试论顾太清的亲友词的内容及艺术特色
2014届本科生毕业论文
题 目：试论顾太清的亲友词的内容及艺术特色
院 （系）中文系
专 业 班 级 2010级汉语言文学2班
学 生 姓 名 程代钰
学 号 201021506 指导教师（职称） 杨运庚（副教授） 提 交 时 间 2014年4月
诚信承诺
我谨在此承诺：本人所撰写的毕业论文《试论顾太清的亲友词的内容及艺术特色》系由本人在杨运庚老师指导下独立完成，尽我所知，论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，凡涉及其他作者的观点和材料，均作了注释。若有不实，由本人承担全部责任。
承诺人（签名）：
年月日
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目录
内容摘要......................................................................................................... 错误！未定义书签。Abstract ........................................................................................................... 错误！未定义书签。1．导论........................................................................................................... 错误！未定义书签。2．顾太清词亲友词的内容........................................................................... 错误！未定义书签。
2.1与丈夫奕绘的家庭生活................................................................... 错误！未定义书签。
2.1.1甜蜜的婚姻生活.................................................................... 错误！未定义书签。
2.1.2斯人已去，红颜哀歌............................................................ 错误！未定义书签。
2.2家庭生活的温情............................................................................... 错误！未定义书签。
2.2.1敬爱长辈................................................................................ 错误！未定义书签。
2.2.2对儿女殷切的关爱................................................................ 错误！未定义书签。
2.2.3越时代的主仆之情................................................................ 错误！未定义书签。
2.3真挚自然的友谊............................................................................... 错误！未定义书签。
2.3.1闺阁之谊................................................................................ 错误！未定义书签。
2.3.2真挚的诗友、词友之谊........................................................ 错误！未定义书签。3．顾太清亲友词的艺术特色....................................................................... 错误！未定义书签。
3.1语言平实质朴................................................................................... 错误！未定义书签。
3.2感情真挚自然................................................................................... 错误！未定义书签。
3.3清丽、淡雅的婉约风格................................................................... 错误！未定义书签。4．结语........................................................................................................... 错误！未定义书签。参考文献......................................................................................................... 错误！未定义书签。致谢 ................................................................................................................ 错误！未定义书签。
内容摘要
顾太清是清代卓有成就的女词人，素有“男有成容若，女有太清春”的说法。纳兰性德作为清代词作文学代表的第一人，其诗词作品就不言而喻了。顾太清与纳兰性德并称，其诗词俱佳。顾太清一生写作不辍，创作颇丰，有诗集《天游阁》、词集《东海渔歌》，在历代女作家中卓有特色。本篇论文内容主要分为三个部分：第一部分概述，简单地介绍了顾太清的文学作品和她诗词作品的内容及艺术特色等。第二部分为论文的主体部分，由于本文旨在以专题形式研究顾太清的亲友词的内容与艺术特色，所以这一部分内容包括：一是对顾太清的亲友词的内容进行探讨。顾太清的亲友词写的都是她自己的生活感触，其中有与丈夫奕绘家庭生活的描述，她用自己的文字记录着与丈夫奕绘相濡以沫的美好时光；也有顾太清与友人们一同游山玩水的画面的记忆，真挚深切的友谊萦绕其间；还有顾太清对长辈的敬爱、对儿女的关爱，浓浓的温情弥漫在她的字里行间；更有着超越时代的主仆之情，质朴自然的情感凸显在她的词作之中。二是顾太清的亲友词的艺术特色。她的亲友词表现着她生活的哀乐，她用平实的语言，抒发着自己真挚自然的情感，多种修辞技巧的巧妙运用，让平实自然地诗词语言变得浑然天成。第三部分为结语部分，肯定了顾太清亲友词的艺术特色和艺术价值。亲友词作为顾太清自然情感抒发的典型代表，不但可以看到她内心真实的情感态度，而且也具有其艺术特色。同时更加深入地去了解她的词的主题意蕴，也可以为清代文学的发展历程和中国女性文学中女性意识等方面的研究提供基础资料。
关键字：顾太清；亲友词；艺术特色
Abstract
Gu Taiqing is a successful female poet in Qing Dynasty, known as "male have female Rong, too Kiyoharu" argument.The first word Nalanxingde in Qing Dynasty composition as the school representatives, their poetry is self-evident. Gu Taiqing and Nalanxingde and said, it is good poetry.Gu Taiqing has written ceaselessly, works, and there is "the East China Sea fishermen" word set, "poetry"Tianyoupavilion, in the history of women writers. The contents and artistic characteristics according to the special form of Gu Taiqing's relatives and friends of the word,mainly discuss from the following two aspects:one is on the words of her friends.Gu Taiqing's relatives and friends words are her own life experience, including with husband Yihui painted family life,with her own written records of a good time with her huaband Yihui painted one; there are Gu Taiqing and friends together to make a sightseeing tour image memory,since and profound friendship above them;and Gu Taiqing the elders love,caring for their children,the thick of warmth filled with her between the lines;can surass the times and of love, the simple and natural emotion highlighted in her words,Gu Taiqing is the two relatives and friends of the artistic characteristic of word.Gu Taiqing is the two relatives and friendsof the artistic characteristic of word.Her