园林入口空间处理手法

ENTRANCE SPACE

古典园林与现代园林

入口空间的

对比研究

刘彬

园林0804

2008305201499

指导教师：何成

桥梁,是游人进入公园空间首先感受到的环境,也是空间序列中的第一序列,入口空间作为空间领域的界定与导入,其形象与处理手法在相当程度上会大大影响人们对整个空间环境的感受和把握.此外,公园的入口空间不仅完成了实际的使用功能,,而且揭示了某种文化内涵，表达了深层次的象征和意味。公园入口通过其形态与空间组织表达自身的特征品质，表达这隐含其中的社会和文化信息，反映着城市公园的整体面貌，同时对人们的行为具有一定的诱发力，满足人们进出的种种行为需求，从而引出人们许多对于过渡性空间的生理和心理需求。人们对公园的使用阅读和欣赏正是从入口开始的。其实入口在景观环境中恰恰相当是人的脸面，人们游览并从正面认识一个公园，往往是从对入口场所的体验和理解开始，入口的特定形象常常是整个公园在人们心理上留下的第一印象，使人产生环境审美注意，为下一步的展开做良好的铺垫，因此，

差异性。这也是我在这次报告中感兴趣的地方。

公园入口的作用城市公园入口空间形态主要是指构成公园入口诸要素的空间形态，尤其是指实体的界面造型和空间组织。

无论是古典园林还是现代园林,入口空间是沟通园提与外部环境的重要

古典园林与现代园林入口空间处理手法的对比研究

The Study Of Entrance Space Between Classical Gardens And Modern Park

前言

城市公园入口空间作为城市公园的一个形象标志，作为城市空间的重要节点,日益受到重视。入口空间设计的好坏与否，一定程度上将会对整个公园的品质有所影响，因此对公园人口空间处理手法的研究是很具有价值的。随着时代变迁，园林的功能和服务对象也发生了巨大的变化。因此在园林入口空间的处理形式上古典与现代园林存有一定的

我们可以说，公园入口空间形态是打开心扉的一把钥匙，入口空间形态构思应该作为公园景观设计的一个聚焦点。现代园林具有比较完整的外围过渡空间，入口空间的整体构成形态：起始空间，入口主题广场空间，向入口建筑过渡的空间。而中国古典园林的入口空空间往往比较简单朴素，处理低调。在结构上也没有现

代园林入口空间那么面

面俱到，因为古典园林

过去的服务对象往往是

小众化的群体，即过去

的王孙贵族，在提示性

和人流处理手段上也就

不会采取过于复杂的处

理手段。

古典园林入口空间处理

的特点

1.往往具有更强的人文空

间形式

人文空间形态是指人们

在某种空间活动中所体

会到的空间氛围以及物

质环境的意义，是人的

行为活动和情感表现的

特征，通常也被称为

“场所精神”。在场所

中人以及其行为活动被

置于特定的空间环境之中，以研究人的行为特点，场所是人与环境互动作用的结果，不同的人长期聚集。其行为模式赋予空间以不同的场所感。城市公园入口广场是人们聚集，活动，交往的场所，特别是一些历史名园，经过长期的历史积淀，在广场空间中形成了某种内在的能量，这便是人文空间形态，它具有较强的稳定性。譬如陶然亭公园，自古因陶然亭备受文人墨客的青睐，被全国各地来京的文人视为必游之地，修建至今似乎被受老北京们的喜爱，几乎每天都有许多喜爱文娱书法的老人们聚集于此，切磋玩乐，好不热闹。2.广场入口空间处理往往比较简单在历史悠久，规模较小的古典园林中，入口和次入口往往因为历史局限，用地原因或者周围没有大量人流的集散要求，因而并不存在入口广场空间。尤其是以私家园林居多。例如位于什刹海西侧的柳荫街的恭王府，入口直接修建在街道一旁，入口空间最大程度上受到压缩。

3.往往采用欲扬先抑的手法处理入口空间

中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。而且，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。如北海公园，大门处理的相对与园内来说比较简洁，隔着

图1

图2

图3

图4

院墙很难发觉公园中景色的独到之处，然而走入园中视野豁然开朗，立于琼岛之上的白塔，波光粼粼的北海，如画的景色在眼前伸展。同样颐和园中也有类似的处理手法，绕过入口附近的仁寿殿，空间从狭窄的过道瞬间切换到开阔的昆明湖，可谓将先抑后扬的手法运用的淋漓尽致。

图1 陶然亭公园入口

受退休中老年的喜爱，已成为人文空间图2陶然亭公园内部

每天有诸多老人聚集于此图3恭王府入口空间入口空间受到压缩图4恭王府内部景观内部空间精致典雅图5北海公园入口空间大门相对简洁图6北海公园白塔

晴空下的北海波光粼粼，与入口形成对比图7颐和园入口过渡空间仁寿殿前内容丰富，相对狭窄图8颐和园佛香阁

豁然开朗，美景尽收眼底

图5

图6

图7

图8

4.园内的引导空间：隔而不围的空间

此类空间一般是在入园后有影壁，土丘，假山，植被等对院内的景观隔而不围，“犹抱琵琶半遮面”，使人的视线受到拘束，从而使入口显得神秘但不恐怖，寻幽览胜才会饶有趣味。这种先藏后漏，欲扬先抑的对比手法备受中国古典园林艺术的推崇，它反映了中国传统哲学追求胀缩有序，自我平衡，尊重生命节奏的核心思想。

一般来说，中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。

所谓曲折而自由的布局，是同欧洲大陆

过疏密、高低的变化形成帷幕、屏风式的空间界面，使景观有似连又断的流动感，似遮又露的景深层次。

在入口空间，不同的植物材料有其特定的造景作用。

乔木能够形成整个入口空间的植物景观框架，高大的乔木遮荫效果好，而且能够屏蔽入口空间左右建筑物等大面积不良视线。小乔木尺度适中，作为背景和屏障，可以用来划分空间和框景

灌木作为低矮的障碍物，在入口空间设计中可以用来屏蔽视线，强调道路的线形和转折点，引导人流，作为其他要素的背景，与中小乔木尤其加入入口空间的围合中去。

一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而自由的布局，在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，讲的就是这种手法。5.入口处植物配置的选择中国古典园林中的栽植以观形为主，取色、赏花、闻香、听音为辅。是故，园中林木虬曲突兀、盘结交错、连理交柯者比比皆是。同时也注重季相与花期的变化，孤植以观形、观叶、赏花为主；群植讲究搭配

造景。此外，在组景上注意通

现代园林的入口处理

1.具有完备的起始空间

起始空间是城市道路进入公园入口空间的前奏，是进入入口主题广场空间的通道。城市公园入口空间是人流密集的空间，其交通组织十分复杂，而起始空间的实际功能就是解决交通问题，通过不同界面的限定，使游人在步行状态下进入入口广场空间。起始空间还用以满足游人对公园空间的想象，是人们向往自然的情绪表达对象。起始空间一般有以下几种限定形式

