演播室灯光浅析

演播室电视灯光浅析

照明是一种很难捉摸的艺术，作为灯光设计，在对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照剧情的要求和创作意图，依靠照明器械进行场景的复现、人物刻划、气氛渲染、空间展示。灯光师往往遵循三种主要方法：一种是经验法，既移动灯光进行反复试验，直到获得满意结果。但这种方法费时费力，需要耐心，而且多是失败之作。其次是机械的常规法，这种方法是按常规的方式把灯光安排在一定位置来照明被摄对象，这种方法从技术说是很成功的，但产生的画面千篇一律缺乏吸引人的魅力。第三种是有创造性的分析法，是在真正理解了光的性能的基础上有步骤地构成照明处理，创造性地运用光来准确地达到所追求的效果。因此作为灯光设计人员应有极丰富的想象力和构思能力，有较好的文化修养，了解人在生活中的喜、怒、哀、乐，识得人间万象。并要研究人的心理学；人际关系学；人的视觉心理、视觉生理在光色下的反应。并且还要研究观众的观赏心理的反映规律和生理反映规律。

一、灯位的确定

灯光师在布光时,要用相当多的时间调整灯具的角度,也就是调整光的方向，随着角度的变化,被摄人物的外貌逐步地出现细微的变化。我们实质上是与一个三度空间的场面打交道，不过空间的位置，我们可以以相应的水平和垂直方位予以划定。为了说明和比较不同方向的光所表现出的不同效果，首先要对光的方向进行数字化的描述，使灯光师之间有共同的语言，又能有足够的准确性及重现的可能性。

任何一盏灯的位置都能以被摄对象处于中心的一个想象中的水平钟面和垂直钟面作为基准进行定位。由于灯光的各种效果在这里总是以摄像机方位为基准来谈的，因此一盏靠近摄像机镜头的灯被我们称为“正面光”，而不管被摄对象本身是面向什么方向。尤其是在多台机位摄制中，或是我们选择新的视点时，会提醒我们灯光的效果如何随其方向发生变化。光线必须永远以摄像机的特定视点为基准进行评定。如果光线是从摄像机背后直线投射于被摄对象上，那么这束光线就是“正面光”。如果摄像机围绕着被摄对象移动，使光线直接投向摄像机方向，从而处在被摄对象的后面，这束光就成了“逆光”。

二、灯位的基本效果

当灯光的光线从摄像机镜头位置照来时，会使造型平淡。而灯位升高时，人物的眼睛、鼻子、下颏都会出现一定的阴影，虽然一定程度的阴影是合适的，能增加人物的质感。但当光线变陡时，使人物的阴影越来越多，头的下半部隐没在阴影中。这种灯光效果使一个脸部消瘦的人比面部稍胖的人更显的难看，随着角度的越来越陡，人也就越来越“显老”。稍微倾侧一下或转动一下头部，会改变阴影的长度，也会使脸部造型起相应的变化。

三．灯光的移动

当我们把摄像机旁的正面灯绕着被摄人物移动时，光线方向的基本效果依然存在，但人物的具体造型随着灯位的变化而不断变化。起初很短的鼻影随着灯位的移动而逐渐展宽，离灯远的那面脸逐渐变的越来越暗。而当正面灯移到4.5点横和7.8点横的附近，鼻影和面颊的阴影连成一片，直到脸的那一边完全隐没在阴影之中。我们把一盏灯向侧面和上方同时移动，会兼有两个方向的照明特点。最初给脸部照明时，我们注意的是成为问题的阴影，尤其是鼻子和下颏的阴影。而要注重阴影的不突出，又可能会使灯光成为平光。既有优美动人的造型，又要减少一些不必要的阴影出现，就成为一个灯光设计工作者中的一个难题。在人像布光中特定的光线方向无论所照明的是什么部位所产生的影像都是一样的。人像布光从可获得有效

照明的区域对灯位进行考虑。

四. 人像布光的缺陷

在人像布光中总是难免有一定的缺陷，而人为的为纠正某一种缺陷却又会引起另一种缺陷的产生或夸大。

人物的脸部会由于主光过于正面或太软，缺乏质感、造型不鲜明。过高的主光，会使瘦人脸部显的更加消瘦。而过斜的主光或照在不适当的一面，又会使人物的造型不均匀，太硬的主光，会使人的脸部黑眼圈、皱纹更加突出。

逆光照明一般不利于表现物体立体形状，只能表现其轮廓特征，有时侯会出现剪影和半剪影效果。如果采用高于被摄体的拍摄位置拍摄，还能表现出被摄体顶面局部的形状。无强光反射的黑头发，看上去像雕塑一样毫无质感。而过多的逆光会使人的头发看起来像茸毛一样或显得太油亮。太陡的逆光会使人产生“平顶”或“秃顶”的现象。

在对人的面部灯光照明中，鼻子出现的各种缺陷有多种。会发生照出的鼻影使人的鼻子显的更长、弯曲、塌陷；长鼻影，在人物讲话时，其长度或形状也会随之发生变化；而鼻影在面颊上形成的一道三角光，他随着头部的活动或形成或消失；还有鼻影在上唇形成一种假胡子效果；另外双主光会产生双鼻影。

鼻影会使眼睛内角暗黑；角度陡的主光产生“黑眼眶”、眼窝深陷或形如骷髅的效果；没有反射的强光会使眼睛毫无生气、缺乏表情或暗淡无光，也就是常说的“没神”。而太强的眼神光或大量的反光又会使眼睛显得古怪，有时还会产生一种阴险狡诈的神态。

照明所造成的“人为缺陷”无法完全消除，但可以通过各个灯位的合理布局进行弥补，另外缺陷往往会被其他条件所掩盖。被拍摄的人物他们的活动可以减少我们对上述缺陷的注意。而脸部的阴影可能被当作另一种环境造成的阴影加以接受。并且布光时一盏灯可以改变另一盏灯的不良效果。

五、布光方法

演播室的布光，由于节目的不同，有多种方法。每个灯光设计师的布光手法不同，所以手段也不尽相同。

表演区的布光一般分为以下几种：

1、三点布光：在表演区内，人物布光由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的位置可以随意变动的。它可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。在这里，假如摄象机并不是过斜的交错拍摄，这种呆板的方法有时产生的效果是非常出色的。

2、双主光表演区布光：给摄象机大部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。

3、软正面光：用一种全面的足够的底光照明整个场面，这样可以避免任何表演区可能出现的曝光不足的问题，并可限制色调反差。一般来说，拍摄人物看来比较清晰，但是效果比较平淡，有时是靠色彩区分各个平面，但看起来仍不理想。如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型就得到了改善。再增加逆光灯的照明，会增加人物造型，特别是从斜角度拍摄，这种效果非常明显。

4、侧主光：沿布景两侧的硬光提供主光和逆光，用软辅助光从布景正面照明。这种照明方法处理比较复杂，在布景正面的关键角度采用软光作为底光，这样可以获得非常出色的效果。再根据局部表演区的需要沿侧面布几盏聚光灯。从许多摄象机来说，这些灯变成了角度适当的主光和逆光。对于斜角度的摄象机来说，它们是正面光，对于拍摄侧面的正面摄象机来说，它们又是非常好的侧面角度的光线。

