攻城掠地孙策通关心得

攻城掠地孙策通关心得

攻城掠地孙策通关心得

攻城掠地孙策，是大家在玩到62级的时候比较棘手的一个副本了，到底打孙策需要啥配置呢？

对于非R玩家想要62级过孙策有没有可能呢？答案是肯定的。想要击败孙策必须要带的武将的庞德，徐晃，夏侯淳。要有夜光杯两只，兵器等级攻击30以上，血量30以上，防御20以上。两星红色装备洗练出攻击，强攻，夜光杯给夏侯淳和庞德带上，武将等级全部60以上。有了这些条件就可以开始打孙策了。

武将的出战顺序是很主要的，庞德放前边，因为他的等级肯定是最高的，战斗力最强的，先拿出来打败第一个孙策部将。先放战法，然后被对方冲锋掉一排。如果战法全部克制应该还能剩一排残兵，用来抵挡第二个孙策部将的冲锋很划算。然后夏侯惇出场，因为他比较弱，放中间，没有了冲锋的孙策部将还不算太猛，加上夏侯惇的秒4战法对面全是残兵好打了，最后应该又剩

了一排残兵。这时候孙策出场了，出来放秒两排的战法，夏侯惇能档一排。最后一个是徐晃，上来放被水，孙策的兵基本就残疾了，加上战法克制轻松就能击败孙策了。

但是如果有时候运气不好NPC出的战法都是克制我们的就没办法了，多试几次肯定能击败孙策的。

百度攻略& 提供，更多精彩攻略访问https://www.wendangku.net/doc/b512212919.html,

1

动画剧本的内容

单纯而富有想像力，质朴美好的情怀。 动画片应该讲什么样的故事？塑造什么样的人物？它究竟和普通剧本有什么区别？它的特性到底在哪儿？ 这些问题经常引起人们的争论。有的人说，动画片的剧本和普通剧本没什么区别，只是搬上荧幕时具体表现形式不同罢了。 我不认同这种看法。有个比喻可能不太恰当，这就好像做冰淇淋，可以有各种各样的口味，水果味的，巧克力味的，酒味的。。。。但会有一些品种的冰淇淋更受欢迎，而另一些就不太受欢迎，比如说咸菜口味，辣椒口味。。。我想，这是因为某些味道能和冰淇淋本身的特性结合得更好吧。 商业动画片的剧本创作，也存在这种规律。当我们去创作一部老幼咸宜，力图去吸引更多观众的动画影片的时候，就应该根据动画片的特点，使用恰到好处的技巧讲故事，把动画这种特殊形式的最大潜力挖掘出来。 随着动画的发展，动画片剧本的内容越来越多元化，各种题材，各种故事，都可以找到适合的动画形式来表现。有时候，那些看来最不可能，最不适合的内容和形式的组合，反而会出现令人惊喜的效果。 比如说，国画在人们印象中是一种“平面”的艺术，以线条平面构成画面的结构，相当于西洋美术中讲究纵深，体积的表现方式，有很大区别。但有的动画创作者采用了三维来表现国画，如《塘韵》，《夏》这两部动画短片，影片虽然没有什么具体故事情节，只是展现了一些生活片断：池塘中悠闲来去的锦鲤，停在花苞上的蜻蜓，树下读诗的少女。 因为采用了三维软件进行制作，片中水墨的荷花，蜻蜓，鲤鱼，甚至古装美女都具有了立体感，令人感觉触手可及，仿佛带着观众走进了一个国画世界，带给人奇妙的视觉经历。 这两部片子在国内外的动画节上得了不少奖项，获得认可。创作一部艺术短片，采用这种在“错位”中创新，以“逆向思维”出奇制胜的手法，有令人耳目一新的艺术效果。 如果说艺术片中更多是来自艺术家的灵感与个性，那么商业片中，无颖就包含了更多的创作技巧，创作规律。 因此，我们在这里谈剧作技巧，就想多去谈谈商业动画片。针对剧作而言，艺术片是独树一帜，令人耳目一新的风味菜，商业动画片则是剧作技巧的满汉全席。

