农村题材电视剧
农村题材电视剧
1、平凡的世界
以上世纪70年代中期到80年代中期为社会背景，以孙少安、孙少平兄弟俩的命运为主轴，讲述了包括田润叶、田晓霞、贺秀莲、田润生等在内的年轻人面临现实的挫折、压力、抉择，却从未放弃对理想、爱情坚韧执着的追求。王雷和袁弘在剧中分别饰演哥哥孙少安，弟弟孙少平。兄弟俩出身贫农，他们平凡但不平庸、更不甘受命运所摆布。一个带领全村致富、一个进城打工，凭借自己的双手，创造出一番属于各自的事业。演员佟丽娅将出演孙少安的初恋田润叶，而王雷的妻子李小萌将在剧中扮演孙少平的恋人田晓霞。这对出身干部家庭的姐妹花，不畏世俗的眼光，爱上孙家两个穷小子，并陷入了深深的情感纠葛中。
2、马向阳下乡记
电视剧《槐树花开》讲述的是“不靠谱”小公务员马向阳的乡村奇遇记。一个毫无农村生活工作经验的商务局市场科科长，一纸调令，转眼就成了大槐树村的“第一书记”。从公务员到村官，从城市到农村，马向阳感受到自己的格格不入。两族私斗，鳏寡孤独问题扩大化，土地流转无人响应，原村书记戴罪外逃等等，但凡想得到的和想不到的全都在马向阳面前一一展开。几经挫折，“马大能耐”的“斗志”被唤醒、激发，他下定决心要扑下身子，将自己的能耐在大槐树村这百十亩地头上释放到底。最终，任期将满的他续签了合同。
3、老农民
山东黄河岸边的麦香村，随着新中国的成立，以牛大胆为首的贫农都分到了土地，而从北平归来的地主儿子马仁礼则一夜之间一无所有。牛大胆和马仁礼一个胆大，一个有文化，既是冤家，又是伙伴，在他们的带领下，麦香村村民用勤劳和智慧战胜了天灾，实现了粮食的大丰收。以狗儿为代表的麦香村新一代农民不仅把乡镇企业办得如火如荼，还带领村民到俄罗斯租地种地，真正实现了农民的发家致富。2006年《农业税条例》废止，农业税全面取消，农民获得了进一步的解放和自由。牛大胆看着麦香村绿油油的田地，眼里泛起泪光，心中充满希望。
4、温州一家人
电视连续剧《温州一家人》(原名《创业年代》《中国故事》)，由浙江影视集团、北京歌亮传媒有限公司、山东电影电视剧制作中心、北京五星传奇文化传媒有限公司、温州广播电视传媒集团联手打造，既是金牌编剧高满堂的“工农商”三部曲所推出的第二部力作，也是《闯关东》、《钢铁年代》之后，孔笙与高满堂的第三度合作，通过温州一户普通人家的草根创业史，贯穿起改革开放30年的壮阔历程。《温州一家人》故事横跨三十年，以一户温州人家的命运沉浮，浓缩温州人创业奋斗历程，反映改革开放30多年的时代变迁。
5、女人进城
故事发生在东北某村，村里的男人都到城里打工，在国家政策的扶持和自身的努力下，赚了大钱的他们衣锦还乡。村妇女主任王红艳带领着全村妇女迎接自
己丈夫的到来，可让她们没有想到的是赚了钱的男人们抖起了威风，原本平静的生活闹得鸡犬不宁。王红艳不堪忍受丈夫李大可的气，决定自力更生，带领马玲等妇女进城打工，追求属于自己的美好生活。进城奋斗的路可谓波折不断，王红艳等人却不畏困难、顽强拼搏，终于在自己的努力和众人的帮助下在城里开创了自己的事业；另一方面，村里的李大可等人因为失去妻子生活变得一团糟。面对妻子的蜕变他们不知所措，开始想尽办法让王红艳等人回家，发生了一连串或令人感动或使人啼笑皆非的故事。风波过后，夫妻间尽释前嫌，王红艳等人回到了家乡和自己的丈夫继续创业，众人过上了幸福和谐的好日子。
6、暖春
1980年代末，北方偏僻山村。女娃小花（齐如意饰）先后失去父母、奶奶，成为孤儿，随后她虽被村长及某户人家收养，过得却是终日以泪洗面的屈辱日子，无奈，她逃离出生地上河村。来到芍药村附近时，小花不堪疲劳及饥饿昏倒在地，得路遇的村民相救。众村民虽可怜她这个野娃，却因怕加重原本就沉重的生活担子，不愿将她领养。年迈的宝柱爹（田成仁饰）是位善心老人，他怕本已奄奄一息的小花再有好歹，不顾宝柱（于伟杰饰）及儿媳香草（郝洋饰）反对，默默将她背回了家中，没有血缘关系的祖孙俩开始了相依为命的日子。
7、乡村爱情系列
8、樱桃
八十年代，一个有智力障碍的年轻女人樱桃在大树下捡到了一个弃婴，取名红红。并十几年如一日的精心抚养照顾红红，无论遇到什么事情，樱桃都通过自身的努力克服所有困难，真心对待红红。可是随着年龄的增长，红红却越来越厌恶自己的“傻”母亲，樱桃为了红红高兴，千辛万苦的陪着红红去寻找自己的生身父母，却不知道红红将慢慢地永远离开自己。
9、养父的花样年华
郎德贵未婚生女，自己的婚事吹了，母亲意外去世，真是雪上加霜。本来，“单身父亲”已经日子艰难，不料，节外生枝，一个寡妇又将三个孩子丢给他。一个奶爸，4个娃娃，生活更加艰难。一句承诺，30年的守候，何等感人！三个孩子被拐卖、小女儿患不治之症，未婚爸爸不离不弃，情浓于血，义重于山。恋人绝情，寡妇多情，爱人真情，三个女人一个硬汉，演绎着人间真善美、假丑恶。亲情、恋情、爱情、友情，真挚的情感，令人动容；良心、善心、真心、好心，纯洁的心灵，催人奋进。该剧总导演何群说，这部戏，用真挚的情感打动人，能给人以启迪，人与人之间，应该真诚相待。和善、友爱、无私、宽容……无论经过多少沟沟坎坎，最终，好人有好报。
10、苍天厚土
淮河岸边的花岗生产队里，朱、常两姓家族在此繁衍生息，但因历史原因，竟结仇数百年。刚粉碎四人帮，队里吃大锅饭，社员们出工不出力，打下的粮食填不饱肚子。副队长常庆松因搞副业被游街示众。他的妹妹常柳枝因卖笆斗被县“打把办”关了起来，花岗生产队长朱占金的儿子朱淮川去给她送饭，原来就相互暗恋的两个人建立了爱情。也在两个家族里引起了风波
11、追求幸福的日子
上河村村主任郝运辉在领导村民开山筑路的过程中不幸遇难，生命垂危，临终前他希望俊龙能够回上河村带领村民继续奋斗，实现几代上河村人“要让家乡父老过上城里人的生活，有尊严地活着”的美好梦想。俊龙决定放弃董事长之职，回村参加新一届村主任竞选——去和生他养他的那片黑土地共同实现那美丽的梦。俊龙回到上河村，立即陷入爱恨情仇矛盾的漩涡，诋毁、纵火、恐吓、打砸、暗害接踵而来。俊龙边神奇地化解着矛盾、艰难地维护和谐发展经济，边带领着乡亲们开山筑路、以特色经济、人参深加工为切入点，坚持“以工促农、以工兴村、以工富民”的发展思路，终于上河村人挺起了尊严，过上了令城里人都羡慕的幸福生活。
12、宝乐婶的烦心事tv版
《宝乐婶的烦心事》是一部表现东北农村生活的轻喜剧。该剧讲述的是一位农村妇女为全家过上幸福生活经商创业，却历经磨难，遇上种种烦心事，在她坚强的努力下最终都化成桩桩喜事……
13、大村官
