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景观设计表现图手绘图法试卷

景观设计表现图手绘图法试卷
景观设计表现图手绘图法试卷

景观设计表现图手绘图法考试试卷

一判断题(每小题1分,总分20分)

1.建筑模板上刻有多种方形孔、圆形孔、建筑图列、轴线号、祥图案引号等。可用来直接绘出模板上的各种图样符号。(√)

2.目前使用的丁字尺大多是用有机玻璃制成的,尺头与尺身固定成45°角度。(×)改:90°

3. 建筑模板上刻有多种方形孔、圆形孔、建筑图列、轴线号、祥图案引号等。可用来直接绘出模板上的各种图样符号。(√)

4. 颜色的三原色相加为白色,色光的三原色相加为黑色。(×)改:前者是黑色,后者是白色

5. 一副三角板有两种,一种是45°等腰直角三角形,另一种是两锐角分别是30°和60°的直角三角形。(√)

6. 平面图的表现法有:徒手绘图,概念图,工程制图。(√)

7. 在效果图中平面图上色要注意灰,刮,粉,火,脏。(√)

8. 花廊架的结构是柱,梁,组成。(×)该:还有坊组成

9在剖,立面图上,可以用墨线来画较近的元素,用铅笔画中距离及远距离的元素,已达到上述要求的效果。(√)

10. 地形,水面,植物,建筑体和建筑物是构成景观环境的四个要素。(√)

二填空题(每小题1分,总分20分)

1.绘图板是制图中最基本的工具,用来固定纸,它的两面由胶合板组成。四周边框为硬质

木条。

2.分规是等分线段和量取线段的工具,两腿端部均装有固定钢针。

3.建筑模板上刻有多种方形孔、圆形孔、建筑图列、轴线号、祥图案引号等。可用来直接

绘出模板上的各种图样符号。

4.园林制图的过程大概可以分为计划书,基地分析图,概念及构想图,设计图及表现

,施工图及相关文书,五个阶段。

5.概念图的特征是:随意,不精确的。

6.工程制图是施工方面的精确图样,是在设计程序接近完成时的作品。

7.基本概念设计的阶段是探讨初期的设计构想和机能关系的阶段。

8.图量的容量问题指图面大小和主景建筑和环境大小的相对尺度问题。

9.色相,明度,纯度,称为色彩三要素。

10.等量的红和黄可配成橙色,黄和蓝色可调配成绿色,红和蓝色调配成紫色。

11.在效果图中平面图上色要注意灰,刮,粉,火,脏。

12.快速表现图绘制所需时间较短,着色则多以透明水色,马克笔和水溶彩色铅笔上色技巧法。

13.用彩色铅笔上色时,一般不要过分追求笔触本身的变化,手法上多采用轻重不同的排线,利用多种颜色的交织,重叠而产生丰富的色彩变化。

14.地形,水面,植物,建筑体和建筑物是构成景观环境的四个要素。

15.树木在设计图面中的变现有主体明暗表现,图案式表现,抽象变形表示。

16.画树木的练习可通过临摹图及片和实地写生来完成。

17.景观环境平面方案图表面为图面经营,图面主体表现,图面深度感表现。

18.从高大的乔木到低矮的地被植物,一般分为乔木,灌木,地被,和草坪。

19.乔木的平面示意图可以归纳成轮廓型,分枝型,枝叶型,写实形,四种类型。

20.静水水面的平面示意图可采用线条发,等深浅法,平涂法和简介法。

二.选择题(没选择题1分,总分30分)

1.园林设计纸表现中(A)是最重要的。

A.平面图

B.剖面图

C.立体图

D.透视图

2.徒手画很能表现出设计过程中(A)的构想及概念。

A.初期

B.中期

C.后期

D.AB

3.颜色的三原色是()三原色是(A)

A.红黄蓝,红绿蓝

B.红绿蓝,红黄蓝 C .红橙绿,红黄绿 D.红黄青,红绿青

4.通常用一个(B)种颜色组成的色环,来表示色彩之间的对比调和关系()

A.8

B.12

C.24

D.32

5.下列不属于常见景观设计表现图样的是(C)

A.平面图

B.立面图

C.侧面图

D.剖面图

6.图列线,索引符号,尺寸界限,引出线,标高符号图形,对称线属于下列(A)线名称

A.实线

B.虚线

C.点画线

D.圈画线

7.下列不包括树冠大体的几何体是(B)

A.球形

B.扇形

C.椭圆形

D.圆锥形

8.下列不属于园石构景形式的是(D)

9.下列不能作为景石的是(B)

A.英石

B.大理石

C.青石

D.太湖石

10.从天空向下观察地面,有一种(C)的效果

A.平视

B.侧视

C.俯视

D.正视

11.高灌木的一般高度在(B)

A.4.5—6.0m

B.3—4.5m

C.2—3m

D.0.3—1m

12.下列不属于草地和草地的平面图法的是(D)

A.沙点法

B.小短线法

C.线段排列法

D.平面图法

13根据画面与景物的位置关系,透视鸟瞰图可分为下列哪三类(C)

A前视图左视图透视图B透视图顶视图剖面图

C顶视图平面图俯视图D立面图透视图顶视图

14. 根据画面与景物的位置关系,透视鸟瞰图有(D)

A.定视

B.平视

C.俯视

D.ABC

15.景观环境平面方案图表面为图面经营,图面主体表现,图面深度感表现。

A.图面经营,图面主体

B.图面主体,图面深度C图面经营,图面主体.图面深度 D.图面经营,图面深度

16.下列在平面图中等高线绘制要求错误的是(D)

A.用细线勾绘等高线的地形曲线轮廓。

B.等高线每条地形轮廓线各自封闭。

C.等高线不会交叉,如有交叉往往是交叉处设有桥梁或悬挑物。

D.用粗线勾绘等高线的地形曲线轮廓。

17.下列对道路的平面图法中错误的是(D)

A.道路是车行之道,根据使用功能需要育有一定的宽度。

B.道路的宽度在绘画时要按图面所示比列来画,以保证道路的使用宽度。

C.道路是由两条平行路牙组成,路牙线要描成中粗线或画两条细线。

D.道路交叉,转弯或迂回处,应画成光滑直线。(曲线)

18.平面设计方案图的绘制步骤中,绘制的一般步骤有(B)步

A.9

B.8

C.10

D.7

19.在轴测图种类的正等轴测图中下列不属于正等轴图的是(A)

A.斜测轴图

B.正等轴测图

C.正二等轴测图

D.正等三轴测图

20.下列属于第二次色的是(A)

A.橙绿紫

B.橙黄紫

C.绿黄紫

D.紫蓝黄

三.问答(每题10分,总分40分)

1.典型的景观设计施工图包括哪些?

答:总平面图设计,竖向设计总图及配置图。给排水图,种植设计图其他细部事项包括构件中精确尺寸,形状,数量,型号,及位置的精确图。

2.景观设计表现图和绘画都应遵循的共同原则是什么?

