中级摄影师考试分析
１、在商业活动中，不符合待人热情要求的是（严肃待客，表情冷漠）。
２、下列关于勤劳节俭的论述中，正确的选项是（勤劳节俭有利于企业持续发展）。
３、（Ｌ。达盖尔）是银版摄影术的发明者。
４、（光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条）符合几何光学对光线的定义。５、光轴是（经过透镜两球面中心的直线），或通过一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线。
６、焦距指（焦点至透镜的距离）。
７、感光剂、明胶和（各种补加剂）是胶片乳剂层的基本组成成分。
８、胶片中卤化银晶体（颗粒越大），胶片的感光能力越强。
９、感色性不同的色盲片、分色片和全色片是由于在乳剂中添加不同的（增感剂）形成的。１０、以下几种药品中，（米吐尔）是常用的黑白显影剂。
１１、显影液中使用保护剂可以（减缓显影液的氧化过程）。
１２、显影液中使用促进剂可以（使显影的速度加快）。
１３、（主体、镜头、取景器、快门、输片机构、计数器）是照相机的基本结构。
１４、照相机取景器的作用是用来观察被摄景物范围，选取合适的（拍摄场面）。
１５、快门的作用是配合光圈，控制胶片（曝光时间）。
１６、正确存放照相机的方法：放于阴凉、干燥、（通风）的地方。
１７、海鸥４Ａ－０１０７照相机属于（１２０中型照相机）。
１８、防震、防晒、防热、防潮、（防尘）是照相机维护保养的要求。
１９、鱼眼镜头的焦距很短，（视场角≥１８０°）。
２０、（标准镜头）的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度。
２１、视场角为（４０°－６０°）的镜头属于标准镜头。
２２、某个照相机的标准镜头的焦距为８０ｍｍ，这个照相机属于（１２０照相机）。
２３、光圈的主要作用是（控制镜头透光多少）。
２４、常用照相机光圈系数的排列顺序：（f/ 1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/16 f/22）。２５、光圈系数大小与快门速度快慢的关系是（f/1.4 的快门速度比f/2 的快门速度快）。２６、在同等条件下，Ｆ／１１的景深（＞）Ｆ／４的景深。
２７、感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的（载体）。
２８、（彩色页片）不属于彩色感光胶片。
２９、全部可见光能被（全色片）感受。
３０、彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片）。
３１、（彩色反转片）上记录的影像色彩与被摄物体同色。
３２、（所有日光型）的彩色胶片对色温的要求为５５００Ｋ。
３３、（灯光型的）彩色胶片对色温的要求为３２００Ｋ。
３４、黑白相纸按反差性能分为（特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性）。
３５、卤族元素氯、溴、碘、氟和银的化合物中（乳化银）不能用于感光乳剂层中。
３６、为降低照片反差，可选用号数（小）的照相纸洗相。
３７、照相纸纸基的特性主要表现为（质地纤细、化学纯度高、颜色洁白），而且抗水性较强。
３８、黑白负片的主要组成部分为（保护层、感光乳剂层、片基和背面层）。
３９、（专业型彩色负片或反转片）胶片一般应保存在０℃以下。
４０、１３℃以下是一般中速（黑白负片）的保存温度。
４１、黑白相纸的保存温度必须（低于２０℃）。
４２、一般彩色感光材料必须保存在（低于０℃－８℃）的温度。
４３、曝光恰当与否，并不影响影响的（画面构图）。
４４、光源投射在被摄物上的光线（强弱）即被称作光照度。
４５、反光率表示（物体）反射光线的能力。
４６、１８％中灰是自然界景物的（平均反光率）。
４７、形成物体亮度的基本因素：照度、（反射率）。
４８、摄影曝光指按动照相机（快门）使胶片感光。
４９、影响曝光的因素有：（光源）、景物、照相机光圈与快门以及胶片的性质。
５０、拍摄时使用的（光圈系数与快门时间）的组合是曝光组合参数。
５１、感光材料经曝光、冲洗后（变黑的程度）叫做密度。
５２、反差是指景物或影像的（明暗对比）差别。
５３、根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：（曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上）。