本剧讲述了一个22岁的应届大学毕业生孙浩然在百般无奈中成为了一名“大学生村官”，面临着重重压力来到偏远而落后的山村工作，却在挑战中重新寻回自我，收获成长的励志故事。由于种种误会，孙浩然一进村就挑战了村主任田三友的权威，备受冷落。孙浩然却不肯服输，咬牙决定放手一搏，证明自己这个小村官的力量！他顶着重重困难，与各种人斗智斗勇，替农民们抓出假化肥贩子，通过互联网从外省调来急需的收割机，得到村民们的认可。孙浩然又收服了村里的无赖葛二旺等人，让他们成了自己的帮手，大力发展南可村，使南可村家家户户通电通水，拆危房盖新居，修起大路通国道。孙浩然还启动了“快乐有机猪养殖计划
农村题材电视剧的发展现状
毕业论文 （本科生） 中文标题农村题材电视剧的发展现状 英文标题Rural series development of television 学生姓名陈克发 指导教师田广 学院文学院 专业戏剧影视文学 年级 2 0 0 5 级
目录页 ①诚信责任书…………………………………2页 ②中文摘要……………………………………3页 ③英文摘要……………………………………4页 ④正文……………………………………5页 ⑤参考文献……………………………………13页 ⑥致谢……………………………………14页 ⑦评语……………………………………15页
诚信责任书 本人郑重声明：本人所呈交的毕业论文（设计），是在导师的指导下独立进行研究所取得的成果。毕业论文（设计）中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等，均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或在网上发表的论文。 特此声明。 论文作者签名： 日期：
标题：农村题材电视剧的发展现状 单位：兰州大学文学院 作者：陈克发 内容摘要：农村题材电视剧近几年取得令人瞩目的成绩，央视黄金时段不断有此类电视剧播出，并且赢得良好的观众口碑。在商业化、娱乐化风潮持续走强的趋势下，农村题材电视剧以其浓厚乡土气息和地域特征受到了观众的欢迎。 关键词：农村题材电视剧地域乡土气息新农村
Title：Rural series development of television Name：Chen Kefa From：College of Chinese ，LanZhou University Abstract：In recent years, rural subjects made an impressive series of achievements. CCTV constantly have such prime-time broadcast television. The audience and won a good reputation. In the commercial and entertainment of the wave of the trend of continued strength, Rural Local Television for its strong flavor and geographical characteristics of the audience are welcome. Key words：Rural series Geographical Local flavor New Countryside
电视剧论文
对于中国电视剧的思考 自改革开放以来，中国在发展变化，无疑电视剧也在随之变化，不得不承认，现今中国电视剧正以一种极快的速度发展。 对于中国电视剧而言，1978年是一个转折点，在长期的发展过程中，中国电视剧经历了一系列的变化，从单本剧到连续剧，从现场切换到制播分离，从产量不足道成为世界第一，电视剧生产大国，其发展先后经历了探索期，成长期，成熟期，发展期，纵观这些岁月，各种电视节目越来越多地吸引了人们的眼球。 五花八门的电视剧层出不穷，各个频道更是竭尽全力提高个字的收视率，作为大众传媒的重要成员之一，电视在带给我们情感上的享受时，也传递着信息。电视剧不断的影响着观众的视听感受，以及生活习惯。如今中国的电视剧生成速度越来愉快，而其质量则需要我们斟酌，越来越多的电视台开始自制电视剧，而这些电视剧多半是对于以流行的外来电视剧的改编、翻拍，电视角色善良与否等演员亮相就有分晓，很多情节都在人们的意料之中。 不能否认，中国电视剧中不乏优秀的作品，能很好的表达一些思想信念，帮助人们面对现实，怀抱梦想，积极应对挑战。但为何中国电视剧没有美剧、韩剧和日剧在中国的地位呢？可以说美剧在年轻人中有着很大的魅力，很多年轻人对于当今中国的偶像剧表示了不屑。的确，如今中国偶像剧的制作比例在攀升，但是却有拾外来剧牙慧之嫌。而韩剧，可以说，它在不同年龄段的女性中都占有较大的吸引力，韩潮在中国已有了相当的影响力，通过生活中人们的发型，服饰等中便可领略到。 国家广电总局出台《通知》规定，“未取得许可证的电影、电视剧、动画片、理论文献影视片，一律不得在互联网上传播”。业内人士说，网上目前传播美剧、日韩剧和台湾地区的影视剧大多属"无证"播放。那么这么做真的能为国产电视剧的发展创造良好的外部环境，真的能拯救国产剧么？我想现今越来越多的雷人电视剧已经给了否定的答案。我们很难从电视上看到一些我们眼中优秀的外国电视剧，而他们受到了人们追捧，其中的文化差异值得我们思考。 以下以美剧例 中国与美国电视剧文化的差别 从《六人行》《成长的烦恼》等情景喜剧，到《欲望都市》、《绝望的主妇》等女权主义题材电视剧，《X档案》与《迷失》等科幻题材电视剧，直到警匪题材的《反恐24小时》，历史题材的《罗马》、《都铎王朝》，甚至现实主义题材电视剧《实习医生格蕾》，再到如今备受追捧的《越狱》，以及空前狂热的《别对我撒谎》，随着美剧在中国的传播，不难发现，美剧作为一种文化产物，由于文化背景、生活背景、语言背景、社会制度以及技术水平等的不同，与中国电视剧有着明显的差异。 一、中美电视剧制作的差异 中美电视剧制作风格迥然不同。美剧更加注重视觉感受，注重画面的冲击效果。 “在制作上，美剧加入了一些电影的元素，无论是故事上还是影像上都几乎达到了电影的制作水平，在某种程度上消解了大众文化和精英文化的鸿沟。”例如《迷失》，不论是丛林的神秘，还是飞机坠毁的惨烈，画面无一不精美逼真，引发观众强烈的共鸣。而国产剧则更注重细节的表现，强调心理活动和表情。《蜗居》，这部引起社会各界广泛讨论的电视剧，在拍摄时加入了许多心理旁白，从而更准确地表达人物的情感和感受，让观众感同身受。
中国历史题材电视剧的类型与美学精神