答:二者都应遵循一个共同原则。即图画(画面都应突出主题或主景)主次分明,也就是画面应有重点,能产生视觉冲击,而不应平均对待。所谓突出主题,首先是要突出主体建筑(或主景)也有主次问题,主次部位要区别对待,主要部位需精细刻画,次要部位可轻描淡写,若主次不分,则会无重点使图面平淡失色。

3.在园林制图中的立面图,剖面图,有什么作用?

答:在图纸上,除了使阴影和层次外,只有立面图和剖面图能显示垂直元素的细部水平形状之间点的关系。显示平面图无法显示的元素,结合平面图,可使人直接明了的看出图纸的空间几何体。

4简述一般画树木的步骤?

答:第一,初步确定树木的高度比,并目测出树的高度比和树干,树冠的比例,勾出四边形框。第二,大略勾出树冠的轮廓线和树干的形态。第三,进一步勾绘出树冠的叶形线轮廓。第四,分析树木的受光情况,用疏密的乱线勾绘出树冠的明暗关系。第五,根据树木的品种,选一种合适的线条完成树木的线描稿。

园林设计考研景观手绘培训要点

手绘对于景观设计而言,有助于设计师的设计思考和表达。景观手绘表现的形式各种各样,风格迥异,其中有的严谨工整,简明扼要的;也不乏粗犷奔放,灵活自由的。不论是什么风格,目的都是为了突出表现景观局部的艺术和效果。 对景观设计师而言,对空间的快速塑造是一种必备能力,设计师通过对空间场地的理解和构思,将其通过草图的概念表示出来,接着可以进一步对其细化,将空间中一些重要物体的结构细节都绘制出来,使得画面更加精致生动。加上配景的灵活处理,会更加生动地展示空间设计的趣味性,从而达到设计意图快速、充分表达的目的。 手绘草图也是一种语言,能够快速记录设计师的分析和思考内容,也是设计师收集设计资料,表达设计思维的重要手段。 在设计的资料调研阶段,草图可以用来巩固视觉数据的记忆,将视觉数据作具体、快速的表达或记录。这种记录要求清晰、准确,有时随着思维的深入,前期的调研和记录工作需要不止一次地反复进行。 设计是对设计条件不断协调、评估、平衡,并决定取舍的过程。在方案设计的开始阶段,设计师最初的设计意象是模糊而不确定的,草图能够把设计过程中偶发的灵感以及对设计条件的协调过程,通过可视的图形记录下来。这种绘图方式的再现,是抽象思维活动最适宜的表现方式,能够把设计思维活动的某些过程和成果展示出来。

景观手绘主要总结为以下三方面的训练: 一,设计手法综合训练:各种设计手法(直线、曲线、折线、两两结合、多种结合、其他元素演变)从基本到综合构成训练、各类设计手法案例分析学习; 二,景观设计综合知识积累:设计基础(尺度、规范、风格、设计流程)积累、设计细节手法赏析、景观元素积累; 三,各类项目专向设计训练:主要为办公中庭空间、城市绿地空间、展示区空间、居住区空间;附带商业空间、滨水空间、城市公园等; 在景观平面图的表现中,各种形式的平面植物图例表现最为复杂,这也是画好一张平面表现图的前提。植物的种类很多,各种类型产生的效果不同,表现的时候应该注意特点的处理。 植物选素的丰富训练:提前从空间上考虑设计形式的介入,软景的组织设计,进一步加强平面组织的统一性、稳定性,同时使得构成感更丰富。 景观手绘技法的训练和培养不仅仅是对设计技术基本功的培养,也是对设计者快速出图素质的提高,手绘的基本能力提升对于电脑制作效果图也有很大的帮助。 亚当教育咨询有限公司经过十多年的发展积淀,如今已经颇具规模,依托于亚当教育对“专注设计、专业精神”的执着追求,近年来,越来越多一线青年设计师、知名手绘师、设计公司总监共同参与到设计教学,不断提供新潮设计理念与国际思维,帮助许多学子顺利考取向往的高校,为众多设计公司及设计院输送了大量优秀人才。

景观设计快题手绘锻炼技巧

景观设计快题手绘训练技巧 设计能力的提高是一个缓慢递进的过程,而考研前的集中式主题快题训练则可以在短时间内迅速提升应试能力。因而针对园林专业学生,可以将快题训练的培训分解为以下6个部分。 1、手绘快题基础部分:扎实的基本功对于做好快题设计十分重要,绘图的基础素质要从线条、形体、光影、用色等方面入手,这些素质的提高建立在低年级基础课学习的基础上,现在很多园林学生对快题接触较少,虽然上过手绘课,但马克笔等快速表达工具并不熟练。因而,在快题设计时应加强马克笔的色彩运用训练。在色彩培训时,应该以前、中、景3个层次给学生指定好配色方案,特别要练好植物的表达方式。下图为植物造景为主的马克笔配色说明,主要运用直线平铺的方式,并标明了画面中各层次的色号。

2、方案设计部分:平面图方案的选择与活用训练快题设计中,平面图占有近一半的分值,它直接反映出绘图者方案设计的能力。在应试准备时,应准备好自己擅长的平面组合方式,然后将其运用于各类场地中,学会改图活用。 (1)功能空间平面组合方式的选择。功能空间的平面组合方式多种多样,常见的有网状平面组合(棋盘式)、轴线式平面组合(线状平面布局)、放射式平面组合(中心辐射平面布局)、自由式平面组合。在快题考试中中以自由式平面组合为宜,即综合型的平面布置形式。它没有固定的构图方法,是以设计师的独特创意和构思为主导,更加注重人在空间中的体验。适用在场地面积较小,形态不规则、功能要求比较多的情况。它能有效地避免网状和轴线式平面组合的呆板和冷漠感,又能较好地解决放射式平面组合在场地功能要求方面的局限。因此,在功能

空间平面的选择上应从给定场地的环境入手,选用适宜的平面布局模式。由于快题设计的场地一般较小,同时又要能体现出设计师的创意思维,所以自由式布局形式是备战快题考试的重点选用模式。 (2)平面图的活用练习。在反复确定应试平面方案后,应练习将基本的构图母题运用于各类形状和地形中去。以下图示为例,先设定了多个布局形式,在反复修改调试后确定为:以圆为核心景观,具有放射形布置和轴线形布置于一体的自由式平面布局形式。基本平面图为长方形,周边为道路的布局构思 。 在练习中应考虑到各类地块形状的选用,具体可以分为以下几类。 (1)形状类:正方形、椭圆形、长方形、带状长条形、三角形、不规则五边形,分块场地等。这类练习,可以考虑其为街头绿地,四周均为道路的情况。在各个形状中最难运用的是带状长条形和分块场地。

