詹克斯与克斯维科的私家花园_林箐
国外风景园林
收稿日期:1999-;修回日期:1999-06-30。
案-03A1+B1+C3案-17A2+B3+C2案-04A1+B2+C1案-18A2+B3+C3案-05A1+B2+C2案-19A3+B1+C1案-06A1+B2+C3案-20A3+B1+C2案-07A1+B3+C1案-21A3+B1+C3案-08A1+B3+C2案-22A3+B2+C1案-09A1+B3+C3案-23A3+B2+C2案-10A2+B1+C1案-24A3+B2+C3案-11A2+B1+C2案-25A3+B3+C1案-12A2+B1+C3案-26A3+B3+C2案-13A2+B2+C1案-27A3+B3+C3案-14A2+B2+C2
生成案的图形化详见图5[7]。
以上是通过被抽出的三个构成要素和各构成要素的三个展开形进行的重复排列,如果需要进一步对生成的27案进行综合评价的话,可以利用多项目评价模型进行分析,求得各构成要素的评价值和重要度,最终推算出各生成案的综合评价值,并对生成案按得点高低进行排列,讨论得点高的生成案与得点低的生成案之间的构成要素展开形的差异特点,同时还可以对北京日坛公园曲池胜春园需要在哪些方面进行改进的话,才能获得更高的评价值等方面进行提案。有关这方面的内容将陆续在今后的调查分析法中进行介绍。
3排列在实际应用中的留意点
由于排列的种类很多,同时“排列”与“组合”的意思很接近,但又是两种完全不同的概念。排列是从n 个不同对象物中选择r 个进行排列的一种方法,而组合则是指从n 个不同对象物中如果需要选择r 个不同对象物时,有多少种选择方案?而不涉及到选择后的排列问题。所以说在应用时,首先判断是“排列”问题还是“组合”问题,如果是排列的话,具体属于哪一种排列?其次,无论是排列还是组合都只是利用数的法则来进行具体的形的展开的一种手法,可以说生成案中有很多是没有参考价值或者说特征差异很小的生成案,有时会给应用者本人造成意外的混乱或者由于生成案过多,而增加了进行正确的选择和判断的难度。另外,形的展开过程是一个涉及多因素的思考过程,要想通过“数的法则”完全取代这种人为的思考过程,目前还是有它的局限性,但是这些数的法则的应用,可以为设计者提供一个丰富的思考环境,也许合理客观地判断、创造、选择就出自于此!
注解与参考文献11章俊华?白井彦卫(1996):绿地设计思考过程的研究1──形的分解:千叶大学园艺学部学术报告NO 150,P591
21佐藤恒雄(1994):佐藤の确率?统计:研数书院,22～43131章俊华?白井彦卫(1996):绿地设计思考过程的研究2──以曲
池胜春园为例:千叶大学园艺学部学术报告NO 150,P65图1引用1
41同上,P66图3引用151前揭31P66图2参考作成161前揭31P67图4参考作成171前揭31P67图5参考作成1
文章编号:1000-6664(1999)04-0078-03
詹克斯与克斯维科的私家花园
林箐王向荣
(北京林业大学园林学院,北京100083)
摘要
詹克斯与克斯维科通过在苏格兰的私家花园的设计与建造,表达了詹氏的新著《跃迁的宇宙的建筑》的一些观点,及克斯维科对中国古代堪舆学研究的体会。
关键词詹克斯私家花园堪舆学中图分类号
S733
文献标识码A
查尔斯?詹克斯(Charles J encks )是建筑评论界非常
时髦的人物,因20年前作为第一个在建筑中定义了“后现代主义”的评论家而广为人知。这以后他不断推出新的著作和文章,或是预言一种新的建筑风格的诞生,或是提出一些新的术语和口号。他也参与一些小型的建筑设计实践,来展现自己的理论。1995年,詹克斯出版了新著《跃迁的宇宙的
建筑》
