古代抒情诗句

古代抒情诗句

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1、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

2、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。——张蠙《夏日题老将林亭》

3、流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

4、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

5、见荷花、被风吹。——蒋捷《燕归梁·凤莲》

6、渐困倚、孤眠清熟。——苏轼《贺新郎·夏景》

7、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》

8、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

9、长恨春归无觅处，不知转入此中来。——白居易《大林寺桃花》

10、蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。——关汉卿《大德歌·夏》

11、来如春梦不多时，去似朝云无觅处。——白居易《花非花》

12、一秋穿堑兵多死，十月烧荒将未回。——李梦阳《夏城坐

雨》

13、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

14、红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》

15、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

16、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。——王守仁《春晴》

17、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

18、一目清无留处，任屋浮天上，身集空虚。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

19、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

20、兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。——白朴《得胜乐·夏》

21、边头幸无事，醉舞荷吾君。——岑参《奉陪封大夫九日登高》

22、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

23、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

24、相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》

25、去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

26、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

27、窣窣珠帘淡淡风，香里开尊俎。——葛立方《卜算子·赏荷

以莲叶劝酒作》

28、林花谢了春红，太匆匆。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

29、且莫思身外，长近尊前。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

30、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》

31、水天清话，院静人销夏。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

32、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

33、人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。——元好问《骤雨打新荷》

34、把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。——王安石《伤春怨·雨打江南树》

35、艇子几时同泛？待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

36、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

37、唤我溪边太乙舟，潋滟盛芳醑。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

38、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

39、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》

40、勿言草卉贱，幸宅天池中。——沈约《咏新荷应诏》

41、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开

后西湖好》

42、欲凭危槛恨偏长。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

43、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》

44、又却是，风敲竹。——苏轼《贺新郎·夏景》

45、况复烦促倦，激烈思时康。——杜甫《夏夜叹》

46、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——萧纲《采莲曲》

47、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

48、地卑山近，衣润费炉烟。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

49、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——张养浩《水仙子·咏江南》

50、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

51、鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。——张炎《疏影·咏荷叶》

52、人散后，一钩淡月天如水。——谢逸《千秋岁·咏夏景》

53、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》

54、涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》

55、落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。——张耒《夏日三首·其一》

56、落尽梨花春又了。——梅尧臣《苏幕遮·草》

57、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

58、琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。——谢逸《千秋岁·咏夏景》

59、风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。——孙光宪《河传·风飐》

60、别来虚遣思悠飏。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

61、天时人事日相催，冬至阳生春又来。——杜甫《小至》

62、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

63、绿荷相倚满池塘。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

64、小扇引微凉，悠悠夏日长。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

65、离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐·别来春半》

66、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

67、手红冰碗藕，藕碗冰红手。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

68、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

69、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

70、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》

71、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜《清平乐·别来春半》

72、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

古代诗歌鉴赏方法复习总结

古代诗歌鉴赏方法总结 一、看背景 结合注释告诉的背景来迅速把握诗歌主要内容：如2008年高考诗歌鉴赏题—— 春日即事①李弥逊 小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。车尘不到张罗地②，宿鸟声中自掩门。 [注]①李弥逊（1085－1153），字似之，吴县（今属江苏省苏州市）人，历任中书舍人、户部侍郎等职。因竭力反对秦桧的投降政策而被免职。②张罗地：指门可罗雀、十分冷落的地方。 在这道题中，注释①告诉我们李弥逊“因竭力反对秦桧的投降政策而被免职”；第二题问“这首诗表现作者什么样的情绪？”，联系背景答题就很容易切入。 二、看关键语言（标题、结尾诗句、诗眼） 古诗中的关键语言，例如标题、结尾诗句和其他一些表明诗眼的词句，往往直接透露出诗歌主题的信息。 三、看体裁 如果是叙事诗，则可从分析人物形象入手，进而概括诗歌的主题，赏析诗歌语言的凝炼性、形象性。 如果是哲理诗，概括主题时则应揭示诗中所蕴含的哲理，分析表现手法时则从“托物言志”角度出发。（千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。） 如果是抒情诗，则从写的景物（具体名词）中理解诗人抒发的感情，在回答诸如“这样写有什么好处？”、“运用了什么样的艺术手法”、“请欣赏这句诗”等问题时，就考虑是否应该答直抒胸臆或间接抒情（借物抒情、情景交融）。 四、看技法 ㈠抒情手法 ⑴直抒胸臆 ⑵间接抒情 A托物言志（借物喻人）B借景（物）抒情C情景交融 ㈡描写手法 ①对比：勾画……的生活画面，突出表现诗人……的情感，或表达了对生活、社会的……思考。 ②衬托（映衬、反衬、烘托） ③渲染（三次或三次以上描写铺排） ④正面描写和侧面描写相结合 ㈢修辞手法 ⑴用典——借用神话故事、历史人物活动、古诗文 ⑵借代——含蓄、委婉，表达特定的感情 ⑶比喻——形象生动，寄托感情；或语言深入浅出地揭示生活哲理。想象、联想，设想奇巧，勾画了……的生活或社会图景。 ⑷双关——意在言外，耐人寻味，具含蓄美。 A谐音双关，含蓄，富有情趣。【如“东边日出西边晴，道是有晴（情）还无晴（情）。】B语意双关