效果图表现技法自学考试大纲

效果图表现技法自学考试大纲 浙江省高等教育自学考试院 二OO六年十一月 [01150] 自学用书:《环境艺术设计表现入门》,吴晓淇梁宇俞小雪张天臻编著, 中国美术学院出版社,2005。 《钢笔线描及淡彩技法》,吴晓淇梁宇俞小雪张天臻编著, 中国美术学院出版社,2005。 《水彩渲染及相关表现技法》,吴晓淇梁宇俞小雪张天臻编著, 中国美术学院出版社,2005。 Ⅰ课程性质与设置目的 “表现图技法”是浙江省高等教育自学考试室内设计专业(专科)的必考课。该课程作为室内设计专业重要专业课之一,旨在让学生掌握各种室内效果图的表现技法,共有6个学分。在自学过程中,应注意美术基础、设计及透视制图这三个根本要素的结合运用。本课程主要要求学生掌握室内外效果图的透视制图及各种不同的表现技法等使学生能够顺利从事室内外设计工作所必需的内容。 Ⅱ课程内容与考核目标 《环境艺术设计表现入门》 第一章,第二章不作考试要求 第三章建筑制图与识图 第一节建筑制图 (一)建筑工程图纸(识记) (二)建筑测绘(理解) 第二节建筑透视 (一)平面投形法(建筑师法)(简单运用)

(二)量点法作透视(简单运用) 第四章表现图基础 第一节工具准备(识记) 第二节素描基础 (一)素描认识(不作考试要求) (二)观察与训练(简单运用) 第三节色彩基础(不作考试要求) (一)色彩认识 (二)观察与训练(简单运用) 第四节综合快速表现 (一)快速表现方法(综合应用) (二)快速表现的步骤(综合应用) (三)快速表现图实例(综合应用) 《钢笔线描及淡彩技法》 第一章概说 第一节什么是硬笔线描表现图(也称建筑效果图)(识记) 第二节硬笔线描表现图的种类(识记) 第三节硬笔线描表现图的意图和作用(识记) 第四节硬笔线描表现图的应用和发展简介(识记) 第五节我国硬笔线描表现图的发展(识记) 第二章硬笔线描表现图的分类、表现工具与技法第一节硬笔线描表现图的分类 (一)根据不同的表现对象分类(识记) (二)根据风格形式分类(识记) (三)按工具材料和只要表现手法分类(识记)

景观手绘表现上色技法

景观手绘表现上色技法旨在清晰表达景观设计时的空间关系,一个空间在平面图中不能带来直观的感受,这时就显示出了透视图的重要性。海上艺号手绘与快题培训中心总结出,一张好的透视图不仅仅是需要很好的绘画功底,也是对设计思想有很大的要求——空间尺度,体块关系,植物配景……都需要合理地推敲、处理,最后通过手绘表达。接下来海上艺号为大家总结了景观手绘表现技法的上色步骤。 景观手绘图上色步骤: 1、铅笔稿是手绘表现技法的第一步,很多同学在这一步认为只要表现效果好怎么画都是可以的。其实并不是纯粹只是靠抄袭或者临摹别人的东西这么简单,一张效果图的铅笔稿是最需要动脑子、最需要从设计的角度出发去构思的。铅笔稿基本由辅助线和结构线组成,画者需根据自己的设计认真推敲效果图表达。另外选择视点和平面构图也同样重要。

2、上墨线稿前应仔细检查铅笔稿透视是否准确,结构是否清楚完整。线稿尽量徒手绘制,除非一些很长的线条可以借助尺规,其他应都已徒手线条表达,这样才能达到一个很好的练习目的。景观手绘上色线稿要注意一下几点:1、注意区分线性:结构线一般用0.3的针管笔绘制;刻画线用0.1的针管笔绘制。2、结构线条要清晰线,交叉的地方宁可出头不可断。2、刻画线可适当虚化,以拉开远近虚实关系。 3、曲线等不规则线条可以适当用抖线、树的“几”字形线应自然而不规整,注意光影下的虚实关系处理。 3、视觉主体上色,景观手绘上色是一般先处理主体,这样相对会来的容易一些。当然最好的应是整体去上色,一层一层叠加色彩关系,但是这样带来的影响会是在来回换笔上会浪费很多的时间,并且对于初学者

来说(包括已经有一定基础的同学)经常会把握不好远近虚实关系,要么都很重,要么都很淡,要么就是里轻外重。主体上色时也要注意虚实处理关系,这张图中我们要刻画的是空间关系,因此就要适当重里轻外,有一些遮挡物时也要注意背景虚化,已形成前后对比,拉开空间关系。 4、景观手绘配景上色,配景处理也要注意远景关系要适当拉开,近处的植物应用暖色处理,远处的植物应用冷色处理,同时要注意配景不能太抢主景的风头。配景的深度与主景几乎一样时(既画面感很平均),可不必对配景做进一步加深。

经典园林景观规划设计平面图

自然与城市共生 ――乐从南区社区中心公园 面对世界的融合,外来文化的入侵,我们的城市个性和人们的身份认同感在逐渐缺失,中国的城市几乎千城一面。作为一个本土设计师,面对如此窘境,深深希望能作出基于本土地域性的景观和建筑作品。这是根植于我对这块土地的热爱。 小时候清澈见底的河涌、枝叶繁盛的大树、开满野花的乡间小路一去不复返了,大自然与我们的生活渐行渐远。。。。。,我的心在隐隐发痛,我们没有别的能力,但是自己选择了这个职业,至少能以自己的一己之力,为我们的生活添一点绿。 有学者说过,人类走过了农业时代、工业时代,现在是信息时代,往后是哲学时代,社会的终极目标是美学时代。虽然那个美学时代还很遥远,但是我相信它终究会到的。哪怕一点点的作用,我们也继续愿意为那一点点而付出和努力。 ――乐从社区中心公园设计师唐泽雯项目背景分析 区域环境: 乐从南区公园位于乐从镇区重点发展的未来商住中心南片区内,本公园正位于该片区的中心位置。东侧是顺联家具城、北邻乐从大道,原来是一片被遗弃的烂鱼塘,被90年代后掘起的乐从家居工业城商家们用来堆放垃圾,项目现场到处杂草垃圾,蚊虫滋生。

乐从南区中心公园是顺德规划设计院唐人景观设计公司的新作。该项目于2007年开始设计,2009年中施工,2010年尾竣工投入使用,如今已是当地居民休闲娱乐的主要场所。 设计的目标是通过整治河涌与破败鱼塘,建造生态自我完善、自我修复的生态基础设施,形成新的自然生态系统,同时创造一个为社区生活提供休闲活动,让人们向往的自然、安全、健康的空间场所。 自然与城市共生的景观公园 设计理念 根据公园的所在位置和功能需求,唐泽雯设计师在初始方案构思上就决然摒弃了传统公园的模式,她结合乐从的家具商贸和历史文化传统,提出倡导现代与传统、自然生态和现代城市的和谐共生,同时也满足居民生活需求的设计创意。 ??南区公园重现顺德往昔河网水岸的自然风貌,在原河网、鱼塘的基底上建造湖面和水系,营造山丘、树林、浅滩、湿地等不同要素组成的自然环境,与日益膨胀的城市共生,形成了自我完善、调节、持续发展的环境。 设计构思 公园由?“一湖”、“二环”、“三桥”“五区”构成的。景观框架由一条绿道展开,连接着公园各个不同的功能体。你可以漫步或骑着自行车游览公园,公园各种面貌和意景如画卷一样一一展于眼前。