铺地：铺地是常见的一种空间限定形式，其材质，色彩，图案均可使空间变化，可以明确的划分空间边界，但是空间的限定性不强

台阶坡道花坛等：台阶和坡道限定表现了高差的变化，人们很容易对空间作出判断，限定性较强水面：以水面为起始空间的限定要素，一般是以喷泉，水体，或者在水体上面的通道加以限定

石碑，旗台，牌坊，石柱等：这样的限定有垂直因素的作用，非常醒目

例如庆丰公园的入口处竖有一个巨大的石柱雕塑，具有很强的提示性作用。雕塑是赋予空间环境以生气的工具，是构成空间环境的重要组成部分，常以精美的造型来点缀一个空间，使之变得吸引人，而空间因为他们的存在而受到影响，在入口空间，雕塑一般能起到如下作用：

1. 揭示建筑空间结构，加强人们对轴线的感知

2. 凝聚空间，成为视觉焦点，行人为之吸引停留

3. 调节建筑环境的尺度，在超人尺度的环境中，利用雕塑，使环境增加亲切感而富有人情味。

4. 突出空间的主题,增加

图1庆丰公园入口处

的石碑雕塑

图2奥林匹克公园入

口出下沉广场

图1

为上升式或下沉式。这种广场可以更好的适应地形，并产生空间上的变化，沿台阶向上或向下的空间感受都有从起点空间脱离的感觉，两个空间的联系由于高差的不同而不同。另

外，高差可以提高人们对环境掌握的程度，居高临下易于把握全局，相反下沉式入口广场便于外部游客对环境掌握广场的内部情况，能够清楚的确定自己下一步的行动目标和行动路线。

北京奥林匹克公园下沉广场与地铁相连，体现出从城市入口进入起居室的有机联系。同时空间的差异性具有很强的提示作用，可以令游客迅速而准确的及时寻找到公园入口并决定游览路线，同时奥林匹克公园的下沉广场不只是单纯的入口广场，其中布置的四合院群落

又很好的丰富了空间的层次和形式。相对与开敞性较强的广场，这是围合性和私密性较强的场所而自身又在空间组织中文化内涵，进而是空间因富于个性而增加其可识别性

2.具有入口广场空间

入口广场空间一般都以广场的形式出现。入口广场是指周围某些建筑物，铺地，围栏或绿化等所围合的开阔空间，它是城市公园入口空间的一部分，主要起交汇，缓冲和组织交通的作用。另外，广场的形式一般视野较为开阔，活动的可选择性较强，可以兼容游人的不同需要。不仅增加了城市空间的深度和层次，构成了丰富的 生某种感受，激起某种情绪，主要是通过空间形象的感染力。经过人为的限定使广场空间具有较为明确的空间范围，使游人进入其中有一种到达目的地的安定感。

入口广场空间中有一类形式比较特殊的广场即空间型广场。空间型广场的表现形式往往分充分体现了外合内敞的原则。4.引导空间类型：开敞性的空间

现代园林的引导空间是人为设置的空间，介于城市公园与城市之间，是真正进入城市公园的标志，是公园内部人流汇集和分散的场所，是各条浏览路线的起点，因此更注重与园内空间的联系。入口空间与园内主要景区有一恰当的过渡继承，方便能使公园结构前后相贯，首尾相援，构成和谐的有机整体。

有不少现代园林的引导空间在视线上和空间上具有开敞性。比如奥林匹克森林公园进入入口后的引导空间是大尺度的广场和广阔的大草坪。不仅在功能上可以满足大量游客的汇集和分散而且广阔的草坪下燕山山脉一览无疑，也是一种形式的借景，给游客留下深刻的印象。

图2

4.具有更为丰富的小品设施相对与古典园林，现代城市公园入口功能复杂，除了有各种一定体量和功能要求的建筑之外，还需要有很多小品设施。特别是在较大规模的入口空间环境中，若无此类设施，人们则无关注和依附的东西，从而无法较长时间的停留，进而又可能会降低游玩的丰富性。通常公园入口空间的小品设施

，是环境构成的重要因素。通过小品设施的设计可以加强入口空间的可识别性。在设计时，小品的尺度，位置可以与人的行为心理相结合，和入口空间的元素一起构成丰富多变并有良好尺度感和亲切感的空间。小品作为入口空间的元素既要支持入口空间，又要表现一定的独特个性，符合人性尺度的小品设施既能很好的发挥自身的使用功能又可以为空间

有：信息设施如标识牌，导游图，广告牌，电话亭，信息栏等，卫生设施如垃圾箱，洗手间等，服务设施如座椅，桌子，游乐器械，自动售货机等。

小品设施不仅体现着使用功能，而且经常处于人们的视线之中，这些小品设施的卫士体量，材质，色彩，造型，都对环境的整体效果产生影响，直接反映环境的实用性，观赏性，和审美价值

图1

图2

图3

本身提供良好的尺度感和亲切感。例如在庆丰公园入口广场，花坛和座椅采用船型和类似波浪的流线型，很好的反映了公园对于通惠河运河文化的主题。此外入口出齐全的服务性设施为游人提供了很大的便利。

