中外家具
概述overview
家具是人们工作、学习、生活的必须用具，也是人们生活中最直接的生活物品之一。人们生活在室内，其各种姿势的依托都仰赖于家具。家具是建筑室内环境的重要内容。室内家具、陈设装点——所占空间大、体量突出。居室、客厅、办公室等空间中家具所占面积：35—40%房间面积较小时家具所占面积：55—60%家具的使用功能通常作用桌、台：看书、写字，床、椅、沙发：睡眠、坐、休息，柜、橱、架：储存衣物、杂品。从室内设计全局看组织人流和空间。分隔空间——将大空间分隔成若干个小空间。组织空间——将室内空间划分为若干个相对独立的部分。填补空间、精神功能——形成特定的气氛和意境。
家具分类可以按家具与人的关系分（日本学者从人体工程学的意义出发的分类法）1）、人体工程学：以人——机关系为研究对象，以实测、统计、分析为基本研究方法。为适应工业化机械生产的要求，将人的工作、学习、生活的行为分解成各种生活姿势，进而分类为各种类型，包括7种状况、35种姿势，并根据不同类型确定不同的基准点，从而划分不同家具设计的形式。2）、分类人体系类：支持人的整个身体的家具。准人体系类：不需支持人的身体，但人在其上进行操作的家具。建筑系类：附属于建筑物上及储物的家具。能量系类：控制声、光、热、空气等的家具。装饰系类：专供欣赏的工艺品、装饰品等。还可以按材料分为：木制家具、竹、藤制家具、瓷家具、软垫家具、金属骨架家具、充气家具、塑胶制品家具。
木制家具
特点：造型丰富、色泽纯真、纹理清晰而有变化，耐热性小，有一定弹性和透气性。例如：1、明清家具，如：紫檀，清代称其为名贵木材之首，纹理细密，经过打蜡磨光和空气氧化后，逐渐变为红紫、黑紫色，色调深沉稳重，具有一种古雅静穆感。
2、现代板式家具：用各种不同规格的板材，借助粘结剂或专用五金零件连接而成。传统的木制家具为框架榫眼结构，其中框架起承重作用，镶板起围护作用，而板式家具的板材同时起到了承重和围护的作用，由此具有节约木材、结构简单、组合灵活、外观大方的特点，便于实现生产机械化、自动化。
竹、藤制家具
1、竹制家具：除具有木制家具的特点外，还有清秀文雅、光洁凉爽的优点，在我国南方常见，为一种常见的夏令家具。
2、藤制家具：藤为热带、亚热带的野生植物，表皮光滑，质地坚韧，早在我国三国时期就被用于制造盾牌。藤制家具具有色泽素雅、结构轻巧、款式多样、造型曲线优美的特点，易于符合人体工程学的要求。
瓷家具
（主要出现于我国古代）如瓷凳、瓷桌等。
软垫家具（软性家具）
带软垫的床、沙发、沙发椅等。优点：增加人体与家具接触面，减少单位面积上所受压力，避免或减轻人体某些部位由于长期压力过于集中产生的酸痛感；并有助于人们在坐卧时调整姿势——松弛自然的姿势，适合人体生理构造。但软垫家具并非越软越好，而当其过软时：人体各部位承压相近或相同，使不具备承压条件的软组织产生酸、痛感。人失去稳定的支撑点，而常需要通过调整肌肉以保持正确的姿势，从而增加疲劳感；人体重心下降，腰部受压，从而影响内脏工作；四、当床过软时，人会不断翻身，从而影响睡眠深度。
金属骨架家具
由金属骨架与木板、金属板、大理石板或塑料板等组合而成。特点：轻巧灵活，具有现代感。常用于居室、客厅等小空间及餐厅、茶座等气氛活跃的场所。
充气家具
主体由不漏气的胶囊组成，以空气代替以往沙发内部的材料（麻布、弹簧、海绵等）优点：透明胶皮使视觉上感到轻快新颖、易搬运、价格低。问题：在如何防止空气易走漏、烟头、针刺及快速修补方面尚待改进。
塑胶制品家具
强化塑胶：（强化玻璃纤维塑料）Fiberglass Reinforced Plastic具有质轻、透光、可任意着
色、成型自由、成本低等优点。泡绵家具：原料：发泡塑胶。有硬质、半硬质、软质之分。先作内衬，再浇发泡塑胶，任其自然成型，最后套上外套。优点：色彩丰富、轮廓柔和、自重小、成型方便。压克力家具：由压克力树脂制成，有透明与不透明之分，具有广泛的造型可能
按使用特点分
配套家具：色彩、线脚、装饰相同或相似的配套家具，多用于酒店客房。
组合家具（系统配组家具）：由若干个标准零件（不同或相同材料）或单元组合而成。
多用家具：使用时不改变原态的家具，如：带柜床。随着用途的改变而改变原态的家具，如：沙发床。
固定家具：固定于建筑结构上不能随意搬动的家具，可满足储藏、陈设、装饰的要求，充分利用空间，节省使用面积，增强环境的整体感。
因人体各个部位的骨骼、肌肉、神经和循环系统等的差异，人体各个部位在不同姿势时，对疼痛、疲劳、压力等的感觉不同，对血液循环的阻碍程度也不同。因此在家具设计中应注意符合人体工程学的要求。如：坐椅靠背，研究表明，距椅面250㎜左右为腰，而靠背应在190—400㎜的范围内。设计时应注意以下几点：使用上舒适，结构、构造合理，并结合实用与美观。风格、特点、色彩应与环境相协调。
在现代室内设计中，室内设计师往往在总体构思上承担家具设计的任务，应按内部空间用途、性质的需要，从尺寸、风格、色彩、质地和造型等方面对家具配置提出总的要求和设想。中式家具Chinese style furniture
中国初始阶段:商周及以前家具分为生活用具和礼器，春秋战国时期家具有了使用价值观赏价值。直到秦汉时期出现了漆家具（黑地红绘）。但是这个时期的人们都是席地而坐，以床榻为中心，家具通常都矮小。魏晋南北朝时魏晋玄学、佛教文化、少数民族的生活方式自然，多元化。到了隋唐家具的造型逐渐变得浑圆、丰满、华贵气派而装饰也逐渐变得清新、华丽而五代时期的家具多以轻简、秀直。椅、桌比较普遍且种类多。这个时期的可以说是一个过度时期，因为人们从原来的席地而坐逐渐变化为垂足而坐。这个时代可以说是席地而坐和垂足而坐并存的过渡期。到了宋元：几、案、桌分配格局变化，家具普遍向高，大的方向发展。明代家具简洁明快，以线为主并且出现了榫卯工艺。直到清代家具的装饰开始变得华丽，追求满、多；造型雄伟粗壮
春秋战国时期家具
俎
板足俎、饕餮蝉纹俎（青铜）、槽形俎面（后世带拦水线食案先驱）、壸门装饰：壸，本指宫中之巷，引申为广，此处最早出现，沿用几千年。特点：色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘图案，为汉代漆家具全盛时代序幕。装饰功能和观赏价值：出现供人观赏的小型家具。装饰纹样发展变化：出现以写实手法表现现实生活的纹饰。
床
