音乐
·热情钢琴鸣奏曲，第三乐章，贝多芬。是一首气势磅礴作品，激烈矛盾冲突顽强的斗争精神等典型的贝多芬风格在此一览无余，贝成熟期思想情感。
·第九合唱交响曲第四乐章，贝多芬1823年完成的晚期代表作，是其全部创作的高峰和总结。史无前例将人声引入管弦乐队中以德诗人席勒《欢乐颂》为歌词。展现贝寻求真理的曲折心灵历程，终于找到他理想目标欢乐的主题。
·魔王艺术歌曲词歌德德国曲舒伯特。舒伯特18岁创作的一首戏剧性强的叙事歌曲根据德国诗人歌德同名叙事诗谱曲而成
·鳟鱼舒伯1817写成的艺术歌曲词取材诗人舒巴尔特的浪漫诗。通过对情景的音乐描述表达他对那个时代和社会中受到欺骗的弱者的同情。音乐形象鲜明生动整体气氛轻松活泼。作者将鳟鱼的曲调用于他a大调钢琴五重奏里被人称为《鳟鱼钢琴五重奏》情绪明朗旋律抒情朴实感情亲切
·菩提树舒伯特1827著根据德国诗人缪勒的诗作成的音乐套曲《冬之旅》的第五首歌曲，主人公式流浪汉。
·c小调练习曲钢琴曲肖邦1831得知祖国华沙起义失败写下次曲后人称为《革命练习曲》以飞快的速度一泻千里的恢弘气势表达爱国之情
·爱之梦钢琴曲1850李斯特将自己的三首歌曲改编为三首抒情性钢琴小品。注重表达情感富于诗意优美动听情绪舒缓甜美的爱情主题
·幻想交响曲 1830柏辽兹最著名的交响乐作品丰富想象力和新颖构思现实浪漫主义音乐特色，该去有个副标题一个艺术家的生活片断由柏辽兹创用固定乐思手法是是标题音乐中的一种重要表现手法，代表个人或思想感情并在音乐发展过程汇总进行不同变化来适应文学性戏剧性内容和环境变化和情节发展
·捷克的原野和森林是作曲家斯美塔那对捷克美丽山河的赞颂
·广陵散古琴曲作为我国现存的古老琴曲以气势磅礴独特风格为中华民族古老的音乐文明提供闻之有声的实例
·流水古琴曲天闻阁琴谱管平湖演奏通过对山泉小溪湖海的描绘抒发对大自然赞颂，隐喻开阔的胸襟和百折不回精神曲式为民族传统的起承转合
·南部之子路易斯，阿姆斯特朗创作的一首快节奏的乐曲爵士乐
·不知为何杰斯，哈里斯作曲
·芬兰颂西贝柳斯作于1899的交响诗，是芬兰民族解放斗争的象征
·卡玛林斯卡亚幻想曲是格林作于1847的俄罗斯化的交响作品，采用两首欧罗斯民歌作主题写的风格浓郁的双主题变奏曲。俩个主题在性格体裁结构调式各个方面都不同·荒山之夜是穆索尔斯基写于1867
·海上-从黎明到中午交响素描《大海》第一乐章法国德彪西
·亚麻色头发的少女钢琴曲德彪西作曲·五首管弦乐曲由勋伯格创于1909，是他从调性音乐转向无调性音乐的重要作品之一有明显表现主义风格音乐的标题分别是：预兆，往事，湖边晨夏色彩，突变和带伴奏的宣叙调
·印象主义音乐19世纪末20世纪初以法国作曲家德彪西为代表的音乐流派主要特征：作品多以自然景物或诗歌绘画为题材突出瞬间主观印象或感受在音乐语言上突破大小调体系重视和声织体和配器的色彩擅长表现幽静朦胧飘忽空幻的意境
·鸣奏曲由三四个相互对比的乐章组成的器乐套曲，结构为第一章快速，奏鸣曲式，二章慢速，三段式，变奏曲式或简单鸣奏曲式，三章小步舞曲或谐虐曲式三段式，四乐章快速或急速，鸣奏曲是回旋曲式或奏鸣回旋曲式
·迪克西兰爵士乐始于1912的迪克西兰爵士乐吸收了布鲁斯和拉格泰姆的成分形成一种由小号领奏的小乐队即兴演奏的特色代表人物是路易斯，阿姆斯特
·自由爵士乐产生于20世纪60年代的自由爵士乐不同于以往的爵士乐在和声，旋律方面没有大多限制，演奏者在演奏过程中可以自由大胆发挥。具有全新的节奏概念节拍对称性被打乱，同时也强调音乐本身的强度与张力加入大量的不协和音把非洲印度日本阿拉伯等不同音乐融合在一起，采用印度西塔尔琴，塔布拉双鼓大量的电子设备和打击乐器，对20世纪音乐文化影响深远
·奏鸣曲式，乐曲结构形式之一，欧洲18世纪下半叶以来各种器乐体裁中最常见最重要的一种曲式大多数交响曲第一乐章都用奏鸣曲式写。总用快板写的所以在奏鸣曲式中的奏鸣乐章称为快板乐章。三大部分是呈示部展开部再现部
·交响曲按奏鸣曲的曲式原则作为一种管弦乐套曲，结构宏大内容深刻富于戏剧性，管弦乐写法复杂而音色对比鲜明为特色
·艺术歌曲由作曲家为某种艺术表现的目
的，根据文学家诗作而创造的歌曲，多为独
唱曲，一般有精心编配的钢琴伴奏对演唱技
术有较高要要求
·调性音乐是有调性的音乐，调中各音对主
音有倾向性，在调性音乐中总是存在一个作
为中心的音，和铉的构成和曲调的进行都围
