字画做旧与鉴定方法
本文由绪田贡献
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2007年03月19日 星期一 上午 11:01 纸绢是中国书画的载体之一,它对字画鉴定之重要性自不待言.在字画伪品中,用古纸,古 绢作伪毕竟是有限的.于是,五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生,但又很少有人知道它作 伪的手段及辨别方法.本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识. 纸绢作伪主要包括:做旧色,做旧污,做旧残,现分述如下. 一,做旧色 做旧色是指用颜色将纸,绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色. 做旧色的颜料 做旧色常用的颜料是以国画颜料为主.如藤黄,花青,储石,胭脂,三青等等,其形制 有管状,块状,粉末状.其特点是透明亲水,不洇色,染出来的色泽比较耐久.其次是化工 颜料,一般用得较少,在万不得已的情况下才会使用,其特点染出来的颜色比较新,容易泛 色.另外,还有用一些土方法,如烟薰,日晒.用黄蘖,烟叶,茶叶,桅子,橡碗子等煮汁 后直接染色. 无论采用哪一种颜料作旧,事先必须经过调色.如采用国画颜料染之,首先将颜料研调 成液态,然后用纱布过滤去除淀屑草渣(因为在制作颜料时虽然细度已足.但在颗粒之间仍 有聚合现象) 之后兑入胶矾溶液便可试染. . 如用烟叶等熬汁染色, 要待色液冷却之后再试染. 由于用这些原料煮出的色液颜色较单调,根据需要有时还要另加其它颜色,才能得到满意的 效果. 做旧色的方法 1.直染法 即将被染的对象平铺在台面上,然后用排笔直接依次从右至左上色.这种方 法适用于吸水性强,薄质纸类. 2.拉染法 即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液.然后用两手拎着被染 对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可.这种方法适用于纸质结实,拉力较强的纸,如皮 纸,裱件等. 3.浸染法是针对绢帛而言.因为绢帛属丝织物,纺织出来的新绢有油.如在台面上用排 笔上色难以挂住,也易皱,所以,置于色液中浸泡稍加揉搓,待数日后取出,可得旧绢色. 如经过胶矾便得旧色熟绢. 4.托染法也是针对绢帛而言,由于绫绢不易挂色,事先托上一 层宣纸,后再染色.染色方法同"直染法". 另外,还有的通过日晒,风吹,使其泛黄,俗称"风化纸","风化绢"等等. 辨别方法 了解了一些作旧色的方法,我们就可从以下几个方面来辨别它的真假. 1.看总的说来,古旧纸,绢的旧色,直观感觉应是自然,平和,"洁净",正反颜色匀透, 纹理清晰.新做的旧色看上去火气,颜色不均,纸绢面也欠清洁,纹理不清,而且起毛.真 品纸本旧色一般是褐色,黄褐色及淡灰色较多.绢本一般是深棕色,棕黄色较多.新做旧的 颜色粗看无别,细看觉其中带有黄绿色. 做旧色又分书画芯
(书画前书画后)和裱件作旧. 在书画前作旧色的,书写和绘画以后,字迹清晰,墨色,色彩及印油仍保持原色. 在书写和绘画后作旧色的,细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上,有时
还可见作旧色时留下的刷痕. 是裱件作旧色的,较易辨别,最容易看出的是颜色不均.因为裱件至少有四层纸合成, 所以,颜色不容易将四层纸全部渗透,只要将卷杆上的包纸打开,就可发现里面的纸的颜色 不均或呈白黄色,卷杆也受污染.笔者曾经接触过一横幅山水画,画技较好,做旧的水平也 较高,而且做旧以后,又经使用了.一段时间,画面已出现霉迹和油迹:如果没有丰富的经 验.单从纸色来看,还真叫误认为是真品.当揭开卷杆之后真相大白,里层的包纸呈梅花鹿 皮状的斑点颜色,卷杆也受到污染.很明显是裱件通身做的旧色.真品裱件的纸和卷杆颜色 自然,洁净. 2.闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气,烟气等气味.新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料 气味及胶气. 