《倾城之恋》爱情观分析

爱情与婚姻

——————论文学文本里体现的婚恋观

汉语言文学师范一班李雪婷拿到这个题目到动笔写这个小论文都过去了半个月，屡次抬笔又都放下。看看主题，就光是“婚恋”二字就让人犯难，这个充满现实主义气息的字眼让一个连脱单问题都没有解决的大学生就像被掐住喉咙一样。恋爱和婚姻夹杂在一起，千年来对于潇湘妃子和蘅芜君孰优孰劣的争议都没消停过，可见恋爱和婚姻真不是能够一概而论的。就本学期几篇文本涉及的婚恋观的分析，大概我也只能浅尝而止。

世界上两张性别里，男女看待婚恋有着极大的不同。男人总是嗤笑女人，为了那细小的浪漫和恋情好像连世界也不顾了，却不知九十年代的张爱玲却写出了《倾城之恋》，描写了一段毫不浪漫的婚姻爱恋。在流苏爱上范柳原之前，这个腐旧家庭出来的集矛盾于一身的小姐受到的无疑是家里近乎苛刻的非难，而这种家庭带来的婚姻观则深深的印刻在了她脑子里。老早就借徐太太嘴里说出“找事都是假的，还是找个人是真的。”这种放在现代社会都通用的观念，女子事业如何终究不如嫁个门第高又有钱的男人，为了宝络和范柳原的相亲，一家人真是忙得“鸦飞雀乱、人仰马翻”去“将全家的金珠细软尽情的搜刮了出来”来打扮女儿，倒是让人想起了《傲慢与偏见》里的“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理”一句。做父母的都是如此，费心费力把子女养大，只恨不得把他下半辈子的路子铺的一帆风顺，找个好人家罢。可惜成功男子大多都是圣人，范柳原也是个“讲究精神恋爱”的，把婚姻当做长期的卖淫。恰好遇上了流苏这样对胃口的，又发现她对自己倾心的原因也不过是为了婚姻。这段姻缘看着就要断了，却被战火仓促的连在了一起。动荡年代里，钱财地产，天长地久都不可靠了。一时间两人都猛然发现了原来最靠得住的就是彼此的感情，哪怕就是一刹那的恍惚，也足够半辈子的相伴。倾城的恋爱是这般平淡的收尾，再谈不上浪漫和温情，但却再想不出比陪伴此生更浪漫的爱情来了。

男人喜欢嘲笑女人的小性子，却又很舍得功夫去描写那些细微的感情。钱钟书老先生笔下的方渐鸿的婚姻之路便是波澜起伏，大概是因为做了讽刺小说的男主人公，这个外出留洋挂了个空博学名的青年一路爱情坎坷不断，鲍小姐的不请自来、苏小姐的自作多情、可惜的唐小姐……前五章里这几个人反反复复，另加上挂着旗号的岳父岳母。即使在外出留洋韵然成风的上海“高级知识分子”眼里，婚姻也无非是门当户对，“许多人谈婚姻，语气仿佛是同性恋爱，不是看中女孩本人，是羡慕她老子或者她的哥哥。”恋爱倒是成了陪衬，看着方渐鸿真诚的求爱却被误解时虽然心痛，却又怨恨他优柔寡断伤害了苏文纨的一片真心。爱情在婚姻里真的这般无用？陷入恋爱中的情侣都是唐晓芙一般的人，希望对方的过去是空白的，最好什么也不懂，不要沾上一点污垢，可惜要是没点污垢，像方渐鸿这样的人连出国的钱都拿不到，又如何入得了唐小姐眼法？可见婚姻和恋爱真是一笔算不得的糊涂账。

诗人的婚恋观是最不可信的。杰出的诗人必定是属于自然的，只有跻身于自然的心境里诗人才能偶然捕捉到某种事物“在神秘的春天里突然醒来”，约翰.巴勒斯将鸟类归属于诗人，将诗作比喻为鸟儿的鸣唱。所以对于诗人心中的婚恋观是

很难去分析的，诗人不乏波德莱尔这样将爱情化作赞美诗，不顾一切去吟唱的鸟儿，却也鲜少想到去涉及婚姻和家庭。难以想象受到婚姻束缚的诗人是如何的，那才情和傲气又是如何被现实逼迫的抬不起头来的。穆旦的爱情诗歌写的如此，都恨不得将心挖出来交予所爱之人了，婚后二十多年却没发表任何诗歌，做教授、立志于文学翻译，说是不受婚姻影响都不使人信服，直到一九七五年才回到创作来。可见那炽热又寂寞的诗歌也是经不起婚姻岁月蹉跎的。

装模作样的把诗人的现实主义价值贬低的一文不值，可女孩子的本性又使我对诗又无限向往。现在的玫瑰也好、礼物也好，看上去鲜艳却难以让人看透对方心意，可诗不同，那包裹着文艺名义下赤裸裸的热情，让女孩不得不动容。《鱼化石》以女性的口味来写诗，寻求伴侣和爱本来是人类的天性，婚姻只是将这种爱情持续的更久远的一种较为可靠的形式。谁不向往鱼水一般融合的爱情？怎样的相爱才会像爱镜子一样？女为悦己者容，如同爱镜子中的自己一般的爱着对方，是何等的荣幸？鱼和水的亲密无间，人和像的物我不分，爱情中那种朦胧中透着淡淡满足的感觉便跃然纸上。象征着海枯石烂的鱼化石，即表达了爱情的永恒性，却也延伸到了生命层面。

爱情和婚姻是笔算不清楚的账，它像是一门学问值得人深思和探讨，却又不设门槛，没有结论。“在天愿作比翼鸟，在地愿为为连理枝”般的海誓山盟，放到婚姻二字头上，究竟是曲终人散尽还是天长地久呢？

