电影片名翻译与语境适应论

摘要：随着文化交流的扩大，越来越多的国外影片引进中国，受到观众的喜爱，越来越多的中国电影受到外国观众的关注。电影标题作为电影语言的一部分，是电影第一面对受众的部分，其翻译自然是电影推广宣传的关键一环。众所周知，电影标题也是社会语言的一部分，当然会涉及到社会文化形式的各个方面，包括政治，经济，历史，宗教等。如何逾越不同社会文化背景所造成的理解鸿沟，是电影片名翻译首先要解决的问题。语境适应论作为国内语用学范畴探讨的新理论，对如何逾越不同社会文化背景所造成的理解鸿沟有较强的指导性。本文首先从商业、文化、艺术的视角指出了片名的重要性，接着分析了电影片名翻译主要影响因素——社会文化背景差异，然后详细分析了解决这一因素的语境适应论，并根据这一理论探讨指导中外电影片名互译的实用策略，同时指出语境适应理论对片名翻译有制约和延伸的作用。

论欧美电影片名的翻译

论西方电影片名的翻译 Abstract The translation of film titles has become a popular phrase in modern life. As is known to all, how to translate the film titles has become a controversial topic in the field of translation for a long time. The translation of western film titles is quite different from the translation of Chinese film titles. In the process of the translation, sometimes films titles will have different translations owing to the different translators. Because everyone has his own idea, experience and knowledge. Films are a very important part of cultural interchanges. Therefore, the culture of the countries is becoming a major content to present in the films. This paper points out the importance of the translation of film titles and calls on the translators to pay more attention to it. The art, commercial and social feature characterize the film titles. Translation isn?t a process to change one language to the other. Foreign audiences are more often than not to comprehend the original film titles. The Chine se audiences wouldn?t arouse sympathy when they see the original film titles. The author analyzes that people shouldn?t hold one-side view that the literal translation is good or the free translation is good. The literal translation and free translation ought to supplement and complement each other. These two methods must combine and use adjusting orders, adding or reducing some words of the original film titles to get the best results of the translation of film titles. [Key Words] film titles; literal translation; free translation; culture difference

电影片名的翻译标准及实现方法_789

电影片名的翻译标准及实现方法 电影是深受人们喜爱的文化娱乐形式和文化交流的桥梁，每年涌入中国市场的国外影片和走出国门的国产电影不胜枚举。电影作为视听类文本，具有意识形态、文化与商品三重属性，具备教育、娱乐和盈利的三重功能，即使电影片名翻译与文学著作书名和新闻标题翻译有相似之处，但电影仍具有独特性，译者在电影片名的翻译处理中需要仔细斟酌。然而，有些电影片名的翻译仍有一些瑕疵。 一、电影片名翻译问题 从中国翻译进口影片的历史来看，中国译制片生产始于1949年后。中国对国外电影片名的翻译，也应是有好几十年光景了。然而，在电影片名的翻译上，依然存在着一些问题。 问题一：影片译名与影片内容关系松散 Roman Holiday译为《罗马假日》，影片讲的是欧洲某公国的公主与一个美国记者在罗马一天当中发生的浪漫故事。而这个译名跟故事内容本身的联系松散，

不如译为《邂逅公主》更贴近于故事本身，也能吸引受众的期待。 《赤壁》译为Red Cliff，不如The War of red cliff 更具体明白。 Revolution Road译为《革命之路》，这部影片是讲爱情和婚姻，影片名称只是男女主人公所居住的街道名，这种片名会让观众误以为是一部战争相关的电影。 问题二：缺乏美感 American pie在大陆译为《美国派》，香港却译为《美国处男》，实在是难逃露骨低俗。 Three Idiots 译为《三傻大闹宝莱坞》，这部印度电影讲的是三个性格迥异的同窗的励志故事。单从这个译名来看，以为是一部傻里傻气，插科打诨的纯搞笑电影，然而观后发现整个剧情跟惊叹、赞美、努力有关，跟“傻”、“闹”无缘。还不如《寒窗三友》或者《寒窗三杰》有美感。

电影片名翻译赏析

中文电影片名翻译赏析 一、非诚勿扰 If You Are the One 剧情简介：秦奋(葛优饰)的天才发明被风险投资人(范伟饰)出天价买断。一夜暴富的这位“剩男”揣着家底开始了“征婚”旅程。漫漫“征途”上，各怀心事者纷至沓来，一段“人间喜剧”演出2008世间百态。几经周折后，秦奋终遇倾心佳人梁笑笑(舒淇饰)。无奈，美人心有所属。秦奋究竟如何逆流而上？几番悲欣交集后，有志者事竟成！秦奋终于带着他的真爱开始一段全新征程。 片名翻译赏析：本片主要开头就是主人公想找个人结婚，“the One”恰恰能够表明主人公想找到心目中的那个她的愿望。然而电影的线索是征婚，一个一个来试，所以英文片名翻译中加了“If”。中文名是从否定意义上说的：不诚恳，不适合就不要来打扰；英文名反了过来，从正面来假设：如果你合适。这两者有异曲同工之妙，着实为非常好的片名翻译。 二、101次求婚 Say Yes 剧情简介：乐团的大提琴手叶薰（林志玲饰）因为三年前的未婚夫许卓（高以翔饰）因车祸缺席婚礼而受到伤害，三年来美丽高雅的她虽然身边追求者不断，自己却无法再爱上一个人。不期然的是，黄达（黄渤饰），一个平凡的不能再平凡，在相亲路上饱受挫折的包工头闯入她的生活，打破了叶薰原本宁静的生活。二人因为一次黄达帮叶薰解围了一场演变成闹剧的相亲而相识，叶薰更是帮黄达要回了被拖欠许久的工程款。在一来一往的相处中，黄达逐渐被叶薰独特的气质吸引，不顾一切的展开了对叶薰的爱情攻势。而叶薰也在想方设法的回绝黄达的过程中对这个执着的为自己付出的男人渐生情愫。然而就在叶薰为黄达的真情所动时，消失了三年的许卓重新出现在了她的生活中，成了二人感情的最大障碍…… 片名翻译赏析：中文名称直截了当地介绍了片中很重要的一个剧情，男主人公为了寻找爱情已经相了101次亲，而当他找到自己的真爱时，他渴望对方能够答应自己。西方的婚礼中很重要的一部分就是相互说“Yes, I do”，所以该片的英文名也很巧妙的使用了归化加意译的手法，点明主人公为了使女主角Say Yes而付出的艰辛努力。 三、一代宗师 The Grandmaster

