电影《嘉年华》的女性主义解读

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电影《嘉年华》的女性主义解读

作者：智丽

来源：《戏剧之家》2018年第28期

【摘要】《嘉年华》是一部由台湾女导演文晏执导的带有强烈女性主义色彩的电影。影

片通过一起海滨小镇发生的性侵案展开情节，将女性现实处境与自我意识觉醒紧密结合，通过几位男性配角的烘托，刻画了在男权压迫下各女性的屈服或反抗的形象，展现了现代女性主义与男权的交锋，并引发我们对两性对立下女性感情需求、命运和出路等问题的思考。

【关键词】女性主义；男权社会；自我意识；女性成长

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0101-01

由文晏执导，文淇、周美君主演的《嘉年华》公映之前就成为唯一入围威尼斯电影节主竞赛单元的华语影片，并获第54届金马奖最佳剧情、最佳导演、最佳女主角三项提名，最终捧回了金马奖最佳导演的奖杯。当这是一部由女性导演执导的女性电影。电影将最大的注意力放置于形形色色的女性身上，分析她们的活动，关注她们心灵深处的隐秘，身份的认同及重建。电影中常出现无台词的人物肖像式镜头，使人透过人物的眼神感觉到她内心的波澜。

一、无处不在的男权形象

《嘉年华》中有三位男性，分别是刘处长和两个孩子的父亲。刘处长是新新的干爹，是反人伦的“强者”，在性侵少女后依然吃喝不误，他权重官大，请假医生开发布会、左右公安局做决策甚至雇佣黑社会打手。他最终落网象征着男性强权在现代社会被重新定义，不再像过去那样是绝对的正义。

两个女孩的父亲则是懦弱的男人形象。新新的父亲不仅拿了刘处长的赔偿金，竟试图拉拢小文爸爸；而小文爸爸在园长的威胁下也选择了沉默。父爱如山，本该为女儿遮挡风雨，他们却为女儿的悲剧推波助澜，与恶人同流合污。以往男性的绝对正义和高大伟岸的形象被解构，这种卑琐懦弱的男性形象使得电影作品更具批判性。

二、女性自我意识的回归和出路的寻找

《嘉年华》中女性形象可分为三类，“被压迫者”、反抗者以及兼具两种身份的“边缘人”。这是一部有多个主人公的影视作品，界定主人公像界定整个事件的受害者一样困难，也没有意义。儿童代表着未来，小文和新新在少女时代被男性强行占有象征着男权世界对女性的迫害。本该可以依靠的家人只是血缘上的亲属，儿童内心的孤独与恐惧无人知晓。故事中唯一的反抗者是一名专门处理儿童性侵害案件的郝律师。她身上具有的母爱光辉始终照亮着小文，小文也流露出了对她的依赖，例如出事后的第一次也是唯一一次的哭泣是在她肩头，例如小米出事后也是向她寻求帮助。郝律师是女性主义的发声人，她温柔地对待受伤害的女孩，尽量避免造成