法语硕士论文规范

天津外国语大学

法语专业硕士学位论文格式规范

法语系硕士研究生导师组参照法国大学学位论文(Thèse, Mémoire)的一般格式制订本规范，对本专业硕士研究生《法语翻译理论与实践》和《法国学》两个研究方向用法语撰写的硕士学位论文的格式予以统一要求，并提供以下电子版论文格式模板，供法语专业两个研究方向的研究生在撰写学位论文时参照。

其中：法文全部使用Times New Roman 字体，中文使用宋体，第3－8项以及第11项使用4号字，固定行距值24，第9项Word自动使用5号字，第10项使用小4号字，单倍行距。各小标题使用小3号字，字体加粗。全部边距：上下2.5，左3.8，右2.5。详见以下的论文格式模版。

法语系研究生导师组2011.6.15

20XX年法语语言文学专业硕士论文

论文题目：

JOHN CARPENTER : UNE MISE EN SCENE DU MENACANT

论文作者：

研究方向：

指导老师：教授

完成时间：

天津外国语大学法语系

WAND Dawei

Mémoire de Master en Langue et Littérature fran?aises Option ? Théorie et Pratique de la Traduction Chinois-Fran?ais ?

ou : Option ? Etudes Fran?aises ?

JOHN CARPENTER : UNE MISE EN SCENE DU MENACANT

Directeur du mémoire :

Professeur GUO Yumei

Département de Fran?ais

Université des Etudes Internationales de Tianjin

Janvier 20XX

Remerciements

Je tiens àremercier tout particulièrement Madame GUO Yumei, Professeur de fran?ais et de traduction, pour m’avoir accompagné dans la conduite du sujet de mon mémoire et pour m’avoir fourni des dossiers de référence qui ont enrichi mes réflexions. Je la remercie égalemement pour son encouragement, ses soutiens et sa générositésans lesquels je n’aurais pas pu accomplir ce mémoire en si peu de temps.

Ma gratitude chaleureuse va également àtous les professeurs du Département de Fran?ais qui me permetten t d’acquérir des connaissances professionelles nécessaires pendant mes deux ans et demi d’étude s et de recherches.

Qu’il me soit permis de remercier aussi mes condisciples universitaires, dont certains m’ont fait confiance, certains ont stimulé ma réflexion par des échanges de vue fructueux, et les autres m’ont donné des conseils et/ou remarques vraiment utiles pour la rédaction de ce mémoire.

Résumé

Ce mémoire a pour objet de rappeler la vie et la style de John Carpenter, cinéaste à l'oeuvre riche mais mésestimée, cinéphile passionnéet passionnant, critique acerbe du système américain, explorateur d'un cinéma de genre populaire, artiste instinctif et bourreau de travail perfectionniste… I l sait mieux que quiconque que le cinéma fantastique peut se révéler le vecteur d'un discours d'auteur audacieux et subversif qui parle de lui, de vous, de nous, de l'Amérique, de l'Homme et qui n'hésite pas à questionner le statut même du spectateur.

Mots-clés

John Carpenter; le cinéma fantastique; critique cinématographique; discours du cinéaste

论文提要

正文为四号字×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××。××××××××××××××××××××，×××××××××××××××，×××××××××××××××，××××××××××，××××××××，×××××××××××。

关键词

××××；××××；××；××××××；×××

Table des matières

Introduction (5)

I- l'espace cinématographique: une déclinaison du huis-clos (7)

1- un espace / temps par définition clos et hostile. (7)

1.1- un espace clos réel ou métaphorique. (7)

1.2- une hostilité progressive: l'espace déréglé et contaminé. (9)

2- un espace qui oblige à la confrontation avec l'ennemi. (12)

2.1- une logique d'affrontements et de domination avec un

seul enjeu: la survie. (12)

2.2- masse indistincte contre agglomérat d'identités (14)

3- un espace qui oblige à la confrontation avec l'autre,

donc avec soi-même. (17)

3.1- du huis-clos sartrien à la construction d'une unité

dans la différence. (17)

3.2- trouver sa voie et choisir d'être humain. (19)

II- une montée progressive de la tension. (23)

1-une structure simple et récurrente que domine le spectateur (23)

1.1- des oeuvres séminales à l'oeuvre synthèse:

vers une définition de la recette Carpenter. (23)

1.2- regard entomologique et temps d'avance du spectateur. (27)

2- Menace suggérée et principes d'évitement (32)

2.1- des personnages construits sur le mode de l'observation:

comprendre avant d'affronter. (32)

2.2- une menace retardée car suggérée et incarnée. (36)

3- flux et reflux, une structure sinuso?dale. (40)

3.1- le basculement des enjeux. (40)

3.2- gestion du rythme et art du contre-pied. (43)

III- une mythologie de l'Amérique menacée (46)

1- une épuration porteuse de sens. (46)

1.1- suggestion et moyens de production. (46)

1.2- fin ouverte et dérisoire, ou plut?t dérisoire car ouverte. (49)

1.3- vers un mal pur. (51)

2- une normalité effrayante: le paradoxe carpentérien. (53)

2.1- le travail de détournement du quotidien et des institutions. (53)

2.2- De l'inversion qui dissimule une ressemblance àl'humaine

monstruosité, une réflexion sur ce qui fait l'Humanité. (57)

3- l'humain à dimension fantastique, le fantastique

à dimension politique. (60)

3.1- un nouveau décentrement: la logique de domination successive..63 3.2- des codes westerniens aux menaces internes :

l'Amérique revisitée (65)

Conclusion (68)

? En France je suis considérécomme un auteur, en

Allemagne comme un metteur en scène, en Angleterre

comme un réalisateur de films d'horreur, et aux

Etats-Unis comme un fainéant ?

John Carpenter.

INTRODUCTION

Difficile de cerner John Carpenter : cinéaste à l'oeuvre riche (déjàdix-sept longs métrages) mais mésestimée, cinéphile passionnéet passionnant, capitaliste convaincu et critique acerbe du système américain, explorateur d'un cinéma de genre populaire et symbole du cinéma indépendant, artiste instinctif et bourreau de travail perfectionniste... Autant de facettes du personnage liées par la cohérence formelle et thématique absolue de son oeuvre. J'ai décidé d'aborder cette oeuvre sous l'angle de la peur, ou plut?t celui de la menace, c'est-à-dire le sentiment, l'indice que quelque chose de facheux va arriver, sentiment qui traverse la filmographie carpentérienne. Comment s'y prend-il pour jouer avec nos mécanismes d'anticipation et nous communiquer cette angoisse du moment àvenir ? Surtout que nous révèle-t-il de notre vraie nature àtravers ce sentiment ?

Carpenter construit en effet son oeuvre filmique sur un sentiment de tension constante ; très vite posée (dès la situation de départ en fait), ….

……

Pour mener cette étude j'ai choisi d'utiliser l'ensemble de la filmographie de Carpenter àquelques exceptions près : j'ai écartéde sa filmographie les expérimentations (Dark Star, Jack Burton dans les griffes du Madarin) et les films de commande (Starman, Christine, Les Aventures d'un Homme Invisible,), ne conservant que le noyau dur son

oeuvre, à savoir, par ordre chronologique de sortie : Assaut, Halloween, Fog, New York 1997, The Thing, Prince des Ténèbres, Invasion Los-Angeles, Le Village des Damnés, L'Antre de la Folie, Los-Angeles 2013, Vampires et Ghosts of Mars.

Chapitre I. Un espace / temps par définition clos et hostile

1.1- Un espace clos réel ou métaphorique.

C'est s?rement la constatation la plus évidente que l'on puisse faire sur l'ensemble de l' oeuvre carpentérienne: chaque film a pour cadre un espace, ou une temporalité close.

L'espace tout d'abord: ….

