花样年华笔记

《花样年华》

开头简单的字幕介绍交代时间地点“未见其人先闻其声”

人物出场

·张曼玉饰演的主角苏丽珍推开门，特写。

丽珍送客时镜头从地面的黑暗往上移动一直定格到丽珍的脸上

脸部光线明亮，丽珍表情温婉

为人物性格的继续揭示作了基本铺垫。

·梁朝伟饰演的周慕云从昏暗的楼梯上楼，

白色大灯泡上，随后下移到光线昏暗的空间里，特写慕云的脸。

慕云出现时，丽珍正要离开，两人站位不重叠，此时镜头切换成场面全景，

安排在画面中醒目的位置，提醒其重要性。

·出场人物介绍，镜头简练。只交代背景，特写运用多

搬家段落

慕云和丽珍的搬家是同时进行

·平行蒙太奇的方式，穿插剪切两人搬家的场景·两人所在的走廊和大体环境是相同的，但是指挥时慕云出现在画面的左侧，丽珍出现在画面的右侧，（反之在慕云从右侧入画时丽珍则从左侧入画）

·平衡感，美感

丽珍向慕云借书一场戏

·多次使用俯拍

·俯拍时带有窥探的意味，暗示两人闲适表象下压抑的生活状况。

丽珍独自去找慕云一幕

·镜头剪切的节奏快

·若干个画面在极短的时间内交替出现，

·丽珍关心慕云意欲探望却又害怕流言蜚语的矛盾心理

·多角度画面，剪切节奏与主人公心理节奏达到了契合。

片末慕云在柬埔寨庙中吐露秘密的场景

极富艺术感

·简单的画面讲述一个事情。

1庙中僧人全景，

2特写阳光下的树洞和手指，暗示之前提到的“树上挖一洞藏匿秘密”、

3慕云面部特写，犹豫着靠近小洞；

4慕云背影，全景；

5镜头拉近，特写慕云挡住嘴的手指和正在吐露秘密微抖的嘴角；

6和尚的头为前景，虚化，慕云为主体，处在一个被观察的位置上。

六画面把慕云吐露秘密和这秘密不足为外人道，外人无从理解的含义一展无余。

主题音乐

·情节发展阶段的标志：

·音乐是缓慢悠长主题音乐响起演员运动速度也被放慢

·体现时间无声无息缓慢节奏，配合演员脸上沉静落寞的表情，

·烘托忧伤氛围。

其他听觉元素

·咖啡馆中的背景音乐

·慕云搬迁后独自呆在房中时响起的音乐

·周璇《花样的年华》

·慕云离开香港后的歌曲

·慕云和丽珍之间的微妙关系，传达复杂的情绪，塑造暧昧模糊的氛围

·画外音总配合景物出现亦真亦幻的

绝妙之处

拍·摄慕云、丽珍与各自的另一半对话时，并未出现另一半的头像

·慕云的妻子丽珍的丈夫并没有出现，而是以画外音的方式表示“存在”

·独角戏

·特写的使用，方便细致捕捉演员脸上的表情，以此表现情绪。

留声机、旗袍、雨、路灯、门。。。。。。琐碎

·留声机时代的印记，记录声音和回忆，关键的时候响起，代替主人公的语言

·丽珍的20多套旗袍华丽大方形态各异，不同情绪不同阶段下辅以不同的花色，忧郁、雍容、悲伤、大度。

·淅淅沥沥的雨都起到了烘托气氛的作用，人物情绪在雨中爆发，雨后平复。

·灯光忧郁气质故事在半昏半暗中缓缓发展。·丽珍办公室的时钟特写推动和见证情节发展。

·门。

丽珍的第一次出场是透过门

慕云的第一次出场是在门边。

出入门间是平淡生活中的必须

封锁房门代表紧闭的内心

结束字幕中说的“如同隔着一块，积着灰尘的玻璃，看得到，抓不到。

房东总是以一个入画的姿态进入门内，热情外向反衬了封闭安静的两位主角

光线、色彩。。。。。。

·暗色。慕云所靠之墙，作为前景的是暗黄色，后景的是暗灰，

·慕云和丽珍靠在作为背景的墙上，色调青灰，忧郁氛围。

·丽珍去宾馆寻找慕云丽珍的风衣，墙壁，厚重窗帘，丽珍离开时，大红色象征诱惑和冒险。

·慕云离开柬埔寨寺庙时的色彩：

纯深蓝的天空

慕云走出时的黑影代表忧郁和悲哀

离开后沉浸在金色中的寺庙象征着神圣

始终为黄白色的山石象征着永恒

花样年华获奖情况

戛纳电影节2000

?技术大奖

?杜可风

香港电影金像奖(Hong Kong Film Award) 2001

?最佳女主角

?张曼玉

?最佳艺术指导

?张叔平

?最佳男主角

?梁朝伟

?最佳剪辑

?张叔平

?最佳服装造型设计

?张叔平

?最佳摄影(提名)

?李屏宾

?最佳摄影(提名)

?杜可风

?最佳影片(提名)

?最佳女配角(提名)

?最佳新人演员(提名) ?Ping Lam Siu

?最佳原创配乐(提名) ?Michael Galasso

?最佳剧本(提名)

?王家卫

?最佳导演(提名)

?王家卫

金马影展(Golden Horse Award) 2000

?最佳摄影

?杜可风

?最佳摄影

?李屏宾

?Best Costume Design and Make-Up ?张叔平

?最佳女主角

?张曼玉

?戛纳电影节(金棕榈) 2000

?最佳影片(提名)

?王家卫

?最佳男演员

?梁朝伟

【推荐】《花样年华》观感影评-优秀word范文 (15页)

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 《花样年华》观感影评 第1篇第2篇第3篇第4篇第5篇更多顶部 目录 ?第一篇：《花样年华》观感影评 ?第二篇：花样年华影评 ?第三篇：《花样年华》影评 2 ?第四篇：花样年华影评胡蓉 ?第五篇：《花样年华》影评：怀旧与现实 ?更多相关范文 正文 第一篇：《花样年华》观感影评 《花样年华》观感影评 对于王家卫的电影，我总是看不透彻。《花样年华》，存在电脑中很久了，今天闲来无事看了看，明明整部电影的基调都是平缓、淡然，可是我却有种莫名的忧伤。 两个中规中矩的人，两个被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人，他们尝试对方配偶喜欢的东西，以此来感受自己的爱人更为喜欢的生活方式。 他们有着共同的爱好，看武侠小说，最后一起写武侠小说，又害怕别人的闲言碎语，因为他们不屑于成为彼此爱人那样的人。他们总是提醒彼此，不会和“他们”一样，最开始是告诫自己，最后却是欲盖弥彰。 他们在彼此安慰、依偎的岁月中，爱上彼此，但却从不言爱，不敢言爱。周慕云很多次想牵苏丽珍的手，最后终于牵到了，两个人也完成了第一次的夜不归宿，最终周慕云走了，她没跟去，她选择守着背叛过她的先生过日子。 苏丽珍很传统，太过传统，她不愿改变，她不想为了一时的激情冒着失去平稳日子的危险。最后当周慕云对吴哥窟的墙洞说出自己秘密后，真的封住了，我猜他说的是他很想念她，爱她，放不下她。

