五位现代派建筑大师

1． 格罗皮乌斯（1887～1969）

现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。

■主要建筑理论

①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。

② 为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变。”

③ 在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。（法古斯工厂和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。

一个人的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。他从没有轻视建筑的艺术性。之所以20年代末前比较强调功能、技术、和经济，主要是的德国工业的发展和德国战后的经济条件。

■建筑教育家

1915年开始在魏玛实用美术学校任教。1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。

教学特点：一、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。二、将手工艺和机器生产结合起来。三、强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。四、把学校教育同社会生产挂上钩。让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。

■《全面的建筑观》

1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。

2）强调三大美术一体。将美术、雕塑、绘画有机融合。

3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心中。

4 ）美的观念是随着思想和技术的进步而改变。正真的传统是不段进步的产物，它的本质是运动的，传统应该推动人们的不断前进。

■法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔

）

特点：①非对称的构图②简洁整齐的墙面③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤取消柱子的建筑转角处理。（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）。

格罗皮乌斯第一个从建筑师的角度，把这些出自工匠、铁匠之手的处理手法，提高到后来建筑设计中常用的新的建筑语汇。

■德意志制造联盟科隆展览会办公楼

■包豪斯校舍（是标志着现代建筑的里程碑）

校舍的建筑面积超过10000平米。按功能性质，分为三个部分：

①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）

②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）

③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）

设计有如下特点： （见书 P79）

一．把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。

二．采用灵活的不规则的构图手法。没有特别突出的中轴线，形成纵横交错变化丰富的总体效果。充分运用对比效果：高与低的对比；长与短；纵向与横向；虚与实；轻薄与厚重等等。

三．按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构。达到朴素，经济，实用的效果。

包豪斯校舍的意义（见书P71）







2． 柯布西耶（1889～1965）

现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的许多方面都是一个现行者。他在现代建筑构图上作出的丰富多样的贡献使他对现代建筑产生了非常重要的影响。勒．柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人。

20世纪20与30年代功能主义者、欧洲现代派的先驱，极力主张理性主义原则和简单的几何图形：40年代，他设计的马赛公寓成为50年代影响很大的粗野主义的前锋：50年代，提出了非功能主义，又非粗野主义的朗香教堂。

■《走向新建筑》(1923年出版）

中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑

①主张创造新时代的建筑；走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），

②赞美简单的几何形体。并要求建筑师向工程师理性学习。

③强调建筑艺术的重要性。把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家。他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者。总的看来，前期表现出更多理性，后期表现出更多浪漫。

■住宅中的“建筑新五点”（ 1926年）

1. 房屋底

层采用独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）；

2. 屋顶花园；3. 自由平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。

■机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）

■模数理论：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。

■代表作品：

1）早期：

（1）萨伏伊别墅——钢筋混凝土结构，板柱承重体系

体现了：①阳光空气绿地三要素和新建筑五点的完美结合。②柯布的美学观念：把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。房屋总的体形简单，但内部空间按复杂—机器美学。

（2）巴黎瑞士学生宿舍(见书P79)

（底层—钢筋混凝土结构；层以上—钢结构和轻质材料的墙体）

特点：①创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性

对比手法：①玻璃墙面和石墙面的对比；②上部大块体同下面较小的柱墩的对比

③多层建筑和相邻的低层建筑的对比；④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比；⑤不同质地和颜色的对比

2）晚期：二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”

（1）朗香教堂（见书P315）

雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲。主要空间的周围有三个小龛，每一个的上部都是向上拔起的 “塔”。伸出于屋顶之外。各个立面的差别很大。以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。

它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质。象征性手法：

①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；

②房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；

③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；

④墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断

（2）马赛公寓

特点：带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位

粗野主义手法：拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果

（3）印度昌迪加尔法院

特点：①为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风。

②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。









3．密斯．凡德罗

■主要思想：结构就是一切，认为比房屋的功能更能决定建筑的形式。主张功能服从空间——建造一个实用和经济的空间，在里面配置功能。认为形式不是工作的目的，只是结果。简单概括为先结构后形式，先空间后功能，讲求“条理”。用“少就是多”的理论总结就是：一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间。另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子。