床体较大，兼作卧具、坐具。石床（来自画像石）平台床
榻
有帐饰独坐榻、单扇屏风独坐榻、双扇屏风独坐榻、连坐榻
食案
有方有圆，案腿的高低、形式不同。共同特点：案面大多有拦水线（高出案面的沿）。
书案
平台案，大多无拦水线
置物案
装饰特点髹漆：漆家具始于春秋，盛于两汉，多为黑地红绘，此种搭配色彩艳丽，漆质光亮，做工精细，体现了辉煌的大汉国风，为典型的汉代装饰手法。
装饰图案、纹样。云气纹（卷云纹、卷草纹）历史故事、人物，如忠臣、孝子、烈女、义士等——“成教化、助人伦”龙凤、祥瑞四灵等神话形象。少数反映现实和神话题材的装饰——自由、活泼、流畅的抽象纹样。屏与榻相结合
屏风榻
屏与榻相结合的新品种有单扇和双扇之分。
魏晋南北朝时期家具
四面屏风床
足座较高，在形制上：典型的“壸门托泥式”——床足间做出壸门洞，下施
托泥。床上设屏，为汉代床屏的发展形式，
由12扇大小相同的屏板合围而成，前
面的屏板可自由开合。床帐与床体合而为一，为架
子床的最早实例。
独坐榻
分为平台式、箱式、三屏式（壸门托泥座、或无托泥壸门洞、榻体一般较汉榻高、不设帐，但有的有三面围屏）
墩
又称为“筌台”或“筌蹄”，一种腰鼓形坐墩，形体类似竖起的腰鼓，汉代未见。在魏晋后佛教造像中最为多见，多为维摩、菩萨等的坐具胡床、胡坐有单人和双人之分，其中双人胡床后世少见。高靠背椅带脚踏靠背椅较高，菩萨垂足而坐，座部、扶手高度与后世扶手椅相差无几——宣告垂足坐式诞生。家具装饰特点与佛教有关的装饰：莲花、飞天、缠枝花等。
隋唐时期家具
床、榻的变化：方座式（下部为壸门托泥式，有的床上还支以“胡帐”；座面绘以忍冬、莲花等纹样——佛教特点明显）高足式（各足间无座围相连，足与床体多用传统榫卯结合方式，使用范围较广，尤其是榻的形式更多。有的还在足部雕花。传统式样，精心调饰，四只向内花饰角。）封闭式（加屏、帐）。
案
流行式样：高足翘头案——多为书案、奏案（公文案）、香案等。壸门托泥式高座案（多与月牙凳合用）宽面长体大案——多为食案、画案。柱足（有的雕作如意云头状）长板案几。中晚唐时期，传统矮式凭几和庋物几总共不过数件，高足（座）花几、香几、书几等增多。如：藤编瓶式花几，上下分五层，层层由大小不同的环状体连接。琴几：两只矮腿，腿下横木承托，几面有花饰，应为床上或席上使用。
椅
椅最早，墓室壁画中（大部分残缺），四出头靠背椅：四腿上细下粗，搭脑与上似，但弯度较小。直搭脑扶手靠背椅，曲搭脑扶手靠背椅（多见于佛教绘画中）。圈椅：三足抱腰凭几和高足坐凳结合发展的产物（有的书认为圆搭脑圈椅为五代出现）。
凳
低矮的长条凳（板凳）独坐式高方凳：中唐以后，形成自身
特色，座面有方角和圆角之分。月牙凳：唐代的新兴家具，典型的唐代风格，在唐
画中常见，是唐代上层人家常用家具，也是贵族妇女闺房必备。特点：体态敦厚、装饰华丽，与丰满的唐代贵族妇女形象非常和谐。
胡床
对后来交椅的出现有重要影响，是外来坐具中历史最长，且惟一未作明显改动的家具制品。墩
与凳功能相同，同属于无靠背坐具。外形似鼓，故又称“鼓墩”，其中，以圆形鼓墩最为常见。材料：石、木、铜、竹、藤、瓷等。在家具中的地位通常低于椅和杌（且在当时对此等级的区分较为看重，特别在宋更为明显，到明以后有改变）。
基本的形制与前代相同，但较多装饰。如：敦煌壁画中的莲坐，造型丰满华丽，装饰与佛教相结合。
桌
桌分为方桌、带托泥雕花桌、长桌
唐代家具的风格特点：造型上宽大、厚重、浑圆、丰满，具有博大的气势，给人以稳定的感觉，体现盛唐时代气势宏伟、富丽堂皇的时代特征。装饰上追求华丽如：月牙凳：腿部作大的弧线弯曲、精雕的花纹、华美的彩穗、美观、舒适与唐代妇女相谐和编织的坐垫
五代十国时期家具
五代十国时期的家具特点：高、矮并存，但高型家具占主导。从《韩熙载夜宴图》和《重屏会棋图》等传世绘画中，可以看到图中床榻和桌椅的高度大多与人体比例相应，垂足而坐的
起居方式逐渐普遍。装饰上趋于朴素，家具大多简洁素雅，不作过多雕饰，腿部多作直线处理，不加花饰，素洁为主。
宋代家具
两宋时期，几、案、桌的分配格局发生重要变化——传统矮式案几明显减少，桌子的数量明显增多，尤其在普通家庭，桌子成为家具的主要部分。在生活优裕的家庭中，新型的高式几案也成为厅堂陈设的重要内容。传统的矮足案和地面坐席逐渐被淘汰。
案
分为矮足案、高足案
托泥高座大食案：形体与长桌接近，多为高足案。矮榻形庋物案：出自北宋墓室壁画，数量很少。托泥高座式大食案：主要见于传世绘画中，造型上渊源于托泥式座榻，多属于仿古式，一般家庭少见。
桌
两宋时期家具中以桌子的形象最多，主要有日常用的方桌、长桌（条桌）、折叠桌、琴桌、矮桌、儿童桌椅等。矮桌、方桌、折叠桌：为新形式，采用交杌的做法，有的桌面与交足完全分离，类似交足支架鼓的做法；有的将桌面先以铰链固定于一侧交足上，另一侧用活动搭接。架子桌：双横枨小型方桌，但桌子两边向外长出，形成前后两对。矮桌：主要出现于北方少数民族家具中，类似炕桌，可能与游牧生活有关。通常在席地或炕居时使用。其中，在炕上使用的称为炕桌；与高桌配合使用的，多被称为酒桌或茶桌。与几、案的主要区别在于：腿足之间加枨，两长端出头少或不出头，形制上属于桌。高腿方桌：一般称为八仙桌，尺寸略小些的称为六仙桌、四仙桌，桌面为正方形，四条高足，有枨。长方桌（条桌）：结构与造型特点与上似，只是形体较窄长，除在家内使用外，常见于市肆、学堂、娱乐和劳动场合。
几
包括茶几、香几、花几、书几和凭几等。除炕榻用几尚保留古老的矮式造型外，其余皆突出了形体上的高势，且形式多样，使用较为普遍，见于平常人家。从发现和使用的情况看，茶几、香几、花几较常见，书几不多，凭几最少。
椅
分为无扶手高靠背椅、有扶手高靠背椅、圈椅、交椅、宝座、有扶手低靠背椅、无扶手高靠背椅、直搭脑靠背椅（搭脑平直、两端出头）、曲搭脑靠背椅（搭脑弯曲、出头多作牛角状）搭脑不出头靠背椅（无论曲直，均不出头）、直搭脑靠背椅。早期形态均粗壮厚重：椅面、足、枨和靠背多以穿榫形式相结合。搭脑多为圆形横木，座面一般较矮，整体造型显得敦厚古拙。北宋晚期以后，趋于高大，造型更精细合理。部分座面与腿足、横枨之间还施以衬板或花牙板。
曲搭脑靠背椅
搭脑：两端普遍上翘甚至内卷做牛角状，中间部分呈弓形隆起——椅背适合倚靠，同时又符合审美、力学对称原理。早期的靠背横向平行枨而后期则是竖向靠背。使用方式：流行的“一桌二椅”陈设格局。
