中国古代文学史一(00538)简答题

1神话的基本特性：1.神话都是想象和幻想的。2神话是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，只是他经过了“幻想”的加工，成为想象中的“神化”了的现实生活。3神话反映着远古人类解释自然（或社会）并征服自然或（社会）的愿望。4神话只能是产生在史前的远古时代，它是人类还没有能力对自然现象和社会现象做出符合实际的解释时代的产物。

2赋、比、兴的表现手法的含义：1．赋是《诗经》中运用最多的表现方式。它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。2．比，一般说就是比喻。3．兴，就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。兴与诗歌情思相关时，一般会起到烘托或与诗歌意义发生某种联系的作用，起到起韵的作用。

3《战国策》的文学特色：1铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。《战国策》多记述纵横家的游说之辞，这些说辞往往大肆敷张道理，营造气势，因此造就了《战国策》铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。2把握对方心理，循循善诱，以情理服人如《触龙说赵太后》中触龙的说辞，就是抓住赵太后的心理，顺应其情，导引其理，迂曲委婉，一步步走向自己所要达成的目的。3．引譬设喻，善用寓言。说辞中经常运用比喻和寓言，是《战国策》的一个重要特点。

4简述我国神话在精神内涵上的特征:1不论是以战胜自然力为主的神话，还是以战胜人间罪恶为主的神话，都紧紧地围绕着人的生存这个主题。女娲补天、羿射九日、禹治洪水是为了摆脱和战胜自然灾害的困扰，黄帝战尤是为了清除人间凶恶势力，就是女娲造人、禹同涂山氏之女的爱情和婚姻的故事，也同样贯穿着为人生的意义2神话中的英雄人物都充满着昂扬的斗志、神异的能力和英雄气概。神话英雄面对巨大的自然灾害，总是主动积极地以神奇无比的力量和对策去征服自然力，改变不利于人类生存的状况，面对危及生存的残暴敌人，总是奋起迎击，从容获胜。3不论是哪一类神话，都熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出丰富的想象力。初民把对英雄人物的热爱和对自然灾害及人间凶恶势力的憎恨，通过奇异的想象进行虚幻的加工夸饰，形象鲜明地体现在了神话之中。

5简述《诗经》中婚恋诗的基本内容：1抒发恋爱和相思的甜蜜《郑风。溱洧》以两条水边春和景明、众多青年男女约游嬉的热烈场面为背景，特写一对恋人的亲密对话，温馨美好，情味悠长。它们的抒情或温婉含蓄，或大胆爽直，表现了青年男女恋爱时的甜蜜情感。2表现恋爱的曲折和苦恼《郑风。将仲子》写女子与心上人倾心相爱，但是又惧怕父母的反对和别人的风言风语，陷入了两难的痛苦境地。3描写夫妇间深挚的情爱。《齐风。鸡鸣》以夫妇对话的形式，写清晨起床前的一个片段，把夫妇情爱的深长表现得生动活泼。4弃妇诗，这类诗歌写妻子被丈夫无情抛弃，折射了比较深刻的社会问题。最知名的是《邶风。谷风》和《卫风。氓》它们都描述了女子对丈夫的忠贞不贰、辛勤持家、却终遭无情遗弃的悲凄境遇，反映了当时女性社会地位的卑下及对男子的附庸。

6简述《荀子》的文学价值：从文学的观点看，《荀子》的价值不是很大，但有两点值得注意，1长于比喻，但少用寓言。《荀子》中比喻丰富多彩，层出不穷，但寓言极少。2创作赋和诗《荀子。赋篇》存有礼知云蚕针，五篇赋作和《佹诗》二章。

7简述《谏逐客书》的创作特点：秦国逐客，本因韩国的一位名叫郑国的间谍引起，但李斯此文却不去议论这一具体事件的是非，也不为自己被逐而辩解，更不为客卿之利益作辨护，而是紧紧围绕着泰国的利害安危以及统一大业来展开论述，在文中，李斯首先铺叙历史上的卿辅助秦国并使之国富兵强的事实，以明客卿不曾有负于秦，其次胪述秦皇看重外国的玩好之物，却轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，最后分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。文章罗列众多事实，极力铺陈，理气充足，挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽，有极强的理论说服力和艺术感染力。

8“梁孝王忘忧馆时豪七赋”都有哪些？这些作品都有什么特点：“梁孝王忘忧馆时豪七赋”即枚乘的《柳赋》路乔如的《鹤赋》公孙诡的《文鹿赋》邹阳的《酒赋》《几赋》公孙乘的《月赋》羊胜的《屏风赋》这些作品在创作倾向上完全脱离了贾谊赋作抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德，在表现手法上，它们也已经显露出铺排描摹的迹象。

9简述王褒的《洞萧赋》在咏物赋发展史上的贡献：1较之以前的咏物小赋《洞萧赋》在艺术表现上有了质的飞跃，作者以萧自况，把自己的遭际和情感完全融入了对萧的描述之中。2《洞萧赋》全文只描写了乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，再到乐用的阐述，完整而集中，开创了全文写音乐的先河。

10简述王粲诗作的内容：王粲的前期诗作多抒发专士怀才不遇之悲愤，反映战争离乱引起的凄怆之情，代表作是《七哀诗》三首。后期诗作多表达建功立业的雄心状志，代表作为《从军诗》五首

11简述谢灵运山水诗的特点：1创造了一种山水诗的结构模式。在一首诗中，往往是先叙述登游缘起或路线，接首是具体描写局部景物，最后是议论或感概2在局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。3对山水景物的声、光色都有生动的描绘。

12简述宫体诗的特点：1题材处理上的娱乐性质。宫体诗主要写妇女、男女之情、咏物游宴登临、游戏，带有明显的娱乐目的和消遣性质2对写实技巧的追求。宫体诗人的咏物诗数量最大，几乎无物不咏，就其技巧而言并未突破前辈。他们对这类诗歌的一个巨大发展是从咏物转向咏人，把女人当做物来描写，对女子的姿色、形貌体态等进行细致入微的描写，词采美丽，构形惟妙惟肖，其写实技巧达县了相当高的水平。

13简述建安辞赋的创作特点：1有一个自觉主动进行辞赋创作的作者群，他们积极创作，互相切磋，写出了大量赋作，而且进行了理论探讨。2建安作家由于思想较为自由，其赋作的题材更为广泛，大自然的寒暑阴晴、飞禽走兽、瓜果树木等均进入赋作，广泛地反映了当时的社会风貌3建安赋作的抒情性进一步加强。建安作家用赋来表达自己内心的细腻感受，抒写自己的浓烈情感。4建安赋作在艺术上也有新的发展，不但辞藻流利研美，对仗工巧整齐，而且注意到韵律和谐，成为自由汉赋向南北朝骈赋变化的开端。