翻译目的论指导下的英语电影片名翻译

翻译目的论指导下的英语电影片名翻译 【摘要】本文以翻译目的论为基础，结合电影 片名的特点，分析了其翻译的目的和原则，归纳总结 了英语电影片名的翻译策略和翻译技巧。 【关键词】目的论电影片名翻译翻译策略翻译技巧 一、前言 电影片名不仅是电影凸显主题，向观众传递影片 中心思想的一种方式，也是具有特定的商业目标，保 证票房收入，宣传、推广电影的一种商业名片。因此，它同时兼具艺术性和商业性两种特性，而通过电影片 名翻译，不仅要实现其艺术价值，更要实现其商品价值。好的电影片名对电影而言，是点睛之笔，甚至比 电影海报或广告宣传更为有效，能够快速地吸引观众 的注意力，增加票房的收入，是一种强有力的商业宣 传手段。 二、电影片名的特点 电影片名一般有三种特点，从语言层面上分析， 电影片名首先要简洁凝练。它就像是透视电影的眼睛，对电影的主要内容进行了高度概括。反之，若是用比

较长的句子作为电影片名，观众往往记不住，也丧失 了其推广宣传的功能。其次，电影片名要通俗易懂。 电影若要迎合这个观众群体的口味，必须要让这些千 差万别的观众与电影之间产生共鸣，因此，电影片名 要避免使用一些晦涩难懂的术语，尽可能地通俗一些、大众一些，也就是人们常说的“接地气”。最后，电影片名要生动优美。为了最大程度地吸引观众，让他们 心甘情愿地走进影院、买票观影，就要使电影片名既 生动又优美。生动又富于美感的电影片名具有强烈的 票房感召力，让人一看到电影片名就立刻产生买票入 场的欲望。 三、英语电影片名的翻译技巧 1.直译法。根据翻译目的论的三原则之一，即忠 实原则，我们首先考虑对电影片名采用直译的方法。 忠实原则就是指译文要忠实于原文，要体现原文的风貌，而译文的目的和译者对原文的理解可以决定译文 对原文忠实的形式和程度。直译法恰恰就符合这一原则。有些电影片名其实就来源于影片的故事内容、情 节或主人公，对这种类型的电影片名，译者就可以采 用直译的方法，既保持原片名的内容，又能够与源语 形式保持一致，同时也易于被目的语观众接受。如：E.T.《E.T.外星人》；Empire《帝国大厦》Duck Soup《鸭

