善了低高和高音间交叉频段的性能，增加了扬声器系统的功率处理能力，因此是文艺演出、音乐厅和歌剧院扩声系统的最佳选择。 2）灵敏度和最大声压级（SPL max） 扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器，要求它能以相对较小的输入功率转达换成很宏亮的声音，这就要求扬声器有较高的声压灵敏度，[灵敏度]实质上是一种[转换效率]的体现，各类扬亏损顺系统由于采用的设计技术，选用的材料和生产工艺等多方面的差异，灵敏度的差异也很大。 灵敏度是指输入扬声器单元1瓦的电功率，在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小，如果两种扬声器的灵敏度相差3dB要达到同样大的声压级输出，需要增加电输入功率一倍，因此灵敏度较高的扬声器能发出较大的声音。 扬声器系统的输入功率能力一般都远远大于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之间）因此实际使用时都可输入这个最大允许的电功率，以额定最大功率，输入扬声器，在扬声器轴向1米处产生的声压级称为最大声压级SPL max例，灵敏度=100dB，1w/1m扬声器，若具最大功率承受能力为1000W，则SPL max=100dB 30dB=130dB，1m。 3）失真和音质
扬声器系统材料对声音影响
扬声器系统材料对声音影响 扬声器系统基本上由驱动单元，分音器和声箱构成，这三部分的设计固然重要，所用的材料对音质也有密切关系，假如改变其中一部分材料其余保留不变，声音必然会有差别，这个差别可能非常明显，有些爱自己动手的发烧友试用不同的材料代替原来的用料，例如给分音器换上补品级电容或用发烧线替换原有的接线，有些能令音质改善，亦有些破坏了原来的声音平衡。下面是小编为大家带来的扬声器系统材料对声音影响，欢迎大家阅读浏览。 音圈 喇叭音圈根据低、中、高音单元的需要而有不同，高音喇叭音圈用十分细的线绕成，包括铜线和铝线两种，铝线质重较轻，可获得更佳的瞬态响应，但在承载力和耐用性方面不及铜线，中音和低音喇叭多用铜线绕音圈，而且铜线较粗能承受大功率，有些低音喇叭绕二至四层音圈增加承载力，至於铜线形状亦不同，例如圆形、六角及长方形横断面，圆线最普遍使用，六角及长方形线可以紧密排列不留空隙，能增加散热效率相应提高功率承载力。普通喇叭的音圈多绕在纸管上，但纸不是良好的导热体，只具有轻的优点，为了提高散热效率，有些喇叭采用铝或kapton 音圈管，将音圈固定在管上因散热较佳，显著增加承载力，近期愈来愈多扬声器采用这种材料。一般烧喇叭多数发生在高音喇叭上，因它的音圈用细线绕成，不能承受大功率，有些扬声器系统设有保护线路，当输入电流过高时自动截断或降低电流防止高音喇叭损坏。中音和低音喇叭音圈较强健不易烧断，只当输入过强时可能导致音圈撞底或偏斜。磁铁早期的喇叭多采用镁镍钴(alinco )合金磁铁，它具有高强度和容易防止磁场滞漏的优点，可惜制造成本愈来愈高，厂家们被迫采用氧化铁磁铁，亦称陶瓷磁铁，它也具有相当高的磁力，但需要用大
音响系统调试方法
一）调试前的准备1、音箱位置的摆放：舞台主扩音箱朝台前两侧摆放，分体式音箱中低音音箱在最下，中音音箱于中间，高音音箱放在最上，因为低音箱发声方向性小，人体、桌、椅等物体吸收少。高音音箱方向性强，易被物体吸收。两套音箱的辐射区尽量彼此相叠，以增大立体声听音区。歌舞厅两侧的辅助扩声音箱箱口偏向厅后区，以满足后区观众听音需要，使厅内声场分布较均匀。不宜在厅后墙壁置音箱，要确保声像统一，避免出现反馈。 2、音箱接线：音箱接线必须采用音箱线，每根应在200 股以上。音箱线两根颜色不同，连接音箱和功放输出端子应严格区分，两个声道完全一致，决不能错接，否则会导致音箱反相放声，使声场分布不均匀，放声音质变坏。 3、音响设备的连接：音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，以减少系统噪声，提高抗干扰能力。常用连接中卡侬插头的 2 脚与大二芯或大三芯插头的尖端芯连接。 4、依照各种歌舞厅音响设备的连接图接好调音台、音源以及周边设备。 5、调音台的输入通道参量均衡提衰量处于0dB 状态，输入推子和主控推子均处于最低位置。 （1）压限器：噪声门阀关闭，输入增益0dB ，压缩阀处于0dB ，压缩比2：1，启动时间10ms ，回复时间500ms ，输出增益0dB
（2）（房间）均衡器：输出增益0dB ，各刻度频点处于0dB 上，提衰范围±2dB ,低切键弹出。 （3）延迟器：处于直通状态。 （4）反馈抑制器：处于旁路状态，削波电平调节放在2 点位置。 （5）激励器：激励电平按键弹出，调谐旋钮处于12 点位置，混合比例旋至最低位置，低音补偿处于关闭状态。 （6）电子分频器：各频段放大量放在9 点位置，低端交叉点频率放在800HZ ，高端交叉点频率放在2KHZ 上，输入电平调在0dB 处。 （7）功率放大器：将左右声道输入电平调节放在满刻度的2/3 上，使功放留有储备量。 （8）效果机：置于旁路状态。 （二）系统开机 先接通调音台电源，接着接通周边电源，最后接通功率放大器（功放）电源。将调音台的输入通道推子推至2/3，输入通道增益调至4/5，主控推子推到0dB 左右，试听整个扩声系统的静态噪声，若总的静态噪声较大，打开压限器噪声门，直到噪声稍能听见为止，拉下主控推子，输入声音信号，将左、右声道主控推子再推起，播放声音。