借花抒情的古代诗句

借花抒情的古代诗句 花在古代诗人笔下表达出了不同的情感。古代有什么借花抒情的诗句？以下是小编为你整理的借花抒情的古代诗句，希望能帮到你。 借花抒情的古代诗句1、不寻俗，娇鸾彩凤风流处。周文质《小桃红咏桃》 2、细雨归鸿，孤山无限春寒。吴文英《高阳台落梅》 3、问江路梅花开也未。程垓《酷相思月挂霜林寒欲坠》 4、苍茫秦川尽，日落桃林塞。王维《送魏郡李太守赴任》 5、红糁铺地，门外荆桃如菽。周邦彦《大酺越调春雨》 6、杨柳岸，泥香半和梅雨。吴文英《双双燕小桃谢后》 7、谢却兰桡信杖藜，千峰盘磴入花畦。德元《玄墓看梅》 8、无限新愁，难对风前语。吴文英《点绛唇越山见梅》 9、梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。曹组《蓦山溪梅》 10、酒盏旋将荷叶当。欧阳修《渔家傲花底忽闻敲两桨》 11、料想故园桃李，也应怨月愁风。赵崇《清平乐怀人》 12、对菊难逢元亮酒，登楼愧乏仲宣才。秋瑾《九日感赋》 13、不觉小桃风力损。欧阳修《玉楼春去时梅萼初凝粉》 14、梦绕夷门旧家山，恨惊回难绩。孙道绚《滴滴金梅》 15、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。元好问《骤雨打新荷》 借花抒情的诗句精选1、浴凫飞鹭澄波绿。周邦彦《菩萨蛮

梅雪》 2、初发黄梅插稻时。蔡伸《长相思村姑儿》 3、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。萧纲《采莲曲》 4、望征路愁迷，离绪难整。陆叡《瑞鹤仙梅》 5、但疏钟催晓，乱鸦啼暝。陆叡《瑞鹤仙梅》 6、洗妆真态，不作铅花御。曹组《蓦山溪梅》 7、从风还共落，照日不俱销。阴铿《雪里梅花诗》 8、角声吹彻小梅花。赵长卿《阮郎归客中见梅》 9、叶开随足影，花多助重条。阴铿《雪里梅花诗》 10、茨茹荷叶认零星。吴锡麒《临江仙夜泊瓜洲》 11、故国梅花归梦，愁损绿罗裙。孔夷《南浦旅怀》 12、晚风收暑，小池塘荷净。刘光祖《洞仙歌荷花》 13、问谁调玉髓，暗补香瘢。吴文英《高阳台落梅》 14、小窗如昼，情共香俱透。陈亮《点绛唇咏梅月》 15、空为梅花白了头。孙惟信《南乡子璧月小红楼》 关于借花抒情的诗句1、玉梅消瘦，恨东皇命薄。汪元量《传言玉女钱塘元夕》 2、昨晚西窗风料峭，又把黄梅瘦了。吴绮《惜分飞寒夜》 3、倩谁摘取，寄赠情人桃叶。周邦彦《三部乐商调梅雪》 4、便行云、都不归来，也合寄将音信。陆叡《瑞鹤仙梅》 5、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。张炎《疏影梅影》 6、万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。辛弃疾《念奴娇梅》

经典抒情诗句

梧·霜树重重青嶂小》 16、海人无家海里住，采珠役象为岁赋。——王建《海人谣》 17、又笑伴鸱夷，共归吴苑。——吴文英《琐窗寒·玉兰》 18、众中闻謦欬，未语知乡里。——苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》 19、内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。——李商隐《茂陵》 20、嗟因循、久作天涯客。——柳永《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》 21、我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。——苏轼《水调歌头·安石在东海》 22、何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》 23、人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》 24、不知何岁月，得与尔同归？——韦承庆《南中咏雁诗》 25、送老薤盐何处是，我缘应在吴兴。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》 26、望家思献寿，算甲恨长年。——欧阳詹《除夜长安客舍》 27、更那堪、芳草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都·初春》 28、一别家山音信杳，百种相思，肠断何时了。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》 29、凭却长江管不到，河洛腥膻无际。——陈亮《念奴娇·登

多景楼》 30、雨雪自飞千嶂外，榆林只隔数峰西。——朱彝尊《出居庸关》 31、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞二首》 32、未老莫还乡，还乡须断肠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》 33、何时石岭关山路，一望家山眼暂明？——元好问《秋怀》 34、追亡事、今不见，但山川满目泪沾衣。——辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》 35、君家何处住，妾住在横塘。——崔颢《长干行·君家何处住》 36、思归若汾水，无日不悠悠。——李白《太原早秋》 37、方舟安可极，离思故难任！孤雁飞南游，过庭长哀吟。——曹植《杂诗六首·其一》 38、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》 39、烽火平安夜，归梦到家山。——崔与之《水调歌头·题剑阁》 40、十二阑干，故国三千里。——王庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》 41、到归时、定有残英，待客携尊俎。——周邦彦《琐窗寒·寒食》 42、九月九日眺山川，归心归望积风烟。——卢照邻《九月九

古代诗歌表现手法(好)