论英文电影片名翻译的主要原则及方法

M 影视翻译 OVIE LITERATURE 论英文电影片名翻译的主要原则及方法 ■刘春智 蒋华应（四川理工学院外语学院，四川自贡643000） ［摘要］随着跨文化交流日趋深入，外来译制大片逐渐成为一种流行的文化大餐，受到了中国观众的喜爱和接纳。一个好的片名对一部电影的成败起着重要的作用。因此，在英文电影片名的翻译过程中，一定要掌握英文电影片名的翻译原则，灵活运用翻译方法，力求达到片名画龙点睛之效果。翻译时应当灵活掌握直译和意译方法，注意文白、雅俗的完美结合。这样不仅起到了文化传播与交流的作用，而且能让观众更加深入地理解电影的内容，真正地达到文化传播交流的作用。［关键词］英文片名；翻译；原则；方法 电影是一门大众艺术，其翻译要符合译入语的表达习惯和审美情趣，译者应该对整个电影的情节、主题、思想内涵、背景材料有较为全面透彻的理解，在翻译时要做到艺术性、文化性和商业性的统一。电影片名承载着传达影片主题信息、确立影片感情基调的重要任务。翻译出的片名若生动精练又富有文化内涵，则更容易打动观众，更能提升其知名度。因此，探讨电影片名的翻译原则及方法，将有利于英文电影片名的完美翻译，对文化的传播与发展都是至关重要的。 一、英文电影片名翻译的主要原则 电影片名是电影的重要部分，主要概述影片内容，传 达主题信息。英文电影片名的翻译表现了不同文化之间的碰撞与交流，不同观众群体的特点决定了他们文化与欣赏的不同，原语与译语的表述和习惯有很深的联系。在翻译的时候就需要译者深入理解影片的内涵与风格，应在忠实原意的前提下，使其符合译文受众的语言文化习惯，掌握其原则，力求达到较好的效果。其翻译需遵循以下原则。（一）信息价值原则 片名翻译要忠实传递与原片内容相关的信息，做到译名与原片内容的统一，也就是实现信息的等值。脱离原片主题，一味追求轰动效应的片名翻译是不可取的。影片The Sun Also Rises 是根据海明威的同名小说《太阳照常升起》改编而成，这是被称为“迷惘的一代”文学的开山之作，表现一战给青年一代留下的心理创伤。影片中的主人公杰克与勃莱特真心相爱，却因为战争造成的身心创伤而不能 结合。杰克成为“和土地失去联系” ，游走于巴黎咖啡馆的“一名流亡者”。“日头出来”在现代英语即是The sun also rises 。“日头出来，日头落下”在此强调麻木的机械运动， 也是主人公生活状态的象征。而“失去和土地的联系” ，就意味着失去永恒、失去理想和精神支柱。该片名曾被译成《恰似朝阳又照君》，与原意相去甚远，破坏了原作的文学性，还容易误导观众，这个译名与原片名之间就成为一种不等值的信息传递。 （二）文化价值原则 中西方在社会形态、文化渊源、价值观念、风俗习惯、 伦理道德等方面存在着很大差异，翻译不仅仅是实现两种不同语言符号的转换，更重要的是准确传递源语所负载的文化信息。片名翻译也是如此，要求译者巧妙译出原名中的文化内涵。根据俄裔美国小说家纳博科夫最具争议小说《洛丽塔》（Lolita ）改编而成的同名电影讲述了一个中年男子与未成年少女洛丽塔之间的乱伦恋情。其中文片名《一树梨花压海棠》出自宋代词人张先和苏东坡之间的一次文人间的调侃，原因是张先在80岁时娶了18岁的女子为妾。 一次聚会上，好朋友苏东坡做了一首诗来调侃他 ：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花 压海棠。 ”后来，“一树梨花压海棠”被用来指白发对红颜，即老夫少妻。这样的翻译在内容上忠实原作，又符合 中国的文化习俗，比直接译为《洛丽塔》更能清晰地表现影片的主题。 （三）审美价值原则 电影片名翻译在忠实原作的基础上，可以进行一定的艺术加工，摆脱原作的束缚，用形象生动或富有诗意的语言翻译片名，可以令观众体会到一种审美愉悦，也更符合中国人的思维方式。例如，影片Waterloo Bridge 讲述了在战争中一对年轻人凄婉的爱情故事，滑铁卢桥是故事开始和女主角结束生命的地方，但若直接翻译，一则过于平淡，二则易产生误解，让观众以为该片讲的是拿破仑战争。中 文译名为《魂断蓝桥 》，“蓝桥”在中国民间传说中是男女为爱殉情之地，与影片内容吻合。据《史记·苏秦列传》记载，公元前320年，苏秦向燕王讲过一个“尾生抱柱”的故事。相传有一个叫尾生的人，与一个美丽的姑娘相约于桥下会面。但姑娘没来，尾生为了不失约，水涨桥面抱柱而死于桥下。据《西安府志》记载，这座桥在陕西蓝田 县的兰峪水上，称为“蓝桥” 。此片名翻译不但具有音韵之美，还表现出电影的爱情主题和悲剧氛围，同时又体现了一定的文化内涵，不失为片名翻译的佳品之作。 （四）文学价值原则 名著改编的电影一般尽量遵循文学价值，因为观众大多对原著比较熟悉，突然换成关联不大的电影片名，不利于观众对影片产生认同感，同时保留原名也可以借名著的 影响力来提高影片的知名度。观众较熟悉的作品有 ：《纯真

浅谈英文电影片名的翻译

浅谈英文电影片名的翻译 【摘要】电影片名是一部电影的浓缩和灵魂所在。随着国际文化交流的不断深入，越来越多的英美影视作品不断涌入我国，本文通过分析部分英文电影片名翻译的范例来探讨英文电影名的翻译原则，翻译标准和翻译方法。 【关键词】英文电影片名；翻译策略；翻译标准；翻译方法 引言 电影是一种大众喜闻乐见的、声音和画面相结合的影像艺术，是一种群众性的艺术，具有旺盛的生命力，并具备高度的商业性。同时，电影又是社会生活的缩影，也是各国文化交流的重要组成部分，更是了解一个国家文化的窗口。电影的片名起到了浓缩主题、画龙点睛的作用，其任务在于简洁凝练地概括影视片的内容，言简意赅地揭示主题，隽永深长地激发群众的丰富联想。因而，电影片名大都采用简短、生动、形象、优美的语言来突显影片内容、吸引观众、激发观众的审美期待和观看热情。因此，英文电影片名的译文既要有一定的文化品味，又要符合中国观众的语言文化和审美心理。 一、英文电影片名的翻译标准 片名是整部电影的浓缩，片名的翻译不同于一般的文学作品，对电影片名翻译时，语言结构要凝练，能明确影片主题，并力求言简意赅、形神具备。因此翻译时要遵循四条标准。 1.信息转译。作为画龙点睛之笔，电影片名涵盖的信息也是观众急于要了解的信息。译者应该把源语文本里的信息尽最大可能地转译成目标语，让不懂源语语言的观众获取译入影片的主要信息。否则，翻译就毫无意义和价值可取。影片True Lies的译名《魔鬼大帝》就很失败（另一译名是《真实的谎言》）。凡是看过这部电影的观众明显感觉到影片片名和其主题、情节相去甚远，两者很难联系起来。 2.文化转译。翻译不只是两种语言的交换，更是两种文化的交流。不同的文化背景、历史、地理、气候、价值观、习俗、伦理观、政治、经济等等诸多因素阻碍了信息的通畅转译。因 此，呈现在不同语言中的文化形象其丰富的内涵有时很难用相应的词语表达出来。翻译此类电影片名时，一定要考虑到其丰富的文化要素，如：影片Dragon Heart的现译名是《魔龙传奇》，之前还有个译名是《龙的心》。“龙”在西方文化里是个贬义词，通常等同魔鬼、残暴的含义。相反的，“龙”在中国文化中通常是吉祥、力量的象征。因此，本着西方电影本身要表达的含义，《魔龙传奇》符合影片主创者的思想。

