外建史复习资料(DOC)
外国建筑史复习提纲
一．外国建筑史（19世纪末以前）(P8-P13)
1．古埃及金字塔、吉萨金字塔群
金字塔的演变:
“马斯塔巴”（建于第三王朝）---昭赛尔金字塔（建于第三王朝）---麦登金字塔（建于第三王朝末期）---达舒尔金字塔（建于公元前2723年）---吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年）由胡夫金字塔（Khufu）、哈夫拉金字塔(Khafra)、门卡拉金字塔(Menkaura)及大斯芬克斯(Great Sphinx)组成。
2．古希腊柱式、柱式构成(P42-P48)
这道题老师教案和书本出入较大，特别是数据，需要请教老师！
老师教案：
决定希腊建筑形式的柱子格式。
柱式由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋、檐壁、檐口）两大部分组成，各部
分之间和柱距均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系。
古希腊柱式主要为：
1．多立克柱式（Ordine Dorico）柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。
柱身有凹园槽，槽背呈尖形，没有柱础，直接立在三级台阶上，檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2～1.5倍。
2．爱奥尼克柱式（Ordine Ionico）柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有
凹园槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径的2倍。
3．科林斯柱式（Ordine Corintio）除了柱头如盛满卷草的花篮（柱头宛若
一颗茂盛的忍冬草）外，其他各部分与爱奥尼克柱式相同。
古希腊柱式后来被古罗马继承与发展。
?西方古典柱式包括古希腊的三柱式和古罗马的五柱式。
书本：
多利克柱：
(1)多立克表现着刚劲雄健的性格。男性
(2)多立克柱子比例粗壮（1:5.5～5.75），开间比较小（1.2～1.5柱底径），檐部
比较重（高约为柱高的1/3），柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举，柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），没有柱础，雄强的柱身从台基面上拔地而起，柱子的收分和卷杀比较明显，极少线脚，偶或有之，方线脚，台基为三层朴素的台阶，四角低，中央高，微有弧形隆起，雕刻装饰是高浮雕、圆雕，强调体积。
爱奥尼柱：
（1）爱奥尼表现着清秀柔美的性格。女性
（2）爱奥尼柱子比例修长（1:9～1:10），开间比较宽（2个柱底径左右），檐部比较轻（柱高的1/4以下），柱头是精巧柔和的涡卷，外廓下垂，柱身凹槽相交的棱上还有一段圆面（24个），有复杂富有弹性的柱础，柱子的收分和卷杀很不显著，使用多种复合的曲面线脚，线脚上串着雕饰，最典型的母题是盾剑、桂叶和忍冬草，台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起，
雕刻装饰是薄浮雕，强调线条。
3．雅典卫城(P48-P57)
这道题也有老师教案和书本不同，需要请教老师！
老师教案：
?雅典卫城位于雅典城的西面。
?卫城：原意是奴隶主统治者的驻地，后来转变为守护神的圣地。
?建设卫城的目的：
1．赞美雅典，纪念反侵略战争的胜利。
2．建成希腊的宗教文化中心，繁荣雅典。
3．增加各行业的就业机会，
4．感谢守护神雅典娜。
?雅典卫城的布局特点：
1．突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了多立克艺术和爱奥尼艺术。2．建筑布局自由，顺应地势，高低错落，照顾山上及山下的观赏。
3．胜利神庙点明了卫城真正的世俗主题。
4．主次分明，突出体量最大、造型庄重的帕提农神庙，体现对立统一的构图规律。
5．卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面。
6．卫城建筑的总负责人：雕刻家费地。
?雅典卫城的主要建筑物：
1．卫城山门（Propylea,Athens公元前437～前432年）
?因地制宜，不对称布局
?采用爱奥尼柱式（多立克柱式们的西半，内部沿中央道路的两侧，各有三棵爱奥尼式柱子，在多立克式建筑中采用爱奥尼式柱子，是雅典卫城上首创。）
西端，卫城唯一出口
2．胜利神庙（Temple of Nike Apteros 公元前449～前421年）
?前后廊端柱式，
?采用爱奥尼柱式
3．帕提农神庙(Parthenon公元前447～前432年) 雅典卫城的主体建筑。?位置----位于卫城最高处，距山门80米左右
?规模----希腊本土最大的多立克式庙宇
?型制----长方形平面立柱围廊式，卫城上唯一采用此型制的庙宇
?装饰----卫城上最华丽的建筑物
4．伊瑞克先神庙（Erechtheion公元前421～前405年）
?不对称构图
?采用爱奥尼柱式
?南面女像柱廊
?与帕提农神庙形成对比
4．古罗马柱式(P71-P72)
1．古罗马的柱式
?多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式和组合柱式。
2．创造了券柱式----解决柱式同拱券结构的矛盾，是罗马建筑艺术与技术上一成就。
?两券之间的墙或柱墩上贴装饰性的柱式，从住础到檐口，把券洞套在柱式的开间里，柱子突出墙面约3/4柱径。