3. 照真正的古旧优质纸对光照, 透光度好, 纸帘也清晰可见.即使某些纸的厚薄有差异, 透光度虽有所个同,但纸帘的感觉也是自然的.另外总能发现有细小的砂眼.新纸做旧,由 于染色不均及揉擦纸因此透光度差,纸帘也模糊不清. 旧绢对光照与纸恰恰相反,由于年久摩擦等原因,绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一,对 光照时,有的透光度较好,有的透光度则差,但有一点比较好掌握,因绢酥脆失去了机械强 度,不能将其随手牵拉,否则就会破裂.新做旧色的绘绢,对光照颜色一股欠均匀,也可随 意拉扯,而且经纬线随之歪邪,难以破裂(除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外) . 另外,可放在强光处,但不要在太阳光下直照.如靠近窗前,走廊里,是古旧纸绢经数 天后,纤维内部结构会受到一定破坏,从而降低机械强度,但对其颜色在短时期内不会明显 表现出来,因为光对它们的破坏是潜移默化的. 如是新做旧的颜色,几天之后颜色就会由黄 变灰至白.笔者曾接触到一副对联,是在书写之后作的旧色,托芯后置于室内窗户处,由于 光辐射热的透入对字画的辐射,一个星期后,就由黄变为灰白色了(是自然泛旧与人工做旧 色之区别) . 4.洗旧纸绢经水清洗后,旧色基本上个受影响,只显干净,洗出的水呈棕黄色(茶色) , 但水质较"纯",放数日后底层仍没有沉淀物.新作旧的颜色,经水清洗后,纸绢颜色明显变 浅且不均,洗出的水色新呈黄绿色,纸本因染色时由于揉擦纸面出现的纸疙瘩,在过水时, 不免有纸浆带入水中,所以底层就有沉淀物,并且出现水与沉淀物分离现象(上面的水近似 于清水) .是绢本,只要用湿毛巾稍用力擦拭,被擦拭的某一块就会泛灰白至白色,又因一般 都是用新绢
做的旧,所以擦时纤维随之倾斜,也无损. 二,做旧污 做污方法 做污是指用各种方法在纸绢上施污.如做霉点,锈点,油迹,水迹,笔迹,苍蝇便迹…… 故意将画面弄得脏兮兮的,以此骗人,做污多见于画芯. 1.做锈迹的方法 所做锈迹大都以"红锈"多见(铁锈) . 2.做油迹的方法通常在书画上见到的油迹有:植物油,动物油,蜡油,木油…… 辨别的方法 1.锈迹的辨别方法 (1)看旧纸绢上的陈旧锈印,色呈明显的旧色,并有干枯的感觉,色深,呈黑红色或赫 红色.色印有一定深度,色印的边缘有很自然的参差不齐的印痕. (2)洗 陈旧的锈迹用清水洗是无济于事的,一般都需用药水清除.如果是后来新做的 锈迹,用清水洗明显可显淡一些. 2.油迹的辨别方法 (1)看 陈旧的油迹看上去觉有干枯感,表面光滑略有泛白,油迹处纸绢发硬.表面灰 尘易掸去.
新做的"旧"油迹,看上去有湿润感,色深印新,表面尘土不易掸去.用手摸揉有的可见 有纸毛偏倒,属绢素的也较结实. (2)洗烫 陈旧的油迹一般用清水是难已去掉的,特别是植物油,都需用有机溶剂清除. 新做"旧"的油迹,有的用洗涤剂就可去除,用熨斗垫纸反复轻烫也能吸去部分油迹. 三,做残 辨别方法 1.弃角撕口的辨别方法 (1)看纸本缺角或裂口的断层面,大都光洁利索,即使有毛茬的也短少.特别是非常酥 脆,发硬的更易脆裂,裂口处基本上不见"藕断丝牵"的毛茬,稍碰裂口即碎成粉末. 新做的纸本破口的断层面毛茬长密(尤其是用手撕的) ,即使是用刀刺形成的硬口,经过 再次加工后口面也会溢出较长毛荐,并具有一定抗拉力.笔者曾见过一副对联,破口是在对 联的三分之一段上,用下撕的,裂口容易吻合,毛茬较长,抗拉力也较强.明显是新做的(图 8) . 如果是旧绢上原有的破口,此纸口更易辨别.因为帛绢最易老化酥脆,破口一般都是参 差不齐的,毛茬短秃,无抗拉力.一触即碎,并伴有粉尘飞扬.又因为丝织物不能像纸那样 可用手随意撕口,即使强行撕口,周边绢丝的经纬线必定要受到影响,导致歪邪,不易于书 画.如果书画后做裂口,装袜质量又不佳,那么,画意非变形不可.如果是托纸后做裂口, 就显得更假了.所以,要想在新绢上做出陈旧的裂口效果是非常难的. (2)洗由于陈旧的画心是自然泛旧色,除用化学试剂清洗外,毛茬不会褪色,湿水后也 不能随意提取.新做裂口的画芯,一般来讲事先都是做了旧色的,毛茬过水以后,泛灰白色 至白色(上面那幅对联就是如此) ,湿水后也易提取. 2.虫洞的辨别方法 (1)看 自然的虫洞形状各异,千变万化,洞口边缘光洁锋利.严重受虫蛀的画芯洞眼 是密密麻麻,有圆形,十字形,还有似条状虫样的,像一条条活虫浮在画芯上,使人毛骨悚 然.虫洞虽小,要做出它的"神似"