５４、下列现象中，（对应于景物暗部的密度往往很小）是曝光不足底片的主要表现。
５５、底片的密度较厚，影像没有层次是（曝光过度底片的主要表现）。
５６、（正常曝光）指影像正常地反映了原景物的亮度关系，是对原景物客观、真实的再现。５７、底片上所得的（密度）与拍摄者的要求一致或近似时称为正确曝光。
５８、控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变（原景物的亮度与底片密度）之间关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。
５９、光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体（亮面与暗面）之间的反差或亮度间距。６０、通常认为曝光时间在１秒――１／１０００秒之间为互易律的（适用范围）。
６１、室外光光线性质分为（直射光和反射光）两种。
６２、影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、（地点）。
６３、摄影光源的光位种类：顺光照明、侧光照明、（逆光照明）。
６４、（侧光摄影）布光应注意物体受光面的高亮度与物体背光面的低亮度情况，即光比的变化。
６５、根据互易律原理要保持曝光量不变，光圈缩小两档，快门速度必须（降低两档）。６６、室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用反光板、（闪光灯）。
６７、决定室内灯光摄影曝光的三个因素为：光源强度，被摄体与光源的距离，（被摄体受光角度）。
６８、交卷的感光度是调整相机胶片（感光度刻度）的依据。
６９、室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照（光照度与照射距离）平方成反比调整曝光量。
７０、按ＩＳＯ标准规定的感光度标记，ＡＳＡ５０的胶片应标注为（ＩＳＯ５０／１８°）。７１、ASA标准与ＤＩＮ标准标注的感光度之间的换算关系是：ＡＳＡ４００＝ＤＩＮ（２７）。
７２、感光度和曝光量的关系是（感光度越高，需要的曝光量越少）。
７３、（ＵＳＡ）不是感光度的标注方法。
７４、确定曝光的组合参数在摄影中称为（订光）。
７５、常规摄影得订光方法为：一是以（光照度）订光，二是以中级反光率物体的亮度订光。７６、使用反光率为１８％的标准（灰板）是亮度订光常用的、科学而严肃的订光方式。７７、控制景物亮度范围常用方法包括①对暗景物做补光处理；②对亮景物做减光处理；③（改变构图对景物的明暗做一定取舍。）
７８、胶片对（不恰当）曝光所允许的程度称为曝光宽容度。
７９、曝光宽容度为３级，景物曝光范围为６级，胶片宽容度为（９级）。
８０、胶片的（宽容度）越大，曝光宽容度越大。
８１、景物的亮度范围与曝光宽容度成（反比）。？？
８２、以（中级灰）景物作为订光的根据是曝光控制的基本要点之一。
８３、“括弧式曝光”的方法通常线按估计的（曝光量）拍一张，然后再分别将光圈按半档或一档逐次增减拍成三幅或五幅一组。
８４、公民名誉权是指（社会或他人）对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和。
８５、劳动合同应具备的基本条款除劳动合同期限、工作内容、劳动保护盒劳动条件外，还应具备劳动报酬、（劳动纪律）、劳动合同终止的条件、违反劳动合同的责任等内容。
８６、在黑白底片或照片中，除去金属银的方法通常是先使用氧化剂使金属银被氧化，（再使用定影液，将被氧化的银离子变成可溶物质，溶于水溶液中）。
８７、在黑白底片或照片中，可以在组成影像的金属银周围使用（汞等物质，使金属银加大阻光能力）。
８８、黑白负片冲洗工艺的流程是：显影――停影――定影――水洗――清洁――（干燥）。８９、彩色照片制作课分为（扩印和放大）两种。
９０、（扩印无法剪裁，放大可以任意剪裁）是区别彩色扩印照片与彩色放大照片制作的工艺。
９１、照片物理整修法的基本类型有（增加密度、减少密度、增加色彩）等三种。
９２、无论晴天还是阴天，拍摄室外多人合影照，都应选择（前侧光）光位。
９３、为达到被摄者的视线一致，在多人合影照中即将按动快门时，摄影师要指定一个视觉目标，这目标最好是（照相机本身）。