5、总体布光：这里所说的布光方法是把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光。这种分别处理的方法使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。要是每个人的位置分散，而且头部的活动也有限，那就最容易了。这种简单明了的方法提供的照明质量是最高的。

六、静态人物问题的矫正

在演播室中，人物固有的一些问题我们可以通过灯光进行人为的修正进行改善。

头发：当人物头发发亮时，我们应该首先减弱布光明暗对比，减小逆光，使这个区域变暗。当人物头发发暗时，应加强布光明暗对比，增加头发光。当人物头发比较稀疏时，应注意减弱布光明暗对比，减少逆光，使该区阴暗，使用局部柔光纸，并通过布光突出其它特征。在人物是秃顶时，应注意减少主光，避免双边轮廓光，减少逆光，使用局部柔光纸，使该区变暗，尽量使该区与背景融合，突出人物其它特征。在人物头发出现这些问题时，摄像机应使用较低的摄影角度。

眼睛：当人物眼睛深陷时，应降低主光，避免硬主光。使用低摄影角度。而当人物眼睛是鼓出时，应尽量使该区变暗，突出其它特征。同时摄像机要特别避免近的广角镜头角度，人物在拍摄时不要仰头。

鼻子：当人物的鼻子比较大时，主光的位置应靠近正面，避免硬主光，并降低其位置。还要减低布光明暗对比，避免偏斜的逆光，注意鼻子突出程度。人物在拍摄时应采用正面位置，略微仰头。而当人物鼻子较小时，应采用相反的布光方法，来突出鼻子的质感，同时人物拍摄时略微低头。在人物鼻子长、塌、弯曲的一些情况下，我们应注意的是采用较正面的比较柔和的低主光，注意鼻子的突出程度。而在拍摄中摄象机位置应尽量避免比较近的广角镜头角度。

嘴：当人物嘴部偏大时，也应采用较正面的比较柔和的低主光，使用局部的柔光纸或柔光纱。而人物嘴部较小时，应使用偏斜、有质感、较硬的高主光，加强布光明暗对比。

前额：对于前额突出的人来说，要降低主光，不要使用偏斜的逆光，并且避免双边轮廓光的使用和偏斜逆光的使用，还要尽量使前额区域暗一点。对前额比较宽的人来说，使用偏斜的硬主光，加强布光明暗对比，同样也要避免双边轮廓光的使用和偏斜逆光的使用，在摄象时要注意机位使用较低的角度，避免近的广角镜头角度。

颈部：当人物颈部较粗时，应使用较正面的主光，避免使用偏斜的逆光加以突出；不要使用双边轮廓光。当人物颈部有很多皱纹时，应使用比较柔和的低主光，减弱布光明暗对比。而人物是双下巴时，要使用柔和的高主光。另外，在这几种情况下，灯光的布置应使颈部尽量藏于阴影之中，使该区域阴暗一些，机位设置应使用较高的摄影角度。

面部：当人物面部有很多皱纹时，应使用比较正面的低硬主光，减弱布光明暗对比，避免偏斜的逆光加以突出，使用一些比较柔和的低辅助光。当人物的面部比较宽时，在人物的一边使用较硬的主光，加强布光明暗对比，使用正后方逆光。而面部较窄的人，在离脸稍近的一侧布低主光，要注意鼻子的突出程度，减弱布光明暗对比，尽量使用双边轮廓光。另外人物还有一种情况，就是面部过于平淡，造型不鲜明。这种情况我们应注意使用比较硬的偏斜的高主光，加强布光明暗对比，使用双边轮廓光，在摄象机位置上不要使用近的广角镜头拍摄。

七、多人物布光

1、两人布光：这种主持形式在各电视台使用非常普遍，有新闻性的、有娱乐性的和座谈性的，因此布光形式也有很多种。首先是分别布光，这种方法常用在两人有一定距离，一个主光很难完成两个人物的主光造型。方法是确定两个主光从人物某一前侧大约四十五度角投

射过去，注意两个主光要来自同一方向，否者会造成虚假的主光投影。而辅助光应是摄轴线附近的两盏互不影响干扰的灯。轮廓光应放置于和主光基本对应的角度，用以勾画两位主持人的轮廓。背景光的位置应该是和主光放在同一侧，用来照明周围环境和背景。第二种是平光组合，这种布光方法适用于一般脸型和偏瘦的脸型，布光时两个分别照在人物脸上的灯位在摄轴线附近，靠近摄象机，光线高度以人头平齐。而轮廓光的位置设在被摄人物侧后方，光线不要过高、过亮，也不宜太偏。第三种是侧面布光，这种方法适合于两人交谈节目，双方处于侧面或斜侧面，这种方式交流感比较强，要区别于两位节目主持人的正面镜头布光形式。首先要确定人物的主光位置，主光应放在人物远离摄象机一面的侧前方，同时作为另一个人的轮廓光，它可以勾画人物主要形态和各自有表现力的主要线条，同时又勾画了另一个人的轮廓。人物面向镜头的一侧阴影，由靠近于摄象机两侧的辅助光处理。这种布光方法使人物主要部位有由亮到暗的层次再现，另外根据需要加一点背景光或装饰光。

2、三人布光：三人群像的座谈、讨论景象是很常见的，但是它提出了一个意外的难题，如何把在交错的镜头中中间那个人物拍好。第一种方法是每个人都有单独的主光、逆光照明，而辅助光放在摄象机轴线上方，作为共用辅助光。这样布光结果，三人都能获得平衡的最佳效果。但是对于两边的人来说，辅助光显得角度过宽，而且由于中间的人大部分时间都是和左右两人交谈，那么在多机位拍摄中，会出现人物脸部效果不好的左右分半的情况。第二种方法是两边的人左边人的主光同时作为右边人的逆光，右边的人的主光同时作为左边人的逆光，而辅助光是分开照明的，中间人的布光方法和第一种一样。第三种方法是三个人共用主光、逆光，在左边人的逆光作为右边人的主光同时，还要作为中间人的侧光。同时右边人的布光也一样，这样中间人在交错的多机位拍摄中照明效果最好。但是它的缺点是当中间人朝前面看时，他的脸部被两侧光分为“两半”的效果。为了解决这个困难，可以增加局部的正面灯光。但结果并不一定会使人满意，其缺点是导致人的脸部平淡呆板的效果。对于一个既要左右环顾，又要正面朝前看的人来说，要出好的效果，这个难题是没有安全可靠的解决办法。

作为灯光工作者，我们布光时不是简单地供给摄象机以光亮，不是简单地满足制作技术的照度要求，不是简单地反映镜头视角之内的影像外型。我们应是用光线参与艺术的创作，用光线描绘塑造镜头前的形象。我们不应墨守成规，拘泥于呆板的主光、逆光、辅助光位置的公式化概念，不能墨守于“经验主义”。一切艺术形式都有偶然产生的优秀作品，但是这种偶然性似乎在有创建的人身上出现的更可靠更经常一些。