煲音箱的知识与方法
刚入手了个音箱，搜集了一些关于褒箱的知识，与大家分享，感谢文章作者。 〖转〗关于“褒”音箱的知识！（附漫步者煲箱工具连接） 发表于2006-5-13 15:52:54 https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,/thread-325629-1-1.html 让有源音箱脱胎换骨 ● 让有源音箱脱胎换骨的秘诀 有源音箱——简单，插上电源就能用！很多朋友心里都是这么想的，但是往往越简单的东西里面蕴含着越复杂的道理。如果你到一个资深的发烧友家里去会发现既便是同样一对音箱，在他的陋室里吟唱出来就别有一番滋味，难道是打摩过了吗，再或许店家偏心，给了他“极品”……其实，都不是，只不过因为他知道应该怎么侍弄她，才能让她焕发出最迷人的风采。其实，做到一切并不复杂，就和有源音箱的使用一样简单，唯一需要的是您花一点时间阅读本文和耐心。 下面，就是一些经验之谈，让您的宝贝音箱判若两人的秘诀： ● 煲箱 喜欢武侠小说的朋友经常看到这么一个情节：一个初出茅庐的少年，被武林高手打通奇经八脉，结果内力大增，煲箱（Run In）同样如此，煲箱的结果就是像这位少年一般，乳燕初啼时发音有点不规范，声音会有毛刺感，高音不透亮，中音不圆润，低音不浑厚，但煲熟后却像历经沧桑、经验老到的大师一般，带给人回味无穷的动人歌喉。 我们再可举一些生活中的小例子：比如新手机，前几次一定要长时间充放电以充分激活电池；再比如新购的电器或者电脑，在七天内一定要日夜使用，促使其老化以提早暴露问题，在老化阶段结束后，产品会进入一个相当长时间的稳定使用期；刚买的新车，主人一定要通过人机“磨合”过程，才能和机械部件一起达到最佳状态，越用越顺手，用资深驾驶员的话来说是与汽车谈“恋爱”。这些，均说明了“煲机”的重要性。 那么，为什么煲箱能有这么大的功效呢？主要原因是在煲箱前，喇叭单元振膜与胶边结合比较紧，所以声音比较紧，比较生硬，音场不够开阔宽广，声像定位能力差，低音束气成团威力不足，而通过“煲”——即长时间连续开声使用后，音箱的喇叭单元“老”化柔顺了，系统松弛下来，功放单元的手脚也活动开来了，各部分参数趋于稳定，因而不再发出刺耳的噪声，声音也会变得比较圆润、甜美。 ● 那么煲箱需要多长时间呢？ 首先，我们先来分析一下有源音箱的特性，低档有源音箱（200元以下）采用的元件质量很次，泡沫边，小喇叭，花大力气煲箱实在没有什么意思，因此煲箱只是针对中高档有源音箱而言。大家知道，有源音箱为保证声压，灵敏度通常很高（88dB以上），它不同于无源音箱的低灵敏度，所以煲箱不需要很长时间，通常有100～200个小时足矣，而且，跟喇叭单元的材料密切相关：纸盆单元，通常表现为声音单薄，空洞，但是因为纸盆单元本身振动特性较好，容易驱动服帖，所以需要的时间比较短。 羊毛盆单元：低音部分先天不足，但中高音要煲到柔顺需要一个较长的过程。 防弹布单元：喇叭因为振膜偏硬，要煲得松一点时间会更长。
选择家庭影院的音箱的8个技巧
选择家庭影院的音箱的8个技巧 家庭影院音箱也称A V音箱，它与高保真(HiFi)音箱既有区别又有联系，无论是A V音箱还是HiFi音箱，都应达到高保真音箱的最低性能要求。音箱是主观评价色彩较浓的器材，因而普通消费者在选购时难以把握，本文提供的选购技巧，侧重于实用和可操作，希望能增强消费者的对不良器材的免疫力。 1.注意扬声器振膜材质的区别： 对于家庭影院音箱来说，形式多样，有主音箱、中置和环绕等，首先要求各声道音箱的音色统一。音色是音箱特性的综合反映，要求普通消费者有效把握困难较大。一般说来扬声器振膜材质的不同，对音色影响较明显。 锥形振膜的材料主要有普通纸盆、掺羊毛盆、表面喷涂树脂纸盆、PP盆、碳纤维编织盆和玻纤盆等。普通纸盆应用广泛，价格低廉，其音色基本属中性，缺陷是频响的中高段在分频时不易处理，外观上也有局限。掺羊毛纸盆音色圆润，带给人一种温暖感。表面喷涂树脂材料的纸盆，外观上有改观，音色表现趋于纤细。纤维编织盆的内阻尼较大，响应平坦，易于进行分频连接，但价格较贵，低音处理不好会有硬紧的主观听觉感受。PP盆的中高频放送较好，层次感强，但作为低音在家庭影院中使用受到限制。 球顶形振膜一般用于中高频扬声器。材料有硬球顶如铝合金和钛合金等，软球顶如丝膜、布膜和尼龙膜等。硬球顶频响较宽，声音穿透力强，层次感好。软球顶频响平坦，音色柔和。硬球顶扬声器一般擅长重放模拟音源的信号，软球顶扬声器一般擅长重放数字声源的信号。这仅仅是一个相对概念，不能由此得出一个结论：硬球顶扬声器是低档配置，软球顶扬声器是高档配置。如果此说成立的话，大量使用钛膜的JBL公司岂不是只能生产低档货?