14简述杜甫诗作的诗史性质：杜甫的诗歌形象真实地反映了安史之乱前后的时代动乱，是时代的一面镜子，素有“诗史”的美誉。1杜诗具有史的认识价值。常被人提到的重要的历史事件，在他的诗中都有反映，如“三吏”“三别”他的诗，提供了史的事实，可以证史，可以补史之不足。2杜诗提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。如《自京赴奉先县咏怀五百字》3杜甫的一些诗描写战争带给百姓的苦难，从诗作主人公的遭遇和内心感受来写，也能使我们感受到当时社会的某些收理状态。这类诗歌也具有诗史的意义，如《无家别》等

15简述“大历十才子”诗歌在词语色彩和意象构成方面的特色：由于大历诗人多生不逢时之感意气消沉，受其特定心境和意绪支配的诗歌词语选择往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩2“大历十才子”更多地偏爱使用描述性意象，采用白描手法写诗，以求意象的创新。

16李贺的诗歌为什么会有怪奇特征：李贺诗中的怪奇特征，首先得力于他迥异于常人的想象乃至幻想，而这想象、幻想又总是和夸张相并行的。其次李贺诗歌的意象非同寻常，这种强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”

17简述《九辨》的艺术特色：1长于铺排描摹，并在描绘中创造较为圆长于铺排描摹，并在描绘中创造较为圆融的意境。如开头写秋的一段文字使秋之景与秋之魂的俱现，逐成为千古吟秋的绝唱2细致入微的刻画描写。如写落木之枝萎叶衰，从叶片到枝干，由形态到色彩，都刻画得细微真切3造语用词韵散相间，长短不拘，参差错落，抑扬变化，双声叠韵词和重叠词的大量使用

18简述庾信入北前后诗风的变化: 庾信的诗歌创作可以依四十二岁留魏为界，分为前后两期。前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典排偶均自然工巧，闻名于诗坛，代表作是《奉和山池》后期入北，羁旅他乡，身仕异国，一种故国乡关之思时时勇现现在诗中，就显得情绪深沉，诗风亦显苍凉，《拟咏怀》二十七首就是代表。19李白乐府诗的创新意识体现在哪些方面：1借古题写现实，具有鲜明的时代精神。2用古题写已怀，因旧题乐府蕴涵的主题和曲名本事，在某一点上引发了李白的感情和联想，李白便用它来抒写自己的情怀。

20简述楚辞与赋的区别：楚辞和赋不仅体式不同，性质也有很大差别1从体式上说，楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘，赋则很少虚字，句式铺排谐偶，比较整齐。2从性质上说，楚辞以抒情、议论、描绘为主，主观抒发意味特别浓重，赋则以客观抒发意味特别浓重，赋则以客观的咏物、铺排摹画为主，缺少主观情感的抒发。

21简述扬雄赋作与以往赋作相比在艺术表现上出现的新变化：1篇幅相对缩短，描摹对象集中，如《蜀都赋》专写蜀都山水的雄伟、物产的丰饶《校猎》《长杨》二赋专写天子田猎。2“以美为讽”的思想表达方式。他往往有意曲解帝王的行为，或者把帝王描摹成他理想的模样，以此来婉传地表达他的思想。

22简述元嘉诗歌在创作上出现的新特点：1山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的的倾向，把山水作为审美的对象，非常写实地模山范水，正式奠定了中国山水文学的根基。谢灵运的山水诗是最突出的代表2诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感概3出现了对不同创作个性的追求。以“元嘉三大家”为例，谢灵运追求的是清水芙蓉之美，颜庭之追求的是典丽华赡之美，鲍照则追求一种热烈明畅的浓艳之美4对诗歌形式的有意探讨。不但有各种体式的诗体创作，如乐府、四言、五言、七言、杂言，而且注意对仗，出现大量对句甚至全诗皆对的情况。

23杜甫诗歌的集大成体现在哪几个方面：1虚心学习前人的经验，不薄今人爱古人。杜甫能比较全面地认识到各个历史时期作家作品各自的特色，兼取众人之长。2作诗兼备众体，风格多样化。杜甫擅长各种诗歌体裁，并能推陈出新。3功力深厚，能自铸伟辞。

25简述司马相如《长门赋》艺术特点：1它把陈皇后的遭际与自己的悲凉，巧妙地融合在一起，抓住两者最相似又最典型感人的身世境遇，共抒悲郁孤愤之情。2抒情手法纯熟。它先以简短的语句总抒困境和感受，继之以情景交融的婉曲抒发。

26简述郭璞《游仙诗》的内容：1坎凛咏怀，非列仙之趣2承继传统仙长生之主题，以高蹈轻举、服食采药为主旨。

27杜甫诗作的“写实”有何特点：1杜诗的写实，既叙事件经过，又着力于细部描写。这些细部描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、某部境界。2杜诗的写实还融入了强烈的抒情，以时事入诗却含有泪水和深情。

28简述汉乐府民歌的题材：1讥刺达官显贵。如《鸡鸣》《相逢行》《长安有狭斜行》等2反映人民对战争的厌倦。如《古歌》3歌唱爱情、婚烟。如《艳歌何尝行》4倾诉生活的艰难困顿和漂泊流荡。《东门行》《妇病行》等5表达人生哲理如《长歌行》

29简述曹操诗歌的创作成就：1开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面2悲凉沉雄的独特艺术风格。

30简述左思《三都赋》的特点：1内容丰博，详尽细致地描写了蜀吴魏三国的山川城邑、鸟兽草木、风摇歌舞、重要人物2精心锤炼语言，辞藻壮丽，下笔琳琅。3破除汉大赋言过于实的弊端，以求实的精神去创作，其所描写风物、制度等，均哥查考。

31简述冯廷已词作的艺术特点：冯词仍以男女之情为主要题材，便较少对女人的容貌体进行刻画，不追求描述的具体、真切，而重在抒发处境所生之情，着力表现人物的心境意绪，若有寄托又若无寄托，造成多方面的启示与联想。冯词注重心理体验，情致缠绵盘郁，词风雅丽，细腻深婉。更能在伤春怨别的感怀中“注入”人生优患意识，而使幽约之辞，见宏大之意。

32《离骚》永恒的精神价值表现在哪些方面：1“美政”理想和深沉的爱国情感2追求理想九死不悔的坚韧品格和疾恶如仇的批判精神。

33简述曹植诗歌的创作分期及其思想内容?：以建安二十五年（220）曹操死为界，曹植的诗歌创作期明显地份为前后两期。其前期诗歌多抒发远大理想和宏伟报负，如《白马篇》曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，最典型的代表作是《赠白马王彪》