friends express her life sorrow,she used plain language,to exress his sincere natural emotion, clever use of various rhetorical skills,let the natural language is like nature itself—highest quality. A typical word as her relatives and friends of emotion, not only can see express her feelings,but also has the artistic characteristics, it’s way of expression, structure, rhetoric skills,writing skills,artistic style and so on are worth us to explore and learn from these aspets.In order to fuither to understand the theme of her word to provide the basic data to research the development of literature in the Qing Dynasty and female Chinese female literature consciousness etc.
Keywords：Gu Taiqing relatives word artistic features
试论顾太清的亲友词的内容及艺术特色
程代钰
(安康学院中文系，陕西安康，725000)
1．导论
清代，是我国封建社会最后一个王朝，也是我国古代文学的终结时期。文学样式繁多，流派林立，历代盛行的各种旧的文体，如诗、文、词，曲、杂剧、传奇等等，在清代均有一定的成就。在这一时期，中国女性文学获得了前所未有的发展，女性作家日益增多，且作品数量获得空前的发展，她们的文学作品不但在题材意蕴和艺术形式方面有创造性的发展，而且她们的诗词作品展现了她们自然人的一面，抒发着自己内心丰富的情感。顾太清作为清代女性词人的杰出代表之一，多才多艺，且一生写作不辍，她的文学作品涉及诗、词、小说、绘画，尤以词名重当时文坛。她的诗词作品具有真挚质朴却不失灵性、淡雅婉约却透着豪迈的艺术特质，情感饱满真实，在艺术上具有较高的艺术成就。她的作品有词集《东海阁集》和诗集《天游阁集》。前人曰：“八旗论词，男中成容若，女中太清春之语。”足见她在诗词上的成就。同时顾太清在晚年还自署“云槎外史”之名，著作小说《红楼梦影》，算得上是中国小说史上第一位女性小说家。
在顾太清的诗、词作品中，她写得最多的是她自己的生活感触，其中有时令节序，春花秋月的咏叹，亲朋闺友的聚散，家庭天伦的欢乐等等。大量的作品是属于纪游、咏物和诗词绘画的题咏，表现她生活的哀乐，感情真挚，笔法细腻。并且大量的抒情词，还寄寓着她的人生理想，在太多的坎坷不幸的悲剧命运中，又表现了她的坚韧和闺阁的个性。在清代文学里除却小说，别的文体虽均有一定的成就，但从主流来看却因袭模拟而少有新的创造。就顾太清的诗词创作而言，她做诗词全凭才气，不摆“唐模宋轨”的架子。倒也潇洒自如，平添一种风流态度。这种诗词创作在清代文学的主流模式下是难能可贵的。本文旨在前人对顾太清生平、作品等研究资料的基础上，专题探究顾太清亲友词的内容，并体会其词作的艺术特色。
2．顾太清词亲友词的内容
顾太清生活于封建社会的贵族上层，由于从小受过良好的家庭教育熏陶，她的思想正是古代封建社会名媛的典型代表，，她才思聪慧，对周围事物的入微感悟，用自己细腻的文笔记录下生活中的点点滴滴，她的诗词作品承载着她自然真挚的情感，特别是她亲友诗词更可以让我们感受到那浓浓的温情。
2.1与丈夫奕绘的家庭生活
奕绘，为顾太清的丈夫，顾太清为奕绘的侧室。顾太清虽为奕绘的侧室，但在他们在一起的生活里奕绘对顾太清却是恩爱有加。他们夫妻二人亦是伉俪情深，与丈夫奕绘在一起的日子里，无疑是顾太清人生中最美好的时光。
2.1.1甜蜜的婚姻生活
在顾太清孩童时代，奕绘的府邸和西林家离得很近，平常两家也是多有往来，奕绘与太清经常见面，一起玩耍。可以说是两小无猜、青梅竹马。不幸地是在太清十岁的时候，父母先后亡故。她就被姑父带到了苏州。一次奕绘去苏州游玩，再得相见。顾太清与奕绘的再次相逢，心中潜藏的那份爱念重新燃起，但当时，奕绘已有妻室，又加上太清是“罪人”之后（顾太清的祖上曾是罪臣，在清朝，作为罪人之后是永不能翻身的），那时候清朝有规定，罪人之后是不能嫁入宗室的。奕绘随后打点宗人府，让太清随了她姑父的姓，嫁给奕绘为侧室。历经艰难在太清26岁时和奕绘喜结连理，两人伉俪情深，夫妻二人常在外并辔郊游，京城近郊留下了他们的身影。在家，诗词酬唱，家庭深闺洋溢着他们的笑貌。并且在他们生活的14年里，二人的唱和之作就达上百首之多，这些诗词作品承载下了他们的幸福时光，以及诗词唱和的动人场面。这一时期可以说是她人生最美好、最惬意的时期。顾太清的《鹧鸪天·上巳同夫子游丰台》词云：
南郭同游上巳天，小桥流水碧湾环。海棠婀娜低红袖，杨柳轻盈荡绿烟。花艳艳，柳翩翩，断魂花柳又春残。夕阳影里双飞蝶，想逐东风下菜田。
这是一首纪游之作，夫妻二人同游踏春，更有一番别样的感受。“小桥流水碧湾环”，在北方，踏上这处有着小桥流水的地方，如像到了江南一样，处处喧嚣的城市，自然更有心旷神怡之感。“海棠婀娜低红袖，杨柳轻盈荡绿烟。”海棠和杨柳都在春风吹拂中，一个如红袖女子在舞动；一个树梢摇动，像一片飘动的绿烟。他们的身姿，都好像在迎接着这对夫妻的到来。红花配绿柳，景色迷人，字里行间透漏了游者欢愉的心情。看到“花艳艳，柳翩翩”的景色的欣喜，尤其当看到“夕阳影里双飞蝶，想逐东风下菜田”的双双飞蝶相逐而飞，对于此时她与丈夫的携手共游，更是一种幸福的写照。这首词的上下片一气呵成，明快清新的气息，轻盈的节奏，欢快的抒情，是太清与奕绘婚后生活的写照。
顾太清与奕绘在一起时，心情总是愉悦的，她在词作中，虽未直接抒情，其作品情感内敛，但幸福的音容面貌是显而易见的。如顾太清的《燕归梁·自题画杏》云：
得意东风快马蹄，细草沙堤。几枝风艳照清溪。垂杨外，小桥西。写来还恐神难似，肥和瘦，要相宜。明窗下倩君题。聊记取，旧游时。
这是一首自题画词，画中的杏，是与丈夫奕绘的一次出游所见留下的印象，
所以词的上片，是关于这次出游的回忆。下片转叙作画，因为印象太美好，“写来还恐神难似”。绘画贵在有神，正是杏花的神貌感动了词人，而且还要肥瘦相宜。顾太清唯恐画得不好，又请同游的丈夫前来品评。“明窗下倩君题”，请他题咏。“聊记取，旧游时”，太清认为，这幅画又是这次出游的纪念，希望同游的丈夫不要忘记。词写得清新明快，出游的欣喜与画后的欣喜交叠在词中。
这一时期，是顾太清生活中最美好的时光，在这段幸福的时期中，她写下了很多清新明快的诗词作品。
2.1.2斯人已去，红颜哀歌
在顾太清40岁那年，她的丈夫奕绘因病不幸离世。此后，她的诗词便失去了往日的清新明快，弥漫上了淡淡的幽怨哀伤。对丈夫的思念成了她诗歌的重心所在。顾太清的《西子妆·三月十三，邀余季瑛、吴孟芳、钱伯芳、陈素安诸姊妹小集红雨轩看海棠，用吴梦窗韵》抒写着对丈夫无尽的怀念，词云：风信几番，半春过了，绛雪吹成香雾。待看草色入帘青，敞疏窗，小轩花坞。东风漫舞。更吩咐，留春且住。愿年年，到花开时候，良朋如许。休轻误。有限昭华，不许匆匆去。蓬门花径为君开，隔春阴、海棠盈树。拈题索句。莫辜负、阳春同赋。最关心、万点飘风落雨。
此词作于乙亥，道光十九年三月十三日，太清四十一岁。上年七月七日奕绘病逝。十月，太清迁出太平街原邸，在西城养马营赁得住宅一处。太清有诗纪之，题名《七月七日先夫子弃世。十月廿八奉堂上命携钊、初两儿，叔文、以文两女移居邸外，无所栖迟，卖以金凤钗购得住宅一区，赋诗以纪之》。诗中“剩有花光照影来”句下自注：“此宅庭中海棠最多。”此处所说红雨轩看海棠，正是此处之。太清迁此后常常提及。
奕绘去世已经八个月，悲伤稍解。迁出王府以后，又得以在自己的居邸中邀友赏花，聊解孤寂。从词中看，闺友相聚，自然是一番热闹高兴，也打破了久不作诗词的自禁。“拈题索句”，互相唱和。
词的开始，不无几分伤感，说“风信几番，半春过了，绛雪吹成香雾。”“待看草色入帘青，敞疏窗，小轩花坞。”打开红雨轩花坞的窗子，已看到草色青青。半春过了，岂不是已过四十年华的人生写照，其中弥漫着太清对丈夫的深深思念。自古以来，诗人词人写过无数的伤春的作品。其中无非都是人生的感叹。但尽管“东风漫舞”，许多过去的闺友又重新欢聚到一起了，总是无限安慰，幸好春天还未过去，希望“留春且住”，而且年年岁岁，“到花开时候，良朋如许。”
如果说上片写春景，对于人生的伤感，表现的还是隐蔽的，还需要从中去体味。下片则直接说出来了。“休轻误。有限昭华，不许匆匆去。”这是中年词人特有的感触。但昭华有限，毕竟仍会无情逝去的，所以她只是希望不要匆匆而去。
“匆匆”二字，是词人要表达的重点，如何才算是把握了青春，而不虚度年华呢？最好的办法莫过于良朋欢聚，赏景赋诗，对花饮酒了。如今闺友再聚，太清表示了无比的高兴，“蓬门花径为君开”，欢迎她们的到来。太清现在已经不在王府深宅了，所以称自己的居处已是“蓬门”。春天已过去一半了，但好在词人这里，“隔春阴、海棠盈树”。大家可以在此赏花的同时，“拈题索句”，吟诗填词，作尽日之欢，“同赋”这阳春，不致辜负了这美好的时光。这里“莫辜负”，与前面的“休轻误”，重复地弹奏出莫负青春的主题，向往着积极的人生，但词的最后仍说“最关心，万点飘风落雨”。春天毕竟还是要逝去了。飘风落雨，就是它的讯号，大家关心着，担心着。词的最后，仍然是人生无奈的哀叹。
这首词顾太清写得柔肠婉转，深稳真挚，但不难看出太清对逝去的那些美好时光的追忆与怀念，其中更是流露出对丈夫奕绘深深的思念。
2.2家庭生活的温情
顾太清作为一个有才情的女子，在家庭生活中，为人子；为人妇；为人母，太清无疑是尽职尽责的，对长辈的尊敬孝顺，对亲人的关爱，对子女的用心呵护等等方面，顾太清真挚丰富的情感得到了充分地体现。
2.2.1敬爱长辈
顾太清作为一个重视孝道的封建社会中的女子，在孝道这方面，她对长辈的敬爱孝顺无疑传承着中华民族的优良传统。在顾太清的《满江红·辛丑十一日为先姑断七之期。前一日，率载钊、载初恭诣殡宫致祭。月之九日，长子载钧由南谷遣骑传谕守护官员及厨役等，初十日不许举火。予到时已近黄昏，深山中虽有村店，因时当新年，便饼饵亦无买处。有守灵老仆熊妪不平，具菜羹栗饭以进食。呜呼！古人有云：“周公与管、蔡，恨不茅三间。”诚所谓也。遂填此阕，以纪其事》中写道：
