建筑空间设计的十二个基本原理

试论建筑空间设计的十二个基本原理

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原创者ID：学习者

原创来自：埃克思建筑设计网

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近期感觉有必要整理一下近十年来对建筑空间设计的整体性把握。全文仅仅只是一些很肤浅的个人见解，不能作为普遍性的结论。使我如此热情地来写作这篇论文的根本动力，只有一点，总结一下我自己关于建筑的理解认知，这热情与我创作和解决建筑设计的实际问题的热情一样，它使我觉得有味而已。

先罗列一下总纲，以便随后的写作不致过于松散。要论述的题目包括十二个部分。

第一原理空间的建立与消融；

第二原理空间的连续与反演；

第三原理空间与实体的对立分化与融合统一；

第四原理空间设计的基本要素；

第五原理空间的整体与部分；

第六原理空间的有意义内核基元；

第七原理空间的认知研究与意义表达；

第八原理空间的领域主张与功能展开；

第九原理空间的建造逻辑文化逻辑艺术逻辑；

第十原理空间的常态模糊态极限态及运算；

第十一原理空间的态势与品质；

第十二原理空间的有意义复杂性——灵魂

我将尝试阐述清楚建筑空间设计的所有重要的本质的方面。

第一部分空间的建立与消融

诸君周知当今世界极其热情建造最高的高楼。据说最高的大厦其极限是三千米，目前迪拜塔接近900米，看来还大有发展空间。现在让我们出一道题：怎样用最小的代价建造世界上最大的建筑？我决定从哲学上而不是从固定的俗见上解决这个问题。因为我只需在很小的一座山上立一块砖，或者说认真地建一堵墙，就已经一劳永逸地建造了世界上最大的建筑。因为这堵墙外部的一切都是我要建造的空间。这样的思维当然有点幽默，可是又不能完全当着幽默。让人质疑的是，我们能理解能认为我们用心营构的空间包含整个宇宙吗？或者说包含外部的环境吗？假若说我们不能，那我们应该把我们通常理解的建筑划一个明晰的边界。假定它是从外墙起1米或者10米。我们能剥离这个范围以外的环境吗？它们本来就是息息相关，成为一体的。建筑师不能凭空立起一座建筑，只不过在已有的世界环境中动了两下，就宣称这空间是自己设计建造的。而且还宣称已经深思考虑了历史的文脉。以此作为的本来精神面目看，理解我们用一堵墙限定整个墙以外的一切空间难道是荒谬的吗？并不荒谬。反演几何学将圆内的一切反演到圆外，将圆外的一切反演到圆内。问题不在是内还是在外，而在我们对其理解和控制。俗见所以为的世界上最简单的东西是个点是真理吗？事实上，最复杂的就是这个最简单的。因为从来没有人能作出一个点，能抓住一个点。一个其小无内的点，反转过来就是整个宇宙。只有认识了整个宇宙，才能认识点的本来面目。综上所述，我能合情合理地证明我们能用世界上最小的材料建造世界上最大的建筑。

空间是原本存在的。主观意识的空间从一堵墙的限定开始。它的范围不是客观存在的绝对，而由主观意志自由限定。从根本上说，我们根本就没有建筑。我们人类自认为建造了金字塔？这不过是地球这个大圆球上的一个玩具。或者我们认为我们建造了别墅，小区，高楼？这都只是在本来的物质存在上的一番作为。我并不想故弄玄虚要修改人们关于建筑的一般观念，然而如果不超越这个一般的观念，就没

有办法上升到哲学，上升到道的层次。事实上，这里陈述的事实，并非在于我用阿Q原理设计了最大的建筑，而在于表述建筑空间最基本的事实——我们一切的所谓建造设计的空间，就哲理至高层面是没有建造。而主观认定的空间范围，是依赖于我们自己的主观精神观念的。我们可以去研究一下古代中国的经典艺术作品，像泰山经石峪金刚经这样的作品，其描绘的空间是何等的浩大。这是很神奇的事情。现代人将眼睛都瞪在现实的地球月球以及更远一些的空间。但是另一种关注却是远离这个物质的现实。

正如生与死构成整个哲学整个生命中最重要的范畴，建造和建造的消灭消融，乃是建筑学最基本的范畴。消灭是没有办法的，是时间的车轮滚动的结果。消融是主观的倾向，乃是明确意识到对本来的大宇宙自然的回归。据我看来，伊东丰雄设计的仙台多媒体中心就有这个消融自然的意味。我可以尝试在大山林中建构很清虚的一些白色构架，这表达一种很清虚的建筑情调。若有若无。在小尺度方面，可以像经典的处理打破几堵墙让室内外融合起来。

第二部分空间的连续与反演

正如前述，空间是原本存在的。主观意识的空间设计从一堵墙的限定开始。不是从一栋，二栋，这样的自然数思维开始，也不是从分不清一栋和一群的区别而考虑1.5栋这样的分数思维开始。现代数学原理，能提供我们描述空间的不可分割基础上的分割最好的工具。数学能够使我们超越惯常的主观感受，将自我的认知能力从平常的形态突破到无限的自由之中。正因为此，让建筑从世俗的粗浅见解上升到哲理的层面，就不能不运用数学的思想和方法。连续性和反演强调空间的一切概念是一个连续有机的整体，任何矛盾都是由人的主观不当引起的。化解矛盾的唯一途径就是放弃离散的对立，放弃清晰的离散分辨，回到本来的连续性上来。反演则强调反转背景和主题。乃是作彻底的否定，将直线看成圆，将点看成宇宙。将黑看成白，将男看成女。这大概就是古人所说的太极吧。因为它本来是浑然一体的流动生生不息。我们所论定的一切是非，我们所发出的一切判断，其实都只能暂时存在于局部。既然如此，我们就要抹掉这种区分，不作善恶的分别，不作黑白的分别，不作建筑不朽之分别。因为一切都是徒劳的，是暂时的，是事实上的不合理。

在另一个帖子里我探讨了建筑高度这个简单的问题。事实上，不要以为我们真的能定义一个绝对合理的高度，事实上我们的定义都是权宜之计。现在我们来看看建筑室内室外的分解线在哪里。我们可以撤销一堵墙，可以撤销一堵墙的三分之二，总之，可以不断打断原本清晰的边界。用几何的语言描述，我们可以让原本清晰的一条边线变得模糊不定。原来是一条硬直的线，可以换成无数短线有层次地接近原来的明晰边界的线。这样，我们看不到我们曾经以为的很简单很清晰的任何概念任何定义了。在一个房间中放了床

算卧室，在客厅里放床算不算？总而言之，方盒子思维，自然数思维，仍然是我们思维的主体。但究其背后的真实真理，我们不能不认为连续性更能显现建筑的本质。直角是片段而已。直角要不断地变化到圆角，后者更接近真实的建筑本身。由明确清晰的欧氏几何体构成的建筑世界固然是建筑的主体，但真实的约束这种直角诗的法则是圆的连续的。曲线的曲面的。

总起来说，建筑立方体固然是真实空间的形体构成主体，但外方而内圆，圆润流动的内在规律控制着表面的方体。建筑师要理解所有体量空间设计，所有功能流线，所有指标数据，就至高的哲理层面而言，是一个浑然一体的连续体的部分显现和近似表达。基于这样的认识，就要突破常见的思维模式，认为墙体一定是一堵方平面的墙。事实上它是可以有复杂构成的，可以很虚透，可以将不是建筑的树木变成墙的一部分。基于这样的思维，我们才能突破柯布迈耶限定在抽象集合体块中的那种演绎，脱离其牢笼。

让我们举个例子加以说明。我们可以设计一堵墙，上面有很多窟窿。有些部分甚至是树木丛林围成的。这样我们能将建筑与环境作为一个完整的整体考察。

谢谢大家的支持，这给与我很大的鼓励。不当之处请多多指出，事实上我对建筑的理解认识确实还很欠缺，这是事实。不过我的目标仍然是将东西方建筑学全部纳入一体化的系统之中。应该理解西方建筑，理解柯布，理解日本建筑，理解东方建筑。并且应该理解建筑的真实建造，在社会的真实建造。不管怎么样，扎扎实实地设计，因为我们生活在真实的物质世界，不得不唯物主义一下。但我们不能甘愿满足于建筑就是那么回事儿，就算是穷也要穷得有骨气，总要认真去设计出有艺术有思想有技术含量的东西，这的确需要唯心主义一下。将这两者都融合起来，只有中国人能做到。经历了如此多的屈辱和苦难，希望我们能作出真正的中国建筑。大家一起努力

关于连续性和反演，有必要说明一下，不要将数学概念直接套用到这里。这里之所以使用这些概念，是有它的数学思想渊源，但又不能同于数学。离散量1，2，3……是经不起深入的折腾的，所以有了向非离散性的改进1/2,1/3.1/4……的改进，以至于改进到无理数，复数，四元数等等。那么建筑也是如此，虽然我们实际上大量使用的还是整数的，最多分数的东西，但蕴含在背后的真实内在的真理是不可思议的不可分割的非离散性。这要求我们突破惯常的观念，向内蕴的需要通过哲理才能把握的观念迈进。一切主义都本质上是一种离散的概念，它们不可能被永恒地维持。正如柯布，当他的现代主义发展到足够丰满的时候，此硬直的线与本来的曲线的距离越来越远。现代主义的冷酷机械苍白的面孔就完全显露出来了。用这样的观念衡量现代西方建筑学的整体也一样。因此，真理是内在的圆润的连续的，不可分辨的。

在另一方面，数学作为一种有具体的形式规则的系统，有其自身森严的逻辑。我们可以发挥哲学上的想象，从自然数的自然数次幂推广到分数次幂乃至复数次幂，这个想象很简单，但数学上真要实现其严谨的逻辑推演则会非常困难。至于微积分，我们来想象一个系统的微分积分，这可是行的，但却是非常高深艰难的。如果我们判断数学思维的本质在于从混乱的认知中加工出机器一样清晰的概念并研究它们之间的确定性关系规律，按照毕达哥拉斯万物皆数的思想，我能够认为伽罗华群论开创的数学结构概念仍然是一种数的概念。由此可以类比判断，必定有以数学结构为函数值，并探讨其上的连续微分的概念，直到我们建立一种方程推导出某种特定的数学结构。在这样的观念下就能解决大量针对整体系统的困难命题。因为日益复杂形成大系统整体的数学需要更抽象更深入的联系整体的概念。群的概念之所以如此深奥有力，是因为其是关乎系统的整体的翻转运动控制的。然而要真正实现这样的概念，将是极其艰难的事情。

我们注意一个很重要的事实，就是阴阳倒置，图底转换。具体在建筑设计中，对象和对象的像是一个不太容易被倒置的概念。但事实上可以倒置，我们应该研究由像反推真实对象。一般的思维，是把房子建好，立了墙，再考虑开窗。但柯布是先有了光和空间，再围起来。这里面的墙和窗的关系就是反转的。这是普遍性的真理。很多人惊讶于为何萨伏伊别墅会让人感觉到是悬浮的？事实上，它不是按照常规的思维建了沉重的建筑再考虑把沉重的建筑悬浮，而是先有悬浮的观念，然后有明确的大立方体量由纤细的圆柱支撑。正如我们在《魏碑张猛龙》的文字面前能深深感受到一种断金切玉的坚硬和力度气魄。伟大和深刻的作品，是经由深刻的思想与平凡的形式结合起来的东西。满足于写字就是那么回事儿，是写不出《张猛龙》的，满足于建筑就是那么回事儿，永远只能给子孙后代提供一堆垃圾规范和可耻的建筑。请原谅我使用这样粗俗的字眼对待那些坚持建筑就是那么回事儿的观念。既然建筑并非仅仅是个人性的，我们就不能容忍阴暗的东西能唱主调。