(The Architect ure of t he J um p in g U niverse ),从更大范围的科学领域来探讨未来的建筑学,并且提出了一个新的口号:“形式追随宇宙观”。在对现代“复杂科学”与当代建筑的对照研究后,他提出了“宇源建筑(Cosmo g enic Ar 2chitect ure )”的概念。他认为,与牛顿理论对宇宙的定义和基督教的宇宙观相反,宇宙是复杂的、混沌的、自我组织的及不可预见的,它是宇宙源生(cosmo g enic )的,非线性的,随时都可能跃迁。宇宙也并非象20年前人们所普遍认为的,仅仅是一个复杂的机器,它是化学的、生物学的、有机的、富有创造力的。
当年在诠释后现代建筑中,詹克斯曾时常提到中国园林,用中国园林的错综复杂、曲径通幽、充满矛盾的空间效果,来比喻后现代空间。詹克斯对于中国园林的了解显然来自其夫人,园林设计师和历史学家玛吉?克斯维科(Ma gg ie Keswick ),她于1978年出版的《中国园林──历
史、艺术与建筑》
(The Chinese Garden :Histor y ,Art and Architect ure )一书,成为西方研究中国古典园林为数不多的权威性专著之一。
克斯维科对中国古代的风水理论抱有浓厚的兴趣,她认为,中国的堪舆学来自道家看待大地的地形、风向、水体、山脉的传统,即所谓的“地脉”的思想。气是存在于其间的能
图1
对称休息平台
图2
云墙与漏窗
量流,这种能量流决定着房屋、营商和阴宅的位置。詹克斯非常推崇克斯维科对中国园林的研究,他在新近出版的文
章《艺术与设计》(Art and Desi g n )中写道:“玛吉在研究关
于中国园林的书中,已经为我们在其中进行设计的苏格兰景观建立了一种恰当的隐喻,柔和的山谷和曲线的小山。中国的山水画家,追随道教的道士和哲学家,将山丘和山脉看作是‘大地之骨骼’,充满了‘气’──地下之龙的‘生命呼吸’,这种隐喻成为花园的一个构思。”詹克斯在这里所说的花园即始建于1990年、位于苏格兰西南部Dumf riesshire 的他与克斯维科的私家花园,他们利用这个花园的设计与建造,不仅为“形式追随宇宙观”作了形象的注释,而且体现了其对中国风水思想的理解。詹克斯在《跃迁的宇宙的建筑》中提到的一些基本准则,在此得到运用。如设计应接近自然并且用自然的语汇,反映宇宙源生力量的本质,即自组织、演生和向更高或更低层次的跃迁,设计必须借助于科学,特别是现代科学,去解释宇宙的规律。在这个花园里,他们在景观设计的天地中创造了一个巨大的跃迁。
詹克斯夫妇在设计中采用了许多曲线,它们来自自然界的一些动物,如蛇、蠕虫、蜗牛以及虚幻的神灵──龙。花
园始于住宅的餐室“龙舞屋”
(Dra g on Dance Roo m )之外,屋内的天花板有着不断变化的叠合和波动的纹样,它构成花园主轴线的一端,另一端是整个花园景观最突出的部分──覆盖着草地的小山和水面。这里曾经是一块沼泽地,克斯维科改造了地形,并从附近的小河引来了活水,创造了良好的景观环境,也改善了这块地的风水。绿草覆盖的螺旋状小山和反转扭曲的土丘构成花园视觉的基调,水面随地形而弯曲,形成两个半月形的池塘,两个水面合起来恰似一只蝴蝶。蝴蝶是詹克斯所喜欢的自然界中自我不断改变的象征,詹氏认为:“宇宙的大部分是自我组织的,不可预见的、创造性的,象蝴蝶一样自我蜕变的”。扭曲的土丘在立面上剧烈地变化,构成一个复杂的,令人迷惑的景观,这种波动与叠合源自于詹克斯对混沌理论和复杂科学的理解。小山和水面组成一个并置的、突然爆发和跃迁的、视觉和主题差异的景观,一个有活力的、不定的、不可预见的、自我组织的