中国历史题材电视剧的类型与美学 精神 【内容提要】本文认为，中国历史题材电视剧可分为电视历史剧、电视历史故事剧、电视神话神魔剧三个大类。在艺术与历史生活的能动审美反映关系上，电视历史剧和电视戏说剧这三类电视剧分别采用了“考事 见真”、“失事求似”和“仿事成戏”的文本策略；在文本内部故事情节和主题表达构成的“形神关系”上，它们分别强调以形写神、以神写形和文本间性。在当代电视审美文化生态格局中，历史题材电视剧的繁荣和发展，需要再现文本、表现文本和戏仿文本的多元互渗，“真实冲动”、“审美冲动”和“游戏冲动”诸种美学精神的互动共生。【关键词】历史题材电视剧/电视历史剧/再现/表现/戏仿 一、中国历史题材电视剧的类型 从艺术发展史角度考察，我国古代没有“历史剧”这一概念。在建国前后很长一段
时间内，“历史题材戏剧”和“历史剧”的概念经常是混同来使用的。所以，对“历史剧”这一概念内涵也有广义和狭义两种理 解方式：广义上说的历史剧可以等于“历史题材戏剧”，狭义上的历史剧则要求戏剧的主要人物和重大事件有比较充分的历史根据。这两种对“历史剧”的理解各有其渊源，可分别以郭沫若和吴晗为代表。 郭沫若理解的“历史剧”是一种广义 上历史剧，也就是现在一般说的“历史题材戏剧”。抗战时期郭沫若提出的“失事求似”的浪漫主义历史剧创作理论，在历史上发生了很大影响。郭沫若曾说：“凡是把过去的事迹作为题材的戏剧，我们称之为历史剧。这过去的时限是很难定的，一转眼间一切都成了过去，这样严格说来，差不多就没有 ‘现在’这样东西……不属于真正的史实，如古代的神话，或民间传说之类，把它们拿来做题材，似乎都可以称为历史剧。假使这样广泛地来规定，凡是旧时代的戏剧，无论中国的或外国的，可以说都是历史剧”。在这里，郭沫若理解的“历史剧”，主要是按
[题材,前景,现实]现实题材电视剧创作的广阔前景分析
现实题材电视剧创作的广阔前景分析 电视剧的创作是一个很大的话题，而对电视剧创作中现实题材的开拓则更为敏感，更加令人侧目。近几年来，我国的电视剧发展得很快，与老白姓的日常生活联系的越来越紧密，对整个社会的形态与观念的影响也越来越大。我从事影视创作已有三十余年，想结合自己的创作经历谈谈我对现实题材电视剧创作的一些想法。 一、我对现实剧的偏爱 我是1983年开始独立做导演上作的。我的处女作《妻子》，就是一部上下集的电视剧。在这部电视剧创作之前，我已经从北京电影学院导演系毕业几年了，并已担任过《绿色的钱包》《人到中年》两部电影的副导演，这两个电影的导演、摄影师孙羽和王启民是长影的两位大师级人物，在中国电影界也是赫赫有名的。与他们的合作让我学到了许多在书本里找不到的东西，使自己的羽翼渐丰。这两部影片都属现实题材，作品完成后都获得了许多国家级的奖项，我们剧组收到了许许多多的观众来信，说到他们的感受，说到电影与他们生活的紧密联系。片中的细节都会触到他们敏感的神经。我充分地感受到一部艺术作品真正植根于观众之中的那种巨大的魅力。1983年上半年，处里交给我一个任务，让我帮助一个年轻作者修改剧本《悠悠寸草心》，就是后来的电视剧《妻子》。这是一部反映和平时期军人妻子生活的作品，作者虽年轻但对自己所经历的生活特别熟悉，也有切身感受。剧本修改较为艰难，最后还是成功了，我又找到了倪萍和杨晓月一作为片子的男女主角，一群年轻人全情投入。经过我们共同的努力，这部电视剧拍摄完成后在中央电视台黄金时间播出了，而且反响很好。我完成了自己作为导演的处女作，有了正式的导演身份和独立拍片的资格。 我作为影视导演的生涯就是从这样一部电视剧开始的。我后来拍摄的几部深受好评获得妞天奖、金鹰奖、金虎奖的电视剧《北方往事》《乡村女法官》《多雪的冬天》《北极光》《男人也有故事》都是现实题材的作品，今年年初播出的电视剧《男媒婆》是潘长江、张庭、冯远征、任程伟、李明启主演，也是一部现实题材的喜剧，播出后得到了全国电视剧收视第四的好成绩。从我多年的创作实践，我深感到我在现实题材创作领域能屡屡得手，首先是因为这是我所熟悉的生活。作为一个艺术家，必须要对自己所要表现的生活有独到的发现、独到的理解、独到的表现。做到这三个独到的前提就是他必须要熟悉生活，对题材才能有深入的开掘，对人物才能有不同一般的塑造和展现。其次是因为，现实题材也是观众们所熟悉的生活。观众们对于他们曾经经历过的生活和共同记忆是有兴趣的，他们会从那些熟悉的场景、人物、故事、细节中引起共鸣，与艺术家产生同构。特别是一些社会上曾经引起强烈反响的敏感话题，一定是尤为关注。像《北京人在纽约》《中国式离婚》《剩女保卫战》《蜗居》《老有所依》都属于这类作品。著名编剧王兴东曾说过:剧本是用脚写出来的。他的话形象说明了创作与生活的关系，创作者只有迈开双脚真正地投入到火热的生活中去，亲身地感知生活的变化，体味人物的心灵变化，才能让作品带着鲜活的露珠，饱含厚重的人生感悟，不浮躁，不浮华，不矫情，不虚假，不媚俗。巴尔扎克说:艺术家必须把生活制作成生动的杰作:是雕塑吧，要能和所有眼睛对话;是文学吧，跟所有的智慧交谈;是绘画吧，唤起所有的记忆;是音乐吧，打动所有的心灵。巴尔扎克所记录表达的就是属于他的那个时代，他给后世留下了不朽的经典。毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中也生动深刻地论述文艺与生活的关系:人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏。这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西;在这点上说，它们使一切文学艺术相形见细，它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。这是唯一的源泉，因为只能有这样的源泉，
农村励志电视剧排行榜
农村励志电视剧排行榜 现在农村创业热，关于农村创业的电视剧也不少，这些农村创业的电视剧里给创业者提供了一些创业思路。以下是农村励志电视剧排行榜，欢迎阅读。 创业励志农村电视剧1、《柳树屯》 讲述以复员军人申天亮为首的新一代党的农村基层带头人，带领村民在党的富民政策指引下，如何尽快脱贫致富，科学利用家乡资源，形成农工贸一体的整体提升家乡发展模式的故事，展现了农村固有的生产方式和农业观念的转变以及由此引发的冲突，向观众展示了一幅新时期农村改革的壮丽画卷。 创业励志农村电视剧2、《大商城》 一部具有农村青年独立创业代表性的作品，讲述了一群来自山东临沂从农村走出来的青年男女在各自人生道路上创业的种种磨难和成功，反映了山东农民乃至全国农民在改革开放的浪潮中不懈努力和奋斗的历程。 创业励志农村电视剧3、《女人的村庄》 讲述了一个关于新时期农村留守女人为创造幸福生活无私奉献和拼搏创业的故事。 创业励志农村电视剧4、《阳光路上》 讲述了主人公柳春香因为卖猪，开始了她的充满欢乐与艰辛的创业史故事。 