35简述宫体诗的发展阶段：宫体诗的形成有一个过程，大致可分三个阶段。一阶段是天监八年（509）以前，可视为宫体诗的先导阶段。永明体在声律、对偶上为宫体诗准备了条件，永明诗歌中已经孕育了宫体诗的最初形态。第二阶段是天监八年至中大通三年（531）萧纲做太子以后，徐陵编成《玉台新咏》是宫体诗的高峰期。第三阶段为宫体诗尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初。

36简述李白绝句的艺术特色：李白诗歌中自然明快的优美情韵主要体现在他那些随口而发、颇多神来之笔的绝句里。李白的绝句受乐府民歌的影响十分明显，有许多脍炙人口之作。李白的七绝，以山水诗和送别诗为多，也写得最出色。这些作品，多写诗人在自然怀抱和日常生活中获得的审美感悟及片刻情思，属兴到神会，一挥而就的自然天成之作。其所表现的自然的美和普遍的人性，人情，平易真切，极富生活情趣。李白的五言绝句，能以简洁明快的语言，表达出无尽的情思，做到了既自然，又含蓄，这是绝句的最高境界。

37简述先秦诸子散文发展的三个阶段及其代表作品：1春秋末至战国初是诸子散文的萌芽期，以《论语》《老子》《墨子》为代表。2战国中期是诸子散文的发展期，以《孟子》和《庄子》为代表。3战国后期是诸子散文的成熟期，以《荀子》和《韩非子》为代表。

38简述蔡琰五言《悲愤诗》的艺术成就：1它是一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，其对感情的描写、对心理活动刻画的真实、细腻、复杂、微妙，在诗歌史上实属罕见。2细节的描绘、气氛的渲染，对烘托主题起到了良好的作用。3全诗叙事与抒情融为一体，字字血泪，真实生动，深切的反映了汉末动乱年代给人们带来的深重苦难，有史诗般的效果。

39简述晋代愤世嫉俗赋出现的新特点：1针对性更强，切中当时社会门阀政治压抑人才的痼疾，直诉贵戚豪门的贪财奢侈，痛诉贫苦之家的饥寒交迫。如王沈《释时论》2语言更加激烈尖锐，嬉笑怒骂，鞭辟入里，如鲁褒《钱神论》

40李商隐无题诗的朦胧美主要表现在哪几个方面：主要表现为以下两个方面1他在感情方面的怅惘哀伤，文本中诸多因素的不确定性造成了无题诗意旨的含蓄朦胧，同时为解读作品提供了多种可能性。2其诗在表现方面迷离恍惚，诗中所用形象常常是现实中没有的，但诗中有理性的结构和通顺的句法，所以，常常以理性的结构组织非理性形象。

42简述汉乐府民歌的艺术特色:1叙事成分增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象2抒情真挚浓郁3汉乐府民歌在句式上突破了《诗经》以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主。

49《吴越春秋》与<越绝书>的异同: 都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。他们在写作上有一些共同的特点：记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。不同之处，如《吴》前后连贯成篇，《越》各篇相对独立；《吴》集中记述吴越争霸故事，《越》还有地理、占气等专篇。从文学视角来看，《吴》似较《越》更具文学性。50嵇康诗歌的艺术特色：嵇康的诗歌在正始诗坛虽不如阮籍，但也是一人之下，众人之上，自有特色，1嵇康在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。嵇康把庄子游道的方式心斋坐忘，改造成了一种充满闲适生活情趣的人间化的世界，从而使庄子纯哲理的人生境界变成了具体的真实的人生2嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。对险恶的世道人心发出一种愤激的批判，锋芒犀利3嵇康还能脱开《诗经》，四言诗中另辟蹊经。古朴写实之风，在嵇康诗中不见了，而出之为清远之意境，隽秀之语言，继曹操之后为四言顶峰，情调高远，语言流畅，表现了作者很强的语言功力。

51太康诗歌内容的特点：1“儿女情多，风云气少”太康诗人没有胸怀天下的巨大抱负，没有面对历史的深沉思索，他们转而在儿女之情中表现绮丽情思。2拟古模仿，缺乏现实内容，傅玄的《艳歌行》模仿乐府古辞《陌上桑》，这些拟作，在思想内容上无足观，但在艺术描写上却更加细腻。

52孟浩然山水田园诗的艺术表现特征:1 盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。

他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。3诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人” 诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。

王维、孟浩然山水田园诗的不同艺术特征 : 王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的：1王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺2净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我至田家”3王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。

53李白诗歌的艺术成就：1带有强烈的主观色彩，主要表现在侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如《行路难》其一抒写志士失意的悲愤，大气磅礴而慷慨激昂。2想象的变幻莫测，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。李白奇特的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化无端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。如“狂风吹我心，西挂咸阳树”（《金乡送韦八之西京》）3丰富的意象与清新明快的语言风格。李白诗歌的意象，有壮美与优美两种类型。李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象如“飞流直下三千尺。疑是银河落九天”；但也不乏清新明丽的优美意象，如“绿水净素月，月明白鹭飞”。在李白诗里，用得最多的色彩字是白，多明丽的色调。另外，李白诗歌的语言风格，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而又绚丽夺目的光彩。

55杜甫律诗创作成就：杜甫把律诗的题材饭费扩大到几乎与古体诗同样广阔的程度，在艺术上业取得了非凡的成就。一、五七律兼擅。杜甫对五律的把握非常纯熟，韵律精细，诗境浑成多变。有意境壮阔忽转为凄凉的，也有气象巍峨忽转为情景细致婉约的，做到了不拘一格。如《月夜》。杜甫是七律的第一位大家，他创作了超过前人创作数量总和的七律。杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如《登高》。除了在思想内容、意象境界和情趣格调上有着全新的开拓外，杜诗具体的语言技巧和写作手法较前期也有很大提高，如起句富于创新，中二联写景往往以情间之，句中用典不露痕迹，体物贴切，善用双字叠字。二以律诗写组诗。杜甫为扩大律诗的表现力，他以组诗的形式，表现一些较难表现、较宽泛的内容。杜甫以律诗写组诗最为成功的是七律，如《秋兴八首》。三杜甫打破固定的律诗谱式，就律体的变格创为“拗体”。这种拗体与七律初期出现的某些不合律现象是不同的，它是成熟之后的通变，表现为变化中的完整。能律则律，当拗则拗，体现了诗人造语贵新，同中求异的创作追求。

56 太康诗歌内容的特点：1“儿女情多，风云气少”太康诗人没有胸怀天下的巨大抱负，没有面对历史的深沉思索，他们转而在儿女之情中表现绮丽情思。2拟古模仿，缺乏现实内容，傅玄的《艳歌行》模仿乐府古辞《陌上桑》，这些拟作，在思想内容上无足观，但在艺术描写上却更加细腻。