我想我已经基本阐明了这部分的思想。第一部分可以叫无极，第二部分可以叫太极。继续在这里玄想，恐怕进不到正经的建筑学层面。下面，让我们具体进入真正的建筑学层面……空和实的水乳交融，男和女的永远相伴。

第三部分空间与实体的对立分化与融合统一

如图所示，虽然我们可以把实理解成毫无虚空围合的纯粹状态，但实际上，过于实的东西，或者是阴宅，或者是军事隧道之类的东西。我们通常研究的虚实，还是指人们使用的建筑，作为一个实体，而外部的虚的环境，作为虚的存在。换言之，在实际的设计中，要先研

究的是大的建筑实体和外部环境的关系。然而如果需要，就应该想到可以设计非常实的东西，它必然带来某种恐怖阴森神秘的感觉，近乎坟墓。在纪念性建筑中可以考虑极其厚实的墙体围合很小的空间。

建筑实体是一个有特定功能的空间围合，它本身就包含着一种空在里面。建筑环境更多的是以空的少量的实体从属于实体存在于建筑实体的外部。显然它们是相互包含的。考察两者之间的更深入的关系，可以从如下图示看出。

1虽然是在内，其实又是外。空进入了实中。在一个实体空间中，让外部环境进入它的中心。这就是天井，中庭的概念。

2 虽然是在外，其实是在内。实进入了空中。在两个实体之间，被两个实体深深限定，外部环境被内部的

力量几乎完全笼罩。

3 虽然是在内，却又似在外。日本设计师设计的深圳图书馆，外面罩起来了，进入里面，好像还在室外。

4 内与外的边界模糊，相互交融。开放的室内。老生长谈的室内外融合。

5 内的限定很虚弱，几乎没有。空架子围合的空间。玻璃围合的树木空间，玻璃围合的仿树木的空间，仙台多媒体中心。

6 空螺旋进入地下，空实互相怀抱。这个例子可以用来考察防火高度的定义。

7 大规模的空实布阵，互相渗透，形成大尺度整体，空实互相怀抱。这个例子是我在研究防火允许的极限大尺度空间产生的。当基地建一栋楼又浪费了用地面积，建两栋楼又过密时，需要考虑这种大尺度空间。由于过实的空间没法使用，近乎恐怖，所以需要将空间环境逐渐引入产生非直接光源来消化过实空间。

8 多个单体连接成一个整体，连接或有顶或无顶。

9 实体悬浮于空中。萨伏伊别墅。

10 建筑变环境，环境变“建筑”

然而最好i的图解却是太极图。

这些案例一定程度上概括了建筑实体与环境的典型相互关系。不能认为所有的类型都已经考察，也不能认为这些类型不再有新的创造和发挥。事实上，从普遍的哲理上分析，这样“一”件事情，可以弄得极端复杂。设计师考察这个最基本的空间关系时，可以发挥想象力，从形式上探讨各种可能性，从历史上借鉴各种可能性，从其他系统例如自然的树木丛林启发各种可能性。然后依据现实的条件加以独具匠心的创造，可以有无限的丰富和自由。不过最终需要的是设计师自己的想象力。更需要合适的有品味的想象力。想要解释为什么目前设计的一些大楼缺乏有品味的想象力，需要考察更内在的空间问题。虽然这大楼甚至是出于教授博士之手。然而对艺术逻辑的认知缺乏，造成一种自己几乎不能辨识的后果，就像蹲在厕所久了产生只蹲茅坑不拉死的滑稽追求，它是品味决定的。

从材料上讲，玻璃能够使一个空间变得虚透，而实墙会让它变得比较稳实，其上的开窗对光的引入会进一步改变空间的虚实。这个层面上的空间虚实已经是另一个层次上的了。它从属于我们考察的建筑实体部分，而非建筑环境。然而，不仅是考察环境与实体的关系能对我们的设计产生很大的影响，进入这个实体的进一步设计，仍然可以继续考察虚实的进一步研究，而且当外部环境与内部空间的关系变得生动时，会大大改变我们在僵化思维下的内部空间布局。虚和实是互相影响渗透的。该实就实，该虚就虚。我希望从形式上从历史经典上阐明虚实变化的无穷丰富的可能。尽管如此，恐怕用什么思想来驾驭这些空间虚实的变化更为重要。清虚而又清虚，平淡而又平淡，这种空间感觉理念恐怕不是西方人善于理解驾驭的。但我们能够判断，就虚实而言，四合院围合而成的这种空间形式，其精神内涵是从属于东方思维的。如果不通，不必刻意装道家和佛家。但如果通达，设计师就必定能正确地驾驭虚实空间的生成，在其中展示其特定的内涵。

为了使设计师对空间的变换（不仅仅是虚实）有一个深刻的理解借鉴，它除了借鉴已有的各种经典空间，有自己的深刻的思想，更有必要有一个良好的艺术参照体系。正如我喜欢琢磨领悟《兰亭序》《张猛龙》产生的这种虚空间中的变化一样，除了理性，功能，主义，一种有品质的空间是需要下功夫呕心沥血去专研的。正是意识到这一点，我才能佩服柯布对人在房间中走动时对光线的感受的思考。在整

个流线的电影画面中，建筑师需要借助丰富的建筑学语言来增加空间的深刻内涵。绝不仅仅是一栋建筑，一个房间，一个楼梯，而是一个情节。虚和实之间迷人的渗透变化是建筑师的语言技巧，也是最重要的文法之一，需要放在极其重要的位置上慎重思考。例如，并非处处将室外引入室内就是恰当的，也并非将西班牙风情的格调引入就是恰当的。

作为本部分的结尾，让我举一个设计例子——“丝”一般的建筑。突破常规的不可能性，将梦境与真实结合起来，让建筑的墙变成丝绸般纤弱飘动。

最后再补充一下，从抽象的意义上讲，任何定义就是定义了一个空间。这样，虽然上面的图解展现的是建筑实体与环境的虚实交融对立分化，其实通过抽象的变换也可以应用到别的任何层面。例如我们设计一块幕墙的虚实，也可以由此启发出虚实的复杂关系。当然这仅仅是形式关系，其内里的思想以及精妙的细节仍需要设计师自己潜心专研。将室外融入到室内，体现的是一种狂野开放，认真地构筑一个安静祥和的庇护所也许更合乎建筑的真谛。柯布只关心将建筑打造成一个光怪陆离变化莫测的艺术品而忽略了一个普通人最内里的生活需求，实在是很大的遗憾。就像马克思居然不能理解人性的简朴的道理一样滑稽可笑。小人物认真营构，用心思考锤炼，必能成就伟人们不能涉足的精致平和的佳境。

第四部分空间设计的基本要素

调整了一下秩序。感觉有必要先探讨一下空间设计的基本要素。纳入我们整个设计之中，需要我们统筹考虑的基本要素应该是如下八个，

1 功能，这应该是最主要的，理当完成预期的功能，并优化完善其功能。

2 流线，需要从效率和艺术上深入分析。

3 环境，包括光线，通风，雨雪，绿化等多方面的内容。

4 安全，包括消防，跌落等基本的安全问题。

5 文化，考虑个人的习惯需要也需要考虑整个社会的习惯需要。

6 艺术，使普通的空间更有意义和价值。

7 建造，考虑更合理的力学形式，以及现代社会普遍性具备的水电暖通节能配套施工等。

8 经济，依据具体的情况决定材料设计的复杂性等。

让我们考虑一个简单的案例，不妨设想建造一座很简单的房子。这样即可忽略空间复杂性带来的不必要的困难。所有这些方面需要我们去认真地研究，不是被动，而是主动地将它们纳入到整个设计中，作为基本的要素加以考虑。

被割裂的设计整体使我们似乎已经忘记设计需要如此周密地考察如此多的内容。尽管如此，它们在实际上也是一个不断完善，动态调整的过程，即便有所遗漏还可以在后面在补充，即便有所考虑不周还可以再调整。建筑的复杂性不必要进行过分的夸张，任何行业都具备相当的复杂性。为此，不仅有必要通过一个简单的案例分析研究空间设计的八个要素，更有必要回到原点，认真思考这八个要素的真正意义和相互作用。假想我们来为一个现代居住小区的内庭院设计一个休闲小品，这个简单的设计足以使我们详细考察所有的有本质意义的原理规律。

一个休闲小品，这就是预定的休闲功能。这个功能基本还是清晰明确的。但实际上可以更加丰富。考虑得很浅符合要求和考虑得很深进入真正的设计是不同的。这里，真正的设计，应该是非纯粹商业化的设计，包含足够的艺术，文化，道德，技术等价值的设计。商业化的设计通常是用模版库来改改而已，将一个类似的案例进行修改，与整体楼盘园林风格只要不冲突，就是可行的。这样才能满足快速出图的要求。但一个非纯粹商业化的设计就不能这样操作。设计师的良心，修养，应该有足够的作用效果。考虑得怎样的深入，显然不仅仅是由甲方的命题决定，而当积极主动地研究功能的社会意义文化意义。

让我们考虑这个小品的设计，是因着怎样的需要，能满足怎样的需要。希望自己所住的地方有一个美丽的比公园更美的居住环境是否是一种合情理的梦想愿望？基于这个理解关怀，我们有必要将这方寸之地显出宏大之像。不是为理念，而是因为关怀，有必要让这个地方成为公园美景的一角。因此，想象一条蜿蜒的小路进入我们的设计场所。延长的弯曲的小路上包含着更丰富的设计可能。植物的掩映会增加更多的情节。可以设计一个小亭子，这固然是按照经验，其实也有必要思考此亭子的功能。这亭子的功能最初是为了整体设计的功能引入，但其本身具有的功能未必完全为我们所理解。想象一下日暮之后的休闲，小雨之中的暂时庇护，乃至情侣的约会朋友的下棋，

谈论，等等，对生活的理想考虑足以让我们理解这个亭子还需要些什么。这些东西不是最初的命题能顾及的。对水所具有的灵性的喜爱，使我们愿意想象亭子在水边更好，亲水的本能又可以促使我们思考设计台阶走入水边。如果设计师是真诚的，他肯定会想到更多的细节。他会想到老人儿童情侣读书的人等等。若果设计师是热爱生活的人，他会想到风雨日月，点点滴滴。用心经营的东西肯定是美的，美过一切虚饰的大师手笔。

我曾经并且打算继续热情地研究学习过往的建筑经典，大师的名作。但我相信更有意义的并非那些煽情的光影和纯白。艺术家将纯白描述得毫无瑕疵，普通的民众可能更感受的是苍白冰冷和某种恐怖。其上的光影莫测的东西是可笑的，意义不大的，这仅仅决定哪些人有这样的乐趣有这样的爱好。谁读懂了毕加索的抽象画呢？谁喜欢用抽象的几何符号表述建筑历史的图景还云里雾里说得天花乱醉呢？给大众灌输的东西固然也是有必要的，大众的世俗的需求也是需要尊重的。我立定志向，不强求要建成什么了不起的建筑。如果可能，仅仅将自己的艺术修养哲学人文情怀以可接受的方式与俗众的东西结合起来。使俗的东西雅化乃是我义不容辞的使命。基于此，让我们来设计一个有思想有艺术有文化的亭子。不要去照搬那些别的项目中用过的亭子。我希望在其中寓以更深的文化艺术的东西。

如果直接用水泥作一个古代的亭子有什么意义呢？如果直接作一个现代的金属玻璃构架的亭子有什么意趣呢？想要承载一种文化道德的功能就不能满足简单的选择。想要在似与不似之间表达艺术的奥妙就要分析研究内在的奥妙。设计师对形体的控制能力，对空间的控制能力，他的审美创造的能力，恐怕不是随便读几篇文章就可以了吧？我让现代的金属玻璃体量沿着古老的曲线轨迹运行，既非现代主义的，也非鄙陋的仿古。从内在的体量变化中，保留了那种飘逸的情怀。我能肯定，这是个很有意思的设计，显然比刻意设计成某种怪异的曲线曲面网架更有意义。因为后者缺乏历史的烙印，是随风漂浮的东西。