当她再次回到当年的出租屋时，望着窗外，眼泪欲夺眶而出时，我的鼻子酸酸的，所以我知道当周慕云回来后，看到她曾经的房门，也会停步、惆怅。 那些逝去的时光，如同一面积着灰尘的玻璃，他们谁也没打碎它，最终灰尘越 积越多，他们早已看不到彼此。1961,1963,1966，当初安静陪伴的几个月，演 变成日后难以忘怀的多年。她给他打电话，听到他的声音后却迟迟不说话，直 到挂断电话。我想我可以明白她对他的那种想念，只是听听他的声音就好，她 还是没勇气打碎那层玻璃。他也一定知道是她，但是他也没有再说话，而那部 电话也再未响起，他们再也没见过。 爱上一个人可是用一个月，一天，一个小时，一秒钟，可忘记一个人却要一辈子。爱不一定要轰轰烈烈，不一定要谈天说地，只要静静相守，从心底懂得。 她说一步错，步步错，所以她始终做不出决定，不敢迈出去，她怕后悔，但我 认为，她最终还是后悔了，遗憾了。是不是她害怕再一次被背叛？痛一次好过 痛两次，她放弃了。如果是我，我也会犹豫，会踌躇，我和她很像，我害怕遗憾，更害怕后悔。 就这样，我始终都是一个人，甚至想一直一个人下去…… 第二篇：花样年华影评 之前, 大概5 6年前因张梁二人的名气《花样年华》看了一遍，承认当时我 没看出丝毫头绪，今天又看了一遍，也许能窥得一二。 两个素昧平生的陌生男女经由一栋房子一墙分两房的租房相识，再由各自伴侣的双双背叛而识缘，由此互相在彼此到的生命里扮演了一段本不应有的怪诞角色，二人彼此间暧昧的调情，都显得那么反常而又正常。红尘男女在花样年华 遇见知己红颜是多么的珍罕，不怪乎不管是在城市还是在乡村痴男怨女都希望 在最绚烂的年华里遇上懂己的人。世上幸福的婚姻是相似的，不幸的婚姻各有 各的不幸。悲情-------得不到的终成为终身渴望拥有的，待到己为人夫嫁做 人妇，儿孙绕膝时，守在我们身边终日与你四目相对的人，不是自己想象中时，内心的悲凉不可而知。 为何传至后世的爱情多为悲剧，不论东西，莎士比亚还是梁祝......也许得 不到的在心中永远是最奢求的吧。 昔日共枕之人与人而去，不是插足者得错，亦不是他/她的错。错的是对彼此 希求太多幻想成完人无暇碧玉任谁也难做到。周的处境令我歃愤也令我悲悯。试看今日之社会，万万千千的此类故事依旧不断上演，王子与灰姑娘的童话， 若无灰姑娘恐难令人耳目一新吧，这也行是亿万观众对w&k大婚痴观的一个由 头吧。 周说我相信自己不会跟他们一样的...........可是原来我会........ ? 我又会被岁月磨打成什么样？？？

花样年华经典台词大全

花样年华经典台词大全 如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？ 能忘的都忘了吧，能记得都不必记得，有些话太久没说，也就懂了，你，用仪式 向自己献祭，活在最普通的岁月里，默默成为我此生的风景，有一天，倒映在奈 何桥底，孟婆汤里。 那是一种难堪的相对 她一直羞低着头 给他一个接近的机会 他没有勇气接近 她调转身，走了 那些消失了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消失的岁月。 我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。 If I have one more ticket will you go with me?

如果， 我多一张船票， 你会不会跟我走？ 一个人受了挫折，或多或少都会找个借口来掩饰自己。 以前的人，心中如果有什么不可告人的秘密，他们会跑到山上，找一棵树，在树上挖一个洞，然后把秘密全说进去，再用泥巴把洞封上，那秘密就会永远留在那棵树里，没有人会知道。” 原来我也是这样想，所以不怕别人说闲话，我相信自己不会像他们那样，原来会的。 我也没有想过。以前我只是想知道，他们到底是怎么开始的。现在我知道了，很多事情不知不觉就来了。我还以为没什么，但是我开始担心你先生什么时候会回来。最好是别回来。我知道这样想不对。能不能帮我一个忙？我想有点心理准备。 “如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？” “如果，你多一张船票，你会不会带我一起走？” 渴望一个笑容期待一阵春风你就刚刚好经过突然眼神交错目光炽热闪烁狂乱越难掌握 我像是着了魔你欣然承受别奢望闪躲怕是谁的背影叫人难受

关于包容的唯美句子80句

关于包容的唯美句子80句 有的时候宽容别人，其实就是宽容我们自己，这些我深有感触，放过那些我们曾经放不下的东西吧。 1. 严以律已，宽以待人 2. 以恶报恶是不对的，最好饶恕别人。——陀思妥耶夫斯基 3. 尽量宽恕别人，而决不要原谅自己。——西拉斯 4. 宽容产生的道德上的震动比责罚产生的要强烈得多。——苏霍姆林斯基 5. 以温柔、宽厚之心待人，让彼此都能开朗愉快地生活，或许才是最重要的事吧。——日松下幸之助 6. 一个人如果不能从内心去原谅别人，那他并不能真正心安理得。 7. 学会宽容，世界会变的更加广阔;忘却计较，人生才会永远快乐。 8. 人格成熟的重要标志：宽容、忍让、和善。——戴尔·卡耐基 9. 意志坚如铁，度量大似海。——毛泽东 10. 世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。 11. 与人为善就是善于宽谅。——［美］弗罗斯特《新罕布什尔》 12. 人有不及者，不可以己能病之。——薛宣 13. 人是一种会犯错的动物，也是一种会做出不可靠之事的动物，努力挑剔的结果，每个人都成了虎豹豺狼。——柏杨 14. 人如果选择了计较，那么他将在黑暗中度过余生；而一个人选择了宽容的话，那么他能将阳光洒向大地。 15. 宽容别人，其实就是宽容我们自己。多一点对别人的宽容，其实，我们生命中就多了一点空间。有朋友的人生路上，才会有关爱和扶持，才不会有寂寞和孤独；有朋友的生活，才会少一点风雨，多一点温暖和阳光。其实，宽容永远都是一片晴天。 16. 君子浩海之气，不胜其大，小人自满之气，不胜其小。——佚名 17. 有容，德乃大。——先秦尚书

