电视灯光与照明 复习
1、主题音乐的方式为什么被普遍使用？
2、主题音乐的任务是什么？
3、主题音乐有几种形式？
4、主题音乐在片中每次出现的依据是什么？
5、变奏曲的基本规律是什么？
6、电视音乐分为几类？各有什么特点？
7、电视剧的主题音乐和插段音乐有何不同？
8、综艺晚会节目的编排应注意什么？音乐节目在其中应发挥什么作用？
1、电视照明的主要任务是什么？特点是什么？
一、摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型
三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念
五、戏剧表现的需要六、画面构图的需要
特点：一、电视照明具有时限性二、电视照明具有可塑性三、电视照明具有纪实性
四、电视照明具有体现性
2、电视与电影照明的主要区别是什么？
一、亮度比和光比要求的不同二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求
三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明的不同
五、素养和适应性的要求不同
1、人眼所能看到的可见光波长是多少？
光是能的一种形式，是能引起人视觉的电磁波，占据电磁射线谱中的一小段。人眼能看到的可见光的波长为380~760纳米（1米=109纳米）。
2、镜面反射、漫反射和半漫反射的规律是什么？
镜面反射：光滑的物体表面产生的反射光呈镜面反射的性质。（1）只有在反射角A点位置上，可以在物体表面上看到B光源的影像，其亮度接近于光源强度。在其他方位上(如B和C点上)，物体表面呈无光状态。（2）反射光束与入射光束相同，不发生性质变化。
比如，若入射光是平行光束，则反射光亦为平行光束，不发生形态变化。
漫反射：如果物体表面是粗糙的、不规则的，那么，光线投射上去以后就向各个方向散射。这种反射光就叫漫反射光。（1）漫反射光的强度远小于入射光，而且在非反射角度的视点上看，物体表面都很亮。（2）漫反射光的物体表面上看不见光源的影像。
半漫反射：物体的表面介于光滑与粗糙之间，对光的反射也介于二者之间，呈半漫反射(即散射)性质。（1）半漫反射光具有一定的方向性，在反射角方向，虽看不到光源的影像，但能看到较淡的亮斑。（2）在非反射角的方位上，也可以看到物体表面的亮光。这种半漫反射的物体表面亮度，在光源条件不变的情况下，从不同方向上看是不相同的。
1．什么叫色温?
色温是表示光源的光谱成分的概念，是光线颜色的一种标志。黑体随着温度增高而发出的色光，就叫作光源色温度，通常简称为色温。
2．为什么要平衡色温?平衡色温有哪些方法?
为了使画面中的场景、人物色彩还原准确，色彩逼真，保证较高的画面色彩质量。
（1）平衡光源色温与摄像机色温。（2）平衡一个场景中几种不同的光源色温。
（3）加辅助光照明
3．标准的日光色温是多少?标准的灯光色温是多少?
5400 2400—3000
1、色彩的三属性是什么？它们之间的关系是什么？
色别也称色相，是色的最基本特征。色别用来说明彩色之间的主要区别或者彩色与消色之间的区别。
明度是同一色别的相对亮度。光谱中的一种色因光线照射的强弱不同会出现颜色的深浅、明暗的不同变化，这种变化就是明度的变化。
饱和度指颜色的鲜艳程度（也称色纯度），也可以指某种色别的颜色与相同明度的消色(黑、白、灰色)差别的程度。
2、影响色彩饱和度的因素有哪些？
（1）不同的光线照明，物体的色彩饱和度会有不同的变化。（2）物体表面结构状态对饱和度也有直接影响。（3）物体距离视点或镜头越远，由于空间中的介质会随之增加，色彩饱和度越低。（4）不同季节对色彩饱和度也有影响。
1、电视照明工作者应具备什么样的素质？
一、审美意识与修养二、观察与积累三、审美意识与创作
2、什么叫摄像轴线？其运用规律是什么？
被摄体的视线、运动方向或被摄体间相互交流的位置关系所构成的一条无形的直线
第一，同一时间与场景内拍摄连续性较强的镜头时，摄像机主角度所在的被摄体关系线或方向线一侧180°范围内。第二，轴线通常有两种：一是由被摄体面向或运动方向产生的方向轴线，二是由被摄体与被摄体相互间的位置关系产生的关系轴线。第三，不能轻易越过轴线或穿越于轴线两侧。但有时为了丰富画面效果和充分发挥摄像机角度的作用，仍可合理越轴。
3、摄像轴线与光线轴线的关系是什么？
光轴的运用规律与摄像轴线的运用规律基本一样，光轴主要依附于摄像轴线而发挥作用，但在某些特殊情况下，光轴却有其特定的作用。在实际创作中，光源和被摄体之间形成的光轴越接近于摄像轴线，光位、明暗、色调就越统一，视觉感受就越趋于正常，完全可以用处理摄像轴线的方法来处理光轴。
1、外景自然光的优点是什么？有什么不足以及弥补方法是什么？
利在光源的普通照射能较全面地反映场景以及物体的特征、外貌，同时能够满足摄录技术对光线亮度的要求；弊在“一视同仁”，不能重点突出主要场景以及主要对象，景物在剧情表达上具有同等地位。
不足：1．局部需要突出和强调的东西却被置于阴影部位；2．背景太暗而失去层次；3．需要表现的线条不明显；4．前景过亮而失去透视。
需要适当的照明处理来弥补
2、如何利用太阳出升、欲落时间的光线表现气氛？
充分利用天空亮而地面相对暗的特点，把地面上有特点、清晰、简练的物体线条衬托在天空彩霞中，形成光线照明的剪影半剪影效果，用光线强烈的反差对比，突出景物的线条或人物的身姿、轮廓等。
3、表现物体的立体感、质感和画面的空间透视感分别选择什么样的光线形式最佳？
（1）立体感的表现同天空不明显的散射光入射角度有重要关系(2)质感的表现主要取决于光线形式的选择(3)空间感的表现主要在于人为改变阴天光线所形成的固有
的光调配置
09照明复习题及作业