冒雪冲寒，崎岖路、马蹄奔走。望不尽、远山冠玉，六花飞凑。碧瓦遥瞻心似剖，殡宫展拜浇杯酒。哭慈亲、血泪染麻衣，斑斑透。故人意，休辜负。乡间味，甘消受。费松柴一灶，馀粮半斗。好客岂拘贫与富，充饥莫论精和陋。饭王孙，粗粝菜根香，逢漂母。
这是一首记事词，描写的是顾太清为太夫人奔丧的经历，这首词从一路历程写起：“冒雪冲寒，崎岖路、马蹄奔走。”北方的初春，仍然雪花纷飞，寒气逼人。一路行人早起顶着风雪寒冷，出了城就是崎岖道路，因为路远又是奔丧，所以需要快马加鞭地赶路。从描写中，我们似乎还感受到奔丧的人的内心的焦急。一路前行，终于见到远处的西山，只见山顶上还覆盖着积雪，如“冠玉”——每座山顶上都戴着洁白如玉的帽子、经过艰难地跋涉，终于迫近目的地了。当遥遥看到碧色琉璃瓦的建筑的时候，心中不觉一阵“心剖似”的悲痛涌来，知道那是太夫
人的殡宫了。“殡宫展拜浇杯酒。哭慈亲、血泪染麻衣，斑斑透。”披麻戴孝是封建社会重孝的穿戴，她面对棺柩，尽了子媳的礼，心中悲痛。面对太夫人的不幸离世，虽然在丈夫离世后被驱太夫人驱逐过，但她仍然不远万里，长途跋涉，为太夫人奔丧，足见顾太清胸襟的豁达，对长辈的敬爱之意。
2.2.2对儿女殷切的关爱
顾太清与千千万万的母亲一样，对于自己的儿女，顾太清也有着同样的殷殷期盼，对儿女成长感到无比的喜悦和欣慰。顾太清在《舞春风·咏花幡》中写道：剪帛裁成五色幡，枝头高挂舞翩翩。才过谷雨看花日，恰好东风结果天。嫩蕊更需人护惜，柔条为怕鸟衔残。倚阑细玩生生理，更喜娇儿善保全。
阳春三月，葡萄开始结出嫩蕊，偏偏被鸟雀叼去。正在无可奈何的时候，儿子载钊想出了一个办法。他用五色布条捆扎成花幡，悬挂起来驱赶鸟雀。母亲为儿子的聪明而高兴，写这首词赞扬。词写来并无惊人之笔，上片无非是把它的形状、用处描述了一番，但母亲为儿子的成长而欣喜却在字里行间流动着。“五色幡”，“舞翩翩”，是花幡的舞动好看，也是作为母亲此时心情的体现。下片近乎叙理，但见出深意。“嫩蕊更需人爱护”，人要爱护自然，尤须保护它的成长。“倚阑细玩生生理”，词人细细地体味大自然生化繁育的道理，让生物和谐生存。母亲为儿子在仁爱之心中成长而高兴，同时也可以看出浓浓的母爱。
2.2.3越时代的主仆之情
对于自己身边的人，顾太清是充满有爱和善意的，即使是对自己侍婢，顾太清也是平易近人的，特别是在这种身份等级都十分鲜明的社会时期，这种主仆间的感情更是难能可贵的。对于婢女的离去，太清更是深感怀念。如顾太清词《鹊桥仙·梦石榴婢》：
一年死别，千年幽恨，尚忆垂髫初会。眼前难忘小腰身，侍儿里，此儿为最。
悠悠往事，不堪回首，空堕伤心清泪。夜深时有梦魂来，梦觉后、话多难记。
这首词是太清对侍女石榴的悼念，石榴虽为侍婢，但为顾太清夫妇二人所钟爱。石榴死后，顾太清作诗悼念。一年以后，奕绘也填《桂殿秋》词三首追悼。顾太清的诗云“哭”，表示自己的悲痛。这首词又说“梦石榴婢”，可知顾太清思念之情。“一年死别，千年幽恨”。是她这种深情的表述。《哭石榴婢》曾记得顾太清与石榴的初次见面：“十三初识面，问答两投缘。”石榴灵心慧性，初次见面便感到与自己投契，因而留下了深刻的印象。这段往事记忆最深，所以这首词再次提到了“尚忆垂髫初识”那些情景，而且她的“小腰身”的身形，也历历在目。在往后的日子里，相处也最好。下片写词人醒后的怅然若失，空闺寂寞时失去了一位日夜陪伴的贴心人。所以说“梦醒后、话多难记”，词人在恍惚中还在久久地追寻那梦中的娓娓谈话。顾太清对自己婢女的怀念，真挚情感流露在字里行间，
所表现出的这种封建社会超时代的主仆之情更是难能可贵的。
2.3真挚自然的友谊
顾太清的诗词俱佳，有着闺中好友和诗友、词友的陪伴，是顾太清生活的又一大组成部分。特别是丈夫奕绘不幸离世后，正是因为有着他们的陪伴才让顾太清的生活不至于那么孤寂。太清对于朋友之谊也是格外珍惜在意。
2.3.1闺阁之谊
闺中好友之间的让顾太清的生活变得有姿有采，其中云林、云姜和沈善宝作为太清的闺中好友，他们经常一同郊游，聚会，顾太清的生活里有着他们共同的身影，当闺蜜不在身边时，顾太清对她们的殷切的思念。如顾太清的《金风玉露相逢曲·中秋后一日，同云林、湘佩、家霞仙雨中游八宝山。晚晴，次湘佩韵》：寒烟罥树，凉风吹面。云外尖峰屏列。相期不负雨中游，恍若是、山阴冒雪。东窗忘远，一片秋光清绝。敲诗把久晚晴初，卧夕照、残碑断碣。
这首词描写是中秋时节，太清和友人在北京出游，是一件舒心惬意的事，但不巧既约之后下起雨来，但顾太清一行仍满怀兴致地出行了。“相期不负雨中游”，表现出女子们情兴之高，而且她们确实也看到了一番别致的景色。首先是“寒烟罥树”。寒和秋雨给人的一种感觉，而树上冒着轻烟，是雨中的景象。远望，则又见“恍若是、山阴冒雪”。由于下雨，雾气不能消散，山背后茫茫雾气又仿佛覆盖着一层积雪。可谓不虚此行。下片写雨后晚晴，又是另一番景色。登楼远望，“一片秋光清绝”，令人心旷神怡，因此心情格外的好。不嫌天已向晚，仍然“把酒晚晴初”，而且还不忘吟诗赋词。女友们从“东窗”到“西窗”，从各个不同角度去眺望，不仅欣赏到一片清光，还看到“卧夕照、残碑断碣”。与闺蜜好友们一起游山玩水，吟诗作词，是顾太清的一大乐事。
当闺中好友远行时，顾太清对她们的依依不舍，离别时对闺蜜的殷殷叮咛，离别后对她们深切地思念，渴望早一日又可以重新聚在一起吟诗作赋，把酒言欢。且看顾太清的《满江红·入日观音院饯云姜南归》：
归去来兮，怕君去、少留君坐。说不尽、离愁彼此，泪随声堕。野店长途当自爱，脂车秣马须亲课。报平安两字寄书频，君休堕。新年事、匆匆过。冰初解，东风大。隔江关千里，相思无那。今日分襟何日见，观音不管人些个。听一声珍重去难留，伤心我。
云姜此次南返，是为扶其婆母谢太夫人灵柩回扬州。且在上年末，云姜已打算南返，并定好归期。这首词的首句赋“归去来兮”，道出此词送别的主题。“怕君去，少留君坐”，表达依依惜别之情，而且闺中好友，大家还有许多“说不尽”的话，待说时，又“泪随声堕”。下面接着是殷殷叮咛，嘱朋友途中珍爱，小心谨慎。“野店长途当自爱，脂车秣马须亲课”，两句话，代表了千言万语。最后又
叮嘱“报平安两字寄书频”，多多来信报告平安消息。
上片写惜别，下片由惜别，想到今后的思念。新年刚过，快乐时，一下子变为友人离别的悲伤。刚刚入春，“冰初解，东风大”，隐写归途中的艰险，所以在送别的背景叙述过之后，自己必定会为友人的一路平安而挂念：“隔江关千里，相思无那。”人到悲伤之极，而又不能解脱时，往往还会怨天尤人。词人至此也问：“观音不管人些个。”南海观世音菩萨向来大慈大悲，能普渡众生，解除人间苦难，这时为什么不来管一管主人公这时离别相思之苦呢！但是友人终究还是要离去的，千头万绪，只能凝结成前途“珍重”的最后嘱咐了。而“我”——词中的主人公，却仍然处在“伤心”的凝噎无语之中。茕茕孑影，留在读者。歇拍一句，留给读者一副孤独的身影。
古代社会交通不发达，南北往来，一生难得，所以古人不轻言远游。何况闺中女子，此次云姜远归对友人来说，会有如此生离死别之态，是可以理解的。古代诗词中，写离别情绪的诗词很多，其中不乏写得深沉感人的。虽然在顾太清的时代，风气已渐开，但妇女远游，仍是难得的事。云姜南归，去年虽已有规划，但到了真正分别时，还是伤心不止。太清此词，纯用口语白描。但真挚友别之情，源自肺腑可见。
2.3.2真挚的诗友、词友之谊
顾太清曾与当时京师的满汉才女结成“秋红吟社”，用她自己的话来说“深闺雅效群贤聚”，雅致潇洒的吟诗填词，抒发她内心丰富的情感，并以诗词结识了不少诗友词友。如顾太清的《一从花·题湘佩<鸿学楼词选>》：雪泥鸿爪旧游踪，南北任飘蓬。花帘昔有吟诗侣，喜天游，邂逅初逢。彩笔一支，新词千首，名重浙西东。哀而不怨宛从容，珠玉粲玲珑。鸳鸯绣了从君看，度金针、灭尽裁缝。大块文章，清新格调，不减古人风。
这首词上片从整体上评判湘佩的词，其中穿插了词人与湘佩初识的交代。下片着重具体的感受，说“哀而不怨宛从容”，就是对其风格而说。孔子赞美《诗经·关雎》“哀而不伤”。后世发展为“哀而不怨，怨而不怒”的温柔敦厚的诗教，加上太清接着说“宛从容”——委婉从容，都是从儒家的诗歌批评为美学基点的。太清对沈湘佩的诗评有其时代的局限，也难以概括沈湘佩的个性风格，但词人热情地赞扬了她的词，并且还以“珠玉粲玲珑”来比喻，是极高的评价。元好问论诗，曾以“晕碧裁红点缀匀，一回沾出一回新。鸳鸯绣了从教看，莫把金针度与人”的名篇。词中用了唐代的一个传说故事。故事说张采娘因为接受了天上织女神秘传授的金针而织出了人间少有的奇巧秀丽的纺织品。这里，顾太清也赞扬了沈湘佩的词犹如得了天上传授的金针织出的珍品一样，把人间的裁缝都压倒了。这是说沈湘佩词有独到的技巧。下面又论及其词的气势，则如“大块文章”。论
及格调，用了“清奇”二字。清则纯正不俗，奇则不落格套，自作创新，出语不凡。最后以“不更古人风”作结。清人填词，发展出了追求辞藻，内容艳俗一派，所以从这点看，顾太清提出“不负古人风”，继承古人的词风，不走清朝当时纤艳词风的路子，是对沈湘佩词的极高评价。
这首词赞美了沈湘佩的词，也赞美了她的品德，同时也表达了太清对她的又好感情。与诗友、词友的交流更多的是诗词的唱和交流，以诗词为载体，沉淀着他们之间深厚的友谊。又如太清的《琴调相思引·云林妹见赠足书灯，以小令申谢》：
燕字分飞思不禁，听风雨梦难寻。露华庭院，灯影照清心。赠我不须长夜饮，感君聊赋短檠吟。荧荧一点，应惜寸光阴。
云林赠顾太清雁足书灯，可能是派人专程送来，所以词的开首有“燕字分飞思不禁，听风雨梦难寻”的表达思念的话。“雁字分飞”，喻各有忙碌，同住京华但不能相见。因想念而不能成眠，梦也做不成，只听到庭院中风声雨声，更不能入眠了。词人又说：“露华庭院，灯影照清心”。夜晚，庭院里花沾露水的时候，自己可以借此灯在斋中夜读，照见自己纯净的清心。词人感谢云林送来的礼物，正是自己想要的，“不须长夜饮”，不借助什么，作长夜饮酒之用，而雁足灯适可帮我夜读。所以“感君聊赋短檠吟”。为了感谢云林，所以写了这首“短檠吟”的《琴调相思引》。古代短檠灯也是夜读照明用的。韩愈写《短檠灯歌》说短檠照明夜读，“看书到晓那能眠”，借助它发奋读书，但一朝富贵，就“长檠高张照珠翠”，短檠灯便置弃一旁不用了。但太清表示自己不慕荣华富贵，一片“清心”，借助它夜读。“荧荧一点”，灯火虽微小，但也“应惜寸光阴”。
顾太清作此词谢友，表达对与云林之间友谊的真挚，对友人云林的珍惜。3．顾太清亲友词的艺术特色
顾太清的亲友词承载她真挚自然的温情，其中描写着夫妻情、母子情、朋友情、主仆情等。太清用自己平时质朴的语言抒写着自己真挚自然地情感，这也是她亲友词独特的艺术特色。
3.1语言平实质朴
