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蒙太奇作用示例

蒙太奇构成了影视独特的时间和空间结构。影视的时空既是虚拟的,又是可信的。这种影视时空以现实时空为生活基础,源于生活又高于生活。在一定的意义上说,影视艺术的时空结构也就是镜头组接的时空结构。

一、有限时空和无限时空

影视的时空是随着影视艺术的逐步成熟而发展的。最初的电影时空就是现实时空,与现实生活的时间流程完全相同。如早期电影卢米埃尔的《工厂大门》、《火车进站》等影片,完全被现实时空所制约。随着电影艺术的日渐完善,特别是蒙太奇表现手法的运用,进而形成了电影独特的时刻表现手段。影视独特的时空结构成为影视区别于其他艺术的独特的艺术表现方法。电视继承了电影的这一特性。

影视的分切与组合,即蒙太奇的手法,打破了现实时空,而创造了影视时空,使影视成为独特的时空艺术。

在画面蒙太奇表意特点中讲过:镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。前苏联导演维尔托夫曾把这样四个镜头组接在一起:(1)英雄的棺材放下坟墓去(1918年在啊斯特拉罕拍);(2)给坟墓盖土(1912年在喀朗士塔德拍);(3)鸣礼炮(1902年在彼德格勒拍);(4)脱帽致敬(1922年在莫斯科拍);虽然四个镜头是在不同的时间和地点拍摄的,但是它表现悼念英雄的完整的意思。

影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。

影视的无限时空是指影视在艺术表现上不受时间空间的限制,拥有无限的自由。而影视的有限时空是指影视作品受播映时间和银幕、屏幕画框空间的限制。

例如:一部影视可以表现一天、一年的生活,也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。它可以在房间、在礼堂、广场、野外、汽车里、火车上、飞机上等任何地方的表演,也可以从北京到上海、到广州、到东北、到西北从国内到国外,甚至到宇宙中去。这说明影视艺术所能表现的时空无限自由。

然而,电影、电视是在有限的时间和空间中叙述故事。一部影片的长度是一小时30分到两个小时,电视单本剧和连续剧的每一集的长度为50分钟左右,一个镜头或一场、一个段落的长度,从一秒种到十几秒、几十秒,从一分钟到几分钟至十几分钟不等,也有一定的时间限制。所以,影视是利用有限的时间和空间去表现无限的空间和广阔空间的艺术。具体的说,影视在叙述故事、表现领域方面是无限的,但在具体表现方面上是有限的。即呈现给观众的是无限空间,直接表现在银幕上的是有限时空,有限的时间取决于影视片的长度,有限的空间取决于银幕的大小。

影视的无限空间是广阔,可以任影视创作者自由联想。比如,描写一个人的成长过程,第一个镜头是婴儿啼哭,第二个镜头是童年时背着书包上学,第三个镜头是青年时期,第四个镜头表现中年,最后是老年的镜头。仅仅用五个镜头,一两分钟时间便表现出人的成长过程。其实,导演根据创作意图,省略了漫长成长过程的镜头,从而构成并产生新的影视艺术空间。这种时空的表现手法,是影视所独有的。舞台剧在表现人物的成长过程时,必须在幕与幕之间的转场过程中去实现,在一幕戏中是不可能表现的,这是影视时空与舞台时空的区别。再如,一个人在办公室里对同事说:“我明天去上海出差,今天早走一会儿。”起身早出屋子。接下来就是从上海大街的指示牌上摇到此人已在购物。期间的过程也可以省略了,影视时空跨越拉现实时空。注意这里同时也是通过对白进行转场,接到下一个镜头,这也是电视剧中常用的时空转场方法,即创造新的影视时空。

影视的时空具有较强的主观性,体现着导演、编辑的主观意图,观众只能看到导演、编辑让你看到的东西。因此,导演、编辑更应该重视艺术表现的旁观需求。

总之,影视跨越时空的能力,给电影、电视创作者和欣赏者提供了广阔的天地。他们在虚拟的时空中,可以自由的感悟、发挥和展现。现实中的人物、事件,脑海里千思万绪乃至人的

幻觉、梦境感受、联想都可以通过影视这一特殊的表现形式展现出来。以有限表现无限是一切艺术追求的境界。在一部影视片的有限空间之中表现完美的无限的大千世界,不是轻而易举的事。因此,如何发挥影视时空的特长,是影视创作者努力追求的目标。

二、影视时间和空间

影视镜头的分切与组合,打破了现实时空的制约,创造出新的影视时空。影视片的后期,剪辑可以延长时空和扩大空间,也可以缩短时间和压缩空间。可以实现超越时空的跳跃,可以使时空停止、倒退。

1、影视时间

现实时间指现实生活中自然的时间流程,它是自然流逝的、连续的、不可改变的。

影视时间是电视节目的长度,包括每一个蒙太奇段落以及每一个镜头的长度,是可改变的。电视镜头的分切和组合,打破拉现实时间固有的连续性的制约,它可以不受现实时间的限制,以一种不连续的自由方式,来在现生活中的时间流程。

