古代文学习题集

第一编先秦文学

第一章上古神话

一．熟读《精卫填海》、《夸父逐日》、《鲧禹治水》、《黄帝擒蚩尤》、《女娲补天》、《后羿射日》、《共工怒触不周山》。

1、我国古代保存神话最多的著作是《山海经》。

2、神话的主要内容包括创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话。

3、中国著名的四大神话是女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月，它保存在《淮南子》中。

第二章《诗经》

一．背诵和默写篇目：《关雎》、《氓》、《采薇》、《蒹葭》。

1、我国第一部诗歌总集是《诗经》。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约 500 年间的 305 篇作品。

2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称“诗三百”，后世儒家尊之为《诗经》。

3、《诗经》是按风、雅、颂三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。

4、《诗经》共有周南、召南、邶风、鄘风、卫风、王风等十五“国风”，共160篇。

5、《诗经》中的“雅”分大雅和小雅，前者有 31 篇，后者有 74 篇，共 105 篇。

6、《诗经》中的“颂”包括周颂、鲁颂、商颂，它们分别有 31 篇、 4 篇和 5 篇作品，共40篇。

7、汉代传习《诗经》的有鲁诗、齐诗、韩诗、毛诗四家，它们的最早传授者分别是鲁人申培、齐人辕固和燕人韩婴。现在流传下来的是毛诗，这就是我们现在读到的《诗经》。

8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉毛亨传，东汉郑玄笺，唐孔颖达疏。《诗集传》是南宋朱熹注的。

9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是祭祖颂歌和周祖史诗、农事诗、

燕飨祝福诗、怨刺诗、战争徭役诗和婚姻爱情诗。

10、《诗经》的艺术特色，从赋、比、兴等三个方面进行了归纳和论述。

11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为赋、比、兴，它们和风、雅、颂合

称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“赋者，敷陈其事而直言之也”，“比者，以彼物比此物也”，“兴者，先言他物以引起所用咏之词也”。

12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为《生民》、《公刘》、《绵》、《黄矣》和《大明》5篇。

第三章《左传》等先秦叙事散文

一、熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》，分析其结构和艺术特色。

1、我国散文最早的源头是甲骨卜辞。

2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是商周铜器铭文。

3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是《尚书》。

4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是《春秋》。

5、《左传》记事起于鲁隐公元年，止于鲁哀公二十七年。

６、《左传》描写的重大战争有城濮之战、崤之战、鄢陵之战、、。

７、叙事散文中以记言为主的著作是《尚书》。

８、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是《战国策》。

第四章《孟子》《庄子》等先秦说理散文

1、《论语》文体的基本特征是语录体散文。

2、《老子》的文学性主要表现于哲学表述中的情感和具有诗意的语言。

3、表明我国说理散文已经成熟的是《荀子》、《韩非子》。

4、《孟子》散文的特点是长于论辩，气势浩然。

5、“养气说”的本质意义是按照人的天赋本心，对仁义道德经久不懈的自我修养，升华出至大至刚、充塞于天地之间的“浩然正气”（养浩然之气）。

6、“天地与我并生，而万物与我为一”体现了庄子追求逍遥无待的精神自由。

7、“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”的意思是。

8、我国先秦时期集大成的思想家是荀子。

9、先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是韩非子。

10、我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的专题说理文。

第五章屈原与《楚辞》

一．熟读并讲析《离骚》（力争背诵）；默写并赏析《国殇》。

1、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是《楚辞》。

2、屈赋的代表作品是《离骚》、《九歌》、《天问》、《招魂》、《九章》。

3、从东汉王逸作《楚辞章句》中我们基本可以认定屈原的作品共 23 篇。

4、屈原在《离骚》中所创造的象征手法是香草美人。

5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是新鲜、生动、自由、长短不一。

6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是《九章》。

7、“天问”意思是列举出历史和自然界一系列不可理解的现象，对天发问，探讨万事万物变化发展的道理。。

8、宋玉的代表作品有《九辩、《风赋》、《高唐赋》、《神女赋、《登徒子好色赋》。

第二编秦汉文学

绪论

1、西汉作家群体的再度生成大约在汉文帝和汉景帝时期。

2、汉赋和楚词有很深的渊源关系。汉宣帝时，王褒等人用诵读奇文等方法为太子治病。东汉时，王逸则写出了《楚词章句》的研究著作。

3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有吴王刘濞、梁孝王刘武、和淮南王刘安。

4、武帝曾令淮南王刘安为《离骚》一书作注解，其宾客还集体创作了《淮南子》一书。

5、汉代乐府、洛阳东观、鸿都门学等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。

6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是司马相如，司马迁则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《西京杂记》。

7、汉代文人贵于名行，为实现理想不惜牺牲自己，因此他们的作品贯穿着一种自强不息、积极向上的精神，保持着激扬高昂的格调。

8、汉代文学从对历史的批判发轫，经昌盛期的歌功颂德，最后以对现实的批判而告终。

9、汉代文人的地位经历了一个从独立到依附、再到独立的演变过程。

10、汉代文学与先秦楚地文学有很深的渊源关系，所以一开始就具有浓郁的浪漫色彩。东汉以后，文学作品的现实精神日益增强，辞赋创作中，班彪的《北征赋》、班昭的《东征赋》、蔡邕的《述行赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》都是现实性很强的作品。

11、西汉的学校教育是武帝时期经公孙弘倡导后发展起来的。由于政府的大力支持，两汉文学思潮很少超越经学的藩篱，《毛诗序》中主张诗歌“发乎情，止乎礼仪”等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。

12、赋是汉代文学最具代表性的样式，它介于诗歌和散文之间。骚体赋的代表作有贾谊的《吊屈原赋》，枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成，司马相如的作品代表了新体赋的最高成就，张衡的《归田赋》则开创了抒情小赋的先河。

13、司马迁的《史记》开辟了传记文学的新纪元，《吴越春秋》是历史演义小说的滥觞，马第伯的《封禅仪记》可视为现存最早的较完整的游记。

14，汉代文学的发展可划分为初创期、全盛期、中兴期和转变期四个阶段。

第一章秦汉政论散文

一．背诵默写篇目：《谏逐客书》

1、秦统一全国之前，秦相吕不韦召集门客编成《吕氏春秋》一书。全书分《八览》、《六论》、《十二纪》，再加一篇序文，共 161 篇，二十多万言。《汉书·艺文志》把它列为“杂家”，其中主要包含了道家、儒家、阴阳家等家的思想。

2、《吕氏春秋》是一篇优秀的文学散文，其《贵公》篇讲了“圣人之治天下也，必先公”的道

理，《大乐》篇则讲了音乐的产生、本质和功用等，有《老子》的文风。文章中也用了大量寓言，其《察今》篇为了说明“因时变法”的主张，连用了“荆人涉鄘”、“引婴儿投江”和“刻舟求剑”三个寓言。

3、鲁迅先生曾言：“秦代文章，李斯一人而已”。《谏逐客书》是他的代表作，全文共分段，最精彩部分是中间一段。

4、西汉初年的陆贾曾著文 12 篇纵论秦汉之得失等内容，号为《新语》。《汉书·艺文志》则记载了贾谊散文共计 58 篇，收录于《新书》。

5、代表汉初政论散文最高成就者是贾谊，他的作品可分为专题政论文、疏牍文、杂论三类，头二类的代表作品分别为《过秦论》、《论积贮疏》和《陈政事疏》。《论贵粟疏》是？错的作品，它上承《论积贮疏》而发，进一步指陈了务民贵粟的主张。

6、《过秦论》是贾谊政论散文的代表作，内容分为三篇，全文结尾时留下一个野谚，叫“前事不忘，后事之师也”。

7、《淮南子》原称《淮南鸿烈》 ,东汉高诱评此书，认为“其旨近老子，淡泊无为，蹈虚守静，出入经道”，显然是汉初黄老思想的继续。其《览冥训》篇前后引用了十几个神话、传说和历史故事来进行说理；其《要略》篇运用大量排比式句子，与陆贾、贾谊等人的文章共开了后世骈文之先河。

8、董仲舒的《贤良对策》三篇是优秀的政论散文，《春秋》一文则艰涩枯燥；刘向政论散文的代表作品有《说苑》、《新序》等，整理古籍时写成的《战国策书录》也见解深刻，文笔生动。

9、西汉散文创作极其繁荣，司马如的《难蜀父老》，东方朔的《答客难》、桓宽的《盐铁论》及扬雄的《解嘲》、《解难》等俱为名篇。

10、王充、王符和仲长统被并称为东汉政论散文三大家。

11、王充政论散文的代表作是《论衡》，全书共 85 篇，现存少一篇《招致》。此书以疾虚妄为写作宗旨，最能代表这种思想的有“九虚”、“三增”、《论死》、《订鬼》等篇。

12、王符的政论散文《潜夫论》成书于东汉中期，是一部愤世嫉俗之作，其《考绩》篇与汉代童谣“举秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡”有异曲同工之妙。《务本》篇则批判了靡丽浮华的文风。

第二章汉代辞赋

一．背诵默写篇目：《刺世疾邪赋》

1、“彼寻常之汙渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？”这句话选自贾谊的《吊屈原赋》，此文是以骚体写成的一篇抒怀之作。作者的另一篇赋作《服鸟鸟赋》，阐明了自己对生死、祸福达观的态度，表现出鲜明的道家倾向。

2、枚乘是梁园文学群体的杰出代表，《汉书·艺文志》载乘赋九篇，其《梁王菟园赋》、《忘

忧馆柳赋》均为前人所称道，然而以《七发》最为著名。

3、《七发》对先秦文学多有借鉴，其中涉及劝谏楚太子的养生理论和《吕氏春秋·本生》的论述相关，而《七发》一文的理论渊源可以从《吕氏春秋·孟春纪》找出。

4、《七发》在体制上沿袭了《楚辞》的《招魂》和《大招》，区别是《七发》把铺排对象作为否定性因素加以了处理。《七发》一文中以观潮一段的描写最为精彩，作者发挥了丰富的想象力，把描写对象写成是一支声势显赫的军阵。

5、《七发》辞藻繁富，多用比喻和叠字，以叙事写物为主，是一篇完整的新体赋。在它以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“七体”。