顾太清的亲友词的语言通俗晓畅，正如沈善宝在《名媛诗话》中所说的：“集中诸作，全以神行，绝不拘拘绳墨。”如顾太清的《迎春乐·乙未新正四日，看钊儿等采茵陈》，完全是白描，作者用朴实的语言表达了心中的欢喜之情。词云：东风近日来多少？又早见、蜂儿了。纸鸢几朵浮天杪，点染出、晴如扫。暖处有、星星细草。看群儿、缘阶寻绕。采采茵陈芣苢，提个篮儿小。
这首词描写的是春回大地，万物复苏，一派盎然生意。上片写景中说，和煦的东风阵阵吹来，又见到蜂儿出来采蜜了。晴空中，只有几盏风筝浮在天际。有
风筝，必有人，人却未见，实际处处在写人。这一派景象都是通过人的感受抒发出来的。写景就是在表现人的春天的欢畅心情。下片转入写人，用“暖处有、星星细草”作过渡。因为是初入春天，因而星星细草只在暖处发芽。这是从人的视角去发现的，寓着欣喜迎春的心情。围绕着母亲的爱心，接着又写母亲在“看”着孩子游乐时的欢快，像一幅充满天伦之乐的图画，孩子们提着篮儿，采集茵陈和车前子。这些经冬的植物又恢复了它的生长，多得连篮儿也盛不下了。从一片活泼而富有生意的描写中，让读者也同时感受到了沉浸于词中的伟大母爱。
全词构思新颖，语言清新质朴，自然天成，没有语言的雕琢堆砌，亲切动人。顾太清的亲友词作都在朴实中见出功力。如《一剪梅：雨中剪菊花赠纫兰妹》：暮秋天气太无聊。风又凄凄，雨又潇潇。清樽共酌恨难招。一道重城，千里之遥。东篱乍满冷香飘。次第开来，昨夜今朝。露黄亲剪好丰标。满贮筠篮，玉蕊金苞。
暮秋，顾太清折下园中的菊和自己填的这首词赠给闺友纫兰，表达自己深秋中的思念之情。
词的上片说自己在百无聊奈的思念。说“风又凄凄，雨又潇潇”，在寂寞中想邀友人来对菊饮酒，但“恨难招”，有些嗔怪，但又无奈，“一道重城，千里之遥”。咫尺如天堑，虽有怨意，但思念之情还是主要的。于是下片中说万般无奈中只能剪下菊花送给朋友。朋友没有共赏菊花，所以词人把自己园中的菊花用文字作了形容向友人介绍：“东篱乍满冷香飘”，园中之菊多而且美好，且又是“次第开来”，按着顺序开放，花时又长。“冷香”作为词人的独特感受，朋友未能应约而来，作者要用它与之分享快乐。“暮秋天气太无聊，风又凄凄，雨又潇潇”，平实的语言中融着孤独的思绪，最为打动人灵魂的地方就是风韵天成，言真情浓，堪称佳句。
3.2感情真挚自然
以“宋人为法乳”的太清词，在词作创作方面，绝不拘泥于“为赋新词，强说愁”。她的词作都是自己内心丰富情感的真情流露，字里行间自然天成。如顾太清的《更漏子·忆云林》其一：
雨丝丝，风细细尽是销魂滋味。风细细，雨丝丝，相思十二时。我忆君，君忆我，两意一无不可。君忆我，我忆君，愁肠似转轮。
《更漏子》始于唐温庭筠词：“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递”，因此有“更漏子”的词牌，宜于表相思离别的声情。顾太清这里也运用了雨丝风细的词语，并且前后回环反复，互相搭配，物与情互相交融，物即情，情即物，写缠绵不绝的相思，通俗流畅，深情婉转。但上片借风雨，毕竟委婉，是比兴。下片则直接导出“我忆君，君忆我”。前后反复，确实是“愁肠似转轮”，写出主人公对闺蜜
的深切思念。
顾太清亲友词中她的才情和性情得到了完美地融合，词作中情景交融，回环往复，读来感人的词作亦是不少。如顾太清的《壶中天慢·和李清照<漱玉词>》：东风吹尽，便绣箔重重，春光难闭。柳悴花憔留不住，又早清和天气。梅子心酸，文无草长，尝遍断肠味。将离开矣，行人千里谁寄？帘卷四面青山，天涯望处，短屏风空倚。宿酒新愁浑未醒，苦被鹦哥唤起。锦瑟调弦，金钗画字，说不了心中意。一江烟水，试问潮信来未。
顾太清此处所和的是李清照的《念奴娇·萧条庭院》一词。《念奴娇》别名《壶中天》，属于慢词，所以又冠以“慢”字。太清此词开篇说“东风吹尽，便绣箔重重，春光难闭。”东风吹来了春光，无法锁闭。“柳悴花憔”的容颜“留不住”了，春风终于来了。在东风的吹拂下，“梅子心酸”了，像“文无”一类的草儿，也长得繁茂起来了。但词人经历过无数个春天，却勾起了伤心的回忆，因而反而说“尝遍断肠味”。“酸”，语义双关。太清这里拟想着一位女子对意中人的思念，他回忆起可那春天送别的场面：“将离开矣，行人千里谁寄？”重山叠水的远别，信息难通，自己的相思之情，又去向谁表达呢？下片接着写那思君的女子，说闺中的女子卷帘盼望，只见“四面青山”，遮断了“天涯望处”的目光，她只得失望地倚靠在短屏风旁。情态的描写，更增加了词的感染力。因为这情态表现中，是那女子极度的悲哀和失望地情绪。她在春天与男子分别，当前这个春天，不仅没有见到久盼的人归来，连盼望的目光也被青山遮住了。于是她只能借酒浇愁，一睡未醒，又“苦被鹦哥唤起”。起身以后，拨弄琴弦，借以排遣烦闷的思绪，又拨下头上的金钗画字，“说不出心中意”，只是做着一种无意识的动作。词人用“锦瑟调弦，金钗画字”表明词中女子的情态，刻画入微，逼真而感人，最后的一句：“一江烟水，试问潮信来未？”是女子的无奈的期盼，又似乎是词人的祝福，含意深远，隽永。
这首词，除了其中一些表现女子情态的佳句以外，还运用了拟人化和语带双关的修辞，如“柳悴花憔留不住”，“梅子心酸，文无草长”等，不仅赋情于物，而且这里“柳”、“花”、“梅子”等，无非是词中女子借指。全词情景交融，回环往复，读来感人。
3.3清丽、淡雅的婉约风格
顾太清用质朴的文字，抒发着内心的情感。她的词作并没有因为语言的平实而失色。她质朴的语言中，语言的巧妙组合、多种修辞技巧的灵活运用，让她的亲友词中的情景交融显得浑然天成。同时，她的词作也透露着清丽、淡雅、柔美的婉约气息。如顾太清的《浪淘沙慢·久不接云姜信，用柳耆卿韵》云：又盼到、冬深不见，故人消息。况当雪后，几枝寒梅，绿萼如滴。对暗香疏
影思佳客。细思量、两地相思。怕梦里、行踪无准，各自都成悲戚。无极。九回柔肠，十分幽怨，不啻海角天涯，难寄伤心泪。虽暂成小别，也劳心力。回首当初，在众香国里花同惜。最无端、寒来暑往，天天使人疏隔。问何时、共倚栏干曲，坐西窗剪烛，千言与万语，叨叨不尽，说从前相忆。
这首词用《浪淘沙慢》词牌。它最早即见于柳永《乐章集》。三叠，且须押入声韵，用者较少，在顾太清词中亦仅见此一首，且比较成功。顾太清此词一气写来，通篇都是抒相思别离之情，它与男女之情不同，又不见纤艳如柳词。虽有女性的婉转柔肠，但出自肺腑，没有雕饰做作，清醇可喜。
词序说“久不接云姜来信”，一叠主要抒这种情思。“又盼到、冬深不见，故人消息。”仅一个“又”字，说明不是偶然念及。既已冬深，“况当雪后”，又面对“几枝寒梅”，几层原因，层层推动，使相思之情越发深重。梅花初绽，意味着将冬尽春来，自然易感发对远别的人的思念。
二叠，写平日的相思。因前面已说是“又盼”，此处则是回叙。女性的婉转柔肠，在这里袒露无饰。有现时的思念，还有当年欢聚的回忆，说是“众香国里花同惜”。表现了古代女子之间相聚时的自由欢快。
三叠，想来日重聚。先说分别得恼恨，“最无端，寒来暑往”。一个寒暑，恰是经年，表时间之长。“天天使人疏离”，表长时间的分别以后的孤独忧伤。一下转入写来日重聚的想象。“问何时、共倚栏干曲，坐西窗剪烛。”“西窗剪烛”，来自李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”李诗回答盼归的妻子而不能说出归期，却想象重聚时的亲昵夜话。顾太清恰切地用了此典，想象与云姜重聚时，也会有此亲昵的夜谈，更说“千言与万语，叨叨不尽，说从前相忆”。经此铺叙，更是娓娓动人，如一副画一般。用上面“暗香疏影”一样，典故的贴切运用，更增添了作品的深厚感。这是我国古典诗词突出的一个审美特征。
4．结语
顾太清作为清代女性文学的杰出代表,诗词俱佳。研究顾太清的亲友词的内容，可以更加深入地去了解她的词的主题意蕴，对清代文学的发展历程和中国女性文学中女性意识等方面的研究提供基础资料。同时亲友词作为她内心情感抒发的典型代表，不但可以看到她内心情感的抒发，而且也具有艺术特色，其在表达方式、结构形式、修辞技巧、写作技巧、艺术风格等方面都值得去后人去探究和借鉴。
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致谢
走得最快的总是时间，还没来得及感叹，大学生活已接近尾声，四年来的辛劳与汗水，随着这次论文的完成也将唯美落幕。回想走过的岁月，太多朋友和老师们对我的帮助和支持，谨以此表达我深深的感谢。
首先最要感谢的是我的毕业论文指导老师：杨运庚老师。在本次论文的写作过程中，杨老师倾注了大量的心血，从选题到开题报告，从开题报告到文献综述，从写作提纲到一遍一遍地指出论文中的具体问题，严格把关，循循善诱，给予我多方面的专业知识上的指导和启发，提供了大量富于创造性的建议，这对于我都是莫大的帮助。杨老师以其严谨求实的治学态度、诲人不倦的敬业精神，孜孜以求的工作作风对我产生了巨大的影响。在此我衷心地感谢扬运庚老师。同时，我还要对我论文写作中参考的相关书籍和文献作者表示真诚的谢意。
一次论文的写作就是一次完整重新的学习，是对知识的整合复习。毕业论文的完成，同意也意味着新的学习生涯的开始。我将铭记我是安康学院的学子，在今后的学习生活和工作中把安康学院的优良传统发扬光大。
在临近毕业之际，我还要借此机会向在这四年来给予我诸多教诲和帮助的各位老师表示由衷的感谢，感谢他们四年来的辛勤栽培。“不积跬步无以至千里”，各位任课老师认真严谨，工作负责，在他们的悉心的教导和帮助下，我能够很好地掌握和运用专业知识。四年来，安康学院的培养让我有了很大的变化，无论是专业知识还是道德情操我都得到了很大的提高。我还要感谢10汉语言文学专业所有同学们对我的支持和帮助，以及在写论文之中的相互讨论和帮助。别样的青春岁月，我们一起欢歌一起奋斗，一起生活一起学习，走过了四年最美的光阴岁月，这对于我的人生来说是一笔宝贵的财富。
最后，我要感谢评审本论文的老师们，感谢你们抽出宝贵的时间来阅读本文，感谢你们提出宝贵的意见和建议。
浅析柳永词中的