……

On conna?t sa fascination pour le cinéaste Howard Hawks, et en particulier pour son Rio Bravo dont Assaut est une réécriture officieuse mais revendiquée. Comme nous le verrons plus tard, Carpenter accorde dans son cinéma une importance capitale àl'observation de la nature humaine: or quoi de mieux qu'un espace clos et ferméassociéàune situation de crise pour révéler la véritable nature de chacun? C'est dans l'attente, la résistance et le combat que l'on révèle ses doutes et ses failles puis qu'on les dépasse. C'est une le?on majeure, peut-être la plus belle, qu'il retiendra du ma?tre du cinéma de genre. Bertrand Rougier1définit ainsi Assaut: "une petite fratrie d'êtres liés par le désir de survivre est emprisonnédans un espace lui étant homogène: fermé, étranglé, angoissant. Dans ce décor (le commissariat), la multiplicité des angles de prises de vue, un montage heurté, l'exploitation des axes obliques et des contre-plongées composent un espace dense, heurté, vacillant". Dense, heurté, vacillant... A l'image finalement de cette poignée de personnages

1in Mad Movies, hors-série collection réalisateurs n°1, John Carpenter p.34-35

amenés àdépasser leurs différences originelles pour s'unir contre la menace extérieure comme en témoigne le couple antinomique et pour tout dire contre-nature que forment le lieutenant Bishop et Napoléon Wilson, c'est-à-dire un agent de police noir et un criminel blanc. Cette démarche de l'un vers l'autre sera la condition de leur survie à mesure que l'espace se rétrécit et se referme sur eux (ville, commissariat, cave). L'espace clos qui sert de décor est donc bien plus qu'une simple commodité de scénario: placéau centre du dispositif filmique (Carpenter en épuise toutes les ressources, tant au point de vue du scénario que de la mise en scène).

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Chapitre III. Une mythologie de l'Amérique menacée 1- Une épuration porteuse de sens.

1.1- Suggestion et moyens de production.

On a souvent présenté Carpenter comme un fervent partisan de la suggestion et de l'emploi du hors-champ, ce qui est vrai, mais dans une certaine mesure seulement. Notons tout d'abord que Carpenter sait parfaitement suggéréla menace qui pèse sur se personnages sans la montrer àl'image : ainsi, dans Halloween, la première fois que nous voyons Michael Myers àl'age adulte, Carpenter prend bien soin de dissimuler son apparence. …

…….

…….

D'ailleurs dans ce film de la même manière, Carpenter jouera àsuggérer la présence de la masse d'assaillants d'abord grace aux effets de leur violence, notamment les multiples inserts montrant les balles frapper l'intérieur du commissariat : souci d'efficacitéet d'économie bien s?r (il n'a ainsi pas besoin d'utiliser des centaines de figurants pour faire

ressentir au spectateur le danger qu'ils représentent), mais également réelle volontéde jouer sur la toute puissance du hors-champ ; Bertrand Rougier2constate ainsi que ? le cadre étant restreint, l'essentiel du film se joue en dehors de celui-ci, la caméra servant uniquement à enregistrer mécaniquement l'effet dévastateur du hors-champ ?. Lorsque Carpenter choisit donc de ne pas montrer, ce n'est jamais gratuit et cela s'inscrit dans une vraie réflexion par rapport à sa mise en scène : dans Fog par exemple, Carpenter a d'abord choisi de ne rien montrer, s'inspirant d'un Jacques Tourneur pour travailler sur ? une mise en scène d'autant plus angoissante qu'elle ne cherche pas à représenter le visage du mal, mais qu'elle suggère son ombre portée sur notre monde. ?(Hélène Frappat3), même s'il se rendra compte au montage que le film tel quel ne fonctionne pas parfaitement, décidant alors de retourner certaines scènes dans l'optique de les expliciter et de rendre le film plus effrayant. Mais le film repose encore beaucoup ................................................................. ..................................................................

CONCLUSION

Il est impossible sur une si courte étude de faire le tour de Carpenter comme de son oeuvre, riche et iconoclaste. Mais pour résumer, que devrait-on en retenir ? Probablement deux traits majeurs :

D'une part, si Carpenter aime àendosser le r?le du metteur en scène / artisan, gestionnaire avisé des moyens de productions au service de son récit (écoutons-le à ce propos : ? Ce dont je suis s?r, c'est que je suis d'abord conduit par le récit. C'est toujours lui qui guide ma démarche de metteur en scène. Je construis toujours mes images à partir du récit et non l'inverse. J'essaie ensuite de viser la plus grande simplicité possible.

2in Mad Movies, hors-série collection réalisateurs n°1, John Carpenter p.34

3in Fog, une lecture du film de John Carpenter, Hélène Frappat, les Cahiers du Cinéma - StudioCanal Video, p.25

J'essaie surtout de faire en sorte que mon style, c'est-à-dire la fa?on dont les images vont raconter l'histoire, soit presque invisible. ?4 ), il est, quoi qu'il en dise, indubitablement un cinéaste d'une profondeur (politique et philosophique) rare et salutaire dans le cinéma contemporain. C'est notamment dans le travail d'épure et d'économie (au sens large du terme) qu'il entreprend àchaque instant que réside le secret de l'universelle résonance de son oeuvre. Sous couvert de divertissement fantastique, Carpenter nous livre bien autre chose : une réflexion sur l'humanité, ce qui fait son prix, ses limites. John Carpenter, si cela était encore à prouver, est, ? comme Edgar G. Ulmer ou Phil Karlson en leur temps, un auteur, un vrai ? (87). Et à ceux qui trouveraient surprenant que cinéma de genre et cinéma fantastique puissent véhiculer du sens, certifions avec Kent Jones que ? l'engagement artistique de Carpenter prétend satisfaire aux conventions du genre et aux exigences de la narration tout en filtrant àtravers elles des préoccupations plus profondes. ? (88). D'ailleurs Hélène Frappat voit même en Invasion Los-Angeles une symbiose parfaite de la forme (film de science-fiction) et du fond (discours politique) : ? un documentaire sur Los-Angeles en 1988, c'est nécessairement un film, à la fois de politique et de science-fiction. C'est l'articulation entre les deux qui fait la force et l'originalitéd'Invasion Los-Angeles : pour John Carpenter, la politique est inséparable de la science-fiction, car dès qu'on regarde la réalitésociale, économique et politique d'un pays comme l'Amérique, on bascule dans la science-fiction. (...) Et si l'on regarde de plus près, les ? riches ? qui peuplent les hauteurs de la ville ne sont-ils pas, vu d'en bas, de chez les ? pauvres ?, aussi étranges que des extra-terrestres ? ?5

4La profondeur et la surface, conversation entre John Carpenter et Dario Argento, in Simulacres n°2 : Circulations, p.110

5in Invasion Los-Angeles, une lecture du film de John Carpenter, Hélène Frappat, les Cahiers du Cinéma - StudioCanal Video, p.43-44

D'autre part, il y a chez Carpenter un mouvement général de l'extérieur vers l'intérieur, un mouvement que l'on pourrait qualifier d'introspectif au sens large du terme : le menace extérieure devient une menace interne, le mal qui menace le héros carpentérien devenant une métaphore du démon intérieur qu'il doit combattre (peur, méfiance, égo?sme, lacheté...) tout comme les menaces fantastiques que le cinéaste fait peser sur l'Amérique dans sa filmographie deviennent des métaphores des maux qui rongent la société américaine de l'intérieur (fracture sociale, marginalisation, perte d'identité...). Car Carpenter, s'il est un auteur, est également (et peut-être surtout) sincèrement et profondément humaniste. Un humaniste certes parfois critique àl'instar d'un Clint Eastwood, n'hésitant pas à s'attarder sur le ? c?té obscur ? de la nature humaine, mais un humaniste tout de même en ce sens qu'il place l'Homme et ses potentialités de dépassement de soi au centre de son oeuvre, faisant de la survie de l'Humanité (et des ses valeurs, ses principes et son mode de vie) l'enjeu absolument nécessaire d'un combat entre le Bien et le Mal : or comme nous venons de le préciser, pour Carpenter le combat que doit mener l'Humanitéc'est d'abord un combat avec elle-même, avec ? la sauvagerie et la brutalité qui font partie de chacun d'entre nous et qui est làsi on y fait pas attention ?6, mais un combat qui vaut la peine d'être mené car l'homme a en lui les ressources nécessaires et suffisantes pour en sortir vainqueur. Comme il le précise également7,