57简述敦煌遗书中变文的内容：敦煌遗书中变文的内容，大体可分为讲唱人世故事和讲唱佛经故事两类，从内容上看，人世故事又可细分为讲唱佛经故事的变文作品，安全是宣传佛教教义充满了因果报应、地狱轮回、佛法无边、人生无常等思想，并夹杂着封建伦理道德的宣传

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精品文档 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 上官体”上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“。1、（古代文学史2 P22—23） 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格山水田园诗人和边塞诗人___。（古代文学史的不同，大致可以分为_2 P39） 诗经》__《的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 3、李斯。、秦代文学的唯一作家是__4《离骚》_，代表楚辞。5、“骚”指_仁_。_6、《论语》所记孔子的思想核心是《战国策》的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其7、有关的谋议或辞说。P64 《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的8、发展史上有重要地位。P140 《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的、9标志。P216 _西洲曲______ 和北歌的叙事长诗10、南歌的抒情长诗 ____木兰诗_______ 被称为南北朝乐府双壁。 孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。，11、建安七子是指： 赋，比，兴，诗经的艺术特色，、从等三个方面进行了归纳和论述。

12《孔雀东南飞》_______13、是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是我国精品文档． 精品文档 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作 者为徐陵。 杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。、昔我往矣，1415、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，祸兮福所倚，福兮祸所伏。”“或益之而损。”这是朴素的辩证观点。 叙事性﹍﹍。16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。17、_ 世说新语___》《__是记叙轶闻隽语的笔记小说的先驱，18、刘义庆的也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，、 19《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为众所周知的其中_名作。 刘勰的作品。、《文心雕龙》是20 二、名词解释。 是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。、建安风骨：1东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短

中国古代文学史二论述题整理

1 简述北宋初期梅尧臣与苏舜钦诗歌的特点及异同?答:相同点:二者都就是北宋初期诗坛的重要人物,合称“苏梅”,二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似,就文学主张而言,与欧阳修一样,激烈批判晚唐诗风,提倡文学为现实服务,就诗歌内容而言,都写了大量反映民生疾苦,反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品,就艺术表现手法而言,都追求混警新奇的意境,立意上求新,修辞求新,有议论文﹑散文化倾向。不同点:主要体现在几个方面,艺术风格上,梅诗构思精致,追求深韵阅读﹑韵致,苏诗举力豪迈以粗旷横放见长,在反映现实,揭示统治者罪恶方面,梅诗含蓄委婉,苏直接痛快,猛烈直露,在意境创造上,梅诗清新,富于情趣,苏诗感情奔放,直率自然。特点:梅诗构思精巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味。苏诗充满激情,感激顿挫而发其郁积,语言明快豪迈。 2 简述苏轼散文的风貌?答:1“辞达”“通脱”,有圆话流转,错综变化与自然真率之美2善于用比喻,多形象思维3有史化倾向,以情感与才气为文,富于想象。 3 欧阳修与王安石的散文特点?答:“文从字顺”﹑平易流畅﹑委曲婉转就是欧文的风格,其文叙事简括有法,议论纡徐有致,多用语助词,语句圆融轻快,文气流转条达,无滞涩窘迫之感。六一风神就是欧阳修散文的美学风格,她的散文措辞平易,不用古奥文字没,但用词造句精练而有变化,显得条达舒畅﹑切近自然。王安石散文以议论说理见长,但形象性不够﹑艺术感染力较弱。 4 黄庭坚“山谷体”的突出特点?答1以学杜为宗旨,重视句法,发展了拗句﹑拗律的体制。2强调“无一字无来处”,用典故为新,变俗为雅,点铁成金,夺胎换骨3好奇尚硬,选语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭峻,但兼有浏亮芊绵的一面。 5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就?答:可以从三个方面来 瞧:1从词调的搜求﹑审定与考证方面 说,她有集成与创造的功劳2就其写作 功力之成就而言,她善于体物言情,善于 融化前人诗句,炼字安帖工稳3从创作 风格方面来说“清真词”能集北宋词柳 永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特 色。 6 简述南宋前后期词的特点及区别? 答:1在内容上,南宋前期经历了“靖康之 难”,在词的创作上,出现了大量的反映 遭受侵略欺凌的愤怒,表现杀敌立功,渴 望与现实的矛盾谴责统治者苟且偷安 的政策,抒写自己报国无门的悲愤﹑人 民不幸的作品,这些作品,体现了强烈的 爱国主义精神,南宋后期,北方经历了多 次战争消耗,政权内部矛盾,无力南侵, 南宋主与派当权,也无意北伐,从而形成 相对稳定的局面,于就是吟风弄月,饮酒 赏花的作品大量出现,形成了附庸风雅 的词派,其代表作家有姜夔﹑吴文英﹑ 史达祖等。2在风格上,前期大量反映社 会现实,抒发国破家亡之悲愤,所以其风 格以豪放﹑雄壮为主,常常围绕表达的 需要,冲破音韵格律的限制,以诗为词﹑ 以文为词,从而形成了南宋豪放派,南宋 后期,则大多重视审音协律之工﹑精究 平仄音韵,讲究用物用典,精心锤炼字句, 从而形成风雅诗派。7 简述马致远《汉 宫秋》与白朴《梧桐雨》在处理历史题 材上的异同?答:相同点:都就是以爱情 主题创作的历史剧。不同点:白的《梧》 剧基本立显历史真实,以李﹑杨爱情悲 剧,真实反映唐朝“安史之乱”后由盛至 衰的转折,以此抒写作者的人世沧桑之 感,第四折就是全剧的高潮与重心所在, 写战乱平息后,历尽磨难,失去权位的唐 明皇退居西宫养老的孤独生活,着重表 现她走在秋夜雨声中回忆往昔的心理 感受。马的《汉》剧也源于历史,但与 历史事实出入较大,就是马根据自己的 现实感受与主观情感进行创造性改编 而成,对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写, 但却受“君主圣明,臣罪当诛”的传统思 想影响,把悲剧的根源推到了奸臣毛延 寿与满朝文武的身上,对汉元帝有较多 的美化,对汉元帝失去王昭君之痛苦情 感描写,亦多用文人骚客推度君子之腹, 极尽渲染夸张之笔法,与历史兴亡之 感。 8 《西厢记》在形式上的创新?答:《西 厢记》在形式上的创新有:1剧本与演示 方式的改变2突破了元杂剧一本四折的 体制。9 简述《西游记》浪漫主义手法 的具体体现?答:《西游记》在艺术上最 鲜明的特点就是在奇幻思想基础上的 幽默与诙谐风格,这就决定小说的基本 笔法就是奇笔与戏笔的圆熟运用与水 乳交融。1奇诡变幻的神话世界2集动物 性﹑神性与人性一身的人物形象3寓庄 于谐的讽刺艺术4巧妙曲折的艺术结构 5轻松幽默的语言风格。10 《三国演义》 人物塑造的特点? 答:《三国演义》人物塑造特点就是:为 一般而寻找特殊,共性对个性占有突出 的优势,直接以比较纯净的形态呈现。 它在人物典型的发展过程中,起过排除 怪诞﹑杂乱因素,明确﹑集中地表现生 活本质的作用。艺术特点就是单一性﹑ 稳定性﹑与谐性。11 《三国演义》与 《水浒传》塑造人物的异同?答:1二者 人物性格都具有类型化特征,《水》与 《三》相比,在人物塑造方面有了很大 的进步与发展,开拓了类型化人物向性 格化人物过渡,一方面作品中绿林豪侠 继承了古代英雄的特征,另一方面又体 现了市民阶层的道德理想与生活情趣, 具有较突出的个性特征,具有个性化典 型倾向。2人物性格从类型化向性格化 的主要特征就是a传奇性与现实性,超 人与凡人的结合b惊奇与逼真的结合, 如武松打虎c稳定与变化,单一与丰富 的结合,如鲁智深﹑林冲d粗线条勾勒 与工笔细描结合。12 《水浒传》的人 物塑造的主要特点?答:《水浒转》在人 物塑造从类型化向个性化的重要特 征:1传奇性与现实性﹑超人与凡人的 结合2惊奇与逼真的结合3粗线条勾勒