古代诗歌表现手法（二） 提醒：在古诗鉴赏中，命题者往往将“表达技巧、写作特色、写作技巧、艺术特色、表现手法、写作手法、手法”等几种称谓综合使用，实则大同小异。答题要看清楚，不要被迷惑。 一、古诗词表达技巧 1.表现手法（表现手法又叫艺术手法，是指诗歌的章法和技巧。古代诗歌的表现手法，高考中经常涉及的主要有托物言志、情景交融、寓理于事、联想、想象、渲染、对比、衬托、虚实结合、动静结合、正侧面结合、直抒胸臆、借古讽今、欲扬先抑、欲抑先扬、象征、比兴、互文、用典、倒装、渲染和烘托等。） （1）抒情类：直接抒情（直抒胸臆）； 间接抒情：借景抒情、托物言志、借古抒怀。 （2）描写类：动静，声寂，虚实，细节描写，白描，侧面烘托，对比，抑扬，衬托（正、反衬）、联想，比兴等。 2.修辞方法：比喻，比拟（拟人拟物），对偶，夸张，借代，设问，反问等 3.表达方式：记叙、描写、议论、抒情。 4.结构技巧：首尾照应、开门见山、层层深入、先总后分、先景后情、卒章显志等。 二、表现手法 1.典型表现手法：对比、动静结合、虚实相生、抑扬结合、以小见大、托物言志、用典、对写法、反衬、白描、细节描写、起兴、绘形绘色等。 例： （1）桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。（观祈雨李约）对比（种田人焦虑万分地吹打着乐器到龙王庙去乞雨，而富人却在一旁看热闹，还唯恐天气阴下来乐器发出的声音不悦耳。 该诗将久旱祈雨的情景与朱门的处处歌舞升平相对举，深刻揭露出统治阶级不顾劳动人民疾苦，终年贪图享乐、醉生梦死的社会现实） （2）一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂柳舞，更作荷心万点声。（雨后池上刘攽bān）动静结合 （3）江城子苏轼（宋） 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。虚实相生 （4）宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。（贾生李商隐）抑扬结合（１、宣室：汉未央宫前正室；２、逐臣：指贾谊曾被贬谪。３、才调：才气。【韵译】汉文帝在宣室求问被贬谪的贤臣，贾谊的才华和格调更是无可比伦。谈至深夜汉文帝挪动双膝靠近他，可惜他不垂询民生却是穷究鬼神。【评析】这是一首托古讽时诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。诗选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤，任贤；“不问苍生问鬼神”却揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不能任贤，不顾民生的昏庸特性。诗寓慨于讽，讽刺效果颇好。） （5）折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（赤壁杜牧）以小见大（这首诗是诗人经过赤壁（今湖北省武昌县西南赤矶山）这个著名的古战场，有感于三国时代的英雄成败而写下的。发生于汉献帝建安十三年（二○八年）十月的赤壁之战，是对三国鼎立的历史形势起着决定性作用的一次重大战役。其结果是孙、刘联军击败了曹军，

古诗中关于花的抒情诗句

古诗中关于花的抒情诗句 每一朵花都是一个落入人间的精灵，在千姿百态中极尽风流，在黯淡凋零前极尽美丽。古诗中有很多关于花的诗句，以下是求学网小编为你整理的关于花的古代诗句，希望能帮到你。 古诗中关于花的诗句 1、竹径通幽处，禅房花木深。 2、柳色黄金嫩，梨花白雪香。 3、闻说梅花早，何如此地春。 4、荷香销晚夏，菊气入新秋。 5、一朵忽先变，百花皆后香。 6、满阶芳草绿，一片杏花香。 7、江南无所有，聊赠一枝春。 8、瘦菊依阶砌，檐深承露难。 9、寒梅最堪恨，常作去年花。 10、来日绮窗前，寒梅着花未。 11、试问卷帘人，却道海棠依旧。 12、春兰兮秋菊，长无绝兮终古。 13、天涯也有江南信，梅破知春近。 14、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 15、桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。 带有花的古代诗句 1、绝代只西子，众芳唯牡丹。

2、早梅发高树，回映楚天碧。 3、感时花溅泪，恨别鸟惊心。 4、秋菊有佳色，裛露掇其英。 5、前村深雪里，昨夜一枝开。 6、风光人不觉，已着后园梅。 7、绿竹含新粉，红莲落故衣。 8、柳垂江上影，梅谢雪中枝。 9、花间一壶酒，独酌无相亲。 10、人闲桂花落，夜静春山空。 11、秋风吹白波，秋雨呜败荷。 12、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。 13、竹色溪下绿，荷花镜里香。 14、墙角数枝梅，凌寒独自开。 15、芙蓉露下落，杨柳月中疏。 关于花的诗句精选 1、梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。 2、凡桃俗李争芬芳，只有老梅心自常。 3、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 4、桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 5、日日春光斗日光，山城斜路杏花香。 6、柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟。 7、池边新栽七株梅，欲到花时点检来。

古代诗歌中的抒情方式

古代诗歌中的抒情方式 一、直接抒情(直抒胸臆) 直接抒情也叫直抒胸臆，是直接对有关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式。《诗经》和后来的乐府民歌大都直抒胸臆。如思慕所爱的姑娘便直抒“窈窕淑女，君子好逑”（《周南·关雎》）；“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？”（《王风·黍离》）直露而真率地抒发了诗人内心沉重而深广的忧伤；“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”（《乐府诗集·鼓吹曲辞》）写一位女子对“君”剖白心迹, 直接表达了少女至真、至善、至烈的爱情，显得坦荡、真率而震憾人心。如柳永《雨霖铃》：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”等，所写情景与此曲相似。但此曲表情如此率真，语言如此质朴自然，与大多数委婉之作，截然有别。再如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”以慷慨悲凉的基调，通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。 二、间接抒情 众所周知，中国古典诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。诗人在处理情感时一般不是直接的抒情，而是言在此意在彼，叙事则因事缘情，写景则借景抒情，咏物则托物言志，记史则咏史抒怀。 1、因事缘情：如唐代张籍的《秋思》“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”这首秋思寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念。又如白居易的《蓝桥驿见元九诗》“蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。每到驿站先下马，循墙绕柱觅君诗。”这首绝句，乍读只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白与元交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底的万顷波涛。可贵的友情，可泣的共同遭际，诗中一句不说，只是让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事深沉变化，去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是所谓“言浅而深，意微而显”。 2、借景抒情：诗人对某种景物有所感触时，把自身所要抒发的感情，寄寓在景物中，通过描写景物予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。 乐景乐情：如唐代杜甫的《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明，晓看红湿处，花重锦官城。”是描绘春雨夜景，表现喜悦心情的名作。谢灵运的“池塘生春草，园柳变鸣禽”从春草中，从园柳和鸣禽中，诗人感到春天的蓬勃生机，透露出喜悦的感情。 哀景哀情：如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条，人生凄凉的深沉感伤。再如元稹的《闻乐天授江州司马》“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。现在忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物