18. 恶人胆大，小人气大，君子量大。 19. 紫罗兰把它的香气留在那踩扁了它的脚踝上。这就是宽怒。——马克吐温 20. 没有不犯错误的人，所以人间需要宽容。 21. 不会宽容别人，是不配受到别人的宽容的。——屠格涅夫《罗亭》 22. 忍一时风平浪静，退一步海阔天空。 23. 生活中有许多这样的场合：你打算用忿恨去实现的目标，完全可能由宽恕去实现的目标，完全可能由宽恕去实现----（西德尼·史密斯） 24. 只有勇敢的人才懂得如何宽容；懦夫绝不会宽容，这不是他的本性。——美斯特恩 25. 江海不与坎井争其清，雷霆不与蛙蚓斗其声。——刘基 26. 世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。——法·雨果 27. 有忍，其乃有济；有容，德乃大。——《尚书·周书·君陈》 28. 度量如海涵春育，应接如流水行云。——清·金缨 29. 智慧的艺术就是懂得该宽容什么的艺术（威廉·詹姆斯） 30. 世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。——法.雨果 31. 能下人，故其心虚；其心虚，故所广取；所广取，故其人愈高。——［明］李贽《焚书·高言说》 32. 宽容别人，就是解放自己，还心灵一份纯净。 33. 如果别人已不宽容，就不要去使劲儿乞求宽容，乞求得来的宽容，从来不是真正的宽容。——佚名 34. 量大好做事，树大好遮阴。——中国谚语 35. 得放手时须放手，得饶人处且饶人。 36. 宽容就如同自由，只是一味乞求是得不到的，只有永远保持警惕，才能拥有。汪国真《宽容与刻薄》 37. 生活像一片汪洋，宽容是扁舟，泛舟于汪洋之上，才知海的宽阔。 38. 我可以宽恕，但我不能忘记。这只是“我不宽恕”的另一种说法罢了。宽恕就得想取消一张票据一样，撕成两半，烧掉，再也无法向任何人出示。——凯瑟

电影《花样年华》评析

电影《花样年华》评析 【内容摘要】电影《花样年华》讲述的是一个老套的婚外恋故事，但从思想和艺术效果上看，影片给人的震撼与启示不是外在的，画面的，而是文化的，审美的，直凿人心里的。《花样年华》的思想性就在于它对在婚外恋背景下的男女欲挣脱传统道德枷锁的探讨，而艺术特色上影片则采用唯美的摄影风格、残缺的画面构图以及渲染气氛，表现人物心理活动的音乐，加之旗袍的变化，含蓄的表达了东方男女主人公之间难以言说的感情纠葛。 【关键词】婚外恋传统道德摄影风格音乐旗袍 《花样年华》是香港导演王家卫指导，香港著名演员张曼玉和梁朝伟主演的一部影片，荣获第53届戛纳电影节最佳男主角奖、最佳特别技术奖等奖项。影片以一个遭丈夫背叛的女人和一个遭妻子背叛的男人为主人公，讲述了他们相遇、相知、相爱到相离的故事。影片以一种诗的语言娓娓道来，讲述了一段消逝岁月里的记忆。 一、《花样年华》的思想内涵 （一）对婚外恋的探讨 婚外恋是现代社会人们热衷的一个话题，关于婚外恋的影片数不胜数。但大部分的影片只是围绕婚外恋本身试图揪出谁对谁错。而在这部影片中导演却没有把镜头对准周慕云和苏丽珍与各自配偶的感情冲突，而把镜头伸向两位看似是“婚外恋”受害者的男女主人公。导演试图在两个“同是天涯沦落人”的人身上，找到叙事的视角。正是因为周苏二人相同的境遇让彼此慢慢靠近，不知不觉地他们也陷入了他们当初所深恶痛绝的婚外恋泥沼中。尽管苏丽珍曾说“我们不会跟他们一样”，但他们还是陷入这种困境。周苏二人唯一与他们各自配偶不同的或许就是他们没有冲出道德的枷锁，最后选择离去，各自回到自己孤独，寂寞的生活中。周苏二人的这段感情在一定程度上消解了他们对自己配偶背叛的怨恨，也使他们对这种感情多了一份理解。影片试图告诉观众：任何一个男人和女人只要遇到合适的土壤、空气和水分就可能开出爱情之花，或许在这个问题上并没有谁对谁错的问题。就像周苏两人的爱情，尽管最终他们选择把感情埋葬在心底，但那仍是一份往昔珍贵的回忆。 （二）道德的残忍与光辉

《花样年华》用光分析

如花美眷,似水流年 ----电影《花样年华》的光影世界 摘要：电影《花样年华》是香港著名导演、编剧王家卫的优秀代表作品之一，在这部“婚外情”的电影作品中，王家卫用他独特的文化心理、审美视角、风格化的电影叙事方式向我们展开一幅唯美、极富东方神韵的“诗性”电影。昏暗的街灯、迷蒙的雨夜、狭窄拥挤的楼梯和街道以及女主人公身上随心情变换的旗袍装，王家卫以他对光线的成熟把握，灰冷的世界中带着淡淡的忧郁气质，人物的举手投足更传达出一种浪漫情调，让观众沉浸在花样年华般的光影世界。 关键词：《花样年华》、光线、人物造型、画面造型、影片主题 电影是声音与光线的化合，没有光就没有影像，更加不会有电影这一门艺术的存在。一部电影，成功的运用来自自然和人工的光线来成就影像风格和影片主题对摄影师来说至关重要。作为摄影师出身的中国内地著名导演张艺谋，他就对光有着独到的理解。从他第一部拍摄的电影《黄土地》到《红高粱》再到《我的父亲母亲》等多部电影中，我们可以看到他对影片片中光线把握的成熟与老道。在《黄土地》和《红高粱》这两部渗透民族文化和心理图式的作品中，他对自然光的成功运用，是的这两部作品成为影像中中国文化的符号。再例如在《大红灯笼高高挂》中室内光线的完美运用使“颂莲”这一封建父权制度下苦苦挣扎的悲