张爱玲的倾城之恋

张爱玲《倾城之恋》经典性之我见 刘晓颖1 ，刘晓敏2 ( 1. 安徽大学中文系，安徽合肥230039; 2. 临沭教师进修学校，山东临沭276700) 摘要:张爱玲小说在经过无数研究者的分析之后，仍存有解读的空间。《倾城之恋》中丰富的意象、深刻的哲 学内涵及对人生主题的思考使其成为一部具有永恒艺术魅力的文学经典。 关键词:张爱玲; 倾城之恋; 经典 中图分类号: I206. 7 文献标志码: A 文章编号: 1674 －3334( 2011) 01 －0093 －02 收稿日期: 2010 －09 －28 作者简介:刘晓颖，女，山东临沭人，安徽大学2009 级硕士研究生。 随着中国现当代文学学科的发展，人们开始自觉地意识 到经典化的重要性，研究者们认为文学史“不应该越讲越厚， 而应该越讲越薄，越讲越精，经典化是必然的”［1］。经典是指 那种具有文学史意义，蕴涵能经得住时间考验的价值观念、 美学观念，在价值与美学维度上呈现出一定的普适性的文学 文本。但经典也具有不确定性和“流动性”，存在着被湮灭、 重释或强化的可能性。20 世纪末张爱玲作品在中国的经典 化过程就是一个很好的说明。张爱玲1943 年初登文坛便声 名鹊起，红遍大半个中国。但1949 年后，张爱玲所站立的文 学立场与当时主流的文学立场之间存在分歧，文学史教材上 几乎没有她的影子。到了20 世纪80 年代以后，随着大陆的 思想解放和文坛的自由性、主体性思潮的兴起，加上夏志清 在《中国现代小说史》上的首次重点评讲，她逐渐被中国学术 界和读者所接受，并形成了“张爱玲热”和“张学”。我以为， 张爱玲小说中最经典的不是她的扛鼎之作《金锁记》，而是 《倾城之恋》。作品中丰富的意象、丰厚的哲学内涵及对人生 主题的思考提升了其艺术高度。 一、众多的悲剧意象 《倾城___________之恋》讲述的是女主人公白流苏离婚后寄居娘家， 兄嫂谩骂有加，逼迫流苏回去做寡妇。流苏不从，恰巧碰见 了只想恋爱不想结婚的范柳原，两人展开了持久的心理战。 然而一个偶然事件———香港的沦陷，使得两人最终还是步入 了婚姻的殿堂。小说的结局看似圆满，实则浸透着苍凉。正 如夏志清在《中国现代小说史》中所言: “凭张爱玲灵敏的头 脑和对于感觉快感的爱好，她小说里意象的丰富，在中国现 代小说家中可以说是首屈一指。”［2］259小说的悲凉气氛正是 源于胡琴、月、蚊香、镜、空房等这些颇具悲剧意蕴的意象。 ( 一) “镜”意象 《倾城之恋》的众多意象中，最具代表性的可谓“镜”意 象。小说中第一处对镜子的描写为: 白流苏在遭到娘家人冷 嘲热讽之后，“开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己……一双 娇滴滴，滴滴娇的清水眼……流苏不由得偏着头，微微飞了 个眼风，做了个手势……她忽然笑了———阴阴的，不怀好意 的一笑……可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝节义的故事，

阿甘正传人物简评

《阿甘正传》电影剧本全面浅析 第一部分阿甘与各主要人物之间的关系. 阿甘和母亲 母亲对于阿甘的影响可以说是谁也无法取代的.正因为有了那样一个懂得珍惜生活,热爱生命,懂得善待自己和教会阿甘善待自己和他人的母亲一直陪伴着引导着低智商的阿甘成长,可以说影片中阿甘之所以能有如此憨厚的性格却让人觉得如此的真实,母亲的作用是非常明显的,或者换句话说,正是因为有了这样一个母亲的角色才为阿甘诚实善良纯洁的性格奠定了其合理性. 母亲更是阿甘心灵上第一个也是最牢固的依靠,阿甘在离开美国去越南与母亲告别的时候,母子俩坐在房子外边的石头上,轻轻的依偎在一起,最终阿甘还是忍不住在母亲的怀里流下伤心的泪水. 后来当阿甘在"珍尼一号"上得知母亲病危,竟无措的跳河. 再后来阿甘端着饭餐站在房人间门口看着母亲安详的躺在床上休息时表情,那种略带迷茫和不解的表情深入心.

阿甘和珍尼 珍尼和阿甘是在校车上结识的,而且是在其他所有同学都不愿与阿甘做朋友的时候,珍尼向阿甘伸出了那珍贵的友谊之手,这让阿甘感激不尽,也从此开始了他们两人的友谊.(当时小阿甘的眼神略带夸张,初看觉得似乎是因为小演员的演技上欠火候,回头一想倒觉得可能是自己错了.那才是小阿甘,智商略低的孩子的表情,内心一切的情感都毫无保留的体现在了面部表情上.) 影片中一共出现了两次阿甘受同学的欺负,而且也特意设置在阿甘小时候和长大之后,此外两次都发生在阿甘和珍尼同行的路上,也是两次珍尼冲着阿甘大喊"run!run!"而这两次的跑都对阿甘都很有意义. 第一次,阿甘痛快的摆脱了束缚自己的脚套,看着那画面,那一根根铁棒掉落时的激动与感动是我看这部片子里面感觉最深的一个场景之一(而当初那些看见脚套掐在落水道里的尴尬难堪的阿甘看到跑的飞快的阿甘时,也不禁惊叹"这孩子跑的像着了魔一样"设置如此的反差也给那些看热闹的人瞧不起走路不便的阿甘一个响亮的巴掌,打的他们连痛都不敢叫出来). 第二次则让阿甘跑进了大学,也因此成了名大学生,当上了

《倾城之恋》经典赏析

《倾城之恋》赏析 摘要：倾城之恋可以算是一个结局比较完美的故事。本文简单介绍了该作者张爱玲的生平以及倾城之恋的故事梗概，一场香港之战，倾覆了一座城市，也成就了他们难得的的爱情，但这场战争并没有将流苏感化为革命女性，也没有使范柳原放弃原有的生活作风。因此，他们的结局在眼前或许是完美的，而在往后，我们却不得而知。最后，借此简单分析二者的人物性格形象以及自己的最后感想。 关键词：张爱玲倾城之恋白流苏范柳原 1、张爱玲的生平简介：张爱玲出身在一个上海的一个没落大家庭中，家里既有父亲前朝的专制，又有母亲西洋的开放。这一新一旧组成畸形家庭，淡薄了爱，增添了无尽的争斗和倾轧。童年的母爱缺席，少年的父母离异，青年的孤独求学，中年的婚姻变故，晚年的客死他乡。特殊的人生经历，是她更多地着眼于乱世中的家庭婚姻生活，着眼于世俗人生，而淡化民族、阶级等意识。曾也有人这样说过，“张爱玲的作品，时代感相当薄弱，把命运的本身加诸女性的影响太过肯定，可以说是张爱玲本身潜在的一种属于女性自恋自怜的悲剧意识。”她笔下的爱情、婚姻大多都是经济问题、生存问题。并且，婚姻不是作为纯粹的爱情结果而存在，而是作为经济需要而存在。《倾城之恋》中的白范的爱情结果本质亦是如此。 2、《倾城之恋》的概述：《倾城之恋》讲述的是上海一个旧式家庭之女白流苏与丈夫离婚后带着一些家产回到娘家居住，所带的那点家产被哥哥们间接的用完光再无可用之财之后受尽了他们的冷嘲热讽，看尽了人生的世态炎凉。之后在妹妹的相亲会上认识了富家花花公子范柳原，迫于在家中的无奈，于是决定把自己当赌注，跟随徐太太去了香港，之后毫不意外的在香港浅水湾饭店与范柳原的相遇，为了自己以后的婚姻地位和无忧的生活，与范柳原展开了一段“勾心斗角”的爱情拉锯战，本以为这场斗争是白流苏输了，范柳原打算离开香港一段时间，但恰在这时香港发生了战争，日军开始轰炸浅水湾，范柳原返回浅水湾寻找白流苏，在这生死未知的期间两人相依为命，并产生了心心相惜的情愫，最后决定步入婚姻的殿堂。香港的沦陷成全了流苏，使得她成功的嫁给了范柳原。 3环境分析：白公馆是流苏从小生活的地方，出嫁，离婚，转了一圈又回来了带着少许离婚分到的家产和受伤的心回到了这个有着亲人的家里，但是结果却是意想不到的。白公馆的人，透露了她们对亲情的淡漠，对流苏的冷情，只为了自己的利益，显示出了他们的冷酷无情。白公馆的衰败也是必然的，他们从小接受的就是封建的腐败的贵族观念，他们只活在自己的小小世界里。无论外面的世界怎么变，他们的观念也还是腐朽的老思想，他们家的女儿的命运就是为了保住白家的名声找个有靠山的人家出嫁了，一带女儿嫁出去了，另一代女儿又顶替上来，百年来不变，任然是由父母来掌握、安排自己的人生，他们的思想任然停留在女子要遵从“三从四德”的礼教下。在这样的一个家庭里，流苏的命运注定了是悲惨的。所以最后她决定听从徐太太的话用自己作为赌注勇敢的选择了离开了这个封闭、落后、没有人情味的家. 香港浅水湾是一个繁华、新时代气息浓烈的地方，流苏在妹妹的相亲会上认识了潇洒多金的富二代范柳原，在那次相见后，范柳原对流苏有了意思，于是通过媒人徐太太邀请流苏离开家来这个地方，而流苏也在那个家受尽冷嘲热讽后，于是决定为了自己的未来出来闯一闯，于是她跟随徐太太来到了这个地方。正是在这个地方，改变了流苏的命运。流苏想依靠范柳原让自己以后的生活好一点，在范柳原身上得到一个名分，在婚姻上有个地位，而范柳原觉