实际上，硬球顶扬声器最适合应用于三分频音箱，软球顶扬声器的应用相对要容易得多。另一方面软球顶扬声器的价格相对较低，通常仅为硬球顶扬声器1/3～1/2，所以市售音箱多使用软球顶扬声器。但是，在家庭影院中，由于声音动态较大，而软球顶扬声器的动态较小，在大功率下声音较易发毛，这一点购买时要特别注意。 消费者对扬声器的音色有个大致了解，购买时就可以根据自己的喜好来决定使用何种音箱，如感到把握不大，最好使家庭影院的几种音箱的扬声器振膜材料一致。 2.注意双低音音箱与无源辐射型音箱的区别： 双低音音箱是指一只音箱使用两只口径相同的低音扬声器，双低音音箱的低频辐射效率较高，水平指向性好，较适于家庭影院使用。而无源辐射型音箱为一只低音扬声器加上一只无源辐射体，从外表来看两者很相似，在同规格下，双低音音箱的成本、价格及承受功率要大于无源辐射型音箱。两者鉴别方法如下，放音时，分别压住两只低音振动单元，两者声音均变小且没有明显区别，则应为双低音音箱。如果出现压住一只低音振动单元，声音变小，压住另外一只低音振动单元中频声音没什么变化，仅仅是低音效果减弱，则后一个为无源体。 3.中置音箱的选购技巧：
录音棚装修方案
小面积录音棚的建声设计特点 a、声学条件的差别对最终结果的影响大。比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定）。由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的吸声量也就较大。同时，由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混响时间将比大房间的混响时间小的多。 b、装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。在装修后，小房间里参数实际调整的余地都比较小，空间需求也比较高。 c、通风的设计要求高。一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进行有效的控制。 d、小房间的简正模式影响较为突出。简正模式（某一频率驻波的一个重叠叫做一个简正模式）说明了房间固有简正频率的分布情况。小房间的长、宽、高比例要尽量避免互成或接近整数倍，以防房间内的声音在某一频率得到过分的加强或减弱。 e、小房间可颤动物件的低频声染色。在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间内极易形成严重的低频声染色。 f、小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。 二、经过反复的研究与计算，最终整体设计方案如下： 1、录音棚改造方案 隔音量是指单独材料的隔音特性，其平均隔音效果为46dB。在实际应用中，隔音材料还要与原有砖墙之间保留100mm的空气间隙，实地监测隔音效果平均提高了7dB，满足了设计要求。 根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为0.184，满足设计要求。以下是各部分构建的具体结构： 1、内装建声墙体 录音棚的内装建声墙体构造设计。内装建声墙体的主体采用180mm厚混凝土充气砖搭建。内装墙体与原有普通砖墙之间保留100mm的空气间隙，隔离固体传声的振动噪声。内表面装修采用木龙骨架填充100mcm玻璃棉，粗亚麻布外包，最后，整体喷涂防火阻燃液体涂料。 2、天花板 录音棚的天花板构造设计。在内装建声墙体建起之后，先将一层整体木龙骨架搭建在内装
音箱摆放技巧
营造最佳的听音环境！正确的音箱摆放技巧 随着社会影音娱乐需求的日益增长，人们对音响系统的“听感”提出了更高的要求。普通消费者往往通过更换、升级音箱来达到提高“听感”的目的。特别是对于一些音箱发烧友来说，他们动辄投入上千上万的资金到音响系统中，以提高系统音质。然而，正当人们把心思放在花更多的钱买更好的音箱时，而忽视的音箱的摆放问题。 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。 1、音箱的正确摆放根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。
从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。
演出中音响效果器的调试和使用技巧