这只是我即兴设计的初稿。真要深化设计还需继续推敲研究。不过这里作了一个初步的尝试，换一种方式来吸收中式古建。还不算成熟，理论上倒足以说明问题。上面的亭子顶部还重了点，还需要更空灵轻妙些。不过这里不打算完成一个认真锤炼思考的设计，仅以此研究空间设计八要素的基本原理。

上面详尽研究了功能的问题，再让我们研究一下所谓的流线问题。平常的流线分析图几乎让人已经忘记流线到底是什么东西。事实上，流线是一个复杂的定义在不同层次的人的活动路线的概念。由于是牵涉人的活动，又牵涉空间功能本身，使得流线的分析研究变得非常复杂而重要。更需要设计者发挥想象力，认真细致地思考。其根本的图景乃是很多的或不多的人围绕建筑，在不同的时间不同的目的上发生的与建筑相关的所有的活动。服从于建筑的使用和文化艺术的良好展示，流线需要精心的规划分析研究。复杂的建筑更是需要经过深入的分析优化，其优化的复杂性甚至需要数学专家来处理。不管怎样，流线本质上不是一条，几条，而是多维度的，整体性的。流线设计相对抽象一些，但只要认真对待，也是能处理得好的。好的设计不可能是孤立地设计房间和流线，必定是同时考虑的。尽管如此，仍然可以由简单到复杂去学习研究这方面的知识。从简单建筑到复杂建筑，这是一项基本功夫。举几个简单的例子，主人坐在沙发上看电视，外面的人过来了，应该是从主人的正面进来而不是背面，原因是安全感礼貌的需要。餐厅应该靠在角落免得像摆在路上不安定挡事。一梯四户的前面那个户型，由于自身的位置决定了它的整个流线不太好安排也严重限制了房间的布局，但后面的要容易些便利些。一些商场设计会故意限制人流多在商场滞留。总而言之，不可以满足于几张消防分析交通分析图。回到原点，自己沉心静气思考建筑建成后一切的人的活动可能，自己希望的可能，人流更愿意的可能，通过强的限定——不可通过，弱的限定——不宜通过，选择立体的网络式的还是单一的方向——不可逆行，等等。而且人因男女老幼不同，民族地域不同，都会有不同的习性。凡此种种，不见得有很高深

的东西，却实在也真的是个技术问题，与我们优化组合空间一样，需要下大力气研究。

结构的研究，请看贝律铭的香港中银大厦。没有结构方面的深厚功力恐怕这建筑没法产生，结构师不可能这么与建筑师合拍，并给建筑师预先想个妙招。这建筑的精妙结构思想是贝律铭自己想出来的，让结构师印证而已。通晓结构的原理才能创造非凡的与建筑的最本质层面有关的空间。罗马拱，大穹顶，斗拱，这些都是永恒的精彩，因为它们不是被人所认定的杰出而是被自然本身。

光的研究，我个人不认为柯布等人玩的那些东西真的那么值得效仿。设计师需要理解光线表现的深刻内因，在一幅油画中刻意表达的光线是画家想表达某种技巧信念向往，在建筑艺术中，恐怕也只有在相应特定的建筑项目上才算合宜。硬给业主塞一个光的容器是可笑的。安腾玩的那个光的教堂算什么东西呢？对于真正的信徒来说，需要的是敬畏，祥和，安宁，而不是光怪陆离日本神道教诡异莫测的幽灵。而许多建筑师还大加赞赏，只能证明是在玩集体邪淫。是这么一群人，喜欢在这个层面上玩这种东西。真正的建筑本身不需要这层附加。除非是在这幽灵自己的神庙里，而不是在基督教堂或者某个无辜的业主的别墅里。倒是光影对于建筑作品的一些基本的刻画表现作用值得研究。影子会让体量感加强，会使建筑变得虚实生动。据说古希腊建筑师这方面有很深的认识。

至于环境，正如前面所述，应该主动地应用空间与环境相互渗透的原理，必要的时候改变整个设计的构思。

补充一下，平常设计需要考虑的水电暖通，可以考虑为环境的改善采取的硬件措施。可以与结构一起归结到建造这个要素中来。相对来说，这些方面是从属的，不是设计需要最花大力气研究的问题，在绝大部分情况下，这些方面会按照经验习惯去处理。其设计的完美虽然建筑师有责任，但主要还是其他专业的工作目标了。

安全问题，特别是消防，需要专门深入学习研究。文化和艺术，它们更多凸显的是修养，需要设计师一生一世的磨炼。经济方面需要的是设计师对社会现实的认知。材料工艺价钱都在不断变化，它们不是书本知识而是生活现实的信息。总之，最基本的的还是功能，流线，

环境，之外比较重要的就是艺术文化建造，其他的是相对次要的东西。这里就不多加分析了。

第五部分空间的部分和整体

部分就是整体，整体就是部分，这样的辩证法不能带来更多有意义的启发。对设计师而言，整体和部分是个如将军指挥战场需要高度关注认真协调处理的问题，也如棋手从战略上考察全局从战术上精算部分一样。因此，所谓哲学辩证法的这种整体部分的命题基本是无意义的。我们需要联系到具体的系统，关心更多的是为空间设计本身，需要认识整体和部分的哪些原理性规律？

全息原理，把整体看成局部，把局部看成整体，从局部中捕获设计的灵感扩展到整体，从整体中深化规定出局部，两者交互作用，恰当的整体性，等等，总而言之，设计的展开总是围绕整体和局部不断地翻腾。正如建筑实体与环境是设计最基本重要的范畴之一，整体和局部也是最基本重要的范畴之一。谁能通达二者，恐怕就不再有设计的迟滞。总是因为在某个环节出了问题，才会让设计陷入病态。而设计师必定要像好的医生一样善于诊断病因。这时，总离不开这对基本的范畴。人们常说，治标治本，就是这个意思。

建筑的复杂性，使得设计师很难真正透彻理解就建筑设计而言，这个庞大的系统整体和部分的处理究竟有哪些规律需要把握？基于此，我们当从自身的片段性的工作经验，结合一些可行的方法来研究整体和部分的原理。尽管直到如今，我仍然未曾有控制比较庞大的建筑项目的经验，我仍然能从绘画和数学的学习研究中思考这方面的普遍原理。从抽象的角度说，任何概念定义都定义了一个空间。因此，从广义的角度说，绘画所面对的也是空间问题，数学所面对的也是空间的问题。同为复杂的系统，必然具有普遍性的系统法则，从建筑自身，从我自己有限的建筑认识自身，联系非建筑却同是复杂系统的学科来研讨这个复杂的问题是可行的。因为绘画与建筑的外在视觉艺术的一面相通，数学与建筑内在理性逻辑的一面相通。正是从绘画和数学中，我们能够对整体和部分的认知达到一个超越我们条件局限的认知。这样免得我们被别人认为是装腔作势，或者那些装腔作势的人能够被认为是比我们更懂得建筑。一句话，我们要成为真正的行家，除了经验，应该领悟知晓关于复杂系统的就整体和部分而言的普遍性原理法则。所以，下面将引用很多数学和绘画方面的例证，并进而考察它们在建筑设计系统上也是相通的。

1 只存在于整体的极致

让我们大致翻翻数学科普作家为我们写的一些书籍。事实上，要理解当今最前沿的那些高深莫测的数学思想，就连专门学习数学的研究生都未必能做到。尽管如此，我还是有兴趣了解这些思想的片段实质，以加深对这个世界的认知。一个关于整数的整体的命题变得如此困难，例如X^n+y^n=Z^n当n>2时没有整数解，根本原因是我们是在一个无穷的集合1,2,3……里考察问题。用庸俗的观点看，如果不想干净地处理，就可以只考虑有意义的一个大数，例如据说1的后面又600个零已经充溢整个现实的宇宙的每个实际可操作的空间时间。建筑学也是这样，如果建筑i就是那么点事儿，你大可以屁股一拍用半小时设计一个方案。因为缺乏对整体性本身的一个极致追求，所以这样的建筑必然是垃圾的，猥琐的，变态的。古希腊精神在这里可以得到很好的说明，为什么一个追求极致的数学空间问题的解决会产生了不起的惊心动魄的数学大厦？从广义的角度理解，数学研究也是设计。数学问题也是空间问题。使它们成为令人敬畏的魅力非凡的终极根源，就是定义在整体上的这种极致追求。我想我们可以由此领悟帕提侬神庙为什么是整个西方建筑的至高典范了吧？

书学巅峰之作《兰亭序》，字字精美绝伦。虽然就那么几笔，这几笔构成的整体却是不可能被另一个人所重复的。存在一个内蕴于这个整体之中的极致，它不可轻易接近，也不可重复，除非时间能够重来，因为这里有唯独属她自己的灵魂标记。

现代建筑的名作萨伏伊别墅，有现代建筑的神庙之地位。其设计深奥莫测，不可被重复。非柯布不能有。

研究白纸上随机分布的一些黑点，考察黑点的密度分布，只有确定的整体才能确定一个密度分布。

一个精神病人虽然有人的躯体，却不能有一个人的实质意义，他的整体是混乱的。用各样思想风格拼凑的中国当代建筑，虽然不至于说像精神病人，但显然是缺乏一个内蕴于整体的有价值的东西。整体虽然可以被理解成由部分构成，却包含唯独在整体上才能建立的品质和意义。它本质上就具有灵魂的标记，是不可复制不可替代的。正如一个关于无穷的整数的整体的命题能够产生一栋令人敬畏的数学大厦，谁想在自己的生命中建立价值，谁想设计建造一个有品味有价值的建筑，他就不能轻视这个不可分割不可复制不可山寨的基本原理。当建筑成为可耻的标记时并不以人自己的意志为转移。哪怕人有权势遮盖一时，它们终究不能长久。

如果你还是怀疑服从整体的制约有多重要，那就只能是悲哀至极了。这种整体的秩序法则是根基于像古埃及，像古希腊，像古中国那种深厚的文化传统之上的。它不是一种主义就可以随便撼动或者一种技术就可以轻易达到的。一个缺乏整体协调和精神灵魂的系统不仅仅在建筑上会体现出来，它首先就体现在这个社会上。我不想针对中国本身判断任何东西，只想针对具体的个体判断一样东西——没有整体性凝聚观念必近乎精神病和垃圾。愚昧就是从缺乏整体观念开始的。

2 整体分化出部分

让我们继续探讨X^n+y^n=Z^n的费马大问题。这个问题将揭示怎样一种关于整体和部分的原理。并且我们能由此启发运用到建筑设计中来。坦率说，我的哲学狂想可能好于我的数学修养，因为我要费劲九牛二虎之力才能对伽罗华群论有一个比较透彻的认识理解。在后续的“有意义的内核基元”部分我将详细探讨一下这方面的内容。而对于费马大定理，众所周知，这简直就是一部传奇，它让费马居在不可测的神秘位置，连克莱因都宁愿相信他真的早已经解决，因为不可以随便以小人之心推测像费马这样的一流数学家会轻易有逻辑上的疏漏。它难倒了欧拉，使高斯退避三舍，让无数的数学豪杰抓狂。结果库默尔作出了革命性奠基，法尔廷斯在无穷远处将它围拢到有限。尽管如此，故事仍没有结束，而是再起高潮。从东方而来的日本人谷山——志村给出了几乎不可能的联系猜想，最后由儿童时即雄心勃勃要解决这个问题的英国人怀尔斯将它攻克。怀尔斯几乎已经成功，又差点绊倒放弃，幸亏没有轻易放弃而重新立定脚跟，让这一进行了三四百年的数学大战终于尘埃落定。我现在还没有能力理解整个故事的真正思想脉络，在这里先就库默尔的奠基性思想作简单的研究。