经典女人语录

赠给女人的经典语录 1、任何时候，不要为一个负心的男人伤心，女人更要懂得，伤心，最终伤的是自己的心。如果那个男人是无情的，你更是伤不到他的心，所以，收拾悲伤，好好生活。 2、当一个男人对你说：分手吧。请不要哀伤和烦恼，应该笑着说：等你说这话很久了。然后转身走掉。 3、懂得出现在什么场合着什么服装。 4、情人节或者生日没有人可送花也无所谓。你可以将买花的钱买精美的礼物，送给妈妈和爸爸。 5、不要24小时都想念同一个人。可以分一点给家人和朋友。 6、对善意欣赏你的男子回报浅浅的微笑。 7、不要和男人动手。第一，你不一定打得过他；第二，和你动手的男人一定是个疯子。所以，不如不动。 8、人生处处靠打拼，快乐女人善打拼：一等女人拼气质，二等女人拼实力，三等女人拼运气，末等女人拼背景。我就是我自己最好的背景。 9、如果喜欢一个人，在允许的情况下，告诉对方。也许得不到答案，但至少你努力过，将来不必后悔（也许后悔的是对方，呵呵）。 10、每天打扮的优雅从容出门，给自己带上不同的笑容。 11、日出东海落西山，愁也是一天，喜也一天；遇事不钻牛角尖，人也舒坦，心也舒坦；常与知己聊聊天，古也谈谈，今也谈谈，不是神仙胜似神仙！用快乐美容，绝无副作用！ 12、我不是随便的人。我随便起来不是人。 13、买舒适的睡衣给自己，暴露一点也无所谓。 14、穿有质感的衣服，找有质量的男朋友。他不一定很漂亮，但是一定要能让你有安全感和开心。 15、女人谨记：一定要吃好玩好睡好喝好;一但累死了;就别的女人花咱的钱，住咱的房，睡咱的老公，泡咱的男朋友，还打咱的娃。 16、如果一个男人开始怠慢你，请你离开他。不懂得疼惜你的男人不要为之不舍，更不必继续付出你的柔情和爱情。 17、认真的对待你的工作。工作也许不如爱情来的让你心跳，但至少能保证你有饭吃，有房子住，而不确定的爱情给不了这些，所以，认真努力的工作。 18、任何情况下，背后不说他人是非。如果一定要你说，说好话。 19、如果哪个男人说了让你难堪的话，原谅他。一个被原谅的男人最后会后悔失去一个像你这么宽容的女朋友 20、之前你放弃的人或者放弃你的人，深夜打电话给你，挂掉之后关机。不是你狠心，而是任何经历伤痛之后的分手都会有裂痕，修补得再好也无法还原。不如就让它过去篇二：经典女人语录 1.收到甜言蜜语的短信，记得微笑，然后删除。 1.收到甜言蜜语的短信，记得微笑，然后删除。收到甜言蜜语的短信 2.想办法努力赚钱，而不是如何省钱。 2.想办法努力赚钱，而不是如何省钱。想办法努力赚钱 3.愤怒的时候， 30，再说话。 3.愤怒的时候，数到 30，再说话。愤怒的时候 4.喜欢的东西自己努力买，不要指望别人送。 4.喜欢的东西自己努力买，不要指望别人送。喜欢的东西自己努力买 5.少喝果汁多吃水果，少吃零食多喝水，少坐多站，少想多看， 5.少喝果汁多吃水果，少吃零食多喝水，少坐多站，少想多看，少说多少喝果汁多吃水果做，少怀旧多憧憬。少怀旧多憧憬。 6.永远不会再有第二个男人像爸爸这样爱你， 6.永远不会再有第二个男人像爸爸这样爱你，永远不会再有第二个男人像爸爸这样爱你所以最爱的男人当然是爸爸。 7.不要认为找个有钱男人就什么都有了。世界上年