搭脑不出头靠背椅
椅背的榫肩部位不宜采用简单的插榫结构，而宋代椅子的软圆角做法不成熟，且墓室壁画中椅多为侧面形象，搭脑是否出头无法进一步表现，故典型实例很少见。
与此类似：连椅
靠背与座面宽大，一椅之上可坐二人（又称“双座椅”）、三人乃至多人。在市肆店铺、议事、集会等公共场合多见。
搭脑不出头靠背椅
椅背的榫肩部位不宜采用简单的插榫结构，而宋代椅子的软圆角做法不成熟，且墓室壁画中椅多为侧面形象，搭脑是否出头无法进一步表现，故典型实例很少见。
与此类似：连椅
靠背与座面宽大，一椅之上可坐二人（又称“双座椅”）、三人乃至多人。在市肆店铺、议事、集会等公共场合多见。
有扶手高靠背椅
较前类为少，制作一般较精细，搭脑、扶手出头，有枨，搭脑、靠背、扶手用插
接方式，扶手下前立柱穿过座面成两前足。
交椅
分为无扶手靠背交椅和搭脑前曲作扶手的靠背交椅（圈交椅）有扶手低靠背椅
仅见于传世绘画中，扶手和靠背基本平齐，故而显得靠背较低。扶手、靠背、足腿间均以柱、枨相连，仅座面和足承施以木板。造型轻巧、简便。
凳
有方凳、圆凳、长条状高、矮板凳，马杌等。
墩
主要为鼓形，有的完全仿作鼓。有木质、藤编等，形式多样。古代藤墩用藤盘作成墩壁。开光（在墩身雕出不同形状的亮洞）藤环墩：宋画中多见，夏季用藤，冬季覆盖织物。
床、榻类
有平台床、帐床、栏杆床
屏
宋屏风使用较为普遍，一般在坐椅背后都设立地单扇屏风。在床、榻和桌、案后设三扇折屏。
屏面除绘山水、花鸟外，绘水波纹为宋代时尚。立地屏风：常见，足座常施以“抱鼓”。床榻折屏、落地折屏（折叠屏、墙屏）
架
衣架：最普遍，种类较多。盆架：形体尚较为矮小。多为三弯腿，有束腰。镜台、灯台: 形体结构：座部下有方形、十字形、圆几形、三支足型、墩形等。灯檠一般较高，檠上所设灯盏有单层、双层和多层之分。有的带灯护或反光镜, 灯盏下常设托盘，盘中放打火用具。砖雕镜架、组合式镜台。
箱、柜、橱类
方箱、柜、橱柜、立柜、抽屉柜、书柜
从五代开始转变唐风，唐代家具的圆形体特征逐渐减少。宋在五代基础上发展，呈现挺直、秀丽的特点。装饰上趋于朴素，只取局部装饰，起到画龙点睛的作用，突出在对腿部的装饰上。高型家具品种齐备，每一品种又形式多样。造型挺秀，装饰简洁。
明式家具
多以上等的稀有花梨、紫檀为原料。由于这些木料价格昂贵，因此在设计制作时惜木如金——用料简洁、精确。此类木料，木质坚细、木性优良、色泽美、耐朽蚀，可采用小件拼接和精密的榫卯工艺。在装饰上可以像玉石一样打磨、雕刻。造型分为：无束腰家具、有束腰家具。两类家具各有其渊源，各自都忠实于不同的渊源，彼此之间界限分明，不调换、不掺混，例外只是极少数。无束腰家具吸收建筑上的大木梁架的造型和结构。大木梁架：柱子多用圆材，直落到柱顶石上，为了稳定，多带有“侧角（脚）”下舒上敛，向内倾仄。柱头安踏
头，并用横材额仿等连接。无束腰家具：腿足圆材，直落地面，多带侧角，上端有近似踏头的牙头，多有横枨。有束腰家具来源于壸门床和须弥座
同时，从垂足而坐的生活方式考虑：高桌为了便于使用，下部必须留有足够的空间，但因为高度增加，易摇晃，结构不稳，为解决这一矛盾，无束腰的家具在腿足上部加枨，有束腰家具除了用托泥外，只能在腿足上端加强连接，因此束腰的移植只能放于高桌上部，这样既不占下部空间，有利于使用，又能起到稳定结构的作用。因为壸门床和须弥座都是四面见方、垂直不带侧角，所以有束腰家具的腿足多用方材，不带侧角。
壸门床：由繁到简发展:每面平列几个壸门。一个壸门，（和宋时四足下有托泥的高桌相似）省去托泥（明式中的四面平式）另一方面，壸门从床上消失、蜕化。只剩下歧出的牙脚：马蹄脚——宋代家具中常用的如意形脚到明代则变为内翻的马蹄脚。
榫卯结构
分为：龙凤榫加穿带、楔钉榫、抱肩榫、霸王枨、夹头榫、插肩榫
龙凤榫加穿带
又称龙凤榫或燕尾榫。
楔钉榫
用来连接弧形弯材，如圈椅扶手，部分圆桌、几的面和托泥。
抱肩榫
有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时用。
腿足在束腰的部位以下，切出45°斜肩，使其可与牙条的45°斜尖榫舌拍合，斜肩上留做上小下大，断面为半个银锭形“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂。
霸王枨
使桌子四足间不用构件连接，而把腿足与桌面连接——不会有枨子碍腿而能将桌面的承重直
接分到腿足上来。用此名称呼，寓有举臂擎天之意，形容远远探出、有力的枨子。
夹头榫
四足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口，嵌牙条、牙头外观腿足高出牙条、牙头之上。
插肩榫
也是案形结构使用较多，外观和夹头榫不同，但结构上差别不大。腿足上端外皮削出斜肩，牙条与腿足相交处剔出槽口，当牙条与腿足拍合时，又将腿足的斜肩嵌夹起来，形成平齐的表面。
装饰手法
分为：结构装饰、纯粹装饰
结构装饰
分为牙子、券口与圈口、挡板、卡子花、托泥与龟足、矮老、枨子、铜饰件
牙子
在立木与横木的支架交角处，多运用形式不同的牙子予以装饰。
牙子，又称角牙，在立木与横木的支架交角处，起到支撑和装饰作用。为一种结构装饰。牙条：横向较长
牙头：施于角上短小的花牙
挂牙：衣架、镜架上部搭脑两侧
站牙：屏风、衣架等底座两边，也称为坐角牙子。
券口与圈口
镶在家具四条立柱之间的镶板，利用其张力来承托板面和防止腿部内瘪。通常做成花牙或弧
形板，与腿部和边抹一挂销嵌槽的形式结合。其中上、左、右三面镶板的称为券口，
而四边镶板的称为圈口。券口和圈口都以中间的空洞纹样命名。常施于上下横枨（抹头）之间，实际上起到托枨的作用
桌案两侧，即前后腿之间，镶以各种纹饰的镶板装饰，或用木条攒接成棂格状的侧板以加固腿的稳定性。
托泥与龟足
托泥：在椅凳、床榻、桌案的四腿下端，加方形或圆形的底框，使四腿不直接落地。
龟足：在托泥下的小足，使家具造型更加活泼，并可起到通风的作用。
卡子花
卡在两横枨间的花饰，多数用木材镂雕，也有用其它材料，如：嵌玉卡子花。常用的有单环、双环、枫叶等等。
矮老
短而小的竖枨，常用在跨度较大的横枨上，多与罗锅枨配合使用。
枨子
加工、美化了的枨子，也是明式家具风格的一部分。
特别罗锅枨加矮老：分散座面压力，腿间不必再施双枨减少因开挖榫卯过多而对腿部造成的伤害。