要知道命题是关于无穷的整数的整体的命题。怎样打破僵局，使复杂的整体展开成可理解的简单的部分？如果命题是普遍成立的，那它一定在每个特殊的局部也成立。问题不在于无意义的一般的局部的特殊性，而在于一个有意义的特殊性。这个有特殊意义的局部，命题将能变成可理解的简单的形式。而其他的部分，可以通过它来生成。为此，我们需要研究如何建构这个特殊意义的局部？基本的思路是假想成立或者观察研究整体的内在本质，找到一种本质意义的东西。通过数学家们的努力，他们认识到自然数的唯一分解性是整个数论中极其本质极其重要的一个性质，很多的命题都要归结到这里来解决。伟大的数学家高斯将这一本质特征从一般的自然数推广到更广泛意义上的数来研究，探讨更广泛意义的数的分解性。这样，在某种凭直觉的观察中数学家就能认定只要某种广泛意义的数（不是普通的整数）上的唯一分解性成立费马大定理就成立。不过事实是这些思想是有价值的合理的，也奠定了后来的根基；但是唯一分解性的复杂却远远超过了最初的预想。库默尔不能让命题的论证结束，但为我们建构了所谓这样的特殊局部——理想数。

仅仅观察一个建筑的体量从整体分解为局部，看不出最内在的深刻机制。从系统的普遍性原理说，数学理性提供了一种消除肤浅认知的确实的例证。建筑师不会愚蠢到要把自己的设计弄得像数学家“设计数学大厦”那样艰难。但建筑的内在质量和难度，是建筑师自己赋予的。正如数学逻辑是在古希腊精神下变得如此精湛深刻，在其他的地方，人们对尺规作图的限制恐怕是反感的，对精确性的追求也满足于眼前的实用而已。建筑师对建筑的内在价值的期望或设计，就依赖于他有什么样的精神态度。一个有深刻意义的分解不可能是肤浅的理由的下的分解。整体分化出局部，一定程度上是因为问题展开的人类认知功能的原因，但是除此以外，它也显出一种布局和构思，一种源于最深刻的内在本质的依据。我们问，是什么促使建筑师要把一个建筑设计成一个整体感很强的体量？例如柯布的萨伏伊别墅并没有分成明显的几块构成。我们在某一个楼盘的设计中，简单的周边布局显出更大的合理。整体从一个最初理解的混沌的连续的一体的东西被展开成几部分是必然的不可逆转的，但是怎样考虑它是合宜的，有价值的，就绝不是一个简单的随便能确定的问题。因为整体分化出局部，是整个设计中最重要的决策之一。柯布的萨伏伊是将复杂的体量聚拢成一个简单单一的体量含蓄地包裹起来，就像钟表包裹了内里的机巧。他要显出一种机器的精神，建筑就是住宅的机器。让外部简化保持强烈的整体单一性比分成几块更来得本质。

一般来说，整体分化出部分，首先就当考虑分化出有意义的部分，保持整体本质精神不变的部分。这样，问题得到推进，比原来的整体上的设计更为简单。慎重的反复思考这个决策，研究最内在的本质原因来决定分化的方式和程度的强弱。有意义的极致的分化是深思熟虑，不轻易作出选择的。这原理适用于普遍的系统，包括建筑空间设计。

3整体分化成部分的维度——基本分类

让我们想象即将进行的空间设计是一个原始混沌的连续的整体。承前所述，整体内在的极致属性是不能通过分解得到的，手被切下就不再是真正的手。但是另一方面，人类不能像神一样直接面对一个不加分化的整体，仅当复杂性被展开成可理解认知的简单部分的总和我们才能认为认知理解把握了对象。从而，整体必须分化出部分，就像明天必须来到一样不可逆转。先罗列一些常见的整体分化成部分的情况。

1）不分化的分化，极弱的分化。保持很强的整体性。一件事情，分三段来陈述。一天的工作分早中晚来进行。这是最简单的最基本的，也显出必须让整体分化成几部分来研究陈述的人类思维规律；

2）沿着空间的基本力学性质进行上中下的分化，屋顶，墙身，底部等；

3）沿着事物复杂性的隐藏于内的特质分化，分出内与外，包括空间上的内核和外围，以及抽象意义上的空间内核和外围，即事物的内在本质和表象；

4）按作用意义的主次分化，一些是主要的一些是次要的，分出正面背面，入口主体，主要流线次要流线等；

5）按时间的先后分化，旧的过去的，现在的将来的；

6）从形态体量上分化，体块明显分成几部分，由相对独立性较强的几部分组成；

7）按功能本身进行分化，住宅功能，会议功能，娱乐功能，休闲功能等等，而社会底层则不得不客厅当餐厅还当卧室也当办公混成一堆等；

8）从人对空间领域的占有性角度分化成公共的，私有的；

9）从事物界限的清清晰模糊性上进行分化，清晰的，模糊的；

10）从运动的角度进行分化，动态的，静态的；

11）从环境品质等角度分化，阳光明亮的，黑暗的有污染的；

12）从审美的统一性和对比性角度进行分化，分出虚和实的部分；

13）从功能的统一性对比性角度进行分化，分出集中的和分散的；

14）分化成一个或几个基本单元的重复生成;

15)遗传分化，产生一个包含整体本质意义的局部，如前面所述的库默尔的理想数，又如父母生出儿女，包含其本质的信息意义等等。简单例子的可以看线段比例关系黄金比，它之所以叫黄金比，就是因为这个比值包含着一个精巧的系统层级上的关系，父比长子等于长子比次子，保持一个纵向上的不变量在横向上得到传递。

正如前面研究的一个空间设计可以从八个要素进一步深化，其八个要素也有轻重主次。一个空间的所有可能的分化维度不能在上面一一罗列，它们也不能不根据具体的问题作轻重取舍。假想我们来设计一个别墅，哪个问题比较重要呢？也许根本不必谈论一个体量要保持一种很强的整体性，因为场地意见业主的意见或许已经很明确的限定了要作成几个体块相对独立的东西。场地的条件经济条件以及业主的爱好等等，必然促使某些问题已经得到很明确的陈述。当业主声明要个欧氏别墅时已经作了很大的限定。因为具体命题的不同，自然地导向不同的维度为主体。我们不能让设计从无穷的可能性中经过一遍，但确实要让设计从极大量的可能中筛选出最理想的。极大的可能数量，筛选的能力，直觉，理性，经验，起着极其重要的作用。这也正是设计的魅力所在，价值所在。没有人能对住宅设计的所有可能一一考察，也没有人能在所有的可能情况为背景下判断自己的设计是最好的选择。当一栋房子未建成时，从纯理论上说可以有无尽的可能。例如你几乎不可能想到的要建成一种伊斯兰风格的建筑，从理论上说是可能的。但在经过文化艺术场地条件等具体的筛选过后，很多可能性都除掉了。因为整体对局部是有限定的，任何项目都是更大的一个整体中的局部，它被更大整体的如干要求所限定。

从无限中梳理出一个理想设计的可行法则是这样的：先研究一个合乎理性居住起码需要的平面，再拓展其空间功能的无限可能。先研究一个俗气的合乎业主大众审美的能和谐地存在于原来的地域文脉环境中的东西，再研究雅的可能性。空间的基本分类例如住宅酒店商业等是合乎基本的原理法则的，任何特殊的案例一般来说能自然归结到其中的某类，并自然的归结到特定的时间段上，地域段上。一个被接纳的建筑空间，必定与时代潮流是合拍的，也与建筑的古今历史合拍。通晓古今建筑经典的奥妙，掌握时代建筑潮流的信息，并经受过艺术的训练，数理力学的学习，对一个具体项目的具体条件进行深入的分析研究，就必定能设计出合理的乃至出色的作品。它被更大的整体所限定，无尽可能性在事实上大多是多余的假设。一个中国的农民理论上可能会想建一栋有柯布风格的建筑，但实际上是不可能的。尽管如此，从这种经验限定中解放出来，回归建筑的本质又是必要的。否则中国建筑就永远不能脱离“可耻”的咒诅，总是些烂人烂建筑，火气撩人，俗气撩人，妖孽之气铺天盖地。

4 整体对局部的限定

整体对局部的限定不是什么难于理解的原理。但却是极其重要的原理。当局部服从于整体时，局部和整体都达到了高度的协调统一。在最高的境界，我们把整体拓展到整个宇宙，可以认为是天人合一，神人同乐了。而当人背离了整体的法则，就是背离整体的道，则必出现混乱，痛苦，不协调，这一切阴暗的东西就出来了。要与道同一，要与整体的历史文脉同一，要与普遍的人类理智情感道义同一，要与建筑的根本大道同一。服从整体的限定，则合于道，得其法，就达到和谐优美快乐永恒之美地福地。不服从整体的限定，诡诈地谋取自己局部的私利私欲，乃与天地正气洪流相对抗，必定落于痛苦悔恨败落永恒之丑陋羞耻。局部的得失算什么呢？追及整体的大势才算是聪明。人所计算的，所诡诈谋划的，如果不能合乎天地正大之道，乃是蠢陋至极啊。为金钱为权势为名利在那里奔忙煎熬实在是悲哀可怜。可笑很多人还以此为羡慕，渴求也钻到那样的世界，居于那样的位置。

略加深入地考察绘画数学等形式的东西，我们就或能领悟隐藏于建筑背后的至高妙谛。

城市规划、城市设计和建筑设计的关系

万方数据

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城市规划、城市设计和建筑设计的关系 作者：薛静， 余翔， Xue Jing， Yu Xiang 作者单位：薛静,Xue Jing(广东省电力设计研究院,广东,广州,510660)， 余翔,Yu Xiang(中国石油工程设计有限公司西南分公司,四川,成都,610017) 刊名： 天然气与石油 英文刊名：NATURAL GAS AND OIL 年，卷(期)：2010,28(2) 参考文献(11条) 1.许乙弘Art Deco的源与流 2002 2.张建华建筑设计 2007 3.张兵城市规划实践的分析理论 1998 4.谢文慧;邓卫城市经济学 1999 5.全国城市规划执业制度管理委员会城市规划原理 2006 6.徐建刚城市规划信息技术开发及应用/新世纪中国城乡规划与建筑设计丛书 2002 7.王爱华;夏有才城市规划新视角 2005 8.王祖华;蔡健;徐进高层建筑结构设计 2008 9.同济大学;重庆建筑工程学院城市环境保护 1982 10.许浩城市景观规划设计理论与技法 2005 11.日本建筑学会建筑与城市空间绿化规划 2006 本文读者也读过(10条) 1.窦志.赵敏试论城市设计与建筑设计的关系[期刊论文]-建筑学报2002(10) 2.王民成.WANG Min-cheng浅析城市设计与城市规划及建筑设计的关系[期刊论文]-山西建筑2009,35(26) 3.高云.金长峰试论城市规划与建筑设计[期刊论文]-城市建设2010(9) 4.李冠.朱方位浅谈建筑设计与城市规划关系[期刊论文]-科技信息2009(27) 5.冯丹.王东军浅谈建筑设计与城市设计[期刊论文]-黑龙江科技信息2010(16) 6.彭碧.向德军城市规划与建筑设计的研究[期刊论文]-大科技·科技天地2010(9) 7.郑伟.王健浅议城市设计在城市规划中的运用[期刊论文]-中华民居2010(11) 8.尹彦凤.李勇城市设计、城市规划一体论[期刊论文]-中国科技博览2010(25) 9.郑倩.Zheng Qian现代城市规划对建筑设计的影响分析[期刊论文]-价值工程2010,29(6) 10.冯志刚浅谈城市设计与城市规划[期刊论文]-科技创新导报2008(8) 引证文献(1条) 1.胡术颖.叶崇福关于建筑设计与城市的综合探讨[期刊论文]-中华民居 2011(6) 本文链接：https://www.wendangku.net/doc/d17341108.html,/Periodical_trqysy201002016.aspx