绕着这个中心进行
·无调性音乐就是没有调性的音乐出现在20
世纪初，取消各音间的音级功能差别打破传
统大小调系的束缚，八度中十二个半音处于
平等地位既不与某个调性中心有关系也不依
附于某个主义避免和否定调中心的存在用无
调性写成的作品有钢琴曲三首五首管弦乐
曲和月迷彼埃罗
·古琴最初为五玹周代发展为七玄三国时期
古琴七玄，十三微的形制已基本稳定一直流
传至今。主要演奏形式琴歌独奏两种，先秦
时用于郊庙祭祀，朝会，典礼等，主要在士
以上阶层流行，秦以后盛行于民间。春秋战
国期古琴的独奏音乐具有一定艺术表现力。
古琴谱的产生推动当时古琴音乐的传播对后
世古琴音乐继承发展具有深远的历史意义是
中国古代音乐历史进入一个具有音响可循的
时期
·十二音音乐是20世纪作曲技术之一几部原
则是平等对待八度中的十二个半音取消传统
大小调体系各音级的功能区别，基本创作方
法：作曲家将十二个半音不许重复地自由编
排成一个序列然后用这个序列的原形逆行倒
影倒影逆行四种形式组织成一部作品，是无
调性音乐的进一步发展解决了无调性音乐缺
乏组织手段的弱点，这种新的组织体系使创
作大型音乐作品成为可能代表作：第三弦乐
四重奏，华沙幸存者
·声乐套曲由若干首内容有某些关联的声乐
曲组成的套曲。演唱形式有独唱重唱小组唱
有乐器伴奏源于16世纪的牧歌歌词多描述
个人生活感受内心体验
·舒伯特与艺术歌曲（1797-1828）早期浪漫
主义代表人物自由艺术家，无固定收入生活
贫寒死于维也纳，艺术歌曲是他创造中的重
要体裁，共有600多艺术歌曲，表达大自然
热爱：致春天听云雀赞美艺术和爱情：致音
乐爱的使者表达孤独：幻影海滨宗教的：
圣母颂，体现歌词与音乐人声与伴奏的理想
统一，首次将艺术歌曲想潜能挖掘使其极富
表现力的一种音乐形式称为歌曲之王
·练习曲是为练习某种乐器演奏和嗓音演唱
技术而创造的乐曲每首乐曲常专用于一两种
特定的技术或表现手法以达到某种教学目的
·音乐会练习曲是技术练习与艺术创造的结
合将技术练习融合与艺术构思中称为音乐会
上常见曲目的乐曲
·标题音乐是浪漫主义作曲家将音乐与文学
戏剧绘画等其他姐妹艺术相结合产生的又
一综合性音乐形式，是一种用文字来说明主
题思想的图和作品思想内容器乐曲，这种说
明主题思想的文字就是标题，在器乐音乐中
标题音乐与纯音乐（非标题音乐）相对应，
纯音乐指没有标题说明的器乐形式
·强力集团又称俄罗斯五人团是19世纪中期
出现一个作曲家小组，成员有巴拉基列夫鲍
罗丁居伊穆索尔斯基里姆斯基科萨科
·民族乐派19世纪中叶东欧和北欧各国民
族民主运动空前高涨进步的文学艺术家要
摆脱外国文化统治建立本国民族近代文化的
强烈要求一批致力于振兴民族音乐的作曲家
也加入这个行列，他们的作品以反映本民族
历史和人民生活为题材有强烈爱国主义精神
同时大量运用民族音乐素材有鲜明民族风格
这些作曲家属于民族乐派，代表人物：波兰
的莫纽什科匈牙利的埃尔凯尔捷克斯美塔那
俄国的格林卡巴拉基列夫鲍罗丁
·交响诗，按照文学绘画历史故事和民间传
说等构思做成的大型管弦乐曲，是标题音乐
的主要体裁之一，通常多采用单乐章的曲式，
结构自由。音诗音画交响童话等也是交响
诗相类似的音乐体裁
·肖邦19世纪浪漫主义钢琴音乐的璀璨明珠
将钢琴艺术推向高度（1810-1849）波兰作曲
家钢琴家，创造集中在钢琴音乐领域在西方
音乐史十分罕见，将波兰民间音乐精髓融入
钢琴作品之中赋予其内涵，深入挖掘和提高
前奏曲、练习曲夜曲谐虐曲叙事曲幻想曲
等一系列欧洲音乐体裁的艺术表现力在他音
乐里流露出细腻柔美诗意梦幻的意境令人陶
醉是钢琴诗人
·李斯特19世纪浪漫主义钢琴音乐的璀璨明
珠将钢琴艺术推向高度，还创造管弦乐和清
唱剧合唱等声乐作品他创立交响诗这一西方
音乐中的重要体裁，将诗歌内容和情感表现
融化在交响音乐之中，拓展和深化了标题交
响音乐的内涵创出前奏曲塔索等交响诗，他
追求具有炫技特性的钢琴演奏风格极快的
速度响亮的音量令人陶醉确立欧洲钢琴演奏
艺术史上影响最大的一个流派
·柏辽兹1803-1869法国作曲家指挥家评论
家12开始作曲，从莎士比亚文学中寻找灵感
作品体现出戏剧文学对他创作的巨大影响，
想用一种标题性的音乐形态抒发自己对艺术
中所获的对人世理解和情感，在标题音乐方
面成就对后来欧洲音乐产生影响
·斯美塔那1824-1884创立者捷克民族乐派