９４、室内拍５０人左右合影照，其场地宽度不应（短于７米）。
９５、照度测光表测光窗对准光源，测出的光值是物体（受光面）的数值。
９６、照顾人物（主次、高矮、胖瘦）和衣服颜色等关系是多人合影照常用的排列的方法。９７、消除被摄者紧张情绪最恰当的办法是鼓励，这样可以让被摄者（树立起自信），在轻松自然的环境下完成拍摄任务。
９８、如果用线条将画面分成九等份，其中（线条相交）之处，是该画面视觉地位最为突出的地方。
９９、当主体占据画面全部或绝大部分位置，画面以刻画细节为主，背景因素退居次要地位时，宜用（近距离拍摄）。
１００、中等距离拍摄时，被摄主体与环境均能得到表现，但在视觉地位上一般（不以哪一方为主）。
１０１、较大的场景须（远距离拍摄），它能突出画面的气势，环境在整个画面中占据绝对的优势地位。
１０２、水平角度拍摄所得的画面感觉较为平实客观，但视觉效果较为平淡，往往不利于（较有创意的造型）。
１０３、风光摄影和新闻报道摄影中常用高角度拍摄大场景和大场面，可以（抬高地平线）在画面中的位置，适宜于表现宏大气势。
１０４、低角度拍摄时，由于地平线（被压低），天空位置会显的较为突出。
１０５、要获得照片会有如与真人相遇的效果，就要采用（正面拍摄）。
１０６、拍摄人物时，（侧面拍摄）要比正面拍摄冷静。
１０７、由于（背面拍摄）不那么具体明确，所以也更为含蓄，更值得令人回味。
１０８、画面构图的“松”、“紧”程度主要依据是（摄影师的主观表达意图）。
１０９、画面中（占据主要）视觉地位的线条称为主线。
１１０、一旦确定了（主线）的走向和位置，那些画面不需要的杂论的线条也同时被排除在画外了，画面最合适的景别也就被定下来了。
１１１、摄影师常常有意识地利用主线的走向来处理画面的动静感觉，扭转照相机将主线变为倾斜线，就会表现出（动感）。
１１２、画面以水平线条或（垂直线条）为主线，那么画面就会给人以宁静平和的感觉。１１３、拍摄者将被摄主体有机地安排在一幅画面中，充分地表达自己的意图，并能产生一定艺术形式的造型手段即（摄影构图）。
１１４、画面色彩明度与曝光宽容度密切相关，曝光宽容度等于胶片宽容度减去景物的亮度范围，两者的“差”（越大）曝光宽容度越大。
１１５、加深画面颜色的方法就是要（减少曝光量）。
１１６、增加画面色彩明度和加深画面颜色必须在（散射光下）进行拍摄。
１１７、消色构成就是由黑、白和灰来（协调）画面中各种颜色的构成方法。
１１８、用（降低明度）的方法拍摄的照片，在色彩构成上称之为“重彩构成。”
１１９、以下各组颜色中，画面色彩主要由（黄、蓝）来组成，那么这个画面的色彩就是对比色构成。
１２０、对比色构成画面可以通过面积上的悬殊差异，也可以采用明度和饱和度的变化，或（加进消色成分）来取得画面和谐。
１２１、下边各组中，（白色与蓝青调组合）组不属于冷调构成。
１２２、由（红橙黄）或偏红橙黄色调为画面主色时，称之为暖调构成。
１２３、蓝色会给人宁静的感觉，而红色则会令人兴奋，可见色彩与（情感）的关系非常密切。
１２４、在照片上以黑、白、灰等密度形式反映原景物的亮度即（影调）。
１２５、一张底片大面积是（高密度），层次细腻但不明显，整底偏厚易形成高调照片。１２６、鉴别低调底片的方法是：（大面积）是低密度，层次较丰富，但暗部层次不明显，整底偏薄。
１２７、以下鉴别中间调底片中，（层次不明显）一项是错误的。
１２８、表现人物层次最为丰富最富于变化，最能表达人物直观形象，同时又是构成整底基础的是（中性灰）。
１２９、影调在人像摄影中不仅有表现空间感、人物质感的作用，而且有（均衡画面）和渲染气氛的作用。
１３０、以下几种变化中，（色彩变化）不属于影调表现空间感的范畴。
１３１、在表现人物质感时，可以利用（影调变化）进行调整。
１３２、利用物体或道具的投影进行画面装饰，利用一束光或不规则光投射到背景上都属于影调协助（构图）的方法。
１３３、摄影师在低调照片中使用明亮轮廓线装饰主体，这就是通过影调对比改变（画面结构）方法的运用。
１３４、光线条件、（曝光）、感光材料的性能，不同显影液配方和相纸型号都会影响画面的影调。
１３５、以侧光、侧逆光为主，（反差）相对其他影调略大，各个级差变化明显，是低调照片对光线的要求。
１３６、翻拍从根本来说是（复制）拍摄。
１３７、翻拍摄影要求复制件要（形似）绝不能走样变形。
１３８、翻拍必须使用微距镜头，是因为翻拍原件一般较小，（拍摄距离近）。
１３９、翻拍小幅照片布光要非常均匀，不能有（任何阴影和反光）。