铜饰件
箱子四角、柜厨门扇、椅凳座角足端等地用。明代前期，多用白铜或黄铜，后期则用红铜镀金，往往能与深色木质和纹理形成高雅醒目的图案布局，起到保护家具的作用。
铜管脚：套在椅凳足下的金属管套。
纯粹装饰
开光、亮脚、绦环板、线脚、攒斗：为攒接和斗簇的统称、雕嵌、款识
开光：在坐墩、坐椅的背板等处，锼出各种纹样的空洞。
亮脚：椅子靠背下部，与座面接触的地方，锼出各种纹样的亮洞。
绦环板：在柜面、屏座、案和架的高束腰处、门扇、床围等处，镶一块四边起线，中间透空的镶板。
线脚
主要用于家具的“边抹”和腿足上主要有面和线两种：面主要有平面、盖面（混面、凸面）、洼面（凹面）；线主要有阴线和阳线两种。但细分则十分复杂：构件即使同一大小，凹凸也基本相似，但线和面的深浅宽窄、舒敛紧缓、平扁高立，稍有改变便易态殊观。
腿足：断面主要有圆、方、扁圆、扁方等，在此基础上又有多种线形变化。腿足圆、方类断面、腿足扁圆、扁方类断面搭脑的线形变化基本形式：圆形、扁形、方形。在此基础上，又变化为直线、弓背曲线、向上翘起的曲线、中间突起两边下滑曲线等等，共同特点：流畅、挺秀。
边缘线脚
主要用在家具的“边抹”和腿足之上。边抹分为：上下不对称——冰盘沿（象一种盘具的边缘）和上下对称——主要的形式有文武线、荷叶边、瓜棱线、拦水线、灯草线、皮条线等等。攒斗
攒：为北京匠师习语，意为：用榫卯把纵横斜直的短材攒接成各种几何形图案。
斗簇：锼镂的花片，仗栽销把他们斗拢成图案花纹。做法：榫销下大上小，榫眼开口半边大半边小，销从眼开口大的半边插入，推向开口小的半边
雕嵌
雕刻：有浮雕、透雕，偶尔有圆雕（如盆、巾架搭脑两侧），在装饰手法中占首要地位。题材：有取自古代装饰纹样的夔纹、螭纹、麒麟纹、龙纹、凤纹、草龙、绳纹、云纹等等；植物纹：折枝、牡丹、卷草、灵芝等等。镶嵌：因用不同的材料而有不同的名称，如木嵌、螺钿嵌、象牙嵌、百宝嵌（用多种名贵材料如玉、石、牙、角、玛瑙、琥珀等）款识
纪年款：记录器物的制作年代——多出自工匠之手，较少。购置款：记录购置地点、经过或定制的造价、地点等。题识：收藏家、鉴赏家等名人所题墨迹，或记载其来历、感慨等等。家具品种
椅
最有典型性的高足坐具，在宋元传统制作工艺的基础上不断创新，把精巧、实用的传统美学思想与人体结构有机结合起来，形成简约明练、舒展大方的造型风格，并与人体各部位的自然生理特点有机结合，构成了科学性与实用性的特点。靠背宽窄，搭脑、扶手曲直、粗细，整体造型与上下部分的高低都是在充分考虑到舒适自然、坚实耐用和形体雅致的基础上权衡比例设计。无扶手高靠背、椅扶手椅、无扶手高靠背椅、灯挂椅。
基本特点：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作局部装饰，四边枨子（单枨、双枨、步步高赶枨等），落地枨下，一般都用牙条，两后退有侧角和收分。整体造型轻巧灵活，使用方便，不需占用很大面积，单独使用不单调。室内陈设：一桌二椅，桌后还常配一翘头案或架几案。“一统背”或“一统碑”式。椅背较高，搭脑不出头。背板多按人体后背特点设计成一定的曲率。座面高度和宽窄也依具体陈设环境和使用方式合理安排
室内陈设：多成对摆设，二椅夹一方几或二椅配一方桌为常见样式，也有的沿大厅两侧分摆两列，二椅夹一小几，一般放于靠墙、靠隔扇或栏杆、落地罩等处。
扶手椅
玫瑰椅、四出头官帽椅、官帽椅（南官帽椅）、圈椅、交椅
玫瑰椅
特点：形体较矮，靠背、扶手与椅面垂直相交，椅背低于一般的椅子。多用圆材，坐部以上部分具有独自的特色，以秀美著称。靠背上，大多有装饰：券口牙子或雕花板。座面上多有横枨（矮老、卡子花）——打破低靠背的沉闷感。
四出头官帽椅
出头：多通过立柱微向搭脑后上方及扶手外侧弯转，形成自然流畅的曲线，尽头磨出圆面。扶手、联帮棍、鹅脖——线形变化多样。横竖支架的交角处，多用牙子装饰。
官帽椅（南官帽椅）
搭脑不出头，做成软圆角（“烟袋锅”式或“子母榫”）结构。背板：“S”形曲线。
圈椅
椅背与扶手一顺而下，滑至前方形成两扶手，扶手两端或出头向外翻卷，或不出头，而直接与鹅脖相接而下，形成一个整体。背板微向后仰，座面宽大，有的用丝绳、藤皮编制，有的用木版硬面制成。腿足较高。框架：圆材较多，以适合椅圈的弧形曲线。多通体光素，有的在背板雕刻简单花纹。因其宽大舒适，为古代官吏所喜。
交椅
腿足交叉的靠背椅，形态从古代胡床演变而来，至宋代较为常见（最初均为无扶手交椅）。装饰部位：多在靠背、扶手与踏枨处，工艺手法较简洁。在交关部位常使用金属饰件。
凳
方凳、圆凳长方凳
形体如长几状,一般可坐二人
交杌
座面常为藤皮编制的软心，形体较大，高度相当于一般杌凳。
墩
基本形态：类似鼓的圆墩，中间大、两头小。
用材：除硬木外，还有石制、蒲草编制、竹藤编制、瓷制等。其中以木墩最多，一般采用上下帮边、加箍，四周围板拼接、扣合式。围板间常开光。上下边外侧常施一周铆钉。有的下加三到四个小矮足。很少髹漆，多打磨烫蜡——重在突出木质纹理，以坚实稳固为先，注重圆润流畅。竹藤编制的墩多在暑月使用，制作工艺特点：不用榫卯，而用编、插、拧、扎等编制方法，以取得空灵劲挺、富有弹性的效果——凉爽，不易疲劳。因其以圆为造型基础，体积小，——适合陈设于书房、秀阁和内室等小巧精致的环境。
桌、案、几类
炕桌、炕几、炕案、香几、酒桌、半桌、方桌、条几、条桌、条案、画桌、画案、书桌、书案、其它品种
炕桌、炕几、炕案
三种在炕上使用的矮形家具。
炕桌：有一定宽度，纵横之比约为3/2，放于床（炕）中间。
炕几：三块直板直角相交而成。较窄，放于床或炕两侧使用，腿足位于四角作桌形结构
炕案：腿足缩进安装，作案形结构——主要流行于北方地区。形制差别不大，功用相近，尺寸较矮小。
香几
因承置香炉而得名，也可以作花几，其造型没有为一种功能所特有。在唐出现。造型特点：
典雅修长，与炕几相比属于“高腿几”，自宋、元时期开始流行，明、清时期为上层社会喜用，是装点门面，追求高雅的必需品。其形体特点与使用情况有关：居中而置，四无依傍，起到点缀作用。
酒桌、半桌
酒桌：始于五代、北宋，常用于酒宴，一般都做得较雅致，前后一般不加枨，两侧以双横枨最为常见。清康熙以后开始减少，贵族传统起居方式使炕桌、炕几、炕案明显增加，同时多用型的圆桌、半桌、小条桌等使其失去了流行的社会条件。
半桌：又称接桌，为半张八仙桌大小。