自考—中国古代文学史(一)论述简答题整理

《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．1．论述《诗经》的主要文学成就。 （1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。

中国古代文学史期末考试试题

一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。

临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵

历年 古代文学史2 简答论述题

36．诚斋体37．子弟书38．才子佳人小说39．诗界革命 36.永嘉四灵37 .南戏38.《圆圆曲》39.新文体 36.元诗四家37.前七子38.唐宋派39.肌理说 36.“易安体”37.“借才异代”38.张岱39.新红学 36.西昆体37.平话38.“汤沈之争”39.小说界革命 四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 40．简述金代“国朝文派”重要作家的诗歌风格。41．简述贯云石散曲的风格特点。 42．简述蒲松龄的经历对《聊斋志异》的影响。43．简述严复翻译文字的意义。 40.简述辛弃疾词的语言艺术。41.钟嗣成《录鬼簿》中将记载的已死才人分为哪三种？ 42.简述《长生殿》的艺术成就。43.简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现。 40.简述陈师道诗歌的艺术风格。41．简析元杂剧《梧桐雨》中唐明皇的形象。 42．《水浒传》中，“义”的人格观念表现在哪些方面？43．简述《老残游记》的体式、结构和新异的思想。 40.欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现是什么？41.简述元代“四大传奇”在艺术表现上的共同特点。42.简述明代戏剧的基本特征。43.简述南社的意义。 40.简述陈师道诗歌的艺术风格。41.简述《琵琶记》的戏剧结构特点。 42.简述《三国演义》的悲剧精神。43.简述《长生殿》的曲词艺术。 五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44．结合具体作品，论述陆游诗歌的艺术成就。45．试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就。 44.试论苏轼散文的总体艺术特色。45.论述《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征。 44．试论“山谷体”的风格特征。45．试述《儒林外史》塑造的两组对立人物及其意义。 44.试以《题竹石牧牛》、《登快阁》、《雨中登岳阳楼望君山二首》为例，论述“山谷体”的艺术特点和风格特征。 45.如何理解《长生殿》中的爱情描写？ 44.试述周邦彦词的艺术特色。45.试述《红楼梦》叙事艺术的成就。

中国古代文学史期末考试试题

中国古代文学史期末考试试题 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 1、上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“上官体”。(古代文学史2P22—23) 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的不同，大致可以分为_山水田园诗人和边塞诗人___。(古代文学史2P39) 3、《诗经》__的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 4、秦代文学的唯一作家是__李斯。 5、“骚”指_《离骚》_，代表楚辞。 6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。 7、的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说。P64 8、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。P140 9、《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的标志。P216 10、南歌的抒情长诗_西洲曲______和北歌的叙事长诗____木兰诗_______被称为南北朝乐府双壁。 11、建安七子是指：，孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。

12、诗经的艺术特色，从赋，比，兴，等三个方面进行了归纳和论述。 13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是 我国 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作者为徐陵。 14、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 15、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，或益之而损。”“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”这是朴素的辩 证观点。 16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍﹍。 17、_曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。 18、刘义庆的《__世说新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小说的 先驱，也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 19、有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为 众所周知的名作。 20、《文心雕龙》是刘勰的作品。 二、名词解释。 1、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的 年号。东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神， 真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面;抒 发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;也流露出人生短促、壮 志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了 统一天下的

中国古代文学史Ⅰ期末复习

中国古代文学史（第一卷） 绪论 1.文学自身发展变化的九个因素： 创作主体、思想内容、艺术表现、接收对象、文学体裁、文学语言、文学流派、文学思潮、文学传媒。 2.“三古”、“七段”： （1）上古期：先秦两汉（公元3世纪以前） 第一段：先秦 第二段：秦汉 （2）中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪） 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末） （3）近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期） 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840） 第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919） 3.上古文学的内容及文体： 远在文字发明创造以前，文字艺术就已经产生。由此可以推测：上古文学与现实生活的结合得非常紧密。其中有同自然作斗争的神话，有和生产密切结合的诗歌，也有表示愿望趋吉避凶的咒语式的祷祝辞。 4.上古文学的特点：集体性、口头性、综合性。 5.中国诗歌（最古老的文学形式之一）的特点： （1）先秦诗歌经历了一个明显的发展过程，由宗教颂赞祷祝诗演进到言志抒情诗。这些诗歌奠定了中国诗歌发展的发展方向。 （2）诗、乐、舞三者紧密结合。 （3）在楚地、民俗及民间曲调基础上，屈原“依《诗》取兴，引类譬喻”，借鉴了《诗经》的艺术精神和手法，创作出奇伟瑰丽的诗篇，与《诗经》一起，奠定了以风、骚为基础的传统诗歌的创作规范。 6.先秦诗歌的概况： 在北方文化中产生了《诗经》，在南方楚文化中孕育了《楚辞》，多见于神话，富有浪漫气息。 《诗经》的现实主义创作精神和朴素的艺术手法显示出巨大的艺术魅力，并以“经学”的地位和传播方式深远地影响了中国古代文化与文学。 《楚辞》是文人的个体创作，并出现了以屈原为代表的南楚作家群，揭开了文人诗歌创作的新篇章。《楚辞》的浪漫精神、自由的形式、华美的词彩以及艺术表现技巧，对后世文学也产生了深远的影响，也是中国传统文学精神的源头之一。 第一章——先秦文学 1.中国古代四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月。 2.《山海经》的文学常识： 在所有古代文献中，以《山海经》最具有神话学价值。《山海经》约成书于战国初年到汉代初年，应是由巫师、方士根据各地的自然神灵传说及祭祀状况汇编而成。《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作，内容及其驳杂。《山