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Cette deuxième option est la plus difficile en Amérique car les gens vont directement vers l'autre, ? eux ?, ceux qui n'ont pas la même couleur de peau, qui ont de dr?les de chapeaux sur la tête, qui parlent une

6in Entretien avec Hélène Frappat et Olivier Joyard, Cahiers du Cinéma n°562, novembre 2001, p.59

7Ibid, p.60

langue bizarre. Nous sommes comme ?a. ?. Et ce combat contre ? la sauvagerie et la brutalité ?, Carpenter le conna?t mieux que quiconque, lui qu'il l'a expérimenté de (très) près ; ainsi se confie-t-il en novembre 2001 : ? J'ai eu affaire au diable très jeune et de très, très près. Un autre genre de diable, c'était... quelque chose de similaire à ce que l'on voit dans certains de mes films... une situation difficile... notera comment la résilience dont nous parle Carpenter semble soudain un écho bien douloureux aux personnages de son oeuvre qui se construisent eux aussi dans le combat et la souffrance... Mais malgrétout, Carpenter garde foi en l'humanité, comme il le confie à Dario Argento : ? Si le regard que vous portez sur la société, et plus largement sur l'humanité, est négatif, si vous ne croyez plus à l'autre, si vous n'êtes plus capable de faire un film motivé par un sentiment d'amour ou d'humanité, alors il faut changer de métier. ?8

8La profondeur et la surface, conversation entre John Carpenter et Dario Argento, in Simulacres n°2 : Circulations, p.115

BIBLIOGRAPHIE

1.Collection réalisateur n °1 John Carpenter, Mad Movies hors série

2.Hélène Frappat, Fog, une lecture du film de John Carpenter, les Cahiers du

Cinéma - StudioCanal Video.

3.Luc Lagier et Jean-Baptiste Thoret, Mythes et Masques : les fant?mes de John

Carpenter, dreamland éditeur, Paris, 1998.

4.Hélène Frappat,New-York 1997, une lecture du film de John Carpenter, les

Cahiers du Cinéma - StudioCanal Vidéo.

5.Hélène Frappat, Prince des Ténèbres, une lecture du film de John Carpenter, les

Cahiers du Cinéma - StudioCanal Vidéo.

6.Hélène Frappat, Invasion Los-Angeles, une lecture du film de John Carpenter, les

Cahiers du Cinéma - StudioCanal Vidéo.

7.Michel Houellebecq,H.P. Lovecraft, contre le monde, contre la vie, j'ai lu.

8.Simulacres n°2 : Circulations, hiver 2000.

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https://www.wendangku.net/doc/b417745506.html,szlo Gefin, Ideogram, History of a poetic method, University of Texas Press,

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14.James Fevrier, Histoire de l’écriture, Payont, nouvelle edition, 1995

15.Roland Barthes, L’empire des signes, Skira, 1970

16.Jean Fran?ois Billeter, Introduction àla calligraphie chinoise, Edition du

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17.Jean Fran?ois Billeter,L’Art chinois de l’écriture, Skira, Genève, 1989

18.Williard Bohn, The Aesthetics of visual poetry(1914-1928), Cambridge University

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19.Pierre Lévy, L’Idéographie dynamique, Vers une imagination artificielle?La

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22.Roy Harris, La Sémiologie de l’écriture, CNRS, 1993

23.Jean Capart, Propos sur l’art égyptien

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25.许钧：“网络与文学翻译批评”，《外语教学与研究》，2006年第3期

26.许钧：“文化多样性与翻译的使命”，《中国翻译》，2005第1期

法语论文格式

法语本科毕业论文格式范文 论文提要：法文撰写的论文应有中文提要和法文关键词。 整体格式： ·论文各主要部件的编排顺序：中文提要、导言、正文（I. II. III ……或Ch.I, Ch.II ……）、结束语、（附录）、参考书目、目录。除附录外，其他为必备件。每个部件另起一页，正文的每一章也另起一页； ·同一级别的标题统一采用同一字号； ·法文书名、期刊名一律采用斜体（en italique），不要用下划线（下划线仅用于在手稿中标示书名）； 相反，引文要用引号，不要用斜体； ·书或期刊中某一篇文章的篇名用法国引号（guillemetsfranais），不用斜体。 ·论文封面（标题页）：参照北京大学的统一要求，同时使用法文标题和中文标题。论文封面内的第1 页需重复打印封面的全部内容； ·论文用A4纸，单面打印。 字体、行距、标点： ·论文正文使用Time New Roman 12号字体，脚注使用比正文小一两号的字体（如10号字体），章节 标题可用14号字体； ·论文正文使用1.5倍行距，注释、（单独排出的）引文、书目、附录等使用单倍行距； ·论文作者有意突出的词语可使用黑体、斜体或下划线：des caractèresgras, italiquesousoulignés。

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延边大学博硕士学位论文撰写规范

延边大学博/硕士学位论文撰写规范 学位论文是学位申请人为申请学位而撰写的学术论文，是研究生从事科研工作的成果的主要表现，它集中表明了作者在研究工作中获得的新成果、发明、理论或见解，是评判学位申请人学术水平的重要依据和获得学位的必要条件之一，也是科研领域中的重要文献资料和社会的宝贵财富。 为进一步提高我校博士、硕士学位论文的质量，规范学位论文格式，参照国家标准GB7713-87《科学技术报告、学位论文和学术论文的编写格式》，结合我校具体要求，制定本规范。博士和硕士学位论文，除在字数、理论研究的深度及创造性成果等方面的要求不同外，对其撰写规范的要求基本一致。 1 学位论文基本要求 1.1 硕士学位论文应能表明作者确已在本门学科上掌握了坚实的基本理论和系统的专门知识，并对所研究课题有新的见解，具有从事科学研究工作或独立担负专门技术工作的能力。 1.2 博士学位论文应能表明作者确已在本门学科上掌握了坚实宽广的基础理论和系统深入的专门知识，并具有独立从事科学研究工作的能力，在科学或专门技术上做出了创造性的成果。 1.3 学位论文一般应用中文撰写(特殊专业除外)，硕士学位论文3～5万字，博士学位论文5～15万字。学位论文内容应立论正确，推理严谨，文字简练，层次分明，说理透彻，数据真实可靠。 1.4 论文作者应在选题前后阅读有关文献，硕士学位申请人的文献阅读量不少于30篇，其中外文文献一般应占三分之一；博士学位申请人的文献阅读量不少于60篇，其中外文文献一般应占二分之一。综述部分应对所读文献加以分析和综合。在论文中已引用的文献内容，应将其列入参考文献表，并在正文中引用内容处注明参考文献编号（按出现先后顺序编，具体要求见 2.2.2.7）。 2 学位论文编写格式 2.1 学位论文章、条的编写参照国家标准GB1.1-87《标准化工作导则编写标准的基本规定》第8章“标准条文的编排”的有关规定，采用阿拉伯数字分级编导（具体要求见附录7）。 2.2 论文的构成