园林设计总平面图

第九章园林工程图——园林总平面图 园林设计的五阶段 1、任务书阶段 2、基地调查和分析阶段 3、方案设计阶段 4、初步设计阶段 5、施工图设计阶段 方案设计阶段 ?设计图纸: ?1、场地现状图 ?2、总平面图 ?3、功能分区图 ?4、种植设计总平面图 ?5、主要景点的大平面图 ?6、主要景点的立面图或效果图 ?7、设备管网与场地外线衔接的示意图或文字说明 初步设计阶段 ?设计图纸(园林景观专业) ?1、总平面图 ?2、竖向布置图 ?3、种植设计总平面图 ?4、水景设计图 ?5、铺装设计图 ?6、园林景观建筑、小品设计图 ?7、设备管网与场地外线衔接的示意图或文字说明 施工图设计阶段 ?设计图纸(园林景观专业) ?1、总平面图、平面分区图及分区放大平面图 ?2、竖向布置图 ?3、种植设计总平面图及种植详图 ?4、水景设计图及详图 ?5、铺装设计图及详图 ?6、园林景观建筑、小品设计图及详图 ?7、设备管网与场地外线衔接的示意图或文字说明 园林工程图根据内容和作用的不同可分为: 园林设计图:包括园林总平面图、竖向设计图、种植设计图。 园林施工图:建筑施工图:园林建筑施工图、假山工程图、园路工程图、驳岸工程图。 结构施工图

设备施工图 总平面图是园林总体规划设计图的简称,它表明了一个区域范围内园林总体规划设计的内容,反映了组成园林各个部分之间的平面关系及长宽尺寸,它是反映园林工程总体设计意图的主要图纸,也是绘制其它图纸及造园施工的依据。 第一节总平面图的内容 总平面图是表现整个规划区域范围内各造园要素及周围环境的水平正投影图。总平面图图纸上应反映出地形现状、山石水体、道路系统、植物的种植位置、建筑物位置、风景透视线、定点放线的依据等。主要内容有: 一、图名、图例。 二、规划用地区域现状及规划的范围。 二、对原有地形地貌等自然状况的改造和新的规划。 四、以详细尺寸或坐标网格标明山石、建筑物、道路、水系系统及地下或架空管线的位置和外轮廓,并注明其标高。 五、以图例符号表示的园林植物及其种植位置等。 六、比例尺、指北针或风向频率玫瑰图。 七、标题栏和会签栏。 八、设计说明。 总平图主要为展现绿化的全貌,应简单、清楚、明了,细部可省略,以免造成因过于繁琐复杂而杂乱无章。 第二节总平面图的绘制要求与方法 由于园林设计总平面图的比例较小,设计者不可能将构思中的各种造园要素以其真实形状表达于图纸上,而是采用一些经国家统一制定的或“约定俗成”的简单而形象的图形来概括表达其设计意图,这些简单而形象的图形叫做“图例”,常用图例参考附表《风景园林图例图示标准》。 一、总平面图的绘制要求 (一)园林要素的表示法 城市园林绿地的类型较多,功能性质各不相同,但其组成要素基本上是一致的,即由园林植物、园林建筑、园林小品、园路、园桥、园石、水景等所组成。了解园林组成要素的特性、分类、以及在图上的表示方法,是我们学习园林制图必不可少的基础。 1、地形 在总平面图中要表明设计地形和原有地形的状态。 (1)地形的高低变化及其分布情况通常用等高线表示。等高线是以某个参照水平面为依据,用一系列等距离假想的水平面切割地形后获得的水平正投影(标高投影)图来表示地形的方法。 (2)在总平面图中,设计地形等高线用细实线绘制,原有地形等高线用细虚线绘制,等高线的高程可以标注,也可以不标注,如图1—1所示。 2、园林建筑 2

ps景观总平面图教程

一幅总平面图的绘画过程 一、在ps中打开文件!从cad中导入的是位图文件,但是一般情况下这只 是一幅彩色稿。无论是bmp还是tif文件,我一般习惯用转换格式的方式改 变为黑白格式,这样转换可以保持精度,其他的转换方式多多少少都会有 点损失。:)1.先转换为gray模式。2.在gray模式中调整对比度,调到最大。 3.再转换回RGB模式。好了,一幅黑白稿出现了! 二.分离图线。有些人可能喜欢不分。我习惯分离图线层,因为这样好处有如下: 1.所有的物体可以在图线下面来做,一些没有必要做的物体可以少做或不做。节 省了很多时间。2.物体之间的互相遮档可以产生一些独特的效果!3.图线可以遮挡一些物体因选取不准而产生的错位和模糊,使边缘看起来很整齐,使图看起来很美。具体步骤是以colour range 选取方式选中白色,删除。现在图线是单独的一层了。把这层命名为图线

三.分离成功。为了观察方便可以在图线后增加一层填充为白色,当然也可直接填 充绿色变草地层,白色的好处是画超级大平面图的时候会比较容易了解自己的进度从现在开始,我每个新增加的图层都会命名。原因:1.个人习惯。2. 可以有效防止产生大量无用的废层和无物体层(即空层)。3. 方便别人,将来别人修改你的图能够很轻松地找到每个物

四.种树。现在开始栽树。需要说明的是,通常我都习惯最后种树,因为树木通常 是位图导入,大量的复制会占用机器的内存。这幅图例外,先种树,是因为这张图既要表现建筑又要表现绿化和景观。先种树可以定下整个图的整体颜色倾向,基调。先种树,大小植物,再调他们的色彩倾向,你认为应该调什么色调完全凭个人的感觉啦。这张图定的基调是偏黄绿色调的暖灰。