影视时间具体的表现形式为:

第一、影视时间可以对现实时间和表现加以延长。通过延长来夸张、强调生活中的某些事件,渲染、烘托人物的情感世界。

例如恋人离别时回首相顾,可用慢动作来对现实时间加以延长,表达出依依不舍的真情。英雄人物中弹牺牲,可处理成缓慢地倒下。英雄人物倒地的镜头还可以同松涛滚滚、白云飘动等写意蒙太奇或者联想蒙太奇进行多次组接,通过对现实时间的延长来表现人们对英雄的敬仰之情和怀念之意。

再如,电视剧《长征号今夜起飞》卫星发射一场戏,卫生进入发射程序后,在点火前五秒钟,发射台上出现一团烟雾,人们的情绪立刻紧张起来。为了表现这一时刻的场面,剪辑将时间延长,首先是决策人的凝固镜头(近景),“是停止还是等待”。一个个人物的紧张表情,“怎么办,怎么办”。又多次把决策人及基地人员的镜头与飘着烟雾的卫生发射台镜头交叉剪辑,剪辑使气氛非常紧张,所有观众都屏住了呼吸。这时,广播里传来“烟雾解除,一切正常”的声音,所有的人的紧张心情立刻松了下来。生活中五秒钟一闪而过,而在屏幕上却可以用几十秒钟的一组镜头来再现,达到了烘托气氛、渲染情绪的效果。

第二、影视时间也可以对现实时间和表现进行缩短。如五秒钟的镜头,现实生活已经从春天转到了冬季。再如,《远在北京的家》用一分多钟叙述了安徽小保姆一年的经历;而电视连续剧《上海一家人》中,童年的若男送衣服在大街上行走着的脚,化出青少年时期若男的脚。影视时间缩短现实时间,较好地完成了叙事。

第三、影视时间又可以突破现实时间的顺向流逝,自由地组合过去、现在和未来。许多电视作品,都表现过某个人物对往事的回忆,或再现对未来生活的憧憬。如从烽火连天的战场可以一下子跳到50年老将军的书房。

2.影视空间

现实空间是指现实生活中的环境,从电视画面拍摄这个角度来说,可以理解为每一个拍摄的场景。

影视空间是银幕和画框中所表现的社会生活的影像形式场景。

影视是一种独特的时空艺术,既可以创造自由的影视时间,又可以创造自由的影视空间。影视空间具体表现形式为:

第一、影视空间可以再现广阔的现实空间,跨越现实空间,扩大现实空间。如前一个镜头是在冰封北国,后一个镜头就到了锦绣的江南;前一个镜头是在陆地,后一个镜头就可以遨游太空。比如,现场直播足球比赛,上一个镜头是足球场上踢球的镜头,下一个镜头是场外观众的反应镜头,或鼓掌或呐喊助威等;电视连续剧《三国演义》中,上一组镜头是诸葛亮和周瑜为火攻曹军进行战前准备,下一组镜头便是诸葛亮在江北率领士兵在连环战船上紧张操

练。

第二、影视空间可以对现实空间加以压缩。比如,当我们要从教室走到校外去,其可能的现实空间是:先走出教室,经过走廊,走下楼梯,穿过门亭,走出楼门,经过操场,然后才能走出校门。可是,影视空间可以压缩现实空间,只需要两个镜头就可以完成了,上一个镜头表现学生走出教室,下一个镜头就可以直接表现学生从校门走出来,中间的大段过程完全可以省略;又如千百万人的激烈作战,几个作战的场景也可以概括地表现战争场面等,这是电视经常使用的方法。

第三、影视空间可以对现实空间的局部空间进行组合,来表现影视空间的全貌,即构成新的空间形态。在一组镜头中,把多空间画面有秩序地组织在一起,体现了影视后期剪辑过程中的空间统一性。例如,市区街道路上的几排树木,公园里的几朵花、草地,可以概括某一城市绿化成就的全貌,电视节目正是利用这种方法,通过现实空间中一部分具有典型特征的局部空间的组合,使观众去“窥一斑而见全貌”,去认知整体的空间形态。

由此可见,每一个画面,每一个蒙太奇段落,乃至每一部完整的电视作品,都依托着时间和空间这两个因素,构成了独特的时空结构。同时,每一部电视作品,每一组电视画面,都涉及到用什么方式来展开情节、叙述故事,这种方式决定了镜头组接的几种结构:

(1)顺叙式结构——按照事件发展的时间顺序进行组接;

(2)倒叙式结构——先展示结果,再追溯原因的结构方式;

(3)交叉式结构——将不同时间发生的多个情节,多个场面的情景,按照事物的逻辑关系、时间顺序、空间关系进行有机地组合。

镜头按时空结构的把握,对全片内容及主题的表达具有重要的作用,甚至关系到一部作品的成败,这种纵横驰骋的时空构思就自然要求作者根据不同内容表达的需要,恰当地选择时空结构,又要在具体创作中勇于创新,充分发掘结构形式的表现力量,去追求一部电视作品艺术理想的境界。