硕士论文书写规范

新乡医学院硕士学位论文撰写要求 学位论文是为申请学位而撰写的学术论文，是评判学位申请者学术水平的主要依据，也是学位申请者获得学位的必要条件之一。为规范和统一我院研究生学位论文的写作，根据《中华人民共和国学位条例暂行实施办法》的有关规定，提出以下要求： 1硕士学位论文基本要求 硕士学位论文要注意在基础学科或应用学科中选择有价值的课题，对所研究的课题有新的见解或新成果，并能反映作者在本门学科上掌握了坚实的基础理论和系统的专门知识，具有从事科学研究工作或临床诊治等工作的能力。 学位论文必须是一篇（或由一组论文组成的一篇）系统的、完整的学术论文。学位论文应是学位申请者本人在导师的指导下独立完成的研究成果，不得抄袭和剽窃他人成果。学位论文的学术观点必须明确，且逻辑严谨，文字通畅。 硕士学位论文工作一般在硕士生完成培养计划所规定的课程学习后开始，应包括文献阅读、开题报告、拟定并实施工作计划、科研调查、实验研究、理论分析和文字总结等工作环节。硕士学位论文必须有一定的工作量。在论文题目确定后，用于论文工作的时间一般不得少于一年。申请硕士科学学位其学位论文字数不少于2万字。 ２学位论文的组成部分和排列顺序 学位论文一般由以下几个部分组成：封面、扉页、原创性声明、目录、论文摘要、正文、参考文献、综述、附录、发表文章情况、致谢、个人简历。编排顺序如下： ２.1封面 根据原国家标准局《科学技术报告、学位论文和学术论文的编写格式》（国家标准GB7713-87）的封面要求，特规定新乡医学院研究生学位论文的封面格式，并提出以下具体要求： ２.1.1论文题目学位论文题目应当简明扼要地概括和反映出论文的核心内容，一般不宜超过20个字，必要时可加副标题。英文题目的首字母及各个实词

附录一硕士学位论文格式及要求

附录一硕士学位论文格 式及要求 Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】

单位代码： 10484 编号： 密级：公开 硕士学位论文 论文题目： 学科、专业名称： 研究方向： 申请学位类别： 申请人姓名： 导师姓名、职称： 定稿时间： 中国·郑州

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(完整版)wd英、法语专业本科参考文献著录格式毕业论文

中国海洋大学外国语学院 英、法语专业本科毕业论文参考文献著录格式 为了保证我院全日制本科专业学生毕业论文的总体质量，为了让学生更好地把握学术写作规范，根据《中国海洋大学全日制本科毕业设计（论文）撰写规范》及《中国海洋大学外国语学院毕业论文工作规范》的有关规定，结合国内外学术著作现行参考文献著录格式，对英语、法语专业毕业论文中参考文献的著录格式具体规定如下（其他专业经所在系同意可以适当参考）： 1. 文献条目按作者姓氏（中文姓氏按其汉语拼音）的字母顺序、中外文分 别排列。外文文献在前，中文文献在后。 1）同一作者不同时期的文献按出版时间的先后顺序排列。 2）未注明作者或者作者不明的文献，按文献题名首词（拼音）字母顺序排列在相应位置。 3）外文书名（含论文集名）使用斜体，实词首字母大写；外文论文篇名使用正体，仅篇名首字母大写，期刊名称使用斜体。 4）中文书名（含论文集名）及期刊名称置于书名号之中。 5）每条顶格，回行时空两格（悬挂缩进适量）。可以编号。 2.文献类别标号：专著标号为[M]，论文集为[C]，论文集内文章为[A]， 期刊文章为[J]，尚未出版之会议论文为[P]，博士论文为[D], 硕士论文为[MA]，其它（如工具书）为[Z]。 3．外文文献 3.1 作者先注姓，后加逗号，再注名字或者名字的首字母缩写；作者多于

一位的，第一作者之后加逗号，按正常顺序（英、法语“名+姓”）列出其他作者姓名，名字可以使用首字母缩写，最后一位作者之前不加逗号，但要加“and”、“et”或者“&”。 3.2 论文 3.2.1 期刊论文顺序注明：{作者.发表年份.论文篇名.[文献类别].刊名卷 号期号：页码.}如： Chen, P. 1993. Modern written Chinese in development [J]. Language in Society 22:. Dornbusch, S. M., J. M. Carlsmith, S. J. Bushwall, P. L. Ritter, H. Leiderman & A. H. Hastorf. Single parents, extended irreversible? [J]. Studies in Language 22:. Lehmann, Chr. 1985. Grammaticalization: Synchronic variation and diachronic change [J]. Lingua e Stile 20:. 3.2.2 论文集论文顺序注明：{作者.论文集出版年份.论文篇名.[文献类 别].In编者.论文集书名(起止页码)[文献类别].出版地：出版商.}如： Burghardt, G. M. 1984. On the origins of play. [A]. In P. K. Smith (Ed.). Play in Animals and Humans (pp. 5-42) [C]. Oxford: Basil Blackwell. Chen, Guohua. 1998. The degrammaticalization of addressee-satisfaction conditionals in early modern English [A]. In J. Fisiak & M. Krygier (eds.). Advances in English Historical Linguistics [C]. Berlin: Mouton de Gruyter.

硕士研究生论文格式要求

硕士研究生课程论文 (200 -200 学年第学期) 课程论文题目（黑体，小二号字，加粗）研究生：×××（仿宋体，三号字，加粗） 说明

1、课程论文要有题目、作者姓名、摘要、关键词、正文及参考文献。摘要500字以下，博士生课程论文要求有英文摘要；关键词3～5个；参考文献不少于10篇，并应有一定的外文文献。 2、论文要求自己动手撰写，如发现论文是从网上下载的，或者是抄袭剽窃别人文章的，按作弊处理，本门课程考核成绩计0分。 3、课程论文用A4纸双面打印。字体全部用宋体简体，题目要求用小二号字加粗，标题行要求用小四号字加粗，正文内容要求用小四号字；经学院同意，课程论文可以用英文撰写，字体全部用Times New Roman，题目要求用18号字加粗；标题行要求用14号字加粗，正文内容要求用12号字；行距为2倍行距（方便教师批注）；页边距左为3cm、右为2cm、上为2.5cm、下为2.5cm；其它格式请参照学位论文要求。 4、学位类别按博士、硕士、工程硕士、MBA、MPA等填写。 5、论文题目、篇幅、内容等由任课教师提出具体要求。

中文题目（宋体，小二号字，加粗） 研究生姓名（宋体，四号字，加粗） 摘要（小四号字加粗）：×××（小四号字） 关键词（小四号字加粗）：××；××；…（小四号字） 正文部分（标题行用小四号字加粗，正文内容用小四号字） 参考文献（小四号字加粗） [1] ×××（五号字） 注：正式上交课程论文时，请删除蓝色字体内容

中文题目（宋体，小二号字，加粗） 研究生姓名（宋体，四号字，加粗） 摘要（小四号字加粗）：×××（小四号字） 关键词（小四号字加粗）：××；××；…（小四号字） 正文部分（标题行用小四号字加粗，正文内容用小四号字） 参考文献（小四号字加粗） [1] ×××（五号字） 英文题目（Times New Roman, 18号字，加粗）研究生姓名拼音（Times New Roman, 14号字，加粗）Abstract（12号字加粗）：×××（12号字） Key words（12号字加粗）：××, ××, …（12号字） 注：正式上交课程论文时，请删除蓝色字体内容