建筑空间组合分析.doc

建 筑 空 间 组 合 分 析 组员：贾相丽 崔希禄 黄相文 陈涛 詹建志

一．空间的形状与感受 高而窄的空间会使人产生向上的感觉，高而直的教堂就是利用它来形成宗教的神秘感。 细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间可以造成一种无限深远的气氛。图为颐和园的长廊就是这样的实例。 颐和园的长廊 而下图低而宽的建筑空间会使人产生侧向广延的感觉。 低而宽的建筑空间 如图穹隆形空间具有向心、内聚而收敛的感觉。 穹隆形空间 如图北京天文馆的设计具有一种向心内聚的感觉。 如图中央低四周高、圆形平面的空间具有离心扩散的感觉。

北京天文馆天象厅中央低四周高的空间 如图意大利某疗养中心，可以使人产生一种离心扩散的感觉。 当中高两旁低的空间具有沿纵轴内聚感。 意大利某疗养中心 如图北京展览馆中央大厅。 北京展览馆中央大厅 当中低两旁高的空间具有沿纵轴外向的感觉。如图火车站台上的雨篷采用当中低两边高的空间形式。 弯曲、弧形或环形的空间可产生一种导向感，诱导人们沿着弧形方向前进。图为环形空间。 火车站站台雨篷环形空间 二、静态空间和动态空间 1、静态空间 静态空间比较封闭，功能比较明确，空间表现的非常清晰明确。如卧室，会议室等。 常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上。 静态空间的主要特征为：①空间的限定度较高，趋于封闭型；②多为对称空间，可左右对称，也可四面对称，除了向心、离心以外，较少有其他的空间倾向，从而达到一种静态平衡；③多为尽端空间，空间私密性较强，空间系列到此结束；④空间及陈设的比例、尺

度协调，无大起大落之感；⑤色彩淡雅、协调，光线柔和，装饰简洁；⑥没有强制性的过分刺激的视觉引导因素，人在空间视觉转移平和。 下图为静态空间示意图： 静态空间示意图 下图为会议室空间： 会议室空间 2、动态空间 动态空间，或称为流动空间，往往具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界面 ( 特别是曲面 ) 组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感既在于塑造空间形象的运动性上，如斜线、连续曲线等，更在于组织空间的节律性上。 下图为动态空间示意图。 动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由三维空间和时间相结合组成的第四空间。 动态空间分为两种：一种是包含动态设计要素所构成的空间；另一种空间是指空间的流动及其感觉，它是由建筑物本身的空间序列及空间形象的变化引起的。

公共建筑空间的组合设计

公共建筑空间的组合设计 发表时间：2014-11-20T09:31:20.513Z 来源：《价值工程》2014年第2月下旬供稿作者：陈霞 [导读] 在进行公共建筑空间全面组合设计分析时，要从建筑物的各个方面进行分析，在彻底了解公共空间的情况下，再进行功能参数分析。 陈霞CHEN Xia（三亚市城市规划设计研究院，三亚572000）（Sanya City Planning and Design Institute，Sanya 572000，China）摘要院随着经济社会的快速发展，公共建筑空间的组合设计呈现出更大的发展空间，组合设计的多样性，给社会需求提供了最有利的资源服务。为了显示出建筑空间组合设计的重要性,公共建筑空间的组合设计要求也愈加严格。本文全面阐述公共空间的构成要素和组合设计上的优势和不足，其中主要针对不同的建筑需求包括公共空间中的接待空间、会议空间、餐饮娱乐空间等方面的设计、特点要求、构造 等来进行探讨。 Abstract: With the rapid economic and social development, combination design of public building space shows larger developmentspace. The diversity of combination design provides most favorable resource service to the social demand. In order to show the importance ofthe building space combination design, the requirements for the combination design of public building space has become more and morestrict. This paper describes the advantages and disadvantages in components and combination design of public space, which mainly aims atthe different needs of building public space in the reception room, meeting room, restaurant and entertainment space design requirements,characteristics, structure to carry on the discussion. 关键词院公共建筑空间；组合设计；技术运用 Key words: public building space；combination design；technology application 中图分类号院TU243 文献标识码院A 文章编号院1006-4311（2014）06-0130-00 引言公共空间在建筑设计与使用过程中，要形成独有的建筑文化风格，需要综合考虑多方面的因素，以此来构建多角度多方面的空间组合建筑的整体性。 1 简述公共建筑空间组合设计的构成要素及基本1.1 公共空间的设计概念在进行施工建筑时，在全面考虑综合因素的基础上，要严格控制公共建筑空间的组合设计，就要根据自身建筑需要的客观情况做好定位，例如具备品位、舒适、时尚，含有许多资讯等元素。譬如在酒店建筑公共空间的设置上，就是要提供旅客休闲娱乐的空间场所，以及餐饮消遣等一些公共活动的地方，公共空间的设计主要从商务酒店的进口、出口、休息空间、茶座、会议厅、接待厅、娱乐空间、健身设备及空间等多方面来考虑，把握这样基本的要素，这也是构建公共空间设计的基础。 1.2 公共空间的构成要素在公共建筑空间要素构成中，为了能够充分展示出公共空间的组合设计魅力就需要根据建筑实际需求进行。而公共建筑中的建筑要素主要包括采暖通风、空气调节以及电器照明等[2]。除此之外，还要基本具备有接待空间、娱乐休闲空间、会议空间等要素构成，主要包括一些具体的空间设计点，譬如入口空间、走廊空间等一些基本的空间组成，具体的位置运用上就是包括卫生间、安全通道等多方面的空间组成要素。 2 概述公共建筑空间组合设计的基本原则2.1 自然和谐的空间美感度假酒店在公共空间的设计上，主要是为了突出舒适、美感等和谐的自然空间应用。而从美感出发就需要重视对材料的选用，是否能够在大方得体的基础上对人体无害等因素出发。 2.2 以人为本的总体把握在进行公共空间设计时，主要遵循以人为本的设计原则，为客户创造一个安心入住的环境。就需要在以健康、安全和舒适的前提下，适当融入个性化的设计特点等，这样能够让人感受到公共空间的多样化、美感性和人文性等综合因素的统一。 3 细述公共建筑空间组合设计的必要要素及附属3.1 空间设计与主题文化的品位运用现代度假酒店公共空间主要包括酒店入口、大堂、中庭、楼梯、电梯走廊、屋顶花园等诸多要素，在公共空间的设计上，构建一个整体的节能设计理念，形成安全、高效、舒适、便利的建筑环境。依据所在的环境包括构图、尺寸、色彩、照明、形式等，譬如在照明等的应用上，在要装修的地面、墙面、柱子以及天花板，在选择适当造型的同时，考虑节能设计，尤其是在照明的运用上，可以融入艺术的特色，做到明暗相间、强弱有别，紧密有致，层次鲜明，让每一个灯都发挥出应有的作用，充分使用一些节能性强、美感感受强、欣赏力度强的照明设施，让设计从大堂一直延伸到客房，渗透到整体公共空间的每一个细节，凸显出独有的艺术和文化魅力。入住上海度假酒店尽享高贵与享受。 独具匠心的自助餐厅汇聚了传统的典雅和现代的豪华，佳肴美食荟萃精华，为各方人士营造完美体验，可容纳130人同时就餐，是商务会谈、朋友聚会的理想之地。二层的休闲吧集咖啡、茶艺为一体，时尚典雅，浪漫温馨。三楼的会议室、接待室，是举办会议进行商务洽谈的理想场所。商务中心、商品部等服务设施，为各界商务人士提供全面快捷周到的服务。酒店大堂宽敞明快，设有商务中心、贵宾休区。四楼设有会议室、接待室，可接待大中型会议。 3.2 公共空间的构成及功能分区公共建筑的空间依据使用性质大概可以分为：主要使用部分、次要使用部分和交通联系空间、交通枢纽空间。主要使用部分，所占面积相对较大，造型别异；次要使用部分，所占面积相对较小；交通联系空间是公共空间最重要的组成部分，它具有联系、协调和服务的作用，在公共空间设计过程中应该以交通联系空间为根本，对主次空间进行合理有序的排列和组合，在设计过程中体现丰富多彩的交通联系空间。而交通联系公共空间主要可以分为以下三种基本形式，即水平交通、垂直交通和枢纽交通。其中水平交通与各部分交通空间相互联系，并且有比较好的通风和光照；垂直交通空间，主要有楼梯、电梯、坡道形式，具体设计时应该根据消防需要和功能需要而定，应与交通枢纽接近，布置均匀。 3.3 塑造公共建筑空间组合设计的局部亮点公共建筑空间包括能够进行餐饮聚会、休闲娱乐等活动的公共空间，因此在设计上就要突出公共空间的某个布置上的一个亮点，这样才能体现企业建设独有的特色和魅力，也是彰显企业文化的一个重要组成部分。比如在显眼的位置摆放一些具有古香古色的老家具或者古董等，就会产生文化的共鸣，这样要比全盘的改造设计更突显效果。 3.4 建筑室内空间处理艺术在建筑空间公共艺术的处理上，要注重色彩与质感的准确把握，可以采用暖色的建筑风格，体现出紧张、热烈、兴奋的氛围，适合运用在观众厅、游艺厅等，体现出一种空间靠近感；也可以采用冷色调的建筑风格，融入一种安定、幽雅、宁静的气氛，适合运用于居室、阅览室，融入一种空间远离感。此外，在度假酒店公共空间的设计上，全盘考虑整体的设计风格和建筑图纸，在确定了度假酒店的营运性质、客源、档次之后，就可以从多方面综合考虑公共空间与其他房间设计的功能布局，无论是条状性建筑，还是异形的建筑，都应该合力规划客房、餐饮厅、会议厅、休闲游乐厅等和公共区域的面积设计，正确把握好主体建筑、公共空间建筑、后台