如：黄花梨有束腰斗拱式半桌，体现了家具和建筑的关系。
方桌
使用最广泛的一种家具，大小形制一般较为固定，但细部结构变化较多。腿枨结构变化丰富，其中“一腿三牙”为明式家具造型的一个独特形式，桌面多加垛边。垛边：桌面底面边缘加木条，目的在于加大边抹冰盘沿看面，并可遮挡牙条的上半，不使其全部外露，视觉上增添了层次和深度。桌面：有喷面、加面心等。一腿三牙的特点：每足与左、右两根牙条及转角一块角牙相交，即：每足除左右有牙子外，在与台面成45°角处加一牙子。
条几、条桌、条案
三种窄而长的家具，以简练疏朗见长。大小不等，但长度近一丈或更长的只有条案，因其腿足缩进安装，否则支点间跨度太大，面板会弯曲，出现“塌腰”的问题。
条几：结构仍以三块板直角相交为常式。
条桌：较半桌更为狭长。
条案：形式有平头案、翘头案、架几案等。
条案
欧洲家具发展史 全面图文解析
欧洲家具发展史全面图文解析 2011-07-19 14:51:20 说品天地 在家具市场上，特别是欧美家具，豪华、精细、披金戴银，看上去似乎都差不多，细究却大不相同，或用料、或雕刻、或喷涂、或油漆、或描金、或做旧，风格千姿百态;硬朗如武士、秀气如淑女，威严如国王、富贵如皇后，风趣迥然。很多家具爱好者、消费者往往很喜欢这些欧美家具的风情或细节，却弄不明白她们的由来、传承。说品天地去繁就简，提纲挈领的按照欧美家具的发展时间，浅谈一下欧美家具的因缘、风格。 (一) 古代家具(公元5世纪之前) 首次记载制造家具的是埃及人。古埃及人较矮(人均约1.52m)，并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。 古代家具风格:以古埃及家具为开端，亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的形式，进而影响到罗马家具的发展。
古埃及家具：家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时期(约公元前2686～前2613)。在古埃及第十八王朝图坦阿蒙法老(约公元前1358～前1348)的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻装饰,家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案为主。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。古埃及家具的特点是：由直线组成，直线占优势;动物腿脚(双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支座上)椅和床(延长的椅子)，矮的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形;采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的涂层和各种材料镶嵌;用色鲜明、富有象征
中国传统家具研究
中国传统家具元素与现代室内装饰 【摘要】中国传统家具有着浓厚的文化底蕴和源远流长的文化积淀，随着现代经济社会的不断发展，日益变化的生活节奏，现代室内设计和传统家具，古典艺术的结合已成为现代室内装饰艺术的重要组成部分，设计师们按照美学的层次把家具的艺术性进行发展和融入生活当中，我们应当对传统家具进行了整体剖析、进入研究、联系背景，认识传统家具。 【关键词】传统家具；元素；艺术性；室内装饰 [Abstract] Chinese traditional furniture has a rich cultural heritage and has a long history of culture, with the development of the modern economic society,changing the pace of life, modern interior design and traditional furniture,combined with the classical art has become an important part of modern interior design, designers according to aesthetic level art furniture the development and integration into the life, we should to the traditional furniture for the overall analysis, entered the study background, connection, understanding of traditional furniture. [keyword] traditional furniture; elements; art; interior decoration 引言 随着人类社会的发展，传统家具经历了个漫长的历史发展过程。自旧石器时代以草皮、树枝等材料所构成的“床”、“席”，到新石器时代的陶制“仓”、“灶”，从神秘而伟大的商周青铜器，到写实精干的秦汉漆家具；从华丽堂皇的唐朝壶门，到优美典雅的宋代框架结构；从简洁秀气的明式家具，到繁琐富丽的清廷家具这一漫长的积淀与演变过程，与中华民族文化、生活习惯和审美观念更是密不可分。历史与文化之间的辉映，让古传统家具珍藏再久，品位依然至上。它将传统与现代遥遥相依，成为现代室内装饰艺术的传承与创新。 一、中国传统家具发展简史 1、萌芽时期：史前、夏商、西周 “席”是中国古代最早最原始的家具。在古代，“席地而坐”是人们最常规的休息方式，考古家发掘出土的最早实物有新石器时代的“蒲席”、“竹席”等，距今已有五千多年。 商周是中国古代青铜器发展的鼎峰时期，古代家具通过青铜器的形式，为我们留下了这一阶段中最珍贵的实物资料，这一时期的主要家具有“禁”。商代的家具形式种已有了“几”和“榻”，西周家具的种类除了商朝延续下来的以外，又出现了“屏风”、“衣架”等。在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹凤纹、云纹和涡