《十二怒汉》电影观后感精选范文

《十二怒汉》电影观后感精选范文 大家有没有观看电影十二怒汉，会不会写关于十二怒汉的观后感。以下是小编整理的观后感范文5篇，希望能够可以分享给大家进行参考和借鉴。 早先看过米哈尔科夫版本的《十二怒汉》，曾深为之震动，却还未看过57年美国原 版的《十二怒汉》，甚感遗憾，今日幸得一见，竟有振聋发聩之感，虽是西德尼·吕美特 所导演的处女作，却于朴实无华间流露出的大师气息，而十二位男演员的表演，则更是炉 火纯青，观此片，恍惚间不觉时光之流逝，日月之变幻。九十分多钟的电影，在我感觉好 像是只过了十分钟似的，电影拍到这个份上，不得不说已经拍到了极致。在中国曾有“天 上一日，人间一年”之说，其合理性不得而知，而观此片之后，我能够把它理解为仙界的 的生活着实欢乐，使得神仙们浑然不觉时光飞逝，一年的时间就如过了一天一样。另一方 面也说明了一部电影也能够给观众带来神仙一般的享受，而就电影而言，更多的是反面的 例子，大部分电影看起来极其煎熬和痛苦，观影体验可用“度日如年”来形容，每每看完， 心境也总是愉悦的，长舒一口气道：“OMG，最终TMD看完了……” 《十二怒汉》之所以被我奉为经典，主要是因为这部电影扎实的剧作和高水平的表演，当然也少不了导演对社会的批判和人性的揭示，这似乎成为了一部好电影必不可少的条件，而《十二怒汉》在这一点上做的确实十分到位。在那里我想引用一下“木桶短板效应”，这 部电影正是由于各个方面没有短板，才名正言顺的成为一部经典之作。当亨利·方达坚守 着阵地，将对手们一个个说服的时候，我总是情不自禁想鼓掌的，也许这正是心理作用于 生理的一个例证吧。 《十二怒汉》的故事完全发生在一个封闭的房间之中，十二名陪审团成员在此作出裁 决的全过程，案件是指控一名18岁的少年杀害了他的父亲，各项证据都表面少年就是凶手，似乎是确凿无疑的事实了。这十二名陪审团成员素不相识，因为这样一件事坐到一个 屋子里，他们的要决定的是另外一个同样素不相识毫不相干的人的生死——guiltyornotguilty，tobeornottobe，liveordie!影片的点睛之处在于结尾，两个素不相识的 陪审员，互通了姓名，将手握在一齐，然后再见各自离去，生活一如既往进行，用一句比较玄妙的话来说，就是民主尽在不言中。 首先，这充分暴露了美国社会的一个矛盾，那就是英美法系中的陪审团制度的弊端和优越，陪审团制度有一个致命的缺陷，它又可能成为社会某种隐蔽的偏见者的容器，而在某一特定的案件中，这种偏见则愈发明显，比如这个案件中的少年，是一个生长在贫民窟 的少年，未受良好的教育并且受尽歧视和摧残，另外在片头少年正面直视镜头时，我发现 少年并不是典型的美国主流白种人，更倾向于一种少数族裔的美国人，在这样的情景下，贫富带来的社会偏见和对少数族裔的歧视，则容易影响判决。另一方面，陪审团制度彰显着其民主性的一面，他宣称成员均选自人民的各个阶层，所宣扬的正是陪审团成员的人民

浅谈《十二怒汉》中蕴含的几点哲学原理

浅谈《十二怒汉》中蕴含的几点哲学原理 十二个普普通通的人，他们以前素不相识，以后可能也没有什么打交道的机会。为了一桩杀人案件，他们坐在了一起。就是这十二个人，被这个司法制度挑选了出来，组成了一个名叫“陪审团”的神圣组织，要开始决定另外一个人的命运，决定他是有罪还是无罪，是活着还是死亡。他们本来不懂法律，似乎也没必要懂得法律，因为他们不过是在法律强加的义务之下而被迫来到法庭的。他们来自不同的家庭和生活背景，从事不同的职业，有自身更关心的利益，有不同的人生经验，有自己的偏好和性格。 这十二个普普通通的人，就是出自一部摄2007年的名叫《十二怒汉》的俄国电影。剧情描述纽约一名少年被控杀父，已经有11名陪审员裁定少年有罪，只有一位觉得可疑，提出异议，并凭耐心与毅力逐一说服了其他陪审员，少年最终被判无罪。这部电影故事内涵丰富,情节引人入胜,更是蕴涵了深刻的政治、哲学道理。下面，我们会以小组讨论的形式，来探讨《十二怒汉》这部电影中蕴含的哲学原理：首先，关于电影中有关认识论的第一组讨论：（） 张：好的，既然由我来开篇，我就依该电影来谈一下认识运动的基本规律。马克思哲学指出，认识运动是一个辩证发展过程：从实践到认识，从认识到实践；实践、认识、再实践、再认识，认识运动不断反复和无限发展。这个过程在《十二怒汉》电影中有着完美的诠释。在十二个陪审员对案件争执不下时，他们一遍遍的模拟了案发现场，得出了一个又一个新的结论。在这个过程中，认识经历了由感性认识

到理性认识的能动飞跃，他们对案情有了进一步的了解，对那个男孩有罪无罪问题有了更深刻的认识。列宁曾说：从生动的直观到抽象的思维，并从抽象的思维到实践，这就是认识真理、认识客观实在的辩证途径。感性认识与理性认识是辩证统一的，由感性认识到理性认识的过渡，也是在实践的基础上实现的。如果割裂二者的辩证统一关系，就会犯经验主义的错误。 杨：既然谈到了实践，那我就来谈一谈认识论中的实践观点。马克思主义在批判继承前人认识论成果的基础上，把实践观点引入认识论。实践观点是马克思主义认识论的首要的基本的观点。实践是认识的基础，它对认识的决定作用主要表现在一下四个方面：第一，实践产生了认识的需要。第二，实践为认识提供了可能。第三，实践使认识得以产生和发展。第四，实践是检验认识的真理性的唯一标准。而电影中的十二个陪审员，正是以一次又一次的实践，来检验自己的观点，最终来达成统一的意见。 王：世界是普遍联系和永恒发展的，发展是新事物的产生和旧事物的灭亡。十二位陪审员对于案中那个少年是否有罪起先是一个人认为存在疑问，其余十一个人认为有罪，然后他们展开了激烈地争辩，逐渐的开始有人发现案件不是想象中的那么简单，经过许久的辩论后最后大家的意见走向统一，一致认为该案件存有较大的疑点，认为那个少年无罪。由此可以看出，事物之间存在着普遍的联系，要用发展的眼光看问题，一切事物只有经历一定的过程才能实现自身的发展。 韦：大家都说了认识、实践、发展等，从这个影片中看到不少哲学

《倾城之恋》读书笔记

《倾城之恋》读书笔记 目录 第一篇：倾城之恋 读书笔记 第二篇：倾城之恋 读书笔记 第三篇：《倾城之恋》读书笔记 第四篇：倾城之恋读书心得 第五篇：读书计划之四:《倾城之恋》读后感更多相关范文 正文 第一篇：倾城之恋 读书笔记读书心得 假期阅读了张爱玲的《倾城之恋》一书，张爱玲是我最喜好的作家了，她的小说中对与人物细腻的描写一直令我深深着迷和敬佩。而这一次阅读更加深了我对张爱玲文章的明白和喜好，从中我也获益很多。 在形貌人物时，张爱玲多使用神、语言描写，通过人物的