创业励志农村电视剧5、《宝乐婶的烦心事》 讲述一位农村妇女为全家过上幸福生活经商创业，却历经磨难，遇上种种烦心事，在她坚强的努力下最终都化成桩桩喜事的故事。 创业励志农村电视剧6、《豆腐西施杨七巧》 讲述“豆腐西施”杨七巧与丈夫钱满贵路遇一弃婴，出于怜悯，夫妻俩决定收养这个孩子，一家人经历了艰难创业、生意斗争、孩子病危、身世之谜、家庭冲突等坎坷与温情的故事。 创业励志农村电视剧7、《咱们村里年轻人》 描写一个贫穷落后的村子在一帮年轻人的带领下，改变面貌、发展壮大的过程，集中塑造了董云鹏、袁芳等青年群体形象，通过描写他们在事业、爱情上的追求与抉择、付出与牺牲，体现了新一代农村青年朝气蓬勃、富有远见、勇于开拓、乐于奉献的精神。 创业励志农村电视剧8、《阿霞》 以我国北部农村居民生活为背景，以四川女青年阿霞来到山西贫困山区后被乡亲们真情感动，带领村民们一同走上富裕道路为缩影，用独特的视角讲述了当代农村妇女用双手改变农村落后面貌的感人故事。 创业励志农村电视剧9、《当家的女人》 以党的十一届三中全会前后10年为历史背景，围绕着女主人公菊香的曲折人生经历，透过几个家庭错综复杂的矛盾纠葛，展现了十一届三中全会给农村带来的巨大变化，进而揭示了中国农民在生存、生活、情感、观念上的变化创业励志农村电视剧10、《石榴花开》 以贴近农民生活的视角，再现了宏观背景下，“减免农业税”、“发放农业补贴”、“农村合作医疗”等党的一系列惠农政策实施过程中，农民对“土地”等问题思想意识的逐渐开放，以风趣、诙谐，个性鲜明的人物语言，塑造了中国农民善良淳朴、坚韧顽强的品质和积极乐观的形象，是一部观看后令人耳目一新、
从中国电视剧发展看电视剧文化的多元共生
从中国电视剧发展看电视剧文化的多元共生 摘要随着全球化进程的推进电视作为最传统、普及面最广的媒介，已深植于老百姓的生活之中。电视剧文化成为观众生活中必不可少的一部分，在世界在走向一体化的进程中出现了多元共生的局面。各国的文化积淀和氛围决定了受众需求的不同，进而也导致了中外电视剧内容与精神要义的不同。本文将以美国和英国为代表，从生长于开放年代、络时代的，在东西方文化交融中成长起来的80后新一代的视角出发，对中外电视剧的发展与现状、中外电视剧形成的文化环境、电视剧文化多元化下的民族性等方面，对中外电视剧进行比较与分析。关键词电视剧文化多元化文化传播传统文化 一、电视剧文化的多元共生 在一个多种文化的星球上，不同文化的人们彼此间的交流既是不可避免的，又是古已有之的。1967年，加拿大传播学家麦克卢汉在他的《理解媒介：人的延伸》中首次提出“地球村”的概念，当时，他就敏锐地感知到随着广播、电视和其他电子媒介的出现，人与人之间的时空距离骤然缩短，整个世界将会紧缩成一个“村落”。作为20世纪最伟大的发明之一，广播电视的发展已经成为全球社会、文化发展的巨大推动力之一，不仅改变了全球人类的生存环境、生活方式、价值观念和文化体验，而且对社会的政治、经济、文化、公共事务等各个领域产生深远影响，为跨文化传播提供了充实的媒介环境。 普列汉诺曾经说过：“任何一个民族的艺术都是由它的心理所决定的，在一定时期的艺术作品和文学趣味中都表现着社会文化心理。”而广播电视媒介中的电视剧因其传播最广泛、受众最多、渗透最深的优势成为文化交流互动中最为直接的艺术形式，历史地被推到了潮头，作为特定民族的社会生活和特定社会意识形态的反映，在电视作品中确实充满着特定的社会文化因子。 （一）中外电视剧的发展现状与文化传播 在中外电视剧的跨文化交流过程中，欧美国家电视剧在中国传播所引起的前所未有的外来文化影响，在当今中国已成为毋庸置疑的事实。1980年5月，作为中美邦交正常化的成果，一部叫做《大西洋底来的人》的美国科幻剧突然出现在每周四晚中国观众的荧屏上。虽然这部电视剧比美国滞后三年播放，但它无疑代表着半个世纪以来欧美流行文化对中国大陆的首轮冲击。 而美剧在中国逐渐扩张的上个世纪80年代，也是中国的电视剧自身复兴之路的开始。1986年播出的根据经典名著改编的电视连续剧《红楼梦》，创下了最
张嘉译20部最经典电视剧_排行榜
张嘉译20部最经典电视剧_排行榜 20、你是我兄弟（电视剧） 《你是我兄弟》是由刘慧宁执导的，由邓超、董洁、张嘉译主演的电视剧。邓超扮演的马学军从第一次与董洁扮演的“一枝花”相遇就一发不可收拾的爱上了她，他们两个在剧中演绎了一段新鲜惊艳的爱情故事。该剧于2011年2月10日在北京、深圳、黑龙江、吉林四大卫视联合上星播出。 19、告密者（电视剧） 《告密者》是中国国际总公司出品的反特悬疑剧，由刘进执导，柳云龙、张嘉译领衔主演。该剧取材于赵宝瑞小说《龙飞三下江南》，讲述了发生在20世纪50年代的反特故事，公安干警“龙飞”为找出出卖党内重要头目的“告密者”，肃清隐藏在暗处的特务分子，展开一场惊心动魄的大调查。2010年11月9日于吉林都市频道播出，2011年9月12日于安徽、江西、云南、广东卫视上星播出。 18、大生活（电视剧）
译，赵涛，韩雨芹等人领衔主演，该片在成都实地拍摄，并使用了相当多的四川成都方言。天府之国四川成都，幸福安逸的生活与小人物柳东（张国立饰）全然无关。他是一间不景气的汽修厂工人，工厂开不出工资，生活举步维艰。老婆李圆圆倒是美若天仙，一如日本影星栗原小卷，但老婆红杏出墙，另攀高枝。倒霉的柳东为维权意外害死报贩，心怀不忍的他帮助报贩的老婆洪雨（赵涛饰），彼此心底却慢慢产生好感... 17、百年荣宝斋（电视剧） 《百年荣宝斋》根据都梁的小说《百年往事》改编而成，穆德远执导，张嘉译等主演的一部弘扬中国文化演变历程的电视剧。该剧讲述了荣宝斋品牌的发展，逐渐演变成全国知识分子心目之中的“朝圣之地”，参加科举的学子到了京城必来琉璃厂荣宝斋，荣宝斋经过几代人的苦心经营，终于在当代文人知识分子心中坚起了一块文化诚信的金字招牌，人们可以通过荣宝斋这个窗口向中华五千年的传统文化追溯。 16、变脸（电视剧） 《变脸》是由董志强执导，柳云龙、张嘉译、杨雪、张恒等主演的公安题材悬疑剧。2004年10月9日于湖北一套”黄金剧场”播出。该剧围绕着一段凄美的爱情展开，讲述了主人公滕浩在遭遇好友设计陷入不幸时为拯救自己也
赵本山主演的农村题材电视剧的风格探析以刘老根马大帅为例(1)