参加反对奥地利统治的武装起义，立志于发
展民族音乐事业创作具有鲜明民族特色多是
民族斗争内容题材，作品在承袭欧洲音乐专
业技术同时渗透捷克民族旋律音调和民间舞
曲节奏将捷克民族音乐提高到从未有过的水
平代表作：被出卖的新娘我的祖国沃尔塔
瓦河
·西贝柳斯1865-197芬兰民族乐派代表人物，
就学于赫尔辛基音乐学院后谱柏林维也纳
学习。以交响乐的创作成就最为突出，7部
交响曲若干交响诗及小提琴协奏曲都体现出
他创做倾向和艺术风格，渗透出芬兰雄浑粗
犷豪放民族气质
·格林卡1804-1857俄罗斯民族乐派奠基人，
俄罗斯民族乐派之父代表作鲁斯兰与柳德米
拉伊万，苏赛宁
·穆索尔斯基1839-1881俄国作曲家从钢琴
家赫尔凯学钢琴1852在近卫军士官学校学
作曲他创作以歌曲为主代表作荒山之夜图
画展览会跳骚之歌
·德彪西偏离浪漫主义音乐那些感情丰富的
宏大主题他用模糊旋律线条飘渺的音色独特
和声记录自己的瞬间的印象。对他而言色彩
胜于线条他综合了印象派绘画和象征主义诗
歌的特征在音乐创造性的探索首创了印象主
义音乐风格
·吴祖强：作曲家，中国音乐家协会名誉主
席
·刘德海：琵琶演奏家。
·差科夫斯基：俄国作曲家，创作基本分为
两个时期。前期作品明朗、乐观、热爱生活。
后期苦闷彷徨、不知所措的思想情绪。
·节奏：音乐运动中音的长短和强弱
·力度：音乐中音量的强弱程度
·速度：音乐进行中节拍的快慢程度
·旋律：也称曲调。高低起伏的乐音按一定
的节奏有秩序地横向组织起来就形成旋律。
·调式：音乐中使用的音按一定的关系连接
起来，这些音以一个音为中心构成一个体系，
叫调式》如大调式、小调式、五声调式等，
调式中的各音，从主音开始自低到高或自高
至低的排列起来构成音阶。
·和声：包括“和弦”及“和弦进行”和弦
的横向组织就是和声进行
·曲式：音乐材料的排列形式，也就是音乐
作品的结构布局
·织体：多声音乐作品中各声部的组合形态。
·音色：人声音色可分童声、女声、男声等，
乐器音色有时单一音色有时混合音色。
·《上去高山望平川》是一首青海“花儿”歌
词寓意深刻，寓于哲理性。其旋律高亢悠扬、
开阔起伏、舒展自由，显得大气磅礴。
·《长江之歌》是电视片《话说长江》的主题
音乐。热情的歌颂了长江的雄浑、壮丽，表
达了炎黄子孙对祖国的热爱之情。
·《刨洋芋》表现了农民收货后的喜悦心情，
歌曲用起兴的方法开始。而后又集叙事于抒
情为一体，短小精悍，颇具隽永之艺术魅力。
·《脚夫调》是流传在陕北西北部的一首信天
游，歌曲表达了脚夫赶脚是的那种寂寞惆怅，
凄恻无助的心情
·《花儿》流行在青海、甘肃、宁夏。特点是：
旋律高亢、悠长，多用假声或真假声结合的
方法演唱
·《信天游》流行在山西、甘肃、宁夏。旋律
有俩类型：节奏自由，旋律高亢辽阔、起伏
较大；节奏工整、结构严谨、旋律平稳、表
达感情较为细腻
·《辽阔的草原》是蒙古族长调歌曲。用生动
的比喻和含蓄的语气歌颂了草原上的姑娘。
获得金奖
·
《宗巴郎松》流星于西藏的一首传统歌舞曲，
具有典型的囊玛音调
·《牡丹汗》虽是一首爱情歌曲，但其中蕴含
着深刻的哲理，气势宏大，旋律明朗、奔放，
感情充沛，具有浓郁的维族民歌特色
·《沂蒙山小调》又名《沂蒙山好风光》旋律
来自花鼓调《十二月调》抗日战争时期，曲
调被填上《打黄沙会》的新词在这首歌的基
础上形成了这首新民歌。虽为“小调”但由
于旋律舒展、感情奔放，而带有明显的山歌
风格
·《王大娘钉缸》是一首轻松、明快、幽默、
诙谐的民间歌舞曲。流行于河南的一种“地
花鼓”中的一个代表曲目，由一个旦角和一
个丑角共同表演。
·《弥渡山歌》歌词共八句，最后两句切入主
题。几句南方的含蓄色彩。旋律婉转、飘逸，
富有南方山歌的独特风格、
·《对鸟》题材特殊而少见，这首歌采用吴地
方言演唱，南方色彩颇浓。前两段采用徵调
式，后两段采用羽调式，对比的色彩加强·《幸福歌》根据一首湖北天门的免检小调改编。采用了领、合的演唱形式。合腔用重复的手段巩固了主腔的地位，后半部合腔以扩充的手法将情绪推向高潮
·《锦鸡出山》是依据湖南土家族“打溜子”改编的一首器乐曲。表现了人们热爱生活的乐观情趣
·《滚核桃》是根据山西绛州鼓乐改变的一首作品。乐曲包括了头、身、尾三个组成部分。采用了多种演奏技法，表现了农民秋收时节在房顶晾晒核桃的情景以及他们丰收时的喜悦心情。