一句话，一个动作，哪怕是一个眼神，一次转身，无不刻画着人物的性格特点。这种对人物的描画是很精致的，不仅使人物在我们的脑海中变得鲜活起来，也使我们好像可以直接就与他们攀谈，人物形象也变得真实起来。 撤除这两种，张爱玲对于人物的心理描写算得上是重中之重。张爱玲对于小说中人物的心理描写并不想普通意义上的心理描写仅仅就人物心田的想法举行描画，而是在描写的过程中字里行间穿插着自己的见解和对小说中产生的事变的明白，以及对人物现在心田的明白。虽然看起来如许的形貌并不纯粹，但实则在描写人物心理时带入自己的想法却像是付与了人物生命。由此书中的人物也像是飘逸出了书的自己，带着他的一切到临在你我的身边。 除此之外，一般会出现在人物出场时才会用到的外貌描写张爱玲算是用的比力少了。但对于人物外貌的刻画她往往只是用聊聊的几笔就描绘出一个人物完备的形象，而这描写中她更是比力善用比喻的修辞，这无疑又对人物的形象添上了一笔生动形象的色彩。而最后的环境描写也有与众不同的一壁。不同于一般的小说中与情节相干的情况形貌，张爱玲笔下的环境描写会给人突兀的觉得，让人摸不着头脑。但仔细回想时却又以为回味无穷，当中奥妙不可言传。 而张爱玲的小说中另一个不得不提的就是对比喻修辞的利用，一篇小说下来，张爱玲的比喻可以说是出神入化无所不在，但却又不是一些意味索然，只是把简单直白的相似的比喻。她的每一次比喻都给人以惊艳之感，表面看起来以为并无相像之处，但细细思索就发现那画面在脑海里像是活了一样。而且每一次的比喻都有着深意，需要仔细咀嚼才以为妙不可言。 以上的种种都只算是张爱玲文章的骨架，令人手不释卷的

张爱玲《倾城之恋》经典语录原版摘录

1.因为爱过，所以慈悲：因为懂得，所以宽容。 2.如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。 3.生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。 4.柳原摇摇头道：一个不吃醋的女人，多少有点病态。····柳原不耐烦道：知道你不懂， 你若懂，也不用我讲了！我念给你听：生死挈阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗···生与死与别离，都是大事，不由我们支配，比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我要和你永远在一起，我们一生一世都别离开”好像我们自己做得了主似的。 5.一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。 6.一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她们变成好女人。 7.有些傻话，不但要背着人说，还要背着自己。让自己听见了也怪难为情的，譬如说，我 爱你，我一辈子都爱你。 8.到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚， 拉过来拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！ 9.柳原道：“有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。”流苏道：“我什么也 不会，我是顶无用的人。”柳原笑道：“无用的女人是最厉害的女人。” 10.你在我的旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人，你最高的理想是一个冰清玉 洁而又富有挑逗性的女人。 11.精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。精 神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。 12.他说她的绿色玻璃雨衣像一只药瓶。“你就是医我的药”。 13.这一炸，不知道炸死了多少故事的尾巴。炸死了我，我的故事就完了，炸死了你，你的 故事还长着呢。 14.柳原道：我不至于那么糊涂，我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我，那太 不公平了，对于你，那也不公平。噢，也许你不在乎，根本你以为婚姻就是长期的卖淫。 15.你知道么你的特长是低头。 16.一个女人上了男人的当，就该死；女人给当让男人上，那更是淫妇；如果一个女人想给

十二怒汉个性分析及互动

十二怒汉个性分析及互动 一、片段选取：电影10min30秒开始到15分结束，第一轮假投票过程。 二、电影描述： 1号陪审员（主持人），男，目视35岁左右，额头发很少，额头显得非常光亮，身着浅色长袖衬衣，扎领带，领口及领带口松开，衬衫袖子撸至上臂1/2处。 2号陪审员（坐在1号左手边），男，目视不到30岁，半秃顶，前额完全没有头发，戴眼镜。上身穿浅色长袖衬衣，袖口在手腕处扎起，扎领带，领带和衬衣在领口处扎起，衬衣第一颗扣子被松开。 3号陪审员（坐在2号左手边），男，45岁左右，发际线高，上身穿浅色长袖衬衣，袖口在手腕处扎起，扎领带，领带和衬衣在领口处扎紧未松开，右手戴一块手表。 4号陪审员（坐在3号左手边），男，40岁左右，留分头，前额无头发，戴眼镜。身穿浅色西装正装及衬衣，并打领带，外表非常整洁，段落开始时在看报纸，表情较严肃。 5号陪审员（坐在4号左手边），男，40岁左右，发际线较之前几人较低，身穿深色西装正装及浅色衬衣，并打领带。 6号陪审员（坐在5号左手边），男，30岁左右，发际线较低，上身穿浅色短袖深衣，领口松开。 7号陪审员（坐在6号左前方，正对1号），男，35岁左右，戴帽子，穿深色竖条纹外套和浅色t血衫，t血衫领口松开。 8号陪审员（坐在7号左前方，正对6号），男，40岁左右，发际线较高，前额头发稀少，穿白色西装和衬衣，扎领带。 9号陪审员（坐在8号左侧），男，60岁左右，头发呈白色且稀少，穿深色西装及浅色衬衣，扎领带，落座后脱掉西装外套搭在椅子背上。 10号陪审员（坐在9号左侧），男，50岁左右，穿浅色长袖衬衣，扎领带。 11号陪审员（坐在10号左侧），男，35到40岁之间，留八字胡，穿浅色长袖衬衣并扎领带。 12号陪审员（坐在11号左侧，1号右前方），35岁左右，戴眼镜，穿深色西装和浅色衬衣，扎领带，左手戴手表。 1号（面色较为轻松，带微笑，站起身来，身体微前倾）：“好了，各位请注意听我说。你们打算怎么做都可以，我不打算制定任何规则。我们可以先进行讨论在进行表决，那是一种可行的方法。当然喽，我们也可以立刻进行表决。”讲话过程中，1号大部分时间目光直视正前方，间或稍转头扫视左右方，而后恢复直视状态。

张爱玲《倾城之恋》作品分析

张爱玲《倾城之恋》作品分析 贵州师范大学求是学院07中文四班张露072003040110 摘要：《倾城之恋》是一个动听的而又不近人情的故事。文章简单的介绍了作家张爱玲的生平简介和《倾城之恋》的故事梗概，通过场上海白公馆、香港浅水湾分析了主人公白流苏和范柳原的这场爱情游戏的起因、经过直到尾声。《倾城之恋》里，从腐败家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并没有将她感化成为革命女性;香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原和流苏的结局，虽然多少是健康的，但仍旧是庸俗;就事论事，他们也只能如此。最后通过这些理解进一步的分析主人公白流苏和范柳原的人物形象性格。从而达到作品分析。 关键词：张爱玲倾城之恋环境分析白流苏范柳原 《倾城之恋》是张爱玲的一部经典的中长篇小说。“倾城倾国”一词，语本《汉书·外戚传》：“北方有佳人，绝世而独立；一顾倾人城，再顾倾人国。”而《倾城之恋》中，战争，摧毁了一座城市，却也成就了白流苏的幸福。在倾城之恋中的“倾城”的意思上：则是倾覆、倒塌，沦陷，这个意义。 作者简介：张爱玲，原名张煐，是中国现代文学史上重要的女作家。也是五四以来最优秀的作家。1921年出于上海一个没落的官宦世家。张爱玲的祖父张佩纶，是清末锋头极劲的清流人物，其祖母则是洋务重臣李鸿章的女儿。显赫但又日渐颓败的家境，让张爱玲自幼就饱尝了人间冷暖。童年时在北京、天津居住，1929年迁回上海，中学毕业后到香港读书。1941太平洋战争爆发，投入文学创作，发表了《倾城之恋》和《金锁记》等作品。她23岁与胡兰成结婚，抗战胜利后分手。1955年旅居美国，在美国与作家赖雅结婚，过着“隐居”生活。1995年卒于美国洛杉矶自己的公寓，享年七十五岁。然而张爱玲名字的由来，则是在她十岁的时候，母亲主张把她送进学校，父亲一再大闹着不依，最后母亲像拐卖人口一样硬把她送去了，因为已经有相当基础，所以进黄氏小学四年级插班就读，在填写入学证的时候，因为“张煐”这两个字嗡嗡地不响亮，她想给自己重取一个名字，一时踌躇着不知填什么名字好，支着头想了一会，说“暂且把英文名字胡乱译两个字罢”，这个词描述她当时的心情：ailing,意为烦恼。张爱玲这个普通的名字只是母亲烦恼心情的随意表达，后来却响彻了整个文坛。母亲一直打算替她改而没有改，再后来，爱玲不愿意改，也没必要改了。[1]