宣传片剧本大纲方案

布加迪威龙汽车宣传片 剧本大纲策划方案 [1.0] 拟制人朱一宁 小组成员郑杨超、李玉生、郑露、魏慧、胡宝军组长朱一宁

[二零零九年五月十二日] 1.项目介绍 1.1短片概述 短片时长1分钟左右，在漆黑奇妙的夜空中，悬浮着一个有黑晶打造的展台，八条幽亮的光束围绕着它。一辆完美精巧的跑车静静的躺在展示台中央，中蓝色的车身、挡风玻璃被周围的光束照得雪亮，显得高贵。车身后部，有着高档次的马达，在展台中央慢慢旋转，展示它的魅力，这是唯一能够达到1000以上马力的顶级跑车。一条曲折曲折的赛道，贯穿埃菲尔铁塔，延伸到铁塔二层，直逼雕像上空。 布加迪跑车由静而动，稳劲飞速的在无周围爱护的赛道上驰骋，从底部奔向铁塔二层，继而冲出铁塔，滑过雕像上空，完美落在道路的另一端。片尾背景全黑，布加迪logo从无到有缓慢出现。

1.2市场定位 随着中国经济持续增长，为世界顶级奢侈品品牌放开了大门。具报告显示，2009年至2015年，中国奢侈品销售额年增长率将达10%左右，在全球奢侈品市场中逐渐占据着举足轻重的地位。随着在北京、上海举办的顶级时尚奢侈品行业峰会和展览等，世界顶级奢侈品接踵而至，并成为人们耳熟能详的品牌。布加迪作为全球顶级跑车奢侈品牌，本宣传片正是为布加迪在中国大陆的亮相特制，让中国的奢侈品消费者了解布加迪品牌深层的含义。 1.3主题定位 法国超级跑车品牌布加迪对中国市场来讲是一个陌生的品牌，本宣传片主题是推广布加迪威龙奢侈品牌的整体形象，将布加迪顶级奢侈跑车品牌全部业务和产品的所代表的深层含义集中在一起，通过高度凝练的编辑和各种艺术渲染的方法迅速传达给中国的奢侈片消费者布加迪品牌的深层含义。

动画剧本范本

儿童动画系列剧 《童心再现》 第一集童心再现之隐形衣的诞生 编剧：李欣容 人物介绍 : 主角：童飞——一个 IQ 低于同龄人的七岁男孩子，有使迷失心灵的人恢复本性和真善的 超能力。 魔力武器： 1 、童心使者变身棒——日常形状是童飞随身携带的一支钢笔. 技能：它有神奇的魔力，可以使童飞变身为童心使者。同时，因为它聚集宇宙的正义之光，所以具有无比强大的力量。在关键的时候，指向哪个人的心，就可以使他恢复善良和本性。 2 、时光再现心形锁——日常形状是童飞脖子上挂着的家门钥匙. 技能：用心形锁照耀出的光可以使时光回退到任何时间。再现那一时间的场景，用以追寻迷失本性的原因。 3 、影子记事本——日常形状是童飞衣兜里随身携带的记事本。 技能：能够智能分析此人的心灵状态。同时变身为智能笔记本，对应采取的对策做相应 的分析。 4 、童心再现水晶球——日常形状是空灵犬身上的球形挂缀儿。 技能：能够重现所有的罪恶，水晶球再重现罪恶之后会溢出月光之水，迷失者喝下这水 便会陷入自我反省状态，即而恢复本性。 使者坐骑：空灵犬——日常状态是童飞的宠物狗，瘦小地可以被童飞放入怀中带入学校。 变身后为一只勇猛异常的坐骑，童飞骑着它可以与邪恶斗争，维护正义。空灵犬嗅觉灵敏，只有它能够发现心之恶魔潜藏在哪里。同时，它有光一样地奔跑速度，于时光之间来去自如。也可以幻化作光速旋转魔力武器。 空灵犬通人语，智商很高，它时刻保护着日常生活中弱智的童飞。 空灵犬会与主人同步变身。 反面主角：心之恶魔——他是火星上派遣到地球来破坏人的心智的恶魔。他本身的形状是脸像巴掌大的一块心型面包。四肢在周围伸开着，很短很短。他可以于空气中来去自如， 隐身在空气中，或是直接潜入人的心灵。掌控人们去做坏事。他是童心使者的敌人。 黑暗精灵——是心之恶魔的帮手。来自黑暗世界，被心之恶魔召唤而来，是各种黑暗花 的精灵。一集召唤一个，在第一集被召唤的是黑玫瑰精灵，有幻化为玫瑰锁链以光速旋转的 本领。 本集配角：小美——童飞班里的同学，温柔善良，爱哭，懂事。 小美父——潜心钻研科学的科学家，隐形衣的研制者，因为被心之恶魔掌控心灵而迷 失自我。 其他配角：童飞的老师，小美父的导师，小美母，其他同学若干。 下面是剧本正文： 【校园门口 / 清晨】 傻傻的童飞怀揣着空灵犬走进学校。 老师：童飞，你衣服里装着什么呀？