1、什么是眩光、不舒适眩光、失能眩光？如何克服眩光？ 2、为什么人们把紧凑型荧光灯称为节能灯？ 3、什么是照明配电线路的N线和PE线、PEN线？ 4、如何进行教室照明设计？ 5、照明灯具的选择原则是什么？ 6、光的度量有那些主要参数？它们的物理意义及单位是什么？ 7、在开关频繁、需要及时点亮或需调光的场所，宜选用什么灯/在其他的一般工作场所，从 节电的角度，宜选用什么？ 8、照明配电线路应装荧光灯电路中的镇流器和电容器各起什么作用？ 9、气体放电灯（包括荧光灯）为什么会出现频闪效应？有何危害？如何消除？ 10、照明配的线路应设哪些保护？各起什么作用？ 11、照明灯具主要由哪几部分构成？ 12、什么叫光强，照度和亮度？常用单位各是什么？ 13、什么是灯具的距高比？距高比与布置方案有什么关系？ 14、什么叫热辐射光源和气体放电光源？试以白炽灯和荧光灯为例，说明各自的发光原 理和性能。 15、什么是灯具的遮光角？遮光角与灯具悬挂高度有什么关系？ 16、什么叫照明光源的利用系数？他与哪些因素有关？什么叫减光系数？又与哪些因 素有关？ 17、可见光有哪些颜色？哪种颜色光的波长最长？哪种颜色光的波长最短？哪种波长 的什么颜色光可引起人眼的最大视觉？ 18、什么叫光源的显色指数？白炽灯与荧光灯相比较，哪一光源的显色性能好 22、什么叫色温度？什么叫显色性？什么叫反射比？反射比与照明有何关系？ 23、什么叫热辐射光源？什么叫气体放电光源？各自的发光原理是怎样的？卤钨灯的“卤钨循环”是怎么回事？ 24、从节能考虑，一般情况下可用什么灯来取代普通白炽灯？但在哪些场合宜采用白炽灯照明？在哪些场合宜采用荧光灯或其他高强度气体放电灯？ 25、什么叫照明光源的利用系数？它与哪些因素有关？利用系数法用于什么样的照度计算？什么叫减光系数（维护系数）？它又与哪些因素有关？ 26、道路照明光源的选择原则是什么？ 道路照明光源要根据光源的效率、光通量、使用寿命、光色和显色性、控制配光的难易程度及使用环境等因素综合选择，一般选用钠灯和金属卤化物灯。 27、常用的道路照明光源的选择应符合下列规定： （1）快速路、主干路、次干路和支路应采用高压钠灯。 （2）居住区机动车和行人混合交通道路宜采用高压钠灯或小功率金属卤化物灯。 （3）商业区步行街、居住区人行道路、机动车交通道路两侧人行道可采用小功率金属卤化物灯、细管径荧光灯或紧凑型荧光灯。 （4）市中心、商业中心等对颜色识别要求较高的机动车交通道路可采用金属卤化物灯。 （5）道路照明不应采用自镇流高压汞灯和白炽灯。 28、什么是道路的常规照明方式 照明灯具安装在高度为15m以下的灯杆顶端，并沿道路布置灯杆。 可以在需要照明的场所任意设置灯杆，而且照明灯具可以根据道路线型变化而配置。 29、人行横道的照明的特点？ ①平均水平照度不得低于人行横道所在道路的1.5倍。
浅谈广播电视新闻采访中的技巧和注意事项
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/b610461676.html, 浅谈广播电视新闻采访中的技巧和注意事项作者：刘伟 来源：《科学与财富》2017年第30期 摘要：广播电视新闻采访工作是作为新闻工作者的基本技能，新闻采访的质量直接决定观众的观看量，具有十分重要的作用。本文将对目前广播电视新闻采访过程中的主要技巧进行分析，总结其中需要重视的注意事项，提升整体广播电视新闻采访工作质量，为相关新闻工作者提供一定的参考价值。 关键词：广播电视；新闻采访；技巧；注意事项 随着信息化技术的不断发展，移动互联网技术改变人们传统的生活方式，对传统媒体形成产生较大的冲击，广播电视新闻采访是新闻获取的主要途径，是媒体从业者工作的核心内容。在广播电视新闻采访过程汇总，提升自身的采访技巧，保证这个采访过程的流畅度，在最短时间内获得更多的有价值信息是媒体从业者的基本技能。在采访过程中不仅需要对采访者心理素质良好，同时还需要掌握一定的采访技巧，了解相关的注意事项，避免采访过程产生尴尬，制作高质量的新闻素材。 1 广播电视新闻采访注意事项 1.1 避免采访前准备工作不足 在实际新闻采访过程中，绝大部分没有获得理想的采访效果的情况都是由于没有做好全面的前期准备工作，准备工作不充分导致出现临时问题时得不到有效的处理，最终新闻的时效性和真实性受到影响。广播电视新闻采访人员需要首先对整个时间的原因、经过、发展过程以及当前情况进行了解，围绕问题为中心进行采访，流程的进行沟通和交流，将信息正面的进行报道。如果遇到需要涉及经济问题、法律问题时，采访人员必须掌握充分基本知识，清晰完整的展示整个事件的真实情况，避免出现主观情绪的带入使采访偏向其他方向。 1.2 避免采访偏离主题 提问是整个采访过程中起到良好的到相爱能够作用，电视新闻采访需要根据事情的重点内容进行访谈，根据事件的中心来提出针对性的问题，将提问的质量提升，使问题能够反映到实际社会问题中，向受众传递获得的信息。在采访过程中可能出现偏离主题的问题，其主要原因在于采访者没有掌握全面的采访技巧，缺乏新闻事件的了解深度，导致无法长期紧扣主题进行访谈，个人经验不够丰富。如果采访主题偏离，不仅浪费被采访者的时间，同时也没有获得有效信息，甚至被采访者无法了解采访者的意图，沟通环节出现问题。另外，本身这样的新闻质量不高，因此也很难广泛的传播，没有良好的社会价值。采访过程中必须在适合的时间抛出问题，采访者自身必须对事件有所了解，不可贸然提问。盲目的进行提问可能导致被采访者无法
灯光复习材料.doc