6、梁孝王去世和汉武帝继位，是汉代文学由初期进入盛期的转折点，这一时期文坛上以赋见称的作家有东方朔、枚皋、司马相如等。

7、司马相如的代表作是《子虚赋》和《上林赋》，此外还有抒发对秦迅速败亡的《哀二世赋》，针砭崇尚神仙之事的《大人赋》，号称历代宫怨作品之祖的《长门赋》，还有《美人赋》、《难蜀父老》等等作品。

8、在《子虚赋》、《上林赋》中，作者虚构了子虚、乌有先生和亡是公三人。文章结构，都是篇首几段用散文领起，中间用韵文铺叙，篇末又用散文结尾。作品句法灵活，用了许多排比句，并间杂长短句。描写景物时，大量采用了短句，如描写游猎主要用三言，这就使得文章音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。

9、汉武帝以后至宣帝、成帝时，文坛重又焕发异彩。其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和扬雄，刘向、文歆父子的汉赋作品也颇有文采。

10、汉宣帝时，上层社会发生了一场关于赋的社会意义乃至文学的性质的讨论。在这场辩论中，宣帝指出了某些不以讽喻为宗旨的文学作品存在的合理性，对以为旨归的文学艺术流派给予了必要的肯定。在这种思潮支持下，以“辩丽可喜”为特征的赋，取得了较大成绩。

11、王褒的赋作主要有《洞箫赋》和《甘泉赋》。扬雄赋作中，《蜀都赋》实开了后世京都赋的先河，《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长扬赋》四篇是他的代表作。刘向的赋多不出《楚辞》窠臼，刘歆的《遂初赋》对后来的述行言志作品较有影响。上述赋中，是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞说耳目”特点的代表作是《洞箫赋》。

12、东汉初年，面对都洛、都雍的争论，杜笃作了《论都赋》，这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。京都赋题材中，影响最大的当推班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》也占有一席之地，王延寿的《鲁灵光殿赋》表现出独特的艺术才能，为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。

13、东汉抒情赋主要分为纪行赋和述志赋两类。前者开了后代游记文学的先声，其殿军人物是蔡邑，代表作品为《述行赋》。另外，班彪的《北征赋》和班昭的《东征赋》也是其中的代表作品；为后者注入巨大活力的人物是张衡，除了大赋作品，他也写了《思玄赋》、《归

田赋》等抒情之作。此类作品中，冯衍的《显志赋》是东汉早期的重要作品，班固的《幽通赋》和它在基本精神上多有相承。东汉末年，赵壹创作的《刺世疾邪赋》、《穷鸟赋》等此类作品也别具特色。

第三章秦汉叙事散文

1、现存的秦代刻石文共有 7篇，大都出自李斯之手。它们分别是峄山刻石、泰山刻石、之？刻石、东观刻石、碣石刻石、琅邪台刻石、会稽刻石。其中除琅邪台刻石为两句一韵外，其余6篇皆为三句一韵。

2、西汉散文发展中出现了以剖白个人思想心迹为主的书信体散文，代表作有邹阳的《狱中上梁王书》、枚乘的《谏吴王书》、司马迁的《报任安书》和杨恽的《报孙会宗书》等。

3、刘向一生有著作多种，其中《说苑》、《新序》等书的部分篇目具有小说的意味，实开了六朝《世说新语》类小说之先河。

4、《史记》代表了古代历史散文的最高成就，鲁迅先生在《汉文学史纲要》中称它是“史家之绝唱，无韵之离骚”。

5、司马迁，字子长，汉代成就最高的散文家。少年时曾随孔安国学习古文《尚书》，向董仲舒学习公羊派《春秋》。后任太史令，并参与制定了《太初历》，因李陵案被处以宫刑。征和二年（前91年）最终完成了《史记》的撰写，共历时 14 年。

6、司马迁曾在《报任安书》中提及其修史的宗旨是：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。

7、《史记》是我国第一部以描写人物传记为中心的纪传体通史，全书由十二本纪、十表、八书、三是世家、七十列传组成，记述了从皇帝至西汉武帝年间大约3000 年的兴衰沿革史。

8、东汉班固的《汉书》是我国第一部断代史，它在叙事写人方面取得了很大成就。

9、和《史记》疏荡往复的笔法不同，《汉书》重视规矩绳墨，行文谨严有法，从而形成和《史记》迥然有别的风格。

10、《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文，作者是赵晔。其书今存十卷，主要叙述吴越争霸的故事。它在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。

11、成书于东汉的历史散文《越绝书》内容许多与《吴越春秋》相同。它们都以吴越争霸为主线索，又都出自吴越文人之手，因而也都带有鲜明的吴越文化的特点。

12、东汉碑文和秦代刻石铭文有渊源关系。崔瑗的《河间相张平子碑》用简洁的文字展示了张衡的学问品格。胡广的《征士法高碑》则短小精悍，多用偶语，妙语天成。蔡邑的碑文在东汉最为著名，代表作是《郭有道碑》和《陈太丘碑》。

13、马第伯的《封禅仪记》是现今所能见到的最早的游记，后来的《洛阳伽蓝记》、《水经

注》在笔法上和它多有相似之处。

第四章两汉乐府诗

一．背诵默写篇目：《有所思》、《上邪》、《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《羽林郎》。

1、两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。

2、乐府的行政长官叫乐府令，隶属于少府。西汉另一掌管音乐的机构是太岳令，隶属于奉常，主管郊庙之乐。

3、最初用楚声演唱的乐府诗是《安世房中歌》十七章，另外，刘邦的《大风歌》在祭祀沛宫原庙时也用楚声演唱。

4、乐府的职能、地位在武帝时进一步加强，至成帝末年，乐府人员多达八百余人，哀帝登基后，下诏罢乐府官，裁减乐府人员。

5、东汉管理音乐的机关分属两个系统，一个是太予乐署，一个是黄门鼓吹署，后者在西汉时已有，实际上发挥了西汉乐府的作用。

6、沈约编篡《宋书》时，其《乐志》篇收录了大量两汉乐府诗。宋人郭茂倩编的《乐府诗集》，把汉代至唐的乐府诗搜集起来，共分为十二类。其中两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂歌谣辞中，而以相和歌辞数量最多。

7、现在所能见到的两汉乐府诗，可以认定是西汉作品的有：《大风歌》、《按世房中歌》17章、《郊祀歌》19章和《铙歌》18首等等。

8、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示，其代表作分别是：苦有《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》等，乐有《鸡鸣》、《相逢行》、《长安有狭斜行》等。《相逢行》中“黄金为君门，白玉为君堂”的描写对后世小说《红楼梦》的创作产生了深远影响。

9、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时，受《诗经》影响较深，有国风、小雅的余韵；而在抒发乐生恶死的愿望时，主要继承了楚文化的传统，是《庄》、《骚》的遗响。

10、两汉乐府诗都是“感于哀乐、缘事而发”的，诗中既有叙事诗，也有抒情诗，其中以叙事诗的成就最为突出。

11、两汉乐府寓言诗可划分为两种类型，主要作品有：《雉子班》、《乌生》、《豫章行》、《？蝶行》、《董娇？》等等。

12、汉高祖刘邦的《鸿鹄歌》是四言诗，《安世房中歌》是三言七言相杂诗，铙歌十八首各篇则均为杂言。成帝时长安流传的《尹赏歌》和《邪径败良田》，都已经是标准的五言诗。

13、从西汉五言歌谣到乐府五言诗，再到文人五言诗，这就是早期五言诗发展的基本轨迹。

第五章东汉文人诗

一．背诵默写篇目：《行行重行行》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牵牛星》。

1、东汉文人最早的完整五言诗是班固的《咏史》，他的其他五言诗则收录在《太平御览》中。另外，他的《竹扇赋》今存残篇，是一首完整的七言诗，原来当是系于赋尾。赋末附诗，当始见于东汉。

2、张衡的五言诗《同声歌》描写了一新婚女子，它明显借鉴了民歌的表现手法。张衡的《四愁诗》是骚体整齐化之后而形成的七言诗，另外，附于《思玄赋》结尾的也是一首七言诗。

3、班固、张衡对乐府诗都有所继承，不过班固诗继承了朴素质实的风格，而张衡诗则继承了缛丽华美的特点。二人诗班固长于叙事，张衡则长于抒情。从张衡起，东汉文人五、七言诗形成了以抒情为主的基本走势，秦嘉的《赠妇诗》三首，成为汉代文人五言抒情诗的成熟之作。

4、汉桓帝以前，东汉文人诗歌经历了由叙事向抒情、由模仿民歌到独创的转折，但诗歌的基调没有太大变化。诗人们表现的是温柔敦厚的中和之美。

5、灵帝时期郦炎、赵壹、蔡邑的五言诗具有典型乱世文学的特征。他们的代表诗歌分别是《见志诗》二首、《疾邪诗》二首和《翠鸟诗》，其中后者又是一篇寓言诗歌。

6、《古诗十九首》作为一个整体被收录在《文选》之中，它代表了汉代文人五言诗的最高成就，产生的年代大约不晚于桓帝时期。

7、《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》称它“惊心动魄，可谓一字千金”，刘勰《文心雕龙》也称东汉“古诗”实“五言之冠冕也”。

第三编魏晋南北朝文学

绪论

1、魏晋南北朝文学是从汉末建安开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间断限是公元 196 年到公元 589 年，它共经历了 393 年。

2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是建安、正始文学；第二期是两晋文学；第三期是南北朝文学。魏晋南北朝诗歌经历了、、的变化过程。

3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，文学从广义的文学中分化出来，成为独立的一个门类。第二，对文学的各种体裁有了比较细致的区分，对各种体裁的体制和风格特点有了较明确的认识。第三，对文学的审美特性有了自觉得追求。

4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的《典论·论文》始，有陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》等，再加上箫统的《文选》、徐陵的《玉台新咏》等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。

5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们是生死主题、游仙主题、隐逸主题。

6、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是魏晋风

流。

第一章从建安风骨到正始之音

一．背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美女篇》、《咏怀诗》（夜中不能寐）。

1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人蔡琰，“三曹”是指曹操、曹丕和曹植；“七子”是指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应？和刘桢。

2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人曹操。

3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如《蒿里行》写“白骨露于野，千里无鸡鸣”。另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志，如《短歌行》（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的《观沧海》。曹操的诗学习汉乐府，他采用乐府古题写时事。