古代文学史二简答题

古代文学史二简答题 1简述梅尧臣诗歌的艺术特点？都是反映农村贫户生活的作品，关怀和同情农民，对官吏的欺榨奴役行径表示极大的愤慨，具有深刻的皮胖显示意义。一、取材个人化、生活化、琐碎话。二、平淡无奇，常以哲理性的人生思考贯穿在其中，富有理趣。三、取材平平，用意深远，淡而有味。 2、简述苏舜钦诗歌的风格特色？（1）以风格豪犷雄放的作品引人注目，前期的诗歌，充溢着一种奋不顾身的气概，落笔快，吐语直，难免有粗糙、生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。 （2 ）寄情山水自然景物的诗，不乏有情景交融、精练含蓄的佳作。 3、欧阳修在北宋诗文革新运功中起了什么作用？欧阳修在北宋的诗文革新中作出了卓越的 贡献，他是北宋中叶文坛的领袖，这是古今公论。欧阳修之所以能成为北宋诗文革新运动的领袖，与他杰出的创作实践密不可分。欧阳修的古文创作。为纠正雕刻过甚的昆体偶丽之文 的流弊，他身体力行地实践了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张，撰写 了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。在欧阳修的文学创作中，散文取得的成就最高，影响也最大。他的散文以学习韩愈相标榜，但却能学韩而自出变化。欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。 这是他对宋代散文的最大贡献。欧阳修的诗歌创作。欧阳修的诗歌成就与后来的王安石、苏轼及黄庭坚相比，略显逊色，但他仍然是宋代文学史上的一位自成一家的诗人，对宋诗的形成有较大影响。欧阳修的诗歌创作呈现明显的散文化倾向。总之，欧阳修以其杰出的诗文创 作和领袖群伦的地位。为宋代诗文革新运动作出了重要贡献。 4、简述山谷词的两种不同风貌？一、黄庭坚的山谷词有两种反差极大的不同风貌。一是青 年时代的“淫词艳曲”，二是晚年比较严肃的“言志”之作。二、山谷词中又艳词四十余首，是他早年寻花问柳生活的写照，多写男性对女色的倾心和相思离别之情，词语艳冶俚俗。三、晚年遭贬放以后，受苏轼词风影响，又因以文字获罪迁谪，他意不能无所郁拂，故能摆脱艳 词的绸缭之态，以空灵疏宕的诗笔出之，显得苍劲沉郁、明快劲折，充溢着傲岸不羁的峻骨豪气。故风格疏宕峻峭、真率自然，于倔强中见姿态。 5、简述苏轼以诗为词的贡献？ 1 ?首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳 科”的传统体制，向“士大夫化”发展。 2 ?在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻 音乐” “软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是 典型的士大夫词。3、苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容， 丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。 6、简述李清照词的艺术特点？李清照词的艺术成就很高，当时广为流传，被称为“易安体” 一、用通俗易懂的文字语言和明白流畅的音律声调作词，用语浅白而清新工巧，创造不寻常 的意境。二、抒写了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调，《武陵春?春晚》。三、倜傥有丈夫气，柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气，如《渔家傲》。7、李清照“易安体”词的艺术特点是什么？宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强 调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以 寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工 巧。二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特

大学中国古代文学史论述简答题整理

《中国古代文学史》复习题——论述题及答案 《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．1．论述《诗经》的主要文学成就。 （1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

自考中国古代文学史试题

全国2014年4月高等教育自学考试 中国古代文学史(一)试题 课程代码：00538 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、、号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.以下篇目中，出自《诗经》且属于政治讽刺诗的是C A.《氓》 B.《怀沙》 C.《硕鼠》 D.《鹿鸣》 2.“敷其事而直言之”是指“六诗”中的A A.赋 B.比 C.风 D.颂 3.以下著作由向编定的是D A.《春秋》 B.《尚书》 C.《左传》 D.《战国策》4.以下说法中正确的是B A.《论语》由孔子编成 B.《庄子》通行的最早注本为郭象注本 C.《墨子》行文注重辞藻的华丽与铺 D.“朝三暮四”的故事出自《非子》 5.以下说法中不正确 ．．．的是C A.《楚辞》想象奇特，往往与当时民间的巫神信仰有关 B.《楚辞》多用楚地方言 C.《春秋》是鲁国的纪传体史书 D.《战国策》多为纵横家的游说之辞 6.下列作品属于《九章》的是 C P29 A.《涉江》 B.《河伯》 C.《山鬼》 D.《招魂》 7.从文学角度看，汉初创作的主要成就在B A.辞赋 B.历史散文 C.乐府诗歌 D.小说 8.在汉初思想家中忧患意识最为深浓的是B A.晁错 B.贾谊 C.吕不韦 D.斯 9.《史记?信陵君列传》中着力刻画的信陵君的形象是C A.知人善任 B.年轻气盛 C.礼贤下士 D.世故老成 10.《越绝书》的作者是D A.晔 B.枚乘 C.班彪 D.袁康 11.扬雄《甘泉》、《河东》二赋对大赋题材创作的拓展是 A P47 A.写祭祀 B.写物产 C.写都邑 D.写田猎 12.蔡邕《述行赋》的创作意图是A A.咏物托志 B.劝百讽一

中国古代文学史期末考试试卷

中国古代文学史期末考试试卷 一、填空题（本大题共10小题，每题2分，共20分） 1、《西昆酬唱集》的编者是。 2、黄庭坚在《小山集序》中评价的为人有“四痴”。 3、周邦彦在徽宗朝曾提举。 4、江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”是。 5、《漱玉词》的作者是。 6、宋代词人因善写“影”而得“张三影”的美名。 7、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。 8、马致远在元代梨园声名很大，有“”之称。 9、《赵氏孤儿》的作者是。 10、《录鬼簿》的作者是。 二、名词解释题（本大题共4小题，每题8分，共32分） 11、晚唐体 12、“苏门六君子” 13、元曲 14、四大南戏 三、简答题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 15、简述“山谷体”的内涵。 16、为什么说《梧桐雨》是一部诗剧？ 四、论述题（本大题共1小题，共20分） 17、论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。 参考答案： 一、填空题 1、杨亿 2、晏几道 3、大晟府 4、杜甫 5、李清照 6、张先 7、《西厢记诸宫调》 8、“曲状元” 9、纪君祥 10、锺嗣成 二、名词解释题 11、“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人.“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”。“晚唐体”的另一个诗人群体