背景光也可以使用三基色柔光灯照明，因为它的功率小，又是一种密封式灯具，使用起来较为安全。但是，此种灯具不适合给玻璃形状的物体布光，球形物体的透视感较差。在我国，新闻演播室用的背景都是一些静止的画面，比如一条幕布、一块玻璃板等，所以在布光上要千方百计地突出立体感和透明度，以提高画面的明朗程度。

三基色柔光灯对红色极为敏感，所以播音员最好不要把嘴唇化得太红，宜用紫色和茶叶色(咖啡色)的口红。脸部化妆不要过重，宜浅不宜深，宜细不宜粗。另外，播音员的服装也有讲究，应穿色彩柔和、纯度较低、反差较小的衣服。同时，强反光或发亮的面料会产生耀光，降低层次感；而吸收光线的面料则会使所有接近暗色调的层次全无。因此，服装不适合用强反光的面料或丝绒、天鹅绒之类的面料制作。另外，播音员也不宜穿花色图案太细小或太错综复杂、线条过密的衣服。

总之，在新闻演播室中要根据新闻节目的特点和每位播音员的具体特征去调整灯光，努力塑造优美的电视画面，把新闻节目做好。

电视台演播室灯光5大布光方法

电视台演播室灯光由于节目内容的不同，其布光方法也有多种，灯光师要结合节目的内容 和定位，采用合适的演播室灯光布光方法，利用灯光来烘托节目气氛，提升电视节目的质量。以下为大家分享电视台演播室灯光常用的5大布光方法。 1、三点布光 三点布光是电视台演播室灯光基本布光方法，由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的 位置可以随意变动。逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。 2、双主光布光 此种电视台演播室灯光布光方法是给主持人部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各 种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。 3、软正面光 先用灯光将演播区域打亮，避免出现曝光不足的问题。电视台演播室灯光采用软正面光的 布光方法，拍摄人物清晰，但效果比较平淡，如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型将得到了改善。再增加逆光灯照明，会增加人物造型，特别是从斜 角度拍摄，这种效果非常明显。 4、侧主光 在演播区域两侧布置硬光LED聚光灯作为主光和逆光，再用软光LED影视平板灯从演播区 正面照明作为辅助光，此种即为电视台演播室灯光的侧主光布光方法。此种布光方法较为复杂，在演播区正面的关键角度采用软光作为底光，可以获得非常出色的灯光效果，再根据局 部演播区域的需要沿侧面布聚光灯。 5、总体布光 电视台演播室灯光布光方法之总体布光是指把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光，使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。此种演播室灯光布光方法适用于主持人位置分散，但头部活动有限的电视节目。 三点布光、双主光布光、软正面光、侧主光、总体布光是常见的5种电视台演播室灯光布光方法，灯光师结合电视节目内容合理的选择演播室灯光布光方法，将有效的提升电视节目的 质量。

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案 为了给广大的电视观众提供精美的电视屏幕画面,对电视节目制作质量上提出了更高的要求。电视节目录制不但要有一流的数字化摄录编设备,还需要有一流的演播室灯光设备作为基础。为此,四川广播电视台新建了彩电中心。彩电中心共有17个演播室,其中最大的演播室为1500平方米,在建设1500平方米演播室灯光系统上主要考虑了以下几方面。 一.灯光系统技术方案阐述 演播室灯光系统主要由:灯栅层、吊挂系统、控制系统、幕布及幕布提升系统、调光系统、配电系统、灯具配置、信号及网络控制系统等部分组成。 1、灯栅层 演播室的灯栅层又称设备层,主要就是用来安装吊杆的提升电机,变频柜,承重点(吊点)主要用来提升临时性灯架或景物,每个吊点的设计荷载为3吨。 电缆桥架、信号桥架均辅设在设备层上,所有的金属构件均有可靠接地,阻抗小于4欧姆。

设备层采用可透视钢板网敷设,灯光人员、舞美人员可透过钢板网直接观察到演播室地面的情况。方便舞美人员在设备层上吊挂景,钢丝蝇可从钢板网的空隙中直接穿出固定影片,避免景物、吊杆、灯具之间相互碰撞,保证灯具动作运行正常,灯光人员在设备层上的维修保养,提供安全、可靠的工作平台, 2、吊挂系统 吊挂系统就是演播室灯光系统的重要组成部分,它包括吊挂装置与吊挂控制系统。 演播室灯具吊挂装置的选配不仅要综合考虑演播室的功能、规模、布局、演区、照度、摄像机多角度多机位拍摄等因素,还要对拟选设备的质量、性能、功能、安全标准、故障率、维护保养以及厂家的生产能力、管理水平、售后服务等情况进行全面了解。 我台1500平方米演播室配置的灯具吊挂有:多功能水平复合吊杆、蝶型翻转吊架、垂直吊杆、单机吊点等组成吊挂的布光模式;吊杆选用铝合金型材杆体,配置双包络减速电机及收线筐,所有吊杆都能吊挂常规灯具、数字化动作灯具、电脑灯、其它灯具及效果器。同时还考虑了音箱吊杆12根、监视器吊杆二根等,它们都能接受控制台与手持遥控器的信号进行升降控制。

演播室设计说明详解

演播室设计说明 灯光设计说明 我方通过建厂至今上千项工程和客户要求，以及长期工程中总结了十分丰富的灯光理论和实践安装布光经验。 照明从思路上可分为基础照明（底光为冷光灯、天幕灯），重点照明（聚光灯），和装饰照明（冷光灯、红头灯、散光灯）。底光和装饰照明对环境全面覆盖，照明有适当的比例，一般稍暗。 重点照明是针对人物重点部位，例如肩部和头部进行深度刻画，当然也包括物品的重点部位，一般比基础照明亮度高2-3倍，装饰照明对环境进行装饰，增加空间层次的照明，一般小型演播室大概采用以上几种方法。 1、电视灯光对灯具的要求：一些经验告诉没我们，开始用灯光照射人物时，过多阴影及造成的反差会影响画面质量，灯光反差太大使人物面部耳鼻等容易显现，出像效果不好看，必须采取措施减弱影子，柔化光线，布景也需要控制阴影，所有的影子必须从黑色转换到灰色或更浅色直至消除。另外布景所有的暗区边角也必须注意，因为黑色的地方会变成讯噪，影响电视图像质量，因为影视照明以一般的普通照明为主要的，其次再考虑轮廓光的布置，顾使光线非常柔和，且无光斑边界的灯具才适合演播室的照明。 根据以上的总结经验，结合演播室的实际结构，采取冷光源外加热光源的设计方案是可取的，使光源柔和均匀，又有聚光灯加重照度刻画人物轮