·《中花六板》又名《熏风曲》是民间器乐曲牌《老六板》的放慢如花。旋律清新悠扬、优美抒情、典雅细腻，富有浓郁的江南色彩，抒发了人们乐观向上的生活情绪
·《娱乐升平》既保持发扬了广东音乐，又借鉴了一些欧洲专业音乐创作的作曲技巧，在风格上创新和突破。表现了一种清新活泼、乐观向上的音乐情绪
·《看大王在帐中和衣睡稳》是《霸王别姬》中虞姬的一个唱段。这个唱段表现项羽被围刻下，又闻四面楚歌，非常油门，虞姬为项羽解愁，劝酒舞剑，知道项羽睡稳，而自己也很愁苦的心情
·《海岛冰轮初转腾》是《贵妃醉酒》中的一个唱段。
·《雄心壮志冲云天》是《红灯记》中李玉和的一个唱段。酣畅淋漓，刻画了李玉和坚强的斗志和对革命事业无限忠诚的思想感情·《四岁的红鬃马》表现了蒙古人对自己亲密伴侣马的热爱。体现了人和大自然的和谐和交融，歌声使人的心灵得以升华和纯化，令人进入一种新的境界。
·《星星索》是一首印尼克隆宗的歌曲。克隆宗是印尼本土音乐与16世纪传入的葡萄牙音乐相融合的产物。曲调缓慢、悠扬，带有哀伤色彩，每句节奏前紧后松，唱法柔和、松弛
·《木卡姆》是波斯、阿拉伯、突厥各民族的共同文化遗产，是一首组曲，由某一特定调式为主贯穿全曲，调式的名称就是组曲的曲名，用卡曼贾演奏，是伊朗和高加索等国的民间乐器，在埃及、土耳其和中亚有流传
·
《非洲赞歌》演唱伴以非洲古老的马林巴琴。歌词大意为赞颂美好，广褒的阿菲利加大地·《鸟儿在歌唱》是一首用欧亚唱法演唱的保加利亚民歌。特点直接、自然、开放，音色清澈、透明，旋律音乐不宽，各种各样装饰音和滑音层出不穷，音乐具有丰富的表现力和特殊的色彩。这首歌采用自然的喉音和类似金属声的二度音程，即是甜蜜的又是强烈有力的。既是压抑的，却又有冲击性的·《优雅》是苏格兰最著名的风笛曲，旋律用五声音阶，气势宏伟又不失优雅
·《告别》是一首安第斯高原印第安人的民间乐曲。乐句多下行趋势，使用排箫、盖那笛、恰朗戈等民族乐器演奏。
·《小伙伴》是阿根廷著名的探戈舞曲。特点运用多种多样的切分音。旋律悠扬、徐缓、深沉，节奏强烈，中等速度。这首乐曲平稳、持重的情调，又有紧张、激越的情绪，表现了一种矛盾的心情。
·《马太受难曲》被称为“现存宗教音乐的顶峰”作者巴赫，最大的宗教作曲家。取材于圣经中队耶稣受难过程的叙述。第一部分描述耶稣被门徒出卖和最终被捕的过程，第二部分描述耶稣受审，被钉十字架和被埋葬等场景。在《马》中人们可以感到巴赫实际上已经超越了宗教音乐的局限，将一股强烈的人文主义精神融入其中，宣扬的是为拯救人类的苦难而勇于自我牺牲的崇高道德，表达出的是当时身处苦难境遇中的德国民众的情感
·民歌源于反映并影响着人民的生活，多为群众在口头流传中不断加工提高的集体创作，音乐语言简明洗练，音乐形象鲜明生动，表现手法丰富多样，常见的体裁有：劳动号子、小调、山歌、儿歌、风俗歌等
·西北民歌指流行在山西、陕西、甘肃、宁夏、青海等省区的民歌，其中以“花儿”和“信天游”最具代表性
·蒙族音乐风格尤其是草原游牧的生活方式因素决定的。蒙族民歌的体裁众多，以长调和短调最有代表性。长调的旋律舒展悠长，节奏自由，巨幅宽大，富有浓郁的草原气息。短调的结构规整、节奏整齐、句幅较短窄，字多腔少，具有叙述性的特征
·藏族音乐分为民间音乐、宗教音乐和宫廷音乐。民间音乐分民歌、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐和器乐。民歌中，山歌的音域宽广、节奏自由、旋律起伏较大且悠长高亢；劳动歌的节奏鲜明，与劳动动作紧密配合，有的则较为自由；爱情歌中有的深情，有的开阔自由
·维族音乐吸收了中原音乐、印度音乐、波斯阿拉伯音乐的有益营养，形成维族风格。它内容广泛、形式多样、风格浓郁。其歌词
多采用比兴的手法，寓意深刻；衬词中有长
有短，在歌中发挥着重要作用；其旋律生动
活泼、热情奔放
·民歌与创作歌曲的区别：民歌不受专业作
曲技法的限制，而是人民群众自发的口头创
作；歌词、旋律并非固定不变，在长期流传
中会不断得到加工而有所发展及变化；依靠
人民群众的口耳相传，不借助于记谱法或其
他手段进行传承；不体现作曲者的个性特征，
但具有鲜明的民族和地方特征
·民歌的音乐特点：民歌的旋律都与与该民
族、该地区的语言紧密结合。音乐特点常在
音阶、调式、节拍显现出来。节拍节奏十分
丰富，与生活情致、生产劳动关系密切，如