井非容易,所以做假的虫洞,一般只觉有残洞感,能做出" 形似"就算不错了,因此,真假虫洞是较易辨别的. (2)找另外,做假人在做残时也是经过"经营位置"的.有的破在空白处,有的破在画意 处,还有的破在题款,落款以及图章处.笔者曾见有一副花卉册页,做残的方式很巧妙,是 用刀做的硬口,这个硬口是沿着叶子的形状而做的(叶子的边缘) ,且只做了半边叶,当颜色 着纸浑开后,加上画面又脏,一时很难看出破绽(当然,要与作者在作画时自己所裁补的硬 口相区别) .做假人这样做的目的是使人转移视线,故弄玄虚.如在图章上破口破洞,就会影 响观其图章的全貌,这样,在鉴别时由于看不清字的牵丝笔画而产生混乱,以至达到他们骗 人的目的.所以,我们要善于发现隐藏的破绽. 四,相关方面--装潢做旧 辨别方法 1.装潢镶料辨别方法 (1)看镶料的牢固程度 仔细观察装潢材料是从原物中拆下的还是用后来的新材料仿旧 的.拆下的材料一般都较酥脆,旧色自然,多少都有一些损坏的痕迹.仿旧的镶料都较结实, 经纬花纹清晰. (2) 看镶料的花纹特点如果是用绫装裱的, 就要看绫的花纹特点是否与画芯的时代相符. 因为镶料只有后人用前人的,不可能出现前人用后人的情况.笔者在"做旧色"一节中谈到的 横幅山水画,它是裱后通身做旧色,从表面上看,旧色效果也不错,做旧色的本意看得出来 至少要将它做成明清时期的旧画,但做旧者只注意到了仿旧色方面,忽视了绫的花纹特点与 绘画时代风格相吻合的问题,也就是说,作假人不懂得明清时期的绫的花纹特点,就无知地
采用了市场上出售的蓝色冰梅花的仿宋锦作装潢材料,稍有经验的人就可从这一破绽中便知 是做假的(当然,与旧字画用现在的绫绢作镶料进行修复重裱的是两回事,不能混谈) . (3) 看镶料的颜色(请看做旧色一节) 2.装潢形制辨别方法 (1)看装潢形制 做假的也有仿古书画高大的装潢形制的,但不多见,可能与省工,省 料有关.所以,装潢的规格以2米左右为多见(现也有真品裱2米左右的) .另外,装潢的结构 形式与古时差不多,但结构之一的"包首",在古旧字画中是常见的,也是必不时少的,但现 在许多从事装裱的人并不懂得包首的配裱,即使懂得,又嫌费料费工,所以现字画装裱几乎 没有配包首,做假的更是如此. (2)看装潢做工 古旧字画装潢,不管是宫廷装还是民间装,做上都是很讲究的.哪怕 是用逊于绫绢的纸作镶料装裱的,也能从中看到裱工们的一丝不苟的工作态度.做假人为了 牟利,将做假的字画一般都是请"半桶水"的装裱匠装裱,所以,时常看到装裱的做假的字画 做工不精,具体表现在:用浆板滞,镶料裁剪弯曲,镶边搭口宽窄不一,镶料颜色搭配不当, 甚至天,地
头的比例分配也不谐调. 3.作残作污辨别方法 看施污的部位 如在天头上见有无规律的绦圈锈迹,可认定是新做的,因为绦圈是固定在大杆上的,山 此产生的铁(铜)线圈的锈迹也应是有规律的. 如果作残的画芯未经补残(未装裱) ,作残的痕迹较易识破,如果经过装潢后就难以辨认 是原有的旧残还是做假的"旧残".可用放大镜仔细辨认,并采用以下方法: (1)裱件反卷 对于有残的画芯,装裱的目的是补残复原,那么补残处必然会有灰层边. 如果裱工又差,经补过的破残处就有可能脱浆,反卷时,补口边缘会翘起,如补的是硬口, 反卷时,硬口自然断开. (2)透光照 如果修补的是硬口,对光照时,会漏出"一线天",笔者在"作残"一节说到的 花卉册页,作残时是破的硬口.从当时的裱件看是难以看出破绽的.但用以上两种方法试之 就原形毕露了,将裱件反拱,硬口断开,再透光一照,硬口就暴露在光天化日之下了. 在辨认已补残的画芯时,要注意以下两点:一是真品由于装裱水平不佳,用以上两种方 法检验时,很可能出现假品残迹的效果,误认为是假品.二是假品由于装裱水平高,用以上 两种方法检验时,很可能又出现真品残迹的效果,误认为是真品.所以千万要当心.
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