廓有立体感，照出人物能达到满意效果。 2、吊杆的布置：演播室按照各种节目设计，恒力铰链吊杆是按每灯一杆设计，其功能主要是起到伸缩作用，可高可低，任意调整。有弹簧控制有恒力作用，可停在任意高度，方便照明，调整角度方便灯光师使用。 3、铝轨布置和使用：铝轨是在焦作专业轨厂定制的专业影视灯光吊杆桁架，工字型80MM高×60MM宽，结实耐用，由固定轨用固轨支架安装在天棚上，固定轨上安装万向头，万向头下安装活动轨，利用万向头活动轨在规定轨上滑动行走。左右各一条固定轨，就像火车在轨道上行走，可以停在任意位置，方便实用。 4、布线要求：在此工种中，我方设计了2×10MM2阻燃电缆线，可以容纳1.5KW电流，为一灯一线设计，安装在薄铁桥架中，装线时按照广电总局标准排放宽松，保证通风，保证安全防火，遇到行走部位，必须留足放松线量，以备灵活使用。 5、调光台使用：本工程调光台为杭州产TGL6+6。通过可控硅来调节电流，可以使灯具照度从低升到高，也可以从高升到低。6路用于调光6路，可以用380V电源，也可用220V电源，质量较好，方便使用，完成胜任本工程。 6、布光说明：本工程为小型演播室，布光为冷热结合，万向活动，可以使灯停在铝轨范围内任何角度。有聚光灯、冷光灯、天幕灯三种。通过灯光师全方位调光，完全可以使电视演播室人物达到满意效果。 7、技术标准：

浅谈虚拟演播室灯光技术

浅谈虚拟演播室灯光技术 发表时间：2018-05-02T14:46:16.560Z 来源：《科技中国》2017年10期作者：董艳斌[导读] 摘要：虚拟演播室灯光技术对演播室设计布局、声学装修及灯光的布置需要满足这几个方面，演播室吸声隔声效果好，蓝箱抠像效果好，灯光拍摄画面质量高，色彩还原度高，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均匀无明显交叉阴影，利于节目制作，照度均匀，人物造型丰富，有立体感，整体画面参差感强，完全能满足拍摄灯光需求。  摘要：虚拟演播室灯光技术对演播室设计布局、声学装修及灯光的布置需要满足这几个方面，演播室吸声隔声效果好，蓝箱抠像效果好，灯光拍摄画面质量高，色彩还原度高，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均匀无明显交叉阴影，利于节目制作，照度均匀，人物造型丰富，有立体感，整体画面参差感强，完全能满足拍摄灯光需求。 关键词：虚拟演播室；灯光技术 虚拟演播室灯光技术设计坚持“技术的先进性，使用的实用性，价格的合理性”的原则。在满足节目录制要求的情况下，充分考虑它的可用性、规范性、可靠性、安全性、兼容性，同时具有先进性、良好的升级、扩展能力。虚拟演播室技术是将现场实时视频与计算机三维图像所创作的虚拟场景通过色键处理，完美地融合在一起的一种新型电视节目制作系统。介绍了虚拟演播室灯光技术应用的总体思路、具体要求和注意要点。 1、虚拟演播室的优点 1.1不需要搭建实景。不占用演播室制景、拆景时间，省去庞大的道具仓库，缩短了节目制作周期，节约了人力、物力、财力。 1.2可更方便地更换虚拟场景，使各档节目连续录制，虚拟场景能随时修改，反复利用。场景文件的交换、传送也极为方便，可有效实现虚拟场景的共享。 1.3巧妙地运用虚拟演播室，可在小的演播室拍摄出大场景、令人感觉耳目一新的大场面。随着其他虚拟相关新技术，如虚拟阴影及反射技术、虚拟散焦技术等，会不断出现虚拟演播室新的应用。我们不断关注虚拟演播室新技术、新应用时，不可忽视虚拟演播室系统的一个重要组成部分――蓝室及灯光。 2、完善虚拟演播室系统 2.1系统类型的完善 二维系统：即虚拟背景，特点是系统简单，造价低。三维系统：及高档虚拟演播室系统，其特点是可创建全三维的虚拟场景。虚拟出席系统：可使异地演播室中的表演者与本地演播室中的表演者虚拟在一个场景中。移动场景：可将视频或动画插入场景中的一块带格子图案的面板上，适合现场报道等。 2.2超声波定位方式 在摄像机上安装超声波发射装置，在演播室中安装超声波检测装置并计算出摄像机的位置等参数。超声波定位方式的优点：摄像机定位精度高，安装和初始设置方便快捷，速度快，延时小；实现肩扛、手提、液压云台、摇臂、吊臂、滚轮三脚架等多种拍摄方式； 2.3红外线传感方式 红外线传感方式的优点：可在控制区域范围内测定任意位置和角度的坐标参数、可实现肩扛和手提式自由拍摄。红外线传感方式的缺点：安装和初始设置比较复杂，受演播室灯光干扰，运算量大延时量大。 3、演播室灯光系统布光方法 3.1环形布光：根据冷光灯特点（散、柔的特点），既要布好人物光，又要达到三度空间的密度，使主持人在任何位置光线都比较合适，均能达到整个画面的清晰度。以演播区为中心，主光、副光、侧光、均匀等距呈弧形排列，每个播音员设置两个逆光灯具，以加强造型效果。 3.2可以和聚光灯混用，根据用户喜好、要求来布光。要求立体感强、作造型、加强逆光时，用聚光灯较好。要求背景突出时用天幕灯，但聚光灯灯泡寿命短，且色温衰减比较快，由亮到暗，易产生色温不平衡，冷光灯变化不大，色温平稳一致。 3.3光效不是很明显（太柔），可根据主持人的脸形特征确定布光方案。 3.4若画面出现重影、虚边、拉毛等，可以检查下面的原因： ①光圈应在四以上的亮度； ②再用R，G，B复合调整一下； ③线路（视频）是否有干扰； ④背景不平展，光不匀，不亮； ⑤若是接近背景色的衣服，最好更换一下； ⑥若是白衬衣，尽量打深色领带； ⑦人物离背景是否太近； 3.6技术指标 光比：主：副=2：1.5 主：逆=1：1.5（2） 主：背=1：0.8 主光：1100LUX，离人物2.5～3M，离地面1.6M。 副光：700LUX， 背景：700～900LUX，离人物2.5～3M，离地面2.5～3M 3.7使用说明 ①可以和聚光灯混用，根据用户喜好、要求来布光。要求立体感强、作造型、加强逆光时，用聚光灯较好。要求背景突出时用天幕灯，但聚光灯灯泡寿命短，且色温衰减比较快，由亮到暗，易产生色温不平衡，冷光灯变化不大，色温平稳一致。 ②光效不是很明显（太柔），可根据主持人的脸形特征确定布光方案。