动画剧本的概念

动画剧本的概述 1、动画定义 动画是一种综合艺术门类，是工业社会人类寻求精神解脱的产物，它集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。通常认为，动画作品与非动画作品的区别主要在两个方面：一是在拍摄的对象上；二是在拍摄制作方式上。 人们使用“逐格拍摄”或“制作方式”来区分动画作品和非动画作品。〔错〕 动画作品是以逐格拍摄或制作方式为主的，以美术或电脑手段塑造为拍摄对象的影视作品。 2、动画艺术的特点 中国的特色主要体现在中国独创与研发的折纸剪纸片，水墨片和带有民族艺术特色的动画片上，它们是中国动画的生命和灵魂。、我们可以以水墨动画片《水蝌蚪找妈妈》，民族动画片《大闹天宫》，折纸动画片《聪明的鸭子》，中国剪纸动画予以解读和剖析。 创作理念包括创作思想、创作思维、创作追求、创作目标等多重内涵。创作理念的个性化与民族化，是中国动画整体艺术的基础与前提。 中国动画的艺术特色，最重要的体现在它思想内容的传统化民族化上。思想内容是文艺作品的灵魂，指通过塑造形象，能动地表现在作品中的现实生活及其所体现的思想感情。中国动画思想内容的传统化，主要体现在以下几大层面： 1故事内容的传统化。 2主题思想的传统化。 3形象的传统化

4情感的传统化。 3动画编剧的概念、地位、作用 动画编剧是新兴的、有前途的职业。 动画剧本的地位和作用主要体现在以下三句话： 1、“神话的蓝图” 2、悉德·菲尔德在其名著〈电影剧本写作基础〉最后一章“作者札记”中说：“一个导演可以拿到一部伟大的电影剧本拍摄成一部伟大的影片；但是他绝不可能拿到一部糟糕的电影剧本拍摄成一部伟大的影片。绝对不可能！” 3、是在事实上，动画剧本为动画作品提供了人物、故事、主题、环境等主要信息，奠定了未来作品的基础，剧本因此被称为“一剧之本”。 4动画剧本的特点 动画剧本的特征有以下四个方面： 1、视听兴：指文字描写或叙述具有转化为银幕或屏幕视觉造型和听觉造型的性质，它包含着视象性和听觉性。 2、蒙太奇手法： 3、多元性 4、美术性 5、格式化：文字的表述要具有视听性、蒙太奇性、美术性和多元性等特点。具体的格式有小说式、分镜头式等。 5动画编剧的类型