5.入口空间植物材料的选择

整体而言，现代景观中的栽植设计，比古典园林更趋精致，仅就树种而言，其冠幅、干高、裸干高、枝下高、干径、形态、花

总结

不再像过去服务与少数群体的古

典园林，现代园林对于我们这

些生活在建筑丛林中的都市人来

说，为我们提供了一个旅游观光

的城市休闲生活地带和有这无限

生态内涵的居家后花园。现代园

林已经不再是城市某一区域的美

化绿化，而是城市绿化系统的一

部分，是城市形象的重要组成。

相比而言古典园林的入口空间

更为内敛，含蓄，藏景于其中，

趣味性丰富，耐人寻味。虽然这

样的入口空间形式可能已经不在

适用于现代园林，但是在创造过

渡空间和引导空间的角度上，以

及分割空间的手法上，古典园林

依然有诸多值得现代景观学习借

鉴之处。

与此同时，现代园林的入口空

间在形式和功能上处于一个更为

重要的地位。现代园林的入口空

间联结了城市与公园，是城市交

通与公园区域的交接处形成的边

界，而且入口空间界定了景区的

内与外，入口是连接内外空间的

过渡空间，是城市公园的第一序

列。

在功能上，城市公园入口空间

的设计对塑造公园个性特征，满

足安全性，领域性和提升公园品

质都有着重要的影响。杂乱无序

的空间序列会使游人不易分辨，

也会使游人失去空间的归属感感

觉不到城市的特点。

通过这次报告，我除了回顾了

古典园林种种经典的特色，更认

识到在现代公园入口空间形态的

设计中，必须要考虑入口空间与

公园整体空间的连续性。设计者

可以通过构置物，植物配置等空

间界面的处理和对入口空间进行

再划分来丰富入口空间气氛，增

加空间层次，组织人流活动，满

足当代公园入口的各项需要期、质感，都有严格的要

求，因为这直接影响景

观效果。例如裸干高的控

制，就能使视觉

更具流通性，确保视平线

不为蔓生的枝叶过多地

遮挡。此外，栽植总体上

趋向疏朗、节制，全然没

有某些古典园林中那种枝

叶蔓生、遮天蔽日的沉闷

感。

图1庆丰公园入口附近的波浪状座椅

图2庆丰公园入口附近的船型花坛及座椅图3船型雕塑

图4北二环城市公园入口植被设计

图5北京植物园入口的植被配置图4图5

中国古典园林空间尺度解析

上海交通大学 硕士学位论文 中国古典园林空间尺度解析 姓名：滕玥 申请学位级别：硕士 专业：生物化学与分子生物学指导教师：傅德亮 20040201

中国古典园林空间尺度解析 摘要 中国古典园林在发展过程中，受到社会经济文化渊源等多方面的影响，其必然呈现出反映中国人生理心理行为特点的尺度比例原则指导现代园林创作 １．　总论篇 １）中国古典园林造园空间规模的历史演变 中国园林的历史发展在空间上不断缩小 先秦至西汉 东汉至魏晋南北朝隋唐宋 明清代私家园林空间规模的历史发展经历四个时期规模宏大 魏晋南北朝 唐宋但仍具有相当巨大的规模城市私园成为营造的主流　 ２）中国私家园林空间规模和园林要素的尺度 左右大型宅园与宅邸总面积之比为25 é????°???yμ?±èày?ú35.1?????°???yμ?±è ày?ú1.3不等 经过园→景区→景点的分割 千尺私家园林中主体空间限定在 为半径的空间范围之内 而皇家园林中视距存在

超出千米的远观视距私家园林和皇家园林都存在频繁的仰观 　 ２．　个论篇　 详细介绍了拙政园艺圃 　 ３．　实践探索篇　 昆山娄邑滨江公园的设计过程中合理运用了本论文中总结出的尺度规律以百尺形 　 　 关键词私家园林实践

ＳＰＡＣＥ　ＳＣＡＬＥ’Ｓ　ＡＮＡＬＹＳＩＳ　ＯＦ　ＴＲＡＤＩＴＩＯＮＡＬ　ＣＨＩＮＥＳＥ　ＧＡＲＤＥＮＳ　 　 　 　 ＡＢＳＴＲＡＣＴ　 　 　 Traditional Chinese gardens were influenced by social economy so they must present the scale principles reflecting Chinese people’s physical and mental behavioral characteristic. This paper is to sum up the space scale rules in order to direct the production of morden gardens. The main matters were as follows: 1. Pandect piece 1)Historical evolvement of traditional Chinese gardens’ space size Traditional Chinese gardens’ space size was reducing during developing. The historical evolvement of imperial gardens’ space size undergwent five periods including three risings and two fallings. During Xianqin to Xihan dynasty during Donghan dynasty to Wei and Jin dynasties, North and South dynasties, the size was shrinking the space size was adding distinctly the imperial gardens’ became the lowest in the history the space size lifted another climax. While the historical evolvement of private gardens’ space size underwent four periods. During Xihan and Donghan dynasty, the size of the private gardens was huge, which main function was to product; during Wei and Jin dynasties, North and South dynasties, the size was still very large, but some exquisite small gardens appeared the size was becoming smaller

浅析中国古典园林的造园手法

造园手法 摘要：文章通过对江南园林的空间布局进行分析，介绍了中国古典园林在空间处 理上常用的手法，并列举了大量的实例加以说明。 关键词：古典园林；空间；布局；自然；意境 A Discussion On The Gardening Art Of Chinese Classical Gardens————The Layout Of Garden In The Areas South Of Yangtze River. ZHANG Lei Abstract: Through analytizing the spacious layout of the gardens in t he areas south of Yangtze river, this article introduce the gardening methods of layouting space in Chinese classical gardens. In additio n, many examples are given to illustrate the statement above. Key words: Classical Gardens; Space; layout; Nature; 中国古典园林荟萃于江南，尤以苏州为胜，多为明清时代的遗存。从造园的历史发展来看，明清园林 较之唐宋的空间范围已在缩小，在本已不大的空间里，再建筑许多庭院，空间上的矛盾也就更加尖锐，主 要突出表现在两个方面：一是如何在这样局促的空间里再现自然山水的形象？二是如何使端方齐整的庭院 与自然山水的景境创作有机结合起来，创造出和谐而完整的园林艺术形象？正由于这种历史发展所形成的 矛盾，和矛盾的解决，园虽一而质已不同。基于这个认识，本文将从“空间布局”这一角度出发，谈一谈 笔者对江南古典园林造园手法的认识。 园林布的局，用现代话说，就是在选定园址的基础上进行总体规划，根据园林的性质、规模、使用要 求和地形地貌的特点进行总的构思。它不仅要考虑园林内部空间的现状，还要研究外部空间的现状和特点。 这样的构思是通过一定的物质手段——山石、水面、植物、建筑等——进行的，按照美学的规律去创造出 各种适合人们游赏的环境。因此，正确的布局来源于对园林所在地段环境的全面认识，分清利弊，扬长避 短；正确的布局来源于对园林整体空间中各种环境的丰富想象和高度概括。 1 突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果 1.1利用空间大小的对比 江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来 布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及 局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。 在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。如苏州网师 园的中部园林：从题有“网师小筑”的园门进入网师园内的第一空间，就是由“小 山丛桂轩”等三个建筑以及院墙所围绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山石 树木，构成了幽深宁谧的气氛。但当从这个庭院的西面，顺着曲廓北绕过濯缨水 阁之后,突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。也正由于 前一个狭窄空间的衬托，这个近均30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开 朗了。 1.2注意选择合宜的建筑尺度 在江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。 在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们 观赏物体“近大远小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度， 而造成空间距离较实际状况略大的错觉。如苏州怡园假山顶上的螺髻亭，体量很 小，柱高仅2.3米，柱距仅1米。网师园水池东南角上的小石拱桥，微露水面之 上，从池北南望，流水悠悠远去，似有水面深远不尽之意。 1.3增加景物的景深和层次 在江南园林中，造景深多利用水面的长方向，往往在水流的两面布置石林木 或建筑，形成两侧夹持的形式。借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的 特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感。