一、名词解释 1、色温：表示某一种光源所发射的光的颜色与黑体加热到某一温度时所发射的光的颜色相同时，就用黑体的这个温度表示该光源的颜色温度，简称色温。实质上关注的是红蓝光线的比例。 2、显色指数：表示某光源照射到物体上所显出来的颜色与太阳光照射下该物体颜色相符合的程度。也就是说光源能否正确地呈现物体颜色的性能。通常称之为显色指数，用血表示。 3、灯具效率：照明灯具发出的总光通量与光源所发出的总光通量之比。 4、背景光：包括环境光、天幕光、气氛光等，用于调整背景周围环境和影调，加强场景气氛。 5、三点布光方法：三点布光，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。 6、亮度：是表示物体表面发光的物理量。它指的是光源单位面积上的发光强度。 7、照度：是表示物体表面受照射后每单位面积上所得到的光通量。 8、照度定律：当我们使用人造点光源进行电视照明的时候，光线入射到某物体表面上单位面积的光通量，会随着光源的发光强度、光线的入射角度以及光源与物体之间的距离的变化而发生变化。 9、聚光型灯具：包括螺纹透镜聚光灯、成像聚光灯、光束灯、回光灯、追光灯等。光束大小可自由调节，在舞台上得到理想的光区，光束的调整角度接近5°?70°。聚光型灯具都属于硬光型光质，他们照射物体产生清晰明确的阴影，显示出物体的形状、轮廓和结构。 二、填空简答 1?内外景灯具区别 在于色温,内景灯色温在3200K左右，外景灯色温在5500K左右。 2.电视照明光比和电视常用照明光比 同侧：照明光比二主光：辐光异侧：照明光比二（主光+辐光）：辐光 常用：2: 1或3: 1 3.电视照明灯具按光线分三类：聚光型灯具、泛光型灯具、效果型灯具 4.演播室灯具悬吊方式：导轨、吊杆、点吊、｛滑轨、配合以伸缩器、搭格子架（满天星）、较链｝5交流鏑灯和直流鋪灯的区别：电极不同,交流籀灯两个电极粗细相同，直流籀灯电极不同。二者的镇流器也不同。 6三基色荧光灯显色指数可达：85以上 7影视照明光源色温：5500K左右 8演播室照度要求：1300-2000Lx 9光通量是一个什么样的量：心理、生理物理量。表示光源在单位时间内通过某一面积时的光能，称为该面积上的光通量。 10自然光线和人工光线具有的可控制的5个属性：强度（亮度）、分布、色彩、方向、变化。 11简述光和影的关系：影是由光产生的，有光才会有影。两者既对立又相互依存。 电视剧往往通过光线来交待时间，表现人物内心世界，实质就是利用光线的投影来表现时间、环境，利用阴影来表现人物情绪。 影是由光线投射在物体上产生的，与其投射角度、方向以及强弱密度有关。其规律是：灯高影低，灯低影高。灯近影大，灯远影小。近强远弱。
浅谈电视新闻现场报道的优势
目录 一、电视新闻现场报道的内涵 (2) 二、电视新闻现场报道的优势所在 (2) （一）现场报道，新闻时效性强，新闻价值大 (2) （二）现场报道，可以使观众感到亲切可信 (3) （三）现场报道，可以使观众有身临其境的现场感 (3) （四）现场报道，可以使观众产生参与感 (3) （五）现场报道，可以使观众产生与事件进展的同步感 (3) 三、概括总结电视新闻现场报道的优势以及它对电视新闻记者的要求 (4) （一）概括总结电视新闻现场报道的优势 (4) （二）电视新闻现场报道对电视新闻记者的要求 (4) 参考文献 (4) 英文摘要 (5)
浅谈电视新闻现场报道的优势 内容提要电视新闻现场报道以其强烈的吸引力、感染力、震撼力，成为电视新闻报道首选样式，牢牢吸引着观众的目光。本文通过对电视新闻现场报道的研究，总结性地提出电视新闻现场报道的诸多独特优势，以求在实践中能让人们更加深入地理解电视新闻现场报道，同时对从事电视新闻现场报道的记者提出具体要求。 关键词电视新闻现场报道优势 近年来，随着新闻事业的蓬勃发展，各种媒体间的竞争日趋激烈，都竭力在竞争中突出自己的特性，充分发挥自己的长处，以自己之长，克他人之短。电视，作为一种先进的大众传播媒体，具有其它媒体不可比拟的优势，而电视新闻现场报道，能让电视的优势得到最充分的发挥，使电视在媒体竞争中处于有利的地位。 一、电视新闻现场报道的内涵 电视作为现代化的传播工具，在现代社会具有重大的影响。现场报道作为电视新闻的重要体裁之一，是电视新闻记者必须具备的基本功。它是指电视台记者在新闻事件现场直接向观众口头报道正在发生的新闻的报道样式，是由记者“采摄合一”向“采摄分离”发展，记者直接“出镜头”，在镜头前采访，这是最富有电视特点的一种报道形式。在西方，现场报道的意思是“在镜前报道”，或“站着报道”。广义的现场报道包括所有使用电子新闻采集设备，记者进入现场画面而作的报道，如现场直播、现场采访、现场口头报道等都是；狭义的现场报道专指记者在新闻事件现场进入画面，根据自己的观察，当场口述自己所见所闻，直接将新闻事实报道给观众。 电视新闻现场报道在国际上开始于20世纪60年代，在我国则兴起于80年代。电视新闻现场报道的崛起与发展，打破了电视新闻初创时期的现场画面加画外音解说的电影记录片式的格局，开创了电视新闻自己独特的传播方式，加强了发挥电视传播现场感强、面对面传播的长处。 我国的电视新闻现场报道大致可分两种：一种是“完全性现场报道”，除后期必要剪辑外，其全过程基本上是在现场完成；另一种就是“不完全性现场报道”，即在现场完成采访后，将其中一部分由播音员解说，或由记者事后补充必要的背景或评述。从表现形式看，有的完全采用同期声，全部是现场中间的某一部分；有的综合使用了现场报道与录像报道的多种手法。 二、电视新闻现场报道的优势所在 （一）现场报道，新闻时效性强，新闻价值大 新闻价值学说认为，新闻事件发生与新闻传播出去之间的时间距离越小，新闻价值就越大，时效性也越强。电视新闻现场报道改变了过去那种先拍摄活动画靣、后写文字解说、再由播音员配音播出的老一套电视新闻制作模式，采取了无剪辑摄像，省略了编辑合成工序，与新闻事件进展作同
浅谈电视新闻人物采访中的情感互动
浅谈电视新闻人物采访中的情感互动 一、我国电视人物访谈类节目的现状及存在的问题 随着我国改革开放的不断深入，国人的视角不断拓宽，对于社会公共事件的参与热情也得到了前所未有的提高，需要媒体提出质疑、传达心声的愿望越来越强烈。电视人物访谈类节目就是在这种背景下应运而生。电视人物访谈是指采访者与被采访者就预先设定的问题在演播室进行讨论，借助电视媒体将二人的讨论现场向大众进行传播，从而形成一定的社会话题或舆论导向的一种电视节目形式。可以说中央电视台的《实话实说》是中国电视人物访谈类节目开启之标志。经过近年来此类电视节目的迅猛发展，据不完全统计，全国现有200多个类似的新闻访谈类节目。如中央电视台的《面对面》、《对话》、《小崔说事》，凤凰卫视的《鲁豫有约》等等，形成了各地电视收视的新景象。由于我国电视访谈类节目发展较晚，在推陈出新的同时此类节目也出现诸多问题，如节目缺乏个性、话题缺乏深度，现场缺乏互动、采访者综合素质不高等问题。