演播室的设计说明

该80平方米演播室系小型演播室，灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式。结合贵单位演播室具体情况和要求，将新闻景区和访谈景区相结合，提高有效面积的综合利用率，达到美观实用，效果突出，且不虚耗资金的功效。整体灯光采用可移动式轨道安装，所有灯光均可前后左右移动。现设计功能可满足1-2人新闻和2-3人访谈性节目的灯光需求。 声学装修结合该演播室的实际情况，采用立体吸音浮箱结构，使该演播室声学装修声场效果达到最佳，整体观感达到最佳。 本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视演播室灯光系统设计规范》的数据要求并结合该演播室实际情况而设计的。 一、设计方案 二、演播室灯光的有关技术参数 一设计方案 1、幕布：采用蓝色环型阻燃幕布做为背景幕布，即可做新闻口播，又可做访谈节目时使用，使录制节目更方便。并且光布均匀、光比适中，没有阴影。 2、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。 3、采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。 4、背景光：采用4X36W三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。 5、逆光：采用6×36w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。 6、主光：主持人前用6×36w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。并配置1。5m恒力铰链，使调光更灵活方便。 7、侧付光：主持人左右各用4×36w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。 从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，符合演播室的标准。 为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管全部采用进口欧司朗（寿命10000小时。该灯管三年内包换，灯体二年内保修。） 本公司安装工程实行终身维护，按年度定期免费维护。 二演播室灯光的有关技术参数 1、度值：距地面1.5垂直距离，照度达到1500LX 2、色温：光源的相关色温达到3200K 3、显色指数：Ra值＞90 4、用电总功率9000W采用三相四线线制，380V/220V，50HZ 5、电缆线为阻燃电缆，地面距灯的高度不低于2 .6m，灯与吊挂装置的高度为85cm 2、室灯全开时无眩光，不刺眼：室内温度1小时之内上升不到1度

虚拟演播室灯光技术说明

虚拟演播室技术说明 由于虚拟演播室系统不同于传统演播室的抠像,它允许几台摄象机在不同的角度分做推、拉、摇、移等动作。为了保证摄象机在蓝箱中拍摄的人物与计算机制作的虚拟场景通过色键组合成系统准确合成,要求虚拟演播室系统中人物的活动空间(蓝箱)要有非常均匀和柔和的照明,不能有硬的影子出现,所以首先应用柔光灯把蓝箱铺满打匀,形成一个基本光。 根据贵台的实际情况，设计方案如下： 1.篮箱立面墙的布光：在灯具的选择上,虽然近年来国内一些灯 光企业相继推出了虚拟演播室专用灯光设备,但是由于大多数 电视台虚拟演播室是在原有传统演播室中设置的,所以虚拟演 播室的布光可利用传统演播室的灯具进行布光。布光时,我们 首先考虑选用冷光源——4×55W三基色柔光灯9台,由于它是 散射型光源,布光面积大,容易将墙体的光布匀。 2.篮箱地面布光：在虚拟演播室节目制作时,画面如果出人物的 全景,出现虚拟的地面时,这时不但主持人身后和两侧的蓝墙 要有均匀的布光,而且蓝箱的地面也要有非常均匀的照明。本 方案我们采用4×55W三基色柔光灯6台，作为地面布光，使 篮箱地面光线均匀； 3.人物布光：虚拟演播室人物的布光基本方法和对光比的要求, 仍采用传统演播室的三点式布光和对光比的要求,但同时要考 虑到虚拟演播室的特点。灯光人员在布光前要使人物的主光方

向与虚拟场景中的主光方向一致,同时使光的强弱、硬柔、色彩也都要与虚拟场景中的主光方向一致。使人和景在画面上融为一体,看起来真实。方案采用冷热光源混合式布光，用2台6×55W三基色柔光灯作为侧光，4×55W、6×55W三基色柔光灯各2台，1KW透射式聚光灯2台，作为人物的主面光和辅助面光，使拍摄人物更加丰满圆润； 4.吊挂系统采用格珊架式悬挂，充分利用室内空间高度，避免拍 摄全景时发生“穿帮”现象； 5.整个虚拟演播室采用冷热混合光源布光，总功率为9KW、色温 3200k、中心照度900Lux，满足贵台的虚拟演播室拍摄需求。

演播室灯光方案(LED)设计说明

重庆广电新闻中心 演播室灯光系统设计说明 第一部分灯光系统说明概述 在全球都在倡导节能减排的今天，我国政府向全世界郑重承诺到2020年单位GDP碳排放比2005年减少40%至45%的目标。现在，各级政府都在切实落实降低碳排放的目标，并将能否完成该目标做为政绩考核的重要部分。 演播室灯光设备一直是高消耗、低效率的耗能大户，因为没有一种低能耗高效率的灯具能够代替传统的卤钨灯。现在，高功率的LED灯具已经研制成功，并且首先在中央电视台、辽宁电视台、天津电视台、山东电视台、河北电视台、四川电视台等重要电视台得到成功应用，获得了主持人、播音员、灯光师的好评。广电系统正在大力推广这种绿色节能个灯具，为降低能耗，节约能源，减少碳排放作出应有的努力。因此，我们建议新建的演播室灯光系统应采用新型绿色节能的LED照明灯具。 一、LED灯具主要优点： 我公司自行研制的LED数字聚光灯，采用进口高效的LED发光模组，配合进口原装非聂耳螺纹透镜，灯具光学特性完全符合传统的聚光灯，这使灯光师在运用新型灯具的时候依然得心应手，运用自如。该灯具于2009年初上市销售，经过中央电视台、天津电视台、河北电视台、山东电视台等多家专业电视台使用，取得完美的电视灯光效果与节能减排的双赢。 LED演播室灯具的出现可以说是顺应国际节能减排的大趋势，它适应了新形势的需要，也克服了传统演播室灯具高耗能、高热量、寿命短等缺陷，使得演播室灯光系统也进入了节能环保的时代。LED灯具组成的灯光系统具有以下几个优点： 1.LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可 以节约很多资金。以新闻演播室为例，采用LED灯具装灯功率约2KW，而卤钨灯具装灯功率约为20KW，节能效果明显； 2.LED灯具大大降低了电能的消耗和热量的散发，也大大降低了空调设备 的运转费用，节能效果明显； 3.LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，也更加可靠，更加 安全，对直播节目来说更为重要。同时，LED灯具调光时不会产生谐波，

演播室灯光工作总结

演播室灯光工作总结 演播室灯光工作总结 篇一： 201X灯光年终总结 201X年度工作总结光阴如梭，又一个年轮飞驰而过，沁骨的寒气带来了冬的讯息，也送走了充实而忙碌的一年，和其他灯光科的兄弟们一样我每天积极努力的工作着，同其他科室的同事们协同合作，使西语节目正常播出而且越办越好，看着西语节目受关注的程度日益提高，大家都从心里感到高兴。201X这一年，我们在领导的帮助指导下，在兄弟科室大力配合下，注重协调，在汗水和智慧的投入中，各方面工作取得了新的成就，有了新的进步，圆满完成了工作中的各项任务。下面就201X年我在灯光科所做的几方面工作做一下总结： 一、积极参加各次例会，提高业务知识，明确下周目标 201X年，灯光科一直坚持每周一次例会制度，传达台里最新工作动态、组织学习钻研新课题，确定工作目标，共同探讨工作中遇到的新问题，找出解决方法并记录下来以增加工作经验、认真总结上周工作，部署好本周工作。先后讨论制定了机房设备使用及管理制度，后期设备维护维修制度，演播室灯光使用及管理制度，人员岗位工作制度等。每一次例会我都积极参加，针对自己还比较年轻，工作能力还与其他老师存在差距，我从头开始，系统学习。所以每一次例会我觉得自己都有收获，在各次例会中我学到了工作经验，掌握了应急方案，提高了业务知识，同时也明确了下周目标。 二、保证重大直播顺利进行，未出现任何技术故障付出总有回报，今年我赶上了多次重大直播： 3月份的两会；6月份的神九直播；8月份的奥运会以及11月份的十八大等。每一次我都与其他科室积极配合，在直播前做多次调试，准备应急方案，直播期间时刻关注，所以保证了每一次直播的安全播出，未出现任何技术故障。