是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。此外还包括寇准。 12、黄庭坚、张耒、晁错之、秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。这这些作家曾得到苏轼的垂青和指导，接受过苏轼的文学影响，他们在创作上各具面目。 13、元曲包括剧曲和散曲。剧曲指的是元杂剧的曲辞，它是戏剧这一舞台表演样式中不可少的组成部分；散曲是继诗、词之后兴起的新诗体，产生于民间的俗谣俚曲，体制主要有小令、套数、带过曲等，代表了元代诗歌创作的最高成就。 14、“四大南戏”是元末明初南戏的代表作，又称“四大传奇”，分别是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言运用等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。 三、简答题 15、黄庭坚的“山谷体”诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，创造了生新廉悍的艺术风貌。（1）黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。（2）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。（3）黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语。（4）黄庭坚的诗还有声律奇峭的特点。 16、第一，诗一般的内容和情感。从全剧的核心部分——曲词来看，它的重心实际是以作者自身的体验为依据，来摹写唐明皇的内心世界，剧中蕴含了作者极为丰富的感情，所以具有了诗剧的性质。第二，诗一般的语言。《梧桐雨》通过大量化用古典诗词的意境、意象，把语言写得非常华美。第三，梧桐意象的反复渲染。在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了诗剧的艺术效果。 四、论述题 17、苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。首先，苏轼树立了诗词一体

中国古代文学史二论述题

1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同?答：相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅”，二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文﹑散文化倾向。不同点：主要体现在几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求深 韵阅读﹑韵致，苏诗举 力豪迈以粗旷横放见 长，在反映现实，揭示 统治者罪恶方面，梅诗 含蓄委婉，苏直接痛 快，猛烈直露，在意境 创造上，梅诗清新，富 于情趣，苏诗感情奔 放，直率自然。特点： 梅诗构思精巧而取材 平平，用意深远而出之 淡然，感情深厚而语句 平淡，寓奇峭于朴素， 外枯中膏，淡而有味。 苏诗充满激情，感激顿 挫而发其郁积，语言明 快豪迈。2 简述苏轼散 文的风貌?答：1“辞 达”“通脱”，有圆话 流转，错综变化和自然 真率之美2善于用比 喻，多形象思维3有史 化倾向，以情感和才气 为文，富于想象。 3 欧阳修与王安石的 散文特点?答：“文从 字顺”﹑平易流畅﹑ 委曲婉转是欧文的风 格，其文叙事简括有 法，议论纡徐有致，多 用语助词，语句圆融轻 快，文气流转条达，无 滞涩窘迫之感。六一风 神是欧阳修散文的美 学风格，他的散文措辞 平易，不用古奥文字 没，但用词造句精练而 有变化，显得条达舒畅 ﹑切近自然。王安石散 文以议论说理见长，但 形象性不够﹑艺术感 染力较弱。

4 黄庭坚“山谷体”的突出特点?答1以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句﹑拗律的体制。2强调“无一字无来处”，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。 5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就?答：可以从三个方面来看：1从词调的搜求﹑审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳3从创作风格方 面来说“清真词”能 集北宋词柳永到秦观 ﹑贺铸等人之成就而 独具特色。 6 简述南宋前后期词 的特点及区别? 答：1在内容上，南宋 前期经历了“靖康之 难”，在词的创作上， 出现了大量的反映遭 受侵略欺凌的愤怒，表 现杀敌立功，渴望与现 实的矛盾谴责统治者 苟且偷安的政策，抒写 自己报国无门的悲愤 ﹑人民不幸的作品，这 些作品，体现了强烈的 爱国主义精神，南宋后 期，北方经历了多次战 争消耗，政权内部矛 盾，无力南侵，南宋主 和派当权，也无意北 伐，从而形成相对稳定 的局面，于是吟风弄 月，饮酒赏花的作品大 量出现，形成了附庸风 雅的词派，其代表作家 有姜夔﹑吴文英﹑史 达祖等。2在风格上， 前期大量反映社会现 实，抒发国破家亡之悲 愤，所以其风格以豪放 ﹑雄壮为主，常常围绕 表达的需要，冲破音韵 格律的限制，以诗为词 ﹑以文为词，从而形成 了南宋豪放派，南宋后 期，则大多重视审音协 律之工﹑精究平仄音 韵，讲究用物用典，精 心锤炼字句，从而形成 风雅诗派。7 简述马致

中国古代文学史复习题简答题及答案

二、简答题 1、简述《庄子》“三言”的创作方法。 《寓言》篇自称其创作方法是“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”《天下》篇说“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广。”这就是“庄子三言”。寓言，即虚拟的寄寓于他人他物的言语。重（读音chóng或zhòng）言，有两种解释：一是解释为是重复、增益之言；另一解释为借重之言，即引用长者、尊者和名人的言语，来证明己言，以便被他人接受。这些名人言语，基本都是虚构的。卮（zhī）言，即出于无心，自然流露的语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下来。庄子阐述他的哲学思想、政治观念、人生理想等，不是用抽象的概念表述和理性的分析，而是运用形象思维的方法，把他的思想融入到一个个寓言、神话、虚构的人物故事中，把枯燥的哲学思想讲得趣味盎然，让读者去领悟体会其真谛。 2、《史记》的抒情性主要表现在哪些方面 《史记》的抒情性主要表现在： （1）在写人叙事中寄托着爱憎好恶的感情。即“寓论断于序事中”（顾炎武《日知录》），在冷静客观的叙述中，渗透着作者的思想感情。 （2）通过夹叙夹议的手法，表达作者见解和抒发感情。这一写法以《伯夷列传》、《屈原列传》、《游侠列传》为代表。 （3）创造性地运用了“太史公曰”的论赞体，直接对历史人物、历史事件予以评价，其中有相当一部分具有很强的抒情性。 3、简述苏轼记叙文的特点。 苏轼的记叙文包括传记文、碑传、山水游记、亭台堂阁记等，在苏文中艺术价值最高，最富有独创性。其传记文善于用所写对象日常生活中的素材和细节刻画其个性，以突现奇人异才的高风亮节。他的游记文，往往将叙事、抒情、议论结合得水乳交融，具有深厚的人文精神，表现手法灵活多变，吸收其他体裁的表现方式(如赋体、问答、赞颂之类)，从而使体式为之一变。写景记游，融入诗情雅趣，无不脍炙人口。苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记不仅记叙、描写、议论并重，而且议论成分占的比重较大，往往凭借议论给文章辟出新的境界。 4、简述“讲史”话本的体式特征。 （一）篇幅较长，分卷分目。一般均有四、五万言，最长的《五代史平话》有十多万字，有的话本因为篇幅较大，所以要分卷分目。 （二）都有“开场诗”和“散场诗”。 （三）采用断代编年的方法叙述历史。讲史话本大多按朝代断限，依据正史中的朝代兴衰的帝王将相的历史活动为主要内容，采取按年目顺序的讲叙方法。

