福建自考西方文论选读2010年10月试题加答案

2010年10月高等教育自学考试福建省统一命题考试

西方文论选读试卷

（课程代码 00815）

一、填空题(本大题共10小题，每空1分，共14分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均不得分。

1．马克思说“制约着整个社会生活、政治生活和精神生活的过程。”

2．马克思认为，希腊艺术和史诗“仍然能够给我们以，而且就某方面说还是一种。”

3．恩格斯说：“主要人物是一定的代表，因而也是他们时代的一定

的代表。”

4．拉萨尔所臆想的济金根的悲剧因素“狡诈”即所谓的过失。

5．马克思和恩格斯在人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作原则的倾向，即忽视

的恶劣的个性化倾向和忽视的概念化倾向。

6．恩格斯提出未来艺术的理想：“较大的思想深度和，同莎士比亚剧作的的完美的融合”。

7．恩格斯批评哈克奈斯的小说《城市姑娘》还不够。

8．列宁说：“如果我们看到的是一位真正伟大的艺术家，那么他在自己的作品中至少会反映出。”

9．托尔斯泰思想和创作存在着矛盾，它是改革后和革命前的体现。

10．斯大林在《致费里克斯·康同志》中论述了文学批评应当抓住作品的的批评原则。

二、单项选择题(本大题共13小题，每小题1分，共13分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均不得分。

11. 物质生产的发展同艺术生产的不平衡关系的观点出自【】

A．马克思：《1848年经济学哲学手稿》 B．马克思：《<政治经济学批判>序言》

C．马克思：《<政治经济学批判>导言》 D．马克思、恩格斯：《神圣家族》

12．恩格斯说：“作者的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好”是指作者的见解应当【】 A．表现得越隐晦、越模糊越好 B．越让人不懂越好

C．由作品中人物的议论来表现 D．隐蔽于艺术形象之中

13．拉萨尔的剧本《济金根》的悲剧冲突是【】

A．“狡诈的手段”与“革命的目的”之间的矛盾冲突

B．济金根的贵族运动与农民运动的矛盾冲突

C．历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突

D．不同的精神力量的差异而造成的矛盾冲突

14．为了纠正拉萨尔创作中的“席勒式”倾向，马克思对拉萨尔说【】

A．“你就得更加莎士比亚化”

B．“我们不应该为了席勒而忘掉莎士比亚”

C．“稍微多注意莎士比亚在戏剧发展史上的地位”

D．“不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西”

15．恩格斯称赞哈克奈斯“敢于冒犯傲慢的体面人物”。“傲慢的体面人物”是指【】

A．“激进派”的资产阶级绅士

B．阿瑟·格兰特

C．当时英国社会主义团体的一些上层领导人物

D．救世军的洛布队长

16．对资产阶级的“创作绝对自由”论批判的是【】

A．马克思、恩格斯：《德意志意识形态》

B．马克思、恩格斯：《神圣家族》

C．列宁：《关于无产阶级文化》

D．列宁：《党的组织和党的出版物》

17．对于社会主义无产阶级来说，写作事业是【】

A．党的事业 B．集团的事业 C．阶层的事 D．个人的事业

18．列宁之所以认为托尔斯泰创作的最大特点是“最清醒的现实主义”，是因为托尔斯泰

【】 A．非常熟悉乡村的俄国，熟悉地主和农民的生活

B．作品“真实”，大胆地“撕去一切假面具”

C．激烈的抨击教会的罪恶

D．道德上的自我修养

19．列宁指出，自由的写作是【】

A．为饱食终日的贵妇人服务的

B．为百无聊赖、胖得发愁的“几万上等人”服务的

C．为千千万万劳动人民服务的

D．为广大工农兵大众服务的

20．马克思认为，拉萨尔的剧本《济金根》的最大缺点就是【】

A．在性格的描写方面看不到什么特殊的东西

B．济金根这个人物“被描写得太抽象了”

C．席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声简

D．忽视了在济金根命运中的真正悲剧的因素

21．恩格斯说的“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”这句名言【】

A．只涉及到悲剧冲突的一种类型 B．概括所有悲剧性的矛盾冲突

C．概括悲剧的全部美学特征 D．给悲剧下定义

22．马克思衡量拉萨尔的剧本《济金根》的文学批评标准是【】

A．思想标准和艺术标准 B．政治标准和艺术标准

C．美学观点和历史观点 D．美学观点和政治观点

23．斯大林认为，要把非无产阶级的作品从舞台上排挤下去，应当用【】

A．竞赛的方式 B．禁止的方式 C．批判的方式 D．斗争的方式

三、名词解释题(本大题共3小题，每小题5分，共15分)

24．胡登更多地一味表现“兴高采烈”

25．我们德国人所说的“倾向小说”

26．“托尔斯泰主要是属于1861-1904这个时代的”

四、简答题(本大题共5小题，每小题7分，共35分)

27．恩格斯为什么说“古代人的性格描绘在今天是不再够用了”?

28．什么是“席勒式”?

29．怎样理解“莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性”?

30．恩格斯在给敏·考茨基和玛·哈克奈斯的信中，根据当时的社会历史条件和社会主义文学艺术运动的实际状况，向现实主义文学艺术提出了什么要求?

31．为什么说希腊艺术和史诗“具有永久的魅力”?

五、论述题(本大题共2小题，第32小题12分，第33小题11分，共23分)

32．阐述马克思、恩格斯关于典型理论的基本观点。

33．列宁怎样论述托尔斯泰文学遗产的意义?