劳动民歌、劳动方式较为自由的，其节奏也
自由。曲式结构一般比较短小，篇幅长的歌
词常用同一旋律做反复、
·中原地区的音乐风格：小调最丰富（体裁）
徵调式最多，其次宫调式，六声七声最多（音
阶）
·南方民歌的基本特征：早在春秋战国时期
南方已广泛流行着“楚声”和“吴声”之类
的民歌。楚声是长江一带的民歌，风格与北
方民歌形成鲜明对照，两千多年来，被继承
下来并发扬光大，歌词比较含蓄、内在，善
用比、兴，旋律表现的婉转、流畅、细腻、
抒情
·打溜子是流行于湖南土家族的一种民间器
乐合奏。通常用，马锣、大锣、头钯、二钯
四件乐器演奏。乐曲内容多描述动物形象及
劳动生活情景，结构有一段式、二段式、三
段式及多段式四种。二段式多见，乐曲由“头
子”和“溜子”两部分组成
·鼓吹乐称“鼓乐”，是一种在中国农村流传
最广的，以吹奏乐器和打击乐器为主的民间
器乐合奏。
·吹歌是“鼓吹乐”中的一个类别，他以吹
管乐器为主，附之以打击乐器。
·江南丝竹流行于上海以及江苏南部、浙江
西部的民间器乐乐种。乐队有“丝竹板”是
专业性的和“清客串”爱好娱乐性的两种。
音乐风格以轻巧、明朗、欢快、活泼为主，
有时表现的较为粗犷。内容多表现江南人民
朴实健朗的欢乐性格，也从一个侧面体现了
江南山清水秀的美丽风貌
·广东音乐流行于广州、珠江三角洲。前身
是粤剧的过场音乐和烘托表演的小曲。一部
分是源于古典或民间乐曲的改变，另一部分
则是作曲家的创作。乐曲短小精悍，风格轻
快活泼、缠绵细腻、流畅动听
·中国民间器乐：锣鼓乐音色丰富，节奏性
强、擅长表现热烈活泼的生活场景；弦索乐
文雅抒情、优美质朴，适合室内演奏；丝竹
乐细致轻快，多表现活泼愉悦的情绪；吹打
乐风格粗犷，适宜室外演奏，表现热烈欢快
的情绪
·京剧形成于清代光绪年间的北京，谭鑫培、
王瑶卿是做出杰出贡献的艺术大师。梅兰芳
的表演被誉为世界三大表演艺术体系之一。
·四大徽班：庆升班、采庆班、同庆班、阳
春班
·四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀
慧生
·南梆子属于西皮类唱腔。细致优美、旋律
性强，擅长于表现细腻、欢悦的心情
·四平调唱腔、伴奏与二黄相近，擅长表现
委婉缠绵、哀怨凄凉、激越份怒的情绪
·京剧音乐板式是指唱腔的扮演结构形式。
伴奏称作“场面”。分“文场”（管弦乐器，
唱腔伴奏）和“武场”（打击乐器，用于配合
身段表演，表现人物思想情绪、烘托舞台气
氛、有机地协调统一唱念做打等）
·京剧的行当分生（男性人物，老生、小生、
娃娃生、武生、红生）、旦（女性人物，青衣、
正旦、花旦、刀马旦、花旦）、净（威重、粗
狂、豪爽特殊性格的男性人物）、丑（反派人
物或诙谐、滑稽的人物）四个行当
·现代京剧反映现实生活的京剧。
·亚洲音乐：东亚音乐旋律十分丰富，并有
多种民歌、戏曲、说唱和舞蹈。东南亚音乐
受中国和印度文化的影响，大型的敲击乐队
是东南亚音乐的特点之一。南亚古老音乐传
统流传至今。有着多样的音阶调式和独特的
装饰音体系。中亚和西亚属于伊斯兰文化，
风格柔和、持重。
·非洲音乐指撒哈拉沙漠以南黑人地区的音
乐。节奏具有特殊的重要性，高度发展的节
奏是主要特点。复杂多变、强烈奔放的节奏
是灵魂。非洲人偏爱打击乐器尤其是鼓，还
能模仿语言、传达信息等，歌唱最常见的形
式是呼应歌，一人领唱众人随和或轮唱或重
叠。非洲音乐尤其是歌舞活动有着强烈的自
娱性质。音乐可以歌颂神灵，也可以赞美人
还可以用来驱魔祛病
·欧洲音乐特征音阶呈多样化，主要是七声
音阶，除东欧的节拍比较复杂，其他地区大
多采用均分节拍，歌曲多采用分节歌结构。
体裁主要有叙事歌、爱情歌曲、节庆歌曲，
较具特色的有苏格兰风笛、意大利的曼陀林
和罗马尼亚的排箫等
·排箫是欧洲最古老的乐器之一，按管的长
短排列成梯形，发出不同的音高。擅长演奏
华丽的音阶式的经过句，并能利用手的轻微
摇动发出悦耳的颤音。
·拉丁美洲音乐指美国以南美洲地区，包括
墨西哥、中美洲、加勒比海和南美洲。旋律
的美妙，节奏的独特、和声的浓郁、色彩的
丰富，呈现于世界乐坛。节奏较多非洲音乐
的痕迹，如连续的切分音等。歌舞音乐是拉
丁美洲音乐的灵魂。热情奔放、粗犷豪迈的
歌舞艺术为世界音乐舞台增添了瑰丽、灿烂
的色彩。具有欧洲音乐、印第安音乐和非洲
音乐相混合的特点，基础是欧洲音乐体系。