剧女性形象深入人心。像著名华人电影导演李安的作品《卧虎藏龙》中，夜色下万籁俱寂，玉娇龙和俞秀莲在房顶上追逐、上下翻飞，导演分别使用的侧光、顶光、漫射光等实现了对人物形象的完美塑造。光线是电影的生命元素，光线对电影的主题表达、人物刻画、气氛营造、情绪表达，风格写意上发挥着不可替代的作用①。 东方美女，旗袍装 影片对女主人公苏丽珍的刻画极为成功，他在影片中随心情变换着的旗袍装是东方美女的代表。在狭窄的居民楼里头顶的白炽灯在影片中出现多次，灯光的运用使得主题轮廓分明，反差较大，画面质感强烈。此外，影片中不断出现她手提着保温杯在拥挤的楼梯道口与男主角周慕云相遇的场景。昏暗的灯光从人物头顶发出，在充满忧郁伤感的背景音乐中，以慢镜头呈现苏丽珍慵懒中透着优雅的走路姿态，在狭窄黑暗的巷子中只能看见她的背影，光影的灰冷传达出人物内心的压抑和黯淡，让观众感伤却欲哭无泪。 此外，在对这一人物形象的刻画中还大量使用了侧光。在苏丽珍去街边买饭的那一场景中就使用了侧光，侧光从人物侧面照过来，提高画面的水平防线层次，成功地将苏丽珍在复杂的背景中抽离了出来，此时背景中光线比较弱，中景的景别使观众更能仔细观察到人物整体的动作以及面部表情的变化。营造了独特的淡淡的伤感情绪，使人物的内心情绪自然表露无疑，加强了人物在

《花样年华》影评：怀旧与现实

找2013最新电视剧2013最新电影就上https://www.wendangku.net/doc/df4275897.html,/jq编辑 《花样年华》影评：怀旧与现实 巧合的出现总会有预兆的伴随，电影《花样年华》里，在纷繁的旗袍下，优雅的提琴声中，一切都好像在窄小的巷道中蓄积着，等待某个时刻的悄然绽放。而那片刻的繁华下，却有着被隐藏于心的落寞，焦急地渴求情感沟通，却小心翼翼地躲避着周遭的一切，从房间到街角、从办公室到廊道，浓艳的怀旧感下是对现实的徘徊与辗转，而那离散的落寞，也像雨中一圈一圈的涟漪在路灯下逐渐荡漾开来。 大概所有的记忆都是潮湿的，所以主人公苏丽珍和周慕云还未开始便已结束的暧昧在忽明忽暗的路灯下变得扑朔迷离。看似繁华，影片中苏丽珍二十三套不同样式不断变换的旗袍在精致的妆容下，有了所属的那个年代别样的痕迹，而苏慕云考究的西装，一丝不苟的发型亦显得庄重而深邃。正是有了不曾言说的落寞与阴暗，才使得竭力掩饰内心苦楚的他们有了心灵上的契合. 玄学派诗人邓恩在诗作《告别词.节哀》中写道：“因此我们两个灵魂是一体，虽然我必须离去。分别，只是延展，就像黄金被捶打成薄片。”这种思想通过理性的思维和缜密的推理来表达，并不是常见的抒情性语言，诗中亦提及“但我们经过提炼的爱情，它是什么连我们自己也一无所知，我们既然彼此信赖，心心相印，对眼，唇，手，就漠然视之”。这个意象暗示着他们的爱情不同于世俗爱情的精神化过程，如同炼金术士从污浊的泥土中提炼出不含杂质的纯金。那么在《花样年华》中这种绰约的感情正是由于它的不明晰而更显意蕴深长。没有直白的誓言，也无粉饰过度的表情或动作，却只是一个刚刚好。不能忽视的另一点是苏丽珍和周慕云此时都已不是自由的两个人，他们不可避免地接受着婚姻的制约，小资，美好，街灯，小巷，任其怎样令人留恋，也不属于两个不自由的人和一份有约束感的爱情，花样的年华，实实凸显了最糟糕的爱情。 “知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”世间大抵有两种浪漫的情感，一种是相濡以沫，一种是相忘于江湖，在对的时间遇上了便应毫不犹豫地选择与其相濡以沫，错的时间遇见的那个人只能被迫选择相忘于江湖，可以归结于宿命，但究其根基是我们无法改变的自然而然。正如叔本华所说：“人生来就是一种痛苦，只是个痛苦的承担者，在不断满足欲求和追求中，寻求更新的痛苦，而一切幸福只是幻觉，当这一幻觉消失的时候，又要以百倍的痛苦来弥补之前所有享受的幸福。”从这个角度看，《花样年华》中苏丽珍和周慕云之间的情愫是悲哀的，由最初的不相识到发现自己的另一半出轨，其对象又为对方的另一半，这种近在咫尺的处于同一屋檐下的矛盾由心底的绝望渐渐衍生出对对方的依赖与试图倾诉的欲望，而当情渐深，意渐浓的辗转时刻，传统文化中根深蒂固的思想又制止着她向前，她害怕蜚短流长，担心被人看穿，甚至不敢与周慕云同撑一把雨伞回到住处。暗淡狭小的弄堂两个身影擦肩而过，意味深长的一瞥，却要装作毫不在意，即使彼此纷乱的心境像极了窗外滂沱的大雨。在猝不及防的爱情里，往往充满了犹疑忐忑的不确定和欲言又止的矜持，一个小小的变数，就可以完全改变选择的方向。 存在主义认为，人是有三种绝望的，第一种是不知道有自我，奋斗了很久，却不知道在追求什么，以至庸庸碌碌过完一生；第二种是不愿意有自我，发现了自我，却不愿意做真实的自己，以至自欺欺人度过一生；第三种是不能够有自我，发现了自我，也想实现自我，却带着遗憾过完一生。《花样年华》在开始和临近结尾的时候分别用字幕点明了故事起始于1962年，完结于1966年，在这五年里，世界局势发生了翻天覆地的变化，苏丽珍和周慕云从上海来到香港躲避战乱，而作为战后出现的文学流派，存在主义在20世纪四十年代至五十年代间不断扩大着影响，它认为个人价值高于一切，个人与社会往往是对立且分离的，作为无助，孤独的个体，往往充斥着绝望与遗憾。《花样年华》中展露的恰巧是这种忧伤的遗憾，片中有一段周慕云与顾先生的大段对白“你知不知道，从前的人，要是心里有了秘密，不想

花样年华经典语录

花样年华经典语录 导读：经典语录花样年华经典语录 1、周：他们会跑到山上找一棵树，在树上挖一个洞，然后把秘密全说进去，再用泥把洞封上。那秘密会留在树里，没有人知道。 2、我像是着了魔，你欣然承受。别奢望闪躲，怕是谁的背影叫人难受。 3、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。 4、我们可以对自己的孩子无比地迁就，可往往我们对父母却缺乏耐心缺乏表达。 5、一个人受了挫折，或多或少都会找个借口来掩饰自己。 6、长期承受儿女忽略，却还能一如既然的去爱他们的妈妈，才是真正了不起的人。 7、周：有时候我在想，要是没有结婚的话，现在会怎样。你有没有想过？ 8、那些消失了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消失的岁月。 9、亲情和父母就像水和空气，当你发现没有时才是最致命的。 10、她望着他，很妩媚的笑了。拿着精致钱包的手，用食指长长的指甲划了一下他的领带。 11、周：本来我也这么想，所以不怕别人说什么。我相信自己不