十二公民和十二怒汉观后感

《十二怒汉》和《十二公民》——观后感 76号单祎药学3130001016 观看了《十二怒汉》和《十二公民》之后，首先给我最深切的感触就是，《十二公民》与《十二怒汉》相比，其中融入了很多中国社会的鲜明又有特色的人物特征，使得整部片子更加符合中国大众的口味。 《十二怒汉》影片中的十二个角色都有着迥异的性格和职业，也有着不同的思维和表达方式。他们有的是巧舌如簧的广告商、仗义执言的工程师，有的是毫无见地的富家子、歧视平民的新贵族，同时也有性情暴躁的老警察、精明冷静的银行家、只赶时间的推销员。除了一位工程师外，剩下十一个人在讨论之前都确信男孩是杀人凶手。《十二公民》发生在暑期的一所政法大学内，未通过英美法课程期末考试的学生迎来补考。他们组成模拟西方法庭，分别担任法官、律师、检察官等角色，审理一桩社会上饱受争议的“20岁富二代弑父”案。12位来自社会不同阶层的学生家长组成了陪审团，他们之中有医生、房地产商、保安、教授、保险推销员等，在听取学生法庭审理后，将对本案做出“最终判决”。但是很显然，《十二公民》中的十二位家长与《十二怒汉》中的十二位陪审员在身份上有着本质上的不同：12位陪审员的意见直接关系到那个十八岁男孩的命运，而作为学生家长，他们的意见可能只代表着公平与正义，而并不会对最终的结果造成直接的影响。 但是，无论他们的身份如何，对正义和公平的追求氛围逐步影响着他们每一个人。随着对关键证词和证据的确证与辩论，陪审员们开始对男孩有罪这一观点进行反驳，一次次的表决出现了戏剧性的改变：11对1、9对3、8对4、6对6、3对9、1对11。最后，通过不同的冲突与较量，十二位陪审员都达成了一致的意见：无罪。 从《十二怒汉》这部影片中，可以很清楚地看到美国陪审团制度的特点：即不是证明嫌疑人无罪，而是证明该案子证据不够充分，无法定罪。陪审制度是指国家的司法机关在审判案件时选拔不具备法律专业知识的普通公众参与审判的制度，在我国叫做人民陪审员，而在英美等国家则被称为陪审团制度。它是一项有着重要作用的司法制度，在英美法系国家极具特色，是司法民主化影响最深远和历史最悠久的一种模式，也是特定人数的有选举权的公民参与决定是否起诉嫌犯、并对案件作出判决的陪审制度。 我国人民陪审员与英美陪审团人员在工作和权利、义务上有相同之处，也存在明显的差异。两项制度都有参与听审案件的权利；独立发表评议意见，不受干预的权利；不因履职而受解雇的履职保障；履职有一定的报酬；都有回避和保守秘密的义务。同时，在很多方面都有不同。首先，两种制度的起源不同。我国近代的陪审制度起源于清朝末年。美国的陪审团

《倾城之恋》赏析篇

《倾城之恋》赏析 内容摘要：《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。张爱玲是一个对人生充满悲剧感的作家 ,她的小说中弥漫着一种梦魇般挥之难去的悲凉氛围 ,虽然其中也有着人生的种种热闹繁华 ,但最终都难逃一个苍凉破败的结局。而《倾城之恋》似乎是一个例外。在《倾城之恋》中，白流苏和范柳原两个艺术形象 ,所要表现的是现代人人性失落后的苍凉困境 关键词：人性失落反差美 《倾城之恋》描述的是发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。 故事中的男女主人翁其实不那末使人全部倒出，他们不是帅男靓女，一点儿也不芳华浪漫，他们的恋爱故事也不是那末缱绻内心悲苦，哀婉动人，他们都是很自私的人，也都是有污点的很世俗的人。 白流苏，一个旧时代女子，她不愿屈从，要做新女性，用如今的话来说就是不做二奶！一个旧式家庭生长的新女性，白家的六蜜斯，离婚后住在娘家。白家虽是上海败落户，却死要体面。年光光阴将去，旗袍关于她来说就像是根救命稻草，牵着她的芳华岁月和淑女身份。同时，她也是一个情场赌徒，把婚姻作为职业，在汉子身上找到最后的呵护。她伶俐斗胆，自卑高傲、矜持要强而自私，她的语气中总带些尖刻与寻衅。她大白本身对汉子有着莫年夜的吸收力，脸上老是经常挂着各类设计好的笑脸，就算在最困难、最为难的时分，她仍能坚持永不言败的肉体。但在这样一个半封建半殖民地的社会当她不堪丈夫暴力，离婚住回娘家，社会舆论压力之大可想而知。但这都暂且撇它一边，尽可装聋作哑地过。关键是同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也无法回避的。因此，痛楚里又多了怨恨，绝望中又有了对自身前路的探寻。这种探寻来得非常艰难，艰难得起初都非主观意识，实为环境所逼。 在这篇小说中，我还读到人物率真的人性，不管是主人公白流苏、范柳原，还是白公馆里的所有人包括流苏的母亲，都是在为自己打算着。如果，白流苏不是考虑到范柳原的钱可以使自己生存，也就不会演绎出一段真实的爱情，就不会有死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。 范柳原，贵族，江湖，私生子…，必定了范柳原命运的多重性。流浪漂泊负责气，遭俗人的白眼。他闲散、无所谓、课本气，对一切安危与共过的人都极为容忍和保护。英国长年夜的广东生意人，事业胜利，对女人存有戒心。他游戏于感情与女人之间，对女人就像是对生意一样知根知底。他风流矜持，肉体空虚，精明而计较。虽是庶出，凭着一点家底和俊朗外型，范柳原早被捧成作独身贵族，早已被名门闺秀和野草羣莺包抄，这样一来把他惯得视所有女人为“脚底下的泥”，玩世不恭，又傲慢矜持。这样一个男子，却又偏偏看上了流苏。表面上毫不在意，漫不经心，却是处心积虑地玩着各种手段，想让对方上钩而自己又不受到损害。 张爱玲在描绘都市众生相的同时，还是一贯的写出她怅惘失落的情绪，虽然