浅析柳永词中的“雅” 摘要：柳永是北宋专力于写词的大家，他的词可以分为俗词和雅词两大类。其中，他的雅词独特，在雅情雅境中融入俗语，往往呈现出一种雅俗交错的面貌，形成了别具一格的柳词。他的雅词之“雅”主要表现在题材、表现手法和语言等三个方面，本文主要从这三个方面来分析柳永词中的“雅”。 关键词：柳永；词；“雅”；题材；表现手法；语言 柳永是我国北宋词坛上一位杰出的词作家。他前期流连于市井坊曲、秦楼楚馆，接触的多是底层百姓，尤其是歌妓舞女，词的描写内容也常常以他们为主；在表现手法上，他善于使用铺叙，叙事抒情不求含蓄、袒露直率；在语言上，他采用大量通俗易懂的民间口语和俚语。因此人们普遍认为他的词多为俗词，显得俗艳妩媚。然而，他的词还有“雅”的成分存在。 “雅”作为一个文学和美学中的概念，最早见于《诗经》，它本是《诗经》六义之一。《诗经》之大、小雅是区分音乐的。雅，本指高，《毛诗序》称：“雅者，正也，言王政之所由废兴也。”王朝首都所在地的歌诗称为雅，进而政治等级的最高层，发号施令的权利中心即为雅的引申义。[1]至魏晋南北朝时期，“雅”才逐步成为文艺理论的一个重要范畴，如曹玉曾把“辞义典雅”视为不朽之作的标志，刘勰《文心雕龙?体性》篇列文章风格为八种，首列“典雅”。综合起来看，雅者，指内容雅正或高雅，语言典丽含蓄，长于比兴等。下面笔者将分别从题材、表现手法、语言三个方面来谈论柳词之“雅”。 一、从题材看柳词之“雅” 柳永的词作常取材于日常生活，根据词作的内容，可以将他的词分为怀古词、羁旅词、写景词、咏物词和都市词五大类。而笔者认为柳词之“雅”更多地隐藏于羁旅词、写景词、都市词这三类中。 1.羁旅词 柳永一生仕宦失意，命运多舛，他一方面喜欢过自由浪漫、饮酒听歌的生活，另一方面又不能放弃对功名的幻想和追求，不得不为求名利而浪迹四方，因此创作了大量的羁旅行役词。这类题材成为柳永后期词作的主要内容。 如《八声甘州》中：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”词中“霜”、“关河”等意象分别对应“凄紧”、“冷落”、“残照”等无一不带有词人强烈感情色彩的词，长期的漂泊让他对霜风、关河、残阳等极为敏感，叹时光流逝、岁月蹉跎。词的下片有两组对比，排列得极有情韵：不忍看眼前景色，不愿想“年来踪迹”！尖锐的心理矛盾加深了“归乡”情结，把无法解脱矛盾的抒情主人公，推向伤感的极顶—“归思难收”，宦途的步履更难收！万般无奈之下，还得寻求另外一种排解方式：只有想想那位期待慰藉的“她”了，可是，在最后一组对比中，词人却不得不失望的告诉自己：世上实在不可能有人真正体悟我这个仕进无门的落魄文人！在这种尖锐的矛盾冲突中，词人的心灵得到了一种真正的属于自己的升华。清代冯煦在《蒿庵论词》中评道：“耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平,状难状之景,达难达之情,而出之以自然,自是北宋巨手。”其羁旅行役词大多喜欢以秋暮意象为核心，形成了一个独特的审美空间。在这样一个枯寂萧索的意境中，渗透着词人失志落魄的、漂泊凄楚的人生感怀，隐含着他对人生道路的反思，对个体生命的忧患意识，反映了人生的无常。 2.写景词 作者在羁旅途中，也描写沿途景色，写景细致清丽，极有层次性，写出了眼前真切的感受,没有一句陈腐滥言，柳永词作中没有单纯的写景词，而是在词中附带有作者的悲凉和感
近五年姜夔词研究综述
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辛弃疾词用典艺术浅探
辛弃疾词用典艺术浅探(转载：来自于互联网) [摘要〕辛弃疾词在宋词乃至整个词史中都占有极索高的地4卜于用典有很大关系.辛弃疾博学多闻，用典信手拈来，触处生奏.经史‘借助历史人物与事件表现自己的苦闷和悲演.他以文为词，常借典故发表议论，触典议为一体。他用典做到了形式多样，花样翻断，使人目不暇接。 「关健词〕辛词;共故，用典艺术 辛弃疾是中国古代词史上的著名词人.其词是两宋词坛上的一座绚丽多姿的艺术峰峦，足以辉摇千古。他的创作，除了使苏轼所开创的豪放词风发扬光大外，在表现手法上也不落案日，勇开新路。仅从用典艺术看，辛词已臻于炉火纯青之境.在现存的六百余首稼轩词中，用典者竟占“六分之五”L}J，所用典故有一千五百多条，可谓蔚然大观。 一、辛词用典庞杂而广泛 辛弃疾出生于官宦之家，自幼受到了良好的家庭教育。他刻苦用功，潜心学业，好读书，善读书，“六艺经传皆通习之”，达到“驰骋百家，搜罗万象”的地步。他博学多闻，用典 于经史子集无所不取。邓广铭《稼轩词编年浅注》对辛词收罗甚全，评说得当。是研究辛词的重要资料，郝青云据之统计辛词的用典，其出于“经”者有179处，出于“史”者有607 处，出于“子”者有441处，出于“集”者1328处，可谓庞杂而广泛。而且辛弃疾对有的著述研读甚深，从中取典甚多，其中，出自于《史记》的有117处.出自《后汉书》的有360处，出自《庄子》的101处，出自杜甫诗的190处，出自苏轼诗的163处.辛弃疾饱学博览，普于摊拾拈取古人旧事、典故和史实，紧扣词盒，精雕细凿，铺排衬砌于作品之中，天然随分，了无痕迹。他“创造性地用经史子等散文中的语汇人词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇rCaJ同时.辛词用典甚密，一首词中往往数典并用.或从不同角度说明同一问题，或从同一方面加大育说的力度。如《贺新郎·别茂嘉十二弟》连用了王昭君远嫁匈奴、陈皇后幽居长门、卫庄姜送归妾、李陵长别苏武、太子丹诀别荆柯等数个典故.言人间别离自古多，有一唱三叹之效。其用典旁征博引，多姿多彩，为人钦叹.一首《满江红·席间和弘舍人兼简司马汉章》中有句“天与文章，呀万解、龙文笔力”，虽是称赏他人文章，实乃夫子自道，用以评价辛词，绝不过分。 二、辛词用典多托古喻今 辛弃疾怀有强烈的爱国思想，以气节自负，以功业自许，希望“了却君王夭下事甲点得生前身后名”“破阵子”，但南宋统治者始终施行妥协投降政策，使他迭遭压抑，倍受摧残，金剑沉埋，报国无门，因此其作多抒发爱国情怀，也常抒写其英雄无用武之地的苦闷和悲愤。许多古人古事，对他时有触动，他便常借古人之酒杯.浇自家之块垒。如《满江红·江行.简杨济翁、周显先》用三国时期刽据江东、对抗曹刘的孙权的典故，表达了自己多年来风尘劳碌，事业未成先白头的感慨.抒写了不为朝廷重用的孤愤.黄异《中兴词话》评其“铁心石肠发于词气间，凛凛也”。《八声甘州，戏用李广事，斌以寄之》作于辛氏晚年被废置于上饶时，他读《李广传》.由此引起英雄失意、壮志难酬的慨叹。上片“恨漏陵醉尉”用典，表达对李广受派陵尉欺侮的同情，“桃李无言”则表达对李广的崇敬;下片写自己不甘罢职投闲，而希望像李广那样短衣飞马，谈笑慷概，再以“甚当年，健者也曾闲”聊以自慰，一吐胸中郁塞之气。如此用典，借古讽今之意甚明。他的门生范开为其词集作序.云:稼轩作词“果何惫于耿词哉?直陶写之具耳”，道出辛弃疾的创作动机。所以，辛词以爱国思想和战斗精神为主旋律，即使用典，也必反映他对时事的关注以及无法掩饰的孤苦心境。 三、辛词用典灵活多样 用典乃是“不指明出处地采用古人的语句或故事城幻，这样的采用。实际是一种艺术的再创造。十分讲究技巧。辛弃疾师法古人，又兽于创新，对各种用典之法驾轻就熟，兹举数端:
浅谈柳永在词史上的地位和贡献
浅谈柳永在词史上的地位和贡献 平玉霞张瑞静 内容提要柳永虽然社会地位低微，但他扩展并发展了慢词，开拓了词的题材，并丰富了词的表现手法，大量吸收市井口语入词，对推动宋词的转变和发展，做出了伟大的贡献。 关键词柳永慢词铺叙贡献 柳永，出身于福建崇安县世代官宦之家，从小就受到文学艺术的熏陶，不到20岁就作出《望海潮·东南形胜》这样脍炙人口的名篇。但他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往。因此屡试不第，还落了个“奉旨填词柳三变”的称号。 对柳永词的评价，历来众说纷纭。我们认为，惟有用文体发展的眼光，在北宋前期两种词风的对立并存之中，考察柳词从内容到形式所体现的革新意义，才能恰当地评价它在词史上的地位和发展贡献。 一、从形式上看，柳永的贡献首先在于把不少小令扩展为慢词，并发展了慢词，使词调构成发生了重要转变 从敦煌曲子词看，慢词早就在民间流行，但文人却很少染指。柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词。他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词；另一方面“奏新曲，谱新词”，自己创制了大量新调慢词。这就为词家在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。翻检一下《乐章集》，与唐五代词同调名的词作不少，但篇幅却长得多。如《定风波》，在敦煌曲子词中是六十字的小令，柳词“自春来惨绿愁红”已衍为一百字的长调。《女冠子》由原来的四十一字衍为一百十一字。他的《夜半乐》词描写“绣阁轻抛，浪萍难驻”的惆怅心情，就可以在长达一百四十四字的篇幅中，大开大阖，恣意铺张。属于这种情况的还有《十二时》、《长相思》、《望远行》等。柳永还因精通音律，能自创新调。如《笛家弄》、《满朝欢》、《迎新春》、《解连环》诸调，都是柳永新制的慢词。他还在单调、双调之外，创造了三叠的形式，如《戚氏》、《夜半乐》等，可说是词体中的“鸿篇巨制”。但是，柳永的贡献更在于，他通过自己的创作实践，把慢词的艺术表达功能提高到一个新的水平。慢词因篇幅长，字数多，在表现手法上自然要有别于小令。一般说，小令以含蓄蕴藉、言简意丰见长，慢词则以铺叙取胜。 慢词铺叙之法，在后来周邦彦和豪放派苏、辛等人手中，得到充分发展，但作为第一个大量写作慢词的词人，柳永实在是功不可没。在柳永的带领下，词人们才大量创作慢词，并取代了旧有小令的地位。 二、开拓了词的题材 词从晚唐以来，主要作为娱宾遣兴的工具，其内容总不出男欢女爱、离别相思。北宋前期词坛，文人填词大致承袭唐五代花间词风，而以晏殊、欧阳修为盟主。与晏、欧几乎同时，以柳永为代表的“歌者之词”，却另辟蹊径，把汉魏乐府中游子思妇题材同唐五代词中男女情爱与离愁别绪的描写结合起来，从词的内容、表现手法到语言风格，都令人耳目一新，给文人词输进了新鲜的血液。 首先，柳词多写当时市民的生活情景，涉及时事政治与人民疾苦者很少。但他或抒
柳永词的特点
柳永词的特点 柳永词的特点: 柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。 (1)、扩大了词的题材范围 第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。 第三，展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。 (2)、发展了词的长调体制 柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。 (3)、丰富了词的表现手法 柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致;与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而