景观,而不是静止的、永恒的、普遍的、如画的景观。波浪线是花园中占主导地位的母题,地在波动,水在波动,其它园林要素也在波动,詹克斯甚至将这个花园称为“波动的景观”。在《跃迁的宇宙的建筑》中,他认为:“波浪运动,象非线性一样,在自然界中是如此重要和无所不在……因而,要强调它们在设计中的基础地位”。波动是视觉和象征的设计,也象征着詹克斯试图去改变设计实践的方法。詹克斯在文章《艺术与设计》中说:“我从来不明白,为什么建筑师、画家和哲学家追随柏拉图,认为事物背后最终的现实存在于直线、直角和完全几何的实体中。自然从根本上是曲线的、弯曲的、无尽的、凹凸不平的、折线的、有时非常漂亮地卷曲着。”詹克斯认为,接近自然的设计的语言是由弯曲、叠合和无边无尽构成的,它常常是一个基于波浪运动的形式语言,这种波浪运动构成了量子世界。同时,景观的波动与叠合也符合中国古代堪舆学中“藏风聚气”的说法。这一扭曲的小山曾被称为蜗牛、神塔和螺旋土丘,但是无论叫什么,它都产生了戏剧性的景观效果。从16m 高的小山顶上,俯瞰
120m 长、10m 高的草地覆盖的双波浪的土丘以及小山上
的住宅,景色引人入胜。引向土丘的螺旋形道路是特别设计的,人要想走上去反而首先要往下走,詹氏认为这体现了能量的“间歇性”,并且与辨证唯物主义的观点有些类似。
由两种当地石块筑成的“巨龙Ha Ha ”*(G iant Dra g 2
on Ha Ha )蜿蜒在花园中,两种颜色的石块在立面构成斜
向的条纹,仿佛地质变迁中形成的断裂的岩层,一直可延续到草地下面的地之深处。这使得整个Ha Ha 不仅在水平方向,而且在垂直方向都象是一条扭动的巨龙。位于Ha Ha
的凹入处的“对称休息平台”
(S y mmet r y Break Terrace )上有草地的条纹图案,代表着自宇宙产生以来的四种“跃迁”:能量、物质、生命和意识(图1)。
詹克斯和克斯维科在花园中还规划了一系列小园,其中一些在1995年克斯维科去世后由詹克斯独自完成。这些
小园都有着令人遐想的题咏,如住宅旁的“旱瀑”(Dr y Cas 2cade ),未及实现的白卵石与绿草构成的“迷宫”(Maze Brain ),被称为“公平比赛花园”
(Garden of Fair Pla y )的绿篱围合的网球场。“植物园”**(Ph y sics Garden )的名称来自于中世纪修道院中的“p h y sick Garden ”,其侧面是
两条被称为“龙墙”
(Dra g on Walls )的红砂岩墙,墙顶部的起伏如同中国园林中的云墙。通过墙上三个几何形漏窗可见花园的景色(图2)。这三个漏窗均由石材建造,在形式和色彩上模仿苏州园林的漏窗,并且在窗上分别有诙谐的题字,圆窗为“食用的/和谐”,方窗为“药用的/理性”,三角形窗为“烹饪的/美味”,题字分别代表着植物园内三类不同用途的植物。另外,在植物园的花床中,詹克斯设计了他的六种感觉──代表味觉、嗅觉、触觉、视觉、听觉以及他自己创造的第六种感觉──本能或直觉。龙墙引向其它构筑物,包括温
室,其屋脊的铁饰远看如典型的维多利亚式漂亮的装饰,实
信息?动态▲为了联合昆明市各公园、风景名胜区以及具有公园
功能和属性的园林单位共促发展,经昆明市民政局批准,正式成立昆明市公园协会,根据行业性质及行业归属关系挂靠在昆明市园林局,业务上接受市民政局管理和中国公园协会的指导。(木丽云)
▲《南京市城市绿化管理条例》(以下称条例)已于今年8月1日正式施行。相对于原《办法》,《条例》在结构和内容上都有了很大的发展,对城市绿化管理提出了更高的要求,促进了城市绿化管理的法治化进程。
《条例》共5章26条,主要突出了城市绿地系统规划的编制、城市绿化主设计方案的审批程序等;强调了严禁占用城市各类绿地、改变其使用性质;强调了设计、施工单位的资质,杜绝无资质、超越资质设计城市绿化工程现象;要求城市绿化工程竣工验收合
格后才可交付使用;规定了工程建设项目的绿化用地比例;细化了树木砍伐、移植的审批程序;列举了禁止损害城市绿化及其设施的行为。有力地保证城市绿化用地比例、城市绿化设计水平、城市绿化工程的质量;保护城市绿化和绿化设施。
《条例》从规划、设计、施工、竣工验收等方面都作出了规范管理要求。(金波)▲从罗马尼亚驻华大使馆举行的新闻发布会上获悉,罗马尼亚首都布加勒特市政府决定与尼罗公司和尹氏国际贸易集团公司合作,在该市兴建一座大型中国式公园──“东方园”,目前已开始进行项目招商。罗马尼亚驻华大使杨?东卡、北京市人大常委会副主任范远谋及市有关方面负责人、企业代表等出席了新闻发布会。(王修君)