4、《步出夏门行·观沧海》是我国第一首完整的山水诗。《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。

5、曹植的创作以建安二十五年为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱理想和抱负，代表作有《白马篇》。其后期诗歌主要是表达理想与现实的矛盾，其代表作有对自己和朋友遭受迫害的愤懑，如表现朋友无辜被害而自己无能为力的《野田黄雀行》，对任城王暴卒而表示悼念的《赠白马王彪》。还有用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹的《美女篇》、《七哀诗》。前者以美女盛年未嫁寄托自己的怀才不遇，后者以“沉浮异势”自述无辜被弃。

6、“七子”中成就最突出，被《诗品》列为上品的诗人是王粲和刘桢。前者被称为“七子之冠冕”，后者“仗气爱奇”，他们的代表作一是写战乱中饥妇弃子的《七哀诗》，另一首是个人的抱负和遭遇的《赠从弟》3首。

7、现存题为蔡琰的作品有三篇，其中较为可信的是五言体的《悲愤诗》。

8、正始文学的代表作家是阮籍和嵇康。

9、嵇康的四言诗的代表作是《幽愤诗》。阮籍的代表作是《咏怀诗》82首，他开创了中国文学上中政治抒情组诗的先河。

10、阮籍《咏怀诗》风格隐约曲折，《诗品》评为“言在耳目之内，情寄八荒之表。”

第二章两晋诗坛

一．背诵默写篇目：《赴洛道中作》二首、《咏史》（“郁郁涧底松”、（“弱冠弄柔翰”）

1、西晋太康时代最著名的作家有陆机、潘岳，所谓“太康诗风”就是指的以他们为代表的诗风。太康诗风的特征是繁缛。与他们同时，号称“三张二陆两潘一左”的“左”是指左思。

2、西晋诗人多以才华自负，陆机、潘岳等人的努力主要表现在两个方面，一是拟古，二是追求形式技巧的进步。陆机的代表作有摹拟《古诗十九首》的《拟古诗》十二首和被召入洛阳留恋家乡之情的《赴洛道中作诗》二首。潘岳的代表作是《悼亡诗》三首。

3、左思的代表作有《咏史》八首，其内容主要是寒士之不平及对士族的蔑视与抗争。它开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路。

4、刘琨的代表作是《扶风歌》，郭璞的代表作是《游仙诗》十四首。兰亭诗的内容，表现出山水审美的情趣和由山水直接抒发玄理。

5、东晋玄言诗的代表人物是孙绰和许询。

第三章陶渊明

一．默写：《归园田居》（少无适俗韵）（种豆南山下）、《饮酒》（结庐在人境）、《读山海经》（精卫衔微木）。

1、陶渊明，又名潜，字元亮，号五柳先生，寻阳柴桑（今江西九江西南）人。谥号为靖节先生。

2、陶渊明的作品，今存诗 121 首，赋、文、赞、述等 12 篇。其诗可分为五类：田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗。其散文辞赋的名篇是《五柳先生传》、《归去来兮辞》和《桃花源记》。

3、陶渊明的田园诗按其内容可以分为三个方面：有的是通过描写田园景物的恬美，表现自己悠然自得的心情，其代表作品有《归园田居》其一（少无适俗韵）；有的是写自己躬耕生活的体念，如《归园田居》其三（种田南山下）；有的是写自己的穷困和农村生活的凋敝，如《归园田居》其四。

4、陶渊明的咏怀诗和咏史诗，继承了阮籍、左思的传统，它围绕着诗人这个中心，表现了自己不与统治阶级同流合污的品格。其代表作有《杂诗》其二（白日沦西阿）、《读山海经》其十（精卫衔微木）等。

5、陶渊明诗歌的艺术特色，可以归纳为主要两点：一是情、景、事、理的浑融，二是平淡中见警策，朴素中见绮丽。苏轼概括为“质而实绮、癯而实腴”。

第四章南北朝民歌

一．默写：《西洲曲》、《木兰诗》、《敕勒歌》

1、南朝乐府民歌约500首，大部分属于《乐府诗集·清商曲辞》，其中吴歌 326首，西曲 142首，神弦歌 18首。

2、吴歌产生的地点在长江下游，而以当时的首都建业（南京）为中心，产生的时代以东晋和刘宋居多。

3、西曲歌产生的地点在荆（今湖北江陵）、？（今江陵县附近）、樊（今湖北襄樊市）、邓（今河南省邓县之间），这些城市在长江中游和汉水两岸，以江陵为中心。产生的时代以宋、齐、梁、陈的居多。

4、南朝民歌喜用双关语，其大致可分为两类：一类是用同音异字的，如“莲”双关“怜”、“丝”双关“思”；另一类是同音同字的，如布匹之“匹”双关匹偶之“匹”，以黄连之“苦”双关相思之

“苦”等。

5、北朝民歌主要见于《乐府诗集·横吹曲辞》中，在《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中也有一小部分，共 70 余首。

6、所谓“横吹曲”，是马上演奏的一种军乐，因乐器有鼓有号角，所以叫“鼓角横吹曲”。它是由梁代的乐府机关保存下来的，故又叫“梁鼓角横吹曲”。

7、北朝民歌是北方各民族共同创造的文化硕果，其中又以鲜卑语的歌辞居多，这些歌辞后来被翻译成汉语，如《敕勒歌》。

第五章谢灵运、鲍照与诗风的转变

一．默写：《登池上楼》、《拟行路难》（对案不能食）

1、谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。

2、山水诗如同游仙诗和玄言诗一样，与魏晋之后的隐逸之风有着十分密切的关系。

3、谢灵运山水诗的佳句，如“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”（《石壁精舍还湖中作》）；“春晚绿野秀，岩高白云屯”（《入彭蠡湖口》）；“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）等。

4、鲍照诗歌的代表作有充满对门阀制度不满情绪的《拟行路难》其六（对案不能食）、有描写边塞战争，表现诗人建功立业愿望的《代出自蓟北门行》（羽檄起边亭）等，其风格继承了文学的传统。

第六章永明体与齐梁诗坛

一．背诵默写篇目：《晚登三山还望京邑》、《玉阶怨》

1、齐永明期间，由于汉字四声的发现和声律论的提出，于是形成了具有格律的新体诗。这种诗体由于是在永明年间形成的，所以又叫永明体。

2、新诗体的作家，除提出“八病”说的沈约外，还有以山水诗见长的南齐诗人谢朓，积极参与创制新体诗的王融，梁诗人何逊和陈诗人阴铿等。

3、文学史上把谢灵运和谢朓称为“大小谢”，谢灵运因袭封康乐公，故又叫谢康乐，谢朓因做过宣城太守，所以又称谢宣城，他们都是南朝最著名的山水诗诗人。

4、谢朓山水诗有一首写春江日暮景色的名诗为李白所激赏，题为《晚登三山还望京邑》（灞涘望长安）。它的一些五言四句的小诗，富有南朝民歌气息，如《玉阶怨》（夕殿下珠帘）和《王孙游》（绿草蔓如丝）等。

第七章庾信与南朝诗风的北渐

一．背诵默写：《渡河北》、《寄王琳》

1、北朝文学的本土作家，有北魏的温子昇，由魏入齐，与温子昇并称的邢邵和有“邢魏”之称的魏收。还有由南入北，著有《颜氏家训》的颜之推，被强留西魏和北周，写有《渡河北》

的王褒和“暮年诗赋动乡关”的庾信。

2、“穷南北之胜”的南北朝最大诗人是庾信，他早年是南朝有名的徐庾体诗人，后羁留北朝，写下其代表作《拟咏怀》27首。其五言小诗的名作《望渭水》和《忽见槟榔》。

第八章魏晋南北朝的律赋、骈文与散文

一．背诵默写：《登楼赋》、《归去来辞》。

1、魏晋散文刘勰以“气爽才丽”一语评价“三曹”。在建安各体文章中，曹操的教令甚具异彩，有通脱之风。在应用文体中显露文学魅力的，是曹丕、曹植的书札。在曹植传世的文章中，与书体相近的表文，如《求自试表》等也是情文并茂。

2、抒情小赋在魏晋时涌现出一批佳作：如曹植的《洛神赋》、王粲的《登楼赋》、陶渊明的《归去来兮辞》等。

3、南朝的骈文中，有代表性的名作有鲍照凭吊广陵的《芜城赋》，孔稚圭讽刺伪隐士周颙的《北山移文》，江淹抒写各种离情别景的《别赋》和各种人的遗憾的《狠赋》。

4、南朝的山水写景文的代表作有丘迟的《与陈伯之书》、吴均的《与宋元思书》和陶宏景的《答谢中书书》。其中丘迟描写江南暮春三月景色的有三句话，它们是：江南草长，杂花生树，群莺乱飞。

5、北朝散文的代表作有北魏郦道元的《水经注》和杨衒之的《洛阳伽蓝记》。

第九章魏晋南北朝小说

1、追寻中国小说的起源，有以下几个方面：首先是神话传说，其次是寓言故事，第三是史传。

2、魏晋南北朝小说可分为志怪小说和志人小说两类，代表前者的是干宝的《搜神记》。代表后者的是刘义庆的《世说新语》。

3、《世说新语》共分四门，其内容主要记录了魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈，可以说是一部魏晋风流的故事集。为《世说新语》作注的是梁代刘孝标。

第四编隋唐五代文学

绪论

1、唐代国力的强大，为文化的发展创造了极为有利的环境。

2、唐代的思想领域，是儒释道并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特点。

3、唐代文学的繁荣，表现在诗、文、小说、词的全面发展和作者众多上。

4、以安史之乱为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。

5、唐散文的发展，主要出于政治功利动机。

6、唐传奇的出现，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。

7、词的出现，主要因为娱乐的需要。词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了歌唱。

第一章南北文学的合流与初唐诗坛

一．背诵默写篇目：《送杜少府之任蜀川》、《野望》、《从军行》（杨炯）、《度大庾岭》、《渡汉江》、《感遇》其三十五、《登幽州台歌》。

1、隋代的建立，结束了 270余年南北分裂的局面。终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的合而不同的过渡性质。