古代抒情诗词的抒情方法浅识

古代抒情诗词的抒情方法浅识 教学参考 0721 0614 古代抒情诗词的抒情方法浅识 诗序曰：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。”志，声也。诗可以言志，抒情诗更充满炽烈的感情。而这种感情的迸发，在古人是颇讲究的，我们不妨把这叫做抒情的方法，本文试图谈一谈这些方法。 一、情以物兴 情以物兴的方法，是一种传统的方法。早在几千年前朱熹为《诗经》作传，就阐述了这种方法。“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。（《诗集传》）从根本上说，无论是喜怒哀乐等人之常情，或者是道德感、理智感、美感等高级感情，无不是客观事物引起人的主观体验之产物。刘勰的“情以物兴”，曹雪芹的“由色生情”，都是说客体用于主体而发生感情。这就是古人所说的“兴”的手法。这又有两种情况：一是客观事物使诗人产生新的感情。二是客观事物引发了诗人内心积蓄已久的感情。前者如北宋豪放派诗人苏轼的《水调歌头·明日几时有》。这是诗人面对中秋佳节“月圆”“人欢”“酒酣”的场面，忽然想到自己阔别多年的弟弟——子由，刹时，一缕离情别绪涌向心头，于是挥毫作诗。这正是客观事物景物使诗人产生了一种离别远怀的感情。还如孟郊的《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖？”这是慈母为即将远行的爱儿缝衣的生活图景，而正是这种客观生活使诗人油然而生一种对母亲的感情和赞美之情。显然，主体——诗人体验完全因客观生活图景而生。即情以物兴。后一种情况，如柳宗元的《七绝》：“海畔尖山似剑茫，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。”（《与浩初上人同看同寄京华亲故》）这里很明显是秋天“海畔尖山”触动了诗人之乡愁，但秋山与乡愁并无必然内在联系，仅仅是由形体上的联系而起了一种触化剂的作用。还有李白的《静夜思》和柳永的《八声甘州》也属于此类。 至于范仲淹之名句：“不以物喜，不以己悲”则是从另一方面说明了“情以物兴”手法的运用。 二、直抒胸臆 古代有一些抒情诗歌，将景物化入诗人的心胸，直接抒发炽烈的感情。如项羽的《垓下歌》：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。”英雄末日，壮怀激烈，一代悲剧跃然纸上。虽无景语，但垓下四面楚歌之困境是可以因情想见的。还如辛弃疾的《永遇乐·江口北固亭

关于借月抒情的诗句

关于借月抒情的诗句 导读：本文是关于诗句大全的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》 2、冰轮斜辗镜天长。——陈亮《一丛花·溪堂玩月作》 3、秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然《秋宵月下有怀》 4、汉家秦地月，流影照明妃。——李白《王昭君二首》 5、精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。——曹雪芹《香菱咏月·其三》 6、春风催客醉，江月向人开。——刘长卿《喜李翰自越至》 7、忆对中秋丹桂丛。——辛弃疾《一剪梅·中秋元月》 8、三山安在，玉箫吹断明月！。——赵秉文《大江东去·用东坡先生韵》 9、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》 10、十二峰头秋草荒，冷烟寒月过瞿塘。——何景明《竹枝词·十二峰头秋草荒》 11、几时杯重把，昨夜月同行。——杜甫《奉济驿重送严公四韵》 12、记得去年今夕，酾酒溪亭，淡月云来去。——文征明《念奴娇·中秋对月》

13、皑如山上雪，皎若云间月。——卓文君《白头吟》 14、汉下白登道，胡窥青海湾。——李白《关山月》 15、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》 16、水满汀洲，何处寻芳草。——辛弃疾《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》 17、对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·润州作》 18、翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。——柳永《采莲令·月华收》 19、更谁情浅似春风。——晏几道《虞美人·疏梅月下歌金缕》 20、江山自雄丽，风露与高寒。——张孝祥《水调歌头·金山观月》 21、落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。——李白《春怨》 22、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 23、驿路侵斜月，溪桥度晓霜。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》 24、无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。——李煜《捣练子令·深院静》 25、长沟流月去无声。——陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》 26、步转回廊，半落梅花婉婉香。——苏轼《减字木兰花·春月》 27、戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。——陆游《关山月》 28、高楼当此夜，叹息未应闲。——李白《关山月》

直接抒情的诗句有哪些

直接抒情的诗句有哪些 导读：直接抒情也叫直抒胸臆，是一种不要任何“附着物”，而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式。下面是小编整理的直接抒情的诗句，欢迎来参考！ 1、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。——李白《登金陵凤凰台》 2、了却君王天下事，赢得生前身后名。——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 3、此情可待成追忆？只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》 4、望阙云遮眼，思乡雨滴心。——白居易《阴雨》 5、一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》 6、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》 7、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云/陪侍御叔华登楼歌》 8、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》 9、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——佚名《越人歌》 10、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》 11、人到情多情转薄，而今真个悔多情。——纳兰性德《山花子·风

絮飘残已化萍》 12、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。——龚自珍《己亥杂诗·其五》 13、欲写彩笺书别怨。泪痕早已先书满。——晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》 14、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 15、此生谁料，心在天山，身老沧洲。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》 16、记得那年花下，深夜，初识谢娘时。——韦庄《荷叶杯·记得那年花下》 17、醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》 18、浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人》 19、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》 20、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》 21、西北望乡何处是，东南见月几回圆。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》 22、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送