法语毕业论文：法语教学

法语毕业论文：法语教学 ——WORD文档，下载后可编辑修改—— 古典文学中常见论文这个词，当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称为论文。以下就是由编为您提供的法语毕业论文。 1 整体化教学的含义 所谓整体化教学思想是针对传统的分割式教学思想而言的。职称论文分割式教学思想是较为传统的教学思想, 它把语言分为听、说、读、写四个部分, 强调在课堂要以传授语言知识为主, 注重语法、单词, 分别锻炼四个方面的能力。分割式教学法以语法为主, 有利于学生打好坚实的基本功。但是, 语言是包含听、说、读、写四个部分的不可分割的整体, 四种能力相互联系, 相互影响。整体语言教学法的理论首先强调整体, 强调四个方面的全面提高, 认为语法只是提高四种能力的一种工具, 教学的最终目标是通过工具更好地交流, 而并非仅仅学会使用工具。举例来说, 幼儿在家里学习语言, 并不是从零零碎碎的片断开始的, 而是从听懂父母用完整的句子传递过来的完整的意思开始, 然后为了自身的需要和一定的目的, 慢慢学着开口, 用语言表达自己的意思。事实证明, 幼儿在这种自然环境中把语言当作一个整体来学习, 从来都是相当成功的。 当然, 也有人对成人采取整体化教学, 尤其是外语整体化教学的效果产生质疑, 认为成人和幼儿在生理和心理上都存在在巨大差异,对幼儿有效的整体化学习并不适宜心智健全,已经掌握一、两门语

言的成年人。但是传统教学法的缺陷又是大家不能否认的, 因此, 广大教育工作者开始重新思考外语教学的目的、任务和内容, 开始了教学方法的改革。整体化教学在这一背景下得以发展壮大。 2 整体化教学的理论基础 没有理论的实践是盲目的, 没有实践的理论是空洞的。任何一种语言教学途径或教学法都有一定的理论基础。整体化教学的理论依据来自许多方面, 但它最重要的理论基础是结构主义理论( structuralisme) 。 斐迪南·德·索绪尔是将结构主义思想运用到语言学研究的第一人, 他在长期的语言学研究中逐渐形成了一系列与 19 世纪在语言学研究中占统治地位的比较语言学的观点相对立的新观点。比较语言学把一些语言事实当作孤立静止的单位对待, 只注意了它们的历史比较,而忽视了语言要素之间相互制约、相互依赖的关系; 忽视了语言是一个系统的整体。索绪尔则把具体的语言行为(“言语”parole) 和人们在学习语言中所掌握的深层体系(“语言”langage)区别开来, 把语言看作是一个符号系统。产生意义的不是符号本身, 而是符号的组合关系。语言学是研究符号组合规律的学问。索绪尔把语言的特点看作是意义和声音之间的关系网络, 纯粹的相互关系的结构, 并把这种关系作为语言学研究的对象, 这是结构主义语言学的主要理论原则。 结构主义的方法论最重视对整体性的强调。结构主义认为, 整体对于部分来说是具有逻辑上优先的重要性。因为任何事物都是一个复

西南交通大学研究生学位论文撰写规范标准

西南交通大学研究生学位论文撰写规 研究生学位论文是研究生科学研究工作的全面总结，是描述其研究成果、代表其研究水平的重要学术文献资料，是申请和授予相应学位的基本依据。学位论文撰写是研究生培养过程的基本训练之一，必须按照确定的规认真执行。指导教师应加强指导，严格把关。 论文撰写应符合国家及各专业部门制定的有关标准，符合汉语语法规。硕士和博士学位论文，除在字数、理论研究的深度及创新性成果等方面的要求不同外，对其撰写规的要求基本一致。 1容要求 1.1 题目 题目以简明的词语恰当、准确地反映论文最重要的特定容，一般不超过25字。 题目通常由名词性短语构成，应尽量避免使用不常用缩略词、首字母缩写字、字符、代号和公式等。如题目容层次很多，难以简化时，可采用题目与副题目相结合的方法，其中副题目起补充、阐明题目的作用。 题目和副题目在整篇学位论文中的不同地方出现时，应保持一致。 1.2 西南交通大学学位论文使用授权书 作者仔细核实授权书后签名，格式见附录3。 1.3声明 博士学位论文： 西南交通大学博士学位论文创新性声明，实例如附录4所示，作者需简明扼要提出博士学位论文的主要创新点，将创新性声明补充完整并签名。 硕士学位论文： 西南交通大学硕士学位论文主要工作（贡献）声明，实例如附录5所示，作者需简明扼要提出本人在硕士学位论文中所完成的主要工作或贡献并签名。 1.4 摘要与关键词 1.4.1 摘要 摘要是论文容的简要述，是一篇具有独立性和完整性的短文，摘要应具有独立性和自含性，即不阅读论文的全文，就能获得必要的信息。摘要的容应包含与论文等同量的主要信息，供读者确定有无必要阅读全文，也可供二次文献采用。摘要一般应说明研究工作目的、方法、结果和结论等，重点是结果和结论。 1.4.2 关键词 关键词是供检索用的主题词条，应采用能覆盖论文主要容的通用技术词条（参照相应的技术术

武汉大学硕士论文格式要求

武汉大学关于硕士学位论文 印制规格的规定 国务院学位办有关文件规定：研究生学位论文撰写和编印必须符合国家标准局统一编制格式，并将博士学位论文提交北京图书馆和北京科技信息研究所收入国家级图书编目，以便及时向社会提供查阅，促进国内外学术交流。根据文件精神结合我校学位论文归档的要求，对我校硕士学位论文印制规格作出如下规定： 一、论文装订格式的排列顺序 （一）封面 （二）论文英文题目（专用一页纸，上方为题目用宋体2号字，下方为研究生姓名用宋体4号字、外文专业应有中文题目） （三）郑重声明（格式和要求见附页一） （四）中文摘要 （五）英文摘要 （六）目录 （七）引言 （八）正文 （九）中外文参考文献 （十）后记（也可不要此页） 二、论文印制规格及要求

（一）论文用A4纸（210×297mm）标准大小的白纸打印。 （二）论文在打印时，纸张四周留足空白边缘，即：每页上方（天头）、下方（地脚）、左侧（订口）、和右侧（切口）应分别留出25mm以上的空白边缘。 三、论文封面格式 （一）分类号。必须在封面左上角注明分类号，一般应注明《中国图书资料分类法》的类号，同时尽可能注明《国际十进分类法UDC》的类号。 （二）密级。论文必须按国家规定的保密条例在右上角注明密级（如系公开型论文则可不注明密级）。 （三）编号。武汉大学编号为10486，标注在封面右上角。 （四）论文题目。题目必须用楷体标准一号字标注于明显的位置。 （五）论文作者姓名。 （六）指导教师姓名、职称。指导教师姓名必须是填写当年被学校批准招收博士生、硕士生的教师。 （七）学科、专业名称。学科、专业名称必须是我校已有学位授予权的学科专业，并按国家颁布的学科专业目录中一级学科或二级学科名称印制。 （八）研究方向。 （九）论文封面统一用120克铜版纸，封面底色为白色。 （十）论文封面格式要求详见附页二。

昆明理工大学研究生学位论文撰写规范

昆明理工大学研究生学位论文撰写规范 研究生院院字〔2013〕7号 学位论文是学位申请人为申请学位而撰写的学术论文，是研究生从事科研工作的成果的主要表现，它集中表明了作者在研究工作中取得的新成果、发明、理论或见解，是评判学位申请人学术水平的重要依据和获得学位的必要条件之一，也是科学研究领域中的重要文献资料和社会的宝贵财富。 为进一步提高我校博士、硕士学位论文的质量，做到学位论文在内容和格式上的规范化、统一化，参照国家标准GB7713-87《科学技术报告、学位论文和学术论文的编写格式》，结合我校具体要求，制定本规范。 1 学位论文基本要求 1.1 学位论文的具体要求参照《昆明理工大学学位授予工作细则》(昆理工大校字〔2011〕99号). 1.2学位论文一般应用中文撰写，论文内容应立论正确，推理严谨，文字简练，层次分明，说理透彻，数据准确、真实、可靠，结论明确。字数要求如下: (1) 博士学位论文的正文不少于6万字。 (2) 硕士人文社科门类的学位论文的正文一般在3万字以上，理、工、农、医门类的学位论文的正文一般在4万字以上，数学专业的学位论文字数可参照人文社科门类的规定执行。 1.3 论文作者应在选题前后阅读有关文献，硕士学位申请人的文献阅读量应在40篇以上，其中外文文献不少于三分之一；博士学位申请人的文献阅读量应在70篇以上，其中外文文献不少于三分之一。综述部分应对所读文献加以分析和综合，在论文中引用了文献内容的，应将其列入参考文献表，并在正文中引用内容处注明参考文献编号（按出现先后顺序编，具体要求见 2.2.2.7）。 2 学位论文编写格式 2.1学位论文章、条的编写参照国家标准GB1.1-87《标准化工作导则编写标准的基本规定》第8章“标准条文的编排”的有关规定，采用阿拉伯数字分级编导。 示例：第一章第三条的第二条的第五条表示为1.3.2.5 2.2 论文的构成