１４０、翻拍小幅原件使用（最大）光圈。
１４１、翻拍小幅原件，最正确的订光方法应以中间灰为（基准亮度）。
１４２、翻拍时胶片平面与翻拍原件（保持绝对平行）是翻拍画面不变形的方法之一。
１４３、翻拍时，布光常用的方法是，光源要从（原件两侧照射），亮度要一致。
１４４、使用滤光镜进行彩色翻拍是为了（取消或降低）光源的色温。
１４５、婚纱照的基本设备为（场景、道具、服饰、灯具、照相机及附件）。
１４６、婚纱照场景从（地域风格上）分类，主要有中式景、欧式景、日式景等三类。
１４７、婚纱照欧式场景的特点是以建筑物等为背景，如教堂、（宫廷建筑）、客厅、花园等。
１４８、婚纱照中以方格窗居建筑、（榻榻米的卧室格局）、富士山等名山胜景为背景是日式婚纱照场景的特点。
１４９、以（名胜古迹、名山秀水、园林小景等中式建筑物等）为背景是婚纱照中式场景的风格特点。
１５０、婚纱照场景从造型效果上的分类为：（平面景）、立体景、投影景等。
１５１、道具在婚纱摄影中即可作为（人物姿态）造型的支撑物，又可作为画面的陪衬和点缀。
１５２、婚纱照服饰的基本类型主要有（欧式婚纱礼服系列）、晚礼服系列、日式和服系列、中式结婚礼服系列等。
１５３、在婚纱照中要求灯光要能够产生足够的（亮度）。
１５４、婚纱照对闪光灯ＧＮ指数的要求是不能小于（ＧＮ５０）。
１５５、婚纱照拍摄的场景较大，光型变化丰富多样，顾及被摄人物整体及背景光亮度，（营造出细腻的光型效果等），是婚纱照要求灯具必须充足的原因所在。
１５６、婚纱照闪光灯常用的附件有柔光箱、反光罩、（遮光板、聚光筒）、蜂窝罩、滤光片等。
１５７、（ＵＶ镜、增距镜）不属于婚纱照效果镜系列。
１５８、婚纱照人物身体重心在两条腿上，不要（平均分配）。
１５９、婚纱照坐姿人物应（向侧一些、不要向后仰身）。
１６０、跪姿的关键是要能够看见被曲叠在下面的（小腿部分）。
第五章
１、在市场经济条件下，职业道德具有（促进人们的行为规范化）的社会功能。
２、职业道德通过（协调员工之间的关系），起着增强企业凝聚力的作用。
３、正确阐述职业道德与人的事业的关系是（职业道德是人获得事业成功的重要条件）。４、对待职业和岗位，（一职定终身，不改行）并不是爱岗敬业所要求的。
５、（维护企业信誉）是企业诚实守信的内在要求。
６、下列事项中属于办事公道的是（坚持原则不计个人得失）。
７、以下叙述不正确的是（视力好的人能看到波长范围在３８０毫微米――７８０毫微米以外的光线。）
８、（红橙黄绿青蓝紫）属于可见光按波长从长到短呈现的颜色。
９、光线传播的（反射定律）是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角。
１０、“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”统称为：（凸透镜）。
１１、胶片乳剂层的主要组成成分为感光剂、明胶和（增感剂）及其他补加剂。
１２、胶片的（感光度越低），胶片中卤化银晶体颗粒越小。
１３、在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的（感光度）和感色范围。
１４、以下几种药品中，（对苯二酚）是常用的黑白显影剂。
１５、显影液中若忘了添加保护剂会使显影液容易氧化，导致（显影能力下降）。
１６、显影液中若是忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的交卷将（密度偏小）。
１７、主体、镜头、（快门、取景器）、输片机构、计数器是照相机的基本机构。
１８、（观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面）是照相机取景器的作用。
１９、正确存放照相机的方法：（放于阴凉、干燥、通风的地方）。
２０、画幅尺寸规格为３６ｍｍＸ３６ｍｍ的照相机是（１３５照相机）。
２１、禄来（Roueiflex）、哈苏(Hasseblad)、玛米亚(Mamiya)等是（１２０中型照相机）的常见品牌。
２２、（鱼眼镜头）焦距很短，视场角≥１８０°，存在严重的桶形畸变。
２３、视场角为（４０°－６０°）的镜头属于标准镜头。
２４、控制镜头透光多少是（光圈）的主要作用。
２５、光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：（光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快。）