会跟他们一样，可是原来我会。我知道你不会离开你先生。我想走开一会儿。 12、我们不要忘了，在这个世界上最早教会我们爱的是我们的父母。最迟一个向我们倾诉和求助的，最不愿意麻烦我们的，也是我们的父母。他们是向我们贡献最多，却得到最少的，这种不平等关系是我们亲手造成的。 13、能忘的都忘了吧，能记得都不必记得，有些话太久没说，也就懂了，你，用仪式向自己献祭，活在最普通的岁月里，默默成为我此生的风景，有一天，倒映在奈何桥底，孟婆汤里。 14、樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。 15、如果多一张船票，你愿不愿意和我一起走？ 16、我们似乎习惯了逆反，更习惯用那些匆忙的物质去代替那些诚挚的情感陪伴。 17、我从来没有想到，婚姻会这么复杂。还以为一个人，做的好就行了。可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。 18、本来我也这么想，所以不怕别人说什么。我相信自己不会跟他们一样，可是原来我会。 19、渴望一个笑容，期待一阵春风。你就刚刚好经过，突然眼神交错。目光炽热闪烁，狂乱越难掌握。 20、周：试试而已，又不是真的。就算是真的他也不会承认，没

花样年华_关于岁月的作文1000字

花样年华_关于岁月的作文1000字 本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！ “花样年华”指的正是我们这个时候，有点叛逆，有点任性，有点无病呻吟，却又不失青春的活力。是啊，这样的年纪，如别在秋天里的一枚叶脉书签，那种灿烂令许多词汇贫血，可我只想把它直接别进我的记忆里，展示着叶的浓绿和草的青绿…… 关于学习 学习对60％的中学生来说，早已厌倦了。之所以会出现这样的局面，这与家长、学校、老师所使用的教育教学方法密切相关。家长、老师们说得最多的就是好好学，将来考上一个重点大学，找个好的工作，而学习到底是为了什么，是不是只是为了上述目的呢？回答是否定的，学习只是为了充实自己，使自己拥有更多的知识，而上不上重点大学，都不是最重要的。掌握知识，迈出社会时你才不会觉得自己低人一等。因为即使你花很多钱走后门去上重点大学，也只会在大学里吊儿郎当的玩四年，压根儿就没学到东西，这还不如现在就扎扎实实自己学点东西呢！ 关于友情

我们这个年纪，本身就是爱交朋友的时期，而友情泛滥也不是一件好事，它会分散你太多的精力，毕竟，这时候我们的首要任务不是交友嘛！交朋友大致分为四类：第一类是泛泛之交，这一类朋友路上见面时心情好就打招呼，心情不好时就视而不见，友情指数10％；第二类是“狐朋狗友”，但此处不是贬义，只是强调这一类朋友是那种一起起哄，一起破坏，一起学习，一起进步之人，友情指数40％；第三类是形影不离型，整天在一起嘻嘻哈哈，有共同的爱好，共同的追求，这样的朋友不超过十个，友情指数80％；第四类就是闺中密友型，两个人几乎无秘密，对方的心事一清二楚，即使在教室，这两个人一个坐第一组，一个坐第八组，但她们也会同时形成统一的默契，这样的朋友仅限于1人，友情指数99％。 关于毕业 一天，与朋友一同看电视，突然她问我：“我们毕业的时候你会哭吗？”我斩钉截铁地回答道：“会！”不知怎的，我觉得时间过得真的真的很快，转眼间进入初中就两年了，马上就要进入毕业班的我们已没有入校时的新鲜与好奇，只是看着学姐学长们一届一届地毕业离别，才感觉到自己离分别的日子不远了。两年了，无论是对老师，还是同学，我都有太多的舍不

《花样年华》影评

《花样年华》影评 “如果多一张船票，你会不会和我一起走？” 摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩影，只是哀婉却唯美地唱着一首老歌：花样年华。一部不俗的电影也随之沓来，一样的温情脉脉。 这是香港90年代后现代主义的代表导演王家卫的一部影片。故事情节再简单不过--讲述两个已婚男女的婚外恋。还有一部类似的题材电影是美国的《廊桥遗梦》。两者有着异曲同工之妙，只不过后者是西方人的爱情观，而《花样年华》折射出的爱情理念，则是属于“那年代白墙黑瓦淡淡的忧伤”的东方情怀。 让我们回过头来再谈谈王家卫，这个经常以一副墨镜示人的性格导演，拍出的作品都是些有着强烈个人色彩弥漫的影片。《阿飞正传》里的“无脚鸟”、“一分钟理论”，阿飞的桀骜不逊仿佛是他的缩影；《重庆森林》里警察633和663的各自特立独行的生活理念，“凤梨罐头”和爱情保鲜论也已成为华语电影的经典；《东邪西毒》中欧阳锋那犀利的眼神和“大漠孤烟直，长河落日圆”的大气镜头，也已经成为众多导演甚至是张艺谋导演都拿来借鉴的典范；连《春光乍泻》这一部颇受争议的同志电影，王导都依然能把它拍摄的细腻动人，片中长镜头的娴熟运用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被贴上王家卫风格的标签。可是，2000年的这部《花样年华》中，王导的前卫美学并没有体现。相反地，这部影片充满了含蓄美和隐蓄的镜头语言。影片的主题也关注的是关于中国人惯有的情感处理方式，从头至尾都向观众传递着东方特有的韵美和思想。可以说，这是一部最不像王家卫的风格，却深得他钟爱的影片。 梁朝伟和张曼玉在片中分别诠释了周慕云和苏丽珍这两个具有传统观念的旧香港60年代中产资产阶级的已婚男女。他们原本都各自拥有着属于自己的家庭，一种缘分使他们都搬进了同一座公寓，又是一种缘分让他们两家的间隔只是一面墙壁。在逐渐的交往中，大家熟络起来。可当他们在狭窄的楼道里单独相遇时，却还是只一句“这么巧啊？”便匆匆而过，继续走他们各自的路。日子如果只是这样过，倒也安然自在。可终于有一天，他们发现了各自的伴侣不忠走在了一起的事实。周与苏不知是因为一种同病相怜的感情，还是基于报复的心态，抑或都不是，他们只是为了找到一个诉说心事的知己。总之，他们成了朋友。一起吃过西餐，一起在旅馆那间著名的2046号房间里写过武侠小说，一起演绎过各自爱人的出轨原因，也一起在男主人公的房间里清早吃着糯米鸡......他们都说过“我们不会像他们一样。”可后来，一句“原来有些事情，不知不觉中就会发生。”证明了一段苦恋的开始。周慕云在挣扎，苏丽珍也在挣扎，挣扎在情感与道德理智的边缘，也彷徨在爱与不爱的边缘。可惜，最后他们谁也没有越出那至关重要的一步，各分东西。怀着心中对对方的挂念，苏丽珍选择了坐在他已经空荡荡的房里无声地哭泣，任眼泪肆意地流过脸颊；周慕云选择了将心中的秘密诉说在吴哥窟的石洞里，用土埋住，让它永远是个秘密。花样的年华，却是个无言的结局。