2、初唐四杰从宫廷诗人应制咏物以颂美的写诗倾向，转向了独抒怀抱。

3、“文章四友”和“沈、宋”，属“台阁体”诗人，为唐代律诗的定型作出了贡献。

4、陈子昂对唐诗发展有重大影响，复归风雅是陈子昂振起一代诗风的起点。

5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐 90多年的探索过程。

6、.沈、宋之称，成为律诗定型的标志。

第二章盛唐的诗人群体

一．背诵篇目：《使至塞上》、《山居秋暝》、《临洞庭湖赠张丞相》、《春晓》、《宿建德江》、《钓鱼湾》、《题破山寺后禅院》、《江上琴兴》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《凉州词二首》其一、《出塞二首》其一、《从军行七首》其一、其二、其四、其五、《芙蓉楼送辛渐二首》其一、《采莲曲二首》其二、《黄鹤楼》、《长干曲四首》其一、《古从军行》、《逢入京使》、《走马川行奉送出师西征》、《凉州词二首》其一。

1、王维在描写自然山水的诗里，创造出诗中有画，画中有诗的静逸明秀诗境。

2、盛唐山水田园诗的大量出现，与隐逸之风的盛行有直接关系。

3、王维等山水田园诗人作诗深受禅风重染，作品多带有禅意和禅趣。

4、盛唐诗人中，有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士，他们的诗歌创作具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了清刚劲健之美。这一些诗人有王昌龄、崔颢、李颀、祖咏等。

5、边塞诗人高岑共同的人生经历是都曾镇守/立功边塞。

第三章李白

一．背诵默写篇目：《峨眉山月歌》、《古风》其二十四、《将进酒》、《行路难》、《陪侍御叔华登楼歌》、《独坐敬亭山》、《劳劳亭》、《陪族叔游洞庭五首》其二、其五、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《山中问答》、《静夜思》、《秋浦歌》其十五、《越女词》其三。

1、李白，字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪。大约在李白五岁时，随家迁居蜀之绵州昌隆县。开元十三年（725年）李白东出夔门，“仗剑去国，辞亲远游”。

2、李白是个功名心很强的人，有着强烈的“济苍生、安社稷”的儒家思想。建立盖世功业之后，功成身退归隐江湖。

3、神仙道教信仰在李白思想中占有重要地位，这给了他一种极强的自我解脱能力。

4、唐文宗曾下诏：“以（李）白，裴旻剑舞，张旭草书称为三绝”。

5、明人胡应麟说：“太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。”

第四章杜甫

一．背诵默写篇目：《春望》、《秋兴八首》其一、其二、《闻官军收河南河北》、《登高》、《江村》、《春夜喜雨》、《水槛遣心二首》其一、《江畔独步寻花七绝句》其三、其五。

1、从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。杜甫就是衔接这个转变的伟大诗人。

2、还在天宝年间，元结《箧中集》诗以悲愤写人生疾苦，冷言旁观，走向写实。

3、杜甫，字子美，生于巩县。青年时期是在盛唐社会中度过的，过了一段南北漫游，裘马轻狂的生活。

4、安史之乱给中国社会带来了无数灾难，也给诗歌创作带来了变化，战乱生活题材很自然地进入诗歌创作中。

5、杜甫诗风格多样，沉郁顿挫之外，萧散自然是又一重要特点，当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。成都草堂的一段时间，就有不少这类作品。

6、南宋爱国将领文天祥兵败被俘，有《集杜诗》二百首。

第五章大历诗风

一．背诵篇目：《滁州西涧》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《江上》、《夜上受降城闻笛》

1、大历诗歌的产生，主要出于两大诗人群体，一是以长安和洛阳为中心的钱起等“十才子”诗人，作品多为题赠送别之作；再就是长期在江南任职的地方官诗人，如刘长卿、韦应物、李嘉祐、戴叔伦等，作品大多描写山水风景。就题材内容而言，他们的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，其清雅闲谈的艺术追求，则深受盛唐王孟诗风的影响，有一脉相存的关系。

2、向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，成为韦应物诗歌创作的主导倾向，往往能“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。

3、刘长卿的五言诗写的最好，曾自许为“五言长城”，早年爱写篇幅较大的叙事性的五古五排，但意脉似不甚连贯。后来他用较短的五古和五律、五绝写离别与山水景物，颇多意象省净而极富韵味的优秀之作。

4、所谓“十才子”有钱起、卢纶、李端等十人，其中钱起被公认为十才子之冠。

5、顾况、李益的诗，与大历诗风淡泊寂寞的主流情调有着不同的风貌，显示出异于同辈的艺术个性。

第六章韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人

一．背诵篇目：《早春呈水部张十八员外二首》其一、《山石》、《左迁至兰关示姪孙湘》、《游子吟》、《秋怀》其二、《南园》、《雁门太守行》、《西塞山怀古》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《竹枝二首》其

一、《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、《江雪》。

1、韩孟诗派的代表人物是韩愈、孟郊，此外还有李贺、卢仝、刘叉等人。这个诗派的主要风格是雄奇怪异。

2、孟郊与贾岛为诗皆以苦呤著称。《寒地百姓吟》是孟郊的作品，“鸟宿池边树，僧敲月下门”是贾岛的佳句。

3、刘禹锡既是朴素唯物主义思想家，又是善于摹仿民间俚歌俗调作诗的诗人。他的《竹枝词》等是具有浓厚地方色彩的诗歌，都是诗人在巴山楚水之间生活时写成的。

4、“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自《》诗；“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”出自《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗。它们都是刘禹锡的脍炙人口的佳句。

5、《江雪》和《渔翁》都是柳宗元著名的冷峭诗。

6、韩孟诗派里的重要诗人李贺是从中唐到晚唐诗风转变的一个代表者。其诗歌的中心内容是对主体心灵的全力开掘和虚幻意象的巧妙营造。其独特的诗风是凄艳诡激。

第七章白居易与元白诗派

一．背诵篇目：《离思五首》之四、《悯农二首》、《观刈麦》、《卖炭翁》、《赋得古原草送别》、《大林寺桃花》。

1、元白诗派重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮，其渊源可以追溯到三百篇中的“风”诗和汉魏乐府民歌那里，其近源则是安史之乱后一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人的创作。

2、元稹的乐府诗创作受到、的影响，但他们的“新题乐府”却直接缘于的启迪。写《新题乐府》二十篇，元稹和之，白居易又在他的基础上扩充为五十首，名曰“”，并在序里明确提出其诗歌创作主张,于是形成了一个重写实，尚通俗的诗歌创作新高潮。

3、白居易的一生以为界限，分为前后两个时期。前期是“”时期，后期是“”时期。

4、“文章合为时而著，歌诗合为时而作”的主张是在《》一文中提出来的。

5、白居易把自己的诗歌分为、、和四类。他的《琵琶行》是属于一类，《卖炭翁》是属于一类，《大林寺桃花》是属于一类。

第八章散文的文体文风改革

1、唐代散文文体文风的改革，自内容言，是，把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切的关系；自形式言，是由而，是散文自身发展的一种要求。

2、在韩柳以前，初唐的，盛唐的，中唐的等人，均曾努力提倡古文，反对骈文，为韩柳的古文革新活动准备了条件。

3、中唐士人中兴的愿望促成了的复兴，促成了政治改革。正是在这样的背景下，文体文风的改革得到了发展。换言之，是的需要促成了文体文风改革高潮的到来。

4、韩愈的杂文《》以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。

5、“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”是所作的《》一文中的句子。

6、晚唐讽刺小品继承柳宗元的传统，在晚唐尖锐的社会矛盾下产生的，其主要作家有、、等。

1、敦煌遗书中有大量的文学作品，与，就是其中重要的两类作品。

2、敦煌变文是指在敦煌发现的唐代和讲说故事的。

3、变文的内容，大体上可分为讲唱故事和讲唱故事两类。

4、《伍子胥变文》是变文的重要作品，它取材于相传为赵晔所作的《》。

5、唐传奇《游仙窟》是时期的作品，《离魂记》是时期的作品。

6、唐传奇中反映豪士侠客生活的作品，的《》、的《》、的《》等篇颇有影响。

7、现存唐传奇大部分收录在《》一书里，辑录的《唐宋传奇集》，廓清了明清书商“妄制篇目，改题撰人”的流弊，是一个较好的辑本。

第十章晚唐诗歌

一．背诵篇目：《贾生》、《安定城楼》、《无题》“相见时难别亦难”、《锦瑟》、《夜雨寄北》、《登乐游原》。

1、李商隐思想中，、、的成分兼而有之。他有“匡国”用世之心，也有过“愿为打钟扫地，为清凉山行者”的出世念头。

2、“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”是李商隐诗《》中的名句，王安石晚年喜吟之，以为“虽老杜无以过”。

3、李商隐抒情之作中，最为杰出的是以. 为中心的爱情诗。李商隐诗的朦胧，与亲切可感的常常统一在一起。

4、齐梁诗主要兴趣在描写闺阁楼榭与女子的容貌体态服饰，重而乏。李商隐的爱情诗，侧重于感情领域的表现，摆脱了以满足为特征的庸俗情调，以其把这一题材的诗境推向高峰。

第十二章词的初创及晚唐五代词

一．背诵篇目：[菩萨蛮]“小山重叠”、[虞美人]“春花秋月”、[乌夜啼]“无言独上西楼”

第五编宋代文学

绪论

1、“四大书院”指、、和。

2、提出“以俗为雅”命题的有、、。

3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋

之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。”

第一章宋初文学

1、宋初诗歌三体指、和。

2、晚唐体的盟主是。

3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。

4、王禹偁散文代表作有、和等。

第二章柳永与北宋词风前期的演变

一．背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）

1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。

2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。

3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。

4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。

5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。

6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。

7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。

8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。”

9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。”

10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。

第三章欧阳修及其影响下的诗文创新

一．背诵篇目：《醉翁亭记》。

1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《》，其文赋代表作是《》；其散文中《》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。

2、梅尧臣论诗说“，”。

3、宋诗畅尽而“”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。

4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“”。

5、王安石咏史诗的代表作是《》、《》。

第四章苏轼

1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业，。”

2、韩愈文依靠和、等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠、的方式达到了同样的目的。苏文，而语言却，这是宋文异于唐文的特征之一。

3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的、。

4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，，此所以继李、杜后为一大家也。”（《瓯北诗话》）

5、苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中以“，”来比喻多元审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。

6、近人陈衍说：“余谓诗莫甚于三元，、、也。”（《石遗室诗话》）

7、苏轼《祭张子野文》说张先“，。”