２６、在同等条件下，F/5.6的景深（＜）F/11的景深。
２７、感光乳剂层和它的（载体）是感光材料的主体结构。
２８、黑白感光胶片按感光性能可分为Ｘ光片、紫外片、（色盲片、分色片、全色片）、红外片。
２９、彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：（彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片）。
３０、负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（其明暗正好与被摄景物相反）。
３１、（全部可见光）是全色片感受色光的范围。
３２、用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为（红色花、绿色叶）。
３３、日光型彩色胶片适用于色温在（５５００Ｋ――５６００Ｋ）时拍摄。
３４、色温为３２００Ｋ适应于（所有的灯光型）彩色胶片的拍摄。
３５、黑白相纸按发差性能分为（特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性）。
３６、胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类，（一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体。）
３７、照相纸号数越大，它的（反差越大）。
３８、相纸的纸基抗水性较强，表现为（在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小），晾干或烘干后不易收缩和变形。
３９、保护层、感光乳剂层、片基和背面层是（黑白负片）的基本组成部分。
４０、感光材料的保护层具有（防止乳剂层被划伤）或产生摩擦灰雾的作用。
４１、（防光晕、防静电和防卷曲）是片基上背面层的基本功能。
４２、（专业型彩色负片或反转片）胶片一般应保存在０℃以下。
４３、一般（中速）黑白负片的保存温度为１３℃以下。
４４、低于２０℃为（黑白相纸）的保存温度。
４５、低于０℃――８℃为（一般彩色感光材料）的保存温度。
４６、曝光恰当与否，直接影响着影像的密度、（质感、清晰度）以及色彩。
４７、光源投射在被摄景物上的光线（强弱），即为光源的光照度。
４８、（反光率）表示物体反射光线的能力。
４９、通常大部分被摄体的（平均反光率）都接近１８％中灰。
５０、形成物体亮度的基本因素：（照度）、反射率。
５１、摄影曝光指按动照相机（快门）使胶片感光。
５２、（镜头的焦距）不影响曝光。
５３、（曝光组合参数）是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。
５４、感光材料的密度，也可简单地理解为（黑度）。
５５、反差是指景物或影像的（明暗对比）差别。
５６、根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：（曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上）
５７、下列现象中，（底片看上去完全透明，失去层次）是曝光不足时底片的主要表现。５８、曝光过度底片的主要表现：底片的（密度）较厚，影响没有层次。
５９、（正常曝光）指影像正常地反映了原景物的亮度关系，是对原景物客观、真实的再现。６０、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为（正确曝光）。
６１、（控制曝光）指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师对原景物主观意图的表现。
６２、光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的（反差或亮度的间距）。６３、通常认为曝光时间在１秒―――1/1000秒之间为互易律的（适用范围）。
６４、直射光和散射光属于（室外光）的光线性质。
６５、影响自然光照度变化的因素：季节、时间、（气候、地点）。
６６、摄影光源的光位种类：顺光照明、（侧光照明）、逆光照明。
６７、侧光摄影布光应注意（光比）的变化。