赵本山主演的农村题材电视剧的风格探析 —— —以《刘老根》、《马大帅》为例 刘芳池何丽敏 摘要：赵本山主演的农村题材电视剧是现实主义的电视剧艺术，反映了农村生活的淳朴，同时也反映了新时代农民思想的开放和转变。他主演的作品能让不同年龄、不同地域、不同方言、不同文化层次的观众着迷，主要是因为能通过从语言及故事情节的设置方面融入东北小品的风格，并通过语言的韵律、通过对语义的曲解以及对三角恋情的设置等造就喜剧气氛。 关键词：赵本山；农村题材；地域文化 赵本山是东北土生土长的农民艺术家，他的创作形象真实、生动、幽默，既带有浓郁的地方色彩，又真实地反映了农村社会现实。他主演的农村题材电视剧，给农村题材电视剧注入了新的活力，让魅力不减的农村题材电视剧市场再度热了起来。究其原因，赵本山主演的农村题材电视剧除有着和多数农村题材电视剧一些相同的元素外，还有其独特的风格。 一、浓郁的地域文化 地域文化（Regional Culture）或者叫作“区域文化”。俗话说“一方水土养一方人”，中国地域广阔，人口众多，在辽阔广大的土地上，由于地理环境的差异，居住人群的不同，自然形成各具特色的地域文化。东北地域文化在赵本山主演的农村题材电视剧中恰好得到了一个完美的体现。 （一）语言的地域性 东北语言风趣、幽默、爽朗，地方性强，又富于感染力。东北方言地域特点鲜明，属于北方方言，通俗易懂，琅琅上口。 赵本山主演的东北农村题材电视剧，一个很大的特点就是语言质朴、风趣，有民间特色，用老百姓的话说老百姓的事，并且在轻松、嬉笑之中充满着人生的智慧和哲理，令人在捧腹大笑之余，回味无穷。吉林省社会科学院院长、社会学家邴正教授认为：随着市场经济竞争的日益加剧，人们的工作节奏加快，生活压力加大，在这种情况下，人们需要一种精神上的放松，需要一种轻松、健康的文化节目作为消遣。而东北这些来自民间，语言幽默欢快的文化节目恰恰迎合了人们放松的需求。[1] 《刘老根》、《马大帅》演绎的都是东北农民。人民群众创造了语言，它是如此鲜活，也是如此独特，是任何一本字典里都无法找到的。赵本山没怎么加工，展现给我们原汁原味的东西，乡土气息浓郁，他所主演的农村题材电视剧充分发 挥了本土语言的优势，相对其他农村电视剧而言，有自己独特之处。讲述地地道道的农村农民生活，用实实在在的农民语言，让观众看到了原汁原味的东北地域文化特色。[2]（二）民间艺术 二人转是本土的、传统的、草根的、老百姓的艺术形式，它是用传统的艺术形式淋漓尽致地表现当下的生活感受，以喜剧的方式，嬉笑怒骂的方式表达了一种社会抗议，让人不能不赞赏的表演艺术。 二人转在东北地区广泛流行。具有流传区域广大、演出季节性强，表演形式简单，（长期的、地域性的、小舞台式、炕头、场院式的表演形式[3]）及表演风格热烈火爆，粗犷豪放的特点。 电视剧《刘老根》启用了一批二人转演员，而且也使这种民间艺术得以新生,出现了“东北二人转现象”。东北农村电视剧融合了二人转的喜剧精神与世俗情调，大家熟知的赵本山、高秀敏、阎学晶本来就是二人转演员，说、学、逗、唱无所不能。二人转本身就是俗文化的象征，它的本质是审丑艺术，但不能从“审美”的角度去“审丑”。[4]大多数观众看二人转的目的是为了找乐子，二人转演员也多是“图观众高兴”。二人转的喜剧表演，基本上是商业社会所需的逗乐，但同时它也能及时地对社会新形势做悲喜剧的反映，具有了一些社会讽刺的品质。因此二人转往往通过语言的幽默来达到逗乐子的艺术效果。二人转所反映的事件也都是老百姓身边发生的，二人转的语言具有“大俗”的特点，大都是从群众中来的，有的甚至不用加工提高。比如在《刘老根》中占有十分重要的地位的二人转《双回门》就是这样。因此说，赵本山主演的东北农村电视剧近年来的火爆，很大程度上是因为它吸收了二人转的喜剧精神，它在一定意义上远离高雅，构成了老百姓喜闻乐见的世俗情调。 东北二人转在东北农村有着深深的生活根基，深得人心。那里有肥沃的土壤，培育了这种民间艺术。这种艺术是东北地区平原广阔、地广人稀，气候寒冷、环境闭塞以及文化积淀贫瘠等多方面地域文化特征的反映。在《刘老根》、《马大帅》中，都有机地揉进了东北二人转的精彩篇章。这种在东北农村形成的民间艺术，与影视艺术结合，使得其电视剧的东北味更浓。[5]小剧团的表演曲目也是二人转。东北二人转是东北人培育的一朵民间艺术奇葩，它土色土乡、红火热闹、风趣幽默，深受东北人的喜爱。它生于民间，长于民间，是东北人独特的艺术创造，是东北人的智慧和审美意识的体现。是一个既沾戏性，又沾说唱性和秧歌性的具有东北整体风格和特点的艺术样式，也是东北民俗文化和东北地域文化的显著标志。 （三）独特的地域性格 东北人性格外向，个性豪爽，在赵本山主演的农村题材电视剧中，东北人更是直截了当的可爱，我们看到一大批淳朴，善良的东北农民形象。刘老根的重情重义，丁香、大辣椒的泼辣，药匣子的狡猾，马大帅的坚韧，都是普通劳动人民的本色。人物如此鲜活，主要人物并不是一个高、大、全的形象。“刘老根有他的困惑与不解，有他作为农民摆脱不了的本性和欠缺，他轻信、感情用事、不懂管理。丁香、大辣椒则代表东北农村女人中的一类，敢爱敢恨，心直口快，但也有个人缺点缺乏见识、目光短浅、爱论是非。药匣子则集中体现了另一类农民中的知识分子，小气、胆小怕事，狡猾，见缝插针，自以为 230
需要看的商业题材电视剧
经商需要看的几部电视剧： 大染坊 东方商人 乔家大院 一代大商孟洛川 汉武大帝 大汉天子 康熙大帝 贞观之治 九九归一 局中局
15部TVB 商业题材电视剧推荐 看TVB 的商业类型电视剧，能够让你直接感受香港商业大都会的真实内幕，让你储备自己的商业想法和启发自己的商业思维。 全部电影 (15) 2010-08-22 19:59:28添加 1. 绝代商骄 导演 : 张乾文 主演 : 黄子华/佘诗曼/李琦虹/许绍雄 2010-08-22 19:59:28添加 2. 大时代 导演 : 韦家辉 主演 : 刘青云/周慧敏/郭蔼明/郑少秋/李丽珍/蓝洁瑛/邵仲衡 2010-08-22 19:59:28添加 3. 创世纪 导演 : 戚其义 主演 : 罗嘉良/陈锦鸿/郭晋安 2010-08-22 19:59:28添加 4. 溏心风暴Ⅱ之家好月圆 溏心風暴Ⅱ之家好月圓 导演 : 劉家豪 主演 : 夏雨/李司棋/陈豪/杨怡/林峰/李香琴/钟嘉欣/陈法拉/黎诺懿/阮兆祥/黄宗泽/徐子珊/关菊英/米雪 2010-08-22 19:59:29添加 5. 珠光宝气 导演 : 戚其义 主演 : 黎姿/蔡少芬/邵美琪/王喜/陈豪/林保怡/黄宗泽
