钱松喦革命历史题材绘画作品研究
《戏剧之家》2017年第13期总第253期钱松画革命历史题材绘画作品研究
邓学华\高亚峰2
(1.无锡南洋职业技术学院江苏无锡214081; 2.江南大学江苏无锡214122)
【摘要】本文通过对钱松#革命历史题材绘画作品的深入分析，得出其在解放初期至20世纪60年代绘画
作品创作一般规律及其绘画风格、特色。同时，对于《红岩》《泰山顶上一青松》《长城起点老龙头》等多幅革
命历史题材佳作进行了详细研究，再次梳理了先生革命历史题材作品的精髓，也使得新金陵画派中革命现实主义
和浪漫主义的创作特征和技法得到传承与提升。
【关键词】革命历史题材；新国画；革命现实主义和浪漫主义；诗配画
中图分类号：J205 文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)13-0170-02
中国画的美学特点之一便是时代与绘画的有机结合。而 在20世纪活跃于中国画坛的艺术大师中，钱松?的艺术创作轨迹对于这一特点表现得尤为突出。作为“新金陵画派”的创建者之一，先生形成了新国画的创作风格，推陈出新，用革命历史精神为魂，贯穿创作过程，构思独到，画风醇厚 朴茂，内涵深厚。
一、革命题材的现实主义与浪漫主义
新中国成立后，革命题材的创作集大成者首推钱松?先 生。在他的画作中，既表现出古代文人画缔造意境的种种可 贵经验，又勇于推陈，不断出新，用勃勃向上和欣欣向荣的 画笔，用革命的现实主义和浪漫主义的精神创作出一批批新 时代画卷。
(一）画作《红岩》。该作品是先生的一次大胆尝试。在构想到创作的整个过程中，他将革命的现实主义和浪漫主 义相结合，遵循形式与内容相一致的原则。?l%〇年9月，他瞻仰革命纪念地红岩村，进行实地写生，在长沙整理写生 稿并初次创作一张“记录稿”（曾在北京“山河新貌”会展 中展出），画中所吸取的素材是坡脚的大黄角树、纪念馆、绕馆的芭蕉、馆侧的一株大树和一株柏树，还有礼堂和侧屋。这些都是此画取材于事实的根本。
这一题材，前后历经两年，期间数十次修改，最终把黄 角树割爱，扩大了红色岩石的原有面积，使革命气象豁然显 露。在创作中，画家着重表现出了一个“红”字。把原本种 满芭蕉的土坡改成赤色的岩石。全幅只用红黑两色构成。将 纪念馆的体积缩小，推得更高，使画面有高山仰止的崇高感。馆旁两棵树合成一株大柏树，意味着坚毅的革命气节。远山 在创作上压低，让古柏直穿天际，葱郁茂盛之感跃然纸上。这样的处理，在构图、色彩、素材上的取舍都紧扣现实基础，又发挥了浪漫主义的新国画艺术特征（如图1-1)。
图1-1
(二）画作《泰山顶上一青松》。用松柏来比喻精神的 高洁，在几千年来的汉文化中早已被人们所熟知。这么一个 古老的题材，如何能创作出新的内容和形式感，先生在他的 名作《泰山顶上一青松》中做出了充分检释。
一株郁郁葱葱的青松，像英雄一样屹立在山顶。其下一 株经霜的小树，是先生在现实之外另加的，用来陪衬主树和 点明霜降的节气。泰山一直以来就是高大坚固的象征，在此 幅作品中，为凸显泰山的高耸，把无数远山压在画面的左下 角，泰山越高越能体现青松饱受严霜烈风的考验。金顶日出，是泰山的胜景，远处的群山层峦叠嶂，披上了一层动人的朝 晖，显示出青松斗争的胜利。整个画面让人精神为之一振。
主松的造型从现实而来，取材于泰山著名的古fe—望 人松，独立山头，与风霜斗争，这是在泰山玉皇顶上看到的 景象，用浪漫主义手法移植主景，充分表达了作品所要传递 的坚贞不屈、浩气长存的主题思想（如图1-2)。
图1-2
二、诗文底蕴画图中——诗配画
众所周知，画是空间的再现，诗是时间的延续，在艺术 的长河里，它们是最璀璨的两颗明珠，互为光芒、相得益彰。画上题诗将诗画两者结合，成为传统中国绘画的一大亮色。钱松?先生淋漓尽致的画作再配以自己创作的诗文，使作品 显示出整体的艺术底蕴与诗画合体的魅力。
(一）画作《长城起点老龙头》。在《延安文艺座谈会 上的讲话》发表后，钱老有了创作一幅以长城为主题的诗配 画的迫切愿望。在此之前，他先后创作了与长城有关的作品，如《古塞驼铃》，配诗“担登一笑快平生，皓首奋飞万里行。北国风光怡老眼，雁门关外过清明。”《密云水库》，配诗“白登河边遍青苗，绿透云门山更娇。万里长城遮不住，梯田级 及上苍霄。，’
1981年初冬，先生来到长城的制高点采集素材，老龙头 向南延伸到悬崖，高临大海，向北是山岗残垣，城根之处，坚硬如铁，是传统的灌浆建筑。这里是海陆要冲，高处丰碑 镌刻“天开海岳”四个大字，举目四望，气象万千。壮丽的 景色给了先生最强烈的创作灵感，从老龙头的一角为特写开 始，用自东向西的角度，南绘海天，浩瀚无际，北写天下第 一关沉落脚底，再一路蜿蜒，城墙断断续续，最终一条巨龙 般的长城飞舞直奔燕山，随着峰峦高低，曲折西没云中，使限神往。不可见的终点嘉略关,含蓄存在于画纸未尽之处。
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