借动植物抒情的诗句

借动植物抒情的诗句 导读：本文是关于借动植物抒情的诗句的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 动物抒情的诗句 1、樽酒无因同岁晚，缄书有雁寄春前。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》 2、鸿雁来时，无限思量。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》 3、麦饭纸钱，只鸡斗酒，几误林间噪喜鸦。——谢枋得《沁园春·寒食郓州道中》 4、鸿羽难凭芳信短，长安犹近归期远。——卢祖皋《倦寻芳·香泥垒燕》 5、唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。——高適《登百丈峰二首》 6、几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。——阎选《河传·秋雨》 7、云开汶水孤帆远，路绕梁山匹马迟。——高適《东平别前卫县李寀少府》 8、叙别梦、扬州一觉。——吴文英《夜游宫·人去西楼雁杳》 9、诉未了，把一半、分与雁声。——蒋捷《声声慢·秋声》 10、遥见胡地猎，鞴马宿严霜。——王昌龄《塞下曲·秋风夜渡河》 11、侯骑才通蓟北，先声已动辽西。——元好问《江月晃重山·初

到嵩山时作》 12、几回忆，故国莼鲈，霜前雁後。——潘希白《大有·九日》 13、密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。——关汉卿《大德歌·冬景》 14、望以斜阳欲尽时，不见西飞雁。——程垓《卜算子·独自上层楼》 15、太一况，天马下，沾赤汗，沫流赭。——刘彻《天马二首·其一》 16、酷怜娇易散，燕子学偎红。——纳兰性德《临江仙·丝雨如尘云著水》 17、淅江归路杳，西南却羡、投林高鸟。——元好问《玉漏迟·咏杯》 18、桂香尘处减，练影月前空。——上官仪《从驾闾山咏马》 19、鼠虽为君却，狸食自须足。——戎昱《相和歌辞。苦哉行五首》 20、蛛丝暗锁红楼，燕子穿帘处。——吴文英《荔枝香近·七夕》 21、锦带吴钩，征思横雁水。——吴文英《荔枝香近·送人游南徐》 22、回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。——张可久《折桂令·九日》 23、遥想江口依然，鸟啼花谢，今日谁为主。——王澜《念奴娇·避地溢江书于新亭》 24、秋色雁声愁几许，都在斜阳。——吴文英《浪淘沙·九日从

借剑抒情的诗句

借剑抒情的诗句 导读：本文是关于借剑抒情的诗句，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、楼谩倚，剑休弹。 2、看剑罢，倚阑时。 3、书有恨，剑无气。 4、剑以北，一人耳。 5、一剑飘然，幅巾布裘。 6、剑外江南，飘然幅巾。 7、壮士拂剑，浩然弥哀。 8、剑关云气，更须砥柱。 9、剑边虹去，抚寒江千里。 10、甚花娇英气，剑清尘妩。 11、倚剑增浩叹，扪襟还自怜。 12、闲过信陵饮，脱剑膝前横。 13、鲸饮未吞海，剑气已横秋。 14、秋霜切玉剑，落日明珠袍。 15、丈夫儿，倚天剑，切云冠。 16、腰中鹿卢剑，可值千万余。 17、延陵有宝剑，价重千黄金。 18、剑是一夫用，书能知姓名。

19、剑米有危炊，针毡无稳坐。 20、刘生气不平，抱剑欲专征。 21、剑南无剧暑，长夏更宜人。 22、剑头惟一吷，焦谷无新颖。 23、莫问世间何事，与剑头微吷。 24、井络天开，剑岭云横控西夏。 25、烦问剑南消息，怕还成疏索。 26、剑水霭欢声，喜庆间生人杰。 27、剑关玉垒千载，谁见此升平。 28、剑佩簪裳卫肃，序班真辅仙卿。 29、两手擘鸿蒙。慧剑飞来第一峰。 30、剑歌骑曲悲壮，尽道君恩难报。 31、一千春、棋声昼永，剑光云表。 32、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 33、此日楼台鼎鼐，他时剑履山河。 34、落日熔金万顷，晴岚洗剑双锋。 35、鼎湖龙去遗弓堕，冠剑锁深宫。 36、鹏北海凤朝阳，又携书剑路茫茫。 37、届征途，携书剑，迢迢匹马东去。 38、剑水泠泠行碧玉，扁舟一叶吹风。 39、一剑防身行万里，选甚南溟北极。 40、击楫誓中流，剑冲星、醉酣起舞。

41、车千两，载燕南赵北，剑客奇才。 42、剑南七月暑未退，明日更携棋簟来。 43、剑气峥嵘夜插天，瑞光明灭到黄湾。 44、剑分苍石高皇迹，岩拥朱门老子祠。 45、一身转战三千里，一剑曾当百万师。 46、向涪水西来，东山右去，剑阁南旋。 47、弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。 48、凤咮堂前野桔香，剑潭桥畔秋荷老。 49、剑山峨峨插穹苍，千林万谷蟠其阳。 50、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 51、黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 52、归卧已如狐首丘，不妨解剑换吴牛。 53、剑阁秦山不计年，却寻剡曲故依然。 54、剑溪之南有佳处，山灵尸之不轻付。 55、吾曹浮脆不自悟，乃欲冠剑常催嵬。 56、每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。 57、剑履便应陪北阙，裤襦那更假西人。 58、清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。 59、卖剑买牛吾欲老，乞浆得酒更何求。 60、腰间剑，聊弹铗。尊中酒，堪为别。 61、袖内光藏神武剑，他年待正天西北。 62、渭水岐山不出兵，欲携琴剑锦官城。

抒情诗大全

抒情诗大全抒情诗大全 1、《锦瑟》 唐·李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待万追忆，只是当时已惘然。 2、《秋风清》 唐·李白 秋风清，秋月明。 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。 相思相见知何日，此时此夜难为情。 3、《己亥杂诗》 清·龚自珍 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。 4、《望月有感》 唐·白居易 时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。 吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。 共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。 5、《戏问花门酒家翁》 唐·岑参 老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？ 6、《少年游》