唱法轻松，重唱较多，带有淡淡的乡愁。
·复调音乐指将几条旋律线按照一定的规则
加以结合的一种多声音乐，这几条旋律线都
具有独立意义，注重各自的横向发展，彼此
行程对比或相会补充。
·主调音乐中的几个声部注重纵向结合，其
中只有一条具有独立意义的主要旋律线，其
他声部是和声性伴奏，起到陪衬主旋律的作
用
·十二平均律是将八度音程平均分为12个相
等音程的律制
·巴罗克时期（1600-1750年）艺术得到空前
发展，具有一种宏伟壮观、充满活力的风格
特质。巴赫是晚期代表，他的去世标志着巴
罗克音乐时期的终结
·贝多芬出生在德国波恩是“维也纳古典乐
派”最后一位代表，他既是古典主义（“启蒙
运动”提倡科学知识，理性，自由平等，博
爱，反封建）音乐的终结者，也是浪漫主义
（反对崇尚理性，歌颂本能和情感，主观的
角度去感受事物，多与梦想、激情、生死、
神与大自然、命运、赞美、自由的渴望主题，
喜欢将音乐和文学、诗歌、绘画等结合）音
乐的引路人
1．《阳关三叠》是唐代的著名歌曲。其歌词
原是王维的七言律诗《送元二使安西》，诗中
有‘阳关’‘渭城’两个地名，称为《阳关曲》
或《渭城曲》，因其曲式有‘三叠’的结构，
所以成为《阳关三叠》。它是一首古代文人有
感于一位从军朋友的离别之情而写的歌曲，
哀怨的情绪，本曲分为三大段，叠唱三次，
1954年，王震亚改此曲为合唱曲。
2．《扬州慢》此曲表达对侵略战争的厌恶之
情。
3．《渔阳*鼓动地来》是清唱剧《长恨歌》的
第三乐章，表现叛军西犯长安，边关报警的
内容。
4．《金蛇狂舞》是作曲家聂耳根据传统乐曲
《倒八板》改编创作的民族器乐合奏曲
5．《黄河大合唱》：是一部史诗性的大型声乐
套曲，包括黄河船夫曲、黄河颂、黄河之水
天上来、黄水谣、河边对口曲保卫黄河、黄
河怨、怒吼吧，黄河。以黄河两岸人民的英
勇斗争为题材，歌颂了伟大祖国和勤劳勇敢
的人民，塑造了中华民族巨人般的形象。
6．《忆秦娥-娄山关》：是毛泽东词，长征途
中，遵义会议后，强咱娄山关，取得长征途
中第一个大胜利。
7．《谁不说俺家乡好》：歌词质朴亲切，旋律
流畅悠扬，音乐采用了山东沂蒙山地区民歌
素材，富有浓厚乡土信息，表达了解放区人
民对人民军队的热爱以及对解放战争必胜的
坚定信念，歌曲结构为起承转合4个乐句构
成的乐段。
8．《我和我的祖国》：是一首满怀爱国申请的
歌曲，歌词真挚亲切感人，曲调流畅激越抒
情。两部曲式结构，第一乐段有四个乐句构
成，流畅旋律，比喻手法，诉说我和祖国的
亲密关系；第二乐段激情迸发，表达了对祖
国热烈的挚爱之情。
9．《祝酒歌》：表现粉碎四人帮，举国欢庆十
月胜利的喜悦之情。
10．《乱云飞》：根据现代京剧《杜鹃山》同
名唱段改变。
11．《御风万里》：是交响序曲，激情奔涌的
快板开始，表现中国人民振奋和喜悦的情绪，
中段的慢板，用复调技巧将汉藏蒙维等民歌
融为一体，表现56民族团结和睦，表达了作
者对祖国昌盛和世界和平的祝愿。
12．《小二黑结婚》：作于1952，中央戏剧学
院歌剧系根据作家赵树理同名小说集体改
编，马可、乔谷、贺飞、张佩衡作曲，剧情：
抗日根据地队长小二黑和同村于小芹相爱，
双方父母反对，坏人设计陷害，二人为了婚
姻自主，同封建迷信和旧习俗进行了抗争，
最后，抗日政府颁了婚姻法，打击坏人，开
导父母，二人结合。
13．歌剧《小二黑结婚》：的音乐一山西的名
额和山西、河南、河北地方戏曲音乐为素材，
具有浓厚的地方风格。
14．《清粼粼的水来蓝莹莹的天》：为第一场
于小芹出场时所唱，歌曲开始明朗、愉快、
舒展，淳朴可爱，歌曲后段为对二黑的思念，
速度加快，旋律跳动，把情感的波澜起伏表
现得细致入微。
15．歌剧《洪湖赤卫队》：剧情，第二次国内革命期间，洪湖赤卫队在保卫湘鄂西革命根据地屡建功勋，彭家墩乡党支部书记汉英和大队长刘闯，代群众与敌人斗争，配合红军，消灭彭霸天为主的地主武装，音乐一湖北地区民间音乐为素材，不仅有强烈的时代感和浓郁的乡土气息，具有鲜明的性格化音乐形象。
16．《这一仗打得漂亮》：是驰为队员们战斗胜利后合唱，带有风趣、诙谐性质的歌曲，表现了赤卫队员的革命乐观主义精神。17．《思念》：表达了人生离别的思念惆怅之情，歌曲分为两段，A段在较低音区娓娓道出思念之情，B段渐向高音区，跳跃跌宕，情绪更显激动，呼唤离得唱出无可奈何的哀怨。