际上,它由解释宇宙万物和物理定律的数字和字母构成。
花园中还有一些有趣的装饰物,如植物园入口门墩的顶部装饰,它们是詹克斯和科学家合作设计的关于宇宙观念的三个金属模型:宏观世界(宇宙,星系),中观世界(盖亚女神)和微观世界(原子)。盖亚是希腊神话中的大地女神,掌管自然的能量和万物,詹克斯借用她的名字来代表地球上的中观世界,同时也表达了他对古希腊的和平与艺术的赞美。詹克斯在盖亚假说模型中表达了宇宙的历史是多种力量相互作用的螺旋发展的结果。模型中扭曲在一起的蛇状的金属条显示了生命与物理化学反映之间的紧密联系。1834年科学家发现的代表着能量的脉动的孤立子波(Soliton Waves)也被詹克斯转换为“孤立子门”(Soliton Gate)用于园中。
詹克斯和克斯维科的花园,运用了他们夫妇俩最新的理论研究成果,并以此为指导进行设计,贯穿始终,产生了独特新颖的效果。园中最吸引人最成功的部分,恐怕就是波动的草地土丘和池塘,它不仅表达了詹氏在《跃迁的宇宙的建筑》中提到的诸如波动、折曲、叠合、自组、生态等多种引人入胜的、体现了詹克斯“形式追随宇宙观”的观点,而且也创造了强烈的视觉效果。花园中的一些细部处理,由于其理论独特,表现出来的形式也随之独一无二。不过园中那些反映某些深奥的科学理论的漂亮的金属饰物却多少显得有些肤浅。是否“形式追随宇宙观”的设计仅仅是简单地把理论转化为科普模型,值得怀疑。似乎科学对设计的指导应当有更深层的影响。但无论如何,詹克斯和克斯维科用这个园子对他们的理论作了一个具体而形象的说明。詹克斯身体力行,在园中实践了自己新近提出的设计方法。美国著名建筑师艾森曼(P?Eisenman)评价詹克斯为:“詹克斯具有在一个建筑运动来到之前预言它的神奇的能力。用后现代主义,他回顾过去。现在,用关于形态生成的新书,他第一个展望未来。毫无疑问,他的观点将在新的千年开始之际对建筑学有极其重要的影响”。对于那些对詹克斯的理论有兴趣,而又感到费解的人来说,这个花园至少是一个很好的诠释。通过它,可以更好地理解詹氏和克斯维科的形态生成理论、混沌理论、宇源建筑和堪舆的思想。
注释
*Ha Ha:十八世纪英国风景园常用一条深沟作为园林的界限,既限制了园外人的进入,又不限定园内的视域。它由Charles Brid g eman在园林Twickenham中首用。
**植物园:亦称药物园,为中世纪修道院中种植蔬菜和草药的实用性植物园。
参考文献
11Gu y Coo p er and G ordon Ta y lor:Paradise Transformed──The Private Garden for t he Twent y-First Cent ur y1Monacelli Press1996 21Keswick,Ma gg ie:Chinesische G?rten-Geschichte,Kunst und Architekt ur1St utt g art1989
31张钦楠1跨世纪将有什么建筑学──读三本书有感1〔J〕世界建筑9601
41张利1跃迁的詹克斯和他的“跃迁的宇宙”──读查尔斯?詹克斯的《跃迁的宇宙的建筑》1〔J〕世界建筑9407
图片来源:Gu y Coo p er and G ordon Ta y lor:Paradise Trans2 formed──The Private Garden for t he Twent y-First Cent ur y1 Monacelli Press1996
第一作者林箐女/1971年生/
浙江杭州人/1993年于北京林业大
学园林学院毕业、1997年获硕士学
位/讲师/1996年获国际风景师联
合会(IFLA)组织的国际风景园林
专业大学生设计竞赛第三名。