■流动空间。现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。

■代表作品：

①1929年巴塞罗那博览会德国馆（流动空间）。

主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种，墙的位置灵活似乎偶然，形成半封闭半开敞的空间。室内和室外互相穿插，没有明确的分界。这是现代建筑常用的流通空间的典型。形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。简单明确，干净利索。突出材料的固有颜色，纹理和质感。给人以清新明快的印象。

正因为形体简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、纹理和质感。在用料上十分考究。地面用灰色的大理石，墙面用绿色大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，内部的一片玻璃墙还带有刻花。一个水池的边缘衬砌黑色的玻璃，这些不同的颜色和材质的结合，使这座建筑有了一种高贵、雅致和鲜亮的气氛。充分体现了1928年提出的“少就是多”理论原则。

不过，应该看到，这座展览建筑本身没有任何实用的功能要求，造价又很宽裕，因此允许建筑师尽情地发挥想象力。可以说是它本身就是一件纯建筑展览品。

②范思沃思住宅（通用空间）。完全是一个长方形的玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙。简单到无法复加的地步。是密斯“少就是多”的完美体现。也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。

③伊利诺伊理工学院的布朗楼（通用空间）——国际主义风格的另一个体现（建筑系楼，将教室放在地下，地面学生工作室。工作室取消建筑内墙和柱，在屋

顶上面架设4根大梁悬掉屋面，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动。引起了学生的很大不满）

④与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦——是国际主义风格的顶峰。用料考究、造价昂贵、施工精细更被一些大公司认为能代言自己威望与实力的形象。

特点：1）大楼前宽敞的广场2）外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同3）顶层是设备层，除此以外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。

■ 技术精美的倾向：特点是建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均精确，内部没有或多少柱子，外形纯净与透明，清彻地反映建筑的材料、结构与内部空间。范思沃斯住宅、图根哈特住宅、西柏林国家美术馆新馆、芝加哥滨湖公寓、伊利诺伊理工学院的布朗楼都是他在战后讲求技术精美的主要代表作品。

密斯以一种精密的建筑美学与工业技术的最佳利用的高度结合，创造了特有的建筑文化。20世纪70年代建成的纽约世贸中心双塔以及芝加哥西尔斯大厦成为这个时代技术与资本强有力的像征。随着战后美国资本与技术向世界各个角落渗透，尤其在一些发展中国家，这种风格的建筑更是成为城市纪念碑，更替着传统建筑，改变着原来的城市面貌。

密斯垄断了世界建筑的面貌20年之久，但是，必须明确的是：密斯的设计和国际主义风格是工业化时代的必然产物，集中的表现了工业化的特征——纯净的形式，同基地、气候、保温、功能没有紧密的联系。任何拿后工业化的价值和审美标准唉批判他的方式，都是毫无意义的。

影响：密斯的追随者小沙里宁。代表作品——通用汽车技术中心。见书P264面。

















4．赖特

■主要思想：反对复古、重视建筑功能、采用新技术。（现代派的共同特征）

有机理论——“…….基于社会而不是造型观念。只有追求建筑的人性先于建筑的人道主义时才能成为人道主义”。核心思想就是“道法自然”。每个建筑的形式、构成以及与之有关的的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，形成一个理念，并将这个理念由里到外，贯穿于建筑的每一个角落，使每一个局部相关联，成为整体不可分割的组成部分。建筑的实质是内部空间，屋顶、墙、门窗等实体处于从属地位。

■草原式住宅（十九世纪末——二十世纪十年代）

设计特点：建筑在平坦草地上，周围是树林。住宅平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室，书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高。出檐比较大

，室内光线比较黯淡。体积构图是高低不同的墙垣，坡度平缓的屋面，深远的挑檐和层层叠叠水平阳台与花台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成强烈对比。

■代表作品：

罗伯茨住宅 建筑片面是惯用的十字型，大火炉在它的中央。室内采用两种不同的层高，天花根据屋顶的自然坡度灵活处理。室内空间丰富。外形上互相穿插的水平屋檐，衬托出一副生动活泼的图景。和自然环境结合紧密。