６８、互易律是指决定曝光量的光照度和曝光时间可以按正比互易，而（曝光量）保持不变。６９、室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用（反光板）。
７０、（光源的色温）不是决定室内灯光摄影曝光的因素。
７１、调整照相机胶片感光度刻度的依据是（交卷的感光度）。
７２、室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照（光照度与照射距离）平方成反比调整曝光量。
７３、按ＩＳＯ标准规定的感光度标记，ＡＳＡ２００的胶片应标注为（ＩＳＯ２００/２４°）。
７４、感光度为ＡＳＡ５０的胶片相当于ＤＩＮ标准的（ＤＩＮ１８）。
７５、感光度和曝光量的关系是（感光度越低，需要的曝光量越多）。
７６、ＩＳＯ、ＡＳＡ、ＤＩＮ、ＧＢ为（感光度）的四种标注方法。
７７、摄影中确定（光圈系数与快门速度）组合，称之为订光。
７８、常规摄影得订光方法为：以光照度订光和以（１８％的灰板）订光。
７９、亮度订光常用的方法是使用（１８％）的标准灰板。
８０、曝光宽容度是指（胶片对不恰当曝光的允许程度）。
８１、胶片的宽容度与曝光宽容度成（正比）。
８２、对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为（括弧式曝光法）。
８３、照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该（派专人销毁）。
８４、社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和称之为（公民名誉权）。
８５、除劳动合同期限、工作内容、劳动保护盒劳动条件是劳动合同应具备的基本条款外，还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件、（违反劳动合同的责任）等内容。
８６、用人单位应当保证劳动者每周至少休息（１日）。
８７、在黑白底片或照片中，除去金属银的方法通常是（先使用氧化剂使金属银被氧化，再使用定影液，将被氧化的银离子变成可溶物质，溶于水溶液中）。
８８、在黑白底片或照片中，可以在组成影像的金属银周围使用（重铬酸钾、汞等物质，使金属银加大阻光能力）。
８９、黑白负片冲洗工艺的流程是：显影――停影――定影――（水洗）――清洁――干燥等。
９０、彩色照片制作可分为（扩印和放大）两种。
９１、（扩印无法裁剪，放大可以任意裁剪）是区别彩色扩印照片与彩色放大照片制作的工艺。
９２、不属于照片物理整修法的是（涂抹颜料）。
９３、证件照的基本要求是（符合发证单位规格式样的要求，真实反映被摄者的形象）。９４、在照片物理整修法中，为了增加色彩，应（选用柔软的毛笔和照相专用的透明色颜料）。９５、无论晴天还是阴天，拍摄室外多人合影照，都应选择（前侧光）光位。
９６、多人合影照即将按动快门时应仔细观察（每个人服装、姿态、表情、眼镜反光等），发现问题要及时纠正。
９７、室内拍５０人左右合影照，其场地内登踏台阶不能少于３层，层高不低于（３０ｃｍ）。９８、照度测光表测光窗对准光源，测出的光值是物体（受光面）的数值。
９９、多人合影照的排列既要照顾人物主次、高矮、胖瘦，又要考虑（衣服颜色）等关系。１００、拍摄多人合影照时，最主要的人物坐定后，第二、三号人物应分别依（左侧、右侧）安排，并以此类推。
１０１、艺术人像照中，消除被摄者紧张情绪最有效的办法是（鼓励）。
１０２、按“三分法”的原理用线条将画面分成九等份时，画面视觉地位最为突出的地方为（线条相交）之处。
１０３、艺术照近距离拍摄主要适宜较小景别或需要进行（局部刻画）的被摄主体。
１０４、中等距离拍摄所形成的主要是中等景别，此时（主体与环境）均能得到表现。
１０５、较大的场景宜于远距离拍摄，它可以让（环境）在整个画面中占绝对的优势地位。１０６、水平角度拍摄所得到的画面感觉较为（平实客观）。
１０７、（高角度拍摄）可以抬高地平线在画面的位置，能强调地面的纵深感觉，适宜于表现地面的图案形状和宏大气势。
１０８、“仰拍”是个颇具戏剧性的角度，适宜于（强调）被摄主体的高大与挺拔的气势。１０９、要获得照片有如与真人相遇的效果，就要采用（正面拍摄）。
１１０、拍摄人物时，（侧面拍摄）要比正面拍摄冷静。
１１１、与正面与侧面拍摄相比，背面拍摄不那么（具体明确），但往往更含蓄，更令人回味。