硕士论文格式标准与要求

硕士论文格式标准与要求 自上次介绍了本科毕业论文的格式要求之后，今天亿智天下文化传媒又对硕士毕业论文的格式和规范要求做了详细的阐述，以给硕士论文的撰写者提供一点帮助，提高毕业论文的质量和水平。 硕士毕业论文主要由封面、独创性声明及版权授权书、中文摘要、英文摘要、目录、插图和附表清单、论文正文、参考文献、附录、致谢组成，且各个部分按以上的先后顺序排列。下面就对每个部分的基本要求、格式要求进行详细说明。 一、硕士毕业论文的基本要求 1.封面 硕士毕业论文的封面由论文题目、指导教师、学科门类、专业名称/研究方向、日期、封面颜色等部分组成，其中： （1）论文题目 论文题目字数不应超过26个汉字，可以分两行排列，及中英文对照。 （2）指导教师 填写论文作者的指导教师。没有经过学校相关规定批准的合作指导教师，是不允许在论文上署名的，且署名的合作指导教师人数不超过2人。 （3）学科门类：论文编写者的专业所属的学科门类，例如工学、文学、哲学、经济学、法学、理学、管理学等。 （4）专业名称/研究方向：必须与论文作者的专业目录表和培养方案书一致。

（5）日期：毕业论文的完成时间。 （6）封面颜色：论文的封面颜色可由各个专业自行拟定，每个专业可以选择不同的颜色以示区别。 2.独创声明及授权说明 独创性声明及授权说明页附于论文的摘要之前，需要由研究生和指导教师本人签字后方可有效。 3.摘要 硕士论文的摘要由中外摘要和英文摘要两部分组成。其中中外摘要一般为500-1000字。内容包括本论文的课题的研究目的、研究方法、研究成果及得出的结论。摘要应本着突出本论文的创造性成果或创新点，语言精炼，言简意赅。摘要应当具自我解释性，在不阅读论文全文的前提下，读者就能够获取论文所阐述的主要论点及提供的信息。 英文摘要与中外摘要对应，它是是以英文形式对文章的概述，需要注意的是，英文摘要不是对中文摘要的简单翻译，英文摘要页置于中文摘要页之后。 在论文摘要后，另起一行用于标明本论文的关键词（3－5个）。用以表示全文主题内容信息款目的单词或术语,便于文献标引工作从论文中选取。关键词间用逗号分隔，最后1个词后不打标点符号。以显着的字符排在同种语言摘要的下方，尽量以《汉语主题词表》等词表提供的规范词作为依据。 4.目录 5.插图及表格 论文中如果涉及到较多的图、表，可以给出一个清单，附于目录页之后。图表的清单应有序号、图表名称和页码。 6.正文

关于法语本科毕业论文写作与排版的修订说明

关于法语本科毕业论文写作与排版的修订说明 (2009年4 月29 日) 根据部分老师和同学在使用过程中提出的反馈意见，现将修订与补充说明陈述于下，以减少歧见与误解，使我系学生的毕业论文更加规范。若有反馈，请告知张弛，以利改进。 1．单面打印板式：考虑到本科论文的篇幅有限，本版式是为单面 打印设计的。(按：若是双面打印，一级标题都是必须在新的．单．数．． ? ? ? ?页．开始。若是前一级标题下的文字在单数页结束，就必须让紧随 其后的双数页留空白，以便下一个一级标题在新的单数页开始。 ) 2．排版顺序：除了汉语的标准封面以外，论文的构成部分依次是： 法语圭寸面(couverture en fran?ais)、致谢词(Remerciement9、法文与中文摘要与关键词(Resum e et mots cl S)(尽量都放在一页内)、目录 (Table des matireS)引言(Introduction)、正文(Texte) ( 可分为几章或几部分 )、结论 ( Conclusion) 和参考书目( Bibliographie)。 1) “ In troduction ”与“ Co nclusio n”都不加任何数字或章节号； 2) 上列一级标题都是在新的一页开始，该行位置在4.7 厘米处。请参看样 板。 3．页面设置：学校发布的论文模板的边距为：上下都为2.54 厘

米，左右都为3.17 厘米。一般情况下，打开Word 新文档，都是这个规格的页边距。如果你的Word 设置已经有了修改，只要点击打开工具栏中的“文件” ，接着点击打开“页面设置” ，将“页边距”项目中对话框的设置数字修改为上述数字，点击“确定”即可。 4．字号：法文采用Times New Roman 字体，中文采用宋体。正文字体大小为中文的小四号（等同于西文的12 磅）。注意：脚注与单列直接引文，字体大小为汉字五号（约等于西文的10 磅）。 5．两端：一级标题要居中，二级、三级标题要左对齐，正文文字要两端对齐。 6．行距：正文为1.5倍行距，脚注为单倍行距。请在Word 工具栏的“格式”中，点击“段落” ，在“行距”对话框中选择。 7．段前段后：在设置标题的级别以后，标题行的前后空格会自动变成“自动”。因此，在全篇论文的所有标题级别设置都不再改动的情况下，要在“编辑”中点击“全选”，然后再点击工具栏之“格式”，接着点击“段落” ，在“缩进和间距”项的“段前段后”对话框中选择“ 0 行”，点击确定。 8．论文题目：论文是科学性的学术产品，不是主观、抒情性的文学作品。因此，题目要简明，词语要准确，意思要明晰。不要使用抒情性句子。除非确实必须，尽量不要用副题。 9. 标题的级别：致谢词（Remerciement9、摘要（Resume）＞目录 （Table des matire^）、引言（Introduction）、结论（Conclusion）和

硕士论文写作的基本要求与结构

学位论文写作的基本要求与结构 一、学位论文的基本要求： 学位论文与一般的工作计划或总结，所不同的地方在哪里？根本之处在于理论的深度不同。理论又是什么呢？就是观点、见解、假设等等。为什么理论重要？ 爱因斯坦有一段名言：“你能不能观察眼前的现象，取决于你运用什么样的理论。理论决定着你到底能够观察到什么。” “只要自然科学在思维着，它的发展形式就是假说。一个新的事实被观察到了，它使得过去用来说明和它同类的事实的方式不中用了。从这一瞬间起，就需要新的说明方式了——它最初仅以有限数量的事实和观察为基础。进一步的观察材料会使这些假说纯化，取消一些，修正一些，直到最后纯粹地构成定律。如果要等待构成定律的材料纯粹化起来，那末这就是在此以前要把运用思维的研究停下来，而定律也就永远不会出现。” ——恩格斯《自然辩证法》第218页。 没有假说，科学家永远也不能前进一步。 ——[法]彭加莱 论文写作的根本方法是做到一问三知。这里就要知道“一问三不知”的典故。 “一问三不知”指对事物的开始、中间、结尾都不知道。《左传?哀公二十七年》：“君子之谋也，始、中、终皆举之，而后入焉。今我三不知而入之，不亦难乎？”所谓“始、中、终皆举之”，就是对事（情）物的过去、现在和发展趋势都要知道。现比喻对实际情况毫无所知。 因此做到一问三知，就是要知道别人以前说过什么？现在大家正在说什么？这两点（两问）都可以通过文献综述来实现，因此，文献综述是学位论文的基本功夫。这里一个基本学术规范是必须学会作注释，引用别人的观点、材料一定要加以注释，这是对别人的尊重，也是对自己的保护。运用Word写作，通过插入脚注的形式来实现。 第三知——即你认为将会怎么样？这就要求自己通过对以往观点的分析、判断，并结合现实材料进行探讨，尝试解释，提出一个自圆其说的道道。这就需要用材料来证明（说明、实例分析）、参考前人的观点、相互对照，做到有理有据。