动画剧本参考与规范要点概述

剧本，一剧之本。 ?剧本就是未来视听语言的一种文字表述。 “它既不是小说，也不是戏剧……而是由画面讲述出来的一个故事。” —（美）悉德·费尔德 ?一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。是整部影片的基础，也是导演 再创作的依据，是未来影片成败的前提。 剧本的特性？ ?它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个新的逻辑”。 谁干什么？ ?（直接） ?（感人） ?（原创与幻想） ?（逻辑） ?（要特别） ?（有限制） ?(情感的想像) ?(主题内涵) 动画剧本的基本格式 ?1.题目 ?2.人物介绍（人物的年龄、身份、性格、人物间的关系等） ?3.正文（分场次结构） (1)分场的依据空间、地点的转换/时间或时间段的变化 (2)如何分场?分场要标号，如第一场，第二场，，，分场要标明：内外的时间，空间的说明。例如：日景，夜景，内景，外景，大概的时间（上午或下午等） (3)画外音：要有提示的语言描述。例如：一个学生/老师/老人/小孩，，，的声音。 (4)旁白：起到标识、解释的作用。可以串联故事，进行叙事，方便交代人物背景和心理活动，带动观众的情绪。一般切换变化较大的镜头比较常用旁白的手法。 ?闪回：用来描述回忆性的情景，带观众进入另一个空间，注意，闪回也要分场次。 ?转场：不同空间的移动转换，当主题故事发生转换时要进行专场，一般转场的时间间隔都比较短。

人物的细节描写 1.每换一个人说话都要分写 2.一般不做场景的描写 3.不写心理活动和感觉，多以主人公的动作和表情来表现 4.人物列表（一部短片可以在人物出场时介绍人物及其相互关系） 5.一般不写分镜头（如：特写，全景之类除非是强调） 6.梦境，幻想之类不属于闪回。在写这些之前要先标明。大部分靠分镜头画面来表现。 剧本的写作过程与步骤 剧本的写作过程 1.编剧阐述（剧本说明） 2.故事梗概（300-500字） 3.分场提纲（不设对话，只写出重点的对话即可，台词不用具体，但是叙事要表达清楚） 剧本写作长度： 电影的标准：90分钟大约2.5-4万字 动画片：10分钟约4万字，一般动作提示比较多。 剧本写作步骤： 1.多观察，思考生活（最初的灵感来源） 2.多构思（构思成故事梗概） 3.增加艺术修养（多接触音乐、绘画） 4.对影片进行剧作分析（泛读和精读相结合） 5.多看各类型影片（针对性的对看经典片）

范本动画剧本大纲

精心整理 主要人物： 纳索-----哈尼大头人。25岁左右 戚姒——纳索的妻子，二十余岁，哈尼第二大寨戚厄头人的女儿 马姒——纳索妻子，二十余岁，蒲尼头人罗扎的女儿 阿兰——马姒的使女，十七岁左右。单纯幼稚的小女孩 罗咪——戚姒的随从，十八岁左右。能干厉害的哈尼姑娘，常常欺负纳索的随从罗玛 咪谷——哈尼的祭祀，是个受人尊敬的老人，他充满了智慧，肚子里装满了哈尼的历史典故 罗扎——蒲尼的头人，马姒的父亲。贪婪自私的人，表面和善，内心狠毒 罗扎妻——马姒的母亲，溺爱着女儿，对丈夫言听计从 他深 即使战 马姒——很有个性的一个女性，也是一个很复杂的女人。蒲尼和哈尼的斗争其实是争夺生存空间的斗争，作为一个蒲尼头人的女儿，她不得不背叛纳索。她爱纳索，用尽心思去争取他，她出卖哈尼人的秘密，其实最大的动机也只是想要完全得到纳索的心。双方开战，她比任何人更痛苦挣扎。她对纳索的爱情，作为蒲尼头人的女儿，对本族的感情，让她成为一个复杂的人。 抛开身边的战争，其实她是个很纯粹的女人。她代表着人间不离不弃的爱情，是我们这个时代已经越来越少，但是在遥远的古代一定存在着的坚贞不渝的爱情。她是最浪漫天真，娇柔美丽的情人。纳索为了救族人而决定牺牲自己，她义无返顾地随他一起，跳入火中，永远和心爱的人一起长眠于谷哈的高山上。她的爱情，因了死亡而永生了。 历史背景：哈尼英雄诗史《哈尼阿培聪坡坡》是一部可以与许多着名史诗相提并论的着作，只是我们没有宣传它，故一般不为人知。长篇动画连续剧，就是根据这部伟大的史诗的有关章节编剧