浅谈目的论与电影片名翻译

Movie Title Translation Under the Guidance of Skopos Abstract：With the developing of living standard, the film as a form of spiritual life has been a part of our life. As an integral part of the movie, the movie title translation has become the primary task. The translation of film products has become the international cultural exchange, and it has received more and more attention of scholars in the translation field. For the study of translation of film titles, skopos theory put forward by Hans Vermeer become the core theory of the functional translation theory, which is the suitable guiding method. It not only from the language level pays attention to translation, but also stresses the important role of the translator and culture. This article introduces the research significance English status Chinese translation of movie titles and the general situation of Skopos theory. It is concluded that the skopos theory has his own imperfections, but in the translators know the translation purpose, the translator can effectively guide the good movie title translation work. It can effectively guide the movie title translation work under the condition that the translators know the purpose of translation. Key Words:movie titles; skopos; translation methods

浅谈电影片名翻译

浅谈电影片名翻译 【摘要】电影片名翻译不同于一般产品的翻译,它以吸引人眼球、诱惑观众进场观看为目的,本文介绍了电影片名翻译的几种常用方法。【关键词】电影片名翻译技巧 电影是一种商品,其批发商将考虑什么样的电影名字能为其带来最大的票房收入,如果这名字很吸引人,就能引起观众的兴趣,观众就会踊跃购票。如果太贫乏,其票房一定让人失望。要让观众过目不忘,这就需要我们有很强的翻译技巧,在电影片名翻译中,我们通常用直译、音译、意译以及直译意译相结合、音译意译相结合的方法。 一、直译 直译,从表面上讲,就是不改变原作的词与句。但严格说来,就是不改变原作的观点和风格,而且忠实于原着,是对原作在思想内容和写作风格上的一种再现,并且尽可能多的忠实于原作的修辞。 在实际翻译过程中,许多片名中英文重合程度惊人,几乎可以达到字对字翻译。如将Schindler’s List译为《辛德勒的名单》,Four Wedding and a Funeral译为《四个婚礼和一个葬礼》,the Jurassic park译为《侏罗纪公园》,《黄土地》译作Yellow Earth,《南京大屠杀》译作Nanjing Massacre等。 另一些则须根据译语特征,略微改变源语的词序或结构,在总体上仍趋于同源语形式保持一致。英译汉如:Man in Black译为《黑衣人》, the River Wild译为《狂野之河》。汉译英如将《高山下的花环》译作Wreaths at the Foot of the Mountain,《青春之歌》译作the Song of Youth,

《天云山传奇》译为Legend of Tianyun Mountain。 我们知道,许多电影都是根据名着改编的。改编成成电影后,借助名着本身的艺术魅力和轰动效应,创作人员保留了原着原名。与此相联系,当这些名着被译成别国文字,介绍给他国读者时,由于早期译者对这些着作的书名采取了直译法,因而使这些作品从书名到内容早已深入人心。因此,面对以这些名着为蓝本而改变的电影,可以直接将作品名“挪用”过来作为电影名称,既方便又自然。如A Million Pounds Bank Note译为《百万英镑》, The Godfather译为《教父》,Uncle Tom’s Cabin 译为《汤姆叔叔的小屋》, The Silence of Lamb译为《沉默的羔羊》。 当然,直译电影名绝对不仅仅陷于上述情形。有时候,我们并不确定是译作先于电影,还是电影推动了翻译作品的出现和传播,而且许多电影在本国并没有以文学作品的形式出版发行,抑或即使出版过也没有引起人们足够的关注。但无论怎么样,总的说来,直译的片名都是继承了原片名的简介明了、信息量大、易于引起观众好奇心等特点。而且,更重要的是,这些片名不带有浓厚的异域文化色彩,不会导致观众在理解上和接受上的难度。如All Quiet on the Western Front(《西线无战事》),Dances with Wolves(《与狼共舞》),Death on the Nile(《尼罗河上的惨案》),(Evil Under the Sun《阳光下的罪恶》),Love or Bullets(《爱情与子弹》)等。 二、音译 音译也是传统翻译中比较常见的方式,这是全球文化杂合的结果。随着各国文化相互渗透的

基于功能目的论的电影片名翻译

基于功能目的论的电影片名翻译 电影片名翻译是一项集商业、文化和艺术等因素于一身的再创作。本文以功能翻译理论为指导，探究直译和意译两大翻译方法在具体实例中所起之功效，并力图对当前电影片名翻译中存在的“一名多译”及其他不规范的翻译现象进行批判性地分析和解读，以期为今后的电影片名翻译提供有益的借鉴和思考，从而使电影译名在忠实传递影片信息和文化的同时，亦能兼富美感，并顺利实现其商业价值。 标签：功能目的论电影片名翻译直译意译 一、引言 电影不仅是人们日常休闲的娱乐形式之一，也是一门商业性与文化性兼具的现代视听艺术。电影片名作为影片呈现给观众的第一印象，不仅具备较高的艺术和审美价值，还承担着对电影的宣传和推销作用。精彩的片名往往有助于吸引观众的好奇心和“购买欲望”，进而帮助实现其商业价值、艺术价值和文化价值。（贺莺，2001） 在现阶段翻译界，学者虽已从多个角度对电影片名的翻译进行了较为细致地尝试和探究，但综观电影片名翻译的研究文献，仍存在三大不足之处。其一，电影片名的翻译究竟是应当就“片名”本身而论，还是应当结合电影情节和内容；其二，当前电影片名的翻译依然存在诸多译名并存的现象，正可谓是“一名多译，良莠不齐”（贺莺，2001）；其三，电影片名翻译作为一种应用型文体，其究竟应当注重“求真”，还是落脚于“务实”？因此，本文将以功能目的论为理论指导，力图通过具体的实例分析方法来探究直译与意译在片名翻译中的具体应用，并针对其中出现的“一名多译”及其他翻译不规范现象进行对比分析，以促进电影译名的规范化和合理化。 二、功能目的论与电影片名功能介绍 功能目的论是由德国功能派学者汉斯·弗米尔和克里丝汀·诺德等人创立的一种理论，是功能派翻译理论的重要组成部分。该理论将“目的”这一概念运用于翻译之中，并认为翻译作为一种跨文化的交际行为，翻译目的往往决定翻译策略或手段。同时，目的论者认为，在“目的论”的三大法则中，目的法则和忠诚法则作为普通适用法则，贯穿于整个翻译过程，且忠诚法则从属于目的法则（仲伟合，1999）。就具体的翻译目的而言，电影片名翻译作为一种应用型翻译，往往以实现市场利益最大化为依托，即“务实”总体上高于“求真”：增加票房收入必然是其首要考虑的因素。（周领顺，2014） 依据功能目的论，电影片名作为一种特殊的文本形式和交际行为，其功能大致可概括为以下三个方面：信息（指称）功能、表情功能和感染（诉求）功能（Nord，2001）。信息功能即传递电影信息，包括其内容、情节和主题的表达；表情功能