如何更好的解决这些问题使节目更具有可观性一直是学术界在讨论的话题，本文就电视新闻人采访中的访者与受者之间的情感互动来进行探讨，望能给相关从业者以启示。 二、电视新闻人物采访中做好情感互动的意义 （一）消除受访者心理障碍的力量来源于情感 电视新闻人物采访中由于自身的性格特征、兴趣爱好、人生经历等因素造成了受访者的复杂性，而这些因素往往使得受访者自身出现了心理障碍，此时便需要一种强大的力量来消除受访者的心理障碍，而这种力量的来源最终要归于情感，只有情感的力量才能促进双方心灵上的沟通，促使对方心理上的转化，进而引发受访者交谈的愿望及兴趣。 （二）交谈的原动力来源于情感 电视新闻人物采访通俗点说就是人与人的人际交流，也是人与人之间情感交流的过程。采访过程中，采访者的一言一行无形中在向受访者传递某种信号，对于那些表现积极的受访者，这些信号会起到正面促进作用，采访过程往往会顺利一些，如果这些信号中有否定或质疑的声音往往会遇到受访者的抵制或不配合。受访者面对采访者时，只有当对方感觉到好感时才会有表达的愿望。所以，只有让采访者和受访者之间的情感接近并得以有效沟通，才会使受访者产生“自己人效应”，这样对方就会愿意交谈，愿意说出心里话，只有记者以真实的情感和真诚的态度才有可能使得交谈得以顺利进行，通过情感上的沟通从而达到一通百通的效果。 （三）最佳的访谈效果源于融洽的情感互动 采访的效果好不好往往取决于记者和受访者之间的合作的程度，而情感方面的因素往往起着关键的作用。在电视新闻人物采访中，由于主持人是节目的核心引领者，是节目的灵魂，如何让受访者快速消除对主持人在心理上的陌生感是关键环节。主持人要客观的分析受访者的心理，及时的与受访者达成良好的情感互动，只有采访的主客体之间在某一思想、某一问题、某一情感上达成共识，让受访者不再把记者当做外人、生人看待，形成良好的交流氛围和情感互动，才有可能完成一次成功的人物采访，进而挖掘出新闻背后的新闻。
光现象 综合测试题
光现象综合测试题 一、选择题（每小题3分，共30分） 1、（08临沂）下列有关光的现象中，正确的说法是（） A．阳光下，微风吹拂的河面，波光粼粼，这里蕴含着光的反射 B．光与镜面成30°角射在平面镜上，则其反射角也是30° C．人在照镜子时，总是靠近镜子去看，其原因是靠近时像会变大 D．老年人通过放大镜看书，看到的字的实像 2、小明在听讲座时，想把投影在银幕上的彩色图像用照相机拍摄下来。由于会场比较暗，他使用了闪光灯，这样拍摄出来的照片（） A．反而看不清投影到银幕上的图像，倒是把银幕上的一些污渍拍出来了 B．色彩鲜艳，比不用闪光灯清楚多了 C．色彩被闪掉了，拍到的仅有黑色的字和线条 D．与不用闪光灯时效果一样，因为拍摄的是银幕上的像，而不是实际的景物 3、（08福州）08年春节晚会中有一精彩的“手影戏”──《逗趣》。两位演员用手分别表演了动物、人物的各种形态。活灵活现的手影如图1所示，让观众大开眼界。手影的形成是由于（） A．光的直线传播 B．光的折射 C．光的反射 D．光的镜面反射 4、小赵同学手拿时钟站在平面镜前，如图2所示是平面镜中的像，则（） A．小赵同学离平面镜越远，像越小 B．小赵同学离平面镜越远，像越大 C．时钟指示的时间是3点正 D．时钟指示的时间是9点正
5、黑板上同一个字，有的座位上的同学看得清楚，而有的座位上同学看不清楚，其原因是（） A．教室光线亮度不够 B．黑板产生镜面反射造成的看不清楚 C．黑板漫反射造成的看不清楚 D．以上说法都不对 6、如图3所示，一束光线斜射入容器中，在P处形成一光斑，在向容器里逐渐加满水的过程中，光斑将（） A．向左移动后静止 B．向右移动后静止 C．先向左移动再向右移动 D．仍在原来位置 7、入射光线与镜面的夹角减小20°，则反射光线与入射光线的夹角将（） A．减小20° B．减小40° C．增大20° D．增大40° 8、潜在水中的人从水中观看岸上的路灯，他看到的灯跟灯的实际位置相比较（） A．高一些 B．低一些 C．不变 D．条件不足，无法判断 9、如图4所示验钞机发出的“光”能使钞票上的荧光物质发光；家用电器的遥控器发出的“光”，能用来控制电风扇、电视机、空调器等。对于它们发出的“光”，下列说法中正确的是（） A．验钞机和遥控器发出的“光”都是紫外线 B．验钞机和遥控器发出的“光”都是红外线 C．验钞机发出的“光”是紫外线，遥控器发出的“光”是红外线
浅析电视新闻隐性采访的存在条件和优势所在
浅析电视新闻隐性采访的存在条件和优势所在 内容提要：在现实社会中，新闻媒体经常使用隐性采访的方法进行采访，通常是对社会存在的问题和阴暗面进行揭露，电视新闻隐性采访则较多地使用偷拍偷录的方式获取材料，并且由此而形成的批评性新闻报道很受电视观众的欢迎。与此同时，惹起的新闻官司也不少。在道德和法律方面存在很多争议。本文主要从受众和媒体等方面阐隐性采访的存在条件及优势所在。 关键词：隐性采访存在条件优势所在 由萨洛蒙、布勒松等人提出的“堪的摄影”的手法，即偷拍手法。近几年在电视新闻采访中被广泛应用。也就是大家熟知的隐性采访或称暗访。所谓隐性采访就是指记者故意隐藏自己身份、采访目的和采访手段企图直接参与某个新闻事件或在采访对象不知情的情况下以观察的形式获取新闻资料的新闻采访活动。它主要用于搜集违法乱纪、违背社会公德内容的新闻事实的采访。 在我国新闻史上，也曾有许多新闻记者采用隐性采访的手段获取新闻进而对社会产生重大影响。1903年发生的“沈荩案”影响最大，1903年初，清朝政府与俄国秘密商定条约六条，俄国企