8、金人元好问认为东坡词“，。”（《新轩乐府引》）

9、苏词既向开拓，也朝拓展。

10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是，二是。

11、宋人胡寅《酒边集序》称苏词“，，

，，，。”即揭示出苏轼《水调歌头》（明月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。

12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，，，弄笔者始知自振。”

13、苏诗不仅影响的诗歌，而且对明代的和清初的有重要启示；苏轼的直接为南宋所继承，形成了与平分秋色的；苏轼的小品文，是明代散文的渊源，直到清代的、散文中仍可时见苏文的影响。

第五章江西诗派与两宋之际的诗歌

1、西诗派“一祖三宗”是指、、、。

２、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了诗风，正是“有意为拙”的典型例子。

３、曾季貍《艇斋诗话》说“后山论诗说，东湖论诗说，东莱论诗说，子苍论诗说。入处虽不同，然其实皆一关捩，要知非不可。”

4、自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。

5、和都是江西诗派诗风转变的关键人物。

６、“新体”指晚年诗风的主体风格。

第六章周邦彦和北宋中后期词坛

1、苏门词人群以为领袖，还有、、等，此外和也与苏门词人过从甚密。

2、大晟词人群以为主帅，还有、等。

3、苏轼重抒情言志的自由，其词胜于；周邦彦重词的协律可歌，对的追求重于对的开始。其后就是沿这两种方向分别发展。

4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从和两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致，故陈振孙《直斋书录解题》卷二一说叔原“《》，。”

5、秦观和晏几道一样，都是“”（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在于。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取为意象，秦词常用来铸境。

6、苏轼开创了以词抒写的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在之中，即周济所说的“，又是一法”（《宋四家词选》眉批）。

7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其，而发展为精雕细琢的，李清照得其，而朝更加的方向发展。

8、贺铸《青玉案》得名句是“若问闲愁都几许，，，。”

9、贺铸一方面沿着苏轼的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐的语言风格，而影响到南宋等人。

10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了的门径。

第七章南渡前后词风的演变

1、继元祐词人而登上词坛的是以、、、

、和等为代表的南渡词人。

2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“”之说。

3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自，不在、之下。”

4、朱敦儒词继承和发展了抒情自我化倾向，具有鲜明的特点。

5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以最为典型。

6、岳飞代表作是《》（）。

第八章陆游等中兴四大诗人

1、中兴四大诗人是、、、。

2、陆游诗影响南宋后期诗人、、等人。

3、杨万里最著名的小诗是《》、《》等。

4、范成大诗中价值最高的是和。

第九章辛弃疾和辛派词人

1、12世纪下半叶，以、、、、

和等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。

2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的，北宋时的和南渡初年的。辛弃疾登上词坛则拓展出了。

3、张孝祥一方面学苏轼的“”，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。

4、如果说辛弃疾是以文为词，那么几乎可以说是“以词为文”。

5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即的形象精神。

第十章姜夔、吴文英及宋末词坛

1、、、和、等属辛派后劲人物。

2、、、、和等以姜夔的“雅词”为典范，注重，，追求的艺术情趣，词的题材以为主，讲究。

3、融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。

4、浙西词派奉词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使、一时黯然失色。

5、“二窗”指、。

6、与并称“双白”

第十一章南宋的散文和四六

1、飞政论文代表是《》。

２、胡铨政论文代表是《》。

3、辛弃疾政论文代表是《》和《》。

4、陈亮政论文代表是《》。

5、南宋笔记散文记游的有陆游《》和范成大《》，学术论著中含生动有趣散文的有陆游《》、洪迈《》、罗大经《》和周密《》。

6、南宋前期最重要的文选是编的《》，南宋后期是编的

(完整版)古代文学史期末考试题目

中国古代文学史期末考试题目 中国文学史第四编隋唐五代文学 名词解释 1、初唐四杰 初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情．出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南朝遗风。 2、上官仪与上官体（不确定） 上官体：指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体，他的诗多为奉合应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。据《旧唐书?上官仪传》记载，上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体”。上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美之敛，体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，对律诗形式的发展也起了一定的促进作用。 3、沈宋 沈、宋：“沈”指沈佺期，“宋”指宋之问，二人都曾在初唐时做过宫廷侍臣，媚附权贵，品格低下。他们所作律诗多应制奉和之作，佳篇不多，但词采精丽，且数量较多，格律形式完整，为后人所推崇，为近体诗的建立和发展做出了贡献。沈宋以前，律诗前后失粘的相当多，且多为五律。沈宋使五律更趋精密，完全定型，又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。据《新唐书·宋之问传》记载：“及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。” 4、大历十才子 大历十才子：大历，是唐代宗李豫的年号。十才子指大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。他们的创作成就高低不一，钱起被公认为十才子之冠。他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢胱为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整，带有大历诗特有的情思韵味。“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。 5、韩孟诗派 韩孟诗派：这是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。以韩愈、孟郊为代表。他们进一步发展了杜甫诗歌奇崛的一面，力求瑰奇怪谲。孟郊诗风幽冷，尤善以“寒”字为中心，刻画对生活的特殊感受；韩愈则形成雄怪的诗风，不仅以雄大气势见长，且常跃

《中国古代文学史》(袁行霈版)习题集

袁行霈中国文学史四卷本习题集1 第一编先秦文学 第一章上古神话 一．熟读《精卫填海》、《夸父逐日》、《鲧禹治水》、《黄帝擒蚩尤》、《女娲补天》、《后羿射日》、《共工怒触不周山》。 二．解释：1、神话 2、神话的历史化 三．填空 1、我国古代保存神话最多的著作是- 《山海经》。 2、神话的主要内容包括创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、 发明创造神话。 3、中国著名的四大神话是女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月， 它保存在《淮南子》中。 四．简答 1、神话所蕴涵的民族精神是什么？ 2、神话的主要思维特征表现在哪几个方面？ 第二章《诗经》 一．背诵和默写篇目：《关雎》、《氓》、《采薇》、《蒹葭》。 二．解释：1、风雅颂 2、赋比兴 3、四家诗 三．填空 1、我国第一部诗歌总集是《诗经》。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约 500 年间的305篇作品。 2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称“诗三百“，后世儒家尊之为《诗经》。 3、《诗经》是按风雅颂三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。

4、《诗经》共有等十五“国风”，共篇。 5、《诗经》中的“雅”分和，前者有篇，后者有篇，共篇。 6、《诗经》中的“颂”包括颂、颂、颂，它们分别有篇、篇和篇作品，共40篇。 7、汉代传习《诗经》的有、、 、四家，它们的最早传授者分别是 和。现在流传下来的是，这就是我们现在读到的《诗经》。 8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉毛亨传，东汉笺，唐疏。《诗集传》是南宋注的。 9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是、、、、 和。 10、《诗经》的艺术特色，从、、等三个方面进行了归纳和论述。 11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为、、 ，它们和、、合称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“”，“”，“”。 12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为、、 、和 5篇。 四．简答

中国古代文学史期末考试试题

一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。

临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵

中国古代文学史 魏晋南北朝隋唐文学 文学史期末考试参考答案整理 总版

请尊重原版，答案仅供参考，勿依赖中国古代文学史（魏晋南北朝隋唐文学）文学史期末考试答案整理（总版）1.建安诗歌的特征。 建安文学是指从汉末建安元年起始到曹魏前期，指曹氏三祖时期的文学，其中诗歌的成就最高，乐府诗向文人诗转化，五言诗达到了成熟，开启了文人诗的时代，并建立了“建安风骨”这一诗美典范。建安诗歌的主要特点有其独特的时代特征， 1.政治理想的高扬是当世文人的写作特点之一；东汉末年的动乱，使当时的文人饱受乱离之苦，也激起了他们的政治热情，建功立业、扬名后世，成为当时文人的共同追求。 2.其次一个建安诗歌的主题是人生苦短的哀叹。其造成的主要原因同为社会的动乱及造成的生灵涂炭的结果； 3.建安诗歌的特征还包含了强烈的个性表现，在进行诗歌创作的时，不肯效法前贤或同辈，多为另辟蹊径，努力展现自己的风格。如曹操诗的古直悲凉，气韵雄沉，曹丕诗的便娟婉约，有文士气，曹植的“骨气奇高，辞藻华茂，情兼雅怨，体被文质”等等。 4.其次建安诗歌还有一个重要的特征就是其带有浓厚的悲剧色彩。又由于建安诗人处于时代和个人的双重悲剧的交汇点上，都敢于正视苦难的社会与人生，勉励自己及他人惜时如金，及早建功立业，赢得不朽声名的积极向上的特征。

2.建安诗歌与正始诗歌的异同。 建安七子时期，处于曹魏政权创立之期，同样也是鼎盛之期，文士也是政权的把握者，此时的诗风是把咏叹世事哀坚和建功立业的渴望结合在一起，一三曹为中心形成了慷慨悲壮的“建安风骨”。而曹魏后期，政局混乱，曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度又昏庸无能，司马懿父子掌握了政权，废曹芳，弑曹髦，大肆诛杀异己。此时文人的处境和命运与建安时期大不相同。许多文人被司马氏杀害，或者逃避司马的统治却也大部分不得善终。正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。此时诗歌的风格也就与建安时期迥异了，反应民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了。 从诗人构成来看，建安时期的写作生力军为三曹和建安七子，而正始时期是由竹林七贤构成主体。三曹及七子是曹魏时的政权中心，同时也构成了当时政治与文化的中心；而竹林七贤是处于一个和司马氏背离的对立位，七贤基本上处于政治的边缘地域。这是两个时代诗人不同的本质所在，也造成了两个时期诗风的风格变化。建安的诗风慷慨悲凉，却不是对政权的不满，而是一种积极向上，昂扬慷慨的建功立业之心；除此之外还有对于人生苦短的哀叹，还有岁月短促、功名未立，却仍努力追求的主题。而正始颇多感慨之词，抒发个人忧愤。 而从历史文化背景来看，建安时期的文学走向自觉的时代，也是诗人创作个性高扬的时代，还有从两汉时期儒家一统刚刚走过的思想解放；正始玄学与魏晋风度是与司马氏标榜的“名教”抗衡的产物。在建安时期，由于思想解放，写作风格颇为“通脱”，像曹操《短歌行》采用了乐府古题写时，为曹操的代表作之一。竹林七贤之一阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首，是其政治感慨的记录。这些诗抒发感