内地港台电影片名翻译

内地、港台英语电影片名翻译对比 摘要：新世纪以来随着全球文化的交流和融合，大量的英文电影被引进中国市场，优秀出彩的电影名称翻译对电影具有很好的宣传作用，好的电影片名激发了人们探寻电影独特魅力的求知欲，因此电影片名的翻译就显得尤为重要。本文旨在分析内地港台三地电影片名翻译的原则、特点、翻译策略的异同及引起差异的深层原因。 关键词：电影译名、内地、港台、差异 近年来，中国开始大量地引入英文电影。然而，因为汉语文化风格各异，几乎每一部英文电影在融入汉语市场的过程中，都会出现“一片多译”的现象，尤其在中国内地、香港和台湾地区，对英文电影片名的翻译已形成了各自鲜明的特性，呈现出“三足鼎立”的态势。我们在看到这三地译名差异的同时，更应该去关注引起这种差异的深层原因，从而促进三地取长补短共同促进英语电影译名健康、合理发展。 一、电影片名的翻译原则 尽管在内地、港台三地电影片名翻译存在着差异，但是电影片名翻译还是存在着一些比较有共性的原则。笔者认为，电影片名的翻译应遵循以下三原则： 1、信息等值原则 片名翻译应遵循与影片内容相关的信息，做到译名与影片的中心内容、形式的统一，即实现信息等值。由于译者对影片内容的无知，译名偏离甚至背离影片主题是片名翻译中的致命错误。例如2014年的美国悬疑惊悚类影片《The Bag Man》被译为了《包裹男人》，这样的翻译虽然是英文片名直译过来的，却和悬疑惊悚的电影内容不相符，《包裹男人》给人的感觉是这部电影是关于一个送快递的男人的比较生活化的故事，然而事实上男主人公是个杀手。 这样的译名无疑会误导观众。 2、文化等值原则 电影作为一种文化传播手段，对其片名的翻译担负着体现文化意象，促进文化交流的重任。由于中西方在社会发展历史、地理气候、历史政经、价值观念、风俗习惯、伦理道德等诸多方面存在着很大的差异，在译名翻译时

目的论在电影片名翻译中的运用

苏州教育学院学报 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｕｚｈｏｕＣｏｌｌｅｇｅｏｆＥｄｕｃａｔｉｏｎ 第２５卷第３期２００８年９月 Ｖｏｌ．２５Ｎｏ．３Ｓｅｐ．２００８ 收稿日期：２００８－０６－１１ 作者简介：代荣（１９７２－），女，湖南衡阳人，讲师，硕士生，研究方向：英汉互译理论与实践。 目的论在电影片名翻译中的运用 代 荣１，２ （１．苏州市职业大学外国语与国际交流系，江苏苏州２１５１０４；２．上海海事大学外语系，上海２００１３５）摘 要：德国功能派的目的论指出，交际目的是决定一切翻译行为的首要原则，突破了以原文为中心的“忠实”“等 值”译论，为电影片名的翻译提供了有力的理论支持。电影片名的翻译作为应用翻译，其主要目的是实现影片的艺术价值和商业利益，提高上座率。根据目的论，可以采取灵活多样的方法处理片名翻译中的一些具体现象，以实现片名的预期功能。 关键词：目的论；片名翻译；翻译方法中图分类号：Ｈ３１５．９ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－７９３１（２００８）０３－００７２－０３ 传统译论认为，翻译应当遵守“信”或“忠实”的原则，即译文必须忠实于原作，原作是什么样就尽可能把它译成什么样。“信”是翻译的天经地义。虽然绝对忠实无法实现，但不恪守“信”的原则的译文往往会招致责难，而译者对原作的故意添加或删改往往被认为是对原作的不忠。 随着越来越多的外国电影，特别是英文电影进入中国市场，电影片名的译名可谓琳琅满目、风格各异。有音译或直译的，但更多的是意译或改译，更有甚者另起炉灶，随意创作。纵观港台和大陆对英语片名的汉译，“不忠”甚至“叛逆”的现象俯拾皆是，译者们在八仙过海、各显神通的片名翻译中似乎有些诚惶诚恐、不知所措。翻译必须遵守一定的准则，片名翻译也不例外。 一、翻译的目的论 德国功能派翻译理论产生于２０世纪七八十年代。该理论主要包括赖斯 （ＫａｔｈａｒｉｎａＲｅｉｓｓ）提出的功能翻译批评理论、威密尔（ＨａｎｓＪ．Ｖｅｒｍｅｅｒ）提出的目的论、曼特利（ＪｕｓｔａＨｏｌｚＭａｎｔｔａｒｉ）的翻译行为理论和诺德（ＣｈｒｉｓｔｉａｎｅＮｏｒｄ）的翻译文本语篇分析理论。其中威密尔提出的翻译目的论 （ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｙ）是功能派翻译理论中最重要的理论。目的论认为，“目的准则”是一切翻译应遵守的首要原则，即“目的决定方法”。威密尔指出，“翻译是一种用于达到特别目的的 复杂行为”［１］１１ 。诺德则系统地总结了功能派的形成过 程和基本思想，并针对目的论过分强调目的语的不 足附加了“忠实性原则” ［１］３２ 。目的论的理论核心是翻译的目的和译文的功能，中心思想是“行动皆有目的，行动者参照实际环境选择一种他认为最适合的 方式以求达到预期目标”［１］２９ 。既然翻译也是一种行 动，那么译者也会在翻译目的的指引下，尽量考虑一切可能有关的因素，从而决定最适合的行动方式。由此，可以得出翻译活动的行为准则，即“翻译行动的 目的决定达到预期目标的翻译策略” ［２］１４０ 。二、片名翻译的目的及目的论对片名翻译的启示（一）片名翻译的目的和功能 电影是一种文化性和商业性兼具的艺术形式，其观众既是艺术欣赏者又是商品消费者，这就决定了一个好的片名应该由诸多因素组成，这些因素也决定着片名翻译的目的和功能。 １．信息传递。电影片名是浓缩了的电影语言，能 够凸显影片的内容，帮助观众更好地理解影片，奠定影片的感情基调。片名翻译的用语必须明白易懂，避免故弄玄虚，以引领观众更好地欣赏电影这种大众艺术。如Ｈａｍｌｅｔ（《哈姆雷特》）、Ｓｉｎｄｌｅｒ’ｓＬｉｓｔ（《辛德勒的名单》）、ＬｏｖｅＳｔｏｒｙ（《爱情故事》），这样的译名让观众一目了然，立刻能够联想到自己即将观看到的影片内容。 ２．文化交流。 电影是语言文化的一扇窗口。通过一部电影，我们可以了解一个民族丰富多彩的文化内容，所以电影负载着向观众介绍异域文化的目的。在片名翻译中体现文化价值，促进文化交流和理解， ７２－－