工程硕士论文格式规范

工程硕士论文格式规范 1.1 题目 题目应恰当、准确地反映本课题的研究内容、专业特点、学科范畴和研究深度，做到一目了然。学位论文的中文题目一般不超过25字，不设副标题。 1.2 摘要与关键词 1.2.1摘要 摘要是论文内容的简要陈述，是一篇具有独立性和完整性的短文。要求作者同时用中外文不加注释和评论地简要说明论文的创造性成果及其理论与实际意义。其主要内容包括：①本课题的意义;②完成了哪些工作;③获得了什么重要结论;④有何独到见解或创新;⑤主要结论、方法的理论和技术水平;⑥应用前景。摘要中不宜使用公式、图表，不标注引用文献编号。避免将摘要写成口录式的内容介绍。 1.2.2 关键词

关键词是供检索用的主题词条，应采用能覆盖论文主要内容的通用技术词条(参照相应的技术术语标准)。关键词-般列3~5个，按词条的外延层次排列(外延大的排在前面)。 1.3 目录 应将论文的章节标题依次排列，标明其首页页码。 1.4 符号说明 解释论文中所用符号表示的意义、单位或量纲等。符号说明主要为帮助阅读论文，如论文中没有采用符号则该部分略去。 1.5 论文正文 论文正文包括绪论、论文主体及结论等部分。 1.5.1 绪论 绪论一般作为一章编写，但不加章节号。绪论应包括：本研究课题的学术背景及理论与实际意义;国内外文献综述;本研究课题的来源及主要研究内容。 1.5.2 论文主体 论文主体是学位论文的主要部分，应该结构合理，层次清楚，重点突出，文字简练、通顺。论文主体的内容应包括以下各方面：

1、本研究内容的总体方案设计与选择论证; 2、本研究内容各部分(包括硬件与软件)的设计计算;研究内容试验方案设计的可行性、有效性以及试验数据处理及分析; 3、本研究内容的理论分析。对本研究内容及成果应进行较全面、客观的理论阐述，应着重指出本研究内容中的创新、改进与实际应用之处。理论分析中，应将他人研究成果单独书写，并注明出处，不得将其与本人提出的理论分析混淆在一起。对于将其他领域的理论、结果引用到本研究领域者，应说明该理论的出处，并论述引用的可行性与有效性。 管理和人文学科的论文应包括对研究问题的论述及系统分析，比较研究，模型或方案设计，案例论证或实证分析，模型运行的结果分析或建议、改进措施等。 工程硕士论文(设计)可以是一个完整的工程技术项目的设计或研究课题，可以是技术攻关、技术改造专题，或是新工艺、新设备、新材料、新产品的研制与开发，论文(设计)要有新见解或实用价值(有一定经济效益或社会效益)，体现申请人综合运用科学理论、方法和技术手段解决工程实际问题的能力。 自然科学的论文应推理正确，结论清晰，无科学性错误。 论文主体各章后应有一节“本章小结”。

硕士学位论文撰写规范

硕士学位论文撰写规范北京印刷学院研究生院 2018年3月

序言 研究生学位论文是研究生科研能力和培养质量的集中体现，是描述其研究成果、代表其研究水平的重要学术文献资料。为规范我校研究生学位论文撰写格式，根据《科学技术报告、学位论文和学术论文的编写格式》（GB/T7713-1987）、《学位论文编写规则》(GB/T7713.1-2006)和《文后参考文献著录规则》（GB/T 7714-2005）等国家有关标准，特制定本规范，各学科可在此基础上补充制定符合本学科特点的撰写规范。

目录 1学位论文的基本要求 (1) 2学位论文的组成部分及内容要求 (1) 2.1组成部分 (1) 2.1.1前置部份 (1) 2.1.2主体部份 (1) 2.1.3参考文献 (2) 2.1.4附录（如有） (2) 2.1.5结尾部分 (2) 2.2内容要求 (2) 2.2.1题名页 (2) 2.2.2致谢 (2) 2.2.3摘要页 (2) 2.2.4序言或前言（如有） (3) 2.2.5目录 (3) 2.2.6图和附表清单（如有） (3) 2.2.7缩写和符号清单（如有） (3) 2.2.8主体部分 (3) 2.2.9参考文献 (4) 2.2.10附录（如有） (4) 2.2.11作者攻读学位期间取得的研究成果 (4) 2.2.12独创性声明 (5) 2.2.13学位论文使用授权声明 (5) 3撰写及打印要求 (5) 3.1封面和书脊（见模板） (5) 3.2题名页（见模板） (6) 3.3致谢（见模板） (6) 3.4摘要页（见模板） (6) 3.5序言或前言（如有）（见模板） (6) 3.6目录（见模板） (6) 3.7图与附表清单（如有） (7) 3.8缩写和符号清单（如有） (7)

硕士学位论文写作规范

研究生学位论文写作规范 前言 本规范所指的研究生学位论文，包括博士学位论文、硕士学位论文（含同等学力人员申请者撰写的硕士学位论文和专业学位研究生撰写的硕士学位论文，包括高级工商管理硕士学位论文、工商管理硕士专业学位论文、会计硕士专业学位论文、公共管理硕士专业学位论文和法律硕士专业学位论文等）。 第1章构成要件 除外国语言文学专业要求用其它文字外，研究生学位论文使用汉字撰写。 学位论文一般由十一个部分组成，依次为： 1．封面； 2．学位论文原创性声明； 3．学位论文版权使用授权书； 4．中、英文摘要和关键词； 5．目录； 6．正文； 7．参考文献； 8．附录； 9．致谢； 10．个人简历及在学期间发表的研究成果； 11．封底。 1

第2章格式要求 学位论文每个组成部分从新的一页开始，各部分要求如下： 2．1 中文封面 （1）学校代码号：10272 （2）密级：非涉密（公开）论文不需标注密级，涉密论文须标注论文的密级（内部、秘密、或机密），同时还应注明相应的保密年限。 （3）论文题目：应简明扼要地概括和反映出论文的核心内容，一般不宜超过25字，必要时可加副标题。 （4）培养院（系、所）：填写所属院（系、所）的全名。 （5）一级、二级学科名称：学科名称以国务院学位委员会1997年颁布的《授予博士、硕士学位和培养研究生的学科、专业目录》以及经国务院学位办备案通过的、我校在一级学科内自主设置的二级学科名称为准。 （6）学位论文类型：分别填写博士学位论文、硕士学位论文、同等学力人员硕士学位论文、硕士专业学位论文（填写硕士专业学位全称，如工商管理硕士专业学位论文）。 （7）指导教师：填写指导教师的姓名、职称（教授、研究员等）。 （8）XXXX大学。 （9）论文完成时间：填写论文成文打印日期（年、月、日）。 2．2 原创性声明 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：日期：年月日 2．3 版权使用授权书 学位论文版权使用授权书 本人完全了解上海XXXX关于收集、保存、使用学位论文的规定，即：按照有关要求提交学位论文的印刷本和电子版本；上海XXXX图书馆有权保存学位论文的印刷本和电子版，并提供目录检索与阅览服务；可以采用影印、缩印、数字化或其它复制