图控制我国东北等地区。新闻记者沈荩将用侦探手段获得的消息传给了天津的英文报纸并遍载日报报纸。由此，东京的中国留学生纷纷响应，拒俄运动掀起。沈荩也因此而惨遭迫害。 新闻记者获取新闻信息的主要途径是依靠显性采访，而隐性采访与显性采访相对立，也是记者采访必不可少的一种手段，但目前对隐性采访的质疑也层出不穷。涉及到法律层面、道德层面等等。但争议归争议，隐性采访仍然在使用，并且由隐性采访获取的新闻资料被广大电视观众所喜爱。诸如《焦点访谈》《新闻调查》《大写真》浙江卫视周末版有一个以偷拍偷录为主要采制手段的《目击》栏目，这样一些名闻遐迩的栏目也主要是借助隐性采访的吸引力而长盛不衰的。它们的成功足以证明隐性采访是极具生命力的。那么面对道德压力、法律压力隐性采访的存在的条件和发展的优势是什么呢？ 一．电视新闻隐性采访得以产生和发展的条件 1、科技进步，摄影器材轻便易隐藏，为隐性采访提供了技术准备 电视新闻区别于平面媒体最大的特点是其能通过摄像机向观众展示一个立体的视听空间。因而，电视新闻实务的发展对现代电子技术手段的开发利用有较强的依赖性。摄录一体化的ENG的发明和使用为个性化的、有特色的电视采访出现提供了物质技术
电视灯光照明复习题
系部： ＿＿＿＿＿＿班级： ＿＿＿＿＿＿ 姓名： ＿＿＿＿＿＿ 考试证号： ＿＿＿＿＿＿ 考试地点： ＿＿＿＿＿＿ ○
6布光时一般常用哪三种照明组合_轮廓光照明组合_____、_顺光照明组合___侧光照明组合。 7光的三原色_红__________, __绿__________、和_____蓝________。是经常要提到的概念。 8色彩的三要素_色别_________、__明度________、_饱和度__________。 9暖色调让人联想到_温暖___热烈____喜庆___、__胜利________、____________等。 10 造型光主要有主光、副光______、轮廓光、修饰光、_效果光_____。 二、选择题（本部分共五题，每题四分，共二十分） 1三原色等量混合可得橙红色（a ）。 a红光多、绿光少橙红色 b绿光多蓝光少绿青色 c红光多绿光多粉红色 2照明灯的灯具有两种（a ）。 a内景灯、外景灯 b内景灯、室外灯 c外景灯、电视灯 3 五种光位（ b ）。
ａ顺光、逆光、面光、脚光、斜光。 b顺光、逆光、侧光、顶光、脚光。 c逆光、侧光、顶光、脚光、背光。 4 光线作用和效果分五类（ c ）。 a次光、辅助光、轮廓光、背景光、特殊效果光b主光、辅助光、轮廓光、背景光、顶光 c主光、辅助光、轮廓光、背景光、特殊效果光5 用光光比一般是采用（ b）。 a主光与辅助光为1：1 b主光与辅助光为2：1 c主光与辅助光为2：2 三简答（本部分共四题，每题五分，共二十分）1．影视照明有哪些主要意义 照明的塑造性，电视照明的再现性与创造性。
为什么电视照明是一种艺术
为什么电视照明是一种艺术 电视画面构图讲究要有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。照明能够发挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、照度的强与弱等。来增加画面的形式表现力，并在造型上起着揭示、隐蔽突出、夸张、修饰和弥补的作用。 利用照明还可展示画面的内象空间或造成外象空间。电影自1895年出现，到现在就仅仅百余年的历史。而电视的出现的时间更是少之。鉴于时间学识有限，在此仅对于电视艺术做简要分析。电视艺术简言之就是“光影艺术”。其实这句话很贴切也很具有本质性。对于电视艺术来言，光线，是它的灵魂。光线直接参与了电视初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的去过程。在众多艺术之中，电视和电影是借助于光的作用与手段实现艺术形象塑造的典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒介、条件和重要工具。 从艺术的特点上来看，艺术是以具体的、生动感人的艺术形象来反映社会生活和表现艺术家的思想感情。普列汉诺夫曾讲过，艺术“既表现人们的感情，也表现人们的思想，但是并非抽象的表现，而是用生动的形象来表现的”。而电视照明的任务和目的就是实现画面的艺术造型。具体来说，电视照明的任务有以下六点： 1、在前期摄录技术上满足其对照度的基本面要求 2、用光线完成画面的艺术造型 3、突出强调主要场景和主要人物 4、再现环境气氛与强调时间概念 5、戏剧表现的需要 6、视觉语言修辞的需要 这六点中每一条无不体现着其艺术性。单就第二点来说，用光线来完成画面的艺术造型主要是指在平面上突破二维空间的限制，塑造真实的三维空间。也就是说，要化画面的平面结构为视觉上的立体结构，表达深远的空间感、纵深感，描绘物体的立体形状，表达物体的表面结构及质感。这是电视照明所担负的一个主要任务和所要求达到的主要目的。如果只要求电视照明满足技术上的一些需
科目三灯光考试题库最新
最新科目三灯光考试题库 最新科目三考试方法及扣分标准 人工路考要考模拟夜间行驶灯光 考试项目： 1、夜间在没有路灯、照明不良条件下行驶时，灯光的使用； 2、夜间或低能见度条件下开启前照灯行驶中，同方向行驶的后车与前车近距离行驶时灯光的使用； 3、夜间通过急弯、坡路、拱桥、人行横道或者没有交通信号等控制路口时，灯光的使用； 4、夜间会车时，灯光的使用； 5、夜间在窄路、窄桥与非机动车会车时，灯光的使用； 6、雾天行驶时，灯光的使用； 7、在道路上发生故障或者交通事故，妨碍交通又难以移动时，灯光的使用。 考试方法及要求 （一）、考试方法 被考人上车发动机启动后，车辆处于停止状态，考试员首先说明：“下面将进行模拟夜间行驶场景灯光使用的考试，请按我的指令，在5 秒内做出相应的灯光操作” 。 1、发出“夜间在没有路灯，照明条件不良条件下行驶”指令，被考人应开启前照灯、示廊灯和后位灯，否则不及格；
2、此时若前照灯非远光灯状态，先发出“请将前照灯变换成远光”指令，被考人不变换或变换错误的不及格；在远光灯状态下，直接发出“在刚才同样条件下，你紧跟前车行驶”指令，被考人应将远光灯变换为近光灯，否则不及格； 3、发出“夜间通过急弯、坡路、拱桥、人行横道或没有交通信号灯控制的路口”指令，被考人应交替使用近远光灯示意，否则不及格； 4、此时若前照灯非远光灯状态，先发出：“请将前照灯变换成远光”指令，被考人不变换或变换错误的不及格；在远光灯状态下，发出“与对方会车距对方来车将近150 米”指令，被考人应将远光灯变换为近光灯，否则不及格； 5、此时若前照灯非远光灯状态，先发出：“请将前照灯变换成远光”指令，被考人不变换或变换错误的不及格；在远光灯状态下，发出“夜间在窄路、窄桥与非机动车会车”指令，被考人应将远光灯变换为近光灯，否则不及格； 6、发出“雾天行驶” 指令，被考人应开启雾灯和危险报警闪光灯，否则不及格； 7、发出“夜间在道路上发生故障或交通事故，妨碍交通又难以移动”指令，被考人应开启危险报警闪光灯，同时开启示廊灯和后位灯，否则不及格。（二）、考试要求 1、凡不进行夜间或低能见度情况下考试的汽车类驾驶人，在科目三考试时，都必须首先进行模拟夜间灯光使用考试； 2、每人考试项目不得少于4 项，其中1、2 项为必考，从 3、 4、5 项