１１２、摄影师要在一幅画面表达紧张热烈意向时，构图应（以“紧”为主）。
１１３、画面中的主线一般是指（被摄主体）所形成的线条。
１１４、画面主线的取舍与（景别）的是否到位有着密切的内在联系。
１１５、画面主线为（倾斜线）时，画面就会产生一种动感。
１１６、画面若以垂直线条或水平线条为主线，那么画面就会给人以（宁静平和）的感觉。１１７、摄影师将被摄主体有机地安排在一幅画面中，充分传达被摄者表达意图的一种（造型手段）称之为摄影构图。
１１８、要增加画面色彩明度，就要在拍摄时（增加曝光量）。
１１９、加深画面颜色的方法就是要（减少曝光量）。
１２０、增加画面色彩的明度要在散射光下拍摄，是因为只有在散射光下，（曝光量）才会获得允许选择的自由。
１２１、消色构成就是由黑、白和灰来（协调）画面中各种颜色的构成方法。
１２２、用（降低明度）的方法拍摄的照片，在色彩构成上称之为“重彩构成”。
１２３、画面色彩主要由（对比色）来组成的，就是对比色构成。
１２４、摄影画面由对比色构成，可以通过（面积上的悬殊差异）来取得画面和谐。
１２５、冷调构成的画面（含蓄宁静），并有神秘的感觉，空间感也较强。
１２６、（紫、青）不属于暖调构成的色彩。
１２７、蓝色会给人宁静的感觉，而红色则会令人兴奋，可见色彩与（情感）的关系非常密切。
１２８、经过拍照、冲洗、印放，在照片上以黑、白、灰等密度形式反映原景物的（亮度）就叫做影调。
１２９、一张底片大面积是（高密度），层次细腻但不明显，整底偏厚易形成高调照片。１３０、鉴别低调底片的方法是：（大面积）是低密度，层次较丰富，但暗部层次不明显，整底偏薄。
１３１、一张底片中性灰占大面积，层次丰富且明显，立体感强烈，这张底片属（中间调）。１３２、表现人物层次最为丰富最富于变化，最能表达人物直观形象，同时又是构成整底基础的是（中性灰）。
１３３、影调在人像摄影中具有表现（空间感）、人物质感，均衡画面和渲染气氛的作用。１３４、在人像摄影中，明暗关系会形成影调透视，因此，通过（明暗间距）可以增加空间感。
１３５、在表现人物质感时，可以利用（影调变化）进行调整。
１３６、影调可以协助（构图），如利用人物投影保持画面平衡，但一定要根据画面的主体需要，气氛的感受来安排。
１３７、低调照片（光线越少），其调子就越低，光线安排应简洁，朴实。
１３８、照片、文件、文物等复制成图像，就要用（翻拍）这项摄影技术。
１３９、翻拍摄影要求复制件应（忠实地）反映原件的特征。
１４０、翻拍必须使用微距镜头，因为（翻拍的原件较小），拍摄距离近。
１４１、由于翻拍的对象大都是平面原件，因此，原件上的布光（要非常均匀）。
１４２、翻拍小幅原件曝光时间一般在（１/30—4秒左右），因此拍摄时要用三脚架或翻拍台固定相机。
１４３、翻拍小幅原件时订光方法以（中间灰）为基准亮度。
１４４、翻拍的画面出现一边宽、一边窄的变形现象，其中一个原因是（胶片平面与翻拍原件未保持绝对平行）。
１４５、翻拍时，布光常用的方法是，光源要从（原件两侧照射），亮度要一致。
１４６、在彩色翻拍中，使用（滤光镜）可以使色彩正确还原。
１４７、要翻拍玻璃框内的图片等，可以使用（偏振镜）消除强反射光。
１４８、婚纱照的基本设备为（场景、道具、服饰、灯具、照相机及附件）。
１４９、中式景、欧式景和（日式景）是婚纱摄影场景按地域风格划分的主要类型。
１５０、婚纱照欧式场景的特点是以建筑物等为背景，如教堂、宫廷建筑、（客厅、花园）等。
１５１、婚纱照中以方格窗居建筑、榻榻米的卧室格局、（富士山等名山胜景）是婚纱照日式场景的风格特点。
１５２、（以中式建筑物等为背景，有名胜古迹，有名山秀水，有园林小景等），是婚纱照
中式场景的风格特点。
１５３、平面景、立体景、（投影景）是婚纱照场景从造型效果上的分类。
１５４、在婚纱摄影中，道具的设置要注意与（整个场景和人物情感）相一致。
１５５、婚纱照服饰的基本类型主要有欧式婚纱礼服系列、（晚礼服系列）、日式和服系列、中式结婚礼服系列等。
１５６、婚摄摄影中对灯具数量的要求是（至少五盏）。
１５７、婚纱照对闪光灯ＧＮ指数的要求是（不能小于ＧＮ５０）。
１５８、婚纱照拍摄的场景较大，光型变化丰富多样，顾及被摄人物整体及背景光亮度，（营造出细腻的光型效果等），是婚纱照要求灯具必须充足的原因所在。
１５９、婚纱照闪光灯常用的附件有柔光箱、反光罩、（遮光板、聚光筒、）蜂窝罩、滤光片。
１６０、（ＵＶ镜、增距镜）不属于婚纱照效果镜系列。