的。 这部史诗悲壮地叙述了哈尼族由于种种原因从北方大举向南迁徙，他们越过黄河、长江，来到诺马阿美，（即今大渡河、凉山一带）定居相当一段历史，后因与其他民族之间战争，举族再向南继续迁徙，定居谷哈密查（今昆明关上一带），他们为了民族之生存，忍辱负重甘当蒲尼的帮手，掩埋了刀枪，迎来了暂时的和平与发展。由于哈尼人的勤劳，经过无数年的发展，逐渐强大起来。使蒲尼人越来越忧心，加深了对哈尼人的压迫，而哈尼人又不屈从，终于爆发了谷哈密查大战。这是哈尼族历史上最残酷、最壮烈的一次大战，战后迫使哈尼人继续向南边的哀牢山一带迁徙。 故事梗概： 哈尼的祖先从大渡河一路艰辛地迁徙到了谷哈密查，同意为蒲尼帮手而被收留下来，善良的哈尼人连夜掩埋武器，选好寨址，安下基石，暂时结束了流亡生活。 随着时间流逝，故事的主人公纳索与戚姒已长大，相互产生了情愫。由于哈尼人逐渐强盛起来， 纳索成 即顺了 戚 哈尼 做蒲尼的帮手，服从蒲尼的管辖。经过全族激烈的争论，哈尼头人答应了蒲尼头人的条件，以便让受够了颠沛流离之苦的哈尼人有一个休养生息的地方，恢复元气。 善良的哈尼人连夜在谷哈的山脚下掩埋了武器，立下基石，选好寨址，安下神台，结束了他们的流浪生涯，在谷哈安定下来。 二一见钟情 时间飞快地过去了，青梅竹马的戚姒和纳索已经长大。戚姒长成了一个美丽健康的少女，而纳索也成了哈尼寨子里最勇敢最强壮的少年。 按照哈尼先祖的古规，找水井要找最漂亮的哈尼扎密，最漂亮的戚姒扎密被选中找水，而纳索在众人都在参加找水仪式时却偷偷溜到山上去，正好救了同样偷偷溜出家门而被豹子追赶的蒲尼头人的女儿马姒。他教马姒用哈尼的弓箭，吹哈尼的竹笛。两人相谈甚欢，马姒对他产生了情愫。而纳索也喜欢上了美丽可爱的马姒。

《动画剧本》课程标准

《影视动画剧本创作课程标准》课程标准 课程代码: 课程名称：影视动画剧本创作课程标准 课程类型: 必修课 总学时： 讲课学时： 实验学时： 学分： 适用对象: 动漫设计与制作专业学生 一、课程的性质 该课程适用于艺术类影视动画及相关专业学生，是一门专业必修课程，与动画故事、角色设计等课程有着紧密联系，是一门基础理论型课程，在影视动画专业课程体系中处于前期创作与积累阶段。该课程能够为刚入门的影视专业类学生打好基础，通过该课程的学习，学生能够掌握创意思维的相关知识，具有一定的动画鉴赏能力与原创剧本的能力。通过激发学生的创作灵感与创新意识，能够在动画短片制作过程中增强短片的文化内蕴、具有更多情节突破等教学效果。 二、设计思路 课程设计的总体思路：本课程根据学校相关人才培养目标而定，主要针对于拓宽学生动画短片创作的思路和眼界。让学生掌握剧本及剧本创作的相关知识，培养学生对创意思维的兴趣，以及对原创动画剧本的构思能力。 课程设置的依据：学生具有了制作简单动画场景与角色的技能，但在动画情节与艺术效果上得不到突破，使得对外得竞争力薄弱，吸引力不够。增加动画短片的趣味故事和情节起伏以及故事版本的深度，已经成为目前影视动画专业所共同面对的问题。 课程内容确立的依据：内容确定主要依据动画实践的总结。我院动画专业发展经历了筹备、探索、启动等阶段，伴随着各个阶段的教学实践，教学内容从繁冗到精简、从面面俱到到择木建梁，走过了一条逐渐成熟之路。 课程内容编排的思路：采取理论与实践相结合的授课方式，教学内容通过理论概述、人物塑造到故事改编等环节，紧密围绕人才培养目标中的其他课程，言简意赅，让学生在较短的时间内学有所获，对相关知识点了解透彻。 课时安排说明等内容： 总课时设计成40学时，按照精简实用的思路完成教学是够用的。 三、课程目标