外国语学院法语专业毕业论文撰写规范

外国语学院法语专业毕业论文撰写规范 一、格式 毕业论文由以下8个部分组成，法文内容一律用Times New Roman字体（字号按以下各部分要求）完成，中文内容的字体、字号根据以下各部分的要求填写。具体要求如下： 1、中文封面（单独打印）： 1）编号：学生应填写自己的个人编号（学号后三位数）。 2）论文题目：用法、汉两种文字完成，副标题不在此封面出现:先法文(Times New Roman 字体，3号字并加粗)，后中文（黑体，小3号字，不加粗）， 法汉题目内容要对应。其它项目均用中文黑体4号字完成。“班级”的 填写要规范准确，其中的数字均采用阿拉伯数字，如：法语2007级。 2、法文封面（单独打印）： 1)论文题目用3号字，加粗；副标题用小3号字，不加粗。 2)其余内容用4号字，加粗，各行首词首字母要大写。 3)各部分居中。 3、目录（单独打印）： 1)Table des matières一词居中，并加粗，其上下各空1行；此部分要求 小4号字，Times New Roman 字体，倍行距。 2)目录要有层次，章与章的标题对齐，节与节的标题对齐，并附页码， 目录与页码之间加虚线。 3）章的标题：行首词首字母大写。 4）节的标题：行首词首字母大写。 另：法/中文摘要与关键词、引言、正文各章节、结论、注释、参考文献、致谢都包含在目录内。 4、法/中文摘要与关键词（独立成页，单独打印）：

1)法文摘要与关键词在先，中文摘要与关键词在后。法文摘要：小4号 字，Times New Roman字体，单倍行距；Résumé字样加粗，Mots-clés 字样加粗。中文摘要：小4号仿宋字，单倍行距；“摘要”两字字体加 粗，内容不另起一行，“关键词”字体加粗。 2)法文摘要与关键词/中文摘要与关键词之间空1行。 3)法文摘要与关键词/中文摘要与关键词，都从左边写起（左起顶格）， 其余内容紧随其后。 4)摘要250-300词。摘要是对论文内容不加注释和评论的简明归纳，应 包括研究工作的目的、方法和结论，重点是结果和结论。摘要应明确、简练，法文摘要内容与中文摘要相符合。 5)关键词3-5个。法文关键词之间用逗号隔开（第一个单词首字母如不 是专有名词，则不用大写），中文关键词之间用分号隔开。 6) 目录和摘要页码标注用罗马小写数字，即：i，ii……。 5、正文：4000至5000词左右（Times New Roman字体，小4号字，单倍行 距），要求论点正确，论据充分，论证有力，结构严谨。 1) 用学校规定的毕业论文正文格式，正文开始处不要写论文题目，正文 部分需要双面打印。 2）正文标题：均加粗，标题上下均空行。一级（章）标题：行首词首字母大写，3号字，居中；二级（节）标题：行首词首字母大写，小 3号字，左起顶格；三级标题：行首词首字母大写，4号字，左起顶 格。 3) 正文：法文用Times New Roman体，小4 号字，中文用小4号宋体， 行距为单倍行距；每一自然段首，留4个字母的空格。 4）正文页码标注用阿拉伯数字，即：1,2,3……。 5）文中如有直接引用原文，则放在法语双引号内，即 ? ?。如有大段（整段）引用文学作品（多于5行），则另起一段，斜体，左右各缩进5个 字符，两端对齐，段首无需缩进。

硕士学位论文撰写基本要求和格式标准

硕士学位论文撰写基本要求和格式标准（修订） 一、引言 1.为了保证硕士学位论文的质量，便利信息系统的收集、存储、处理、加工、检索、利用、交流、传播，统一规范我校硕士学位论文的格式，特制定本标准。本标准是参照《中华人民共和国标准科学技术报告、学位论文和学术论文的编写格式》和《中华人民共和国文后参考文献著录规则》制定的。 2.学位论文的撰写是作者申请相应学位的重要环节，论文内容必须是本人独立完成的研究成果，应能表明作者确已在本门学科上掌握了坚实的基础理论和系统的专业知识，并对所研究课题有新的见解，有从事科学研究工作或独立担负专门技术工作的能力。 3.硕士论文工作时间一般不得少于一学年。非外语专业学位论文应采用最新颁布的汉语简化文字用计算机输入打印完成，外语专业学位论文应采用国际规定的相应语言文字用计算机输入打印完成。学位论文主体部分字数一般为3-6万字。 二、论文排版 1.页面设臵：学位论文须用A4(210×297mm)标准大小的白纸单面打印。学位论文页边距按以下标准设臵：上边距(天头)为：30 mm；下边距（地脚）：25mm；左边距和右边距为：25mm；装订线：10mm；页眉：16mm；页脚：15mm。 2.页眉：页眉从摘要页开始到论文最后一页，均需设臵。页眉内容左对齐为“重庆师范大学硕士学位论文”，右对齐为各章章名，字号均为5号宋体。页眉之下有一条下划线。 论文发表、论文写作辅导请咨询董编辑Q/微信：993383282 3.页脚：从论文主体部分（引言或绪论）开始，用阿拉伯数字连续编页，页码位于每页页脚的中部。 4.前臵部分：从中文题名页起可单独编页。 5.字体与间距：学位论文字体为小四号宋体，字间距设臵为标准字间距，行间距设臵为固定值20磅；按每页43行，跨度15.6磅设臵，学位论

西南交通大学研究生学位论文撰写规范-西南交通大学研究生院

西南交通大学研究生学位论文撰写规范 研究生学位论文是研究生科学研究工作的全面总结，是描述其研究成果、代表其研究水平的重要学术文献资料，是申请和授予相应学位的基本依据。学位论文撰写是研究生培养过程的基本训练之一，必须按照确定的规范认真执行。指导教师应加强指导，严格把关。 论文撰写应符合国家及各专业部门制定的有关标准，符合汉语语法规范。硕士和博士学位论文，除在字数、理论研究的深度及创新性成果等方面的要求不同外，对其撰写规范的要求基本一致。 1内容要求 1.1 题目 题目以简明的词语恰当、准确地反映论文最重要的特定内容，一般不超过25字。 题目通常由名词性短语构成，应尽量避免使用不常用缩略词、首字母缩写字、字符、代号和公式等。如题目内容层次很多，难以简化时，可采用题目与副题目相结合的方法，其中副题目起补充、阐明题目的作用。 题目和副题目在整篇学位论文中的不同地方出现时，应保持一致。 1.2 西南交通大学学位论文版权使用授权书 作者仔细核实授权书后签名，格式见附录3。 1.3声明 博士学位论文： 西南交通大学博士学位论文创新性声明，实例如附录4所示，作者需简明扼要提出博士学位论文的主要创新点，将创新性声明补充完整并签名。 硕士学位论文： 西南交通大学硕士学位论文主要工作（贡献）声明，实例如附录5所示，作者需简明扼要提出本人在硕士学位论文中所完成的主要工作或贡献并签名。 1.4 摘要与关键词 1.4.1 摘要 摘要是论文内容的简要陈述，是一篇具有独立性和完整性的短文，摘要应具有独立性和自含性，即不阅读论文的全文，就能获得必要的信息。摘要的内容应包含与论文等同量的主要信息，供读者确定有无必要阅读全文，也可供二次文献采用。摘要一般应说明研究工作目的、方法、结果和结论等，重点是结果和结论。 1.4.2 关键词 关键词是供检索用的主题词条，应采用能覆盖论文主要内容的通用技术词条（参照相应的技术术语标准）。关键词一般列3～8个，用显著的字符号另起一行，排在摘要的下方。关键词应体现论