浅谈大空间建筑暖通空调设计与节能

浅谈大空间建筑暖通空调设计与节能 发表时间：2018-06-11T12:19:06.140Z 来源：《建筑学研究前沿》2017年第36期作者：杨志炜 [导读] 在空间尺度方面，大空间建筑的空间尺度都很大，高度很高，外墙的面积和地板的面积都很大。 摘要：对暖通空调系统进行节能减排的设计，不但可以减少对不可再生能源的消耗，缓解电力紧张的问题，而且还可以保护环境。而现代的大空间建筑造型奇特，尺寸庞大，其耗能是可观的，因此对大空间建筑的暖通空调进行节能设计是具有一定的意义的。基于此，本文就从大空间建筑暖通空调设计与节能展开分析。 关键词：大空间建筑；暖通空调设计；节能 1、大空间建筑的特征 1.1在空间尺度方面，大空间建筑的空间尺度都很大，高度很高，外墙的面积和地板的面积都很大。由于高度很高，有些建筑高度差甚至达到百米以上，这样很容易造成温度差，同时外墙面积过大也会造成外界界面对室内空间的自然对流影响较大，冬季易在四周造成下降冷气流的影响。 1.2在居留区方面，大空间的建筑的大一般指俩方面，既高度和面积。一般的大型剧场、体育场馆的高度都在几十米左右，面积的单位都是万平方米。容纳的人数一般都是以万人作为单位的。虽然感觉人很密集，但是由于空间更大，所以相对于一般的建筑，大空间建筑的人均面积还是比较大的。因此，对于大空间而言，人均体积大，从卫生角度看是好的，可采用较小的换气次数。 1.3使用方面，大空间建筑一般都是综合性建筑，大都有多功能要求，如体育运动、杂技、音乐会、展示会等，因而要设置临时舞台、活动座椅等装备。不仅对空调带来多种环境要求，而且由于这些装备的存在也影响空调系统的设置。此外对空调系统的控制要求有相当的灵活性。这就使得应对空调系统负荷的分配以及冷热源的配置都作相应的考虑。 2、大空间建筑暖通空调设计难点 2.1高大空间建筑防火难度大，对采暖、通风和空调系统的要求更高。例如，大空间建筑往往需要在主体建筑或裙房内布置一些象燃油或燃汽锅炉房、自备发电机房、空调机房和汽车库等一些危险性较大的空间。这方面应在设计中有所体现。 2.2大空间建筑往往高度较大，这将加重采暖系统的垂向失调，同时由于系统水静压力较大，直接影响到室外管网的水力工况，其系统的形式及与室外管网的连接与多层建筑有较大差异。 2.3高大空间建筑设计往往需要有单独的热源，以满足空调、采暖、制冷、热水供应等方面的需求。由于用地紧张和其他一些原因，有些大空间建筑需要在地下室内或屋顶上设置锅炉房。从目前发展趋热来看，这种设计方式越来越多，这使得大空间建筑的热源设计变得更为复杂。 2.4大空间建筑的空调设计气流组织因温度梯度较大，需采用合理的送风方式。上送下回方式为从顶棚送风下部回风，现工程多采用可调节风量和射程的风口，提高冬季的送风风速；侧送下回方式送风口高度大多在3米左右，需要结合建筑装修设计布置风口位置以达到室内美观，同时需要精确的空调气流组织计算。 3、大空间建筑暖通空调的节能设计要点 3.1合理选取设计参数 3.1.1室内温、湿度从节能的角度来确定其标准是节能的重要因素。空调系统能耗大小除与当地室外气象参数、建筑物的外围护结构及室内发热散湿量有关外，室内设计温、湿度标准也是直接影响负荷大小的重要因素。在保证生产工艺和人体健康的条件下，夏季将室内空气的设计温度每提高1℃，约可减少热负荷11.2%，节省量是极为可观的。同样，在夏季如将室内空气湿度由60%提高到70%，则可节约能量17%左右。 3.1.2新风量新风负荷占空调总负荷的20%～40%，对其标准值高低的取舍，与节能关系重大，不可忽视。引进新风主要是为了满足人员的卫生需求及部分工艺空调所需维持的室内外压差。而新风量的多少直接影响空调的负载，从而影响空调系统的主机、冷却塔、水泵、风机盘管等的耗电。 3.1.3利用人体对热舒适性的环境有多个感觉参数的特性，减少对温度降低的需要。不同的环境参数组合可以得到相同的热舒适性效果，但不同的热湿环境参数组合空调系统的能耗是不相同的。例如在冬季，如果采用传统的空调方式，把整个室内的空气加热，通过空气实现人体与环境的热湿交换，就需要较高的空气温度，此时通过维护结构和加热新风的热损失都比较大。如果根据热湿环境的研究成果，改变传统的空调方式，增加辐射热，比如低温地板辐射采暖，此时所需要的空气温度降显著下降，一般可达到12～14 ℃，而传统方式一般在18～20 ℃，显然后者比前者具有显著的节能效果。 3.2暖通空调系统设计的节能 像在体育馆、礼堂等大空间建筑是属于人员密集、设备散热量大的场所，过渡季节仍然需要空调降温。因此采用全空气低速风道双风机系统较为合理。室外进入的新风和部分回风混合后，经过滤、冷却或加热处理后送入比赛大厅。空调机组新风口、回风口、排风口分别配带电动风阀，根据室外新风焓值，调节3个阀门的开度，实现过渡季节全新风运行，以达到节能和改善室内空气品质的目的。 3.3有效利用室外新风量 对于暖通空调系统的节能设计，将室外新风量进行正确有效的利用是一个有效的节能方法。对于冬冷夏热的房间来说，室内空调系统的能源消耗随着室外新风量的增大而增加。对于新风量的取用，是根据空调放假的正压值来确定的。大空间建筑用途不同，对新风量的取用也有所差别。要达到新风量的最少取用，首要的措施就是禁止在空调房间内的吸烟活动。因此，很多具有空调系统的公共场合都禁止吸烟，也就是要减少新风量，减少空调能耗。 3.4选择有能量回收装置的空调器 在大空间建筑的工程设计中，经常由于空调房间某些工艺要求将空调系统设计成直流系统，其排风和室外新风之间的温差在冬夏季很大，而这部分排风又带有一些污染物，所以不能直接进入空调系统，此时应对排风进行显热回收。室内回风在排至室外以前，先和室外进

建筑的空间组合

建筑的空间组合 建筑空间组合是在熟悉使用空间、使用要求的基础上，进一步分析建筑整体的使用要求，分析各种使用空间之间以及使用空间和交通联系空间之间的相互关系，并考虑技术、济和建筑艺术等方面的要求，结合整体规划、基地环境等具体条件，将各使用空间和交通联系空间在水平和垂直方向上相互联系结合，组成一个有机整体。建筑空间组合设计的任务是：（１）根据建筑的功能要求，合理分区，妥善解决平面各组成部分空间的相互关系，安排各使用空间的相对位置。 （２）选择合适的交通联系方式，组织好建筑内部及内外之间的交通联系，交通联系要简洁明确，避免流线相互交叉干扰。 （３）按照建筑物的性质、规模和基地环境，确定建筑平面形式，要做到布局紧凑、用地节约，并为体型塑造、立面设计创造条件。 （４）考虑结构布置、构造处理、施工方法和所用材料的合理性，掌握建筑标准，注意美观要求，注意经济效益和社会效益。建筑类型繁多，每种建筑类型又包括若干种用途不同的多个空间，这些空间需按其使用要求组合成一栋完整的建筑物。在进行空间组合时，应对各种空间进行深入的功能分析，分清主次、闹静、内外等，明确流线顺序，并根据材料、结构、技术、经济等具体条件，因地制宜，全面综合考虑，使建筑物内部空间组织完善，造型简洁，达到预想的艺术效果。 第一节建筑空间组合原则 尽管各类民用建筑的功能要求决然不同，组合方式千变万化，然而，其空间组合的基本原则仍然具有共同之处。 一、功能分区合理 建筑设计立意构思和建筑的使用功能对建筑空间的组合有着决定性影响，它们不仅对单个使用空间和交通联系空间提出量（大小尺寸）、形（形状）和质（采光、通风、日照等舒适程度）等方面的制约，而且对建筑空间组合也相应提出量、形、质的制约。建筑空间组合往往先以分析使用空间之间的功能关系着手，这种方法通常称“功能分析”法。早在２０世纪初建筑大师格罗庇乌斯创立的包豪斯学校时，就针对现代建筑而创立了“功能分析”的方法，并运用于他所设计的德绍包豪斯新校舍中。至今，功能分区的设计方法已 （四）空间联系的“内”与“外” 在民用建筑的各种使用空间中，有的对外联系的功能居主导地位，而有的对内关系密切一些。所以，在进行功能分区时，应具体分析空间的内外关系，将对外性较强的空间，尽量布置在出入口等交通枢纽的附近，对内性较强的空间，力争布置在比较隐蔽的部位，并使其靠近内部交通的区域（图３－４）。另外，在考虑建筑的使用功能的主次、闹静、内外等方面进行分区时，既可在水平面（同层）进行分区，称为水平分区；也可在垂直面（异层）进行分区，称为垂直分区，以满足关系明确、互不干扰的分区特点。如商业建筑设计时，常将管理用房置于顶层，仓储、车库却布置于地下，使营业厅的有效营业面积增大，增加商业效益。

我国传统建筑空间组织设计方案美

中国传统建筑空间组织设计美 中国古代建筑设计以群体组织关系见长，将相似的单体建筑置于建筑群体之中，形成复杂多变的院落空间，体现出中国人独有的整体的环境观念。中国古代建筑的群体布局设计多采纳中轴对称的方式，常以纵轴线为主，横轴线为辅，各轴线上布置多重院落，并可向纵横扩展，反映出简明严整的组织规律和礼乐相承的布局思想。明清时期的北京紫禁城为典型的代表。在中国的古建筑中，不同类型的建筑功能的满足差不多上由这种四合院的组合方式完成的。

中国传统建筑设计从布局上看大体是合院的设计方式，合院的方式要紧以三合院和四合院为主，三合院是以一座单体建筑为主，两侧布置两附属的次要建筑。四合院为四面房屋而合，是一座房屋，座向为正对着院落和主体房屋，因此有的地点称它为倒座房。四合院的四面房屋之间，大多并不相连，而是有空档和一定距离，假如要产生围合的效果，也确实是形成真正的四合院，则必须把空档连接起来，连接的方式通常采纳游廊的方式，同时是抄手游廊。在民居设计中北方的四合院建筑设计严格的遵循着那个设计思想原则。在四合院中，座北朝南的房间为正房供家族中长辈居住，充分体现了中国传统儒家思想的长幼尊卑的观念，东西两侧的配房才是晚辈的居住地及其它用途，座标点成为个体在群体生活当中最具象的标记。 当四合院能满足使用功能上的需要时，能够向前后左右方向拓展，构成变化多样的空间复合设计，扩展小的四合院象北京的四合院采纳的拓展方式为前后纵轴线的设计，形成两个合院，乃至更多的合院，即二进院落、三进院落、多进院落等，向左右拓展通常的作法为向左右各添一座，，但也有仅在一侧添一组的设计，然而这种拓展遵循一个原则，这种原则确实是在并列的纵轴线上。 四合院的空间特性表现为内向性这是由于它的围合特征所决定的。围合出来的空间相对具有封闭、内敛、独立、宁静的特征。如此的空间氛围和中国的传统的宗族、血缘、道德、伦理关

建筑的空间组合、流线分析、功能分区讲解学习

建筑的空间组合、流线分析、功能分区

建筑的空间组合、功能分区及流线分析 建筑界常引用老子在道德经中的一段话：“埏直以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用……”，这句话的意思表明了一幢建筑，人们要用的，不是别的，而是它的空间。 人们盖房子总有其具体的目的和使用要求，这在建筑中叫功能。在建筑设计的历史过程中，功能的变化和发展带有自发性，它是一种活跃因素，特别是它在建筑设计中有着主导地位，因而在功能与空间形式之间的对立统一的矛盾中，经常都是处于支配的地位，并成为推动建筑发展的原动力。在建筑中，功能作为内容的一个主导方面，确实对形式（空间）的发展起着推动的作用，但也不能否定空间形式的反作用。一种新的空间形式的出现（或被创造出来），不仅适应新的功能要求，还会反过来促使功能朝着新的高度发展。 功能空间与建筑造型。建筑在功能上满足人们的各种要求后，要考虑的就是其优美的立面和造型带给人们精神上良好的感受。 建筑的流线无疑影响着功能的划分与使用，一个建筑流线的好坏严重影响着建筑的使用性。 以上所述为建筑中功能对于单一空间形式的规定性。也就是说，设计的建筑空间形式必须适合于这些基本功能要求。 建筑空间有内、外之分，内部空间是人们为了某种目的（功能）而用一定的物质材料和技术手段从自然空间中围隔出来的；它和人的关系最密切，对人的影响也最大，它应当在满足功能要求的前提下具有美的形式，以满足人们的精神感受和审美的要求。 建筑的空间组合