■有机建筑论（二十世纪三十年代）

将美国自己的理论与沙里文的有机思想结合

流水别墅 宾夕法尼亚州的郊区。采用钢筋混凝土结构。每层楼板连同边上的栏杆好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的大小和形状各不相同，利用钢筋混凝土的悬挑能力，向各个方向远远的悬伸出来。用墙和玻璃围合不同空间，或开敞，或封闭。建筑外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。整个建筑在颜色和质感上均有对比。另外，它最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合。体现了建筑的本质。

■代表作品：西塔里埃森（坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。）

流水别墅：

特点：建筑位于瀑布上，采用钢筋混泥土结构。每一层楼板连同栏墙好像一个个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层大小不一，利用钢筋混泥土的悬挑能力，向各个方向远远地悬伸出来。

外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。栏墙色白而光洁，石墙色暗而粗犷，在水平和垂直的对比上又添上颜色和质感的对比，再加上光的变化，形体变化而活泼。

■几何手法抽象（二十世纪四，五十年代）

古根汉姆美术馆

优缺点：方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。体形特殊，上大下小的螺旋型。美术作品沿坡道陈列，观众循着坡道边上边看，但给美术作品欣赏造成麻烦：坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便。在这里建筑第一次表现为塑性的。一层流入一层，代替了通常的那种待办的楼层重叠，处处能看到构思和目的性的统一。但这些与美术馆的功能性质相违背。所以，它是赖特的纪念碑，而不是成功的博物馆建筑。

■对赖特的评价：

所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的

构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度，不像柯那样严峻而乖张。

①对待环境：主张建筑应该与大自然和谐，就像从自然里生长出开似的。力图把室内空间向外伸展，把自然景色引入室内。相反，城市里的建筑则采取屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的②外部环境，力图在室内创造生动愉快的环境。

对待材料：他既运用新材料、新结构，又始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。

③对待装饰：不应该为外加于建筑上的东西，而是要像市建筑上生长出来的。主张力求简洁，但不像某些流派认为装饰是罪恶的。

④对待传统建筑形式的态度：对待传统应该有正确的态度，而不是照搬现成的形式。应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从而明白在当前条件下如何去做。

■同其他几位大师的区别

①有关赖特与现代派国际式的联系：赖特的背景是美国，而现代派的背景是整个欧洲。欧洲以法国革命和英国的工业革命为背景，而美国以美国内战为背景。所以他们的经济基础是不一样的。而且在服务对象上，欧洲面对的是整个广大民众，而赖特为代表的美国是面对中产阶级的,以提高业主的生活情趣为创作方向。对于赖特来说新技术并不是为了造价或便利生产而是促成灵气于诗意的手段。

②有关密斯的流通空间和赖特的流通空间：密斯是在空间的隔断上做文章，强调“平面”上的流通，而赖特强调空间上的流通。

③流水别墅的最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互渗透的格局。同柯布西耶的萨伏伊别墅相比，很容易看出他们同自然环境的截然不同。萨伏伊别墅边界整齐，自成一体，同自然环境结合不紧密。萨伏伊别墅可以放在别的地方，流水别墅则是那个特定地方的特定建筑。

⑤勒是从建筑适应现代工业社会的条件出发，抛弃传统建筑式样，形式追随汽车，轮船、厂房那样的建筑。主张“住宅是据住的机器”。赖特也反对传统式样，主张新建筑，但他的出发点不是现代化工业社会，相反，他偏爱以农业社会为主的社会生活方式。主张“建筑应该是自然的，应该是自然的一部分”。厌恶大都市的生活，这也是他很少设计摩天大楼的原因。

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■其他的建筑作品

（1）拉金公司大楼：

特点：外形摒弃

传统样式，除极少装饰外，都是朴素清水砖墙；入口不设在立面中央，而是放到一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。

（2）东京帝国饭店：

特点：是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳

（3）约翰逊公司总部：

特点：用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者

（4）西塔里埃森：

特点：主张半工半读的学园和工作集体。

坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。





















5．阿尔瓦·阿尔托

芬兰现代主义建筑师，人情化建筑理论的倡导者。他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。

■建筑观：

①地方化和人情化

②人性、自然和自由造型

③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）

■作品：

①白色时期（1924-1944）——现代主义时期

外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用

帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）

维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）　

玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）

②红色时期（塞尚）

自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑

③第二白色时期

空间变化非常多，流动感，波形面

■评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师