描写一处景色优美的地方小学作文花样年华游记

描写一处景色优美的地方小学作文 花样年华游记 今天星期日，我们来到了风景优美的花样年华。 我们首先来到了未来田园。在这里，我第一次见到了那些生长在热带的果树：里面有大大粗粗的火龙果树，火龙果的本名叫做：青龙果、红龙果。火龙果还称为“吉祥果”。还有很多的奇花异草。里面还有荔枝树，荔枝树又叫做丽枝树，荔枝树又有水果之王的称谓。我还在一个长廊下看见了很多棵百香果。学名为：西番莲，还称水果名冠。 走在长廊下，脚下小溪在哗哗流淌着，小溪里有许多的喷泉。溪边的香蕉树上结着一串又一串的香蕉，那些香蕉弯弯的好像许多个月牙。还有那几颗大大龙血树，鹤望兰开的花很像仙鹤，别名：极乐鸟花、天堂鸟，花形奇特，色彩夺目。枇杷属长绿名叫小乔木，龙眼又称桂圆，还有台湾的青枣树。还有一种名叫树菠萝，别名：菠萝蜜、蜜菠萝、牛肚子果、果子硕。形状是圆形和椭圆形，还有热带水果的皇后之称。红色的辣椒像许多西红柿，有一

些黑辣椒非常像小茄子，这些都是营养液膜水培技术，营养液膜水培技术是使用营养液在一换坡度（80——100：1）的栽培床内潮湿的空气中。根系的水、肥、气环境优越，作物生长好，产量高。赏过奇花异草后，我们又去了天合乐园，里面有个湖，那个湖的名字叫：蝴蝶湖。湖边的地上还用鹅卵石铺成的和平鸽的图案。 我们还去了热带风情，我在一些大鱼缸里发现了很多鱼，有金、银龙鱼、地图鱼、鹦鹉鱼。那里的植物更让人称奇：量天尺、金手指、层云、量天柱、金琥又叫做象牙球、麒麟、世纪之星等。我还看见了一颗又高又粗的大树叫做狐尾椰子，它生病了，正在打吊瓶。 花样年华中，处处有美景，每一种景物都有与众不同的美，让我流连忘返。 今天星期日，我们来到了风景优美的花样年华。 我们首先来到了未来田园。在这里，我第一次

《花样年华》 主题分析

《花样年华》主题分析 “我对你仍有爱意，我对自己无能为力，我很喜欢你，可是好像只能到这里。”《花样年华》何尝不是这样，影片主要讲述周苏二人婚外恋的故事，虽然影片精简，但无论是精致的镜头运用，还是整个画面色彩的鲜明层次，色调搭配技巧的夺人瞩目，又或是极具匠心的音乐艺术都是那样富有感染力，都是导演和摄影师深厚功力的体现。导演王家卫使用巧妙而别致的表现手法不仅仅是反映他们之间的真挚情感，也是映射了那个时代，那个社会，人们普遍的感情生活和道德观念。 镜头是影视作品构成的最基本的单位，运用示意作用的镜头语言表现主题。大量的特写镜头可以更好的突出男女主角的面部表情，从而使观众通过面部表情理解他们此时的情绪。比如画面一开始就一直跟拍苏丽珍，丽珍和房东谈着有关租房事宜，送客时镜头从地面的黑暗往上移动一直定格到丽珍的脸上，脸部光线明亮，丽珍表情温婉，为人物性格的继续揭示作了基本铺垫，与女主从暗处拍至明处方式相反，周慕云是从昏暗楼梯上楼后，镜头拍摄先是定格在房间上的白色大灯泡，随后下移到光线昏暗的空间里，特写慕云的脸，慕云出现时，丽珍正要离开，这样的镜头无不是在暗示他们的感情也会彼此错过，为全片埋下伏笔。 影片在表现人物回归主题时，对于色彩的把握和运用恰到好处。

导演王家卫把绝大部分画面都拍得暗淡，暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题。影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中，灰暗的画面效果为影片蒙上了一层时代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社会状况和两个主人公的感情遗憾。暗示着周慕云和苏丽珍不可能击破那块“积着灰尘的玻璃”，他们终究不可能越过内心中道德的束缚，真实反映六十年代香港对于婚外情的一个社会状况。 音乐不仅使人物形象塑造更加立体化，同时起到了推动情节发展而进一步深化主题的作用。影片中梅林茂的三拍子主题音乐一共出现了九次，每次响起都是一个情节发展阶段的标志。三拍子音乐是缓慢悠长的，它响起的时候演员的运动速度也被放慢，体现时间无声无息如水流淌的缓慢节奏，配合演员脸上沉静落寞的表情，烘托出一种带有挥之不去的忧伤的故旧氛围。第一次出现时，音乐从镜头根拍丽珍手上的烟开始响起，带着不变的节奏厚重又飘忽，跟拍出门后画面定格在静坐的丽珍身上，镜头拉远，音乐显得余韵深长，音乐和人物行为不仅做到了节奏上的统一，更做到了情绪上的统一，代表的是属于一段岁月的记忆的整体印象和真实生活。 王家卫说:“那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给她一个 接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了，故事就这样收了尾。”《花样年华》导演王家卫用独特的叙事风格展现了婚外情舆论对真挚

花样年华的动人情书

花样年华的动人情书 没有永不凋零的花，愿为你留下刹那花样年华。没有永不掉落的叶，愿为你捎去爱的情书。今天，为大家带来了花样年华的动人情书，希望大家喜欢! XXX: 我喜欢一个人静静的想你，想着你的微笑，当你在线的时候，我喜欢你那种情重爱浓的聊天方式。 虽然网上认识你时间不长，虽然你我现在还不能见面，但是你我二个人网上相处又是那么地缠绵，那么地珍惜，每天最开心的事就是上网和你聊天。 遇见你需要运气，爱上你却要勇气，你我走到这一步是多么不容易啊! 人海茫茫，红尘相遇不一定能在一起，在一起的不一定成为情侣，有多少人只能做兄妹，又有多少人只能等来生，我真的很想和你在一起。

上班的时候，休息的时候，甚至连晚上做梦都会想着你，梦见你，感觉你是如此的亲切。 在寂寞的漫漫长夜，你可曾听见我的叹息?我是真的很爱你，我好想大声地说：我爱你，亲爱的你，我是真的不顾一切爱上了你。让我忘了我自己，我不怕爱的路上遇到暴风骤雨，我会证明你的选择没有错，我可以让你有肩膀依靠，那么你呢?你会不顾一切爱我吗?我心里知道你也是爱我的。你关心我，爱护我，疼爱我，你为我付出了那么多。我只能对你说声：谢谢你，我的爱人，我是真的爱你。 XXX XXXXX XXX: 一个人的时候，孤单的唱歌。 无助的时候，心，找不到出口的方向。 还好有你，让我可以想念，还好有你，听我轻轻倾诉。我的爱人，生命里有你，真好。