公园出入口设计资料讲解

公园出入口设计 沿城市主，次干道的市，区级公园的主要出入口的位置，必须与城市交通和游人走向，流量相适应，根据规划和交通的需要设置游人集散广场。根据城市规划和公园本身功能分区的具体要求与方便游览出入，有利对外交通和对内方便管理的原则，设主公园出入口。 公园出入口有主要出入口（大门），次要出入口或专用出入口（侧门）。主要出入口，要能供全市游人出入，次要出入口，要能方便本区游人出入；专用出入口，要有利本园管理工作。公园出入口及主要园路宜便于通过残疾人使用的轮椅，其宽度及坡度的设计应符合《方便残疾人使用的城市道路和建筑物设计规范》（JGJSO）。 三．园路的分布 1.园路的宽度 园路主要分主路，支路，小路【S——陆地面积（公顷）】 纵坡 横坡 主要纵坡宜小于8%，横坡宜小于3%，粒料路面横坡宜小于4%，纵横坡应小于12%，超过12%的应做防滑处理。 园路的纵坡大于18%时，宜按台阶，梯道设计，台阶踏步数不得少于两级，坡度大于58%的梯道应作防滑处理。宜设置护栏设施。经常道行机动车的园路宽度应大于4m，转弯半径不得小于12m。 应根据路段行程及通行难易程度，适当设置供游人短暂休憩的场所及护栏设施。园路及铺装场地应根据不同功能要求确定其结构和饰面，面层材料应与公园风格相协调，并与城市车行路有所区别。 3.园路的功能与类型 园路联系着不同的分区，建筑，活动设施，景点，组织交通，引导游览，便于识别方向。同时也是公园景观，骨架，脉络，景点，纽带，构景的要素。 园路的类型有主干道，次干道，专用道，散步道。 （1）。主干道：要求方便游人集散，成双通畅，蜿蜒，起伏，曲折并组织大区景观。路宽4~6m，纵坡8%以上，横坡1%~4%。 （2）。次干道：是公园各区内的主道，引导游人到各景点，专类园，自成体系，组织景观。2~3m宽。 （3）。专用道：多为原物管理使用，在园内与游览路分开，应减少交叉，以免干扰游览。2~3m。（4）。散步道：为游人散步使用，宽1.2~2m。 4.园路布局，公园道路的布局要根据公园绿地内容和游人容量大小来定。要求主次分明因地制宜和地形密切配合。山水公园的园路要环山绕水，但不应与水平行，因为依山面水，活动人次多，设施内容多；平地公园的园路要弯曲柔和，密度可大，但不要形成方格网状；山地公园的园路纵坡12%以下，弯曲度大，密度应小，可形成环路，以免游人走回头路。 5.弯道的处理：路的转折应街接通顺，符合游人的行为规律。园路遇到建筑，山，水，树，陡坡等障碍，必然会产生弯道。弯道有组织景观的作用，弯曲弧度要大，外侧高，内侧低，外侧应设栏杆，以防事故。 6.园路交叉口处理，两条园路交叉或从一干道分出两条小路时，必然会产生交叉口。两条主

园林建筑的空间美感

园林建筑的空间美感 ①园林建筑的艺术处理，是处理空间的艺术。 ②中国的园林是很发达的。北京故宫三大殿的旁边，就有三海，郊外还有圆明园、颐和园等等，这是皇帝的园林。民间的老式房子，也总有天井、院子，这也可以算作一种小小的园林。 ③宋代郭熙论山水画，说“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者”。可行、可望、可游、可居，这也是园林艺术的基本思想。园林中也有建筑，要能够居人，使人获得休息，但它不只是为了居人，它还必须可游，可行，可望。“望”最重要。一切美术都是“望”，都是欣赏。不但“游”可以发生“望”的作用（颐和园的长廊不但引导我们“游”，而且引导我们“望”），就是“住”，也同样要“望”。窗子并不单为了透空气，也是为了能够望出去，望到一个新的境界，使我们获得美的感受。 ④窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用。有了窗子，内外就发生交流。窗外的竹子或青山，经过窗子的框框望去，就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四边都是窗子，周围粉墙列着许多小窗，面向湖景，每个窗子都等于一幅小画。而且同一个窗子，从不同的角度看出去，景色都不相同。这样，画的境界就无限地增多了。 ⑤明代人有一小诗，可以帮助我们了解窗子的美感作用：一琴几上闲，数竹窗外碧。帘户寂无人，春风自吹入。 ⑥这个小房间和外部是隔离的，但经过窗子和外边联系起来了。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。这首诗好比是一幅静物画，可以当作塞尚画的几个苹果的静物画来欣赏。 ⑦不但走廊、窗子，而且一切楼、台、亭、阁，都是为了“望”，为了得到和丰富对于空间美的感受。 ⑧颐和园有个匾额叫“山色湖光共一楼”。这就是说，这个楼把一个大空间的景致都吸收进来了。苏轼诗“赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人”就是这个意思。颐和园还有个亭子叫“画中游”。“画中游”，并说这亭子本身就是画，说，这亭子外面的大空间好像一幅大画，你进了这亭子，也就进入到这幅大画之中。所以明人计成在《园冶》中说：“轩楹高爽，窗户邻虚。纳千顷之汪洋，收四射之烂漫。” ⑨概括说来，中国园林建筑的空间美，当如沈复所说的：“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深……”这也是中国一般艺术的特征。 14．在作者看来，中国园林建筑除了应该遵 循的思想外，尤其应该满足的要求。（2分）

中国古典园林的空间艺术

中国古典园林的空间艺术 摘要：园林是有关于空间的设计，老庄思想认为“空”不是“无”，而是“有”的另一种存在状态，并且自然山水景色是借以“悟道”的工具载体，这种观点深深地影响到了中国古典园林的设计。古典园林空间的“隔”与“望”都建立在虚实相关的空间观念之上，在中国人的概念里没有绝对的封闭与开放，古典园林规划上的曲折、婉转回旋之美便建立在这种“有无相生”的空间观念之上；此外，中国古典园林对自然山水的模仿和建筑与风景的有机结合还体现 出“天人合一”的空间观念。 关键词：中国古典园林；空间；分景；隔景；天人合一；abstract: the garden is about space design, taoism that “empty” than “no”, but “another state, and with views of the natural landscape in order to” enlightenment “tool carrier, this viewprofound influence to the chinese classical garden design. classical garden space apart “and” hope “are built above the actual situation related to the concept of space, not absolutely closed and open concept of the chinese people, the twists and turns on the classical garden planning tactfully roundabout of the united states will be established in this whether with students, “the space notions; imitation of chinese classical gardens of the natural landscape and the combination of architecture and

苏州园林景观流派风格与空间分析

苏州园林景观流派风格分析 苏州园林是我国古典园林的精华。亭阁典雅，花木繁茂，它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。 Suzhou gardens are the essence of our country's classical gardens. With the elegant pavilion and the lush flowers and trees, they put the culture painting calligraphy architecture and carving into limited space , gethering the mountain water and moon ,create colourful landscape . They reflect people's pursuit of wonderful live adequately 关键词：风格特征手法参考；《浅谈苏州园林风格 特点》《从视觉角度谈苏州园林空间手法》 苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家 园林为主。它聚集了中国江南私家园林的精粹，具有 悠久的历史，造园技艺精湛，故有“江南园林甲天下， 苏州园林甲江南”一说。连世界遗产委员会也曾这样评 价苏州园林：“没有哪些园林比历史名城苏州的园林 更能体现出中国古典园林设计的理想质量，咫尺之内 再造乾坤。苏州园林被公认是实现这一设计思想的典 范。这些建造于11～19世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。”苏州园林在文化、艺术、历史等方面的造诣可见一斑。 不同于其他任何国家及地区的园林，在我看来，苏州园林更具一番灵气，身陷其中，仿佛有天地之气灌于体内，虽由人作，宛自天开。实际上，园林都是人类对于自然景观的模仿，而苏州园林显然是技法相当高超的模仿，它所模仿的不仅是形，更多的是神，是自然的精华，是对大自然的高度提炼和概括。这和中国的山水画如出一辙——神韵，折射出中国人对天地万物的理解。 园林乃是赏心悦目之作，体量虽大，仍为艺术作 品，既是艺术，就不可避免的要说到美这个问题。自 然之美不必多说，苏州园林是高度浓缩的自然景观， 自然也高度浓缩了自然之美。我想说的是其融合之美， 除了人造的自然景观，苏州园林还有很大一部分是纯 粹的人造建筑。乍听之下，似乎很不和谐。然而真正 去过苏州园林的人绝不会有这种疑虑，一般人甚至根 本不会想到这个问题。因为苏州园林很好的融合了自然与建筑，走廊悄悄的穿过山石树木，湖水静静的躺在亭阁四周。处于自然之中，看到的只是粉墙黛瓦给一片绿色的点缀，廊道所带来的也不是阻隔，而是更好的对于景观的划分，这一道似无而有的线能让两边即使不同的景色融为一体。无意识的，身已跨入建筑之内，这一过程是如此自然，不易被察觉。木质的结构，不会像打磨过的石料那样突兀，柱廊等灰空间也让室内外模糊不清，建筑四周大面积的窗户使人们置于屋外能看透建筑另一边的景色，置