中国古代家具资料
中国古代家具的发展源远流长，其历史是一部由木头构创的绚丽诗篇，亦自成体系，具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具(春秋战国秦汉时期)，抑或是婉雅秀逸的渐高家具(魏晋南北朝时期)、华丽润艳的高低家具(隋唐五代时期)、简洁镌秀的高型家具(宋元时期)，还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具……都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。尤其是明清家具，将我国古代家具推上了鼎盛时期，其品种之多、工艺之精令国内外人士叹为观止。由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迎然不同的道路，形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有鲜明的东方艺术风格特点。中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。 魏晋南北朝时期家具 （220年~581年）魏晋南北朝是中国历史上的一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。 隋唐五代时期家具 （589~960年）中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： （1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。《通雅》记载："倚卓（椅桌）之名见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。家具高型化又对住室高度、器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。 （2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。 宋代家具 （960年~1279年）宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用"攒边"的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具，称为燕几。 明代家具 （1368年~1644年）明代随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造型研究。这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承
中外家具发展史
桌子用途最广，上至帝王，下至平民，人人必需，所以桌子的种类也比较多，有长有短，短者为方桌，长者为油桌。油桌是桌子的基本形式，是最普遍的长方桌(图4—38)，常与灯挂椅配置使用。方桌就是正方形的桌子，一般有大小两种尺寸，大的叫“八仙”，约三尺三寸见方，适宜坐八个人；小的叫“六仙”，约二尺六寸见方。还有一种叫“一脚三牙方桌”（图4-39）它虽然是案形结体，但由于尺寸较小，人们习惯称之为桌。这种案形结体的家具，一般把较大的称为案，较小的称为桌。炕桌（图4—40）是一种矮桌，一般为长方形。另外，还有书桌、琴桌、条桌、半圆桌(图4—41)和抽屉桌。 (三)橱柜类 橱柜类家具的式样有方角柜（图4—42）、圆角柜、四件柜、亮角柜、闷户橱、矮柜以及用来收藏书籍、古董的博古柜或架类。 圆角柜（图4—43）俗称面条柜，形式简捷，方中带圆，仅有的一点点装饰便是柜锁上的扣环；两件柜（图4—44）由一件顶柜与一件竖柜合成，为明代遗物中常见式样，均用做贮存衣物。 矮柜主要有三屉矮柜(图4—45)和四屉矮柜，式样整洁，为存贮衣服之家具，白铜饰件，纹样美雅。闷户橱(图4—46)较矮柜略长，进深略窄。橱面两端横木为翘头，是明式家具中具有案类和柜类两种功能的独具特色的一种家具。另外，衣箱、官皮箱和百宝箱更以简捷实惠著称于世。 (四)床榻类 床榻类的式样在明代也达到了极大的丰富，主要有榻和架子床。 榻(图4—47)，又称罗汉床，即床面之上三面有矮围子。榻的差异除床身有宽有窄、式样有束腰或无束腰外，主要变化表现在围子的作法上。最简捷朴质的只有三块光素的整板，正中的一块稍高，或有的整板加一些浮雕花纹，图案或简或繁；另一种是围子四周有边框，中部用短材攒接出各种各样的花纹。架子床(图4—48)，床四角有立柱，柱间有矮围子，柱上端承床顶，下有底座。有的架子床有门围，就是正面两侧多加两立柱，故称为“六柱床”(图4—49)。没有门围的架子床，帐子挂在外面，即把床顶罩在帐子里；有门围的架子床，把帐子挂在架子里面，使围子的花纹露出来，被浅色的帐子一衬托，显得格外美观。 (五)台架类 有面盆架、巾架、衣架、镜架和灯台等。 面盆架(图4—50)有高低花素之分；巾架、衣架(图4—51)也有花素之别；而灯架(图4—52)则品种繁多，形式多样。明代衣架至今还保留在民间。 (六)屏座类 主要有座屏和折屏两大类。座屏就是下有底坐、不能折叠的屏风，有单扇、两扇、三扇，也称之为插屏；折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇、十二扇等。 木制屏风中，有的屏身镶以各种石材，有的裱糊锦帛，并加以书法、绘画、雕刻和镶嵌。屏是士宦和文人家庭的常备之家具。屏风在布置方面也是灵活多样的，有的设在宫殿厅堂之中，造成一种庄严肃穆的气氛；有的设在床榻之后；也有的放在过厅书斋之内，用屏风起隔断作用。另外，屏风也可移动，将它移至庭院组成一个聚会、下棋、聚宴的临时环境。屏风之前设一方桌，周围放四个绣墩，在宽阔的庭院里有一个屏风就可起到集中的作用。 四、陈设与布置 明、清两代室内家具布置多以对称手法为主，常以堂屋后檐窗为背景，临窗置案，前放方桌，两旁为椅子。卧室以炕桌为中心，配以炕桌、茶几、椅子和方凳、圆凳。 书橱、书架、竖柜、大柜等也都成对摆置。分隔室内空间常采取博古架与各式门置的综合利用，使室内变化灵活，晚期有穿衣镜出现。
西方家具发展史