2010-08-22 19:59:29添加6. 溏心风暴溏心風暴 导演: 徐遇安 主演: 夏雨/李司棋/杨怡/林峰/蒙家慧/米雪/关菊英/陈豪/王宗泽/黎诺懿/陈法拉/钟嘉欣 2010-08-22 19:59:29添加7. 流金岁月流金歲月 导演: 文伟鸿 主演: 罗嘉良/温兆伦/林峰/宣萱/叶璇 2010-08-22 19:59:29添加8. 富贵门 导演: 庄伟建 主演: 吕良伟/罗嘉良/马德钟/袁咏仪/戚美珍/薛家燕/马国明/陈敏之/郭可盈/刘兆铭/许绍雄/陈敏之/王浩信/卢宛茵 2010-08-22 19:59:29添加9. 赌场风云 导演: 张乾文 主演: 欧阳震华/黄宗泽/苗侨伟/宣萱/杨怡/许绍雄 2010-08-22 19:59:29添加10. 酒店风云 导演: 潘嘉德 主演: 马德钟/吴卓羲/郭可盈 2010-08-22 19:59:29添加11. 笑看风云 导演: 曾谨昌 主演: 郑少秋/郑伊健/郭晋安/郭蔼明/陈松伶 2010-08-22 20:00:33添加12. 岁月风云 导演: 梁家树 主演: 刘松仁/吴卓羲/林峰/宣萱/佘诗曼
农村生活电视剧
30年农村题材电视剧的变迁 无论是传统中国还是走向现代化的中国，涉农问题都是关系国计民生的要害问题，所以，文化中的“农”字也是重要的涉及对象。涉及农村生活的电影创作在不同时期多有经典，自电视剧出现后，农村题材电视剧也占有一席之地，产生过出色的作品。但就艺术历史而言，农村题材电视剧经历的是兴旺、沉寂、重新火热的大略呈现进程。20世纪80年代中期到90 年代初，是农村题材电视剧的兴旺时期。随后一段时间，都市生活和古装题材占据主导位置，农村题材创作显得冷清。到21世纪，农村题材电视剧再一次扑入人们的视野，不时轰轰烈烈的展播使农村生活以快乐的形态跃入大众眼帘。 显然，不同发展阶段有其现实社会背景和时代潮流迁变的影响，从而使得创作的影响力也显现出大小不一的状态。 改革成就的辉煌 1978年改革开放，在此背景下的电视剧创作也开始了自身跃进的步伐。一般而论，从改革开放到上世纪90年代初期，是我国电视剧强烈表现时代生活、艺术开放的阶段，剧作开始切入现实生活矛盾和人民期待解决的时代政治问题，思想观念的社会现实批判性和艺术观念的突破传统性相互护佑，电视剧艺术形态意识明确。在这个时期，农村题材电视剧也出现了不少好作品。由于那时电视剧创作总量不多，农村题材创作的凸显并明显呈现兴旺局面，好作品影响一时的确是事实。按照电视剧研究者曾庆瑞的描述：从早期的《唢呐情话》《瓜儿甜蜜蜜》《宝灯》《家乡红叶》《水乡一家人》《一千八》《红叶在山那边》《生命的故事》《藏金记》《亲家卖粮》，及至中国电视剧开始蓬勃发展的1984年以后，在《乡里妹子》《雪野》《太阳从这里升起》《新星》《葛掌柜》等作品中，农村生活多样地跃入人们视野，农村题材的样式有了初步体现。 这一时期农村题材电视剧代表性的作品，无疑是《篱笆?女人和狗》《辘轳?女人和井》《古船?女人和网》这“女人”三部曲，它们以独特的构思透射出农村微妙变化的生活状貌，以对乡野生活的深入描绘，和对农村家庭关系与人物性格命运的个性把握，轰动一时，也基本代表了那个时代人们对农村生活的关切核心。时代革新带来茂源老汉一家悲喜交集的分化，老人和枣花这一代子女辈都开始了新的追求。但世俗观念、农村传统的男女道德约束、生活理念和追求的差异，使得农村生活陷入多重矛盾冲击的境况中。爱恨交加的家庭生活，忍受和背叛、顺应和冲破的剧烈冲突，构筑了一个时代变异潮流中如何抉择的农村景象。主人公枣花对爱的追求和性格上的软弱，恰是一个传统约束和现代召唤的折射，在她的爱恋悲喜剧中，人们看到了时代奔涌的呼唤，以及农村依然难以摆脱的陈旧枷锁。 三部曲中乡村生活的丰富性建立在对时事变革感受的基础上。中国农村的改革自安徽小岗村承包制开始，牵动了广阔的地域和领域，但最难得革新还在于人心和道德传统，而家庭在农村中更为集中地负载着传统习俗、规制要求、人际情感的丝丝缕缕。三部曲以乡村人际关系的悲欢离合，为农村题材电视剧奠定了动人、深入而丰厚的表现基础，“星星还是那个星星，月亮还是那个月亮……”的旋律依然亲切，说明这三部电视剧的深远影响。 暂时沉寂中的特色 80年代的农村电视剧应和着时代要求，为农村生活的荧屏表现确立了突出的地位。随着改革开放的进一步发展，都市生活越来越成为影视剧反映的主体，适应都市观众需要的生活剧和古装剧一度兴旺。基于时代热点的转移，也因为改革重心的偏移，加上农村题材走向模糊，90年代的农村剧整体陷入相对冷清的局面，创作数量减少尤其是有影响的作品稀缺。但90年代前期的一部《情满珠江》依然突兀而出，将乡村创业时期多样人心和变革导致人性变化的趋向形象展现出来。
现实主义题材电视剧：特点+措施
现实主义题材电视剧 纵观近两年的优秀现实题材剧作，或让观众获得暖心励志、神清气爽的精神浸润，或成为时代变迁、社会发展的荧屏镜鉴，有些更是成为口碑与收视双赢的“爆款”。若从创作层面透视成因，其一方面缘于将正向的精神立意不着痕迹地融入了情节和人物之中，另一方面缘于让故事对观众产生了持久且强烈的吸引力。 （1）在时空背景的沉潜里塑造典型人物 无论何时，宏观的社会图景与微观的个体命运总是彼此映衬、互相影响的。社会的沧桑巨变与人生的波澜起伏，二者的互文性诠释不仅是洞观社会生活与人性深度的绝佳视角，也为电视剧的戏剧性提供了兼具历史真实和艺术真实的原生动力。《那座城这家人》通过展现一个震后重组家庭的关系磨合与厚重情感，用独特视角描绘出社会变迁背景下的人物命运图谱；《山月不知心底事》将镜头聚焦青年人的拼搏、情感、成长和蜕变，以奋斗为主题主线描摹出特定年代的浮世绘。选择了“小人物、大时代”的叙事策略，从普通百姓的柴米油盐、喜怒哀乐中折射时代变迁与社会进步，让观众在环境背景的高度还原和深度沉潜中有所体察顿悟。这便是现实题材电视剧通向精品化的正道所在。 （2）在精神内核的烛照下建构情节 精神主题和情节编织，二者不可偏废。只有当向善向上的思想内核与畅达考究的故事表达碰撞融合后，现实题材电视剧才可能产生深邃悠远且震撼心灵的艺术魅力，乃至诞生社会反响强烈的“现象级”之作。今年，一部《破冰行动》引发了大批观众的追剧和热议，剧作通过紧张的强情节和烧脑的悬念性来昭示邪不压正的精神主旨，可谓“有意义”和“有意思”兼而得之。与之相比，《都挺好》则在生活流的叙事风格中，用人性的不同侧面来建构激烈的戏剧冲突，让观众充满代入感地体察到人格的自我救赎与亲情的弥足宝贵。 （3）在年代故事的隐喻中呼应现实 所有历史叙事的终极价值诉求都应在当下。现实题材文艺作品中的现实主义创作手法，往往以超越时空的现实观照作为艺术表征之一。虽然年代更迭，但很多作品中的坚定信仰和济世品质在今天仍具有触及灵魂的精神感召作用，现实题材剧作者当着力于在真历史的艺术浓缩中将其水到渠成地注入其中，从而让作品与社会同频共振、与观众深心共鸣。比如，以高还原度彰显出浓厚年代质感的《大江大河》，客观描写了几位代表不同经济形态的典型化角色在改革浪潮中的人生阅历，让不少观众产生着“心有戚戚焉”的共情体验。 倾真心才会得民心，接地气才会有生气。创作者只有辩证处理好环境营造与人物塑造的关系、精神内核与故事编织的关系、年代特质与现实脉搏的关系，艺术地呈现社会生活中的常识高下、常情冷暖、常德好恶，生动地诠释小人物对美好梦想的期盼与奋斗，才能在文化市场的激烈竞争中，将现实题材电视剧打造成兼具社会效益和市场效益的精品之作。