2022华东交通大学中国古代文学考研真题经验参考书

华东交通大学 中国古代文学 考研真题经验参考书

目录 第一章考前知识浏览 1.1华东交通大学招生简章...................... 1.2华东交通大学专业目录........................ 1.3华东交通大学中国古代文学专业历年报录比....... 1.4华东交通大学中国古代文学初试科目解析...... 第二章中国古代文学专业就业前景解读 2.1华东交通大学专业综合介绍................. 2.2华东交通大学专业就业解析................. 2.3华东交通大学各方向对比分析....... 第三章华东交通大学中国古代文学专业内部信息传递 3.1报考数据分析.............. 3.2复试信息分析.............. 3.3导师信息了解........ 第四章华东交通大学中国古代文学初试专业课考研知识点4.1参考书目分析.......... 4.2真题分析................ 4.3重点知识点汇总分析（大纲）.... 第五章华东交通大学中国古代文学初试复习计划分享 5.1政治英语复习技巧 5.2专业课复习全程详细攻略 5.3时间管理策略及习题使用 第六章华东交通大学中国古代文学复试 6.1复试公共部分的注意事项 6.2复试专业课部分的小Tips

华东交通大学人文社会科学学院中国古代文学有四个方向分别是（1）古代文学与文献(02)古代交通文化与文学(03)古典文学与文化推广(04)地方文化与文学，考试科目是(101)思想政治理论(201)英语一(704)中国文学史(817)文学基础。 【参考书目】 (704)中国文学史，《中国文学史》袁行霈主编高等教育出版社，(817)文学基础，《文学理论教程》（修订二版）童庆炳主编高等教育出版社 【学校简介】 华东交通大学（East China Jiaotong University），位于江西省会南昌，是一所以工为主，经、管、文、理、法、教育、艺术等多学科协调发展，以交通为特色、轨道为核心的教学研究型大学，江西省属重点大学，是中国铁路总公司、国家铁路局与江西省人民政府共建高校，入选中西部高校基础能力建设工程、教育部卓越工程师教育培养计划、江西一流学科建设高校，被评为全国毕业生就业典型经验高校、全国创新创业典型经验高校、全国深化创新创业教育改革示范高校，是国家招收和选拔培养后备军官签约高校、国家大学生文化素质教育基地、国家级知识产权培训基地，中俄交通大学联盟、中国—东盟轨道交通教育培训联盟成员。 1971年，国务院、中央军委决定将上海交通大学机车车辆系以及同济大学铁道工程专业并入上海铁道学院，更名为华东交通大学，迁往江西。1978年，华东交通大学与上海铁道学院各自继续办学。学

中国古代文学试题库及答案

中国古代文学试题库（一） 一、填空（15分） 1．秦代唯一的作家是，今所传秦代民间歌谣仅首。 2．司马迁的现存作品，除《史记》外，还有《》、《》这两个单篇。《史记》是一部“究天人之际，通古今之变，”（司马迁语）的伟大著作，所以历来为人们所推重。 3．从西汉后期到东汉中期，汉赋的创作进入了时期，代表作家是、。 4．建安“七子”的名称来源于《》，被称为“七子之冠冕”的是。 5．在南北朝诗人中，大量创作山水诗的是，推动七言诗体发展的是，集六朝之大成的是。 6．南北朝时期的散文代表作，有北魏的《水经注》和北齐杨衒之的《》。 二、解释加点的词（15分） 1．此所谓藉．寇兵而赍．盗粮者也。 2．大钧 ．．播物兮，坱圠无垠．。 3．谚曰：“桃李不言，下自成蹊．。”此言虽小，可以谕．大也。 4．杖．汉节牧羊，卧起操持，节旄尽落。 5．人情同于怀土．兮，岂穷．达而异心！ 6．云无心以出岫．，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓 ．．。 7．薄．霄槐云浮，栖川怍．渊沉。 8．暧暧 ．．远人村，依依 ．．墟里烟。 三、默写（10分）： 1．《短歌行》（对酒当歌）： 2．《拟行路难》（泻水置平地）： 四、简述题（20分） 1．概述乐府的多重涵义。

2．“伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长”（《赠白马王彪》）四句，表达了诗人何种思想感情？在艺术上有何特色？ 3．略述魏晋南北朝小说的类型，代表作家及其代表作。五、论述题（40分）： 1．以《李将军列传》和《苏武传》为例，谈谈《史记》和《汉书》人物塑造的共同特色。 2．根据你对魏晋南北朝诗歌史的了解，试对这一时期文人诗歌创作的特点作一综述。

2022海南大学中国古代文学考研真题经验参考书

海南大学 中国古代文学 考研真题经验参考书

目录 第一章考前知识浏览 1.1海南大学招生简章...................... 1.2海南大学专业目录........................ 1.3海南大学中国古代文学专业历年报录比....... 1.4海南大学中国古代文学初试科目解析...... 第二章中国古代文学专业就业前景解读 2.1海南大学专业综合介绍................. 2.2海南大学专业就业解析................. 2.3海南大学各方向对比分析....... 第三章海南大学中国古代文学专业内部信息传递 3.1报考数据分析.............. 3.2复试信息分析.............. 3.3导师信息了解........ 第四章海南大学中国古代文学初试专业课考研知识点4.1参考书目分析.......... 4.2真题分析................ 4.3重点知识点汇总分析（大纲）.... 第五章海南大学中国古代文学初试复习计划分享 5.1政治英语复习技巧 5.2专业课复习全程详细攻略 5.3时间管理策略及习题使用 第六章海南大学中国古代文学复试 6.1复试公共部分的注意事项 6.2复试专业课部分的小Tips

我的整个考研征程到已经算是尘埃落定了，收到录取通知书的时候我个人感觉还好，因为可能是我预料之中的事情，所以没有那么激动，倒是我妈激动的哭了，可能在她眼里，觉得我这近一年的备考很辛苦，这通知书来之不易吧。回首备考的那段时日，确确实实是我学习最拼的时候，但是，老天也给了我应得的回报。 人文传播学院的中国古代文学分为两大研究方向，分别是(01)唐宋文学研究和(02)明清文学研究。我报考的方向是明清文学研究，考试科目共有四门：(101)思想政治理论、(201)英语一、(614)文艺理论基础（含西方文艺理论、中国古代文、(881)中国古代文学史。 【参考书目】 袁行霈《中国文学史》 游国恩《中国文学史》 《中国历代文学作品选》朱东润上海古籍出版社 《中国文学史》复习辅导与习题集齐鲁出版社 【学校简介】 海南大学是2007年8月由华南热带农业大学和原海南大学合并组建而成的省属综合性重点大学，是海南省人民政府与教育部、财政部共建高校和国家“211工程”重点建设高校。 学校现有海甸、城西和儋州三个校区，海甸校区为主校区。校园总占地面积5030余亩，校舍建筑面积83万平方米，图书馆藏书330余万册，建有体育馆、田径场、游泳池、篮球场、排球场和网球场等

古代文学史二模拟试题及答案

古代文学史二模拟试题 及答案 TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】

1、北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用并提出“词穷而后工”的是：（A ） 。 2、 中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史着作是：（B ）。 3、宋 代最早提倡继承杜甫、白居易现实主义传统的优秀诗人，自称“本与乐天为后进，敢期子美是前身”的是：（A ）。 4、 论诗主张“必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣”的是：（D ）。 5、 曾以“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”及“不如桃杏，犹解嫁东风”等词句，被传为“三影郎中”的是：（C ）。 6、王 国维《宋元戏曲史》中说“当为元人第一”指的是：（B ）。 7、 下列剧本敷衍王昭君出塞和亲故事的是：（A ）。 8、 下列剧本是演述春秋晋灵公时（赵盾）和（屠崖贾）两个家族的矛盾斗争，歌颂（程婴），公孙杵臼等义士的形象的是：（A ）。 [A] 欧阳修 [B] 范仲淹 [C] 王安石 [D] 苏洵 [A] 《曲品》 [B] 《录鬼簿》 [C] 《太和正音谱》 [D] 《南词叙录》 [A] 王禹偁 [B] 姚铉 [C] 苏舜钦 [D] 柳开 [A] 林逋 [B] 杨亿 [C] 姜夔 [D] 梅尧臣 [A] 晏殊 [B] 晏几道 [C] 张先 [D] 吴文英 [A] 马致远 [B] 关汉卿 [C] 白朴 [D] 王实甫 [A] 《汉宫秋》 [B] 《梧桐雨》 [C] 《墙头马上》 [D] 《望江亭》

9、 提出“童心说”的是：（B ）。 10、 婴宁是下面那部作品中的人物：（D ）。 11、 明太祖称为“开国文臣之首”的是：（B ）。 12、 首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇戏，对昆腔的传播起了很大作用的是：（C ）。 13、 以侯方域、李香群的爱情故事为线索，集中地反映了明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争，“借离合之情，写兴亡之感”的作品是：（A ）。 14、 中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说，也是世情小说的开山之作的是：（A ）。 15、 我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调﹑作曲和唱曲方法的理论着作是：（B ）。 16、宋代的第 一个专业词人是：（A ）。 [A] 《赵氏孤儿》 [B] 《单刀会》 [C] 《西蜀梦》 [D] 《鲁斋郎》 [A] 袁枚 [B] 李贽 [C] 袁宏道、 [D] 朱彝尊 [A] 《金瓶梅》 [B] 《儒林外史》 [C] 《隋唐演义》 [D] 《聊斋志异》、 [A] 刘基 [B] 宋濂 [C] 高启 [D] 李贽 [A] 《鸣凤记》 [B] 《宝剑记》 [C] 《浣纱记》 [D] 《红蕖记》 [A] 《桃花扇》 [B] 《长生殿》 [C] 《牡丹亭》 [D] 《清忠谱》 [A] 《金瓶梅》 [B] 《儒林外史》 [C] 《三国演义》、 [D] 《红楼梦》 [A] 《曲品》、 [B] 《曲律》、 [C] 《南词叙录》 [D] 《闲情偶寄》