中国古典园林案例分析

以具体实例分析中国古典园林的自然美、空间美、意境美 ---------------------- 以无锡寄畅园为例 摘要： 中国古典园林是一个源远流长，博大精深的园林体系，也是全人类宝贵的历史文化遗产； 中国古典园林在造园艺术手法有自己独特的特点，特别是在与自然的融入、空间的布局、意境的营造上彰显出的自然美、空间美和艺术美，达到了审美的最高境界。这些都值得我们后人所学习和传承。 关键词： 自然美、空间美、艺术美 中国古典园林是人类用勤劳和智慧创造出的境界独到、风范高雅的工艺造物以其沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的美学风范成为世界造园艺术宝库中一朵魅力永恒的奇葩。中国的造园艺术追求“虽由人作宛自天开”的自然审美旨趣它深浸着中国博大精深的文化内蕴是中国五千年灿烂文化造就的艺术珍品代表着中华民族内在的精神品格。 中国古典园林作为一个成熟的园林体系， 若与世界上的其他园林体系相比较 的话，他的个性是鲜明的。它的主要特点是：一、本与自然、高于自然；二、建 筑美与自然美相结合；三、诗画的情趣；四、意境的含蕴。 这四大特点所衍生的四大美学范畴——园林的自然美、 建筑美、 诗画美、 意 境美， 乃是中国古典园林在世界上独树一帜的主要标志。 从根本上来说，

这与中 国传统的意识形态的方方面面以及重整体观照、 重直觉感知、 重综合推衍的思维 方式的启导也有直接的关系。 1 、自然美 寄畅园在无锡市惠山东麓惠山横街。 园址原为惠山寺沤寓房等二僧舍， 明嘉 靖初年（约公元 1527 年前后）曾任南京兵部尚书秦金（号凤山）得之，辟为园， 名“凤谷山庄” 。秦金殁，园归族侄秦瀚及其子江西布政使秦梁。嘉靖三十九年（公元 1560 年） ，秦瀚修葺园居，凿池、叠山，亦称“凤谷山庄” 。秦梁卒，园 改属秦梁之侄都察院右副都御使、湖广巡抚秦燿。万历十九年（公元1591 年） ， 秦燿因座师张居正被追论而解职。 回无锡后， 寄抑郁之情于山水之间， 疏浚池塘， 改筑园居，构园景二十，每景题诗一首。取王羲之《答许椽》诗：“取欢仁智乐，

中国古典园林建筑空间意境分析

中国古典园林建筑空间意境分析 摘要：“意境”是中国古典美学审美中最重要的核心范畴，是东方艺术魅力的神奇所在。中国传统的“意与境浑、情--景交融”的意境理念，不仅推动了我国艺术理论的发展，而且也影响着我国a-～建筑的审美发展。 关键词：古典园林建筑；空间构成；意境 1.楼阁建筑意境分析 楼阁是古代建筑中的多层建筑物，是极为常见的园林建筑。楼阁作为一种独立的建筑类型，高峻宏敞是其重要的特征。同时，古人对楼阁的追求有两种倾向：“欲与南山齐”与“高处不胜寒”。 首先，楼阁的特点是壮美与优美。和其他艺术类似，建筑艺术的审美价值也体现在了和谐与对抗中。中国自古以来推崇高大阳刚之美，有其深刻的思想根源所在。登高远眺，会使人领略到平地上不能体会的感受，加深对人生以及世界的理解与体验。中国美学的传统表现在建筑方面是强调“大壮适形”的中和之美。楼阁之美在“高大”与“和谐”之中找到了平衡，展现其独特的风味。 其次，楼阁强调形与势。在楼阁建筑的设计中，风水形势说对其有深刻影响。风水形势说是中国古代建筑外部空间的设计理论，它通过对建筑环境景观中空间构成的各个方

面的把握，诸如高下大小、远近离合、主从虚实、整体局部等视觉效果及内在规律的调和，使得建筑观感能够适合人的生理和心理要求，引起审美愉悦。在单体建筑的尺度控制上，风水形势说尤为重要。 2.亭和塔的建筑意境分析 塔本为佛教中的墓塔，传人中国后逐渐演变成高层观景建筑和宗教标志建筑。“亭者，停也”，是供人驻足休息的一种小型建筑。亭是我国古代园林建筑中的形式美之精华，有很高的观赏性与实用性。 亭和塔在中国古典园林建筑体系中，既是观景建筑，也是点景建筑。亭和塔一般成为激发山水意境或建筑意境的点睛之处，它们作为主要空间因素，虽然是意境中、视觉上的“画框”的中心，但却与欧洲集中式建筑有很大的不同。它们在环境中不能独立地构成景观，一般从属于既定的环境之中，联系植物山石和周围建筑共同构建景观，成为景观结构的枢纽――“点”。 亭和塔的空间意境从建筑本身结构到环境空间的结合都体现出“动静相映、虚实相生”的意境。首先是空间的虚实交错，由于亭和塔经常是空间的中心，甚至可以认为是空间中的“点”的垂直拉伸，因此常常被作为“实景”。但亭本身有着通透的视觉感受，空间分割感不强，使空间虚实变化丰富。其次是动静结合，作为在线性上和空间形态中的