又生动传神;此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。 (4)、革新了词的语言表达方式 柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格。 作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。 苏轼词的特点 苏轼以诗为词,打破了词的传统限制,成为了豪放词的主要代表人物。但这并不意味着他的词仅仅停留在豪放风格上，而是他的词的豪放与婉约的特征是相互交融,相互渗透的,共同形成了苏轼词的旷达,富含理趣的特点. 且先看苏轼的豪放词,[念奴娇]《赤壁怀古》应该是其代表作，“大江东去浪 淘尽”“千古风流人物”开篇就为我们描绘了广袤的空间，开阔的时间，使人眼前一亮，豁然开朗。紧接着，穿空的乱石，拍岸的惊涛，以及卷起的千堆雪，共同形成了一幅奇异的景象，而且“乱”“拍”“惊”“穿”这些动词的运用从声音，形状等方面描绘了赤壁的景色，也客观的说明了古战场的险要地势。气势宏大，意境豪放，更显其“旷”的特点。而“江山如画”这两句，使词自然的由古代战场过渡到了古代英雄人物。下片中抒写古人的英雄气概，塑造了“雄姿英发”的英雄人物，从咏古到咏怀，融入自己的感情，是对英雄人物的敬佩以及“多情应笑我，早生华发”的感慨。这首词中将壮丽雄奇的自然风光与雄姿英发的人物以及个人理想结合在一起，并且与开阔的时空相结合，饱含历史观与宇宙观以及忠义奋
辛弃疾词的艺术风格及形成原因
辛弃疾词的艺术风格及形成原因 摘要：辛弃疾是南宋杰出的爱国词人，是继苏轼之后又一豪放派的代表人物。辛弃疾词给人的印象往往是豪放悲壮，然而刘克庄曾在《辛稼轩集序》中这样描述其词风：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”①由此可见，稼轩词并不是单一的豪放，而是多样化并独具特色的。本文就辛弃疾词的艺术风格进行了解读，并对其风格的形成原因作出探讨，希望使读者能够更加深刻地理解辛弃疾词的艺术特色。 关键词：辛弃疾词；艺术风格；形成原因；影响 辛弃疾(1140—1207)，字幼安，号稼轩居士，历城(今山东省历城县)人，南宋伟大的爱国词人。他与苏轼齐名，并称“苏辛”，历史上与李清照并称“济南二安”。有人曾这样赞美过他：“稼轩者，人中之杰，词中之龙。”②除此之外，辛弃疾一生力主抗金，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。因此，他的词多抒发力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责。同时他也有不少吟咏祖国河山的作品。总之，辛词是卓异的：“他不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大气势的作品，而且以蔑视一切陈规的豪杰气概和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行了极富个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。”③ 一．辛弃疾词的艺术风格 辛弃疾继承了苏轼的豪放词风并有所发展，进一步扩大了词的题材，善于陶铸经史子集语言，丰富了词的表现手法与语言技巧，进而形成了以豪放为主又兼有沉郁悲壮、婉约含蓄、缠绵妩媚、闲雅祥和、清丽飘逸的多姿多彩的独特的艺术风格。 1.粗犷豪放，热情洋溢 众所周知，辛弃疾是豪放派的代表人物。因此，辛词的风格也以豪迈奔放为主。辛弃疾词豪迈奔放的风格表现在他用生动的语言展现了雄阔壮大的艺术境界，他的笔下，群山是“叠嶂西弛，万马回旋，众山欲东”(《沁园春》)；潮水是“望飞来，半空欧鹭，须臾动地鼙鼓”(《摸鱼儿》)；景象是“千丈悬崖削翠，一川落日熔金”(《西江月》)，壮丽雄浑；江天是“楚天千里清秋，水随天去秋无际”(《水龙吟》)，阔大高远；英雄形象是“壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初(《鹧鸪天》)”；战斗场面是“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”(《破阵子》)；还有“举头西北浮云，倚天万里须长剑”(《水龙吟》)；“金戈铁马，气吞万里如虎”(《永遇乐》)的壮阔境界。④辛弃疾的词读完往往给人一种亢奋的感觉，这与辛弃疾的爱国热情是分不开的，读他的词仿佛是在听他诉说心中的满腔热忱。 说到豪放词，就不得不提到豪放派的另一个典型代表——苏轼。辛词与苏词存在相通之处，他们的词同样洋溢着豪迈的气息。苏轼的词风对辛弃疾产生了一定的影响。然而两人生活的时代不同，苏轼生活的北宋表面上还算安定，而辛弃疾生活的南宋却是风雨飘摇，战火不断，这就导致了两人在豪放词上的区别。辛 ①刘克庄：《辛稼轩集序》 ②陈廷焯：《白雨斋词话》 ③章培恒/骆玉明：中国文学史，复旦大学出版社，1997年4月第一版 ④韩富军：论辛弃疾词的艺术风格，辽宁师专学报(社会科学版)，2006年第4期
顾太清与李清照词之比较论文
顾太清与李清照词之比较 摘要：李清照与顾太清同是中国文学史上两位著名的才女，她们都富有敏锐的才思，丰富的情感和令人羡慕的文学创作才华，堪称是中国女性词史上的两朵奇葩。即使两人有着极为相似的人生境遇和情感经历，然而两人的作品却表现出各不相同的特色。本文将以两人的前、中、后期词作为例，对比阐述她们的词作在思想内容和艺术特色方面的异同。 关键词：顾太清；李清照；词；比较 The comparison of Ci between Gu taiqing and Li qingzhao Abstract:Li Qingzhao and Gu Taiqing are two famous talented females in literature history.They are both endowed with intelligent thinking,rich in sentiment and much looked up for their talent of creation.They are highly praised by calling them two prodigies of fem ale’s Ci history in China.Although,they are much alike in their life and sentimental experlences,there are still have quite different features in their works.In this paper,I attempt to take their Ci which they composed in former,amidst and later stage for example,set forth their identical and different ideology content and art features in their Ci works by making a comparison. Key Words: Gu Taiqing;Li Qingzhao;Ci;Comparison 在中国文学史上，女性文学一直被誉为是一道靓丽的风景线,而在众多的女性作家中，李清照与顾太清则被称为宋清两代文学的两朵奇葩。一位是宋代著名的女词人，在我国文学史上，尤其是在词的创作领域内，占有重要地位，她的词则被人们认为“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。另一位则是被誉为“清代第一女词人”,并有“满清词人，男中成容若，女中太清春”之称。当代艺术家蒋山青曾说：“宋清两代杰出的词人很多，中间饮誉最盛造取最深的，在宋当推李清照，在清当推顾太清。她俩的作品不但可以傲视侪辈，压倒群雄，就是和宋代的受大众推崇为词之祭酒的苏轼和辛稼轩比较起来，实在也无多逊色”。两位女词人在中国文学史中的地位可见一斑。从笔者所掌握的资料来看,关于两位女词人
辛弃疾独特的词作风格
辛弃疾独特的词作风格 摘要］辛弃疾的词作中大都表现了对国家和民族的前途与命运的强烈的忧患意识和责任感，其作品融合刚柔的美学理想和兼备雄奇刚健及深婉雅丽之美的风格特征，他的词作在中国文学史上有重要地位，并影响了后世词人的创作，对我们深入研究我国古代词作也有重要作用。 ［关键词］辛弃疾词作风格雄奇刚健 辛弃疾是南宋最杰出的词人之一，他既有词人的气质，又兼具军人的豪情，爱国主义情怀浓厚。豪放词是他词作中的主导风格，雄奇开阔的境界、生动夸张的语言、悲而不颓的精神，构成其词雄深雅健的风格。更多相关资料、论文写作以及代你写等方法咨询请看我的白-度的号加我，乐意帮忙。在以普通事物为创作内容时，给予词作更深入的内涵，给人一种刚柔相济，摧刚为柔的美感。 一、雄深雅健 辛弃疾独特的词作风格被称为“稼轩体”。其词热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。辛弃疾词的内容博大精深，风格雄深雅健，确立并发展了苏轼开创的“豪放”一派，而与苏轼并称为“苏辛”。辛弃疾的词中饱含浓烈的奔放的豪情，表达了词人对生活的无比热爱和自身豁达开阔的胸襟，以及为国家建功立业的决心。“东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。”虽然同为豪放派词人，但由于个体的成长经历、性格、接受教育的不同，决定了他们词的创作个性和艺术风格的不同。辛弃疾创造出来的词的意境更为雄奇开阔，他生动而夸张的想象更吸引人，如《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》在词人的笔下，沙场秋点兵被信手拈来，高亢的军威和如火的战斗激情被喷射而出。让人深思与感慨，引人深思，催人奋进。全词结构也有其显著的特点，前后