室内效果图表现技法复习资料

室内效果图表现技法题库一 单项选择题(将你认为正确答案的字母代号填在括号内。) 1.一点透视最早的发现者是( D ) A. 柯布西埃 B. 皮拉内西 C. 米开朗琪罗 D. 莱昂纳多·达·芬奇 2. 17世纪的( C)建筑时期,图像的表现偏离了文艺复兴时期的庄重典雅与和谐,而是呈现出一种极度奢华的状态。 C. 巴洛克和洛可可 3. 公元1世纪罗马工程师马可·维特鲁威(Marcus Vitruvius)在《建筑十书》中将(B )概括为透视方法的一种,与()()共同构成了制图的三大表现方法。 B. 布景法、平面图、立面图 4. 手绘表达图像可分为( D ) D. 直观性图像表达、思维性图像表达、交流性图像表达 5. 隋唐时期的图像作品如敦煌壁画中延续了( A ) A. 斜面平行法 6. 直观表达图像三大类型主要分为(C ) C. 平面图、透视图、轴测图 7.包豪斯反对的是( B ) B. 反对艺术学院古老的教育体制 8.在餐饮空间的表现中,视点的经验高度为( A )左右,低于人的一般视点高度,这样是为了便于刻画天花板及立面的设计而减少因重复刻画样式统一的桌椅而带来的麻烦。 A. 1.2米 9.( C )透视学迎来其发展的黄金时期。 A. 公元13世纪 B. 公元17世纪 C. 公元15世纪 D. 公元19世纪 10.景观表现中透视点大多高于人的一般视点高度,以( B )为宜,因为此种透视点能充分地反映景观中各种景物前后之间的关系,但又不是十分脱离人的习惯视点。 A.1.5至2.0米 B. 2.0至2.5米 C.2.5至3.5米 D.4.5至5.5米 11.宋代( A )是由官方颁布的一套适用于估算工程用料的预算定额标准,浓缩了中国木构架建筑营造的高超技巧,体现了唐宋以来经济高度发展对建筑营造工程的深度影响。 A.《营造法式》 B.《元祐法式》 C.《万有文库》 D.《法式》12.( B )盛行于16世纪晚期,装饰风格繁琐奢华,画面中的物品从材质到光影都追求真实,体现了上等阶层奢侈浮华的生活状态。 A.巴洛克风格 B.维多利亚风格 C.洛可可风格 D.荷兰风格派 13.思维性图像表达的作用包括( A ) A.模拟、编辑、图解 14.真正科学严谨的透视法则的出现是在( B )时期 B.意大利文艺复兴时期 二、判断题(判断正误、正确的在题后括号内划√,反之划×。) 1.西方的美学思考是建立在“本于物”的基础之上。(√) 2.麦克笔适用于表现自然一些的材料,如石材、砖、木材等等。(×) 3.作为一名立志于建筑表现的设计师而言,养成一种对周围城市环境有意识观察与思考的能力是必需的。(×) 4.住宅类建筑多形体现代,科技感较强,适合在晴朗、阳光灿烂的都市环境中。(×) 5.建筑的手绘表现技法注重的并不是逼真的细节,而是整体氛围的感染力。(√) 6.手绘所表达的图像是客观景象与作者心中所想的结合体。(√) 7.真正严谨的透视法则,在中世纪法国歌特时期悄然出现。(×) 8.顾恺之的《洛神赋图》中可以清晰的看到“正面平行法”的应用。(× 9.中国的美学思考从“本于心”出发,强调通过作品体现创作者的心境和对环境的感受。(√) 10.铅笔和彩色铅笔适用于表现自然一些的材料,如石材、砖、木材等等。(√) 11.办公类建筑形体浑厚,气质沉稳、大气,表现时可以选择大雨滂沱、深秋的黄昏、雨后初晴等较为特别的天气。(×) 12.感官无法思考,理解无法看到,只有两者联合才能产生知识。(√) 13.真正严谨的透视法则,在中世纪法国歌特时期悄然出现。(×) 14.设计表达“作为图像”可以分为:直观性图像表达、思维性图像表达、交流性图像表达。(√) 15.表现图中各要素之间的关系是客观事物的主观认识之后的图像化。(√) 16.西方的美学思考是建立在“本于心”的基础之上。(×) 17.真正严谨的透视法则,在意大利文艺复兴时期时期悄然出现。(√) 18.铅笔作为表现力最丰富的工具适用于多种材料的质感表现。(√) 19.表现图是一种在纸面上表现三位乃至四维空间的图像。(√) 20.感官无法思考,理解无法看到,因此二者是独立存在的。(×) 21.设计师要面对设计图像的可控性和实体的不可控因素。(√) 22.顾恺之的《洛神赋图》中可以清晰的看到“斜面平行法”的应用。(√) 23.一点透视法最早的发现者是米开朗琪罗。(×) 24.丢勒在他的著作《圆规直尺测量法》一书中,用铜版画介绍了求得正确透视图而设计的几种不同的装置。(√) 25.宋代《万有文库》是由官方颁布的一套用于估算工程用料的预算定额标准,浓缩了中国木构架建筑营造的高超技巧,体现了唐宋以来经济高度发展对建筑营造工程的深度影响。(×) 26.库哈斯所著《建筑表现手册》中的观点,从功能方面分析,将表达图像分解为描述、形式设计、理论、结论四个步

表现图技法试题

浙江省2007年10月高等教育自学考试 表现图技法试题 课程代码:00705 一、填空题(本大题共5小题,每空1分,共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1. 室内效果图所需遵循的基本原则是:___________反映和表现___________。 2. 成角透视也称为___________透视。 3. 水彩效果图上色的原则一般是先___________后___________,先___________及___________。 4. 在制作室内表现图时,视点的高度一般定在___________米,也可根据需要作相应调整。 5. 运用线来组织画面首先是把握准形体,其次是运用线来表达___________,再次是运用线条表现___________。 二、技能操作题(本大题共90分) 制作一幅住宅书房的室内效果图。〈采用水彩效果图技法或马克笔效果图技法或彩色铅笔效果图技法,任选一种,或结合使用均可〉 要求:①考生自行对家俱摆设、立面造型进行设计。 ②空间尺度合理,比例关系准确。 ③透视角度选择合理,透视准确。 ④画面协调,注重整体气氛的营造,色彩运用及材质表现

恰当。 ⑤图作在第3页上。 表现图技法试题 课程代码:00705 一、填空题(本大题共5小题,每空1分,共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1. 室内透视一般可分一点透视和二点透视,一点透视也称

__________,二点透视也称__________。 2. 在表现室内自然的光影时,临近光源受光直照部分的物体由于亮度高,在画时彩度应相对__________,明度__________。 3. 水彩效果图上色的原则一般是__________,__________。 4. 室内透视效果图的目的是:通过__________手段(或部分地借用摄影或计算机辅助设计),__________地、__________地表现设计效果。 5. 透视学中,作画者眼睛的位置称为__________。 二、技能操作题(本大题90分) 制作一幅某宾馆大堂或休息大厅的效果图。〈采用水彩效果图技法或马克笔效果图技法或彩色铅笔效果图技法,任选一种,或结合使用均可〉 要求:①考生自行对家俱摆设、立面造型进行设计。 ②空间尺度合理,比例关系准确。 ③透视角度选择合理,透视准确。 ④画面协调,注重整体气氛的营造,色彩运用及材质表现恰当。 ⑤图作在第3页上。

【优秀】别墅庭院景观设计方案文本

[苏州]别墅会所庭院景观设计 地形地貌:平地绿地类型:别墅绿地,庭院绿地项目位置:江苏设计风格:现代风格 图纸格式:JPG 图纸张数:12张张 作图方式:PS,SU 景观设施:亭?廊?花架,平台?栈 道?汀步,座凳?座椅,景墙?围墙, 驳岸?挡土墙,大门,栏杆,树池? 花坛?花钵,雕塑,水景设计,景观 照明,停车场,管理用房,公用厕 所,标识系统,铺装设计 包括设计愿景及理念、功能分区、高程流线、平面图、意向图片、剖面图、节点深化、原场地植物移植图、植栽设计。 详细内容:https://www.wendangku.net/doc/bb11448610.html,/tech/detailprof801708YL.htm 广州教堂周边地区城市景观设计文本