宋·晏几道 离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。 细想从来，断肠多处，不与今番同。 7、《江陵愁望有寄》 唐·鱼玄机 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 8、《遣悲怀》 唐·元稹 昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。 尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。 9、《塞鸿秋》 元·张可久 疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。伤情燕足留红残，恼人鸾影闲团扇。 兽炉沉水烟，翠沼残花片。 一行写入相思传。 10、《绮怀诗》 清·黄景仁 几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。 三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。 11、《宿山寺》 唐·贾岛

诗歌鉴赏之抒情方式

诗歌鉴赏之抒情方式 【教学目标及重点】 【教学目标】 复习古代诗词常见的抒情方式； 识记术语并能灵活应用，规范答题步骤。 【教学重点】 识记术语并能灵活应用，规范答题步骤。 【课时】 一课时 【课型】 复习课 【教学步骤】 导入：常见的诗歌鉴赏中让人头疼的术语归纳整理。（学生课前收集整理。）教学过程: 1、考点解说: 表达方式：记叙、描写、说明、议论、抒情等方式。这其中描写、抒情是考查的重点。 表现手法：对比、衬托、象征、用典、联想和想象、虚实结合、工笔、白描、动静结合、比兴、抑扬等。 修辞手法：比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、反复等 结构特点（谋篇布局）开门见山、卒章显志、画龙点睛、首尾照应、铺垫、承上启下、以景结情等。 2、常见抒情方式：直接抒情（直抒胸臆） 间接抒情：借景抒情 托物言志 借事抒情 借古讽今 用典抒情 3、考题回放 秋思张籍 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 请赏析三四两句所使用的艺术手法。 这首诗运用了（）手法，描绘了（ ）行为细节，非常真切细腻地表达了（ ）

情感，达到了（表达效果。 端居李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。 阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 问：三、四两句在抒情方式上有什么特点？试简要分析。 答：最大的特点是借景抒情，诗人借助对“青苔”“红树”以及“雨景”“月色”的描写，营造出冷寂、凄清的氛围，赋予客观事物以浓厚的主观色彩，表达了悲愁、孤寂和思亲的情感。 咏怀八十二首（其七十九）阮籍 林中有奇鸟。自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒。适逢商风①起，羽翼自摧藏。一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢②使心伤。 【注】①商风：秋风。②怆悢（liàng）:悲伤。 问：这首诗整体上运用了什么表现手法，表达了怎样的情感？请作简要分析。 答：本诗运用了托物言志的表现手法，以品行高洁，志向远大，才能出众却处境不好的凤凰自喻，委婉含蓄地表达了诗人孤独无奈的苦闷心情和怀才不遇、壮志难酬的悲伤。 行宫元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 问：简析本诗写“宫花”有什么作用。 答：以乐景写哀情。诗所表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描写红艳的宫花。红花那热烈的色彩，盛开的景象，往往烘托欢乐的心情，热闹的场面，生机勃勃的青春，但在这首诗中，却与“古行宫”“白头宫女”形成了反差，盛开的红花和寥落的行宫相映衬，让人有一种时移事迁的盛衰之感，春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景反衬凄凉的心境，突出了宫女被禁闭的凄凉哀怨的情绪。以乐景反衬哀情，其情之哀更增。 4、方法总结 诗歌鉴赏三环节： 读懂诗歌—审清题意—答出规范 读懂诗歌：写什么（景、物、事、人等） 为何写（抒情、言志、明理等） 怎样写（技巧及其效果） 审清题意：多少问、问什么、答什么 答出规范：分几步答 （1）分析所运用的方式；（2）分析所描绘的对象（即景、事、物、古等）； (3）分析这样写的作用 (表达的情感,产生的效果) 5、深化扩展

借月亮抒情的诗句

借月亮抒情的诗句 导读：本文是关于借月亮抒情的诗句，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、鹊辞穿线月，花入曝衣楼。——李贺《七夕》 2、阁道步行月，美人愁烟空。——李白《上之回》 3、星临万户动，月傍九霄多。——杜甫《春宿左省》 4、松风吹解带，山月照弹琴。——王维《酬张少府》 5、上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》 6、汉家秦地月，流影照明妃。——李白《王昭君二首》 7、有弟皆分散，无家问死生。——杜甫《月夜忆舍弟》 8、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》 9、除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子·四月十七》 10、仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。——杜牧《早雁》 11、珠帘四卷月当楼。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》 12、东南西北效皇极，日月星辰奏凯歌。——洪秀全《吟剑》 13、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。——李商隐《霜月》 14、佳期旷何许，望望空伫立。——孟浩然《秋宵月下有怀》 15、秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然《秋宵月下有怀》 16、笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。——陆游《关山月》 17、好个霜天，闲却传杯手。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》 18、银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。——李白《乌栖曲》

19、家住层城临汉苑，心随明月到胡天。——皇甫冉《春思》 20、月暗长堤柳暗船。——吕本中《减字木兰花·去年今夜》 21、天近星辰大，山深世界清。——姚合《秋夜月中登天坛》 22、乱烟笼碧砌，飞月向南端。——王勃《江亭夜月送别二首》 23、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》 24、醉舞下山去，明月逐人归。——黄庭坚《水调歌头·游览》 25、寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。——白居易《空闺怨》 26、太虚生月晕，舟子知天风。——孟浩然《彭蠡湖中望庐山》 27、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》 28、一轮顷刻上天衢，逐退群星与残月。——赵匡胤《咏初日》 29、昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。——严武《军城早秋》 30、朱丝弦断知音少。——辛弃疾《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》 31、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。——李煜《长相思·一重山》 32、月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢。——李商隐《观灯乐行》 33、好水好山看不足，马蹄催趁月明归。——岳飞《池州翠微亭》 34、几时杯重把，昨夜月同行。——杜甫《奉济驿重送严公四韵》 35、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——王昌龄《送柴侍御》 36、梦回芳草思依依，天远雁声稀。——李煜《喜迁莺·晓月坠》