园林公园入口景观建筑设计初探

园林公园入口景观建筑设计初探 摘要：本文针对园林公园的入口空间这一转换空间的过渡地带，探究了在这一特定场所里景观建筑设计的特点及其作用。通过对红梅公园入口、青枫公园入口、拙政园入口设计的分析和讨论,阐明了建设园林公园入口的景观建筑对整个园林公园的重要性和必要性；同时也研究了园林公园入口景观设计的类型与设计要点。 关键词：入口景观功能类型设计要点 正文： 入口建筑在景观设计中以其本身的功能和优美的形式构成园林中具有观赏内容的独立单元，同时园林意境的空间构思与创造往往又具体通过它们作为空间的分割、立意来增加变化，它们在景观建筑中虽然体量不大，但在造园艺术境界上确是举足轻重的。 一、入口景观建筑的功能 入口景观建筑不仅起到围合、标识与划分组织空间，控制人流、车流出入与集散的作用，其本身还具有装饰性、观赏性，可制造空间氛围，美化周围环境，是环境景观的重要组成部分。它的主要功能有以下五点： 1）标志出入口、特点 大门作为景观的标志和出入口，是人们对于景观园林产生第一印象的重要因素。它应该以最直接的形态反映出景观的特点，展示其与众不同的个性。同时，大门及入口形成景框，结合景物的布置，如土山、石山、水池、树丛、花草等，或虚或实，使游人在入口处即有一种进入画境的美感，增添游人的兴致。2）控制游人和车辆的出入与集散 游人、车辆通过公园大门进入景区，在视觉上、心理上都受到景门的控制。景门开敞，则景区宽广、气势浩大，使人产生崇敬之感。景门小巧，也别有一番味道，给人以不同的感受。 3）是景区环境的代表和象征 大门的建筑风格一般就能够体现环境的风格，游人对于环境的理解往往来自于对大门、入口的认可，这是第一眼的感受，会影响对整个景区的认知。例如江南的私家园林拙政园，由于园子占地小，空间狭窄，入口采用“欲扬先抑”

中国古典园林建筑布局艺术浅析

中国古典园林建筑布局艺术浅析 摘要：中国古典园林建筑一直以来在世界园林史上占有一席之地。中华民族五千年的文明发展史造就了中国园林建筑艺术风格的独特性，以及有别于其它国家造园风格的中国古典园建筑。与古典园林建筑息息相关的中国古代绘画艺术也为中国园林建筑的辉煌立下了“汗马功劳”。由于绘画的参与中国园林的艺术内涵味道更加浓厚，民族特征也更加突出，这是西方园林成就无法与之媲美的。园林建筑是中国古代文化艺术领域的一个特殊范畴，以满足人们游赏和居住等多重需要为目的，将认为的物质环境与自然风景相配合，融建筑、绘画、文学、书法、园艺为一体。园林建筑与绘画艺术完美的古人将诗情画意引入园林建筑的布局和造景，成为中国古典园林艺术的总体特征。本文试图从中国古典园林要素中的建筑要素入手, 研究中国园林中的建筑布局结构, 以期为我们所从事的城市建筑群体的空间设计以启示。 关键词：中国古典园林；建筑；布局；艺术 正文：一、引言 “一块石, 两竿竹, 小窗前, 清趣足。伴读书, 夏寒玉, 夜灯红, 窗纸绿。”唐代诗人白居易在此诗中描写的是中国古典园林创造出居住生活空间所具有的独特魅力。造园者为求在喧嚣的城市之中开辟世外桃源, 模仿自然宅院,提出了虽由人作, 宛自天开的主张。正是经过造园者精心巧妙布局表现出的自然意境, 以及由此引发的观者对人生哲理无限感悟, 使中国古典园林突破了时间、空间而趋于无限。于小小园林观晨曦晚霞, 明晦雨雪, 领略四季景色的变幻: 从春风杨柳依依, 夏暑焦廊蔽日, 至秋时桂子飘香,冬日雪月梅影, 四季美景自成乐趣。听鸟语虫鸣, 松涛竹啸, 残荷秋雨, 溪流淙

不由得令人与柳宗元在《始得西山宴游记》所述产生共鸣: ”悠悠平与颢气俱而莫得其崖; 洋洋平与造物者游, 而不知其所穷。引觞满酌, 颓然就醉, 不知月之人, 苍然暮色, 自远而至, 至无所见, 而犹不欲归。心凝形释, 与万化冥合, 然后知吾向之未始游。”如此人生美境并不是简单的堆砌, 而是一池一山, 一楼一亭, 一花一木, 配置相宜, 景观浑然一体, 妙若自然。园林建筑物作为构成景境的要素, 一方面是纯粹的人工构筑物, 另一方面其布局在与山、水、花、木的自然协调中,成为创造中国古典园林这种独树一帜的居住生活空间的重要手段。以山水为主体, 结合山水地形、地貌特点, 巧妙构筑建筑物, 使之与山水风格统一融合成宛若天成般的景观体系, 是中国园林建筑的基本准则。因此, 研究中国古典园林之中的建筑, 对于我们继承中国传统居住文化, 研究建筑群体的空间布局及其与自然的和谐关系,创建人与自然共生息的生态聚居环境, 实施可持续发展战略将具有重要价值。本文试从中国古典园林中建筑艺术入手, 探索其对现代生活居住空间创建的启示。 二、中国古典园林之建筑空间布局 中国园林艺术是在伴随着其他类型,如诗词、绘画艺术相互影响,互相通融而逐渐发展的,更为重要的是满足了园居者使用功能要求。小小宅国不仅是生活的场所,满足人们的衣食住,还是接待宾客,宴饮亲朋,读书,怡情悦性,标榜风雅,消遣精

景观园林设计中的空间艺术探析

景观园林设计中的空间艺术探析 现阶段我国在各个方面都得到迅速发展，对景观园林领域设计要求也随之提高，对空间艺术的应用更加重视。这就需要能够从实际出发，对空间艺术的利用和实际的应用需求相结合，只有在这些层面加强重视，才能保障景观园林设计质量水平的提高。基于此，本文主要就景观园林设计中空间艺术的作用和应用原则加以分析，然后对影响空间艺术应用的因素和具体的应用方法进行详细探究。通过此次对空间艺术的应用研究，希望能对实际的应用发展起到一定的启示作用。 标签：景观园林；设计；空间艺术 城市化进程不断加快的大环境下，人们的生活品质也不断提升，景观园林的设计也是满足人们生活品味提高的重要元素。在实际的设计过程中，要充分的注重对空间艺术的科学性应用，保障设计质量水平的不断进步。但设计过程中受到各种因素的影响，当前景观园林的设计中还存在着许多问题，对这些问题加以解决就显得比较重要。本文通过从理论层面对景观园林设计中空间艺术应用的研究，对于优化传统设计模式也有一定的积极意义。 1、景观园林设计中空间艺术的作用和应用的原则分析 1.1景观园林设计中空间艺术的作用分析 景观园林的设计发展已经有了新的进步，在设计的理念以及技术水平上都有着很大额提升。将空间艺术在景观园林设计中能灵活性的应用，就能保障设计的质量进一步提高。在空间艺术的应用下，能把景观设计中的硬质铺装和植被以及水的景观进行有机融合，这样就能使得整体的景观园林在丰富性方面鲜明的突出，在设计的趣味性上也能有效增加，能够给人轻松化的感受。 再者，景观园林的实际设计过程中，对空间艺术的科学化应用，能够和园林设计的多样化相结合。空间艺术的融入能够在设计的层次性上得以呈现，对景观的艺术性能得以有效体现。在对空间艺术手法的应用下，对景观的空间感受能得以呈现，能有效的将园林景观的立体感得以有效增加，这也能有效的满足人们的审美需求。空间艺术的应用能够方便人们在园林景观中的欣赏，能便利的找到准确位置等。 1.2景观园林设计中空间艺术应用原则分析 空间艺术在景观园林设计中的应用，要能充分的遵循相应原则，只有在这些基础层面得到了加强，才能提高景观园林的设计质量。要能注重在设计中将美学和整体性得以有效的结合。景观园林中的空间艺术设计，其出发点就是对整体园林进行规划设计，能够突出整体性的美感，这样就能够将园林景观的层次性得以凸显。所以在具体的应用过程中，就要能充分注重美学以及整体性的有机融合，这样才能提高设计应用的水平。