浅谈对英文电影片名翻译的认识与理解

浅谈对英文电影片名翻译的认识与理解 引言 电影是一种艺术形式，又是一种大众文化形式；它既要符合大众口味，又要注意审美取向。电影译名和商品一名一样，虽然只有只言片语，但是要译得好，译得切题，使人看了片名解渴望先睹为快，就不那么容易了。 片名的翻译，一般要收到原片名的很大限制，还要考虑到诸如电影观众的理解能力、心理作用等社会因素。英文片名的汉译，应该在忠实于原片名的影片内容的基础上做到生动活泼，力求达到艺术的再创造。 著名的翻译家眼福曾说过：“译事三难：信达雅。”可见“雅”是翻译的最高境界。追求雅趣应该是翻译家们的终身课题。 外国电影片名的翻译同译制片的作用一样，起到了文化媒介的效果。尤其是1995年引进首部进口分账大片《亡命天涯》以来，中国人又重新燃起了看电影的热情。 除了电影本身的品质外，电影片名作为“导看者”，是很重要的一环，人云“片以名扬”。自然，来自国外的电影师傅吸引中国人的眼球，那么其片名的翻译就是重中之重了。好的译名能让佳片锦上添花，使普通电影更上一层楼；但是不好的译名却能使佳片黯然失色，使一般电影光彩尽失。 片名是窗户，是影片的眼睛，透过“眼睛”可让观众洞察影片的内心世界。它虽字数寥寥，却是整部影片的向导和灵魂。片名与内容的完美统一，能吸引观众眼球，及其观看欲望，使其欲罢不能，欲弃不忍，从而得到美的享受、艺术的熏陶和高尚情操的尽然。从交际目的来看，电影片名作为呼唤类语篇之一，译者应该从交际翻译的角度去思考问题。片名翻译的直接目的是为了与观众沟通交流，片名的优劣直接影响到影片的传播与反响。从翻译的手法来看，片名之于影片的特殊性决定了其翻译手法的特殊性，它除了要遵循翻译的一般规律与法则外，还得通晓电影片名的特殊性，斟酌出片名中蕴含的丰富的影片信息和联想意义，并且在片名中反映出来，使观众赏心悦目。 随着我国文化市场越来越多地参与全球文化的流动与沟通，每年都有数十部乃至数百部的外国大片被引进，影片片名的翻译在文化交流过程中的重要性愈加凸现。 电影片名是对应内容是研究，兼有艺术观赏和商品广告的双重功效，在很大程度上起着导视和促销的作业。在译制电影的传播和推介过程中，片名翻译的好坏，直接影响着影片艺术性的展示和商业吸引力的大小，直接关系到影片的上座率。 一、电影片名翻译的标准 外文电影片名翻译的过程具体有三个阶段：语言转化、文化顺应及市场预测。相应地，片名翻译的标准便在这三方面中形成。 （一）语言转换标准 翻译所追求的“信达雅”，“雅”这一字中包含着译文所具有的音义美，二电影片名的翻译也应遵循音义俱美的标准。