我要天天说想你，天天写我想你的心情，一直写，一直写。如果有一天，老的写不动了，我就电话你，如果电话也听不到了，我们就一起牵手，坐着摇椅晒太阳，回忆一路走来的点点滴滴。 我要和你一起慢慢变老。 我要和你一起到地老天荒。 说好了不分手，说好了陪我走，风风雨雨，生生世世。我的爱人，地老天荒，算不算海誓山盟? 我想你了，好想好想。 想你，是一种习惯。这样的习惯，一旦养成，就如同中毒，戒也戒不掉。 我情愿中你的毒，就这样我要和你走到地老天荒。 我情愿中你的毒，在你说爱我的幸福里沉伦，在你说想我的快乐里狠狠的拥抱你的热情。

《永远的花样年华》的艺术特色

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/df4275897.html, 《永远的花样年华》的艺术特色 作者：郗长越 来源：《大东方》2017年第05期 摘要：《永远的花样年华》选自歌剧《野火春风斗古城》，是当代中国民族歌剧的最新 之作，并具有浓郁的戏剧色彩。本文通过对作品的创作背景，每个唱段的风格特点，人物角色的情感把握等方面进行了细致地分析，并对歌曲演唱的呼吸技巧提出了相应的处理方法。希望能帮助自己及大家更好地诊释及演绎这首作品。 关键词：《永远的花样年华》；歌剧情感表达技巧 歌剧《永远的花样年华》是根据著名作家李英儒先生小说《野火春风斗古城》改变的同名歌剧的主要唱段，具有浓厚戏剧色彩，由著名歌唱家孙丽英演唱，是当代歌剧优秀代表作。本歌剧向广大群众展现了一幅在伟大的中国共产党领导下的振奋人心的全民抗击法西斯帝国侵略者的图景。歌曲《永远的花样年华》是歌剧第三幕女主人公金环被捕后的唱段，在全剧中作用重大。作曲家在剧情强烈冲突的第三幕安排了该唱段，歌曲开始从淡淡的忧伤叙说性的演唱到宁静、深情地，最后转为激情、坚定的，准确地描述了主人公金环的心理变化过程。该唱段旋律悠关、情绪起伏跌跌宕、音域宽阔、气息深厚具有很强的戏剧表现性。歌曲内容具有一定深度和难度，要求演唱者具有较强声乐技术能力和舞台驾驭能力。因此，在各种声乐比赛、音乐会还有声乐教研中常见此曲。 一、歌曲分析 剧中的音乐唱段主要以华北、河北地区特有的民族唱腔为基调，融合了地方民歌戏曲元素，模仿了当地的语言特征具有浓厚的地方色彩。在唱法上，歌曲创作者结合了关声、民族唱法以及中国戏剧唱法，并把三种不同的唱法巧妙融合。 《永远的花样年华》是一首由三个部分组成的歌剧，歌词部分一共有72个小节，小节与小节之间，段与段之间情感联系密切。在许多歌剧作品中，旋律通常不像一般的抒情歌曲一样平缓。就像这部歌剧，旋律音域跨度十分宽阔。有好多小节音域跨度一个八度，这就需要演唱者的演唱技巧要比较高。但是旋律的变化跳跃它必须来自剧情并从属于剧情，同时又在不断推动剧情的发展。 二、人物塑造及歌曲的情感把握 唱好歌剧的基础是要把握好人物的性格跟情感。在选段《永远的花样年华》中，作者主要塑造了女主角金环一位年轻的共产党员刚新婚没几个月就劝自己丈夫参军，自己也投入到革命斗争中。表达了女主角对自己生长土地的热爱，对幸福生活的向往的平凡女性形象，以及对自己崇高革命事业的信仰，可以去牺牲英勇就义的光辉形象。

花样年华是如何通过着装诠释人物性格

“服装色彩与搭配”选修课作业——《花样年华》中是如何通过服装诠释人物性格 院系：机电与车辆工程学院专业：车辆工程学号：11011240146 姓名：张迪 经过最近一段时间跟随孙老师学习“服装色彩与搭配”的选修课程，我对各个场合，各种穿衣搭配方式有了进一步的认识，同时也深深的体会到穿衣在一定程度上也是人物性格的体现，我们可以通过人的衣着来慢慢品味人物的性格特征。在课上孙老师让我们同一观看的《花样年华》这部电影，就是通过各种服装不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化,同时反映出人物性格特征。 《花样年华》是一部有张曼玉，梁朝伟主演王家卫导演的电影。在《花样年华》中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，影片中采用这样的色调，暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题，造成一种阴暗、低沉、压抑、伤感的氛围。暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种怀旧、伤感的思绪。影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中…… 这部影片中，穿着就很好的表现了人物的形象特征，其中最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上更换了27次的漂亮的旗袍暗含着多层的象征意义。 苏丽珍自始至终都是穿着代表高贵、典雅的中国旗袍表现了她心中高贵的个性。同时通过她身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色

彩的变化表现出来。就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，搬家；在孙太太家里看丈夫打麻将；和孙太太他们试电饭锅；嘱咐丈夫给她老板带皮包；或是去公司上班。 其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。这几种颜色搭配的旗袍是苏丽珍贯穿的。这种几种素色的衣服于影片的灰暗色调、周围环境是相协调的。其中片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差。这里其实是隐喻了她们之间爱情的产生。苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，一袭黄色的旗袍，象征了他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富于生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影视画面的抒情符号，能传递感情，表达艺术家所要表达的情绪”。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。 不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有了表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的