效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。[AD:行业专家库：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,]效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。[AD:专业网址导航：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] [AD:淘器材、淘商机、淘技术、淘朋友、淘工作、淘人才：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] 1．室内声音效果的组成[AD:音响人的家园：http://www.ca001.me] 灯光直达声：Direction [AD:专业网址导航：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] [AD:淘器材、淘商机、淘技术、淘朋友、淘工作、淘人才：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] 听众直接从声源使播过来获得的声音。声压级的传播衰减与距离的平方成反比。即距离增加一倍，声压级减小6dB。与房间的吸声特性无关。[AD:专业网址导航：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] [AD:淘器材、淘商机、淘技术、淘朋友、淘工作、淘人才：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] 近次反射声（早期反射声）Eary Refections经周围介面一次、二次。反射后到达听众处的声音。近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。 [AD:音、视频、灯光大型电子商务平台：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] 后期反射声（混响声） [AD:音响人的家园：http://www.ca001.me] 比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。因此这个成分不可没有，也不宜过大。混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。[AD:音、视频、灯光大型电子商务平台：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] [AD:音、视频、灯光大型电子商务平台：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] 混响时间Reverberation Time [AD:行业专家库：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] 声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减0dB所需的时间。[AD:专业二手卖场：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] [AD:音响人的家园：http://www.ca001.me] 2．声场效果[AD:行业专家库：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] [AD:专业网址导航：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] 声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。[AD:淘器材、淘商机、淘技术、淘朋友、淘工作、淘人才：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] [AD:专业网址导航：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] 声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。[AD:最集中音响人社区:https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] [AD:音、视频、灯光大型电子商务平台：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] （1）混响时间的调整[AD:音响人的家园：http://www.ca001.me] [AD:淘器材、淘商机、淘技术、淘朋友、淘工作、淘人才：https://www.wendangku.net/doc/bd5924119.html,] 混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：
音响的布置