18．《懂你》：朴实无华的旋律表达对母亲的真挚美好情感，反映人们关注的弱势群体，如歌颂默默奉献的人群《好大一棵树》关心下岗工人的《从头再来》这类歌曲在反映社会经济和人民生活飞速发展的同时，而反映了整个社会对道德亲情文明的呼唤和审视。19．《好汉歌》：《水浒传》里的，歌曲粗犷，表现梁山好汉们豪爽不羁，讲义气，曲调取自河南民歌素材。
20．《走进新时代》：创作于1997奶奶党的十五大前期，抒发了世纪之交，中国人民满怀激情，向往未来的情怀，格调舒展明朗，带有时代特征。
21．《你是这样的人》：为纪念周总理诞辰一百年而作，歌曲朴实动人、情感含蓄、深沉、令人荡气回肠。歌中虽没有人名，但‘你’就是我们敬爱的周总理。
22．《祖国颂》：原系彩色宽银幕文献纪录片《祖国颂》的插曲，分为三个部分。A旋律悠长、宽广、描写祖国大地山川壮丽，人民迎接社会主义时代到来的无比兴奋的心情。B旋律舒展、深情、富有民族特色，展现祖国一派繁荣景象。再现部分A是第一部分的变化重复，其实更加宽广、宏伟。
1．沈心工，作曲家、音乐教育家，辛亥革命期间编有《革命军》反映资产阶级民主革命思想，代表作《黄河》《革命必先革人心》《体操—兵操》《铁匠》《竹马》《雁字》《卖布》《赛船》等。
2．李叔同，音乐家，戏曲活动家，创办中国最早的音乐刊物《音乐小杂志》，代表作《送别》《西湖》《春景》《祖国歌》
3．萧友梅，音乐教育家，作曲家，1927年到上海创办国立音乐院（后称上海国立音乐专科学校）代表歌曲《问》《南飞之雁语》《女子体育》《落叶》《踏歌》《五四纪念爱国歌》《国耻》《国民革命歌》等。
4．黄自，作曲家，音乐教育家，是我国最早谱写抗日歌曲的之一。他介绍了西洋近代音乐理论。
5．聂耳，作曲家，在上海发起组织了中国新颖音乐研究会，为左翼进步电影、话剧作曲。作品有《卖报歌》《新女性》《码头工人》《铁蹄下的歌女》《义勇军进行曲》聂耳的作品具有鲜明的民族特征和时代精神，中国革命音乐的开路先锋。
6．陆祖龙，作曲家，作有合唱《祖国永远是春天》《一束山茶花》独唱歌曲《娄山关》《心中的玫瑰》《长城永在我心》《花溪水》。7．吕其明，作曲家，曾为《铁道游击队》《城南旧事》《庐山恋》《雷雨》《焦裕禄》等影片作曲。
8．秦咏诚，作曲家，作有歌曲《我为祖国献石油》等。
9．施光南，作曲家，作有歌曲《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《周总理，你在哪里》《吐鲁番的葡萄熟了》和歌剧《伤逝》等。10．鹏修文，作曲家，《彩云追月》《花好月圆》《丰收锣鼓》《瑶族舞曲》等。
11．郭文景，作品有歌剧《狂人日记》《夜宴》交响合唱《蜀道难》交响诗《川崖悬葬》协奏曲《愁空山》室内乐《戏》《甲骨文》《社火》等。
12．赵季平，作曲家，曾为《红高粱》《大话西游》《黄土地》《霸王别姬》《大宅门》《笑傲江湖》配乐。
13．印青，作曲家，主要代表作品有《党的女儿》音乐剧《迷人的港湾》舞剧《妈祖》歌曲《走进新时代》《凝聚》《西部放歌》《祖国，我永远祝福你》《永远跟你走》等。14．三宝，作曲家，歌曲《你是这样的人》电影音乐《我的父亲母亲》《一个都不能少》等。
15．刘炽，作曲家，歌曲《我的祖国》《让我们荡起双桨》《英雄赞歌》等。
1．中国古代歌曲：在原始社会就产生并发展了歌曲艺术，如伏羲时的《网（四古）之歌》，神农时的《扶梨之歌》，都反映劳动生活。夏商后，得到发展，劳动人民用这种方式表达自己的思想感情，如《诗经》中的《伐檀》《硕鼠》无论死刑内容还是形式都发展到很
高的水平。我国歌曲艺术经历了诗经（多琴
瑟伴奏，称‘弦歌’）、楚辞（用‘兮’作衬
词，南方风格）、乐府（丝竹伴奏叫‘相合歌’
鼓、横笛伴奏，叫‘桡歌’‘横吹歌’）、绝律
诗、词、曲等。
2．学堂乐歌：清末民初，兴办新学（学堂）
以李叔同、沈心工为代表在学堂开设‘乐歌’
课，后来，把这个时期的学校歌曲成为‘学
堂乐歌’，多是填词歌曲，少数创作歌曲。其
内容包括富国强兵、破除迷信、妇女解放、
传授科学文化等，宣传了资产阶级的爱国民
主思想和提倡科学文化的思想。
3．清唱剧《长恨歌》：歌词是韦瀚章根据元
曲《长生殿》和白居易的《长恨歌》写出。
黄自创作的目的，一方面为了填补合唱教材
缺乏中国作品空白，另一方面也有针砭时弊
的积极意向，反映了在日寇加紧侵华，亡国
之祸迫在眉睫，而国民党却采用不抵抗主义，