古代诗歌中常见抒情方式归类

古诗词鉴赏抒情方式： 抒情方式 叙事抒情:通过记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化的过程，抒发作者的内心感受。如“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”(陆游《书愤》)用叙述的方式写自己亲临抗金前线值得纪念的往事，暗示南宋人民有力量保卫自己的国家，表达抗金复国的决心。 直抒胸臆： 表达诗人面对人、事、物所产生的富有哲理的爱憎分明的思想感情。如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀，天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。如元稹的《菊花》：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”这是诗的后两句，点出了喜爱菊花的原因，抒发了对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的讴歌和赞美之情。如陈子昂的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”全诗以慷慨悲凉的基调，通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤、失意和苦闷之情。 借景抒情(融情于景、情景交融)： 诗人要表达的思想感情正面不着一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒发感情。李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟尽长江天际流。”全诗没有一字说惜别，没有一字说伤怀，但伤怀惜别之情悠悠无尽，随水长流，滚滚江水有如对友人的不断思念。可谓“不着一字，尽得风流”，意韵含蓄深远。杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年?”全诗抒发了羁旅异乡的感慨，前两句诗人借对清新美好的春光景色的描写，透露出了思归的感伤，以乐景写哀情，别具韵致。唐朝李华的《春行即兴》：“宜阳城下草萋萋，涧

借桃花抒情的句子-美句佳句

借桃花抒情的句子_美句佳句 1、桃花，也与故乡、思念相连。在那桃花盛开的地方，有我可爱的故乡。 2、桃花源，多么令人向往，那种空旷灵秀，那种怡然自得，那种超凡脱俗，那种人间仙境。桃花源里好耕田，我愿作一农夫。 3、桃，与土相恋发出情感拔节的声声呐喊，以穿透伤痛的柔情，演绎人间的美丽。 4、花瓣乱落红如雨。又有几人，能够立于满园的花边中听到那嘤嘤的哭泣。芬芳的背后是爱的落红。 5、桃花的情事从未间断。曹雪芹把眼泪比桃花，胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪，若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。 6、一朵桃花，能喜能忧，能爱能恨，一朵桃花，看似简单，却何其复杂。才从书卷抬头，却见桃花已挂心头。 7、桃花树下下起了桃花雨，最后地抚琴只为翩翩起舞的你，这一切都可能转瞬即逝不再复返，生命如此变化莫测. 8、嫣然微笑的花朵;流露的芬芳，四处飘香。让人心醉神怡;心情舞动，无限的遐想。 9、春雨过后，扫去枝梢的桃花。无数的花瓣纷纷扬扬的洒，飘落一地。是它与树枝的绝别。是它与世界的挥手。 10、满地的嫣红，就像胭脂泪。好不绚烂，踏着绝美的舞步，归于尘埃。诉说着一种无奈，一种孤独。 11、朵朵瓣儿在流泪，让人怜惜，让人心疼。唯美的凋零，是一曲哀伤。 12、落花无情，流水无意;美的画面只是瞬间的永恒。桃花注定与我们擦肩而过的命运，一切只能随缘罢了。 13、花堪听，黯然一世风华。陌上红尘，凋零的花瓣;随风而舞，随风而泣;随风而逝。我的心如针扎一样的疼痛。

14、相思如桃花的纷飞，燃尽了泪的时光，片片的坠落，如美丽的蝴蝶。 15、这在桃林赏花，就可以无所顾忌地解读，就可以随心所欲地想入非非，揣摩其性灵。 16、一大片妖妖桃红，灼灼花精，实在是难以不醉，也实在是难以不惑。 17、墨纸添言，一阕新词，一重天地。我执笔回首，拢一袖桃花，又将妹妹如桃花般的影子碎了一地。 18、在这桃花之海无波无浪，有的全是熊熊燃烧的生命真情。在这真情的燃烧中，野性的灵魂将会永生，爱的世界，真爱之花，花开无悔。 19、我曾在浑噩中度日，被所做的事玷污，但当我走进桃花，走进我的情人，她告诉我应该怎样展现自我。 20、若说桃花家常，却又有脱尘意味。要不世外桃源那出世之外的源地，唯只能是桃树桃花而不是别的其它花呢?

古诗词抒情方式

“诗者，吟咏性情也。”刘勰《文心雕龙·知音》篇指出“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。”可见“情”是联系作者和读者的重要纽带。因此，把握诗歌的抒情的方式是欣赏诗歌的一重要途径。古典诗歌的抒情方式有多种： 一、直接抒情(直抒胸臆) 直接抒情也叫直抒胸臆，是直接对有关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式。《诗经》和后来的乐府民歌大都直抒胸臆。如思慕所爱的姑娘便直抒“窈窕淑女，君子好逑”（《周南·关雎》）；思念远征的爱人竟宣称“愿言思伯，甘心首疾”（《卫风·伯兮》）；“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？”（《王风·黍离》）直露而真率地抒发了诗人内心沉重而深广的忧伤；“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”（《乐府诗集·鼓吹曲辞》）写一位女子对“君”剖白心迹, 直接表达了少女至真、至善、至烈的爱情，显得坦荡、真率而震憾人心。 关汉卿的《[双调]?沈醉东风》“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声‘保重将息’，痛煞煞教人舍不得。‘好去者，望前程万里’。”这首曲写送别的场面和依依不舍的感情，真挚感人。古典诗词中写送别之情的篇章不少。如柳永《雨霖铃》：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”等，所写情景与此曲相似。但此曲表情如此率真，语言如此质朴自然，与大多数委婉之作，截然有别。再如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”以慷慨悲凉的基调，通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。 二、间接抒情， 众所周知，中国古典诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。诗人在处理情感时一般不是直接的抒情，而是言在此意在彼，叙事则因事缘情，写景则借景抒情，咏物则托物言志，记史则咏史抒怀。 1、因事缘情：如唐代张籍的《秋思》“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”这首秋思寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念。又如白居易的《蓝桥驿见元九诗》“蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。每到驿站先下马，循墙绕柱觅君诗。”这首绝句，乍读只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白与元交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底的万顷波涛。可贵的友情，可泣的共同遭际，诗中一句不说，只是让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事