景观园林设计中的空间艺术探析

景观园林设计中的空间艺术探析 发表时间：2019-07-15T16:45:01.513Z 来源：《房地产世界》2019年2期作者：吴耀星[导读] 针对空间艺术设计的组成要素展开相应的设计，既能够提升园林的文化和艺术品位，同时还提高了人们的休闲质量。基于此，文中重点分析了景观园林设计中的空间艺术。浙江东华规划建筑园林设计有限公司浙江省杭州市 310014 摘要：随着社会经济的快速发展，人们的生活水平也随之获得了一定的提升，从而对居住环境提出了较高的要求。其中，景观园林就能够使人们同大自然产生亲密接触。景观空间是由多种类型的元素组成的。针对空间艺术设计的组成要素展开相应的设计，既能够提升园林的文化和艺术品位，同时还提高了人们的休闲质量。基于此，文中重点分析了景观园林设计中的空间艺术。 关键词：景观园林；设计；空间艺术 景观设计作为城市绿化中的主要构成部分，同人们的日常生活息息相关。其中，基本活动区、景观区和休闲娱乐场所是空间景观的主要构成要素。另外，随着空间艺术在当代景观设计中的广泛应用，人们也越来越重视其环境特点。这主要是由于空间艺术在景观设计中的应用能够为人们提供一个非常舒适的休闲娱乐场所，从而不仅增加了他们的业余生活形式，而且还符合了人们的精神需求。此外，在景观设计中应用空间艺术，还强化了设计的美感，既未改变地貌自身的天然美景，同时还将其内在的文化与艺术气息体现了出来。不仅如此，还为人们提供了一个舒适的休闲场所，从而增添了景观与建筑的艺术魅力。为此，文中针对景观园林设计中的空间艺术展开了分析。 1.景观空间的概述和分类 1.1景观空间的概述 实际上，景观园林空间就是为了供人们休息而构建的空间，它的组成部分主要有山石、水体、植物、建筑等。另外，由于受到时间与季节的影响，景观空间中的各个要素所达到的效果也有所不同，从而提高了其艺术性。不仅如此，景观空间除了属于三维空间，还是一个集人、时间和光影为一体的多维空间。 1.2景观空间的类型 景观空间主要包括以下三种类型：第一种，按照人们对空间的使用特点，将其划分成公共、半公共和私密空间；第二种，按照空间的视线闭合性，将其划分成开敞、半开敞和封闭空间，从而可以为人们带来不同的空间体验；第三种，按照空间的态势，将其划分成静态与动态空间。其中，静态空间能够集中人们的视线，从而使他们形成了一种平静心态，动态空间能够使人产生一种流动感。 2.景观园林设计中空间艺术的设计原则 2.1遵循以人为本的原则 景观空间的设计实际上就是为了向人们提供一个休闲娱乐场所，所以，对景观园林空间进行设计的过程中，设计师应该充分考虑人们的基本需求，并对各方面的个人因素加以充分考虑，以此来确保景观空间的外观、功能和位置均可以符合人们的实际需求。另外，在设计时必须坚持以人为本的原则，从而为居民提供一个比较舒适的景观空间。 2.2遵循生态健康原则 立足于景观园林设计层面可以看出，不管是硬质还是软质空间的设计均应该严格遵循生态健康原则，以此来凸显园林空间的生态功能，比方说，改善气候条件，保护自然环境等。除此之外，设计者在选取材料的过程中，还应该对环保材料的选取引起高度重视，从而能够有效确保景观园林设计中的空间景观设计更具生态健康性。 2.3遵循空间的艺术性原则 艺术是人们评价环境质量的一项主要标准，所以，在设计景观园林的过程中，一定要确保景观空间设计的艺术性。另外，在设计的过程中，由于各项设计的设计理念和设计意图有所不同，因此，十分有必要给予其设计的艺术性足够的重视。我国传统艺术文化的审美底蕴非常深厚，为此，在设计景观园林的过程中应该强调人们对环境艺术的精神追求，并基于对新型技术和材料的应用来提升景观空间设计的艺术性。 3.景观园林设计中的空间艺术设计形式 3.1应用地形优势展开空间艺术设计 在景观园林空间设计中，地形属于一个主要元素，另外，它还在一定程度上影响着空间艺术设计的艺术效果。现阶段，设计城市中的景观园林时，大多数设计人员均以地形为空间艺术设计的参照物，因此，在设计景观园林的过程中，设计人员应该充分利用地形优势，并坚持生态健康的原则，尽量不违背自然规律，重点保护原始地形，从而将地形空间的艺术特点体现出来，并基于对地形优势的合理利用来营建生态健康的园林空间。例如：就部分坡势较缓的地形而言，可以将其设计成休闲娱乐场所或草坪等，从而不仅能够为人们带来一种同时调动多种感官的空间体验，而且还为他们创建了一个舒适安静的空间，因此，愉悦了他们的身心。地势高低不平的空间不适合将其作为人们的活动场所，然而，一般来讲，此种地势却较易集中人们的注意力，因此，应该基于此种地势为人们构建一个适合观赏的综合空间。 3.2植物元素在空间艺术设计中的运用 在景观空间设计中，植物是一个比较重要的柔性元素，相比较而言，植物要比城市中的高楼大厦更能增强人们的生活体验。所以，针对景观空间展开艺术设计的过程中，设计者一定要对植物元素加以充分利用，以此对空间景观加以设计和创新。我们国家的植物类型非常丰富，其中，主要以乔木、灌木和草本以及水生植物为主，另外，在不同的季节，这些植物的生长特点也存在着一定的差异，从而能够为空间艺术的呈现奠定了良好基础，由此可见，应用植物来设计空间发挥着至关重要的作用。概括来讲，就部分代表纪念意义的景观而言，可以应用松树、柏树等植物，从而可以达到一种庄重的效果。就道路景观而言，可以应用丛植花，这主要是由于其色彩鲜艳，符合城市建设的基本需求。还有一点需要加以强调的是，刚开始设计时，设计人员应该仔细分析不同类型植物的生活特点，并对其生长特点加以了解，从而营造出更具艺术美感的空间效果。