电视灯光与照明复习
电视灯光与照明复习集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）
1、主题音乐的方式为什么被普遍使用？ 2、主题音乐的任务是什么？ 3、主题音乐有几种形式？ 4、主题音乐在片中每次出现的依据是什么？ 5、变奏曲的基本规律是什么？ 6、电视音乐分为几类？各有什么特点？ 7、电视剧的主题音乐和插段音乐有何不同？ 8、综艺晚会节目的编排应注意什么？音乐节目在其中应发挥什么作用？ 1、电视照明的主要任务是什么？特点是什么？ 一、摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型 三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念 五、戏剧表现的需要六、画面构图的需要 特点：一、电视照明具有时限性二、电视照明具有可塑性三、电视照明具有纪实性 四、电视照明具有体现性 2、电视与电影照明的主要区别是什么？ 一、亮度比和光比要求的不同二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求 三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明的不同五、素养和适应性的要求不同
1、人眼所能看到的可见光波长是多少？ 光是能的一种形式，是能引起人视觉的电磁波，占据电磁射线谱中的一小段。人眼能看到的可见光的波长为380~760纳米（1米=109纳米）。 2、镜面反射、漫反射和半漫反射的规律是什么？ 镜面反射：光滑的物体表面产生的反射光呈镜面反射的性质。（1）只有在反射角A点位置上，可以在物体表面上看到B光源的影像，其亮度接近于光源强度。在其他方位上(如B和C点上)，物体表面呈无光状态。（2）反射光束与入射光束相同，不发生性质变化。比如，若入射光是平行光束，则反射光亦为平行光束，不发生形态变化。 漫反射：如果物体表面是粗糙的、不规则的，那么，光线投射上去以后就向各个方向散射。这种反射光就叫漫反射光。（1）漫反射光的强度远小于入射光，而且在非反射角度的视点上看，物体表面都很亮。（2）漫反射光的物体表面上看不见光源的影像。 半漫反射：物体的表面介于光滑与粗糙之间，对光的反射也介于二者之间，呈半漫反射(即散射)性质。（1）半漫反射光具有一定的方向性，在反射角方向，虽看不到光源的影像，但能看到较淡的亮斑。（2）在非反射角的方位上，也可以看到物体表面的亮光。这种半漫反射的物体表面亮度，在光源条件不变的情况下，从不同方向上看是不相同的。 1．什么叫色温? 色温是表示光源的光谱成分的概念，是光线颜色的一种标志。黑体随
影视照明
照明综合复习题 分析与简答题： 1题：关键词：照明艺术、照明技术、结合 1无论是出于技术方面还是艺术方面的需要，光线是一切视觉艺术之源，影视艺术是光的艺术，光线是影视艺术的“灵魂”，没有光线的存在，一切视觉艺术无从说起，光线和色彩不仅仅是影响还原，物质世界的感光因素，而且是一种灌入创作者审美经验和审美意识的审美手段，因为光与色创造轮了节奏、创造了气氛形成不同的艺术风格，通过光线色彩展现、刻画人物形象，表达主题思想。 2电视照明是最三度空间的表达，不仅是为了提高画面的清晰度，而且是艺术的生动表现，可以利用光比的大小，色彩的变化，来表现被摄物体的各个层次面，从而达到造型上的艺术目的和艺术感染。 3在实际二度创作中，照明可以遮挡画中的次要物体，突出主体，与剧情无关淡化，引导观众的视觉注意力，对人物形象进行美化或丑化。 4照明可以真实的在线生活，给观众以真实感。例如利用光线表现时间流动、季节变化、天气变化、交代环境和场景。 5光线具有心理变现功能和写意性，可以通过光线的明暗和色彩的变化，使人物的喜怒哀乐表现的更加生动，从而揭示人们的性格心理状态。 6光线的写意性（象征、歌颂、指向、情趣……）既能渲染烘托环境气氛（欢快、热烈、神秘、惊险、恐怖、寂寞、优雅、肃穆……）又能深化作品内涵。 7在现代节目中，光线运用还可以激发观众的不同情感，是观众的观察心理与节目内容融为一体，并引起共鸣。 2题：关键词：平光高调法 平光高调法给出一种轻松、简洁、欢快的气氛，使人产生洁净、淡雅、优美、透彻的感觉。照明用光主要以交柔和的平光为主，光线的客观性较强，主要给予环境基本照明，体现物体自身纯正的色彩，展示物体和环境的外在特征，物体的立体感和质感主要依靠它们自身的光调变化体现出来。由于物体没有阴影，显得醒目突出、引人注意。大量运用中性灰到白得色调过渡，构成了高调画面。 3题：关键词：三点布光法 一种经典的布光方法。它用主光，副光，逆光对被摄者进行布光，有意识地在被摄者的面部造成阴影，使之有明暗变化，但整体影调并不超出摄像机的动态范围，而且还能使被摄者与背景明显区别开来。这种布光方法在具体使用中并没有把三种光固定在某个位置，它是按被摄者的脸型来确定主副光的位置，而且实际上在三种光之外还使用一些修饰光来掩饰或突出某种特点。这种布光法适合给单个主持人布光,便宜的摄影设备，被摄者一增多，光效不好控制。
浅谈电视新闻现场报道的传播优势