范本：动画剧本大纲

主要人物： 纳索-----哈尼大头人。25岁左右 戚姒——纳索的妻子，二十余岁，哈尼第二大寨戚厄头人的女儿 马姒——纳索妻子，二十余岁，蒲尼头人罗扎的女儿 阿兰——马姒的使女，十七岁左右。单纯幼稚的小女孩 罗咪——戚姒的随从，十八岁左右。能干厉害的哈尼姑娘，常常欺负纳索的随从罗玛咪谷——哈尼的祭祀，是个受人尊敬的老人，他充满了智慧，肚子里装满了哈尼的历史典故 罗扎——蒲尼的头人，马姒的父亲。贪婪自私的人，表面和善，内心狠毒 罗扎妻——马姒的母亲，溺爱着女儿，对丈夫言听计从 罗玛——纳索的随从，机灵忠实的小伙子 蒲玛——罗扎的管家，诡计多端，常常狐假虎威，是个让人讨厌的人。 卢威——纳索和戚姒的儿子，年约5岁 主要人物分析 纳索——一个敢作敢当，重情重义的男人。为了哈尼人不再受蒲尼人压榨，为了族人有一个属于自己的地方，坚决地带着哈尼人和蒲尼展开战斗，最后不惜牺牲自己，换取哈尼人的自由。他深爱着哈尼人，深爱着自己的妻子和儿女。是一个项羽式的英雄。 他爱戚姒，她是他生命中的一部分，是他属于哈尼人的那一部分。就象他肩上作为哈尼大头人的责任与重担，这些从他出生起就已经溶入他的整个生命里的。不管历尽任何的艰难险阻，即使战斗到生命中的最后一刻，他始终坚定地履行着他的职责。 马姒的出现使他看到了自己的另一面：渴望放下重担奔赴自由生命，就象我们每个尘世的普通人一样。他从她身上看到了责任与重担以外的生活，领略到了生命的鲜活与美好。 纳索是矛盾的，也是统一的。但是他又比普通人更坚定，更执着于自己的使命，这是他异于常人的那一面。 戚姒——哈尼族的女中豪杰。她坚韧顽强，勇敢而富于谋略，她比纳索更有当政治领袖的睿智与胸襟。纳索死后，是她收拾残局，帮助哈尼人重建信心，带领他们踏上漫长的路途，去寻找和开发新的家园。让哈尼人从此结束了被驱逐，被掠夺、被压榨的历史，真正找到了属于自己的土地。就象后来纳索对她说的一样：她爱哈尼胜于爱纳索，胜于爱世间的一切她是一个伟大的女性，但是没有人生来就是伟大的。一个女人的伟大，必定要经历比男人更多的磨难。她幼年丧母，小小年纪就开始帮助父亲管理寨中的日常事务，嫁给纳索后，蒲尼与哈尼之间的矛盾使她一日不得安宁，寨中的大小事物事实上都是她在把持着，她很早就觉察出蒲尼人的野心，劝纳索多加提防。 纳索爱上了马姒，对于一个女人来说，这是很痛苦悲哀的事情。与别人分享丈夫，这对于倔强骄傲的戚姒来说，其实是很难容忍的。她内心的痛苦煎熬，除了老咪谷，没有谁可以诉说。忍耐，是哈尼人的传统美德，百忍成钢，戚姒是这样的忍出来了。 马姒——很有个性的一个女性，也是一个很复杂的女人。蒲尼和哈尼的斗争其实是争夺生存空间的斗争，作为一个蒲尼头人的女儿，她不得不背叛纳索。她爱纳索，用尽心思去争取他，她出卖哈尼人的秘密，其实最大的动机也只是想要完全得到纳索的心。双方开战，她比任何人更痛苦挣扎。她对纳索的爱情，作为蒲尼头人的女儿，对本族的感情，让她成为一个复杂的人。 抛开身边的战争，其实她是个很纯粹的女人。她代表着人间不离不弃的爱情，是我们这