最新中国古代文学史二模拟试题及答案

1、北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用并提出“词穷而后工”的是：（A ）。 2、中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是：（B ）。 3、宋代最早提倡继承杜甫、白居易现实主义传统的优秀诗人，自称“本与乐天为后进，敢期子美是前身”的是：（A ）。 4、论诗主张“必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣”的是： （D ）。 5、曾以“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”及“不如桃杏，犹解嫁东风”等词句，被传为“三影郎中”的是：（C ）。 6、王国维《宋元戏曲史》中说“当为元人第一”指的是：（B ）。 7、下列剧本敷衍王昭君出塞和亲故事的是：（A ）。 8、下列剧本是演述春秋晋灵公时（赵盾）和（屠崖贾）两个家族的矛盾斗争，歌颂（程婴），公孙杵臼等义士的形象的是：（A ）。 9、提出“童心说”的是：（B ）。 10、婴宁是下面那部作品中的人物：（D ）。 11、明太祖称为“开国文臣之首”的是：（B ）。 12、首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇戏，对昆腔的传播起了很大作用的是：（C ）。 13、以侯方域、李香群的爱情故事为线索，集中地反映了明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争，“借离合之情，写兴亡之感”的作品是：（A ）。 14、中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说，也是世情小说的开山之作的是：（A ）。 15、我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调﹑作曲和唱曲方法的理论著作是：（B ）。 16、宋代的第一个专业词人是：（A ）。 [A] 欧阳修 [B] 范仲淹 [C] 王安石 [D] 苏洵 [A] 《曲品》 [B] 《录鬼簿》 [C] 《太和正音谱》 [D] 《南词叙录》 [A] 王禹偁 [B] 姚铉 [C] 苏舜钦 [D] 柳开 [A] 林逋 [B] 杨亿 [C] 姜夔 [D] 梅尧臣 [A] 晏殊 [B] 晏几道 [C] 张先 [D] 吴文英 [A] 马致远 [B] 关汉卿 [C] 白朴 [D] 王实甫 [A] 《汉宫秋》 [B] 《梧桐雨》 [C] 《墙头马上》 [D] 《望江亭》 [A] 《赵氏孤儿》 [B] 《单刀会》 [C] 《西蜀梦》 [D] 《鲁斋郎》 [A] 袁枚 [B] 李贽 [C] 袁宏道、 [D] 朱彝尊 [A] 《金瓶梅》 [B] 《儒林外史》 [C] 《隋唐演义》 [D] 《聊斋志异》、 [A] 刘基 [B] 宋濂 [C] 高启 [D] 李贽 [A] 《鸣凤记》 [B] 《宝剑记》 [C] 《浣纱记》 [D] 《红蕖记》 [A] 《桃花扇》 [B] 《长生殿》 [C] 《牡丹亭》 [D] 《清忠谱》 [A] 《金瓶梅》 [B] 《儒林外史》 [C] 《三国演义》、 [D] 《红楼梦》 [A] 《曲品》、 [B] 《曲律》、 [C] 《南词叙录》 [D] 《闲情偶寄》 [A] 柳永 [B] 李清照 [C] 苏轼 [D] 周邦彦

中国古代文学史简答题复习题

下笔如有神读书破万卷 中国古代文学史简答题复习题（附答案）□简述《左传》辞令的特点。 答：春秋时期，贵族文化高度发达，社会盛行重礼尚文的风气。在外交场合要公平应对，需要表现出温文尔雅的风度以及贵国的文化修养，要讲究辞令之美。因此，在《左传》中便记载了很多文才斐然的辞令。 ①辞令委婉巧妙，典雅从容。在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒，即使是敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。如襄公二十五年，郑伐陈，郑国的子产向晋献捷，晋人三次责难郑国，都被子产巧妙地顶了回去。子产多次凭借辞令之妙，使大国不敢对郑非礼。优美巧妙而又体现了礼的精神与深厚的文化修养，是《左传》辞令的普遍特点。 ②论辩方式上，其辞令往往援引典章，依礼而论，用道义的力量使对方折服。春秋时期，礼保持着一定的约束力，如果行为违礼，将会受到谴责，因此相互之交谈要以礼为依据。如名义与齐考公的对话，就是以道义为出发点，指责对方的不道义行为。前人称《左传》“婉而 多切”，就在于他不仅有彬彬有礼的外表，更有以礼服人的力量。 ③有些辞令真率有力，以鞭辟入理的分析见长。《左传?烛之武退秦师》中，烛之武向秦穆公分析利害时，就是采用直率而深入的方式，利用矛盾抓住秦不信晋的心理，讲晋国如何失信于秦，火上浇油，威言耸听，紧紧地抓住了秦伯的心理，有力地打动了秦伯。． 下笔如有神读书破万卷 ④《左传》虽以细密婉曲著称，但又不尚铺陈，不事夸张，无论记事

记言，都能言简意赅，意味悠深。 □简述《战国策》辞令的特点。 答：《战国策》的散文艺术成就很高，前人称它为“辩丽横肆，亦为文辞之最”，《战国策》中的辞令引人注目。 ①《战国策》说辞纵横驰骋，辩丽姿肆而又浅显生动，形象生动，引喻谐调，气势充沛，说理充分。《战国策》的辞令与《左传》谦恭文雅、道德礼义的辞令有很大不同，为了打动人心，往往无所顾忌地分析形势，直陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。说者在分析利害时或抓住一点，尽力发挥，诱使对方上钩；或虚张声势，极力渲染对方的不利地位，使其听从安排；或故作惊人之语，先在气势上压倒对方，再详加辩析。 ②《战国策》辞令在语言上词藻富丽，准确传神，句式错综变化，文中常常综合运用铺陈、排比及夸张、比喻等手法，造成淋漓酣畅的气势和铿锵有力的节奏，如《战国策?齐策一》中记录苏秦劝齐宣王合纵的说辞，文中极尽比喻夸张之能事，气势强大，语气强烈。又如《战国策?楚策四》中庄辛对楚襄王的说辞，层层设喻，气势之壮、辞采之富、描摹之工，都前所未有。 ③《战国策》有很多寓言故事。这些寓言大多是说者根据临时需要而顺手拈来，取材广泛，寓意鲜明。《战国策?楚策一》中就用“狐假虎的寓言说明诸侯表面上怕楚将昭奚恤，而实际是怕楚国。《战国”威．下笔如有神读书破万卷 等其它一些寓言也都”“南辕北辙鹬蚌相争”、“”、策》中，“画蛇添