浅谈电视新闻现场报道的传播优势 发表时间：2009-10-19T10:42:02.250Z 来源：魅力中国作者：郭丽华 [导读] 电视记者在新闻现场直接向观众口头报道正在发生的新闻事实的报道形式称为现场报道。 河南省濮阳市范县广播电视局新闻部，河南范县 457501 中图分类号：G212 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2009）04-056-01 电视记者在新闻现场直接向观众口头报道正在发生的新闻事实的报道形式称为现场报道。它的一个显著特点是记者直接“出镜头”，当面向观众叙述所见所闻，这就打破了电视新闻初创时期的现场画面加画外音解说的电影纪录片式的报道格局，开创了电视新闻自己独特的播报方式，也对电视记者的业务素质提出了更高的要求。 现场报道具有以下的传播优势： 一、电视记者与观众当面会晤，直接交谈，进行“一对一”的传播，使观众感到亲切可信。 电视新闻的现场报道与一般现场实录的新闻片的主要区别是记 者直接出现在现场向观众作实地口头报道。这就仿佛电视记者将新闻现场和新闻人物一齐带到了观众面前，向观众当场阐述所发生的一切情景。这种传播方式有一种超越媒介的穿透力，能产生当面会晤，一对一的人际直接传播效应，这就大大缩短了传者与受者的距离，增加了电视新闻的真实感和亲切感。这好象是看一部某国风光纪录片听播音员画外音介绍，与听刚从美国归来的好友指着录像绘声绘色的介绍不同一样，人们总觉得后一种方式更为亲切可信。1986年10月15日，英国伊丽莎白女王访问上海，中午11点45分，客机准时降落虹桥机场，电视记者在现场叙下舷梯接受儿童的献花。记者如同面向自己的朋友，介绍这里正在发生的一切，这种当面播报的方式，使观众倍感亲切。 由于电视记者与新闻现场一起出现在电视屏幕上，记者的形象也成了电视新闻传播的一种信息。从传播学的观点看来，现场上一切信息因素都有助于提高传播效能，一位电视记者，尤其是一位名记者所作的现场报道必将大大增强电视新闻的传播效果。 二、电视现场报道强烈的现场感，能使观众产生身临其境，参与其事的临场感、介入感。 现场报道的规定环境是在新闻发生的现场。电视记者作为新闻事件的目击者甚至参与者向观众讲述，现场的特定环境，气氛甚至种种细微末节，除了电视画面已揭示的内容以外，都可由电视记者向观众作口头报道，使新闻事件的发展变化在观众的眼睛展开。在“汶川地震”和“北京奥运”期间看电视，印象最深的就是那些面对镜头手持话筒在事件现场播报的记者们。他们眼观六路、耳听八方，一边观察一边思考，随时调动自己的知识储备，面对镜头出口成章，滔滔不绝，并不时的向身边的目击者或当事人发问。因此，他们并非一般意义上的记者，准确地讲是：“现场报道员 “或“出镜记者”。更精彩的现场报道出现在北京奥运会上。在空中、地面和场馆内外，在同比赛有关的各个角落，都活跃着现场报道员的身影，伴随着一枚枚金牌的产生后对冠军的现场采访，虽然时间短暂，但极大地满足了观众的收视期待。2008年是一个值得纪念的年份，现场报道员的群体亮相，以不可阻挡之势展现了电视现场报道的魅力。 三、电视新闻的现场报道形式也向前方的记者提出了更高的要求 电视新闻现场报道能使观众产生同步、现场感、亲信感、参与感的优势，要得以充分发挥，除了选准报道现场与具备必要的摄播器材外，对从事现场报道的前方记者提出了更高的要求： 第一，从事现场报道的电视台记者，不同于一般的记者，他是出画面的，是现场报道节目意图的具体体现者，又是节目与受众之间感情交流的桥梁与纽带。因此，他要格外注意自己在公众面前的形象，包括言谈、神态、举止、仪表等等。 第二，从事现场报道的电视台记者，要在新闻事件发生、进展的现场，迅速准确地选择新闻事件与新闻人物，或口齿伶俐、语音纯正地亲自播有关新闻事实，或访问有关新闻人物与知情人物（当事人），还要指挥摄像师富有价值与传播意义的情景与特写镜头。第三，从事现场报道的电视台记者，不仅负责播报开场白、串联词、结束语、组织串联整个节目内容：而且遇到突发性事件、事件重大转折或特别重要的新闻事实时，还要将即时报道与即时评论结合起来，做到边播边论、夹叙夹议。 对从事电视新闻现场报道记者的上述要求，用一句话概括，就是要求记者将采、编、播、评集于一身。其中“编”，不仅指编导。这正是对节目主持人的要求，也就是说，电视新闻现场报道的实践，强烈地要求记者具备节目主持人的能力与风格。对从事电视新闻现场报道的记者，是称呼“前方记者”，还是“节目主持人”，如果光是一个名称之争，显得并不重要；问题关键在于：电视新闻现场报道是电视新闻中最有生命力的品种，在传播媒介竞争中也最有实力，为了充分发挥其优势，从事现场报道的记者必须向节目主持人方向演化；或者由节目主持人来从事新闻现场报道，应是改革举措。有节目主持人从事电视新闻现场报道是集采、编、播与一身，把各种信息串联起来，与观众作面对面的交流。并且，节目主持人要完整全面地体现节目方针与宣传意图，打破新闻与评论的界限，随机应变，随时可以对新闻加以分析与评论，适应了深度报道或深入报道的需要。 总之，电视新闻现场报道的崛起和发展，呼唤着更多的优秀节目主持人出现，使由节目主持人从事的电视新闻现场报道成为电视新闻发展的方向与潮流；同时，大批优秀的电视新闻现场报道节目的涌现，必将造就一批优秀的权威的电视新闻节目主持人，促使电视新闻的改革出现一个全新的面貌。 作者简介：郭丽华，女，（1979.8.1），记者，本科，新闻传播，河南省濮阳市范县广播电视局新闻部。