谈东北农村题材电视剧中底层民众
浅谈东北农村题材电视剧中底层民众 [摘要]近几年，随着影视界的快速发展，东北农村题材影视剧之风逐渐迅速刮遍大江南北，丰富的底层民众形象成为农村题材电视剧中的亮点。本文通过对《乡村爱情》、《八兄弟》、《樱桃》这几部电视剧的分析，让大众更详细的认识残疾中的另类农民、打拼中的“小人物”、在真情中打滚的憨人这几种底层民众形象。 [关键字] 东北农村电视剧底层民众 底层是一个复杂的多层面群体,不仅有横向的出身、经历、职业的不同,还有纵向的层次的差异,其差异不仅有物质贫穷的深浅不一,更有不同的人生理想、精神诉求。关于底层人物，在底层文学中所塑造的人物形象主要有农民、工人、外地人三种。在农村题材的影视剧中，人物形象塑造最为典型的当属底层农民。在文学创作中的底层民众都是社会潮流中的命运多舛之人，或许这是由于底层文学的悲剧意义所决定的，但在影视剧中的底层人物彰显的尽是他们生命的本色。 近几年来，一系列旨在展示农村民众生活的民间题材电视剧普遍上映。电视剧作为家庭介入式、自由观赏式存在的一种大众艺术，在影像叙事的通俗化、平和化风格与东北区域文化的内在属性相互融合中，将东北地区农民的生活特征与民众习性表现了出来。最具特色的当属以赵本山团队上演的连续剧《乡村爱情》系列。在这些东北农村题材影视剧中，我们看到了最纯朴、最憨厚、最善良、最率真的农民,他们既勤劳、热情、乐于助人、又有些自私、胆小、狡猾、虚荣。他们身上既有根深蒂固的小农习气,又有城市现代化的进程的影响。尤其是一些喜剧明星和二人转演员的本色化出演，用幽默风趣的东北方言，体现出浓厚的地域色彩，构成了具有特色的文化模式，拉动了市场，搅热了荧屏。 《乡村爱情》、《八兄弟》、《樱桃》等立足于农村生活的电视剧恰到好处的符合了民众的需求，同时也在农村民众的本色出演中展示出了东北民众的的自我立场。从这几部电视剧中可以分析出三种底层民众：残疾中的另类农民，打拼中的小人物，在真情中打滚的憨人。 残疾中的“另类人” 电视剧《乡村爱情》自开播以来在东北大地上刮起了一股“黑土风”，由于良好的收视率，截至2012年已经连续播出了五部长达170多集。这部电视剧以“爱情”为切入点,描写了发生在农村中离合纷扰的爱情故事，传递了一种青涩、传统、朴素的爱情观同时还用一种崭新的目光看待农村生活，塑造了众多令人津津乐道的典型人物形象。 从美学的角度来说，康德认为优美是不会带给人任何压抑的，因为它“直接在自身携带着一种促进生命的感觉，并且能够结合着一种活跃的游戏的想象力的魅力刺激”1；对于丑，罗丹有这样一段很有名的议论：“自然中认为丑的往往要比那些认为美的更显露出它的‘性格’，因为内在的真实在愁苦的病容上，在皱蹙秽恶的瘦脸上，在耕种畸形与残缺上，比在各种正常健全的相貌上更加明显地呈现出来。既然只有性格的力量才能造成艺术的美，所以常有这样的事，在自然
陕西革命历史题材电视剧的新视野定稿
陕西历史题材电视剧的新视野 俄国美学理论家车尔尼雪夫斯基在《艺术与现实的审美关系》当中说：“每一代的美都是而且也应该是为那一代而存在：它毫不破坏和谐，毫不违背那一代美的要求，当美与那一代一同消失的时候，再下一代就将会有它自己的美。”。审美作为一种与时代互动当中的艺术形态和观念，始终跟社会文化心理密不可分。从这一角度看，没有一成不变的审美规范，只有与社会文化语境吻合的审美建构，革命历史题材电视剧的审美突围和转换必须立足于这一点。“历史对于个人并不是点缀的饰物，而是实用的、不能或缺的生活基础。每个人的当前，不但包括他个人过去的投影，而且是整个民族的过去的投影。”1《红旗漫卷西风》作为一部反映陕西革命历史的主旋律电视剧，在与年轻观众的审美接轨上迈出了一大步，该剧秉承“大事不虚，小事不拘”的创作原则，在尊重历史事实的基础上大胆地刻画人物，精心地打磨剧作，实现了思想性、艺术性和观赏性的统一。 一、该剧采取了家国同构的叙事手法，以小见大，以家庭关系的破裂与重组为载体呈现惊心动魄的革命斗争史。 纵观当前的革命历史题材电视剧，在当下观众的审美趣味和历史感知当中建构革命历史史实已经成为了一种比较主流的创作思路。在这一总的艺术思路下，根据革命历史的具体情况，这类电视剧又呈现出多样化的艺术表达。事实上艺术创作者永远都无法原原本本地还原历史，甚至任何一种解读都是误读。因此，“大事不拘，小事不虚”成了一种共识性的创作方法。这一思路的关键点在于“小事不虚”，即对于历史真实框架内虚构的戏剧化人物和情节的创造，这就考验到一个电视艺术工作者讲故事的功底。 首先该剧创设多组人物关系，以革命斗争交织情感成长为主要线索，实际上象征着三四十年代中国革命波谲云诡、险象环生的历程。《红旗漫卷西风》讲述了在一个“家庭”当中两代人的革命往事：大哥梁万龙、二哥秦声达、三弟李耀川在辛亥革命年间志同道合，结拜为异姓兄弟。他们在那个列强环伺、民族危亡的年代为推翻满清帝制、拯救国家而奋斗半生，虽然后来选择了不同的政治立场和信仰，但是始终珍惜兄弟三人多年的情义。他们的儿女们：梁万龙的女儿梁冬梅、梁夏荷，秦声达的儿子秦怀文、秦怀武，李耀川的儿子李志远和李志新，在父辈们的影响下也选择了不同的人生道路。剧中因为政治信仰和立场的对立，导致兄弟之间的关系若即若离，时时刻刻面临着家国两难的选择。 其次，在具体的情节架构当中，人物的行动和命运总是裹挟在历史的洪流当中，剧中情节矛盾和人物冲突始终以历史大背景的风云突变为起点。该剧开头的历史背景1927年蒋介石发动“四?一二反革命政变”，国共合作关系破裂，西北军将领冯玉祥下令清共。二哥秦声达作为中共北方区委派驻陕代表来到西安，而三弟李耀川则作为蒋介石的派来西安督促冯清共的秘密特使来到西安，作为革命元老的大哥梁万龙一家人定居在西安城外的梁家堡，经营家族生意。多年未见的兄弟三人在大哥梁万龙家里感慨万千，但是因为李耀川和秦声达的政见不同导致二人在饭桌上话不投机，两个人针锋相对，在一旁的子女们对这两位长辈的冲突表示不解。通过故事的演进，这种立场和观念的冲突逐渐传播到了子一代的立场分化。 特别要注意的是，剧作在呈现以秦怀文为核心和以李志远为核心的子一代的对立关系中，并不是简单地、绝对地表现为“三民主义”和“无产阶级革命”的信仰冲突，而是挖掘到了人性深层的创伤，这种因为童年缺失所带来的叛逆和弑父心理在某种程度成为他们选择人生方向的内在动因。该剧立足于陕西的革命历史，主要人物都参与了陕西的重大历史事件，尽管是虚构的情节，但是在事件的细节、走向上尊重史实，依照历史记录来表现细节，并刻意避开了宏大叙事和主战场，通过剧中人物的小交锋折射大时代。