?券脚直接落在柱式或柱子上，中间垫一小段檐部，称连续券，适用于很轻的结构。
3．将希腊晚期的叠柱式向前推进----解决柱式与多层建筑的矛盾?底层为塔司干柱式或罗马多立克柱式
?二层为爱奥尼柱式
?三层为科林斯柱式
?四层为科林斯壁柱
4．巨柱式----柱式贯穿二层或三层，突破水平划分的限制，突出重点但尺度失真。
5．柱式华丽，细密，装饰过多，失去古希腊柱式的典雅、端庄。
5．古罗马建筑的成就、拱券技术(P67-P71)
建筑的成就:
1．结构方面：
拱券技术----古罗马建筑最大的特色，最大的成就。发展了综合东西方大全的梁柱与拱券结合的体系。
混凝土
?筒形拱
?交叉拱----由两个筒形拱直角相交而成，相交处形成凌沟，又称凌拱。
?十字拱----凌拱因所相交的两拱跨度相同，凌沟的投影为正十字形，称为十字拱。
摆脱承重墙：十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有柱，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，这是拱券技术的极为重要的重大进步。
拱顶体系
?肋架拱
木桁架、墙、施工能力
2．建筑材料：除了砖、木、石外，运用地方特产火山灰制成的天然混凝土。3．施工方面：创造了许多施工奇迹，施工速度快，建造大型建筑如直径为40多米的大穹顶。
4．空间创造方面：重视空间层次，型体与组合，并使之达到宏伟与富于纪念性的效果。
5．把古希腊柱式发展为五柱式，多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式和组合柱式，并创造了券柱式。
6．建筑理论方面：维特鲁威著作《建筑十书》理论卓越、资料丰富，成为自文艺复兴以后三百余年建筑学的基本教材。
6．巴西利卡(图) P69
答：巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几个长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧厅。
7．拜占廷建筑的穹顶及结构特点、帆拱P98
（1）拜占庭穹顶：拜占庭把穹顶支撑在4个或者更多的独立支柱上
（2）结构特点：在4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4
边被发券切割之后所余下的部分。它的重量完全由4个券下面的柱墩
承担。
（3）帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
帆拱（又成抹角拱）----使穹窿得以覆盖在立方体空间上。
8．圣索菲亚大教堂P101
（1）圣索非亚大教堂（S.Sophia 532—537年）是拜占庭帝国的宫廷教堂，主要有结构，内部空间和色彩效果方面的成就。教堂形制为巴西利卡式，平面长方形。
（2）结构：教堂正中是直径32.6m，高15m的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6m宽的墩子上。
（3）内部空间：即集中统一又曲折多变。
（4）色彩效果：灿烂夺目的色彩。
。
9．希腊十字式(图) P99
答：希腊十字式中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字。
10．P107拉丁十字式(图)
答：拉丁十字式：十字式是最正统的教堂形制。在这种形式的教堂里，东西向的本堂和南北向的轴廊垂直相交，状如十字架，故得名拉丁十字式。形成于罗马风时期。在巴西利亚卡基础上，枞横两个中厅高出，形成十字。竖道比横道长得多。
11．哥特教堂的型制、结构特点p116（选择填空）
（1）教堂形制：拉丁十字式
（2）结构特点：
1)骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的。
2)骨架券把拱顶货载集中到每间十字拱的四角，用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚处抵住它的侧推力，飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。
3)全部使用两圆心的尖券和尖拱。
12．佛罗伦萨主教堂穹顶的特点及意义p144-147
答：穹顶的轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。这样可以有效地减小穹顶的侧推力，减小它的重量。
意义：（1）标志着意大利文艺复兴建筑的开始。
（2）天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。
（3）古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。
(4)无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这
标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
13．意大利文艺复兴时期著名建筑师及其代表作p158-170（1）伯鲁乃列斯基·意大利文艺复兴建筑的奠基人；
主要作品：佛罗伦萨主教堂穹顶育婴院巴齐礼拜堂
·建筑风格：创造性，第一个完全的集中式穹顶建筑物的设计者。
（2）伯拉孟特·盛期文艺复兴建筑的奠基人；
主要作品：坦比哀多梵蒂冈宫改建；
建筑风格：早期风格平和秀丽，后追求庄严宏伟，刚健有力。
（3）米卡朗琪罗·盛期文艺复兴重要建筑师、雕刻家及画家；
主要作品：佛罗伦萨美狄奇家庙;劳伦齐阿图书馆罗马卡比多市政广场及两侧的博物馆与档馆。罗马圣彼得大教堂)穹顶。
建筑风格：将建筑视为雕刻，喜好雄伟的巨柱式，多用园雕作装饰，强调建