西方古典家具 由于受不同社会时期的文化艺术、生产技术和生活习惯的影响，西方古典家具经历了不同历史时期的变化和发展，反映了不同时代的传统特点。西方古典家具可分为三个历史阶段，即奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具。 第一章古代时期家具 奴隶制度的建立，使得体力劳动和脑力劳动有所分工，同时行业分工也越来越细，出现了专业性的建筑者和以制作木器为主的手工业者。 古代时期家具(公元前16世纪一公元5世纪)主要包括古埃及家具、古西亚家具、古希腊家具以及古罗马家具。 第一节古埃及家具 一、历史背景(约前15世纪) 古埃及位于非洲东北部尼罗河的下游，公元前4000年美尼斯统一埃及，形成世界上最早的文明古国。丰富的物产以及温暖而肥沃的土地使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏伟的宫殿、庙宇和堪称世界奇迹的“金字塔”。在公元前1500年的极盛时期，古埃及创建了灿烂的尼罗河流域文化。 埃及气候干燥，使得许多古代家具得到完好无损的保存。从法老、贵族的墓中挖掘出各种随葬家具，为我们研究埃及家具提供了极为珍贵的资料。 古代埃及人认为：“人是由物质的躯体和护身灵组成。”相信人死后可以在另一个世界里继续存活，就像植物在冬季死去来年可以再生一样。出于对“死后复生”的信念，埃及人死后尸体必须保护好，不让它腐烂，以便护身灵能辨认出来。因此他们对建造陵墓的重视程度胜过了建造住宅。由于陵墓是为死者继续过人间生活而准备的，因此必须布置得与死者生前的生活情景一样，需放上必要的家具、食品、饮料、兵器、首饰和化妆品。 古代埃及的历史按王朝来划分总计为31个王朝。这31个王朝又可划分为：古王国时期、中王国时期及新王国时期。早在古王国时代，贵族们就已经开始使用椅子和凳子，在室内过着垂足式的生活方式，而一般平民则居住在用粘土造成的箱形房屋里，连一条凳子也没有，过着平坐式的生活，几乎看不到一件可以称之为家具的东西。 椅子是家具种类中最重要的品种。一般认为，所有的椅子都是从象征统治者地位的宝座发展而来的。从古王国时代起，椅子就被看成是宫廷权威的象征。 二、风格特点 古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。 三、代表作品 (一)黄金扶手椅和黄金床 现存最早的椅子是从第四王朝王后赫特菲尔斯(Hetepheres，公元前2600年)陵墓中发掘的黄金扶手椅(图5—1)，木质部全部贴上金箔。这把椅子距今已有四千多年的历史。从这个时代开始，经过一千九百多年到十八王朝时代，椅子的整体造型和比例都在不断改进，坐面的功能更加完备。 赫特菲尔斯王后的黄金床如图5—1所示，展示了床类家具中最古老的代表形式。狮子状的四条腿支撑着框架，前脚比后脚高。为防止下滑，装有用绘画或雕刻装饰的木制踏板。供国王使用的踏板上常画有敌人的图案，象征法老在睡觉时踏着敌人。
椅子发展史
我倒有一篇这样的文章，不过没有图。如果你想要，不妨去下一本PDF格式的电子书，找找应该有的。 中国古代文化-古代工艺-中国家具 中国文化，博大精深，如璀璨繁星。而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。 中国古代家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟 爱和追求。 由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点。中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。 史前--家具滥觞源远流长 中国古代家具，历史悠久，源远流长。早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。当中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各种原始木器--木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头。 当然用我们今天的目光看中华民族幼年时代的家具艺术创作，是有些粗糙和幼稚，但它却是我国古代家具发展史上的童年。因为有了它，才会有以后浪漫神奇的低矮型家具，华丽润妍的渐高家具，民族精粹的明式家具，雍容华贵的清式家具。它是我国古典家具的源头，将永远显示着不朽的魅力。 彩桧木案于1978年在襄汾陶寺遗址2001号墓出土，用木板斫销成器。案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿。出土时，案板已稍塌陷，变形，案上正中放折腹陶（温酒器），此器为商周铜禁之祖型。它是我国迄今出土最古的木质家具。 夏商西周--原始古拙质朴浑厚 夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚。这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。
世界家具发展史
世界家具发展史 世界各国的家具在其发展过程中，因受时代和地域、艺术流派和建筑风格的影响，在造型、色彩、材料和制作技术上都有着显著的差别，从而形成了各自特殊的风格。中国传统家具（见中国家具史）具有悠久历史和独特风格，在世界家具史上占有十分重要的地位。17～18世纪的欧洲古典家具曾受中国风格的影响而发生过巨大的变化。 古代家具以古埃及家具为开端，亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的形式，进而影响到罗马家具的发展。 古埃及家具家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时期（约公元前2686～前2613）。在古埃及第十八王朝图坦阿蒙法老（约公元前1358～前1348）的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻装饰,家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案为主。