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点 摘要：《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。在众多的文学评论中，对于本作主要角色的评价是褒贬不一。本文通过对男主人公范柳原的分析及女主角白流苏的部分简析，探讨了张爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素，进而揭示出范柳原的真实内心心理，体会张爱玲笔下真实的男性内心。 关键词：范柳原遗少私欲男权主义 张爱玲的小说，文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。她的笔下人物，总是带着一种淡淡的忧伤，或多或少的，让人去怜悯、去叹息。 张爱玲她不仅出身显贵，同时又有着因这身世所有的悲凉，她的笔下总是充满了苍凉与悲伤，还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感，这些都和她的人物塑造相关。她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型，这些有着美好外表或者显赫身世的男人们，给了张爱玲极好的写作素材，也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。 《倾城之恋》中的男主人公范柳原，其实很矛盾。说他自私冷漠，只懂得自我保护，却也能在生命最危难的时刻想到白流苏，与她一起共患难，虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流苏独自逃命的想法，可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。这一点自私，恰恰显示他是一个真实的人，因而更吸引读者的关注。 范柳原的塑造受到很多因素影响。首先是张的生长环境和家人对其的影响。张爱玲出身名门，张爱玲的父亲张志沂是一个典型的遗少，旧习气很深，性情也是很坏。她虽出身名门，却有着不太好的童年，生父和养母管教下的她，并未有着太多快乐的童年生活。或许是这样的童年经历，对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。“但面对社会发生巨大变动，难免感到虚无和恐慌，甚至有沉重的压力感"张爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台

十二怒汉人物分析——八号陪审员戴维斯

十二怒汉人物性格分析——八号陪审员戴维斯 本来我是不打算看这个类型的电影的，并不是说我不喜欢破案推理类的电影或小说，只是我对剧情实在没什么兴趣。不过既然老师放了“拿它做三好生评取标准”的狠话，那我也只能恭敬不如从命了。 如果非要问我对哪个人物印象最深，只能说非戴维斯莫属。其次是2号，这个就暂且不提。为什么是他？没什么好问的，大家对他的印象都不浅。在这十二个怒汉（我以无力吐槽名字）一致认为那个青年有罪时，只有他提出了疑问。嗯，最终他也救了那个青年。 我欣赏他两点，一是他的智慧，他用书面投票的方法解决了人们固有的从众心理（即随大流），在那些死性不改的慵懒的人身上施加压力，使这种本就没多少立场的人轻易改变，投了“无罪”。可见他在心理方面的造诣是有多高！他还能从案件的蛛丝马迹中看出杀手的行为和动机，判定那个男孩是无罪的。只有这样心思缜密的人才有资格担任法庭中陪审员这种一言定生死的职位的人。 在这甚小却神圣的法庭中，集结了各种年龄、职业、性格（性别就忽略吧）的人，他们有的是社会底层贫困潦倒的穷人，也有的是受过高等教育的读书人，遍布社会各个阶级。十二个人，不如说是十二种人，这个法庭，俨然就是一个社会！那个男孩，在如今的社会比比皆是，可戴维斯却不知跑哪儿去了？也许是出国旅游去了。 第二点，就是他所拥有的正义感。然而，这东西在当今社会如今已所剩无几，或许是被五十多年的时光磨去了。人们的眼睛被光鲜亮丽的表面所蒙蔽，却看不见路边被逼行乞的孩子，被打的头破血流的上访者。前几日随母亲回老家，一家人聊天内容不少，印象最深的是他们抱怨乞讨者一月讨的钱太多和北京上访者太多。我不大高兴，许是年轻气盛见不得社会阴暗面，知道的再多再有见闻心里也难免愤愤不平。最近看了一部小说，十宗罪，里面记录了两起案件，一个是政府强拆村民上访被打，一个是孙子被拐卖奶奶行千里路向政府求助却被拒绝，无奈之下上马路拦了特案组的警车。就前两天，我收到一封邮件，大概就是展露某些真实却被媒体屏蔽的“负面”信息，然后我转了。就这几件事，我可谓是百感交集，可也只是难过，凡事不能苛求十全十美，就像那本小说中的一句话——“有光明的地方，就会有黑暗。”是啊，不能要求所有人都像戴维斯一样正义，可是，我也希望这种正义能够延续下去，而不是被黑暗吞噬。 二十一世纪却人才吗？不缺，缺的是像戴维斯这样的人。

nv 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象

论文题目 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象 2006春汉语言文学专业（本科） 姓名：许良姐 学号：20061340130115

目录 内容摘要 (3) 关键词 (3) 一、引言 (4) 二、张爱玲笔下的女性形象 (5) 三、女性强者的定位 (6) 四、白流苏形象的典型性──柔弱背后的坚强 (7) 五、结束语 (11) 注释、参考文献 (12)

[内容摘要] 本文以女性强者为视角，分析了张爱玲小说《倾城之恋》中女主人公白流苏的人物形象。白流苏是一个不受男人摆布的具有自主精神的新女性，她以自己的机智主宰自己的命运，成为这出“倾城之恋”的胜利者。她聪明大胆、自卑清高、矜持要强，乱世的沉沦也毁灭不了她心中的梦想，即使在最困难的时候，她仍能保持永不言败的精神。这就是柔弱背后的坚强。同时，从她身上我们也看到了旧时代女性是如何在困境中同命运抗争的。她的出现既是一种希望，也可以说是那个时代女性改变自己命运的一个榜样。 [关键词] 张爱玲白流苏女性强者坚强矜持

浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象 一、引言 当20世纪的文学大幕徐徐落下时，让我们重新回首过去那100年来的中国现代文学史，女性作家张爱玲的名字是那样不容置疑地走进我们的视野。在中国现代文学史上具有深厚中西文化修养，能够融贯中西，形成自己独特风格的作家并不在少数。然而只有张爱玲不仅将中、外、古、今的优秀传统熔于一炉，而且能将纯文学与通俗文学各自优长汇于一身，将小说推向大雅大俗的境界，从而形成自己独特的魅力。[1]这是张爱玲的成功之处，也是她的作品赢得广泛读者的根本原因。难怪评论界有人这样评价她：张爱玲不仅是40年代“文坛最美的收之一，而且是90年代最经典的热点文化现象。[2] 作为一名女性作家，张爱玲的绝大多数作品都是以女性为题材的。其中对普通女性的命运以及男女之间恋爱生活的描写，体现了张爱玲对那个时代女性命运的关注。因为中国一向是一个以男权为中心的国家，女性始终处于一种受男性支配的弱势地位。封建时代的“三纲五常”中有一条就是“夫为妻纲”，意思是丈夫对妻子有绝对的统治权，并且丈夫可以休妻，妻却不能休夫，而要“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。还有一个词语叫“三从四德”，即女子未嫁从父，既嫁从夫，夫死从子，反正女子一辈子都得听男子的。“四德”（妇德、妇言、妇容、妇功）更是给女性安排好了一整套的道德规范，这是男性按自己的意愿为女性规定的。男性不仅占据了社会政治、经济的中心地位，而且还用许多条条框框来约束女性，统治女性，几千年的中国历史就是这样的。所以，在中国，女性所扮演的角色一直都是十分尴尬的。正因为张爱玲理解女性在这个世界上生存的不易，所以她对女性的弱点甚至不健康、阴暗的一面，全给予理解、宽容和同情。她曾说过“我写到的那些人，他们有什么不好我都能够原谅，有时候还有喜爱，就因为他们的存在，他们是真的”（《我看苏青》）。在《倾城之恋》中，张爱玲向我们揭示了那个年代女性的生存困境，再现了她们独特的精