中国古代文学史3考试重点

1、杨维帧：牛鬼蛇神。鉄崖体，诗文标新立异，义象大，用语奇，题材有所开拓。风格秾丽瑰奇，纵横豪气而又沉沦妖治之气。《题苏武牧羊图》“牦尽风霜节，心悬日月光。” 2、《琵琶记》艺术成就：形象塑造以情动人；情节双线；文辞有神韵、语言个性化、心理描写；格律独创吻合剧情；扶植人伦，注重教化作用。 3、《窦娥冤》：悲剧审美；戏剧结构单纯明快；人物形象生动，窦娥性格发展；语言自然本色。 《西厢记》：体制创新，五本二十一折适应复杂剧情；结构起伏，悬念；人物刻画；语言本色中又见典雅富丽，点染名句，诗化，叠字排比等修辞。 4、关汉卿豪放派，叠字衬字，情感细腻，玩世态度，倔强性格。马致远清丽派，寓情于景，意境深幽。句式灵活多变伸缩自如；以俗为尚，口语化散文化；审美取向明快显豁，自然酣畅。 5、茶陵派李东阳，追求典雅流丽，师法先秦古文，诗宗杜甫。前七子李梦阳何景明，文必秦汉诗必盛唐。唐宋派文擅韩欧，唐宋古文。归有光，感情真挚动人者深；讲究剪裁布局，其文简明扼要。后七子王世贞李攀龙，文自西京，诗自天宝而下，具无足观。文学结派斗争，拟古恶流。 6、公安派袁宏道，反对贵古贱今剽窃，主张通变；独抒性灵（作家个性，发展观点反抄袭）；推崇民歌小说通俗文学。局限，琐事，缺深厚社会内容；过于率直浅俗。竟陵派钟惺谭元春，通变标新立异；深幽孤峭的诗歌风格。 7、沈汤之争吴江派，合律依腔；语言本色通俗质朴。沈璟吕天成王骥德。临川派，至情论；意趣说；不妨折拗了天下人的嗓子。 8、《三国》主题:拥刘反曹（对比名义；执政思想；内部关系。正统观，底层人民愿望。）忠义，诸葛亮关羽。艺术：七实三虚（移花接木、添枝加叶、凭空造影）人物塑造（对比，夸张渲染，类型）结构（纵式，主线，横面设计，重要场面人物）语言通俗，人物刻画简略 9、《西游》成书：三藏取经；民间流传与创作（历史与传统融合；宗教色彩淡化，神话世俗色彩加重；个人集大成）。思想内容：隐喻现实（三国度）；三教观念；人性多重组合；悟空反抗；思想矛盾。艺术：奇人事境，人物神物人性；幽默讽刺手法；线性结构，小故事，主线 10、《金瓶梅》西门庆：金钱权势色欲。典型意义：真实立体的人性，时代人物（官商霸，好货食利的市民社会，纵欲主义的时代潮流）艺术：文人创作长篇小说；现实主义小说（新题材，开两大流派）；网状结构，辐射；类型化向典型化。 11、“三言”主旨：爱情，统治黑暗，友谊，市民生活。艺术：市民文学与文人文学的融合。情节奇；语言口语化；情节发展中塑造人物；人情世态描绘，心理

中国古代文学史Ⅰ期末复习

中国古代文学史（第一卷） 绪论 1.文学自身发展变化的九个因素： 创作主体、思想内容、艺术表现、接收对象、文学体裁、文学语言、文学流派、文学思潮、文学传媒。 2.“三古”、“七段”： （1）上古期：先秦两汉（公元3世纪以前） 第一段：先秦 第二段：秦汉 （2）中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪） 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末） （3）近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期） 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840） 第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919） 3.上古文学的内容及文体： 远在文字发明创造以前，文字艺术就已经产生。由此可以推测：上古文学与现实生活的结合得非常紧密。其中有同自然作斗争的神话，有和生产密切结合的诗歌，也有表示愿望趋吉避凶的咒语式的祷祝辞。 4.上古文学的特点：集体性、口头性、综合性。 5.中国诗歌（最古老的文学形式之一）的特点： （1）先秦诗歌经历了一个明显的发展过程，由宗教颂赞祷祝诗演进到言志抒情诗。这些诗歌奠定了中国诗歌发展的发展方向。 （2）诗、乐、舞三者紧密结合。 （3）在楚地、民俗及民间曲调基础上，屈原“依《诗》取兴，引类譬喻”，借鉴了《诗经》的艺术精神和手法，创作出奇伟瑰丽的诗篇，与《诗经》一起，奠定了以风、骚为基础的传统诗歌的创作规范。 6.先秦诗歌的概况： 在北方文化中产生了《诗经》，在南方楚文化中孕育了《楚辞》，多见于神话，富有浪漫气息。 《诗经》的现实主义创作精神和朴素的艺术手法显示出巨大的艺术魅力，并以“经学”的地位和传播方式深远地影响了中国古代文化与文学。 《楚辞》是文人的个体创作，并出现了以屈原为代表的南楚作家群，揭开了文人诗歌创作的新篇章。《楚辞》的浪漫精神、自由的形式、华美的词彩以及艺术表现技巧，对后世文学也产生了深远的影响，也是中国传统文学精神的源头之一。 第一章——先秦文学 1.中国古代四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月。 2.《山海经》的文学常识： 在所有古代文献中，以《山海经》最具有神话学价值。《山海经》约成书于战国初年到汉代初年，应是由巫师、方士根据各地的自然神灵传说及祭祀状况汇编而成。《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作，内容及其驳杂。《山

古代文学考试题目及其答案

名词解释 一、建安风骨：即建安时期文学的基本特点，它真实反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉情感。在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调明畅，具有鲜明时代特征，个性特征，形成了宏建深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称为“建安风骨”或“汉魏风骨”。 二，竹林七贤：指魏晋南北朝的阮籍，嵇康，山涛，刘伶，阮成，向秀，王戎，他们实际上市个名士集团，山涛，王戎，后来投靠司马氏，其余人都崇尚老庄，任性嗜酒，寄情山水，反对礼教名教。对司马氏的篡权夺位不满，其中阮籍和嵇康代表正始文学的最高成就。 三、永明体：永明是齐武帝的年号，永明年间，沈约、谢朓等诗人创造了一种跟古体诗不同的新体诗，史称“永明体”。其主要特征是讲究声律和对偶。永明体对“近体诗”的形成奠定基础。 四、宫体诗指南朝梁简文帝萧纲为太子是的东宫以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，对称，“宫体”，后来称艳情诗为宫体诗。 五、上官体：上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗“倚错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。上官体代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，但其内容主要是宫廷文学中的应制咏物，诗歌的变革只能由处于社会中下层人即初唐四杰来承担。 六、初唐四杰指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。《旧唐书·杨炯传》炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称“王杨卢骆”，亦号为“四杰”。四杰官小而才人，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。 七、新乐府运动：由白居易、元稹倡导的一场诗歌革新运动。主张是自创新题，咏写时事，不以入乐与否为衡量标准。新乐府运动体现汉乐府是现实主义精神。 八、古文运动：指唐代韩愈、柳宗元等人倡导的文体改革运动。“古文”是韩愈开始提出的，指的是上继三代两汉的质朴自由，以散行单句为主的散文，与六朝以来流行的“今文”，即骈文相对立。韩愈及其追随者仍大力提倡这种文体，后又得柳宗元积极支持与配合，形成了社会风尚，即所谓“古文运动”。他们主张文道合一、文以载道，强调文以字顺、自创新词，推动了古代散文的发展。 九、唐传奇：晚唐时裴铏写了一部小说集《传奇》，后人就以唐传奇作为古代小说的统称。唐传奇是在六朝志怪小说的基础上发展起来的，大多取材于现实生活。唐传奇的出现是中国小说史上的一次大飞跃，它标志着中国古典小说进入成熟阶段。 十、变文：变文文称敦煌变文，指在敦煌发现的唐代俗讲僧和民间艺人讲说故事的底本。变文采用诗文相间、有说有唱得形式。散文部分是口述，韵文部分是吟唱，有的还配合着图画，

古代文学史期末总结

诗经：主要内容 1，民族史诗：《诗经·大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》等。 2，公宴颂诗：主要集中于三《颂》中。 3，怨刺诗①变风、变雅 ②风雅颂与兴观群怨 4，婚恋诗：《国风》精华所在。《关雎》、《静女》、《野有蔓草》、《风雨》、《采葛》、《柏舟》、《古风》、《氓》 5，农事田猎诗：田猎诗集中于《小雅》和《颂》，如《大田》、《载芟》等；农事诗也见于《国风》，如《芣苢》、《七月》等。 6，征旅行役诗：较有特色，如《君子于役》、《式微》等。 7，爱国（战争题材）诗：如《采薇》、《无衣》等。 汉乐府民歌的思想内容 1、控诉战争罪恶，抒写行役之苦 2、爱情、婚姻与家庭问题 3、女子对于爱情婚姻的美好渴望 艺术特色: 感于哀乐，缘事而发 现实主义传统，反应了广阔的社会生活和下层人民的真情实感。 文人诗的艺术成就 最高成就是《古诗十九首》 1、下层文人背井离乡，宦游都市，求官不得，仕途失意之作。 2、游子思妇思妇的现实生活与精神生活的巨大痛苦。 《左传》：先秦历史文学中的一部著名著作。相传是春秋末年鲁人左丘明根据孔子的《春秋》加以阐明的著作。记录了从鲁哀公元年（公元前722年）到鲁哀公二十七年（公元前468年）止，共255年内周王朝及各国诸侯之间的重大历史事件。在写作技巧上，叙述战争和复杂的事件有条不紊，繁简适当，又善于从人物的语言、行为和其他的细节中描绘形象，突出性格，因此它的艺术价值较高，为后人所推崇，对后代描写历史著作和叙事散文有较大的影响。 左传成就（艺术特色） ①长于叙事：善于运用白描手法叙述事件始末由来，描述错综复杂的社会矛盾和历史事件；将史实与神话传说、历史传闻有机地融合在一起，通过丰富的想象，使历史的记叙故事化。 ②善于写人：晋文公重耳、郑大夫子产。王源《文章练要·左传 评》：“《左传》载列国名臣言行多矣，未有详如子产者也。子产乃终春秋第一人，亦左氏心折之第一人。” ③工于记言（语言特色、外交辞令、谏辞）刘知几《史通·申左》：“寻