演播室装修设计方案

XXX劳动教育管理所 演播室 装 修 方 案 2015年3月18日 目录 第一部分设计方案............................................................ 一、设计说明.......................................................... 1. 演播室的主要技术指标.............................................. 二、设计依据.......................................................... 三、验收规范.......................................................... 四、技术规范.......................................................... 五、技术指标.......................................................... 1. 演播室技术指标.................................................... 2 隔声门（窗）技术指标.............................................. 3 演播室声学噪声控制和混响时间控制技术指标.......................... 第二部分主要设备选型及技术参数.............................................. 一、摄像、录像及编辑系统.............................................. 1. SONY PXW-X280高清摄录一体机...................................... 2. 万迪来XD-96ud摄像机电池.......................................... 3. SONY SXS -1 SBP 32G存储卡....................................... 4. 利拍TH-650三脚架................................................. 5. SONY SBAC-US30读卡器.............................................

虚拟演播室灯光布置及声学处理方案1(1)

虚拟演播室 灯 光 布 置 及 声 学 处 理 方 案 真诚希望与贵单位愉快合作！

前言 电视节目制作是艺术和技术的一个有机结合体。而作为电视节目制作的一个重要载体---电视演播室的主要组成部分---电视灯光照明已经成为广播电视行业中一个很重要的学科。它融技术和艺术于一体，充分利用光、色的千变万化为节目营造出各种气氛和环境。为节目的艺术质量和画面质量创造了不可少的条件。演播室作为对外宣传的重要窗口，承担着各类新闻、专题、综艺等节目的拍摄、制作、播出任务，作为工作平台的演播室对影视灯光有其特殊的专业要求。在整体设计中，既要考虑各类节目对演播室的功能要求，同时也要考虑工作环境的舒适性、安全性及其装饰效果，从而确保节目制作的最佳效果。灯光系统应能达到彩色电视对照明的基本要求。满足这些基本要求是适用的先决条件，达不到彩色电视照明的基本要求就谈不上“适用”。 一、工程概况及设计思路 1、工程概况 建筑面积：演播室54m2 演播室建筑长度:9m；宽度:6m；高度：3m呈长方体 演播室：总有效容积约：162m3，总有效表面积约：198m2 结构类型：钢筋混凝土框架结构 设备安装情况：根据需要进行合理调整 消防电器其他设备：遵照原设计作专业改动 默认功能:内设控制室、录音室、男更衣室、女更衣室、化妆间、集大 型道具设备间等可根据具体需求考虑设计。 2、设计思路 本次建声方案设计是根据甲方要求，在根据图纸了解现场、把握演播厅的功能定位,结合行业的功能要求,做出的初次设计方案。此方案充分利用有限空间, 按照相关国家标准和规范设计。 设计方案按照甲方要求，以节目制作的功能。根据声学计算和建声设计指标的要求，对演播厅进行科学、完整的声学设计，以此来调控混响时间，避免音质缺陷，使演播厅获得高性价比的理想音质效果，并适应功能多样化的要求，从而提高录播效率。

虚拟演播室方案设计设计

虚拟演播室是视频技术于计算机技术结合的产物，把计算机图形图像处理技术与传统的色键技术集合起来形成的。是一种新颖的独特的电视节目制作技术。 虚拟演播室技术原理：虚拟演播室技术与色键技术十分相像，他是由前景主持人为主的画面和背景画面，采用色键的方法构成一个整体，产生人物置身于背景中的组合画面。 虚拟演播室工作原理 虚拟演播室装修的总体要求： 建立一个功能完善的虚拟演播室，需要做到如下基本要求: 1、要求演播室的拾音空间首先具有较好的语言清晰度、可懂度，其次是要有良好的声音丰满度， 2、要求演播室内各处要有合适的响度和均匀度，具有相应的满足拾音要求的混响频率特性。 3、抑制影响听、拾音音质的声缺陷，防止出现声聚焦、驻波、颤动回声、低频嗡声等。 4、演播室内墙面的声学装饰考虑在装饰大方美观、造型新颖的基础上对于高中低各频段的声学处理方式，特别是低频段的声学处理方式方法。 演播室的建声指标：混响时间≤0.6S±0.05S；噪声评价曲线NR-30---NR-35。

设计的隔声门隔声量大于35dB并具有好的密封性。 5、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制消防要求，要求采用达到B1、B2级标准的材料。 6、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制环保要求，特别是要求甲醛的释放量为＜0。1mg/m3。墙面装饰层内禁止使用不安全和危害性较高的吸声材料。 7、装饰踢脚线兼做视音频线槽并做屏蔽处理。 8、演播室配置录制指示灯和紧急逃生指示灯。 9、装饰层内的综合布线按要求做穿管处理。 10、演播室现有的位置南边部分为玻璃幕墙，不利于演播室的隔声，所以要对原幕墙部分进行隔断，制作隔声封闭处理，在保证整体装饰的美观性和隔声性的同时，还应保证演播室正常的通风换气。 11、导控室地面用防静电地板，装修过程中做好设备布线（强电，弱电），做好防雷，接地各类设施的设计施工。 12、装修预留好空调位置，并配合本台做好空调，配电等设备的安装施工。 高清视频虚拟演播系统是新学道公司引进美国先进技术，专门为国内教育培训定制的一款专门用于录制高清视频公开课的系统，它是世界上目前唯一的高清便携式全功能实时制作和流媒体实时发布远程教育系统。

1200演播室灯光设备标书

x x x大厦 竞争性谈判 文件 项目名称: xxxxxxxxxx 1200演播室灯光设备项目编号: 20xxx-xxxx 二○xx年x月

第一章招标邀请 日期： 2013-7 招标编号： 2013-007 1．xxx广播电视台邀请合格投标人就x大厦1200演播室灯光设备和有关服务提交密封投标文件。 2．有兴趣的投标人可从 x 年x月 x19 日至 2013 年7月 30 日每天(节假日除外) 8：30 时至 17：30 时在xxx市西横街10号5号楼302楼领取招标文件。 3．所有投标文件应于 2013年 7 月 31 日 8：30 时(时间)之前递交到xxx 七楼会议室。 4．定于2013年 7 月 31日(星期三) 上午 9 时，在xxx七楼会议室开标。届时请参加投标的代表出席开标仪式。 5．投标时必须提交的文件： （1）密封的投标文件，标书份数：正本份数1份；副本份数3份，并要求一份电子版文档（请在光盘封面上标注项目名称和单位名称）。 （2）不少于投标设备总价1%的保证金，保证金必须是银行电汇；并请在备注栏里标注： 1200演播厅灯光招标投标保证金。没有投标保证金的竟标将被拒绝接受。 开户银行：x银行xxx怀德支行：xxxxxxxxxx 单位名称：xxx广播电视台 详细地址：xxx市西xx街10号 联系人：黄敏xx 电话：xx 传真：x 邮编x 电子信箱：xxv