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧 影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。 1.电影灯光照明 电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。 2.电视节目灯光照明 电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。 （1）影视剧照明影视剧照明同电影灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些 （2）演播室照明演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。一般情况下，主光灯在播音员面向一边。布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的30°~50°，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。面光用来照射人物的正面，灯位一般在人物面部高度偏上，在机位上抛度的30°左右。也可采用双灯面光，即先用柔光灯进行面部照明，再用小型灯加眼神光。轮廓光是用来勾画人物线条和立体轮廓的光线，它能增强画面的纵深感，突出人与景物空间层次，在人物造型上能体现发饰、肩部服装的质感、立体感。其灯位一般在播音员背后上抛度45°~65°，亮度需高于主光，光比宜在2:1左右，但不宜过亮，以免产生不自然的感觉 （3）电视新闻照明电视新闻照明最基本的功能是纪实，此外还有很强的造型力。在拍摄外景照明时，要求电视新闻灯光师必须要在很短的时间内把光布好、布准、布匀、布稳，尽可能模拟、仿照真实的时空照明、找准照明的角度与光比。在机位确定后，就要做灯光布置。通常情况下，主光应从摄像机与主持人之间连线的左右45°角投射。辅助光则在主光的另一侧补助，其高度是主持人抬手的高度，也就是在摄像镜头的水平上方45°角以下，当然辅助光不能高于主光。逆光应在主持人背后左右45°内，高度应在摄像镜头水平以上45°~63°的区域内，这样发型光的灯影恰好落在主持人身上和肩膀上，使主持人和背景明显分开，形成了很强的立体效果. 背景光要根据背景的材料及其与主体的亮度来决定，它要求色调单一、干净、利索。电视由于技术宽容度不如电影强（电影为128:1，电视为40:1左右），因此一般情况下，电视的光比应控制在40:1左右。有数据表明：主光与逆光之比最好为1:2或1:1.5、1:1.2，主光与辅光之比是1.5:1，逆光可略强一点。总之要做到逆光强于面光，主光大于辅光，辅光低于主光，主体亮于背景。 电视照明本身有其独特的工艺性质和艺术特征。从工艺上讲，它既不是舞台照明的翻版，也不是电影照明的简单延续。舞台照明是一种适应人眼视觉效果的照明，电影照明是适应胶片
驾考科目三灯光测试题库
驾考科目三灯光模拟 下面将进行夜间模拟考试，听到语音提示后，请在5秒内做出相应的灯光操作。****** 把灯打到近光灯处****** 夜间在没有路灯，照明不良条件下行驶。------------远光 请将前照灯变换成远光灯---------------------------------远光 夜间在光线良好的情况下行驶--------------------------近光 夜间与机动车会车-----------------------------------------近光 夜间在窄路窄桥与非机动车会车-----------------------近光 夜间同方向近距离跟车-----------------------------------近光 夜间通过急弯、坡路-------------------------交替使用远近光灯 夜间通过拱桥、人行横道-------------------交替使用远近光灯 夜间通过没有交通信号灯控制的路口----交替使用远近光灯 夜间需要超车----------------------------------交替使用远近光灯 夜间路上发生故障，妨碍交通无法移动------开小灯，开四闪灯 夜间道路上临时停车------------------------------开小灯，开四闪灯 夜间道路上停车------------------------------------开小灯，开四闪灯 雾天行驶------------------------------------------开雾灯（拔出灯光旋钮），近光，开四闪灯模拟夜间考试完成，请关闭所有灯光，成绩合格。 ***** 把所有的灯关闭*****
电视照明考试试题
说明：电视照明实验期终考试采取题目给定，学生自主选择考试类型与随机抽取题目相结合的方式进行。考试分面试、灯控台操作与布光操作三种类型，学生完成后现场给分。选择面试的同学在给定的五组题目，共50道题中，由老师现场场在每组题目中随机抽选一题，共5道题目做答，现场不能带答案，限时4分钟。选择灯控台操作的同学在给定15道操作任务题中现场随机抽取一道并完成，现场可带答案，限时5分钟。布光操作以4位同学一组为单位，选择布光操作的同学需提前找好合作团队并分好工，限时20分钟。 一、面试试题 第一组 1、低色温光源照明下，画面呈暧色调还是冷色调？ 暧色调 2、摄像管摄像机容许的最高亮度与最低亮度之比是多少？ 30：1 3、电视摄像机的设计，是以多少色温的光源为基准的？ 3200K 4、冷光源是低色温光源，对吗？ 不对 5、我们演播室中使用的硅箱、换色器、电脑灯分别有多少个通道（回路）？ 6、1、10 6、从光线方向和光的软硬来看，选择什么样的光最有利于表现物体的立体感？侧光或顺侧光、直射光 7、从光线方向来看，什么样的光最有利于表现画面的空间深度感？ 逆光或侧逆光 8、人物脸型偏圆、偏胖，布光时主光的水平角度应该偏大一些还是偏小一些？偏大一些 9、人物皱纹过于明显，布光时主光的水平角度应该偏大一些还是偏小一些？ 偏小一些 10、为了表现表现青春、年轻化，创造高调的人物图像，应该采用什么样的光？柔和的正面光 第二组 1、什么是光通量？ 光通量又叫发光通量，它是光源在单位时间内向空间发射出的能使人产生光感的辐射能通量。单位是流明（lm）。 2、什么是发光效率？ 光源所发出的光通量与该光源所消耗的电功率的比值称为改光源的发光效率。单位是流明每瓦 3、什么是照度？ 照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照度的程度。单位是勒克斯（lx）。 4、色温是如何定义的？ 若光源所发出的光的颜色成分与绝对黑体在某一温度时所辐射的光波的颜色成分一致，则称这一温度为该光源的色温。它用绝对温度表示，单位为开尔文。5、什么是光源的显色性？ 光源的显色性是指光源的光照射到物体上所产生的客观效果。若各色物体受某一