在设计中，从设计师的角度来谈，我认为尤其应注意处理好以下关系： 1．空间的体量。住宅空间的舒适度是以人的尺度和心理接受的感觉为基准，过大的空间会失去家庭的温馨感、亲和感，失去家庭特有的生活气氛，有时还会使人觉得自己渺小而冷漠、僻静。目前，由于住宅市场的炒作和使用方（甲方）盲目攀比的心理，使很多设计变得不理性；厅的面积被扩大到60-70M2，卫生间被扩大到18 M2。这不是正常人所能接受的。日本建筑师芦原义信曾指出：“日本式建筑中四张半席的空间对两个人来说，是小巧、宁静、亲密的空间……”其所说的四张半席相当于我国10平方米左右的小居室。意大利著名建筑师布鲁诺.赛维，在他的《建筑空间论》中曾谈到：“尽管我们可以忽视空间，空间却影响着我们，并控制我们的精神活动。”有关研究表明，引起人们心理体验的，不仅是建筑物的物理实体，主要是使用建筑空间的人和活动。 2．空间的尺度。尺度问题就是在空间的高度上应考虑好的两个高度：绝对高度（实际层高）和相对高度。选择合适的层高在住宅设计中有着重要意义，我国大部分地区住宅设计层高一般为2.8米。 绝对高度与人的感受： 空间的高度对于精神感受的影响很大，这可以从两方面分析。一是绝对高度：以人为尺度，过低会使人感到压抑；过高会使人感到不亲切。另一个是相对高度：空间的高度与面积的比例关系，相对高度愈小，顶盖与地面的引力感愈强。 相对高度不能只着眼于尺寸，而要联系到实际的平面面积，人们在实际生活经验中体会到，在绝对高度不变的情况下，面积愈大空间愈显得低矮；另外，作为空间顶界面的天棚和底界面的地面——其相互平行、对应，如高度和面积保持适当的比例，则可以显示一种互相吸引的关系，这种关系可以造成一种亲和、适宜的感觉。

浅谈商业综合体的空间特征及建筑设计要点

浅谈商业综合体的空间特征及建筑设计要点 发表时间：2018-05-15T14:02:17.743Z 来源：《建筑学研究前沿》2017年第34期作者：侯新刚赫小静 [导读] 随着城市化的快速发展，人们的生活水平和消费水平都有了很大的提高，为了追求更高的生活质量。 陕西省现代建筑设计研究院陕西西安 710048 摘要：随着城市化的快速发展，人们的生活水平和消费水平都有了很大的提高，为了追求更高的生活质量，给城市商业的综合体的发展带来了机遇。城市商业综合体是城市文化、商业、工作等各个方面的有机结合，城市商业综合体能否为人们提供更好的服务主要取决于城市商业综合体的规划设计是否合理，也反映了城市商业综合体规划设计的重要性。 关键词：商业综合体；空间特征；设计 前言 城市商业综合体是基于传统城市商业而产生的一种新的商业发展思路，是以商业为基础，融合城市文化、交通、工作、娱乐等各方面而形成的商业综合体，也是对城市商业中心原有各项商业资源的有效整合。因此，为了确保城市商业综合体能够更好地推动城市商业、文化等各方面的发展，应充分把握设计要点，全面考虑商业综合体所涉及的功能分析、服务人群定位等各个方面，科学规划商业综合体，以便提升城市发展水平。 1商业综合体设计概述 对于商业综合体而言是一种复合型的现代城市商业设施，将零售以及餐饮和娱乐进行了全方位的整合，具有多种商业功能，能够满足人们的多元化需求，并在城市公共空间中是主要的部分。就整体而言，现代商业综合体空间主要源于一些街道以及广场，能够将规模效应全面的体现，进而系统性的开发建设，进而创造出一定的空间载体，最终实现规模集约化。另外，一些大规模主力店以及租赁点等聚集在一起，给购物者提供了较大的便利，进而发挥出一定的规模效应以及相关的成本优势。从形式角度出发，商业综合体与传统商业街相比存在着较大的差异，但又具有必要的空间环境特征，将城市空间以及建筑空间的优势结合开来，因此，受到公众的喜爱。一些街道以及广场和路径等融入在城市建筑中，进而将商业设计内部空间进行充分的体现。对于城市商业综合体来讲是现代城市空间的重要部分，因此，在当前形势下，朝着综合化以及多功能的方向全面发展。 2商业综合体的特征以及基本形式 2.1具有着一定的商业综合体方式 相对而言，对于单独性的商业综合体来讲，从外观角度为主要出发点，归属于一种封闭性建筑，在建筑中出口以及城市街道呈现着连接状态，因此，具有着一定的识别效果。对于单独建筑商业综合体来讲，是一种开放的内部购物形态。在内部结构上主要是以节点型建筑中庭空间为核心，另外线性建筑空间也是主要的形态。另外，在商业综合体内，交通方式主要是以扶梯为主导，电梯或者是行走坡道是很少存在的。 2.2集多种建筑为一体的商业综合体 由多种建筑形成的商业综合体坐落在老城区内，在固定空间内将多种建筑空间形态表现出来。对于这样的老城区来讲，更是一种商业活动中心。在实际改造过程中，主要是以街道为重要轴线，将原有空间分布情况以及空间大小结合开来，进而进行全面的整合，同时将餐饮以及休闲等进行科学的分配。 2.3具有复合性质的商业综合体 对于复合商业综合体而言，将餐饮以及休闲和文化等结合开来，在一定程度上讲将多种体量建筑结合在一起，进而将建筑形态表现出来。另外，单独功能区以及其他功能区建立一种良好的互动联系，进而在真正意义上来讲，建立出一个具有高效率以及多功能的复合群体。在一般情况下，对于复合建筑行业综合体而言，下半部分将承担着一些娱乐性活动，而上半部分主要是针对酒店和企业办公等。相对而言，这样的建筑主要是以城市商业密集街区为核心 3商业综合体建筑设计分析 当我们对商业综合体的空间特征进行大致划分概述后，其建筑设计就与此密不可分了。正是这细微的建筑设计成就了无数令人叹服的冲入云端的空间感知力。这不是一个简单的问题，需要一定的空间感知度。在进行建筑总体设计规划时，处处都需要考虑人们的空间感知度。空间感知程度越高，人们的建筑辨识能力就越强，地理位置的转换效率就越高。所以商业综合体建筑设计任务一般都是以人们的空间感知度的难易程度为出发点，结合一些人类心理学知识，设计出既能满足商场营销需求又能惠及大众的通行空间路线。通过一些旧有的商业综合体建筑设计模式，我们可以看出其建筑特色集中体现在商业营销规划上，体现了商业高逻辑化，这时反而达不到理想的建筑设计要求。因为严重缺乏人文情怀，即空间感知度，超出人们日常地域转换的辨识度，此时的商业综合体既满足不了商家的营销需求也满足不了大众的消费心态。因此，商业综合体的建筑设计任务需要时刻考虑到人们的空间感知度的心理因素。基于空间感知度的商业综合体建筑设计任务可以通过实践演练模拟人们的日常空间感知度行为来进行规划设计。 3.1基于空间感知度的基础建筑结构设计 3.1.1个人对于陌生场地的路线熟知过程主要依赖于地标，在商业综合体的基础建筑设计规划中占据十分重要的版块，在未来的实践过程中发挥着巨大的作用。 3.1.2在商业综合体建筑设计中路径划分也是一项基础的应用，也是商业综合体建筑通道规划的重要内容。从起点到目的终点有多条路径，这并不表示所有相通的路径都是可行的，需要结合人们的空间感知度来进行定位取舍，规划出合理的满足实际需求的路线。 3.1.3商业综合体应用布局也是一项基础性的设计任务，某个具体应用建筑的设计内容应该紧密结合人们的日常知识。如对于KTV以及咖啡厅这些常见建筑应用，人们的认知度就较高。 3.2基于空间感知度的综合建筑结构设计 为了保证商业综合体的综合应用价值，需要做好其中心模块的规划设计任务。商业模块的区域划分就是其核心设计任务，需要以客户的空间感知度为基础，拟合客户的消费心理，设计出既能实现商家最大限度利益链延续目的，又能满足消费者购物需求的商业空间。这种

浅谈大空间建筑性能化防火设计的认识

浅谈大空间建筑防火设计的认识 我国目前处于城市建设的繁荣时期．各种超高超限建筑、异型复杂地标建筑接踵而至。这些高大空间建筑与传统建筑在使用功能、建筑材料、结构形式、空间大小、配套设施等方面有很大的不同，尽管大空间建筑能够提供广阔的内部使用空间，被广泛应用于公用建筑，比如体育馆、展览馆、大礼堂等，但其在诸多方面的特殊性以及更为突出的火灾风险性和危害性给建筑防火设计带来了较大的挑战和困难。譬如，这类建筑的功能需求与现行消防规范在防火分区、安全疏散等方面都存在较大的矛盾，该类建筑面积巨大，防火分区远远超过规范规定，并且疏散距离和疏散宽度均无法满足规范需要，同时大空间建筑给火灾探测和喷水灭火技术提出了巨大的问题，等等。这些己经成为困扰大空间建筑防火设计的主要问题。 1.大空间建筑火灾特性 大空间建筑物内净高都要比普通建筑物要高的多，这类建筑通常大量采用钢结构或膜结构、功能玻璃幕墙、金属板材等作为构图元素，多以百余米的大跨度、数百米的超长度及十几米到数十米的室内高举架空间形式作为鲜明特征，其建筑结构的特殊性、空间规模的超大性、功能的综合多样性、火灾荷载的可变性和使用者群体状态的不确定性决定了这类建筑的火灾特性与普通建筑有着明显的区别，主要表现在以下几个方面： 1.1防火分区超大，不易进行防火分隔 在建筑设计中，防火分区通常采用防火墙、防火门、防火卷帘、水幕等方法进行防火分隔，但在大空间展览建筑中，传统的分区方法或措施已无法同时满足使用功能和防火功能上的要求。如采用防火墙、防火门的方式划分防火分区，则失去了大空间及开敞的视觉效果，违背了建此建筑的初衷；如采用防火卷帘划分防火分区，技术上很难实现，产品本身就不能满足高度和跨度的要求，且钢结构难以分隔到顶，即使在技术上能够采用防火卷帘分隔，但大面积地使用防火卷帘也往往不能保证在火灾时卷帘全部关闭；如采用防火水幕带划分防火分区，其分隔长度达几十米到上百米，消防用水量将达上千立方米，显然不经济，且高度较高，效果也会受到一定影响。因而这类建筑防火分区普遍大大超过“处方式”防火设计规范的规定，已成为无可回避的事实。防火分区超规同样也会带来建筑超长、建筑面积超大、穿越建筑的消防车道设置困难等问题，使救援力量难以短时间抵达起火部位，容易延误灭火时机。 1.2普通火灾探测技术无法及时发现火灾，常用的闭式喷水灭火系统不能有效发挥作用 在普通建筑中广泛采用的火灾探测器大都是以烟气浓度或温度为信号进行探测，其楼层高度多数在8 m以下，火灾烟气能够很快到达顶棚，探测器能及时报警。同样，在普通建筑中顶棚安装的闭式喷水灭火系统，当顶棚附近的温度到达喷头的启动温度后，喷头能及时喷水控火灭火。然而这两类系统在大空间建筑中则无法正常发挥作用。大空间展览建筑早期火灾烟气运动具有烟气弥散、沉降现象和热障效应等特点，因为弥散、沉降等原因，早期火灾产生的烟气不一定能上升到展览大厅的顶棚，不利于在顶棚附近使用感烟探测来进行火灾探测，即使烟气可以上升到顶棚，也会因为其温度过低，不利于实现感温火灾探测和使用闭式喷淋系统实现火灾保护。由于热障现象的影响，火灾早期烟气无法上升到顶棚，同样不利于在顶棚附近实现感烟、感温火灾探测和使用闭式喷淋系统实现火灾保护，也可能导致自然排