第二章投标资料表 本表关于要采购的货物的具体资料是对投标人须知的具体补充和修改，如有矛盾，应

第三章合同特殊条款 / 设备技术规格要求及条款 第一部分：合同特殊条款 1、xxx广播电视台就1200演播室灯光频设备供货及安装所需设备、材料、劳务和服务进行采购。 2、报价要求： 2.1 投标人应在投标文件所附的投标价格表上写明投标货物的单价和投标总价。如果单价与总价有出入，以单价为准。 2.2 投标人对每种货物只允许有一个报价。投标价格表用于全面、一致地反映各投标人的报价的情况，并提供分解报价，对投标报价表中各分项的详细说明。 2.3价格条件 2.3.1 投标报价包含 1）各投标人的报价中应包含从项目中标起到竣工验收止所发生的一切费用，应包括（但不限于）以下各项： *进口设备及备品备件费。 *国设备及备品备件费。 *系统集成费； *系统软件费； *施工安装费、材料费、人工费及其它费用（含管理费）； *专用工具及特殊材料费； *税金； *培训费； *调试费； *“三包”期两年所发生的一切费用； *其它认为应计费用。 2）硬件清单应包括设备的型号、定货号、模块的名称、单价、数量、总价； 3）可提供的其他优惠条件。 3、特别约定：

演播室灯光布置的学习

演播室灯光布置的学习 小型演播室灯具主要有：背景光、逆光、顶光、耳光、面光、前侧光、侧光组成。另外有灯光悬吊系统，这个有多种使用方法可以采纳。还有调光系统（调光光系统大演播厅一般才使用）。 布光的总体思路 灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。 区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此 , 对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。 立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景 ( 主持人 ) 的影响就必须要有立体布光的理念。 先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。 照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景

与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。 几个注意点 面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。 逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。 侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。

XX单位演播室设计方案..

XX单位演播室设计方案 一项目概述 1.1建设背景 二十一世纪是信息化时代，信息化已成为一种必不可少必备条件。此演播室系统的设计上，基本思想是实用、全面、经济。考虑到场地毕竟与专业电视台不同，在场地、资金、用途等方面受一定限制。因此，定格它为中低档的演播室 1.2建设目标 演播室的设计以及设备的选型和配置方案必须能够满足单位日常电视节目制作、精品课程制作及直播等正常应用的需要。具体可包括以下几点 高清专业演播室 高清节目摄录、编辑、制作，高清资料存档，高清教学课件制作为高清晰网络课件等多媒体资源共享提供前期支持。 社内视音频信号的调度 社内各场馆（演播室、多功能厅等）间信号的互联互通，能够实现灵活的信号调度。 社内多媒体视、音频资源的管理 对单位多年来积累了相当数量的多媒体资料，这些资料的格式复杂多样，保存困难、管理也比较混乱。需要一套完整的后期管理系统来实现多媒体资料的数字化采集、编辑、存储、检索、刻录、网络发布。以实现资料的资源共享及管理，需要的时候能够找得到，用的时候能够充分地把资源用好，发挥出其应有的作用。 远程教学实时双向交流 单位的培训或会议在需要时与其他单位进行交流互动。 有线电视网络播出 结合单位现有的有线电视网络进行改造，排除C T A V系统的信号干扰，同时实现播出内容的强制接收。

二系统设计的指导思想和设计原则 充分利用有限的投资，在保证演播室先进性的前提下，选用性能价格比最好的设备。 ?先进性 以先进、成熟的视频技术进行合理搭配，支持数据、语音、视像等多媒体应用，用基于数字视频的技术替代传统的模拟视频的技术。 ?标准化和开放性 视频标准应遵循国际化标准，使用国内标准的p a l制式，演播室按照国际化标准建造应用最新的布线方法，根据现有的设备进行合理配套，使得新老设备均能正常使用，为了今后的发展事先预留出应用端口及软硬件的升级换代，提供开放性的解决方案。 ?可靠性和可用性 选用高可靠的产品和技术，充分考虑系统在程序运行时的应变能力和容错能力，确保整个系统的安全与可靠。选用质量、性能、价格、服务、优异的品牌。 ?灵活性和兼容性 选用符合国际发展潮流的国际标准的软硬件技术，设备选型考虑多用途。不同的视频设备（摄象机、录象机、切换台、非线性等）以及原有设备必须提供良好的兼容互连手段。 ?实用性和经济性 从实用性和经济性出发，着眼于近期目标和长期的发展，选用先进的设备，进行最佳性能组合，利用有限的投资构造一个性能最佳的视频操作系统。 ?安全性和保密性 在特殊使用的情况下，必须保证视频文件信息保存和各种应用系统的安全。 ?扩展性和升级能力 演播室应具有良好的扩展性和升级能力，选用具有良好升级能力和扩展性的设备。在以后对该演播室行升级和扩展时，必须能保护现有投资。应支持多种视频格式、多种接口设置和多媒体实际应用。

演播室灯光设计及设备选型

演播室灯光设计及设备选型 一:我国演播室的现状及发展趋势 我国彩色电视事业的发展是在六十年代起步七十年代进入学习、研究、发展和实施阶段七十年代末、，八十年代初进行中央彩电中心的设计工作，八二年中央彩电中心工程动工兴建，八八年竣工，标志着我国广播电视事业进入现代化阶段；八十年代末、九十年代初我国广播电视事业进入快速发展阶段，一批省级广播电视中心工程相继兴建并投入使用九十年代末，一批市级广播电视中心工程相继兴建，其规模越来越大，功能越来越全一些已建广播电视中心又进入了新的改扩建阶段。 我国演播室灯光设计起步不早，但起点比较高。七十年代开始开发研制演播室悬吊装置和机电一体化产品并成功的运用在演播室中。可以说，我国在演播室悬吊装置及其控制系统方面处于国际先进水平。现在，投入使用的演播室大多是八十年代和九十年代建成的，能够满足演播室的功能要求。小型演播室多采用滑轨配铰链式弹簧伸缩器等悬吊装置配备杆控灯具；大中型演播室的悬吊装置为电动水平吊杆、电动垂直吊杆、组合水平吊杆和双轨行车配备机械动作的灯具。但灯具的种类比较少，灯光效果相对比较单一。 随着广播电视事业的不断发展、电子产品的不断更新，电视节目的制作越来越多样化，艺术效果对灯光的要求越来越高，新型灯具涌现出来。演播室灯光设计也在不断完善和发展。目前，小型演播室采用冷光源灯具与电视聚光灯相结合，即可满足节目对灯光的要求，也可节约能源，减少投资。大中型演播室引进电脑灯、其它效果灯、换色器等，并采用新型复合水平吊杆和单机吊点等悬吊装置，布光更便捷，灯光效果更丰富多彩。今后，中、小型演播室灯光将朝着功能专～、设备简练、节省投资的方向发展；大型、超大型演播室灯光将朝着集成化、数字化、大型化、综合化方面发展。 二:演播室灯光的设计要点 1演播室的规模，尺寸及相应的功能 ·演播室功能根据制作节目的需要而定 ·演播室的面积根据演播室的功能而定 ·天幕的高度根据摄象机的取景要求而定。按摄象机标准镜头(水平角度为42 09 ，垂直角度为32。14 ) ·演播室的尺寸根据天幕高度而定。各演播室的规模，尺寸及相应的功能详见表l。 2演播室装灯容量的计算及灯具配备 演播室灯光的灯具选择和容量确定与下列因素有关： ·摄象机的灵敏度； ·演播室的功能； ·灯具的光效 ·节目对灯光艺术效果的要求 ·便于今后的发展。 1)装灯容量的计算：通常我们说的装灯容量为演播室所有灯具设备的容量。装灯容量的算法有多种。如：根据天幕的长度和高度进行估算；根据演播室的建筑面积进行估算，根据演播室的有效面积进行估算等。一般我们用建筑面积估算法计算。不同功能的演播室各类系数的选取见表2. 演播室的用电容量除了考虑灯具的使用容量外，还应考虑调光设备的用电量，布光设备的用电量及 适当考虑活动灯具的容量 2)灯具的配备：灯具的配备与演播室的功能、节目对灯光艺术效果的要求、摄象机的灵敏度以及灯具的现 状等有关。一般各类演播室灯具配备详见表3。 3悬吊装置的分类及萁运用 目前，我国演播室灯光设备的悬吊装置可分为； ·固定式悬吊装置， ● 滑轨式悬吊装置；