两片语意贯通，读起来荡气回肠，波澜起伏。全词集中体现了辛弃疾的词风，可以说是辛词的代表之作。表现了作者忧国忧民的忧愁之情，身无报国之门的词人在朋友离去之后，把盏浇愁，内心充满了孤独和忧愁，他抽出宝剑，拨亮油灯，醉眼朦胧中，恍惚回到了当年的战场，少时的作者，英勇无敌，曾率领数十骑于敌营中擒拿叛徒。嘹亮的号角声直冲云霄，辽阔的土地上，士兵们正在分食肥美的烤肉。此时鼓瑟共鸣，反映边塞生活的雄壮的军乐响彻天际。原来战士们正在沙场点兵！这首词有力地表现了报国壮志难酬的悲愤之情。“全诗写‘壮’，基调豪迈高亢，大气磅礴，结尾又融入了悲凉的基调，使词意跌宕起伏，在艺术上具有独创精神。”因而构成了辛弃疾豪放的浪漫主义的艺术特色。而苏轼的豪放风格本身就是其性格的体现，跳荡流溢的奔放中展现着他自由乐观开朗的性格，他把那样自在挥洒的写作态度和变化莫测的篇章结合在一起，形成了他豪迈奔放的艺术风格。相对于苏的豪迈洒脱，辛弃疾给人的感觉是一种慷慨悲壮、激情飞扬之感。 辛弃疾文武双全，从小励志上战场杀敌报国，然而现实让他没能实现理想，人生理想的破灭使他的内心长期压抑，他的词风自然而然是豪迈中带有悲壮，澎湃而又忧思，沉郁而又苍凉。政治理想和现实社会的矛盾，黑暗势力的排挤打压，决定了他的词不能像苏轼那样旷达洒脱。从岁月流逝中他感到了人生的短暂，壮志难酬，他的内心越来越压抑和痛苦，这种痛苦无人诉说，他只有在自己的词作中抒发内心的真实感受。 辛弃疾词作中彰显军人风范，那种勇毅和刚强不是普通人所能表现出来的。像“我最怜君中宵舞，道男儿、到死心如铁！看试手，补天裂。”《贺新郎》，“马革裹尸当自暂，峨眉伐性休重说。”《满江红》等等，无不表现军人特有的豪情壮志，气冲牛斗，并且与那些和自己一样勇于报国的勇士，他给予高度的赞美。他的英雄情怀与现实的绝望交织在一起，大起大落，给人感情上以强烈的冲击。如《永遇乐?京口北固亭怀古》中的上片即景抒情，缅怀历史人物，寄托个人感慨。作者登上北固亭，纵览“千古江山”，凭吊历史遗迹，自然要联想到在这里出现过的建立英雄业绩的孙权和刘裕。面对南宋偏于一隅的现实，作者对孙
柳永研究综述
柳永研究综述 柳永，字耆卿，北宋著名词人，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，对宋词的发展产生了深远影响。由于柳永对宋词的深远影响，关于他的研究成果也是硕果累累。薛瑞生《柳永的被理解与被误解》（《南京师范大学文学院学报》2013年第2期）提到，新世纪伊始，学术界掀起了一股“柳永热”，研究成果呈井喷之势。近几年，柳永研究又有了新的发展，现将有关研究成果综述如下： 一、柳永词的题材内容与风格的分析 目前学术界一般把柳永词分为两种，一类是为士大夫填的雅词，一类是市井传唱的俗词。谢慧明《柳永词之“雅”、“俗”考辩》（《群文天地》2012年第24期）一文对柳永词进行了深刻剖析。谢文认为，随着时代的变化对柳永词的评价发生了此消彼长的变化，从俗到雅俗并存再到以雅为主。柳永词的俗主要表现在描写女性大胆意识和下层歌妓的言行，多用俗言描写市井之事并不符合宋代文人雅士的审美，被视为轻浮。文章分析《雨霖铃》一词，认为柳永词用俗言却不落俗套，词中感情自然流露，使读者感同身受，艺术造诣高超，可谓之雅。孙雪霄在《以赋为词：柳永的市井之“俗”》（《河北学刊》2011年第一期）一文中提出了对柳永词雅俗兼备原因的独到见解。孙文认为，柳永出身儒学传统的仕宦之家却屡试不中，长期与市井人物相处，对雅俗之别不像其他文人一样泾渭分明，而是具有一种朴素的平等精神，正是这种精神让柳永作词时不避俗，甚至有意趋俗，作品中充斥着大量俚语。这一点也跟北宋的文化氛围息息相关，蒋金芳《柳永词社会内涵研究》（《剑南文学》2013年第1期）指出，宋代文化本质上是一种俗文化，这种文化是繁荣的经济和膨胀的市民阶级促生的。 对柳永词的内容的研究，葛蕾《也谈柳永歌妓词中的情感》（《文学研究》2014年第1期）一文分析的很有代表性。葛文将柳永的歌妓词分为两大类，一类以歌妓本身为主体，或描述歌妓的美貌，或展示她们的内心世界，第一次向社会较为全面地展示了歌妓这一社会群体，勾画出形象鲜明的歌妓群体。另一类以词人为主体，表达词人对歌妓的思念、追忆，情感真切，感人至深。文章还提到在柳永的一部分词对男女情事和床笫之欢的描述极为香艳露骨，难登大雅之堂，而这也成为上层士大夫不齿柳永的一大原因。学术界普遍认为柳永是婉约词派的代表人物之一，近几年对柳永的豪放词研究却大有进展。王立厚《柳永才是豪放词的创始者》提出柳永在词作风格、意境等方面对豪放词的问世和风行做出了开拓性的贡献，为苏、辛派豪放词人提供了经典创作模板。张爱良《温婉背后的豪情》（《哈尔滨学院学报》2011年第3期）对柳永豪放词的特点做出了概述：意境壮阔高远，以景写情；思想旷达感情沉郁悲壮，有感而发；用词简练有气骨，炼字讲究。 二、柳永思想人格的探讨 对柳永思想人格的评价是柳永研究的一个热点和焦点，也是争议最大的一个问题。许璟璇《雅俗异势下的角色错位与困境突围》（西北师范大学硕士论文2011年）一文谈到，柳永的人格精神与当时的整个社会时代是充满矛盾的，他渴望成为士大夫阶层，却屡试不第，尽管写下了鄙弃功名的词作，但骨子里仍是且乐太平的，长期的市井生活冲淡了他身上的士大夫气息，他代表的新兴市民阶层意识与当时的士大夫价值取向大相径庭。柳永的超然，实际上是郁郁不得志的无奈。 薛瑞生《柳永的被理解与被误解》（《南京师范大学文学院学报》2013年第2期）一文对柳永的思想人格进行分析，薛文认为，柳永的思想人格是复杂的，而对他的研究与评价陷入了棒杀与捧杀两种极端；察柳永应察其全，不能偏执一端，肆意涂抹。薛文反对将柳永研究小说化，人物脸谱化，认为将柳永塑造成一个完人不利于柳永研究。薛瑞生对柳永思想人格评价为“殆不出儒家规范，却又不划地自囿，如此而已”。柳永是市民文化兴起潮流下催生的一个词人，也仅仅只是一个词人。
【课外阅读】姜夔词的艺术成就 (2)
【课外阅读】姜夔词的艺术成就 一、改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，创造出一种清刚醇雅的审美风格 姜夔词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。如： 燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 此词虽是怀念合肥恋人，但并未写艳遇的旖旎风情，而只有魂牵梦绕、铭心刻骨的忆恋。其中“淮南皓月冷千山”一句，更创造出词史上少见的冷境。 苏轼首开以诗为词的风气后，经由辛弃疾的发展，词与诗在表现手法和抒情功能上已基本合流，只是词仍然保持着其入乐可歌的特性。姜夔接受辛弃疾的影响，也移诗法入词。但姜夔移诗法入词，不是要进一步扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。如《鹧鸪天·元夕有所梦》写相思与忏悔，深含转折奥峭之妙。。《浣溪沙·辛亥正月二十四日发合肥》的“杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠”，也把“别离滋味”写得清刚冷峭，韵味醇雅。 姜夔的咏物词，往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。如《齐天乐》咏蟋蟀的鸣声，全词充溢着“一声声更苦”的“哀音”，渗透着词人自我凄凉身世的感受，但又很难坐实说哪一句是写他自己；“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”，似乎寄托着靖康中徽、钦二帝蒙难的国耻，但其寓意又绝非此一事所能涵盖。其寄托在若有若无、
辛词的艺术成就
辛词的艺术成就 https://www.wendangku.net/doc/c38328529.html, 2012年01月19日08:59 来源：中国文学史 意象的转换以文为词和用经用史多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格，而意象群的流变又从一个侧面反映出诗歌史的变迁。相对而言，唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、王安石、苏轼而一变，他们开始创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实生活相关的意象。稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。 本是行伍出身的辛弃疾，有着在战场上横戈杀敌的战斗体验。他既熟悉军事 上沙场，再建武功。因此，当他“笔作剑锋长”时，刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象就自然而然呈现于笔端，诸如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三羽箭”、“边头猛将干戈”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。而下面这类词作：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。(《破阵子·为 陈同甫赋壮词以寄》) 落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛貍愁。季子正年少，匹马黑貂裘。(《水调歌头》上片) 密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力 度美和崇高美。
浅谈柳永词对苏轼的影响