借花抒情的句子-美句佳句

借花抒情的句子_美句佳句 1、栀子花开，想起曾经，害羞的你，清新的你，难舍的你，更想起你纯纯的笑，纯纯的眼神，纯纯的发香，纯纯的倩影，就像栀子花开，如此可爱，如此洁白，如此清香。 2、明朗浅夏，正是栀子花，正在盛开，一簇，一簇，素淡的白，葱翠的绿，唯美了整个浅夏。 3、栀子花开，相遇很美，美到极致，终是无言。 4、几株夜来香已经悠然绽放，红的夺人眼目，黄的娇艳欲滴，只一眼，便有暗香浮动，过目难忘。 5、暮色深秋，桂香弥漫，好一个秋韵翩翩。轻轻感叹，默默清欢，醉倒于铺满花瓣的桂花树下。 6、花草间不时有蝴蝶飞来飞去，舞姿翩跹，树上有鸟儿在欢唱，那清脆的鸟语里，仿佛能滴出绿来。 7、陶罐里的兰花，不知疲倦地开着，只粉红一朵，却洋溢着无限的温情 8、就算做一棵小草，一朵无名的话也要向着阳光努力的生长;就算是一朵小花也要开成一抹风景;就算是一条彩虹 9、要在雨后照亮天空;就算是一片叶子，一片花瓣也要找寻属于自己的春天。 10、浅秋，微凉。盈一抹情怀于红尘一隅，看一朵小花在无风处暗自妖娆;看一棵小草在雨后生机盎然。 11、那摇曳在风中的狗尾巴草，伸展着绿色的绒毛，临风而舞，默默地吟唱着属于自己的歌谣。 12、一片绿草地矮矮的躲在窗下，似乎是怕别人瞧见。淡淡的花草香被这雨天的空气所散发的气息所埋没。 13、时光如水，光阴如镜，始终如一，绿意长存，花间几度落英缤纷，一颗本真的心，将四季葱荣

14、闲来赏花，花便入画，心中有情，那花香自然入了眼，着了色。 15、轻轻收拾着一地桂花，看着一地粉身碎骨的花瓣，心中并无半点黛玉葬花的凄凉，而是一种娴雅的别致。 16、款款袅影步娉婷，依依浅笑俏语音。袅袅水袖舞清影，簌簌惊花飞香径。 17、很多人都喜爱开在春天花朵的娇艳，而我却希望能做秋天路边的一朵小花儿，不焦灼，不浓烈，安然寂静，明媚无伤。总觉得春天的花朵开得太过惊艳，有昙花一现的感觉。 18、做一朵自由行走在秋天的花朵，梦里花落三千，只取心香一瓣，微笑着遇见，妥贴着那一份安然。 19、手中的笔，轻蘸墨香，不与风同语，不与花痴缠，只将清美，写进秋的诗行。于时光的门扉，与自己，温暖相遇。 20、一花一世界，一叶一天堂。待风起之时，吹乱所有的是这环环绕绕的心事，花开时节，我依约而来，倘若无情，又怎会做一个惜花的人? 21、岁月是朵两生花，但红尘来去一场梦，她盛放过光华，但最后还是一场空。

古诗鉴赏之抒情教案

古诗鉴赏之表达技巧- -关于抒情 一抒情方式 （一）、总论情与景关系： 诗人写诗来表达他的思想情感。为了达到这侧目的，他需要写景——自然界的或周围阙景，来引起情，把情感传达给读者。情与景的处理很重要，如果处理得恰当，他就会激起读者的感情，使读者与他发生共鸣。这样的诗就写得好，能动人。在中国的诗歌中，都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子。 渔家傲(秋思) (宋)范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防御西夏。这首词是他切身的体会。时间是秋天，地点是塞下，具体的地方是孤城。人物是将军和征夫。他们离家万里，在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。饮浊酒，愁不能寐。词中所写的悲凉凄怆的景象，充分配合当时的人的心情，情景交融，使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。 现在看下面这首七绝《题金陵图》 (唐)韦庄 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 金陵就是南京。六朝是吴；东晋、宋，齐、梁、陈(公元317—589年)。这六个朝代都建都南京，都时间短暂。六朝以奢侈豪华著名。到唐朝时，六朝已经过去，其豪华已衰败，因此唐朝诗人到南京

吊古，总是为六朝哀伤感慨。诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一样过去，十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚，柳絮飞舞，烟笼十里，他想到自然界的景色依旧这样美好，而人事全非，往日的荣华—去不复返，另有一番哀伤。因此这首简短的诗，兼用情景陪衬与情景反衬这两种手法来写。这样二者并用，加强了诗的感染力和效果，是很成功的作品。 （二）、抒情手法分类：直接抒情和间接抒情两种。 直抒胸臆——直抒胸臆就是诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或秋绪。这种方式比较直观，这里不深入讨论。 例：阅读下面两首诗，回答问题： 赠汪伦李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 竹枝词(三) 刘禹锡 杨柳青青江水平，闻郎江上跳歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 问题：请结合具体诗句比较说明两首诗歌在抒情方式上的异同。 [技巧指要] 抒情方式有两种，一种是直接抒情，一种是间接抒情。直接抒情就是以第一人称"我"为抒情主体，直接表现作者的思想感情的一种文章笔法。也叫直抒胸臆。如：李白《梦游天姥呤留别》的中心句："安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。"作者在叙事描写的基础上，以火山喷发般的激情，大声疾呼，抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。再如陆游《示儿》一诗："死去元知万事空，但悲不见九洲同。王师北定中原日，家祭无忘