1、音箱的正确摆放 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。 从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。 对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。 由于这种摆放方法使聆听者在听音时与音箱的距离多在一米左右，而且聆听者不可能跟Hi-Fi音箱用户那样坐在“皇帝位”上一动不动，所以“正三角形法”又俗称为半自由近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，可得到很好的定位感以及宽深的音场，是能够听到最多、最直接、最清楚细节的一种摆法。 （2）X．1式多声道音箱的基本摆放 常见的有2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，在此首先说一下它们共有的“.1”声道的概念。以杜比数码5.1声道系统为例，它除了提供5个全频带声道的环绕声—左、中、右声道及左环绕和右环绕外，还有第六个声道，即低频效果声道。该声道可提供令人震撼的超重低音效果，而其频带宽度只有可听频率范围的十分之一（即其他声道带宽的十分之一），因此被称为“.1”声道，对应的音箱就是超重低音音箱（俗称低音炮）。
音响的摆放方法
正确的摆放方法是先以人为中心(或以主机为中心)两音箱左右对称地大幅度调整位置，然后再小幅度移动推敲，直至所得到的声音音色平滑、柔和、自然为止。 音箱摆放很重要 人是听的主体，摆放音箱的位置自然与聆听者的位置密切相关。一般来说，人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上，且人到音箱的距离应比音箱的间距大一些。至于两音箱应相距多远，以1～1.5米为下限，应根据房间与人而定。若你就将它们放在电脑两侧，间距显然过小，这样营造的声场过窄，当然此时双耳离音箱也过近,听到的以直接声为主，墙壁的反射声为辅。由于普通的木制音箱都是一个电容分频，高低音喇叭有1/4的相位差，两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的，这样人到音箱的距离越近效果就越明显，不过一般人很难察觉。此外相距太近，能清晰地听到高低音发自两个不同的喇叭，得到的音色不自然、不和谐；人与音箱相距若有一定距离，直接听到的声音与反射声能有效的融合，能切实的感受到声场的宽度与广度，听到的声音也能更柔和、自然。
发烧用户更加注重摆位 家中要有组合音响，干脆就将声卡的line out直接连接到音响的line in上去享受吧!对于那些有srs、apx、bbe等三维音效与音效增强技术的音箱来说，人与音箱之间保持一定的距离就更为重要，因为这些音效场在两只音箱前必须要经过一定的纵深距离后才能形成，距离太近，音效必将大打折扣。 位置知道了，那它应放多高呢？这一点用户可能更没有注意过。绝大多数音箱的音色都是会随位置的高低而有所变化的，不信你可以试试：先把它放在地上听，然后再抱到桌上来，两次所听到的音色是不会相同的。书架式音箱以放在桌上为宜，立式音箱放在地下并将其架起为宜，这是要将低音喇叭的高度尽可能的提高，最好与聆听者的双耳处于同一水平线上，这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因。
音响的正确使用方法
音响的正确使用方法 （资料来源：中国联保网）手机要远离 出于保护音箱的电路，您的台式音响虽然可以任意摆放，但是千万与手机、无绳电话、电视、冰箱、微波炉等物品保持距离，离电脑机箱最好也远一些。不同的电器“井水不犯河水”的摆放，能够最好的保持各个电器的电路不会因为互扰而产生损坏。 音源的重要性 音响再好，没有好的音乐也是白搭。虽然MP3、WMA、ATRAC3plus等压缩格式满天飞，但是毕竟这是一种有损的压缩格式，存储这类音乐的碟片容量可能很大，但是声音当中的很多元素被压缩的时候舍弃了。由于台式音响一般用于卧室和厨房等小空间营造音乐背景，因此我们建议使用台式音响的消费者可以尽量采用比较耐听的古典音乐、轻音乐或者收听调频收音机，播放高质量大容量的MD也不错。非现场录音的流行音乐等这些对于还原质量要求不高的内容，消费者可以有选择的使用压缩格式。 音响使用禁忌 随着影视音响器材的普及，对视听领域发生兴趣的人越来越多。作为发烧友，拥有一套高档器材是重要的，但正确使用这些器材同样重要。在一般音响爱好者中，有一些使用上的误区应该加以避免。 一是将器材放进柜里。有人出于装饰和保护，将器材放进定做的柜子里，这会因柜内空间所引起的潜振使音色浑浊，功放等器材由于没有足够的流通空气，易过热、老化。如把音箱装入墙壁，会使声音效果变得生硬。 二是叠放器材。很多人爱将影碟机、放大器、调谐器、数码模拟转换器等机器重叠放置，这会引起互相干扰，尤其是镭摄机与功放干扰严重，会使音色偏硬及产生压抑感。正确的做法是将器材放在由厂方设计的音响架上。三是电源插头正负不分。电源插头正负处理的好的系统，音色层次分明，自然顺畅；正负不一致或参差不齐，音色会偏硬粗糙。 四是接线不牢与不洁。如果系统音色干硬，其中一个原因可能是接触不良，如插头不牢、接触面氧化、沾上灰尘或油污等，所以应该经常检查，保持接触面清洁。 五是用云石或玻璃承载器材。云石密度低、谐振高，会影响音响效果。玻璃密度比云石高，但却不厚实、谐振更严重。可用花岗石或麻石，尤其是麻石，密度最高，承载器材较理想，但厚度要3厘米以上。