动画剧本的故事性特征_兰德

动画剧本的故事性特征 兰 德 （合肥学院艺术设计系，合肥230601） 摘 要：在国内动画影片制作过程中，要做好剧本创作的故事性。首先，提出动画影片制作人要重视动画剧本创 作的故事性，其次，强调动画剧本故事性必须植根于现实生活、反映现实生活才能使艺术效果深入观众之心；最后，以动画剧本故事情节的设置为重点，要求展现中国动画剧本故事性的个性特征。以此来倡导我国动画剧本创作要有“打磨”和“创新”精神，要有脚踏实地，循序渐进的创作理念。关键词：动画剧本；故事性；想象力；创新中图分类号：G642．0 文献标识码：A 文章编号：1672－920X （2013）03－0028－04 On the Character of Animation Script Story LAN De （Department of Art ＆Design ，Hefei University ，Hefei 230601，China ） Abstract ：This paper discusses how to solve the current problem of script creation story in domestic animation film production process．It starts to put that movie producers should pay attention to the story characteristic of animation scripts ，and then emphasizes that the story must be rooted in and reflect the real life so as to make its artistic effect deeply rooted in audience's heart ，and finally focuses on its story characteristics of animation scripts in China through their setting．On this basis ，it concludes that the domestic animation script writing should have “grinding ”and “innovation ”spirit ，together with the surefooted evolutionary creative idea． Key words ：animation script ；story characteristic ；imagination ；innovation 20世纪60 80年代，中国动画出现了一大批富有鲜明中国特色的作品， 在世界动画中异军突起、大放光彩，被国外的艺术家们称为“中国学派”［1］ 。但是，自20世纪80年代以来，中国的动画艺术却逐渐走入了低谷。现阶段中国动画正面临着十分尴尬的现状，近些年随着经济的快速发展，动画行业的投资环境、制作技术等“硬件”条件不断得到改善，然而，国产动画能达到“重量级”的作品却不多，这使得国内优秀动画产出与市场需求出现严重失调的状况。国产动画作品质量不尽如人意，很难与我国过去的经典动画相比，出现问题的原因是多方面的，但就动画剧本创作的故事性来说，存在重视不足、题材 雷同、情节简单、缺乏想象力等问题，本文试从以下 几个方面来分析如何创作好动画剧本的故事性。1动画剧本故事性特征的重要性 中国动画“陨落”的一个重要原因在于近来动 画剧本创作的故事性受到“漠视”，在动画制作观念和策略上，没有将动画剧本写作提升到核心地位。 大多数动画片导演过于追求作品的表现风格、特效和创作速度，漠视了对剧本的耐心雕琢，而最终在荧幕上呈现的效果除了让观众觉得眼花缭乱外，剩下的就是索然无味。在这种现状下，动画影片的剧本故事往往就是生搬硬套、平淡无奇。 收稿日期：2013－01－19 修回日期：2013－03－14 基金项目：合肥学院科研发展基金（人文社科）一般项目“我国动画作品剧本创作特征的研究”（13KY04RW ）、合肥学院人才科研基金项目 “安徽省动漫产业核心竞争力的形成与提升”（13RC11）、合肥学院人才科研基金项目“文化创意产业视角下的中国动画发展研究”（13RC12）成果之一。作者简介：兰 德（1980—），男，甘肃武威人，安徽省合肥学院艺术设计系助教；研究方向：动画设计 。 （社会科学版）Journal of Hefei University （Social Sciences ） 2013年5月 第30卷第3期May 2013Vol．30No．3