浅谈柳永词对苏轼的影响 周华旭 四川音乐学院绵阳艺术学院300112 摘要：柳永和苏轼都是北宋词坛上的代表性作家，分别代表了婉约派与豪放派的创作，因而人们常常把他们放在对立的位置上来讨论。柳词委婉绮靡，是为“腻柳”；苏词豪迈奔放，是为“豪苏。” 关键词：北宋词坛主体意识成就影响 柳永在慢词发展上取得了巨大的成就，有力地推动了宋词的发展，而且柳词当时影响极其广泛，达到了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的地步。苏轼是不可能完全不受柳词影响的。如果将《乐章集》与《东坡乐府》进行一番对比，我们就会发现，实际上，东坡词在很多方面都受到了柳词的影响，都对柳词进行了借鉴和吸收。这主要表现在以下几个方面。 1.鲜明的主体意识 词的功能本来是抒情。而晚唐五代以来绝大多数词作都成了应歌之作，只为了歌唱的需要，而不注重自我感情的抒发。有些作品虽然也表达了作者对爱情、时光或人生的一些感触和思考，但却是通过女子的口吻或从女子的角度来写的，词中主要感情往往是女子对男子的情怀和思念，抒情主人公常常是女子，偶尔会有意无意间委婉曲折地表露出作者的一些思想感情，但并不明显。从而使词境变得非常狭小和单调。 柳永一直怀有积极用世的志向，然而追求浪漫放诞生活的性格又使得他的仕途极其坎坷，屡遭黜落，久沉下僚。因而他的许多词（主要是羁旅行役词和抒怀词）都表现了他对功名的追求和仕途失意的慨叹，抒发了复杂的人生意味。 而且在主体意识方面，苏轼表现得更为强烈。他的词作中多次出现了第一人称“我”，例如：“多情应笑我，早生华发”（《念奴娇·赤壁怀古》）；“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”（《水调歌头·明月几时有》）；“君遇时来纾组绶，我应老去寻泉石”（《满江红》）等。这些“我”的大量使用，在其他词人的作品中是很少见的。而在苏轼词中则充分表现了作者的感情介入意识，同时也可以看出柳永的影响。 2..对词的题材的开拓 在将强烈的主体意识灌注到词中的同时，柳永实际上也对词的题材内容进行了很大的拓展。以往词的题材仅仅是男欢女爱、离愁别绪，虽然也有涉及其他内容的作品，但数量很少，绝大多数仍然没有跳出恋情的窠臼。 苏轼对词的题材的开拓极大地扩展了词的境界，使词体表现的内容变得极其丰富多彩，从而将柳永做出的开拓得到了继续发展，有力地推动了宋词的发展。 3.高远、阔大的气象 柳永历来被认为是婉约派的代表，他的词作是“只合十七八岁少女，执红牙拍板”而唱的。因此将他的风格定义为“柔弱绮靡”。而实际上，作为北宋初期最杰出的词人，柳永的风格是多样的。在柔弱绮靡之外，他在相当一部分作品中还大力描写了广阔的天地和登高临远之景，营造了开阔的意境，使词作体现出一种高远、雄浑的气象，隐约具有了一些豪放之气。 苏轼的豪放词创作实际上也受到了柳词中这种高远气象的启迪和影响。他的一首《八声甘州·寄参寥子》，从内容和写法上看，明显是借鉴了柳永的这首《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》。而他的豪放词代表作《念奴娇·赤壁怀古》，也在一定程度上受到了柳永的咏史词《双声子·晚天萧索》的影响。这是一首追思吴越历史的咏史怀古词。看到这首词，我们马上会想到苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，因为两首词有许多相似或相同之处：都是面对着在历史上有巨大影响的重大战役的古战场，都是抒发世事成空、人生如梦的感慨，都是在想象历史人物功成名就（柳永的“想当年，空运筹决战，图王取霸无休”和苏轼的“遥想公瑾当年……强虏灰飞烟灭”）的同时，不由地感叹自身的失意（柳永一直宦游四方，久沉下僚，而苏轼作这首词时则是因“乌台诗案”刚被贬谪到黄州不久）。而两人描绘的景象也惊人地相似，都是“江山如画”、“云涛烟浪”、“惊涛拍岸”的具有雄浑气势和高远气象的壮美之景。从两首词的许多相同或相似之处可以看出，苏轼在创作咏史词时确实对这首《双声子》的气象、艺术手法等方面进行了借鉴和吸收。只是由于柳永的婉约词太过突出，从而使这首可以说开豪放词风气之先的《双声子》湮没无闻了。 4.赋体笔法的运用 和之前许多词人相比，柳永词作的一大特色便是赋体笔法的大量运用。柳永是北宋第一个大量创制长调慢词的词人。为了适应长调篇幅较长、旋律和节奏曲折多变的特点，柳永把赋体笔法引入词中，使赋体善于铺陈、尽情描绘的特色在词中得到淋漓尽致的发挥。因而柳永的慢词中叙事抒情往往追求详尽，对景物和感情常常铺叙展衍，不求含蓄，增加了词作的叙事性和层次性，同时也使词作实现了叙事、写景与抒情的较好融合。例如他的代表作《雨霖铃》便是条理清晰地层层叙述离别的场面和离人的情感，将景色、感情、议论层次分明地铺叙开来，从而将依依惜别之情充分地表达出来，将一种感伤的氛围完全笼罩住了全词。 柳永的这种赋体笔法受到了后世许多评论家的赞誉。清代刘熙载评曰：“善于叙事，有过前人。”近人夏敬观也在《手评〈乐章集〉》中云：“柳永雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼容，一笔到底，始终不懈。”而这种笔法也自然对后来的苏轼产生了影响。郑振铎便认为：“东坡词虽取境取意与柳七绝异，然在奔放铺叙一方面，当也是暗受耆卿势力的笼罩的。”（《插图本中国文学史》）例如苏轼的一首《沁园春》就明显借鉴了柳词的铺排景物的手法： 由于柳永的作品在当时非常流行，而作为一代文豪的苏轼直到四十岁左右才开始作词.因而，苏轼在进行词创作时是不可能完全避开柳永的影响的。语言的明白清晰、感情的直抒胸臆等方面，苏轼也都对柳永的创作经验进行了有益的借鉴和吸收。甚至于他的开豪放词风，都可以说是对柳永词中一种豪气的承继与开拓。因此，当我们谈到柳永与苏轼时，不能只是简单地对立而观，也要注意到他们之间的一种承继关系。 参考文献： 1.《柳永词新释辑评》，顾之京姚守梅耿小博编著，中国书店，2005年； 2.《苏轼词新释辑评》，朱靖华饶学刚王文龙饶晓明编著，中国书店，2007年； 3.《唐宋词十七讲》，叶嘉莹，河北教育出版社，1997年； 4.《唐宋词通论》，吴熊和，浙江古籍出版社，1989年； 5.《宋代文学史》，孙望常国武主编，人民文学出版社，1996年。 神州文学 7
略论姜夔词的艺术特色
略论姜夔词的艺术特色 辛弃疾去世后的南宋词坛，出现了两代词人，一为江湖词人群，一为遗民词人群，从而形成了两大创作阵营，一为辛派后劲，一为姜夔的追随者，其中追随姜夔者主要是以其“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣，从中我们可以看出姜夔对后世词风的影响，下面我们就略论姜夔词的艺术特色。 姜夔(约1155-1221)江西鄱阳人,字尧章,号白石道人。他多才多艺,是南宋有名的诗人,书法家,音乐家,而词的成就最为突出。姜夔词流传到今天,有80多首,名为《白石道人歌曲》。姜夔在词史上的地位或许还不能和温庭绮、柳永、苏轼、周邦彦、辛弃疾等人相媲美，但他的词代表着一种独特的艺术风格，而他本人正是这种风格的主要代表和创始人。人们论及姜夔，虽然在总体评价上不如温柳苏周辛等大家，但在一些具体方面则有着其不可替代的独特魅力。 姜夔词的题材主要是恋情、咏物和亡国之痛，并没有什么拓展，他的主要贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范。北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。姜夔的词风因为求雅，同时也求“刚”一点，“生”一点，极力摆脱晚唐，五代到北宋以来那种浮浊、柔媚、甜熟的词风，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味，如《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》，此词虽是怀念合肥恋人，但并未写艳遇的旖旎风情，而只有魂牵梦绕、铭心刻骨的忆恋。其中“淮南皓月冷千山”一句，更创造出词史上少见的冷境。意境清幽，情味含蓄深婉。 姜夔接受辛弃疾的影响，也移诗法入词。但姜夔移诗法入词，不是要进一步扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。 姜夔的咏物词，往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。如咏梅名作《暗香》：
柳永词的语言特点
柳永词的语言特点 摘要 柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词体的发展过程中，他是个非常关键的人物，他扩展并发展了慢词，开拓了词的题材，丰富了词的表现手法，他的词代表了宋词发展的一个新阶段。词风多接近民间艺术特色，融合多家特点自成一派，含义深远。语言多用俚语，却又不乏雅言，贴近人民，浅显易懂，受到大众的一致好评。 关键词：柳永词语言雅俗共赏
引言 柳永（约971-1053），字耆卿，原名三变，号柳屯田，崇安人。景祐元年进士，一生怀才不遇，终身落魄，穷困潦倒，死后甚至由几个妓女埋葬。虽然他官场失意，但却写出了一手好词，从词调到作词都代表了宋词发展的一个新阶段。他的很多词调都出于市井新声，经过加工提炼，形成了其独特风格，并以之确立了他在词史上的地位。他完成了从小令到慢词的发展与转变，并且在词的内容方面也有一定程度的扩展，是历史上不可磨灭的领军人物。 一、柳永词的语言特点 柳永词的语言特点主要为吸收大量的俚俗语言，却又不失雅致，在词中喜用典故，这样的特点使得柳词上至达官贵人，下至贫民百姓都能理解和欣赏，他通过反映寻常百姓的日常生活和心底最真实的想法来表现自己对世俗的不满和对下层人民的怜惜。 1、吸收大量民间俚俗语言 柳永在词史上率先吸收大量民间俚俗语言入词，更多的展示市井平民的生活与心态，写俗人，写俗世。他被认为是俗词的开创者，是俗文学中的一枝奇葩。柳词俚俗拙朴、真实动人，用平实的语言形式传唱出真实的思想情感，以平民的姿态叙写平民的心理和生活，作为通俗歌词，它具体地体现了“出生于民间，为民众所写作，且为民众而生存的、所喜悦的，投合了最大多数民众之口味的”这一俗文学概念。 例如柳词表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。柳永长期流连坊曲，与歌妓交往频繁。他虽然有时也不免狎戏玩弄歌妓，但更多的是用平等的身份和相知的态度对待她们，他认为她们“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”（《少年游》）；欣赏她们“丰肌清骨，容态尽天真”（《少年游》）的天然风韵；赞美她们“自小能歌舞”、“唱出新声群艳伏”（《木兰花》）的高超技艺；关心同情她们的不幸和痛苦；“一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。”（《少年游》）也常常替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望：“万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”（《迷仙引》）柳永这类词作，与晚唐五代以来的同类词作相比，不仅内容风格有所不同，更体现了观念的变化。而作为当时一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切地表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。不过其中也有些低级趣味的色情描写，这也是他常常受到宋代文人指责的原因之一。 再例如柳词反映市民生活的隆盛与享乐。柳词区别于文人士大夫的荒野情趣、田园隐逸，而带有浓厚的世俗享乐之风。反映出那个时代充满声色娱乐和浅斟低唱的富贵之地中人们生活的真实状态和在宴饮游乐之中的纸醉金迷，例如《木兰花慢》：