试论突破农村题材电视剧创作误区的路径
试论突破农村题材电视剧创作误区的路径 [改革开放三十多年来,我国农村发展了天翻地覆的变化,为广大文艺工作者提供广阔的创作舞台,一大批讴歌农村题材的电视剧跃然于屏幕。然而,一些农村题材的电视剧并没有把握时代变迁的主流,将农村的伟大变革浅表化,主题思想标签图解化,人物塑造扁平化、类型?化,用作者预设与想象的农村代替真实地农村。必须这种现状,农村题材电视剧才有广阔前途。 一、充分体现时代精神,塑造新型农民形象 当前,农村正在发生伟大而深刻的变革。尽管直到今天绝大多数农民依然身份未变,但种田不交税,读书不收费;看病有医保,极贫有低保;打工有自由,工钱有保障,以及逐步实现乡村亮化,道路硬化,种田机械化,农舍规范化等等,这一切,都孕育和催生着一代“新型农民新型农村”的形成,他们在精神和心理上更具有现代意识。电视剧编导人员应以强烈的社会责任感和使命感,充分去展示新型农民的精神风貌。 但是,从目前农村题材电视剧创作情况来看,虽然已经展现了一些农民精神、性格方面的变化,却大多侧重于揭示他们在两种文化冲突中的人格人性的变异与扭曲、辛酸与隔膜、贫困与觉醒。而对那些逐渐走向“新生”、现代因素潜滋暗长的一面,却表现得较少或者浅尝辄止。现代式的“新型农民形象”。出现不够。对农民工的描写仍停留在同情、怜悯和“苦难诉求”上。有的农村题材的电视剧片面揭示农民对物质的追求和实利的渴望,漠视他们的精神追求。诸如,《乡村爱情》中的王小蒙、刘一水,《都市外乡人》中的于天龙和高美凤,《农民代表》中的徐志诚等人苦苦追求和津津乐道的仅仅是单向度的物质的满足,从而淹没了他们精神世界的贫瘠性和复杂性。其实,农村本质的贫困不是物资的缺失,而是精神生态环境的荒漠化以及由此引发的精神世界的焦虑和恐慌。农村建设不仅仅是盖几栋楼房、修几条马路,也不仅仅是农村经济飞速发展。最终指向的是作为新农村建设主体农民的人格、精神、灵魂的建构和重铸。 有的电视剧低级、媚俗,不仅丑化了农民也丑化了农村。在《乡村爱情》中,几个农民主角不仅长相歪瓜裂枣,而且行为也十分萎琐、卑劣。他们挖空心思占他人小便宜,卑躬屈膝地讨好掌握权力的村主任和和财大气粗的王大拿等人。该剧不仅以极其低俗病态的艺术手段,埋汰、讽刺底层民众,而且还拿残疾人开涮、取笑。比如对那个一脚长一脚短的刘大脑袋和口吃的王木生,故意进行渲染和夸张,专门为他们设计了滑稽的举止及卑劣的外貌形象,展示极小部分农民病态行为,践踏了底层民众的尊严。 文学艺术创作只有汇入时代的主流,才会有广阔的前途,才能锻造出传世之作。改革开放的三十年,,社会主义新农村建设为农民的精神世界注入了新的文化思想元素,催生了农民许多新的价值观念、新的行为方式、新的道德标准。现代农民既是社会根基的组成力量,也是改革开放的弄潮儿。电视剧编导要以强烈的社会责任感和使命感,把握时代变迁的主流,捕捉与叙写大变革、大发展中农民高
60集重大历史题材电视剧《光武中兴》
《光武中兴》故事梗概： 西汉末年，天下大乱，以绿林、赤眉为首的反莽义军遍地。已经失势的汉高祖刘邦的第九代孙刘縯、刘秀兄弟也趁势起兵。公元23年，绿林军推举刘玄为帝。刘玄借故杀害了刘縯，刘秀也危机四伏。 哥哥刘縯被杀，此时的刘秀不但不显示悲伤，还要强颜欢笑，去向刘玄请罪。他还忍着悲痛，大操大办，与天下第一美女阴丽华结婚。如此，刘玄才放松了对刘秀的警惕，派任刘秀到河北去收编各路义军，建立地方政权，刘秀如虎出笼。 刘秀被地方势力追杀，在穷途末路之际，河北豪强刘扬将十万兵马借给刘秀，使刘秀转危为安。作为政治交换，刘秀娶下了刘扬的外甥女郭圣通，称帝后立她为皇后。 天下纷争，公孙述在西南巴蜀称帝。割据西北的隈嚣派自己的儿子隈恂和女儿隈宫到处探察。在成都，公孙述暗中将女儿许给隈恂，因此隈恂向父亲隈嚣报告，说天下将来会是公孙述的。可隈宫却力主父亲与刘秀交好，认为将来统一天下的必是刘秀。隈嚣拿不定主意，骑墙观望。天下三足鼎立的势态形成。 刘秀严令云台二十八将，不得掠食百姓。但是连年征战，朝廷已经兵枯粮竭，连给平叛前线的大司马吴汉和将军马成补给兵粮的能力也没有了。刘秀要再次释放奴婢，解决兵粮问题，他到奴婢市场察看，隈恂和隈宫意欲刺杀他。此时，卫仆因为姐姐被掠为奴也想刺杀刘秀，卫仆的鲁莽恰恰打乱了隈恂和隈宫的计划，反倒救了刘秀。隈宫结识了东瀛留学生井田。 此时，在隐者的策动下，朝廷内部的河南集团和河北集团两股势力已经悄然拉开了太子位之争的大幕。刘秀钟爱贵人阴丽华，郭皇后感到了威胁，许美人从中挑拨离间，使得后宫无一日安宁，刘秀心烦意乱。 刘秀不顾大多数朝臣的反对，采纳太傅卓茂的意见，以民心为重，宁肯战场失败，也不允许吴汉就地掠食。为了支撑前线，刘秀自己节衣缩食，这让一贯明哲保身的大臣窦融十分感动，他为刘秀出谋：省并郡县，裁减官吏，节省政府开支，解决前线燃眉之急。 消息一传出，各地官员都跑到京城跑官保爵。郭皇后的舅舅刘扬认为这是绝佳机会，他和郭皇后动用手段，为门生故吏保官，企图增强太子背后的实力。许美人借机又说三道四，让刘秀对郭皇后产生了不满。隐者却极力劝说邓禹等河南权贵，以弱示强，支持皇上施行新政，让皇上对河南南阳乡曲故旧放心，从而顺利替换皇后和太子，剥夺河北集团势力。 省减郡县，适应了当时人口锐减的形势，提高了办事效率，树立起了刘秀汉皇政权在天下百姓心中的威望，但仍然没有彻底解决前线兵粮之急。侍御史井田从刘秀的言语中拾遗补阕，假借皇上旨意，私自向马成、吴汉献计，传布朝廷要实行“三十税一”（以前是“十税一”）的消息，让吴汉不战而胜。但井田却因为假造皇旨，被刘秀当廷捶打。 使刘秀意想不到的是：“三十税一”的消息一传开，全国各地的豪强大户的奴婢纷纷逃离庄园，他们盼望成为汉皇朝廷的编民籍户。 刘秀率大军征讨西北隗嚣，公孙述派兵救助隈嚣。刘扬庄园奴婢大量逃离，刘扬追杀逃民，激起民反，反民直逼洛阳。刘秀急忙回銮，稳定京师。他亲自到民反的几县，撤换官吏，安抚地方，才稳定了人心。 刘秀一离开前线，大司马吴汉等将军放纵士兵，掠人为奴，转手卖给后方刘扬等庄园主们，这激起了陇西各地民众的反抗，他们连村结户，营垒自救，反而把汉军赶出了西北；隗嚣乘机用兵，将汉军追回长安，西征失利。 刘秀察觉了掠奴事件，严厉惩治了军中犯纪的许多将军，他被迫宣布“三十税一”，汉军这才又一次攻进陇西，削平了隗嚣，统一了西北。 本剧回顾一代英雄豪杰刘秀近似神话般的精彩人生，从农民到帝王他在面对各种看似不可能