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。 亚述家具在西亚建筑遗迹的浮雕上，记载着公元前7世纪亚述家具的形象,其品种、造型和装饰与古埃及家具十分相似。较具特色的是旋木椅脚的出现，以及在榻、椅和凳上都铺设有穗子镶边的软垫，显示出华丽的东方色彩。 古希腊家具公元前5世纪以后，古希腊家具出现了新的形式。典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子，采用优美的曲线形椅背和椅腿，结构简单、轻巧舒适。家具的表面多施以精美的油漆，装饰图案以在蓝底上漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具特色。 罗马家具罗马的木家具常用名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。除木制家具外，罗马的铜质和大理石家具（图1 ）取得了很大的成就。这些家具多
欧式风格及家具发展史
欧式风格及家居发展史 欧式风格历史时期： 风格是什么：意味着一件作品是按照种特定的组合方式而构成的，他有着内在的和皆一致；又有明显区别于其他的风格，能给人比较深刻的印象。 1、古埃及：建筑特点：1、庞大规模、简洁稳定的几何形体、明确对称轴线和纵深的空间布局、墓室四壁、天花布满壁画； 2、家具特点：多用镶嵌金银和象牙做装饰； 2、古希腊（浪漫向往自由）：（1）柱子——（爱奥尼柱式、科林斯柱式)、多立克柱式；（2)克里斯莫斯椅——(军刀状椅腿、靠背弯曲）； 3、古罗马：1、公元前8世纪——公元前4世纪；2、穹窿；3、罗马帘（罗马帘按形状可分为折叠式、扇形式、波浪式。罗马帘朴实流畅，自然清新，具有遮阳、隔热、防尘、透风、舒适、凉爽等优点，挂在室内，产生一种古朴和谐之感，令人心情舒畅，是夏季家居良品。色泽款式多样，其内敛冷峻的装饰效果，将空间的品位释绎到极致。）； 4、中世纪：1、拜占庭式：建筑特点：穹顶与帆拱；2、仿罗马式：湿壁画（在墙面做抹灰8成干，有蛋清破物质）；3、哥特式称做为（英伦风格）：特点——出现在家具上面：1、尖眷（教皇椅）——家具。2、玖瑰花窗； 5、文艺复兴：（1）建筑——1、帕拉第奥三段式：指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。（2）家具样式——环形、球型，南瓜型，扭索型，半珠，钉饰； 6、巴洛克（男性化X型）——（1）时期：17世纪中期——18世纪30年代；（2）建筑特征——.装饰纹样夸大；2.粗壮柱体，墙面和顶面有复杂的壁画，有气势；3.追求动感,追求体量感；家具特征——体量大、表现复杂木雕、宝石、金粉漆、青铜、拉扣、布艺；
中外家具发展简史
中外家具发展简史 家具的历史与人类文明的发展史同步，已经有几千年的悠久历史了。从遥远的原始时代到信息社会的今天，随着人类生活方式的不断改变，科学技术的不断进步，家具也逐步演变形成了一条蕴含人类文明精神的文脉与不同地域、不同时代的各种家具风格。这是人类文明和社会发展史一个不可分割的有机组合部分。家具史作为一门独立的专业课程，具有非常复杂的交叉学科特点。首先，它与建筑史有着密不可分的关系，绝大多数的家具风格，基本上是以建筑风格的演变发展为脉络的；其次，家具史的发展同艺术史、科学技术史的发展极为密切，家具的发展一直伴随着艺术与科技的发展而发展，反映了不同时代人类的生活形态和生产力水平，在这个历史过程中始终融艺术、科技、材料与工艺于一体，通过科技的进步，新材料的发明和工艺的提高，艺术风格的演变不断达到新的高度。 今天，我们要研究与分析中外家具的历史演变和各种不同流派的家具风格，学习前辈艺人与设计大师是如何创造与工作，同时也更清晰的了解前人已经走过的道路，以免多走弯路。用中外优秀的家具文化遗产来启迪和扩展我们今天的家具设计与创造。通过对中外家具历史的回顾与反思，家具发展的脉络更加清晰可辨，历史的明镜是指导我们今天家具设计的线索和方向标。“取法乎上，仅得其中，取法其中，仅得其下”。中国传统明清家具设计的发展高峰与近代中国家具发展的停滞与落后形成的巨大反差；欧洲工业革命的西方现代家具的迅猛发展尤其是北欧设计学派的异军突起与意大利设计的大放光彩，更加激起我们当代中国家具设计师吸取历史经验教训，学习现代设计思想，引进西方先进技术，开拓中国现代家具设计的历史使命感与神圣职责。 从现代设计运动开始之日起一直起主导作用的北欧设计学派在家具设计教育上有着非常成功的“三分法”教学体制，其中第一部分构成就是学习熟悉研究家具设计史及相关领域的发展史；其二是基本专业技能的训练，即实际能力的培养；其三才是教师指导和科学的教学方法。由此可见，家具史在家具设计教学中的重要地位与作用。从这个高度来看，学习研究中外家具史是培养具有高水准的，具有历史和社会责任感，具有人文素质的现代家具设计师的必要环节，也是提高中国现代家具文明水平的重要方式之一。 第一节外国古代家具 一、古代埃及家具（公元前27世纪——公元前4世纪） 埃及是世界是最早的文明古国之一，古埃及创造了灿烂的尼罗河流域文化，产生了人类第一批巨大的、神圣的、以金字塔为代表的纪念性建筑，写出了人类文明的辉煌一页。 公元前4000年，埃及成为统一的强盛帝国，形成了中央集权的皇帝专制制度，有发达的宗教为政权服务，因此有了皇宫、陵墓、神庙等雄伟、神密、威严的纪念性建筑，也因此有了与这些建筑空间相配套的精美的生活器物、家具、壁画、雕塑。 古埃及的家具吸取了日、月、大地之精华的成功之作，在艺术造型与工艺技术都达到了很高的水平，造型以对称为基础，比例合理、外观富丽堂皇而威严，装饰手法丰富，雕刻技艺高超。桌、椅、床的腿常雕成兽腿、牛蹄、狮爪、鸭嘴等形象。装饰纹样多取材于尼罗河两岸常见的莲花、芦苇、鹰、羊、蛇、甲虫等形象。家具的木工技艺也达到一定的水平、已出现较完善的裁口榫接合结构，镶嵌技术也相当熟练。家具装饰色彩与古埃及壁画一样，除金、银、象牙、宝石的本色外，在家具表面多样以红、黄、绿、棕、黑、白等色。 古埃及家具为后世的家具发展奠定了良好的基础，直接影响了后来的古希腊与古罗马家具，到了19世纪，它又再次影响了欧洲的家具，可以说，古埃及家具是欧洲家具发展的先行者和楷模，直至今天，仍对我们的家具设计、建筑设计、室内设计有着一定的借鉴和启发作用。