绿地类型:附属绿地图纸深度:方案(初设图) 项目位置:广东设计风格:欧陆风格 图纸格式:JPG 图纸张数:74 张 景观设施:亭?廊?花架,平台?栈道?汀步,座凳?座椅,景墙? 围墙,栏杆,树池?花坛?花钵,水景设计,景观照明,自行车 棚,停车场,管理用房,公用电话,公用厕所,标识系统,铺装 设计 教堂为广州著名的天主教堂,也是全国最大的哥特式石构建筑物。规划总用地面积为16.3公顷。研究范围为38.5公顷。 该方案包括项目背景、环境分析、产业研究、规划探索、规划设计、重点设计六大部分。共有74张设计、分析图纸 详细内容:https://www.wendangku.net/doc/bb11448610.html,/tech/detailprof608989YL.htm [北京]著名饭店庭院环境设计

地形地貌:平地绿地类型:庭院绿地,花园绿地项目位置:北京设计风格:现代风格 图纸格式:JPG 图纸张数:21 张 作图方式:手绘,PS,SU 景观设施:亭?廊?花架,平台?栈 道?汀步,座凳?座椅,景墙?围墙, 驳岸?挡土墙,大门,树池?花坛? 花钵,雕塑,水景设计,景观照明, 停车场,管理用房,公用厕所,标 识系统,铺装设计由国际著名景观设计公司打造的一套酒店庭院环境景观设计,设计小巧而精致,手绘设计,画风经典,庭院景观设计体现出自然的清新气息,为现代都市生活的人提供度假休闲的婷逸生活场景。设计风格古典典雅并融入现代手法而相得益彰,在元素的运用上一造型的绿化栽植作为体和面,而以水和雕塑作为线和点,形成丰富的景观感受层次。本套图纸包括平面位置、总平设计、总平结构分析及道路分析、种植示意图、剖面图、各个节点组团的效果图剖面图立面图等,资料比较完整、思路风格别致,制作美观大方,值得借鉴参考。 本套图共21张4967X3508JPG图,欢迎下载学习借鉴!

针管笔线条手绘表现图技法

针管笔线条手绘表现图技法 时间:2009-03-29 来源:作者: 线条表现图是建筑师设计思维过程中的一种图象表达,乍看纤细的黑白线条,似比彩图的表现力逊色,其实不然。离开了线条的演绎,思维与构成就难以展开。“线条”是方案或施工图的主要设计语言,线段的构成及其组合形态具有思维的图式确定意义。在方案构思过程中,有时平、立、剖面图还不足以反映设计对象的内容与形式,应用线条表现图的绘制艺术、模型及电脑动画设计,更加以彩色泻染,可更好地阐明设计意图,加深人们对设计的理解与认同。对于黑白线条表现图的作用是不可漠视的。 好的内容需要有好的形式表述和演绎,在内容确定的前提下,形式的表现是无限的。在相当程度上,形式影响人们对内容的理解。任何事物具有特定的内外特征,二者不可偏废。 日本平安时代的艺术家很善于用黑白斜线来表现画面的空间深度。西方的美术作品,多有运用线条的佳作。无论是绘画、雕刻、工艺美术设计莫不如此。从毕加索、马蒂斯、伦勃朗等巨匠的作品中,不难看到对各种复杂线条的运用。现代的广告设计中,亦多运用点、线、面构成具象或抽象的主题,以表达作品所要传译的意义。在中国画中,无论是泼墨写意、工笔重彩、山水人物几乎都离不开线条的组织与演绎。 建筑设计的线条表现图是以线条来表述建筑对象的艺术语言。形态语言、视觉语言,同会话语言一样,同样有自己的语法。线条有长短、粗细、宽窄、动静、方向等空间特性。就线条本身而言,有直曲之分。直线又有水平、垂直、斜向等线段;曲线有几何曲线和自由曲线。在视觉心理上,直线具有锐利、豪爽、厚重、运动、速度、持续、刺激、明快、整齐、自由舒展等特性。曲线则显得柔软、丰满、优雅、间接、迁回、轻快、奔放、热情、跳跃、含蓄。斜线具有不安定感,但方向性强,具有动感,易产生紧张的画面气氛。这些看似单一、平凡的“符号”,若能得心应手地运用,便能促使建筑师在设计思维进程中有更为广阔的天地。兹就线条图的绘制技法略议如下。 1、光形与明暗的衰现 明暗、光影的对比是形象构成的重要手段,黑白线条画所采用的对作。:珠海市。筑设计晚。筑师比,主要体现在线条对比的形式上。线条图中的光影效果可帮助人们感受对象的体积、质感和形状。如果没有阴影,在二维平面图中,便失去了对象的透视感。就线条的表现特性而言,细而疏的线条常表现受光面;粗而密的线条则表现背光和影面。这与有色画利用色调、明度、饱和度等色彩关系的表现特点是不相同的。 在绘制线条表现图时,作者动笔前务须细致地分析被表现的对象的特点,选择最能反对象空间特征的光影效果关系。

00705-表现图技法

《表现图技法》复习资料 一基本概念 1.室内设计表现图:<也称室内设计效果图或室内设计透视图>是室内设计整天工程图纸中的一种,它是通过绘画手段直观而形象地表达设计师的构思意图和设计最终效果的。 2.透视:“透视”顾名思义就是透过假设的一块玻璃观看前面的物体时,在玻璃上反映出的物体图像就是透视图形。 3.灭点(VP):与基面相平行,但不与基线平行的若干条线在无穷远处汇集的点,也称消失点。 4.二点透视(成角透视):矩形室内空间的所有立面与画面成斜角度。其诸线条均分别消失于视平线左右的两个灭点上,其中,斜角度大的一面的灭点距心点近,斜角度小的一面距心点远。高于视平线的平面表现为近告远低;低于视平线的平面表现为近低远高。 5.俯视图:俯视图实际是室内平面空间立体化。说明性强,常用于整体单元的各个室内空间的功能与布置设计的介绍,作图原理近似一点透视。 6.视平线 (HL):观察物体的眼睛的高度线,又称眼在画面高度的水平线。 8.一点透视:矩形室内空间的一面与画面平行,其他垂直于画面的诸线将汇集于视平线中心的灭点上,与心点重合。 9.人工光:人工光是指距离较近的人造光源如灯光.烛光.火炬等,其光投射于物体,均为辐射状光线。 11、速写:速写是素描的浓缩和提炼,它是培养敏锐观察能力和判断能力的重要训练方法之一。 12、透视图形:透视图形与真实物体在某些概念方面是不一致的,所谓“近大远小”是一种“错觉”现象,然而这种“错觉”却符合物体在人们眼球的水晶体上呈现的图像,因而,它又是一种真实的感觉。 13、自然光:是指距离特别远的大自然中的光源如太阳.月亮,人们感受不到它的辐射状,而只能感觉到它是一种平行光线。 15.速写练习是以形体比例的判断为目的:以空间透视概念为目的:以概括取舍训练为目的;以运笔用线的流畅生动为目的;以收集素材、存储信息为目的。 16.透视图分为一点透视平行透视、两点透视成角透视和俯视图三大类。 17.在透视作图中是须综合考虑光、物、影这三者之间的联系。 18.光源主要来自于人工光与自然光。 19.为了保证效果图的真实性,避免绘制过程中出现的随意或曲解,必须按照科学的态度对待画面表现上的每一个环节。 20.生活中各种物体都有自己的形状与色彩人们对色彩的反应最为敏感。 21.应用色彩学分绘画色彩学和装饰色彩学两种,这儿所指的理性色彩练习属于后者,它着重研究物像固有色的对比协调、颜色组合、画面色彩与情感的关系等。 22.室内表现图画面的透视角度要根据室内设计的内容和要求以及空间形态的特征进行选择。一个适合的角度既能突出重点清楚地表达设计构思,又能在艺术构图方面避免单调。 23.水粉表现技法大致分干、湿或厚薄两种画法实用中两种技法也经常综合使用 24.结构素描重理性、重分析,有利于设计师对空间形象的预想和准确的表达,具有严格的科学性,其优势特点显而易见。 25.结构素描重理性、重分析,有利于设计师对空间形象的预想和准确的表达,具有严格的科学性,其优势特点显而易见。