英语电影名中文翻译赏析

英文电影名中文翻译赏析 电影是一门综合艺术，更是一个产业。2006年，我国内地电影票房收入为26.2亿元。电影海外收入也大幅度增长，2005年海外收入是16.5亿元，2006年增加到19.1亿元。中国电影已经渐渐受到世界的关注，于此同时，越来越多优秀的国外影片也被引进中国。片名已经成为影视片的品牌商标，具有强烈的商业宣传作用，是电影的点睛之笔。它是一部影片留给大众的第一印象，在广告宣传和海报上都处于十分醒目的位置。好的电影名可以迅速吸引大众接受电影，观看电影，从而实现电影的商业价值。因而电影名的翻译至关重要。二、电影名翻译现状目前，西片译名的最突出的问题是混乱、不统一。同一影片有多种译名的现象屡见不鲜，常让人感到无所适从，有时要花费很大的精力才能把西片原名与五花八门的译名对上号。目前，西片译名领域出现的混乱局面大致可分为三种情况: 第一，西方影片引进中，大陆、香港、台湾三地不同的译名使译名造成混乱。引进西方电影初期，大陆译名多为直译，比较严肃和忠实于原名；港台译名多为意译，比较随意,商业味较浓。较典型的例子有美片Ghost，大陆译为《幽灵》或《鬼魂》，香港译为《人鬼情未了》，台湾译为《第六感生死恋》；美片Pretty Woman，大陆译为《漂亮女人》，香港译为《风月俏佳人》，台湾译为《麻雀变凤凰》。 翻译不单纯是语言转换的过程，同时也是两种文化交流的社会现象。在片名翻译中体现文化价值，促进文化交流和理解，是电影片名翻译的重要任务。 由于中西方在社会发展历程，地理气候、历史政经、价值观念、风俗习惯、伦理道德等方面存在着很大差异和不同，文化价值的实现首先表现在充分理解、准确传递原片名所负载的文化信息、情感，避免出现误译这一方面。 让我们来看看1995年的一部著名心理惊悚片“seven”。这部影片以强烈的视觉冲击和晦暗的背景叙述了一个极富哲学意味的犯罪故事：一个疯狂的凶手自认上帝，围绕天主教七大死罪的惩戒逐条杀人。这七条死罪指七项世人常犯的过错，即：饕餮gluttony 、贪婪greed、懒惰sloth、淫欲lust、骄傲pride、嫉妒envy 和暴怒wrath。Seven这个在宗教上非常神秘的数字（这一点在《旧约》中有最充分的表现: 上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃，撒旦的原身是有七个头的火龙）在这部电影里可谓无处不在，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也由罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的“7”暗示宿命的罪与罚。但是，可以想象，如果汉译为简单的一个“七”字，中国观众绝不会产生同样的文化联想和认同，所以影片公映时译为《七宗罪》，点明故事主线和seven最为主要的宗教寓意。可谓文化价值体现的经典范例。 电影American Beauty的中文翻译大费周章也根源在于此。目前流行的译文–“美国丽人”，和早先俗气一点的“美国美人”其实并不准确，简直可以说是望文生义。American beauty指的是美国产四季开花的红蔷薇。蔷薇花美丽、圣洁，表示崇高神圣的爱情，尤其是红色的蔷薇，更是初恋者赠送的佳品。据神话传说，有一位爱神要亲手采摘蔷薇花去送给自己的恋人，由于心情过于急切，动作有些慌乱，一不小心手指被花枝刺破，鲜血洒在了蔷薇花的花瓣上，把本来是雪白的花瓣染成了红色。爱神拿着用自己的鲜血染红的蔷薇花去送给恋人，恋人见到后十分激动，以百倍的感激之情回报了爱神的忠贞。以后红色的蔷薇花就表示爱情的纯真和坚定，尤为恋人们所钟爱。电影以花喻人，以花表情，名花和美人，紧

英文电影字幕翻译赏析1

英语电影字幕翻译鉴赏（一） ——————电影片名翻译鉴赏 课程目的： 电影片名的确定、选择并非无目的、 无原则，它是片商和观众之间相互沟通的 第一个直接的窗口。瘪脚的译名通常是见 词猜义或死译硬译的结果，常与影片内容 风马牛不相及。让学生欣赏鉴别各类电影 片名的译本。通过全面了解片名的来源及 其命名特点，引导学生翻译相关影片的片 名。 课程内容： 1.引导学生概括电影片名的特征 片名言简意赅，但信息量大，总摄全片内容。它们多以名词、短语、简单句出现，其中以短语居多。 2.列举一些令人印象深刻或夺人眼球的成功片名 Ghost（人鬼情未了）；American Beauty（美国丽人）；Windspeaks (风语者) 3.电影片名不同译本的鉴赏比对 Sound of Music“仙乐飘飘何处闻” VS “音乐之声” Ghost “第六感生死恋” VS “幽灵” VS “人鬼情未了 The Lives of Others “别人的生活” VS “窃听风暴” Pretty Woman “漂亮女人” VS “风月俏佳人” VS “麻雀变凤凰” Catch Me if You Can “逍遥法外” VS “猫鼠游戏” 4.电影片名翻译的要求（原则） 1）经济效益原则 就片商制片的目的看，他们不仅是借助电影这一艺术形式达到丰富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，也就是它必须产生社会经济效益。影片的经济效益常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入的高低。 ●如Sound of Music 在台湾曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被 译为“音乐之声”，已被广泛接受。一些奥斯卡经典影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。 2）信息原则 作为片名，虽然客观上要求简练、整洁，但一个字、一个词都包含有丰富的信息内容，使人一看便可猜出它属于哪类电影。 ●the Third Man 曾被译为“第三者”，给人的第一印象是爱情旋涡里的三角恋，而本片 的第三者其实是指目睹一场凶杀的第三个目击者。原译名与实际内容相差极大。 3）体现文化特色的原则 影片是生活中或实或虚的反映，体现电影内容的片名自然而然也包含了很多文化因素，给翻译造成困难。体现文化内涵的方式多种多样。 ●如First Blood，是个习语，意为“首战告捷”，但一直被译为“第一滴血”。 4）艺术审美价值