中国古代文学史(二)[1].打印。自考中国古代文学史(二)习题集

自考中国古代文学史（二）习题集 单选： 1 柳开的文章主要收集在《柳河东先生集》 2 代表西昆体的杨﹑刘﹑钱等人，其共同创作特色是学李商隐的近体律诗 3 被欧阳修称之为“穷塞主之词”的宋初诗人是范仲淹其作品是《渔家傲》 4 北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用的人是欧阳修 5 北宋中叶文学成就最高的是苏轼 6 提出“词穷而后工”的古淡奇峭的人是欧阳修 7 宋代最早把自己笔记式的诗评命名为诗话的是欧阳修《六一诗话》 8 上承晚唐五代十国的诗风，影响到秦少游和苏东坡的词人是欧阳修 9 《宋史》称文章“汪洋澹泊，似其为人”的是苏辙 10 宋文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是苏轼 11 引出“乌台诗案”的人是苏东坡 12 从根本上改变词的婉约风气，并指出向上一路的文学家是苏轼 13 陈与义的诗歌称为简斋体 14 北宋时期称为“富贵词人”的是晏殊 15 称为“奉旨填词”的词人是柳永 16 宋代的第一个专业词人是柳永 17 “以赋为词”的人是柳永 18 被誉为北宋词坛婉约派的“大家”是秦观 19 北宋后期善写柔情﹑相思，并以华丽著称的词人是贺铸 20 北宋词的“集大成者”是周邦彦 21 “云破月来花弄影，郎中”是谁所写张先 22 陆游和辛弃疾作品的内容的共同点：忠贞爱国 23 南宋中期集大成的诗人陆游 24 辽代初期最出色的契丹诗人是耶律倍 25 收录金源一代的史料近百万言编成的著作是元好问《中州集》 26 元好问的论诗绝句的写作特点是以诗论诗 27 被称为北曲“压卷之作”的是王实甫的《西厢记》 28 高文秀被时人称作“小汉卿” 29 被称为“古今群英之首”的是马致远 30 元杂剧中的多本杂剧《西厢记》 31 元人水浒戏中最优秀的作品是《李逵负荆》 32 元杂剧的奠基人是关汉卿 33 在元代后期的杂剧作家里，声望最高﹑创作成就最大的一位是郑光祖 34 周德清的《中原音韵》主要是研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代意义，但同时兼有曲韵﹑曲论﹑曲谱﹑曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作 35 中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的《录鬼簿》 36 元代后期专门致力散曲创作而产量最多的作家是张可久 37 倡导“一祖(杜甫)三宗(黄﹑二陈)之说的由宋入元的南方文人是方回 37 南戏成就最高的是施惠创作的《拜月亭记》，是根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编 38 《琵琶记》的问世，标志着南戏创作在艺术上的成熟，所以《琵琶记》又有“南戏之祖”的说法 39 明代初期开“文必秦汉，诗必盛唐”的是刘基

中国古代文学史期末考试试题

中国古代文学史期末考试试题 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 1、上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“上官体”。(古代文学史2P22—23) 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的不同，大致可以分为_山水田园诗人和边塞诗人___。(古代文学史2P39) 3、《诗经》__的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 4、秦代文学的唯一作家是__李斯。 5、“骚”指_《离骚》_，代表楚辞。 6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。 7、的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说。P64 8、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。P140 9、《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的标志。P216 10、南歌的抒情长诗_西洲曲______和北歌的叙事长诗____木兰诗_______被称为南北朝乐府双壁。 11、建安七子是指：，孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。

12、诗经的艺术特色，从赋，比，兴，等三个方面进行了归纳和论述。 13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是 我国 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作者为徐陵。 14、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 15、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，或益之而损。”“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”这是朴素的辩 证观点。 16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍﹍。 17、_曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。 18、刘义庆的《__世说新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小说的 先驱，也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 19、有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为 众所周知的名作。 20、《文心雕龙》是刘勰的作品。 二、名词解释。 1、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的 年号。东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神， 真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面;抒 发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;也流露出人生短促、壮 志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了 统一天下的

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

中国古代文学史期末考试试卷

中国古代文学史期末考试试卷 一、填空题（本大题共10小题，每题2分，共20分） 1、《西昆酬唱集》的编者是。 2、黄庭坚在《小山集序》中评价的为人有“四痴”。 3、周邦彦在徽宗朝曾提举。 4、江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”是。 5、《漱玉词》的作者是。 6、宋代词人因善写“影”而得“张三影”的美名。 7、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。 8、马致远在元代梨园声名很大，有“”之称。 9、《赵氏孤儿》的作者是。 10、《录鬼簿》的作者是。 二、名词解释题（本大题共4小题，每题8分，共32分） 11、晚唐体 12、“苏门六君子” 13、元曲 14、四大南戏 三、简答题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 15、简述“山谷体”的内涵。 16、为什么说《梧桐雨》是一部诗剧？ 四、论述题（本大题共1小题，共20分） 17、论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。 参考答案： 一、填空题 1、杨亿 2、晏几道 3、大晟府 4、杜甫 5、李清照 6、张先 7、《西厢记诸宫调》 8、“曲状元” 9、纪君祥 10、锺嗣成 二、名词解释题 11、“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人.“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”。“晚唐体”的另一个诗人群体

是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。此外还包括寇准。 12、黄庭坚、张耒、晁错之、秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。这这些作家曾得到苏轼的垂青和指导，接受过苏轼的文学影响，他们在创作上各具面目。 13、元曲包括剧曲和散曲。剧曲指的是元杂剧的曲辞，它是戏剧这一舞台表演样式中不可少的组成部分；散曲是继诗、词之后兴起的新诗体，产生于民间的俗谣俚曲，体制主要有小令、套数、带过曲等，代表了元代诗歌创作的最高成就。 14、“四大南戏”是元末明初南戏的代表作，又称“四大传奇”，分别是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言运用等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。 三、简答题 15、黄庭坚的“山谷体”诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，创造了生新廉悍的艺术风貌。（1）黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。（2）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。（3）黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语。（4）黄庭坚的诗还有声律奇峭的特点。 16、第一，诗一般的内容和情感。从全剧的核心部分——曲词来看，它的重心实际是以作者自身的体验为依据，来摹写唐明皇的内心世界，剧中蕴含了作者极为丰富的感情，所以具有了诗剧的性质。第二，诗一般的语言。《梧桐雨》通过大量化用古典诗词的意境、意象，把语言写得非常华美。第三，梧桐意象的反复渲染。在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了诗剧的艺术效果。 四、论述题 17、苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。首先，苏轼树立了诗词一体

古代文学习题集

古代文学习题集 第一编先秦文学 一、解释题： 1、神话 2、《诗经》 3、“六义” 4、笙诗 5、采诗说 6、四家诗 7、《毛诗序》 8、诗教 9、“九流十家” 10、百家争鸣 11、纵横家 12、春秋笔法 13、春秋三传 14、知人论世 15、楚辞 16、“骚体” 17、屈宋 二、问答题： 1、文学艺术是怎样起源的？ 2、学习先秦文学《概论》，你对先秦文学有哪几点认识？ 3、先秦文学在中国文学史上有何重要地位。 4、原始歌谣的主要特点是什么？ 5、什么叫神话？试举中国古代著名神话为例，说明古代神话是怎样产生的。 6、怎样认识神话的历史化？ 7、古代神话对后世文学有哪些主要影响？ 8、什么是《诗经》中的“风”、“雅”、“颂”、它们是怎样划分的？ 9、《诗经》中作品的年代和作者情况如何？《诗经》是怎样编订成书的？ 10、你同意“孔子删诗”的吗？为什么？ 11、什么是“四家诗”？简述它们的存逸情况。 12、《诗经》中的民歌主要反映了古代哪些方面的现实生活？试举其重要的代表作品加以说明。 13、《诗经》中的“史诗”如何记述了周人发祥、创业、建国史？ 14、举例说明《诗经》的艺术成就。 15、《诗经》在文学史上有何地位及影响？ 16、《尚书》是怎样一部书？它的文章有何特点。 17、试述春秋战国时期散文勃兴的原因。 18、何谓“春秋笔法”？试举例说明。 19、《左传》一书表现了哪些进步思想？《左传》在记述战争和描写人物时表现了哪些思想、艺术特色？ 20、《国语》是怎样一部书？以《召公谏弭谤》说明《国语》一书的艺术特点。

21、举例分析说明《战国策》在刻划人物上的艺术特色。 22、简述《论语》语言特色。 23、简述《墨子》散文的特色。 24、试述《孟子》散文的艺术特色。 25、庄子思想与其散文风格有何联系？试以《逍遥游》为例分析《庄子》散文的主要特色。 26、《荀子》和《韩非子》散文各有何艺术特色。 27、什么是寓言？试述先秦寓言发达的原因和思想艺术特色。 28、什么是楚辞？试述楚辞体的来源和它的主要文体特点。 29、试举例比较《诗经》与楚辞的艺术特点。 30、试论《离骚》的思想内容与艺术特色。 31、试比较《逍遥游》与《离骚》的浪漫主义。 32、《九歌》和《九章》各包括哪些作品？ 33、试述《九歌》的性质及其思想、艺术特色。 34、试析《橘颂》的思想内容及艺术特色。 35、概述《天问》、《招魂》的基本思想内容。 36、简述屈原在文学史上的重要地位。 37、试述宋玉《九辩》的艺术成就。 第二编秦汉文学 一、解释题： 1、汉赋四大家 2、骚体赋 3、散体大赋 4、抒情小赋 5、“互见法” 6、“四史” 7、班马 8、乐府 9、《乐府诗集》 10、古诗十九首 11、苏李诗 12、《盐铁论》 13、“相和曲” 14、“鼓吹曲” 二、问答题： 1、秦汉文学包括哪些重要内容？ 2、汉初为何会出现政论文勃兴的局面？简述两汉政论散文发展概况。 3、贾谊《过秦论》（上）在艺术上有何特点？ 4、比较分析贾谊《论积贮疏》与晁错《论贵粟疏》。 5、简述汉赋产生的社会背景及其发展阶段。 6、以《子虚赋》、《上林赋》为例，分析汉大赋的美学价值。 7、汉代的大赋在思想和艺术形式上有何局限局限？ 8、简述汉赋在文学史上的地位及影响。 9、在司马迁一生中，主要有哪些事件与他的《史记》他作有密切的关系？