教你景观设计总平面图的绘制过程

教你景观设计总平面图的绘制过程 总平面图是投标中的第一张表现图,作用与性质不用我说了吧,它的重要性大家都知道!应该认真点画。 一. 在ps中打开文件! 从cad中导入的是位图文件,但是一般情况下这只是一幅彩色稿。 无论是bmp还是tif文件,我一般习惯用转换格式的方式改变为黑白格式,这样转换可以保持精度,其他的转换方式多多少少都会有点损失。:) 1.先转换为gray模式。 2.在gray模式中调整对比度,调到最大。 3.再转换回RGB模式。 好了,一幅黑白稿出现了! 我习惯分离图线层,因为这样好处有如下: 1.所有的物体可以在图线下面来做,一些没有必要做的物体可以少做或不做。节省了很多时间。 2.物体之间的互相遮档可以产生一些独特的效果! 3.图线可以遮挡一些物体因选取不准而产生的错位和模糊,使边缘看起来很整齐,使图看起来很美。 具体步骤是以colour range 选取方式选中白色,删除。现在图线是单独的一层了。把这层命名为图线层。.

察方便可以在图线后增加一层填充为白色,当然也可直接填充绿色变草地层,白色的好处是画超级大平面图的时候会比较容易了解自己的进度 从现在开始,我每个新增加的图层都会命名。原因: 1.个人习惯。 2. 可以有效防止产生大量无用的废层和无物体层(即空层)。 3. 方便别人,将来别人修改你的图能够很轻松地找到每个物体。

树。 需要说明的是,通常我都习惯最后种树,因为树木通常是位图导入,大量的复制会占用机器的内存。这幅图例外,先种树,是因为这张图既要表现建筑又要表现绿化和景观。先种树可以定下整个图的整体颜色倾向,基调。 先种树,大小植物,再调他们的色彩倾向,你认为应该调什么色调完全凭个人的感觉啦。 装。 选取区域的时候可以用各种选择工具,不要拘泥于一种工具。 填色后调颜色,要和树木色彩协调。注意道路的颜色一定不要用纯灰色的,尽量做成冷灰或暖灰,我这里做成偏黄绿色色调! .

景观总平面施工图设计

总平面施工图设计 一、总平面图定义:总平面图是在该区域内所有设计工程项目建设完成后,从空中向下看所能看到的所有物体、山水、地形、植物等的平面投影图。它反映该区域内所有原有和新建项目的全部概貌。包括: 1、所有的建、构筑物、地下建筑物用虚线表示。 2、道路系统,包括广场、车道、人行道、园路、消防车道(有植草砖的用虚线)等。 3、水系、湖、塘、池、溪、水景等,名称。 4、地形、地貌:山、石、坡地、等高线高程 5、地被植物名称及布置。 6、照明及装饰灯具、水景布置位置、喷灌设施等、 7、地下管线系统(建筑总图有,园建因为只有水电管道比较简单所以省去) 8、指北针(或风玫瑰图)、比例尺。 9、用地红线、地下室边线等界线。 所有这些都要在总图上表示出来,为了能看清楚和供不同的使用者应用,总图分了很多专业:园建、水、电、绿化、管线综合等,各专业只设计自己相关的部分,用相应的制图符号和图形表现在各种功能建构筑物的形状、大小、特征和可使用性能。 园建专业的总平面图则应清楚的表示本区域内所设计的所有建筑工程项目的位置、尺寸大小、与其他物体的相互关系,包括有平面的也有竖向的关系。 二、总平面施工图的设计依据:?1、扩初或初步设计图纸和文件。 2、国家有关总平面图设计规范要求等。 三、总平面施工图的作用: 1、是了解本工程项目概貌的主要图纸。 2、是本工程施工放线的主要依据。 3、是配合施工详图进行施工的主要依据。 4、是做施工预算的主要依据。 5、是竣工验收的主要依据。 可见施工总平面图是相当重要的,并且是关系全局的,它的好坏直接影响到本工程项目的整体设计质量。 四、总平面施工图的设计:

景观设计的绘画技巧分析

景观设计别称“园林”“‘风景园林”、“景观建筑”环境景观设计”。景观设计内容涵盖大到城市的总体形象设计,具体到城市节点如城市广场、城市公园、滨河亲水空间、街区景观、街头绿地、居住区环境设计等;小到雕塑小品、种植配置、水池花池、铺地栏杆、桌凳、垃圾箱,几乎包容室外造型艺术的一切。 把我国园林艺术约三千年左右的历史划分阶段的话,大致可分为商朝产生了园林的雏形囿,秦汉由囿发展到苑,唐宋由苑到园,明清则为我国古典园林的极盛时期。 明清时期的皇家园林特点: 1、空间与美学并用 2、意念融于景观之中 3、传统文化对中国园林的影响 4、寓情于景,情景交融,寓意与物,以物比德

日本古典园林 意大利庄园跌水 我们在学习专业的同时,一定要树立积极的学习态度,静心求知。尽量使自己的心态稳定,把握住最核心的东西,找对自己的方向。 1、培养创新能力。我们在校更多的是接受知识和技能,对独立思考能力的培养远远不够。大家可从模仿中学习设计师的思路和方法,在熟练掌握的基础上培养创新意识。