人名群众的爱国热情和日趋觉醒的民族意
识。
4．左翼音乐运动：是中国共产党领导的，以
左翼音乐工作者为骨干并团结爱国民主音乐
力量的革命音乐运动，先后成立的有聂耳、
王旦东等租者的北平左翼音乐家联盟，田汉、
聂耳、任光等在上海组织的中苏音乐学会，
聂耳、任光、张曙等组织的中国新兴音乐研
究会，田汉、任光、张曙、安娥、吕骥等组
成的左翼戏剧家联盟音乐小组等。对中国新
音乐文化的建设具有深远的影响。
5．人民音乐家冼星海：作曲家，参加了‘南
国社’提出了‘中国所需要的是普遍的音乐’
的主张。《救国军歌》他的作品的死刑星河艺
术性即富时代特点，也超越了时代的局限，
具有强大的艺术感染力和生命力，在表现中
华民族坚强不屈的奋斗精神和中华民族音乐
语言鲜明的民族特色方面达到极高境界，被
誉为‘人民音乐家’代表作《救国军歌》《在
太行山上》《到敌人后方去》《黄河大合唱》
《生产大合唱》等。
6．群众歌曲和艺术歌曲：群众歌曲的歌词通
俗易懂，内容大多与政治、社会活动有关，
早在国内革命战争时期就产生了，起到了巨
大的宣传鼓动作用。体现群众的理想愿望，
表达集体思想感情，曲调雄壮豪迈，音域不
宽、节奏鲜明、易于上口，如《歌唱祖国》
《我们走在大路上》等；多为分节歌曲，音
乐是概括表达歌词的思想。艺术歌曲是欧洲
一种抒情歌曲特点是歌词采用著名诗歌，着
重个人感情的抒发和内心体验的揭示，曲调
歌词配合，表现手段及作曲技法比较复杂。
如《玫瑰三愿》《我爱你，中国》等。词曲紧
密，细致的结合在一起。
7．新中国的器乐创作：乐器创作包裹为中国
乐器创作的独奏曲、重奏曲、合奏曲以及为
西洋乐器创作的独奏曲、重奏曲、合奏曲等。
建国以来，我国民族器乐的创作在继承传统
的基础上，借鉴西方经验，创造出具有民族
风格，时代特色的作品，如民族管弦乐《丰
收锣鼓》高胡、筝三重奏《春天来了》二胡
协奏曲《长城随想》板胡曲《红军哥哥回来
了》笛子曲《早晨》筝曲《战台风》古琴曲
《三峡船歌》等。探索外来乐器‘民族化’
的创作时间，也取得了成绩，如小提琴协奏
曲《梁祝》交响曲《长征》钢琴曲《夕阳箫
鼓》小提琴曲《新春乐》交响诗《黄鹤的故
事》钢琴协奏曲《山林》等。将世界现代音
乐观念和新的创作手法与中国民族音乐相结
合，创作出有探索性的作品，体现出新的美
学观念，如交响乐《1997-天地人》交响合
唱《蜀道难》《广陵散》等。
8．中国新歌剧和歌剧音乐：歌剧是一歌唱为
主，综合音乐、戏剧、诗歌、舞蹈和舞台美
术等艺术要素的一种戏剧形式。我国歌剧具
有鲜明的中国特色，借鉴了西洋歌剧的创作
经验，继承发扬了我国戏曲音乐创作的优良
传统，为了与戏曲区分，通常称为中国新歌
剧。《白毛女》是中国新格局成型的标志，为
后来的发展奠定了基础。早期剧目有《麻雀
与小孩》《小小画家》《扬子江暴风雨》等，
新歌剧代表《刘胡兰》《小二黑结婚》《江姐》
等。歌剧音乐的一般特点：音乐是格局的重
要组成部分，格局中几乎集中了所有的演唱
形式，如独重合唱等。器乐除为歌唱伴奏外
还演奏序曲和间奏曲。不仅有力的推动这戏
剧情节的发展，而且是刻画人物性格，塑造
角色形象必不可少的，歌剧音乐具有个性化
和角色化特点。
9．通俗音乐：泛指通俗易懂，喜闻乐见传播
较广的音乐，如轻音乐、爵士乐、迪斯科音
乐、摇滚乐和通俗歌曲等。内容一般取材于
日常生活，爱情题材多，也有描写亲朋友爱、
思念故乡、人生伦理、生活理想等。强调娱
乐性和即兴性，表现手法和风格都很自由富
裕变化。节奏强烈、清晰、单纯，旋律上力
求易记易唱，音域窄小，不同于古典传统音
乐，古典大多为前人所作，经理长期的历史
考验，被保留下来的都是比较完美的精华部
分，具有相对稳定性。而通俗的大多没有经
过历史检验，其中又有些商业化的格调低下
的作品，所以精华和糟粕并存。
10．音乐的社会功能：音乐是一个国家后民
族的社会文化的组成部分，反映社会生活，
给予社会以深刻的影响。音乐对社会具有审
美功能，认识、教育功能和娱乐功能。审美
功能，生动活泼的感性方式，表现高尚的审
美理想、观念和情趣，音乐在给人以美的享
受的同时，提高审美能力，净化人灵魂，陶
冶情操。认识、教育功能，蕴含丰富的历史
和现实文化内涵，通过音乐能更甚于的认识
社会生活，有利于人的智力开发，发展非智
力因素，提高素质。娱乐功能提供人们又教
养的娱乐，有文化的休息，丰富精神生活。