花样年华影评

那个时代逝去的年华 ——电影《花样年华》影评 11121121 王博 幽暗的街灯，古老的弄堂，灰暗的阁楼，老旧的留声机，还原了五、六十年代的旧香港。摇曳的旗袍，燃尽的香烟，诉说着那个时代独有的故事，一切欲说还羞的情感，一切对与错的纠缠，都静静的留在了那个特殊的时代，那段逝去的年华。 《花样年华》作为一部怀旧经典，没有夸张的艺术渲染，没有紧张激烈的交锋，连拍摄都是接连运用平缓的长镜头。就剧情来说，没有丝毫的波澜起伏与扣人心弦，在简单到平淡的镜头里将那个时代的故事含蓄的向我们娓娓道来。 一场偶然的邂逅，两颗被刺痛的心产生了同样的悸动。然而，在这场难分对错的纠葛中，一切的一切，都像梁朝伟手中的香烟一样，袅袅的漂浮在上空。张曼玉26件旗袍衬出其高贵气质与传统的素雅，也暗示了她高贵的个性与传统的思想与事实的格格不入。“我们不会和他们一样的”。一句淡淡的话，含蓄的引出最后悲伤的结局。 2000年，这部描写5、60年代的电影被奉为经典，2012年的重温，又何尝不是另一种怀旧呢。12年前电影中的梁朝伟，明亮忧郁的眼神，温和带笑的表情，亦如年轻时的父辈，引起我们对一个时代的回忆。编剧把故事背景设置在60年代，那个氤氲着旧城气味的年代，没有钢筋混凝土的凝重，没有互联网快餐式的浮躁，只是泛黄的街灯，斑驳的石阶，古老的砖墙，斜织的细雨，整个世界如一张泛黄的唱片，在岁月的留声机中静静地转。抛却了现实的焦虑，烦躁与不安，就那样静静的，抚摸着逝去的日子，凝望那个时代，感受画中人炽热的爱，与深深的无奈。 影片中，导演通过各个途径，从不同的角度还原了那个时代的香港，作为怀旧的经典，与环境的怀旧对应的，是文化与精神的恋旧。 现代的人们，受西方文化的影响，标榜着科技与理性，精神上却愈发空虚，在钢铁洪流中迷失了本性。王家卫却以他独有的方式，没有震撼与纠结，也没有纷乱庞杂的剧情，就那样淡

《花样年华》简介

◎译名花样年华 ◎片名In the Mood for Love ◎年代2000 ◎国家中国香港/法国/泰国 ◎类别剧情/爱情 ◎语言粤语/法语/沪语 ◎IMDB评分8.1/10 (38,737 votes) ◎文件格式BD-RMVB ◎视频尺寸1200 x 720 ◎文件大小1CD ◎片长98 Mins ◎导演王家卫Kar wai Wong ◎主演梁朝伟Tony Leung ....周慕云Chow Mo-wan 张曼玉Maggie Cheung ....苏丽珍Su Li-zhen Chan 潘迪华Rebecca Pan ....孙太Mrs. Suen 萧炳林Ping Lam Siu ....阿炳Ah Ping 张耀扬Roy Cheung .... Mr. Chan (voice) 孙佳君Paulyn Sun .... Mrs. Chow (voice) 钱似莺Tsi-Ang Chin .... Amah 张同祖Tung Cho 'Joe' Cheung .... Man living in Mr. Koo's apartment 雷震Kelly Lai Chen ....何先生Mr. Ho (as Lai Chen) 陈万雷Man-Lei Chan .... Mr. Koo 顾锦华Gam Wa Goo 朱利安·卡邦Julien Carbon ....French tourist (uncredited) Charles de Gaulle ....Himself (1966 visit to Cambodia) (archive footage) (uncredited) Laurent Courtiaud ....French reporter (uncredited) ◎简介 这是一个关于迁徙的爱情的故事。1962年的香港，报社主编周慕云（梁朝伟饰）和太太搬进了一幢公寓，与他们同时搬来的还有另一对年轻的夫妇——苏丽珍（张曼玉饰）和她丈夫。苏丽珍在一家贸易公司当秘书，而她的丈夫由于工作关系，常常出差。周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫一样，经常不在家，于是独自留守的周慕云和苏丽珍便成了房东太太麻将桌的常客。在逐渐的交往中，周慕云和苏丽珍发现对方有许多与自己共同的兴趣和爱好，比如看武侠小说等等，相互之间也变得越来越熟悉。直至有一天，两人突然发现各自的另一半原来早已成为了一对婚外恋的主角，周慕云和苏丽珍不得不共同来面对这个现实。两颗受伤的心小心翼翼、难舍难分，却最终化成了无缘的伤痛。 那是一种难堪的相对。她一直羞低著头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近。她掉转身，走了。 身处遥远的异国，周慕云仍无法忘记过去与苏丽珍之间的种种。如果当天她真的答应跟他走，他们现在会不会还在一起？抑或注定分离，各分东西？

电影《花样年华》中的蒙太奇和长镜头

电影《花样年华》中的蒙太奇和长镜头 任何一种艺术形式，都存在着中断与连续的问题，都有其相对应的处理方式。然而，戏剧却属于连续的艺术，它能灵活自如地表现连续，但它也努力使用中断来引起对某个瞬间的特别注意，如“亮相”，便是表现单个瞬间的中断，以达到造型的目的。但仍无法将二者完美统一。能做到这点的只有电影，它不仅能使生活中原本具有的时空连续性在必要时中断，而且能使原本不关联的中断镜头形成连续，这就是电影的一个显著特征。 《花样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言，古老而又普通，没有什么新意，无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事；就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么，为什么这样一部故事普通、情节简单的影片能被人们称之为经典？关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部电影达到了形式与内容的完美结合。 导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法，为这部电影增加了内在韵味。犹如一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义，也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。 （一）蒙太奇 《花样年华》中王家卫用隐喻蒙太奇和重复蒙太奇技巧把影片的主题含蓄而又自然传达出来，在表现男女主人公的情感变化的同时也暗示了六十年代香港社会的真实现状，赋予影片时代色彩和社会意义，提升了影片的艺术价值。 隐喻蒙太奇是表现蒙太奇中的一种艺术技巧。隐喻蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇，能给人一种既形象生动又耐人寻味的感觉。在《花样年华》中王家卫多次运用隐喻蒙太奇这一手法对影片的细节上的处理，极大地增强了影片的艺术感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中“昏暗的路灯”这一镜头的多次出现，这盏路灯似乎就是苏丽珍寂寞和孤独的内心。再如，影片中几次“挂钟”的空镜头的出现，很容易就使观众感受到了时间的流逝，岁月的无情，很具有隐喻意义。还有周慕云离开香港去新加坡时出现在影片中的一棵树的镜头，这个镜头导演用仰视的角度去拍摄，由一片蓝色的天空和一棵细高的小树组成的画面，交待了场景由香港到新加坡的转换和时间上是一九六二年到一九六三年的转换。但是更重要的是，它暗示着周慕云和苏丽珍之间的感情已经越来越远了，他们之间的爱情已经永远的不可能了。《花样年华》中这些隐喻蒙太奇技巧在细节处理上的应用，增加了影片主题的含蓄美，调动了观众的情感和思绪，使观众无形中感受到了六十年代在香港生活的两个已婚男女之间既相爱而不能爱的无奈、伤感的情绪。 此外，《花样年华》中反复出现主人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复出现，表面上是对主人公生活的表述。而实际上王家卫使用的是“把表现同一内容的镜头画面在影片中反复出现，以突出、强调这一内容象征意义的蒙太奇技巧”，也就是重复蒙太奇技巧。导演之所以要这在故事的开始部分使用这一表现技巧，目的就是要，以他们不断地从楼梯上上上下下、进进出出画面来象征他们孤独、冷清的生活状况，为他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情埋下了伏笔，同时也隐喻了他们两个人之间会有