2、加强手绘训练。景观设计主要是由图纸语言和文本来表达设计构思、交流设计意图、制定设计方案。手绘是方案的基础,没有扎实的功底,就表达不了自己的意图。建议没有手绘功底基础的同学,利用课余时间练习手绘;还可以参加手绘速成班,将自己的手绘基础打牢或找有关美术绘画基础的书籍,边看边练,肯定会有收益。 3、计算机绘图实训。我们进行景观设计,经常需要用到计算机软件来帮我们处理问题。常用的软件主要有AUTOCAD、PHOTOSHOP、SU软件、LUMION、AI、VR。可以找有关这几个软件的书籍,每天学练结合。目的只有一个,运用这些软件,帮助我们熟练作图以表达设计意图。 景观手绘 景观手绘表现图是一门集绘画技术与工程技术为一体的综合性课程。手绘可以培养学生的创造思维能力,审美能力,鉴赏能力,加强对空间的理性认识。可以在设计课程中对方案构思、分析、调整、深入等过程具有极大的帮助作用。手绘表现图是景观设计专业必须重视的一门课程。 绘画过程注意问题 1.形体的把握。 植物无处不在,要细心观察和总结。绘画过程中,不要将树冠画得过于松散,树冠边缘缺少规律和次序。树干不要太粗,和树冠不相匹配,缺少美感和画面生动感。 2.工具的运用。

景观设计手绘表现技法

手绘表现技法 在快题设计中的应用 CHAPTER SIX 第 6章

113 第6章 手绘表现技法在快题设计中的应用6.1 快速设计的过程 6.1.1?任务分析 解读任务书是明确设计任务和要求的第一步,设计者应尽快阅读设计信息,包括文字说明和地形、环境、原有建筑物等重要设计限定信息。将这些重要信息整理、归纳后,形成思维活动的初始条件。需要说明的是,这个过程在应试时要用较短的时间完成,不要占用太多的设计表达时间,但是这个过程也要求设计者细致严谨,防止看错或遗漏一些隐蔽性的重要信息,导致整个设计出现偏差。 这个过程可在纸上用图示的方式,提取所有设计信息和重点内容,根据设计意图进行逻辑组织,从而指导下一步设计工作的开展。(图6-1) 6.1.2?设计构思 明确题设的要求后,设计者应尽快进入角色,整理出符合设计条件的概念草图。概念草图通常是随意的、自由的创作。然而,概念草图可以表达比预期的更多的东西——即使是硬线条表现图。每一根线条都传递着长、形式、光线和空间的信息,也暗示了细部和表面的特征。一幅优秀的概念草图可以揭示先前没有考虑到的可能性,换言之,草图可以指导接下来的设计。 快题设计又称快速设计、快图设计,要求在一个限定的较短时间内完成设计方案构思和过程及成果,是景观设计过程中方案设计的一种特殊表现形式,同时是园林专业研究生入学考试的科目之一,也常为设计单位招聘人员时所采用。因此提高快速构思、设计和图纸表达的综合能力,是我们学习手绘表现技法的最终目的。 方案设计作为景观设计的第一阶段工作,有着重要的纲领统领作用,它对于整个设计而言是一个“从无到有”的决定性过程。在这个过程中,我们要构思方案,整体设计理念,然后将思维整理、记录,并用概念草图的方式形象化地表达出来,经过反复的推敲和修改,将设计草图用手绘表达的形式规范化地表达设计成果。这一阶段的工作完成之后,初步设计和更深一步的施工图设计都以此为基础,逐步完善和深化,同时将其他工种的技术、设备等物质化条件逐一落实,最终形成可以实施的设计成果。 手绘表现技法常应用于快速设计的方案设计阶段,它往往要求在很短的时间内完成。就规定的时间分类,快速设计可以分为两种: 第一种,8小时、6小时或3小时完成的快速设计(常用于各类综合考试中) 第二种,几天内完成的快速设计(常用于专业学习和工作中) 图6-1 图解任务分析过程

景观设计手绘表现浅议要点

景观设计手绘表现浅议 论文关键词:手绘;表现;题性论文摘要:景观手绘图纸是景观设计师(国外称景观建筑师)的语言。掌握手绘表现的几种有效途径:临摹解析名家作品、照片的重塑、寓情于景的表现、观悟生长规律、主题性创作。一、景观手绘图纸是景观设计师的语 言这种语言赋予在每一个设计作品中,是设计师表现未来设计作品的一种交流工具。然而计算机制图的广泛应用,势必会排斥个性,使设计图纸趋向于统一的规格,在这种趋势下,景观设计的作品表现趋同,也使设计师们的创造能力面临消亡的困境。1、培养手、眼、心相结合的造型能力。首先要有一定的悟性和绘画基础,经过长期的专业训练,才能掌握手绘设计的基本规律和技巧。2、透视学的理论与设计空间尺度相结合进而表现出设计的合理性。加强速写的训练是培养良好的空间概念与形态捕捉能力的绝好途径。3、开阔的视野、广博的知识和良好的艺术修养使景观手绘者拥有良好的艺术修养。每张手绘表现图不仅仅是设计构想,它也传递着设计师的个人修养,文化底蕴、个性的张扬、情感表达对艺术的追求。因此,手绘者要学习渊博的文化知识,具有开阔的视野和对艺术执着追求的心,使设计表现图的境界不断攀升。4、手绘技能的培养决非一蹴而就。要想画出一幅漂亮的表现图,需要更多的艰苦努力。同时要多观察,勤思考,不断学习他人的经验成果,融合各种知识于心中,才能站得高,看得远,心手并举,不断创作出有自己风格的优秀作品。手绘表现作为设计师的一项必备的专业技能,要熟练掌握,必须要通过大量的线条训练,“线条是手绘表现的生命和灵感”。力求用线条的力度、速度与虚实表现物体的造型、空间的尺度与层次关系。二、线的基本训练方法1、首先直线的练习时由慢到快,由规整到随意,并试着用不同的笔尖进行练习。之后再练习弧线、交叉线等更复杂一些的线条。要不断在训练中找感觉。中学课本卖油翁的故事,是最好的耐心培训典型。没有时间的积累,就没有灵活的技巧,也就不可能画出好的作品。2、线与调子:面对所要表现的对象,它有多样的丰富的色阶,我们往往要将对象加以概括,简化。最亮处可以空白或稍加色调,最暗处,可以用纯黑色。明暗色调的区分调整有两种基本方法:线条间距和粗细的变化。线与线之间加线,使调子更深一层,也更匀称。加粗原有线条,会使结构更突出,有虚实、层次。3、线与明暗质感:用线表现明暗时,间距和轻重缓急是不同的。在表现园林景深时,还要注意空气透视变化(大气阻隔产生的色调区别)。线条要遵循向灭点处渐远渐小的消失关 系。在绘制景观表现同时,所要表现的质感种类是丰富的。如果对象的材料不同,表现的手法就因材而异。物像变化万千,要多写生、多临摹,经过磨练才能灵活掌握各种技法。三、掌握手绘表现的几种有效途 径(一)临摹解析名家作品想要在短时间内使手绘表现水平提高快一些,最有实效的方法就是先临摹,通过临摹再过渡到写生。国内外有很多插图大师的作品是我们学习的最好典范。挑选一些自己喜欢的、表达风格相近的作品来临摹。在临摹的过程中,也应遵循从简到繁、从慢到快的原则。通过借鉴前人的经验,能使自己少走弯路,在较短的时间里能更快地提高

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