上视纪实频道虚高清演播室灯光改造方案设计说明

上视纪实频道虚拟高清演播室灯光改造方案设计说明 一、综述 纪实频道高清虚拟演播室，将在现有演播室空间（250川）内，构建一个U型抠像绿箱（12M X 11M X4.3M）,在绿箱中心设置一个中央演播区（80-100卅），主要服务于纪实频道深度纪实类节目、嘉宾访谈类节目、历史文化类节目，计八档日播和周播栏目的录制和新节目的研发。 因此本灯光项目定位于能够承担纪实频道各类高清虚拟节目的录制功能，满足多场次、多场景节目录制中，应用便捷、操作安全、快速切换的灯光布置。 地面至灯栅层垂直空间高度5.7m（拆除原地板300mn后），自提升式吊杆高度约0.8米（含自身高度及防冲顶安全距离），除去灯具自身高度约0.4米，整个演播室可用空间高度为4.5米左右。 1.1灯光系统设计依据 GY5045 —2006《电视演播室灯光系统设计规范》 GBJ54-83《低压配电装置及线路设计规范》 GB1573-1995《电子调光设备无线电骚扰特性限值及测量方法》 GB50016-2006《建筑设计防火规范》 B50052-95《供配电系统设计规范》 B50054-95《低压供配电装置及线路设计规范》 B50217-94《电力工程电缆设计规范》 B7000.14-2000《通风式灯具安全要求》 B7000.15-2000《舞台灯光、电视、电影、及摄影场所（室内外）用灯具安全要求》 GB/T 18380.3《成束电缆的燃烧试验方法》中规定的B类 GB/T 3956《电缆的导体》 JB8734《铜芯聚氯乙烯绝缘聚氯乙烯护套安装软件电缆》 1.2灯光设计指标 演播室平均白光照度：》1200Lux;

显色指数：Ra> 85; 演播室常规灯色温为3050K土150K; —、灯光系统方案介绍： 2.1灯光系统设计方案优势： 1）采用分布式现场总线（CAN工业总线）控制方式，实时性强，运行可靠，可实现单控、组控及程控，可快速的切换场景，便于节目场景的调换。 2）采用自提升式吊杆，仅占用0.8m高度（含自身高度及防冲顶安全距离），大大节省垂直空间高度，适合16：9高清全景拍摄、移动吊臂近距离拍摄。 注：地面至灯栅层垂直空间高度5.7m（拆除原地板300mn后），吊臂最大移动空间咼度4.5m。 3）采用进口相位调光4*55W和6*55W三基色柔光灯，可利用原有硅柜调光并利用原有调光回路管线，而且灯具光效高、调光平滑。6台6*55W三基色冷光灯配置有控光格栅，有效控制光线的投射范围、防止曳光。 4）使用无影灯箱作为演播区的基本铺光（可DM）调光），使光线更加柔和、均匀。5）采用多点位灯光布置，能满足多人访谈节目，方便不同场景之间的布光切换。 6）预留DMX言号回路，方便今后的灯光系统扩展。 2.2灯具布置说明 1）演播室布光特点 采用三点布光方式，软硬光混合合理配置，实用性强，得到的画面层次分明，照度合理，可满足不同的拍摄要求，具体布光如下： 绿箱背景光采用4*55W相位调光三基色冷光灯，安装位置距绿箱1.4m处，可根据需要调光（与主光光比为2:1 ）。 在主持人正上方，我们设置两道覆盖主持人谈话区域的无影灯箱，该灯箱采用 多组三基色灯管有序排列、外覆专业柔光纸，为主持人提供约500 Lux的柔和、均匀、无明显光斑的顶光投射（该灯箱可通过DMX调光）。

中小演播室设计方案资料

中小摄影棚设计方案 摄影棚按照功能使用可分为以下几个部分： 光学设计、装饰及声学设计、音视频及摄录编设备。 小型（约100平方米）摄影棚，灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式。结合贵单位摄影棚具体情况和要求，将新闻景区和访谈景区相结合，提高有效面积的综合利用率，达到美观实用，效果突出，且不虚耗资金的功效。整体灯光采用可移动式轨道安装，所有灯光均可前后左右移动。现设计功能可满足1-2人新闻和2-3人访谈性节目的灯光需求。 声学装修结合该摄影棚的实际情况，采用立体吸音浮箱结构，使该摄影棚声学装修声场效果达到最佳，整体观感达到最佳。 音视频及摄录编设备满足现场直播及后期音视频制作功能 本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视摄影棚灯光系统设计规范》的数据要求并结合该摄影棚实际情况而设计的。 一、灯光设计方案 灯光设计包括背景幕的选择，灯光的布置。 1、幕布：采用蓝色环型阻燃幕布做为背景幕布，即可做新闻口播，又可做访谈节目时使用，使录制节目更方便。并且光布均匀、光比适中，没有阴影。 幕布可以使用电动卷扬器可以实现自动升降，并且可以随时更换不同的后背景画面。 2、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。 3、采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。 4、背景光：采用4X36W三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。 5、逆光：采用4×55w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。 6、主光：主持人前用4×55w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。并配置1。5m恒力铰链，使调光更灵活方便。 7、侧付光：主持人左右各用4×36w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。 从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，符合摄影棚的标准。 8、流动补光：采用流动三角支架，安装流动型聚光灯，可以随时调整局部地区的色温差，满足摄像要求。 为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管全部采用国际知名品牌（寿命10000小时。） 摄影棚灯光的有关技术参数 1、度值：距地面1.5垂直距离，照度达到1500LX