史上最全的爱情公寓经典台词感动篇

史上最全的爱情公寓经典台词感动篇 1.展博： 多少恋情回想起只剩结局和起头 喝一口温柔却跌进灭顶的狂流 爱从不逗留只由人坠落或是承受 若是她真的要走不会理你是不是一无所有 2.小贤：也许某天，你的大脑会死机，然后留下第二天的一堆破事，和一个头的绷带，不过，生活总要继续，因为天大的事情，都会归于平静，好男人就是我，我就是曾小贤，各位，我回来了。 3.小贤： 情人的泪，一滴就醉， 多情的心，一揉就碎。 (一位吧友提供的) 爱也累，恨也累， 不爱不恨没滋味。 不要说我错，不要说你对， 人生这个迷，几人能猜对， 爱情这杯酒，谁喝都会醉， 爱过的人有体会。 情人的泪，一饮就醉， 多情的人，一碰就碎。 想也累，忘也累，

左思右想人憔悴。 不要说谁错，不要说谁对， 聚聚散散难免伤与悲， 人生这个迷，几人能猜对， 只求无怨也无悔。 4. 子乔：勇敢点，冲上去，这就好比有一辆列车停在你的面前，列车员问你小伙子，你要上车吗？你就问这车去哪，下站什么时候到，车上还有座位吗？火车早就开走了，你只能等下一辆，可是下一辆来了，你还是面临同样的问题，等了很久，别人都已经到西伯利亚了，你还在车站上，管他呢，上去啊，火车是朝前开的，去哪并不重要，关键在于窗外的风景，等你下了火车，你就会感谢我的，就算有一架飞机停在旁边，你也会二话不说地冲上去，因为你嫌火车太慢了。 5.小贤：如果劳拉来，告诉她小贤已死，有事烧纸 (小事招魂大事挖坟) 展博：曾老囗师，你去哪儿？ 小贤：西囗藏新囗疆阿囗富汗或者是国际空间站，总之看不见劳拉的地方就好 宛瑜：可你晚上还有直播呢。 小贤：还直播呢，我的皮都要被她剥了。 宛瑜：你不能一走了之，这是逃避。 小贤：你们小孩子家不懂。 宛瑜：如果你不敢面对她，说明你并没有真正忘记她，现在正是一个

1.电影《十二怒汉》之法律解析

电影《十二怒汉》之法律解析 一、影片背景 1957年由西德尼·吕美特执导，亨利·方达主演的《十二怒汉》是一部分以陪审团为主角的法庭戏，是探讨美国陪审员制度和法律正义的经典之作。 本片讲述了十二个陪审团成员对一个少年弑父罪名的指控过程，影片以民族矛盾为背景，展现了一场司法制度与人性情理的较量。整个故事发生在一个房间里，原本以为会很单调，没想到着实有趣，十二位陪审团成员的观点的激烈交锋让整部电影情节非常紧凑，引人入胜。12位陪审员将作出决定他一生的选择。12陪审员来自社会的各个阶层，他们当中有广告商，有工程师，有警察，有银行家，有推销员……美国的陪审制度要求所有陪审员必须取得一致意见才能做出判决，所以当第一次11票：1票认定少年弑父罪名成立的时候，所有人都以为屈服的会是那个唯一的1。但亨利·方达出演的工程师以百折不挠的毅力和勇气开始提出疑问，放大疑点，逐渐说服每一个陪审员。 这部以陪审团为主角的法庭戏节奏利落，结构紧凑，主题严肃，丝毫不因故事场景的局限性而显得沉闷，而且众多演员均有精彩表演，将一个深入探讨陪审团制度利弊的故事拍出了浓厚的戏剧性和吸引力。整部影片通过演员精细的表演和精彩的台词，折射出人性的高贵、责任、正直，同时也无情地鞭挞了人性的脆弱、阴暗和自私。它也形象地说明了陪审团制度的特点：即不是证明嫌疑人无罪，而是证明该案子证据不够充分，无法定罪，这也是西方法律制度“宁可放走一万，不可错杀一个”的例子。 二、案情介绍 在经过六天冗长枯燥的听审之后，法官终于对陪审团发布裁决指示了。被告是一名在贫民窟中长大的年仅18岁的男子，被指控在午夜杀害了自己的父亲。法庭上提供的证据极具说服力，主要有两位证人的证言：居住在对面的妇女透过卧室及飞驶的火车窗户，在60码外隔着一架铁路桥看到被告举刀杀人的过程；楼下的老人听到被告高喊“我要杀了你”及身体倒地的声音，并跑出走廊看到了被告跑下楼梯。在法庭上，男孩辩解自己从午夜11点到凌晨3点之间并不在场，而是去看电影了，但他却说不出自己看了什么电影，以及主演是谁。此外，有人证明他曾买过一把与凶器一模一样的弹簧刀。陪审团在庭审之后退庭评议，必须达成一致结论才能正式结案。 12名陪审团成员中有广告商、工程师、富家子、新贵族、银行家、推销员等等。他们来自不同的家庭和生活背景，从事不同的职业，有自身更关心的利益，有不同的人生经验，有自己的偏好和性格。很多人希望早点结束枯燥的审判回去忙自己的事，在第一次投票表决是否有罪时，结果为11：1，只有8号陪审员投了无罪票，坚持要求进入讨论阶段。8号提出了自己对证据的怀疑，经过反复争吵和一次又一次的激烈争论和思维斗争，越来越多的人认为本案有着诸多疑点，每一轮表决都有人折向无罪方，原因各异，有的因为习惯于附和，有的因为要赶时间，有的因为确实认为有疑点。整个过程经历了七次表决，表决方式有写纸条、举手、口头表示，其结果分别是：11比1；10比2；8比4；6比6；3比9；4比8；1比11，同意有罪的人越来越少，最后顽固坚持被告有罪的陪审员终于放弃立场，被告被宣判无罪。 影片中，陪审团一共提出了五个合理怀疑（reasonabledoubt），分别为： 1.住在对面的女证人说她亲眼看见男孩将刀举过头狠狠往其父亲胸口刺下，当时正有一辆六节的火车经过，她透过火车最后两节看到此情景。但八号陪审员曾经住在铁轨旁，他认为火车噪音极大，跛脚老伯不可能清楚听到少年说“我要杀死你”这句话。 2.跛脚老伯说他听到少年说“我要杀死你”后隔了一秒，听到有物体倒下（研判是其父