中西方电影片名比较与翻译

影视翻译/MOV IEL ITERATURE 2010年第8期 中西方电影片名比较与翻译 冯为兰(上海电力学院,上海 200090) [摘 要] 电影是社会生活的艺术再现,蕴藏着丰富的民俗生活内容。电影片名是一个民族文化的浓缩。只有了解中西电影片名的特点,真正理解中西电影片名所浓缩的文化,并且与目标文化创造性地融合,才能实现成功的 片名翻译。电影片名翻译是一项较为复杂的工作,译者要有扎实的语言功底、丰富的文化背景知识并在总结西方电影片名特点的基础上结合我国电影的特点翻译出较为优秀的电影片名,达到中西方在影视上的文化交流。[关键词] 电影;片名;比较;翻译 电影是社会生活的艺术再现,蕴藏着丰富的民俗生活内容。它不同于其他体裁的作品,它通过多种信息传播媒体作用于人的感官进而产生某种效果。好的电影片名能满足观众的心理需求,造成观众心理上的 先行消费!,成为影片质量和特色的象征,因此,人们绞尽脑汁、想方设法推出种种妙趣横生、独特新奇的电影片名,以激发观众的欣赏欲望。 西方电影作为西方文化 90分钟的浓缩!必然携带大量异域文化信息进入到我国这样一个全新的文化中。由于东西方意识形态的差异,直译的电影片名很难让我国观众理解和接受。因此,成功的电影片名翻译既要将片名中体现的外国文化转换为中国观众熟悉的文化,又要富有艺术魅力和商业价值。要将西方文化转化成我国观众接受认同的文化,实现东西方文化创造性的融合,必须要考虑电影名的语言文化特点。 一、中西方电影片名比较 1.中国电影片名的特点 首先,中国电影片名习惯使用动词。动词词组的出现,使片名显得动感十足,能够产生很强的感染力。如?十面埋伏#?独自等待#?爱情呼叫转移#等。一些西方名词电影片名就被译为中文中的动词,例如将T op Gun 译为?壮志凌云#。英文中的T op G un 是美国空军军官培训学校的别称,而电影讲述的就是一位空军飞行员的故事。译为?壮志凌云#提供了电影的大概背景,为随后的电影欣赏作了先期的铺垫,是电影片名翻译的典范之一。 其次,中国的电影片名多采用成语或四字短语,短小精悍却意味深长。四字词组是人们长期社会文化生活的积累,是一种约定俗成的语言形式。具有言简意赅、朗朗上口的修辞效果,富含中国传统文化韵味。因而将电影片名译为四字短语体现了中国人的传统文化,更容易得到中国观众的认同。有许多经典的英文电影片名翻译都是如此。例如,Bathing B eauty ?出水芙蓉#,The I talian J ob ?偷天换日#,Catch m e i f you can ?逍遥法外#,T he Age of Inno cence ?纯真年代#,M oon li ght ?披星戴月#,Love M e T en derl y ?铁汉柔肠#等。这些译名简洁流畅、雅俗共赏,利于宣传。 最后,中国的电影片名较富有诗意。例如,?大红灯笼高高挂#?花样年华#?卧虎藏龙#?桃花运#等。因而英语电影名翻译过程中也应该考虑片名的艺术性和象征性。Rebecca 这部影片,音译为?吕蓓卡#,遵照中国电影片名的诗意性来翻译的话,就为?蝴蝶梦#。另外,Lolita 这部电影讲述了一个中年男子爱上了12岁的养女的故事。音译为?洛丽塔#,又译为?一树梨花压海棠#,取自诗人苏东坡取笑80岁的老友纳了18岁小妾的诗句。老友年老发白喻为 梨花!,18岁的新娘正当红颜被喻为 海棠!,意在讽刺老友老牛吃嫩草的行为。其意境恰恰符合Lolita 故事的内容,同时又采用了中国观众十分熟悉的诗句。这个译作尽管语言委婉,但字字到位,是符合中国文化背景的翻译佳作。 2.西方电影片名的特点第一,很多英文片以故事的男或女主人公姓名来命名,如F orrest Gu mp,Jane Eyre ,Edward Scissorhands,H arry Po t ter 等。有的以故事发生的主要场所来命名,如Grand H o tel ,Pearl H arbor 。其中获得第16届奥斯卡奖最佳影片奖并被誉为 影史最伟大的爱情电影!的Casablanca 就是以地点命名,还有史蒂芬?斯皮尔伯格2005年拍摄的影片M unich 译为?慕尼黑#,第75届奥斯卡奖最佳影片Chicago 译为?芝加哥#等都以地点作片名,翻译时都采用了音译的方法,简单明了且具有异国情调地保留了一些 洋味!。有的影片以整个剧情的发展来命名,这样的例子不少,如T he Co le ,D ieH ard 3,Br ie f Encounter 等。也有的影片是以电影所要表现的主题来命名,如Serend i p it y,Ghost 等。这些词语绝大部分极其简洁,就一两个字。 第二,英文片名大量地使用词组,尤其是名词性词组,如A W alk in t he C loud s ,D ance W ith W olves,A l m ost Fa mous ,H o m e A lone 和In the Bed room 。在英语中,名词占主要地位。动作、变化、质量和情感完全可以借用生动的英语抽象名词加以表现。在不牺牲任何重要词义的前提下,名词使用优先权不仅可以简化表达方式,而且提供了更丰富、多样的语言选择。1928至2000年奥斯卡62部最佳影片中,50部片名为名词词组。名词主导性促成了英片片名中人名、地名、事件名的大量涌现,如W yatt F arp,F rin Brockoric h,Casab lan ca ,The B ridges of M adison Count y,A N i ght to R e m e mber ,而 141