建筑方案设计说明案例

柘城·万洋城方案设计说明 一建筑设计篇 一、项目概述 项目名称：柘城·万洋城 选址: 项目位于柘城县，南面为学苑路，东面为九华山北路，西面为太行山路，北面为玄武湖路。整体地理位置非常优越。 规划建设用地面积：总用地面积109809.2平方米（约164.7亩），实际用地面积97122.99平方米（约145.68亩）。 使用性质：商业用地 建设规模：建筑实际面积约为110840.39平方米。 二、设计依据 1.根据甲方提供的用地现状图（含道路红线等规划要求） 2.《总图制图标准》（GB 50103-2010） 3.《建筑设计防火规范》（GB50016-2014) 4.《民用建筑设计通则》（GB50352-2005) 5.《商店建筑设计规范》（JGJ48-2014） 6.《公共建筑节能设计标准》GB50189-2015 7.《城市道路和建筑物无障碍设计规范》50763-2012 8.《全国民用建筑工程设计技术措施》（规划·建筑）（2009版） 三、总体定位及规划 空间设计的新特点： 1．商业空间步行化 为减少机动车交通对购物活动产生的干扰，商业空间步行化，即将一定范围的商业空间辟为步行空间，禁止机动车通行，从而提高商业活动的安全性和便捷性。 2．商业空间室内化 商业空间室内化是利用屋顶的覆盖功能，将步行商业活动引入室内，并通过人工环境控制，减少不良自然条件对步行活动的影响，从而创造舒适的购物环境。 3公共空间社会化 商业建筑的公共空间越来越受到重视，在公共空间中加入更多的社会活动，可以增加商业空间的价值，整体打造双首层商业，通过东西轴线、南北轴线、中心广场、及区域广场的整体设计。整个市场流线四通八达、有场有市，更利于专业市场业态需求,形成柘城新的城市中心，商业地标。 本项目充分利用基地周边资源，采用因地制宜的布局方式和人性化的结构特征，打造优美的城市景观，为投资商、消费者等提供亲切宜人的空间感受。 通过对周边已形成的城市资源的研究，抓住与城市紧密衔接的切入点，是本设计规划结构的基础。交通、景观资源等元素的叠加、重组，构成了该设计的基本格局。人车分流，建立通畅安全的步行空间。 四、功能分区与平面组成 总平面布局围绕轴线、广场、街市展开，以提升广场的商业价值及营造良好的空间氛围和创造最大的商业面为原则，本项目共分左右两区块。 1. 地块中间有一个大中心活动广场，是水平交通和垂直交通聚焦点，形成建筑组群的“核”，成为顾客休憩、驻足的场所，也成为商业宣传活动的宝地，极力为人

浅谈住宅建筑设计中的空间组合与户型配置

浅谈住宅建筑设计中的空间组合与户型配置 摘要：随着我国建筑行业的飞速发展，住宅设计水平不断提升，设计师应根据 客户需求和住宅环境进行设计，完善户型功能，提高居住舒适度，在有限的土地 面积里人们需要尽量多的创造居住空间。对此，要保证居民的居住条件得到满足，并有更大的提升空间需要在进行住宅建筑设计工作时将空间合理分配，保证人们 有更多环境居住选择。基于此，本文在介绍住宅设计原则的基础上，进一步对住 宅设计的空间组合及户型配置展开了分析。 关键词：住宅建筑设计；空间组合；户型配置 引言 住宅建筑设计空间组合需要遵循舒适性、功能性以及经济性的原则，从而满足住宅建筑 使用者的需求，满足现代化建筑设计发展的趋势。正确认识到空间组合以及户型配置合理性 对于住宅建筑设计的重要意义，进而发挥独创性，提高住宅建筑的质量。 1 住宅建筑空间组合设计原则 1.1 灵活性 空间组合的灵活性在现代住宅设计中非常重要。人们物质生活水平的提升，对于建筑的 使用需求也不尽相同。因此为满足住户需求，在进行空间组合设计时要根据灵活性原则，对 于住宅功能分区进行合并或连接方式的划分和分隔，这其中要减少使用固定构件，要考虑住 宅室内墙体等设计选择，采用轻质材料，来保证隔音和承重效果，方便日后空间布局的改动，满足用户的需求变动。 1.2 经济性 在进行设计时面积要合理进行分配，不同功能空间和要求要详细分好。要合理分配室内 空间，比如客厅应该是最大的，用于日常生活，卫生间一般面积不高。在设计时要通过合理 的经济选择创造温暖的空间。还要考虑节能因素，在处理住宅取向和家庭的经济效益时要协 调好，以保证最佳的经济效益和自然环境。比如卧室是夜间用来睡眠为主，白天活动很少， 关的时间比较长，要考虑其朝向和日照对节能的影响。 2 住宅建筑设计中内部空间组合处理方法分析 2.1 住宅建筑内部空间的体量处理 进行内部空间的体量处理可以进一步满足舒适性的要求，因为内部空间的体量直接影响 到建筑内部环境的舒适性高低。一般来说，如果体量过小，也就是住宅面积较小则会给人一 种压迫感和急促感，不利于用户心情的放松。同时，在进行体量处理时，需要考虑到实际用 户的情况。如果人口数较多，必须采用较大的住宅面积，从而满足个人隐私空间的需求，从 而提高住宅建筑设计的科学性。 2.2 空间尺度的优化设计 （1）物理高度。当身处某个空间中，空间尺度会给人一种压抑或开阔的感觉。对于现 代高层住宅建筑而言，尤其小户型住宅，在设计时，应时刻关注空间的物理高度。避免过低

高层建筑设计与城市空间的关系

高层建筑设计与城市空间的关系 发表时间：2015-12-08T15:19:33.710Z 来源：《基层建设》2015年16期供稿作者：罗伟枝 [导读] 广东达安项目管理股份有限公司得益于结构技术和理论的发展，高层建筑结构的形式呈现多样化的态势。 罗伟枝 广东达安项目管理股份有限公司广东广州 514200 摘要：社会经济的快速发展促进了我国高层建筑技术的发展。由于受土地资源的影响，在城市建设中高层建筑已经成为重要的元素，各种高楼大厦的问世已经成为一道亮丽的城市风景线，但高层建筑在与城市空间的融合过程中还有很多的问题。本文主要探讨如何处理高层建筑设计与城市空间的关系，以供参考。 关键词：高层建筑；高层建筑技术；城市空间；结构理论 前言 得益于结构技术和理论的发展，高层建筑结构的形式呈现多样化的态势，但其弊端也越来越明显。高层建筑设计的一个核心任务和追求理念就是恰当地使城市空间变成城市的亮丽风景线。因此，高层建筑设计与城市空间之间的关系一定要把握好，才能使高层建筑与城市相融合。 1.高层建筑对城市产生的影响 高层建筑严重影响所在城市及街区。由于高层建筑在建设规模和人口总量有绝对的优势，因此对街上的行人、城市街区的集中化和街景的本身影响比较大。这些都从属于高层建筑环境关系，在设计高层建筑的时候一定要综合考虑这些环境关系，因为这些环境关系一定程度上成为城市设计方面的主题。由于这个层面的关系，规划者可以通过地方规划来加以控制高层建筑的发展。高层建筑的设计要考虑如何才能使高层建筑满足周围的人行道尺度、街道的边沿、现有的土地利用和所在街区的特点。高层建筑的体量和高度对周围的环境都有重要的影响作用，而且这种影响是不以高层建筑是独立还是混入在城市的环境里而改变的，而是以建筑物的体量大小来决定的。高层建筑的尺度和体量不断的增大严重引起了环境的恶化，成为影响城市生活质量的罪魁祸首。高层建筑建设在城市环境中，严重阻挡了城市居民生活中所需的日照、光线、和自然通风，也严重影响了城市街区及其周围小气候的环境。还有就是大型的建筑项目所需的能耗巨大，具体表现在取暖、空调和照明等的大量供求。这些大量的能量供应会产生大量的热量，使城市原有的热平衡关系受到改变，加剧恶化了市民的生存环境和城市的热岛现象。 2.高层建筑设计与城市空间的有机结合 2.1充分发挥广场的作用 由于高层建筑的巨大体量，不仅对街道空间带来严重的压迫感，还会增加人口的密集度，加大交通通行的压力。这种压迫感使人的主观感觉严重受到影响，为了减缓这种影响，对建设在所有街道两旁的高层建筑在设计时就要求适当的进行后退处理，然后在推后的建设用地上进行广场建设，利用宽阔的广场视觉空间来缓冲这种空间压迫感；高层建筑造成的人口的密集度也相对比较高，就加大了出入口的人流密度，通过往后推建设广场的方法，可以有效的缓解了交通的压力。从对城市街景来看，广场在街道空间和城市空间的作用非常大，给公众一个良好的城市形象，为大众的娱乐休闲提供场所，这是共享空间带来的好处。在广场的建筑结构形式多样化，有的设计师会选择下沉式的广场，以建筑大师叽崎新设计的具有独特广场空间造型的13本筑波中心的下沉式广场为例，这种广场的设计理念是以人和环境为设计中心的，在更加突出建筑塔楼形象特征的同时，也为公众提供了近距离近而又安静舒适的活动场所。下沉式的广场容易令人留下深刻的印象，因为空间形式比较特别少见，而且又带有丰富情趣。因此，为了减少高层建筑带来的各种负面影响，在进行高层建筑设计时就必须要考虑广场和建筑的一体化。 2.2高层建筑主体设计 任何一个城市，都可以通过高层建筑来寻找属于城市本身的特色，因为，经济发展决定了高层建筑与城市之间的关系，高层建筑不仅是城市的代表和象征标志，而且还反映了城市经济的水平和发展的程度，所以高层建筑的造型选择就要谨慎合理，不能随意。高层建筑在结构形式上有所限制，具体的使用功能也有明确的要求，这就决定了其在造型上不能有太大的变化，为了更好的追随于建筑结构形式的统一效果，有的高层建筑对结构形式不加的修饰采取直接外露的方式。作为高层建筑主体部分的塔楼，其表现形式直接影响决定高层建筑的设计结构，综观国内外众多的高层建筑，发现它们都有着属于自己特色的外观特征和强大的的识别性，某种程度上来讲是一个城市的代表，这也是高层建筑发展存在的根本原因。近年来由于资源的短缺，可持续性的发展符合和适应了全球的经济发展。但是高层建筑在环保和节能方面存在严重的缺陷，“生态型”建筑的概念逐渐出现并发展壮大，如生态建筑师诺曼.福斯特的代表作设计——法兰克福商业银行总部大厦，它在强调体现象征功能和意义的同时，也引入了生态的概念，是目前世界上首座“生态型”的超高层建筑。设计形式是建筑平面采用三角形形式，犹如在三叶花瓣中竖起一支花茎：花瓣部分用作办公空间，花茎部分用作中空大厅。中空大厅不仅有自然通风的效果，还丰富了建筑内部的景观。而气候设计大师杨经文的代表作马来西亚吉隆坡梅纳拉大厦，这种设计充分利用空中开放的空间来连通建筑的内外，体现了“生物气候大楼”思想，并引入了许多的植物，例如底部斜坡的绿化和立面上螺旋上升的垂直绿化对调节气候有十分重要的作用，还大大的拉近了人与大自然的距离，使室内外空间的衔接和过渡都取得很好的效果。同时也深化了良好的城市空间环境。当前对高层建筑设计提出的新要求就是要实现“生态节能型”，这也是建筑设计今后的发展方向。 高层建筑的次主体部分一裙房结构，对整个城市的影响虽然比较小，但是在街道的尺度和人情化的空间创造方面的影响作用是非常大的。高层建筑的裙楼立面设计与其上部立面有所不同，其设计是需要细致体贴的，这样才可以使下部的空间变化丰富多彩，避免了出现苍白的感觉。 2.3巧妙的运用一些处理手法 高层建筑中的塔楼部分变化不会过大，但是可以通过巧妙的处理底层部分以达到丰富空间形式的作用。一般的手法有入口缩进法和底层架空法。作为现代建筑的特征的底层架空的处理手法可以提高土地的利用率，通过把城市的广场、建筑和道路有效的结合在一起，然后形成一个公共的、通透的开放式的空间，提供一个小憩之地给市民使用；还可以起到改善人流和视觉压迫的情况，通过连接主要的几个公共场所来达到加大城市空间的层次感。如果高层建筑是靠近城市道路的布置那么就可以采用入口空间凹入法，这样就可以避免主体要被迫后退的建筑设计了（用地非常紧张的情况下），最大限度的提高基地面积的使用率，缓解入口空间的各种矛盾冲突。