浅谈中国古典园林的空间布局与意境之美

浅谈中国古典园林的空间布局与意境之美 摘要：中国古典园林，犹如一幅清幽淡远的水墨画，一首意味深长的山水诗。它是将雕栏画栋的楼阁、厅堂、轩榭、人工斧砌的山石、名花异木等与大自然通过巧妙的空间布局组合在一起，营造出引人入胜的园林意境。本文主要介绍空间布局的几种方法和意境美的营造，重点突出在有限的空间里营造出无限的意境。 关键字：古典园林,空间布局, 意境美 中国古典园林是由建筑、花木、山水、楼阁、厅堂等基本要素构成，并形成一整套的园林符号语言。 山是整个园林的骨架，叠石堆山和 精妙绝伦的假山在古典园林中是最常 见得，例如，扬州个园的“四季假山”， 借助各种石料的色泽、叠砌的形体，加 之竹木和光影效果，使游者联想到四季 之景。体现出“片山有致，寸石生情” ——扬州个园水是构成中国古典园林的重要元素之一，也是古典园林的灵魂。它可以成景以供观赏、在一定范围内调节温度和湿度、栽种植物，也可划水行舟。平静似带的河流、潺潺有声的溪涧、深邃空灵的渊潭、气势雄壮的瀑布、精巧细腻的泉水给古典园林赋予了浓厚的生命力，有着真实、变形、虚幻的韵律之美。 楼阁是层高型建构，不但极 大的拓展了人们的视野，也极大 的丰富了园林。例如，颐和园的 “山色湖光共一楼”超越了园林 的局限空间，虚实相生，具有无 限的空间表现力和空间蕴含量。

——颐和园的“山色湖光共一楼” 厅堂是待客集会的场所，是园林 中的主体建筑。所以通常是处于阳光 中，光影多变，景色显得变幻无穷。 在景区中，通常建于水面开阔处，临 水一面多构筑平台，如拙政园的远香 堂、留园的涵碧山房、狮子林的荷花 厅都采用此法布置厅堂。 ——拙政园的远香堂 植物是造山理池不可缺少的元素，花木对园林山石景观起衬托的作用；若植物花木配置得宜，更能衬托庭院之妙，表现造园者的崇尚、意趣和个性品质，如竹子象征人品清逸和气节高尚、松柏象征坚强和长寿、莲花象征洁净无瑕、兰花象征幽居隐士、玉兰牡丹桂花象征荣华富贵、石榴象征多子多孙等。 中国古典园林是一种时间的，立体的，流动的空间意识形态，其空间布局造成的悬念和意境都具有极其独特的审美价值。例如程氏的园艺论就显示出园林文化对空间序列、空间组合的整体性、和谐性的完美思维。 蕴藏在借景中的视觉规律和空间规律是丰富的。 窗子是借景的具体媒介。例如苏州园林的“花窗”； 借景是沟通有限与无线最好的手段。立足于特定的自 然环境，把最感动的景色融入构建之中，以产生丰富 的视觉意趣 ——苏州园林的“花窗” 实虚并置是营造空间环境丰富性的有效 手段。这种空间营造表现增加了空间的深度和 广度，扩大了园林空间的视觉效果，丰富了园 林空间的变化，创造了园林静态空间的动势。

中国古典园林分析

中国古典园林不仅历史悠久源远流长，而且还由于独树一帜的艺术风格而极大地丰富了人类文化的宝库。本书在简要介绍中国古典园林历史发展沿革的基础上，突出强调中国造园艺术的基本特点地再现自然山水，并巧妙地把自然美和人工美结合为一体。此外，还联系到中国古代的哲学和美学观点，进一步论证了产生这一特点的思想和理论基础。 如果说世界各民族都有自己的造园活动，并且由于各自文化传统的不同有各具不同艺术风格的话。那么概括地讲有两种园林风格最典型也最引人注目。这两种园林风格是： 在西方，以法国古典主义园林为代表的几何形园林；在东方，以中国园林为代表的再现自然山水式园林。 前者的特点是： 整齐一律，均匀对称，具有明确的轴线引导，讲求几何图案的组织，甚至连花草树木都修剪得方放整整。总之，一切都纳入到严格的几何制约联系中去；一切都表现为一种人工的创造。一句话，就是强调人工美。后者的特点是： 本于自然，高于自然，把人工美与自然美巧妙地相结合，从而做到“虽由人作，宛自天开”。上述两种造园风格的主要差异表现为： 一个着眼于几何美，另一个着眼于自然美。除了这两种园林外，还有希腊﹑罗马﹑文艺复兴园林，英国自然风景园，伊斯兰园林，日本园林等。这些园林都自成体系，各自特点，但就其对自然美和人工美的态度来讲，非侧重于前者，即侧重于后者。 如果说西方古典园林与西方古典建筑所遵循的构图原则基本一致的话，那么中国传统园林与中国传统建筑的布局方法则很不相同。传统建筑多采用中轴线对称和四合院的布局形式，是相当程式化的。园林建筑则变化无穷，它不受任何形式的约束。那么传统园林建筑究竟有哪些特点呢？概括地讲有以下几点： 情景交融：

中国古典园林的空间布局

中国古典园林的空间布局 中国古典园林荟萃于江南，尤以苏州为胜，多为明清时代的遗存。从造园的历史发展来看，明清园林较之唐宋的空间范围已在缩小，在本已不大的空间里，再建筑许多庭院，空间上的矛盾也就更加尖锐，主要突出表现在两个方面：一是如何在这样局促的空间里再现自然山水的形象？二是如何使端方齐整的庭院与自然山水的景境创作有机结合起来，创造出和谐而完整的园林艺术形象？正由于这种历史发展所形成的矛盾，和矛盾的解决，园虽一而质已不同。基于这个认识，本文将从“空间布局”这一角度出发，谈一谈笔者对江南古典园林造园手法的认识。园林布的局，用现代话说，就是在选定园址的基础上进行总体规划，根据园林的性质、规模、使用要求和地形地貌的特点进行总的构思。它不仅要考虑园林内部空间的现状，还要研究外部空间的现状和特点。这样的构思是通过一定的物质手段——山石、水面、植物、建筑等——进行的，按照美学的规律去创造出各种适合人们游赏的环境。因此，正确的布局来源于对园林所在地段环境的全面认识，分清利弊，扬长避短；正确的布局来源于对园林整体空间中各种环境的丰富想象 和高度概括。1 突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果1.1利用空间大小的对比江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而 把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。如苏州网师园的中部园林：从题有“网师小筑”的园门进入网师园内的第一空间，就是由“小山丛桂轩”等三个建筑以及院墙所围绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山石树木，构成了幽深宁谧的气氛。但当从这个庭院的西面， 顺着曲廓北绕过濯缨水阁之后,突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。也正由于前一个狭窄空间的衬托，这个近均 30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开朗了。 1.2注意选择合宜的建筑尺度在江南园林中，建 筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们观赏物体“近大远小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度，而造成空间距离较实际 状况略大的错觉。如苏州怡园假山顶上的螺髻亭，体量很小，柱高仅2.3米，柱距仅1米。网师园水池东南角上的小石拱桥，微露水面之上，从池北南望，流水悠悠远去，似有水面深远不尽之意。1.3增加景物的景深和层次在江南园林中，